中式官帽椅并不板正 实乃“以人为本”之坐具
中国古典家具赏析——四出头官帽椅
扶手细节
券口牙板细节
5.柏木四出头官帽椅
• 尺寸：长57厘米 宽47厘米 高108厘米 • 年份：清中晚 • 产地：江苏南通
此椅搭脑、扶手出头处为鳝鱼头形，背板为开光浮雕 螭龙。坐面板面平镶，椅盘素浑面，下设券口牙板，牙板 起线，两侧后面为刀牙板，鹅脖与前腿非一木连做而是退 后安装，扶手下设联帮棍。
• 榉木四出头官帽椅存量稀少，此 椅历经数百年，完整无损，非常 不易。观其造型，整体结构较为 松散，骨力偏弱，应是乾隆中期 的制品。
明崇祯《金瓶梅词话》中的四出头官帽椅
2.榉木四出头官帽椅
• 尺寸：长56厘米 宽46厘米 高106厘米 • 年份：清中 • 产地：上海松江
此椅搭脑与扶手尽端为平切式，搭脑中部隆起带有 枕头，这种带靠枕的搭脑有“美人肩”之称，为一挂式 C形朝板。椅盘素浑下设券口牙子，牙板起线，两侧素 券口牙板，后面刀牙，鹅脖与前腿一木连做，扶手下设 上细下粗联帮棍。
中国古典家具赏析 ——四出头官帽椅
1.榉木四出头官帽椅
• 尺寸：长55厘米 宽47厘米 高104厘米 • 年份：清中 • 产地：安徽黄山
• 官帽椅是由于它的形状像古代官吏所戴的帽子而得名，四出 头官帽椅形同官帽，搭脑和扶手都出头，寓意“仕出”。
• 此椅是四出头官帽椅的代表，搭脑、扶手出头处为鳝鱼头形 式，线条流畅，一挂式C形素朝板，椅坐面格角攒边，四框 内缘踩边打眼造软屉，下有一根弯带支承。椅盘素浑面下设 券口牙子，牙板起线，两侧、后面为素刀牙板，鹅脖与前腿 非一木连做而是退后安装，扶手下设联帮棍。
4.榉木四出头官帽椅
• 尺寸：长56厘米 宽46厘米 高106厘米 • 年份：清中 • 产地：上海松江
此椅朝板为柏木，其余为榉木制，平切式搭脑中部隆起带有靠枕，一挂式C形朝板坐面 为板面平镶，椅盘素浑面，下设券口牙子，牙板起阳线，两侧素牙板，后面素刀牙鹅脖与前 腿一木连做，扶手下设上细下粗直联帮棍。
器以载道,中国古典家具蕴含的道德智慧
器以载道，中国古典家具蕴含的道德智慧虽然眼下传统家具随处可见，并且在拍场上越拍越高，但器物本身所蕴含的“道”却被人们遗忘。
让我们细细打量每―件古典家具，于一件古典家具中探索和发现中国人对于万物规律性的理解，以及顺应规律的智慧。
古典家具承载中国文化DNA位明朝家具收藏者说：“欣赏明朝家具，不但要有对美的赏析能力，更需要人生阅历，只有经过人生浮华的起落，才能真正感受到这些家具的魅力与哲学思想。
”中国传统家具，不仅仅是个技术的产物，它是“道器合”的产物。
道是器物的灵魂所在，无论是人还是物，只有“道在器中”，才会令器物饱含生机、精神、价值和内涵，获得历久弥新的生命力。
众多藏家为古典家具的隽永之美所倾倒，不仅因为可以直观欣赏家具本身优质的选材、精良的做工、精细的雕刻、高雅的设计，更深的原因就在于能从中感受到中国古老文化的精华，儒释道的交融，载道于器。
正因为如此，有说法称古典家具是部立体的历史，在形制繁衍变化中隐藏着中国人的文化DNA。
中国古典家具兴起于唐，发展于宋，并在明清达到顶峰。
从凳、椅、桌到整个室内所需之物，架、箱、柜、衣架、脸盆架等，以及充满个人品位的屏风、香几。
迟至上世纪30年代，拥有把硬木椅子，仍然被视为家运昌隆的象征。
具体考察件古典家具是否为精良之作，人们总是提到“型、艺、材、韵”。
整个宋代弥漫着种冷静反思、理智总结的思潮，而家具也开始走向严谨而优美之路。
追求文雅、不张扬，体现出儒家的秩序和稳定之美。
儒家讲究稳定和秩序，好的家具业是追求稳定的结构。
即使花纹雕工再繁复，都是在个稳定的结构内部进行发挥，而不是随意地张扬个性。
一把官帽椅就把宋代以来文人对于生活的理解与态度都融入结构与造型，准确地反映了学而优则仕的社会心态。
这种优秀的座椅，小则反映了个乡绅的精神追求，大则诠释了中国两千年封建社会根深蒂固的道德伦理。
明朝作家文震亨在《长物志》中写道，家具古雅而可爱，“坐卧依凭，无所不适”。
在他看来，家具不仅是种文明生活的必需品，还是绵延不断的道德和美学表述的部分。
交椅、太师椅、官帽椅
花梨木座架式长条案 ·清朝·
案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做”与“京 做”、“广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接 面成。
黄花梨宽边方桌，明
• 此桌此桌具有 典型的明代家 具特点，造型 简洁明快，稳 重大方，无雕 刻装饰。
老花梨草龙万寿纹围屏榻
黄花梨带门围子架子床(明朝)
这种架子床因有六根立柱支撑顶 檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都 用短材攒接成图案。
牙雕三阳开泰图插屏
• 插屏的画面以清 代画家姚宗翰的 画稿为蓝本，运 用了雕牙、染色、 洒金沙等多种工 艺手法，制作精 湛，堪称清宫陈 设品中之佳构。
楠木座屏风 · 明朝·
底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏 风中部和下部是两面透雕绦环板， 美观大方。估计原件装有字画。
谢谢观赏
此榻三屏，均为整块厚板， 浮雕草龙及寿字组合而成的图案， 与同时代的雕漆图案相似，具有 鲜明的时代特征。榻身光素，腿 脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮 大气，是一件品味很高的家具精 品.
