2古代两河流域工艺美术
外国美术史 原始、古埃及、两河流域美术、中世纪、文艺复兴
古埃及建筑 金字塔
金 字 塔 的 雏 形 阶 梯 金 字 塔
金 字 塔 全 貌
金字塔局部
狮身人面像
狮身人面像
卡