黄花梨霸王枨条桌
高785mm，桌面略微喷出， 有一不明显束腰。马蹄足甚 高，断面为曲尺形。霸王枨 大而低，腿足甚高，断面为 曲尺形。霸王枨大而低，腿 足与桌面全仗此来支撑加固。
黄花梨木圆椅
明代椅类家具的成就最为辉 煌,种类繁多,每种种类中又有不 同的表现方式.通高930mm，圈椅 最早见于五代前期的绘画作品， 后来很少见到，到明代时期这样 的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端 略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。
花梨花卉纹藤 心圈椅
• 圈椅靠背板攒框镶心，上部 如意形开光内雕麒麟纹，中 部方形委角开光内雕花卉纹， 下部为如意纹壸门亮脚。背 板及椅柱两侧饰边牙条。座 面上三面围锦绣雕花卉纹围 栏。高束腰上镶螭纹绦环板。 壸门式牙与腿交圈。三弯腿， 龙爪式足，足下带托泥，托 泥饰壸门式牙条。此椅装饰 复杂，雕刻繁缛，具有明式 家具中少见的华丽风格。
9上第8课最亲近的家具教案新部编本
精选教课教课方案设计| Excellent teaching plan教师学科教课方案[ 20–20学年度第__学期]任教课科： _____________任教年级： _____________任教老师： _____________xx市实验学校第 8 课最亲密的家具教材剖析本课属于“设计·应用”学习领域。
椅子是学生最熟习、最亲密的家具，本课的教课内容紧贴学生的生活。
椅子陪伴着人类的进步而发展，从太古期间的席地而坐到椅子出现的垂足而坐发展了坐具的文明。
从汉唐的石墩、木椅到今日的塑料椅、钢椅，椅子的造型、色彩和材质变得愈来愈经济合用、舒坦雅观。
本课经过多样造型的椅子、不一样材质的椅子，解读椅中储藏的文化内涵，指引学生关注生活中设计理念的浸透，在设计制作中形成现代设计意识。
椅子材质拥有多样性，木质的朴素、塑料的轻快、金属的艳丽、布质的温馨；椅子的造型拥有创建性、兴趣性，马鞍形的独到、花瓣形的奇妙、几何形的规整。
在椅子上增添装修，能够调换学生的主动研究精神，促使学生激活原有的学习经验，用自己的方式保证新的知识与已有知识之间形成合理的联络，提升学生的设计制作能力。
与椅子有关的游戏有好多，游戏的设计及试试能够促使学生形成集体合作意识，让学生在游戏中相互合作，轻松达成学习任务。
一、教课路径看：椅子不仅是用来坐，它还有赏析价值，既能知足人们对舒坦的需求，又具备了造型的功能，被称为“可用的雕塑”。
椅子设计风格的演变与技术发展不行切割，椅子作为新技术与新观点的载体，表现着不一样时代的设计理念。
学：椅子的造型设计与人的身体有关，当我们坐下来时，它恰巧与我们身体的形状一致，能够起到很好的支撑作用。
能够说椅子的尺度由人的尺度所决定。
关注形式感较活跃的部分——椅子的主要接点部分，充足考虑椅子的靠背曲线与人体脊柱曲线之间舒坦度的关系，扶手设计与手臂舒坦度的关系，椅子顶部与头、颈舒坦度的关系，椅腿长度与人腿坐高舒坦度的关系。
官帽椅背后的文化
官帽椅背后的文化在中国传统家具的座椅中，官帽椅是最经典的类型之一。
官帽椅，以其形制简约、线条流畅著称的，几百年来如潺潺流水缓缓地流淌，不管在古在今，在厅堂还是在书房，从容坐镇，安定祥和。
官帽椅是典型的明式家具代表，其搭脑左右外展，形若官帽两翅而得名。
特别是人端坐在椅子上，以脑后仰于搭脑之上，恰如头戴官帽，形象而生动。
一、官帽椅为什么叫“官帽”椅？官帽椅的名字很形象，因其形状酷似古代官员的帽子而得来。
从官帽椅造型侧面看，扶手同帽子的前部相似，椅背同帽子的后部相似，在线条处理上，椅面、椅腿、横档基本上做直线处理，从功能上考虑，椅背略做弯曲，变呆板为灵动。
二、官帽椅有几种类型？官帽椅是宋代定型的一种椅具，有南官帽椅和北官帽椅（四出头官帽椅）之分。
南官帽椅，因在南方使用较多之故，南方工匠又称之为“文椅”。
其最大的特点就是搭脑和扶手两端不出头，圆润拐角，给人优雅圆浑的感觉。
北官帽椅也叫四出头官帽椅，他的搭脑的两头、扶手的两头，这四个位置都伸出一个头。
三、南官帽椅和四出头官帽椅造型有什么区别？南官帽椅的造型特点是：椅子背立柱和搭脑的交合部分做出软圆角，立柱作榫头；搭脑两端向下部分作榫头，压在立柱上；椅面内侧扶手也采用这种做法。
南官帽椅的正中靠背，用厚材开出S型板，这是根据人体脊椎曲线设计而成的，靠上去感觉非常舒服。
四出头官帽椅的造型特点是：其背板多为“S”形，且多用一块整板制成，造型朴素大方，圆形立柱与后腿一木连做，两扶手正中下接连帮棍，以下粗上细直立，人坐在椅上比较舒适，符合人体功能学，是明式椅具中的精品。
四、为什么明中期以前的四出头官帽椅多用直榫？明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，家具制作大量采用了简单易行的直榫。
唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。
五、明式官帽椅和清式官帽椅有什么区别？官帽椅从外形上看都颇为清爽，文人气息更足，造型经典考究，大致划分为明、清两个款式。
官帽椅：骨子里的“文人气质”搭脑挂椅圈椅形制
官帽椅：骨子里的“文人气质”搭脑挂椅圈椅形制观察上图你知道状元郞粲此时所坐的那把椅子叫什么吗？-《韩熙载夜宴图》-博古通今，我们在明清传统家具的文化历史殿堂里，领略过“第一把交椅”的凌驾四座之势，也曾沉溺在圈椅的规矩与方圆之中达观通悟。
相对于恢弘繁复的宫廷家具，本期内容中简洁明了介绍的官帽椅，则是文人家具的代表。
它们典雅大方，同时具备较高的艺术性和文化内涵，亦是文人士大夫于官帽椅清扬潇洒气质的外化。
隋唐雏形期官帽椅的前身—灯挂椅状元郎粲所坐的椅子正是明代最为普及的椅子样式，属于明式八大椅之一。
灯挂椅是一种历史很悠久的中国椅式家具，五代时期就已出现，明代灯挂椅的造型整体是挺拔向上、简洁清秀，搭脑两端挑出，版面光素无雕饰，背靠板根据人体腰部的线条设计，一般为“S"形，也有“C”形，装饰十分简洁。
要细说官帽椅，就离不开对其前身的介绍。
在《韩熙载夜宴图》中，通过顾闳中对古代人物的细腻刻画，我们可以细致且清晰的看到画卷第二部分——《观舞》中，有位身着一袭红衣的男子正斜靠在一张椅子上，这把椅子就是我们所说的官帽椅的前身——灯挂椅。
灯挂椅与官帽椅的整体构成形式相同，同为简约而流畅、高大而挺秀的造型，浑然有力、端庄大气。
五代十国时期的灯挂椅一般多出现在较为休闲的场所，因其无扶手，就坐时左右无障碍，故称为古代最流行的椅式之一。
正如《韩熙载夜宴图》里所展示的那样，古人在使用灯挂椅时，往往会在其椅背上添置一张椅披，雅致的椅披为简单的灯挂椅增加了文人气息，符合明代对家具的审美要求，甚是相得益彰，这点也可以从历代画作中瞥见古人的一些生活审美和情趣。
宋代成形期随着时间的推移，到了宋代，官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得名，也按照形制和使用地域，逐渐演变为了北方的四出头官帽椅，以及南方的官帽椅，也称“北官”和“南官”。
大气的四出头官帽椅北方的四出头官帽椅辨识度很高，最具特色的便是“头戴官帽”的造型了。
如上图所示，传统的官帽椅，其搭脑做成官帽的轮廓外形，中间凸起，与左右凹梁形成一定的角度，两头稍弯，形似古代纱帽翅、搭脑两端、左右扶手的前端有圆滑的出头，称之为“四出头官帽椅”。
明清官帽椅,藏万象于极简
明清官帽椅，藏万象于极简作者：暂无来源：《文苑·艺术汇》 2012年第9期撰文：王薇图片提供：中国嘉德北京保利自唐代中叶伊始，中国人的起居模式由跪坐逐渐演变为垂足而坐，家具中的座椅设计便自此登上历史舞台。
经过历代的发展演变，至明清时期，因为用料考究、做工精细、且极具文化底蕴等因素，明清家具代表了中国古代家具制作的巅峰。
在众多的明清座椅类收藏中，官帽椅以其独特的设计、优良的选材受到一众藏家的青睐。
官帽椅为硬木家具，属扶手椅的一种，其定型可追溯于宋代，因搭脑处形似官员所戴纱帽上的帽翅而得名。
从形制上来看，官帽椅大致可分为四出头官帽椅、南官帽椅两类。
其中四出头官帽椅为最早出现的形制。
所谓四出头是指在椅子的搭脑两端及扶手前端处均延伸出头。
2011年现身于嘉德春拍上的黄花梨高四处头官帽椅即是一把较为典型的明末四出头官帽椅。
此椅搭脑处造型弯弧有力，中成枕形，二端出头上翘且收尾圆润。
三弯弧形的扶手以榫卯结合后腿上截与三弯形鹅脖，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。
座面下安壶门券口牙子，并沿边起阳线，左右两侧饰卷草纹。
搭脑与腿足和扶手与鹅脖相交处有黄铜叶片加强稳固。
像这样一把搭脑两端及扶手前端收尾如此圆润的四出头官帽椅，在存世之作中十分稀有。
此椅最终以667万元的高价落锤，位列目前官帽椅拍卖成交价第二名，仅次于现身同一拍场上一对以2300万元成交的黄花梨雕龙纹四出头官帽椅。
事实上，主要作为官员待客和学子读书所用的官帽椅多不施雕饰，结构简洁，颇具文人气息。
体现了“匿大美于无形，藏万象于极简”的传统美学思想。
相较于清代而言，此种特点在明代的官帽椅中体现得尤为突出。
2011年保利春拍上一把以575万元成交的黄花梨四出头高靠背官帽椅即具有典型的明式风格。
该椅通体光素，以做工精细、线条简洁取胜。
据称，此把座椅暗含香气，虽历久而弥醇，与人的气息彼此交流，相融相通。
更为难得的是千百年的风雨铅华、日晖月映，在其木质之中岁月留痕。
【国粹苑·世君堂】图解四出头官帽椅
【国粹苑·世君堂】图解四出头官帽椅官帽椅顾名思义，官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。
古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在画中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图式的幞头。
幞头有展脚、交脚之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚(俗称“纱帽翅”)，故有此名。
其说似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”(搭脑和扶手都出头)和“南官帽”之别。
四出头官帽椅是明式椅子的典型样式之一，椅子搭脑两端出头，有人觉得它像官员们的乌纱帽张开的帽翅，因名“官帽椅”。
由于扶手也是出头的，所以把它叫做四出头官帽椅。
四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，它的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。
明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画，宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。
唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。
就像四出头官帽椅扶手上的“鳝鱼头”，以及搭脑两边探出的头，最初都是为了榫卯的坚固，而并非一种造型设计，它是在榫卯和结构的基础上，才逐渐演化出更多造型设计的。
图片及实物来源：【国粹苑·世君堂】名称：老挝红酸枝四出头官帽椅四出头官帽椅，在不同时代，所体现的文化和造型也有不同取向。
从高僧的画像及博物馆的藏品中便能寻得一些迹象，唐代的四出头高高翘起，五代时仍保持这种形态，两宋期间，少数民族和汉族之间的战争时有发生，彼此间的残酷冲突，使得社会求稳，求安定的意识强烈。
官帽椅蕴藏在骨子里中国味
官帽椅蕴藏在骨子里中国味官帽椅，从头到脚都散发着一股浓浓的“中国味”。
它糅合了中国传统建筑、书画的诸多领域精粹，它是中国传统文化与传统美学的结晶，这种包容的特性与海纳百川的“海派文化”有着很高的共通感。
官帽椅由文人设计，又因文人发展，馥郁的中国气息令它声名远播。
源于魏晋兴于明人官帽椅的产生可追溯到魏晋时期，在壁画、画作等艺术作品中均有出现。
雅逸官帽椅到明代，出现了一股文人参与设计家具的热潮。
那时的文人把老庄哲学，道家自然学说，尚简思想等，都融入到家具设计当中。
官帽椅正是这个时期诞生的文人家具中的集大成者，其简洁明了的设计和丰富深邃的哲学内涵，令其迅速在文人圈子里大受青睐。
意味深长的艺术美官帽椅的形态典雅、端庄，它蕴涵了一种儒雅的文人气质，它形似官帽也正是“乐观入世”的思想表现。
同时，官帽椅作为一种“有意味的形式”，它在构成中所体现出的美更是意味深长。
在中国传统家具的椅子中，官帽椅的设计算最为夸张舒展，而且体形也最为高大。
单从制式上来说，官帽椅是明式家具中翘楚中的翘楚。
它在构成中所体现出的美，意味深长。
官帽椅在线条处理上，椅面、椅腿、横档基本上做直线处理，但椅背略作弯曲，使其变得灵动不少；加上中轴对称的比例形式、温润如玉的表面质感，使其具有一种超越表象之外的艺术美……从人体工程学来看，官帽椅是以人为本的设计典范——它不但能满足人坐的行为为需求，而且能使人坐得舒适、健康。
其背板曲线设计令人在久坐的状态下腰背部仍不易疲劳。
前腿下截之间设踏脚板，提升了活动性，步步高赶的作法更是寓意“一路亨通”，融美好祝福于实用之中。
搭脑与扶手的出头尺寸控制也十分考究。
出头在于将“气”贯穿至椅腿，赋予家具一种优美的律动感。
“北官”大气 “南官”秀丽“官帽椅”是因其外观侧面与古代官员所戴官帽相似而得名。
不止四出头式的叫做官帽椅，还有一种椅背立柱与搭脑相接处作软圆角的制式也叫官帽椅，二者分别被称为“四出头官帽椅”和“南官帽椅”，也称“北官”和“南官”。
明式家具鉴赏分析——官帽椅
明式家具鉴赏分析——官帽椅高靠背南官帽椅官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。
古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。
幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚(俗称“纱帽翅”)，故有此名。
其说似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”(搭脑和扶手都出头)和“南官帽”之别。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。
可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。
椅子和官帽之间的联系，应从形象的整体进行比较，而不宜拘凿于某一局部的似与不似。
下面举“四出头官帽椅”四例：1、四出头素官帽椅(铁力74×60.5cm，座高52.8cm，通高116cm)此椅代表四出头官帽椅的基本式样。
搭脑和扶手都是直的，“联帮棍”(或称“镰刀把”，一般安在扶手正中的下面，一端与椅盘的抹头交接)也不弯，只是下粗上细，用所谓“耗子尾”的造法。
各个构件仅靠背板、后腿的上半段和前腿伸出椅盘之上的一段所谓“鹅脖”微微有弯。
椅盘下用罗锅枨单矮老。
如果说此椅也多少用了一点装饰手法的话，那就是管脚枨不用素圆混，而中间起剑脊棱，似乎是在平易之中稍见变化。
但此椅并不因其制作简单而使人感到单调乏味，相反的是予人隽永大方的感觉。
这样的效果，是靠它简练的结构和协调的造型所取得的。
2、四出头弯材官帽椅(黄花梨58.5×47cm，座高52.5cm，通高119.5cm)此椅和上例的显著不同是在弯材的使用。
它各个构件弯度大，可知当时下料一定不小，因而椅子本可以做得很粗硕，但却做得很单细，这是为了借用曲线来取得柔婉的效果。
书房家具之椅与墩：正襟危坐与随向而坐
书房家具之椅与墩：正襟危坐与随向而坐子川北宋《文会图》中众人所坐多为藤墩《韩熙载夜宴图》中可见座椅与墩的形象文/子川编辑/刘玲芳人物名片>>>子川，传统书房文化独立研究者。
2012年出版专著《斯文在兹——中国传统书房文化与器物研究》。
椅：正襟危坐书房是个人修心正身的私密之地，作为书房重要家具之一的“坐具”，其设计自然也要以此为准。
修身之道是对身体形态乃至内心的调整，也因此有了对威仪的讲究，正如《中庸》所言：“礼仪三百，威仪三千。
”关于坐具正身的基本观点在“传统书房文化”专栏前几期的文章中已有论述。
书房是主人读书问学的场所，人如何才能在书房里坐得住，即坐得舒适、不疲惫又能坐得长久，与坐具造型有着很大的关系。
古代人在读书、休闲、会客等场所使用的坐具各不相同，书房坐具有其特殊的要求。
许多传统学问与艺术形式，对身心的细微要求都是一致的，如弹琴、书写、读书时都对身势有统一的规范，这是文人自古以来的传统。
“正襟危坐”是儒家深入修身之道的基本坐式，其坐姿要求平坐在椅面前部三分之一处，两足平行分开与肩同宽，或略宽于肩，小腿垂直于地面，大腿与地面平行，两手则以掌心抚于两膝盖，其它要领与太极拳的基本要领一致，如头正、身直、虚领、沉坠、松腰等。
这些对于坐姿的要求看似复杂，实则是做学问的基本功夫。
只有坐姿正确才能静心深入学问。
书房坐椅的造型即是“正襟危坐”的意象表达，“官帽椅”就是最好的体现。
“官帽椅”似乎以“官貌”来解释更为合理，意为官家样貌。
“官帽”二字只注重外形的相似，而“官貌”则更重神意。
古代为官之人的样貌，均为数十年读书修身之后的成果，必然不同于平常百姓，其神其态、语默动静均有庄重诚敬之容。
当代人不晓身心之道，多用软质沙发，坐姿更是随心所欲，最易失势而导致散乱昏沉，难以精进。
古代有些造型独特的椅子本来就不是用来倚靠的，后背只有一根横梁作为靠背的椅子造型体现的是一种“德性”，是为了展现威仪之态，即端庄、刚健、中正，也就是《中庸》所说的“中立而不倚”。
2020龙岩教师资格考试明式家具——官帽椅
2020龙岩教师资格考试:明式家具——官帽椅明式家具是我国的传统家具，历史悠久却独具匠心，在造型上以简胜繁，并且还符合人体工程学的设计原理。
一直以造型优美，制作精细，选材考究为特点。
其中四出头官帽椅是在明式家具中的典型，深受大家追捧，其造型类似古代官员头上的帽子，以此而得名。
这一形式的椅子始于宋元时期，在造型上，椅子的“搭脑”两端都是探出头的，形式上是中轴对称以弧形呈现;椅子两端的扶手前端也是探出头的，并且往两端外撇，与上面的“搭脑”相呼应;中间的靠背，只留整个空间的三分之一左右，透出空间，造型是微“S”形，符合人体功能学，结合人体背部的曲线，这样人靠坐在椅子上会非常舒适;椅子的下端端正，椅腿微往外撇，下方以四根长条固定，借鉴与建筑中的梁架结构，加强椅子的牢固性，四个角内部都镂空，营造出空间感。
在设计上，设计者多是文人雅士，设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。
设计者将自己的想法融入设计中，文人注重的雅致、简约，整个官帽椅可以看出浓浓的文人气息，将实用和审美相结合，在整个装饰上也讲究少而精。
在选材上，也是相当讲究，因明式家具讲究的是少而精，在选材上讲究流露天然之美，选择的木材都喜将纹理清晰、色泽美观的木材运用在家具的显著部位，不去做过多的装饰和雕琢，以此造就自然之美，呈现出返璞归真之感。
在结构上，可以发现明式家具结构简单、合理。
并且巧妙的学习利用了中国建筑中的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，并且各部件连接的部分采用的也是中国经典的榫卯结构进行链接，非常牢固、结实，也体现了我国手工艺的高超技术。
明式家具的这种设计构思体现了中国美学中的动静相益、刚柔并济，以少而精，无胜于有的审美概念。
整个椅子无任何装饰，结构简练，巧妙。
造型以线条和弧度，形成方中带圆之感，体现了明式家具特点简洁明快，是明式椅具中的精品。
观千年中式坐具演变，中国人是如何“坐”起来的
观千年中式坐具演变，中国人是如何“坐”起来的引文：之前有朋友在上篇文章给我留言，认为提及凳子就扯上中国文化是我们在夸大其词。
今天我整理了一些资料，想让大家了解到中国人在近5000年的历史中是如何真正“坐”起来的。
独特的生存规律琅琊榜剧照坐具在演变过程中，有着它独特的生存规律，而这些规律也在历史的烟云中逐渐被尘封，现代人并不能准确地理解坐具为何演变成现在这个样子。
根据古书的记载，古人有几种不同的坐姿："趺（音"副"）坐"，即双足交迭，盘腿而坐，又称"跏趺坐"；"箕踞"，即两腿平放而直伸，像簸箕一样的坐姿；"跽"（音"计"），即跪坐，臀部压在后曲的小腿和脚上跏趺坐箕踞其中，箕踞则被视为最不礼貌的坐姿，这是由当时的服饰决定的。
在汉代，古人所穿的是套裤（无裆裤），而不是连裆裤，箕踞就显得很不礼貌。
跽如果和尊者，长者，朋友交谈，或在议事，宴会和招待客人时，就要采用礼貌的姿式——"跽"了。
跪坐，衣服就盖下来了，将下半身遮住了。
“垂足而坐”的兴起魏晋南北朝以来，垂足坐开始流行，高足坐具开始兴起，"席地而坐"渐渐被"垂足而坐"所取代。
胡床、筌蹄（束腰圆凳）、座墩等相继诞生。
竹林七贤这些衣无礼数、坐无端严，寄情山水、放浪形骸的魏晋名士们，他们起到的表率作用，对世俗社会观念的影响是巨大的。
被传统"坐礼"束缚，而难以扩散的高足坐具，也更容易被人们所接受。
宋代时期的坐具随着社会的进步,椅子作为一种方便的坐具广泛普及。
宋代之后妇女坐椅子就不算违礼了。
宋代进入完全高坐时期，南宋已相当完备。
以"椅"字为例，最初的写法是"倚"，有倚靠之意。
到了宋代，随着木质家具增多，这个字的写法便逐渐变成木子边的"椅"了。
官帽椅，明式家具经典代表之一：“北官帽”大方，“南官帽”秀婉
官帽椅，明式家具经典代表之一：“北官帽”大方，“南官帽”秀婉官帽椅是明式家具中非常著名的一种，它符合明式家具那种造法自然，简约典雅的气质，又融入了众多的高超技法，是明式座椅中的代表之作，所以今天，咱们就来说说这种官帽椅。
起源与发展官帽椅起源于魏晋，在敦煌285窟西魏时期的壁画上就已出现这种椅子的造型。
到了五代时期，南唐画家王其翰《勘书图》中所描绘的人物坐椅已和明式官帽椅造型基本一致。
明代以后，由于经济的繁荣和崇尚理学，有一大批文人热衷于玩赏、收藏，并参与了家具的设计。
他们追求“简约、神逸”和“天然、幽雅”，对各类器具的制作工艺要求一丝不苟，但反对一味地雕琢和漆绘。
官帽椅优雅简洁的造型十分符合这种思想，成了他们精神寄托的首选。
明代中后期，由于南洋高级木料源源不断地输入，使这种框架式造型的椅子有了雄厚的原料保证，最终使官帽椅成为明式家具的典型代表。
“北官”与“南官”如果具体来说的话，官帽椅根据使用和地域，分为了北官帽和南官帽。
主要差别是是否出头，如北官帽就是扶手和搭脑都出头，又称四出头，形似明朝官员的官帽就是比较典型的北官帽椅，而南官帽则拐角圆润，非常自然。
“北官”大方四出头官帽椅指椅背搭脑的两端和两个扶手都有出头的造型，这种椅子的式样和古代官员所戴的帽子相似，因此得名。
四出头官帽椅又被称为“北官”，此种形式的椅具形成于宋元时期，较早的“北官”是大同华严寺所藏的金代阎德源墓出土的四出头扶手椅，其造型说明四出头官帽椅的雏形已经形成。
四出头官帽椅的基本形制是椅的搭脑和扶手均出头。
早期其搭脑、扶手、联帮棍均是直材，联帮棍上细下粗，鹅颈稍弯,后经过发展，产生了使用弯材的官帽椅。
以一款藏于上海博物馆的明代黄花梨四出头官帽椅为例，此椅装饰极简，仅在靠板浮雕花纹一朵，由朵云双螭围合而成。
此椅构件细、弯度大，原本可做得相当粗硕，但在大型不变的基础上，当时却不惜耗费工料，把它削成纤细、柔婉的特殊效果。
此款结构特点还在于，它的前后腿是一木连做，后腿直接延伸连在搭脑上，前腿支撑鹅脖。
新中式椅子设计理念怎么写
新中式椅子设计理念怎么写新中式椅子设计理念随着时代的变迁和人们审美观念的不断改变，中式家具逐渐被人们所忽略。
然而，随着中国传统文化的复兴和古典元素的重新引入，新中式家具也开始重新受到人们的关注。
在这种背景下，新中式椅子设计理念应运而生。
新中式椅子设计理念是将传统中式家具的特点与现代设计元素结合，打造出既具有东方韵味又符合现代审美的椅子。
在设计中，注重传统文化的传承，强调以人为本的设计原则，追求实用性、舒适性和美观性的综合平衡。
首先，在新中式椅子设计中，传统文化传承是核心。
传统中式家具以其独特的线条和纹饰设计给人一种古朴、雅致的感觉。
新中式椅子设计在保留传统家具的独特风格的同时，加入现代元素，使其更加符合现代人的审美需求。
例如，在椅子的造型设计上，可以保留传统榫卯结构，同时加入简洁流畅的线条，使整个椅子更加现代化。
其次，新中式椅子设计注重以人为本的设计原则。
椅子作为家具中的重要组成部分，舒适性和实用性是设计的关键要素。
新中式椅子设计在保留传统风格的同时，对椅子的结构和材质进行优化和改进，使椅子更符合人体工程学，能够提供更好的坐姿支撑和舒适性。
同时，在选材上，注重健康环保，选择天然材料，如实木、竹子等，保证椅子的质量和耐用性。
最后，新中式椅子设计追求实用性和美观性的综合平衡。
椅子作为家具中最常用的一种，实用性是其最基本的需求。
设计者在椅子的功能设计上充分考虑人们的生活习惯，增加储物空间或者可调节座椅高度等设计，提高椅子的实用性。
同时，在美观性方面，新中式椅子设计注重色彩和纹饰的搭配，选用传统中式家具常用的红、黑、金等颜色，或者以传统的花鸟、山水等纹样装饰，赋予椅子更多的艺术气息。
综上所述，新中式椅子设计理念将传统文化与现代设计相结合，注重传统文化的传承，以人为本的设计原则，追求实用性和美观性的综合平衡。
这种设计理念使得新中式椅子既保留了传统中式家具的独特韵味，又满足了现代人的审美需求，成为现代家居空间中的一道亮丽风景线。
官帽椅对新中式家具设计的影响
官帽椅对新中式家具设计的影响张思聪【摘要】本文从明清家具的官帽椅为入手点,对它的形态和结构进行研究,分析出官帽椅的组成元素,同时对现代新中式家具进行了调研和分析,思考并且比较明清家具中的官帽椅对其影响.并且结合了现代的材料,将古代结构与现代美学相结合.【期刊名称】《工业设计》【年(卷),期】2018(000)010【总页数】2页(P38-39)【关键词】明清家具;官帽椅;新中式家具【作者】张思聪【作者单位】鲁迅美术学院【正文语种】中文【中图分类】TB472家具在我们的日常生活中是不可或缺的。
在人类历史上，无论是蒙昧时期还是文明时代，家具的演变和其他日用品一样，都经历着从简单到复杂，由实用到实用和艺术相结合的道路，同时它也受到生活习惯和传统习俗的影响。
而明清家具不但继承了宋代矮型家具所聚集的文化底蕴，且将榫卯结构演绎到了一个新的高度。
明清家具的制作，论品类之全，造型之美，工艺之精，在全国范围内首推苏州地区。
在这里由于社会经济繁华使该地区成为人文荟萃之地，也助长的豪华奢靡之风气。
让许多文人可以在空余的时间里养成寄情山水，吟风作画的习惯，大量兴建私家园林。
去过苏州园林的人一定会知道，无论是狮子园还是拙政园其内部的布局都是经过精心设计的，而且园林建筑中的家具也是精益求精，我们会发现里面会有很多不同的家具，它们会因为使用功能的不同，其造型也会随着变化。
这些家具的总体特征为结构简洁，采用以富于变化的线脚和精湛的雕刻进行装饰，风格典雅大方。
这一富有文人的志趣的家具，被称为明清家具。
官帽椅就是明清家具的一个代表。
图1 官帽椅1 官帽椅的发展概况官帽椅之得其名是根据其形态。
这种椅式从侧面看，背靠高，扶手矮，给人一种后高前低的感觉，就好像古代的官帽一样。
官帽椅根据其结构差异的不同，可以划分为四出头官帽椅和南官帽椅两大类。
四出头官帽椅是指靠背上的搭脑长度超过两靠背立柱的宽度，扶手的长度超过鹅脖与立柱之间的宽度。
南官帽椅则指搭脑与扶手都不出头的椅子。
明式家具特点之四出头官帽椅
明式家具特点之四出头官帽椅----d8f90a8a-715f-11ec-9629-7cb59b590d7d公元15世纪至17世纪，约明代中期到清代前期，中国传统家具的制作进入一个黄金时期。
在今天看来，大量优秀制品已经远远超出原来的实用功能，因此被视为精美的艺术品，人们把这一历史时期生产的家具统称为“明式家具”。
明式家具的出现得益于以下原因：一是城镇的繁荣，商品经济的发展改变了社会习惯，出现了重视家具展示的大趋势；第二，海外运输的发展导致了梨、紫檀和桃花心木等优质木材进入东南亚的中国；此外，扁木工具的发明和使用，特别是刨床，极大地提高了精细木材加工的精度。
明式家具主要有以下特点：选料精良，是明式家具的第一特征。
从流传至今的大量优秀明式家具看，几乎全部采用黄花梨、紫檀、铁力和榉木等优质硬木制成。
其中黄花梨是首选木料，它的色泽沉稳淡雅，纹理或隐或现，有一种天然的华贵美感，受到家具爱好者的喜欢。
20世纪80年代，中国内地与香港合作出版的《明式家具珍赏》一书中，收录家具作品160件，黄花梨木制品超过100件。
紫檀在中国历来被认为是名贵木材，它在各种硬木中质地最坚，也最重；色呈紫黑色，有的黑如漆，几乎不见纹理，显示深沉静穆的古典美。
铁力木和榉木是相对产量较多价格较低的硬木，也有很好的硬度和纹理，同样很受欢迎。
明式家具的第二个特点是造型简单、柔和。
明式家具的整体风格是结构简洁，线条明快流畅，美感古朴典雅。
同时，由于生产工具的改进，每个细节的结构都精致合理。
目前，魏晋的现代美学大师高呼“装饰是恶的”，人们发现明式家具简洁典雅的风格是其持久的魅力所在。
元朝蒙古人的粗略，到了明朝得到改变。
这不仅在于汉民族固有的细腻，还在于它传承于士绅阶层中的那种文化气息。
不喜欢繁缛，这暗合了文人阶层在一个更高层面的审美意趣。
当时，时尚的室内陈设是朴素简洁，疏落有致，直到清中期以后，社会末世的浮华导致室内陈设趋于拥堵，家具造型和装饰日渐复杂繁缛。
中式坐椅评语
中式坐椅评语
1、中式风格坐椅、桌子等家具，其上部与下部，腿、面、靠背、搭脑的高低、长短、粗细、宽窄，几乎无可挑剔；并且与功能要求完全符合，没有多余的累整;其各个部件的线条，挺拔秀丽，刚柔相济。
2、中式坐椅通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。
融合了庄重与优雅双重气质。
3、中式坐椅简约而流畅、高大而灵动，浑然有力、端庄大气，散发着一股文人墨客的清扬和潇洒，没有官场的世俗烦忧，只有中国传统物我合一的精神内涵。
4、中式椅，气韵足，结构对称，对称轴式，曲中有直，长短粗细，秩序井然的型制美，加之红木的温润如玉雅感，呈现了中式椅不偏不倚的中正平和之美，即“中和”之美。
这种美，是一种和谐统一的美。
5、中式椅，线条弧度微妙，线条优雅匀称，静静地伫立于空间里，便已是一艺术品，带有一丝佛法的禅意，感受一种或坐或卧的自在气息。
6、中式椅，方中有圆，圆中有方。
搭脑、靠背板、扶手、联帮棍、鹅脖、罗锅枨、矮佬、步步高赶枨、牙条，构件间有张力之美，也有优雅之美，只为追求椅子整体的形态特征呈现和谐韵味之雅。
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京瓷家具：中式官帽椅并不呆板乃“以人为本”之坐具
今天，我们来站在官帽椅的肩膀上看人体工程学原理。
不要以为官帽椅是玻璃棒槌——中看不中用，其实它是“以人为本”的坐具。
官帽椅形如古代的官帽，故而得名官帽椅。
经过数百年的发展，官帽椅在原有的传统工艺上有加入了现代的元素，它造型外观大气，使用非常舒适，非常复合人体工程学原理的构造。
下面小编从官帽椅的组成、尺寸、坐面、坐姿来验证官帽椅是否一个“以人为本”的坐具。
官帽椅结构合理，符合人体曲线
从官帽椅的组成来看官帽椅主要由座面、扶手、搭脑与靠背板组成，当我们坐在官帽椅上时，重量从腿部和足部转移到臀部和股部，同时重量也分布到臂部和头部。
从正侧面看，官帽椅的搭脑与靠背板组成“S”型，与人体的脊椎曲线基本相同，搭脑对应颈椎，靠背板则对应胸椎与腰椎，而且搭脑顶端的弧面也与头部的枕骨对应。
当人体坐下且人的骨盆与脊椎失去直立状态时，头部的重力可通过颈椎与枕骨分散到搭脑上，胸椎与腰椎也能依托于靠背板的曲面而得到放松。
官帽椅的这一绝妙设计反映了人类肢体的形态特征与基本需求，各个构件以及它们之间的构成关系不仅充分反映了人类坐的行为需要，更体现了坐的舒适与健康。
官帽椅尺寸得当，符合人体工程学
从科学的角度讲，当座椅的座高为400mm时，人体的活动度最高，疲劳感最强，如果高于或低于400mm，活动度随之降低，舒适感为之增强。
而官帽椅的一般座高为520mm左右，不易使腰部感到疲劳，而且，前腿下截之间设踏脚板，缓解了活动度的不足。
官帽椅的一般座宽为480mm以上，这样就符合了人体工程学大于等于460mm的标准，所以坐的舒适。
官帽椅座屉细密透气，能随人体的曲线下凹
虽然官帽椅的座面都以平直为主，但是大部分都在座面中设有竹、藤、棕等编织而成的软性座屉。
这类座屉细密透气，在受压后能随人体的曲线自然下凹，以减轻座面对臀部与股部的挤压，使人久坐而不腿麻。
官帽椅连接巧妙，使人“坐”的身心健康。
官帽椅的靠背板与座面多呈直角关系，人只能正襟端坐，这样有利于养成良好坐姿。
良好坐姿有益于精气神的凝聚和注意力的集中，还可达到预防颈、背痛的目的等。
而且，良好的坐姿能使呼吸通畅，比较容易让浮躁的心情平静下来，它还能很好的体现人的精神风貌与内在气质。
总结：经过小编的介绍，相信你对官帽椅的误会已经解除了吧？红木家具并不是大家想象的样式呆板，使用不舒服。
比如：圈椅、背椅、官帽椅等都是经过工匠长期的研究和实践总结后才最后修订成型的。
无论从使用上，还是用外观上，都是非常顶尖的。
可以让人感受到中式家具的魅力。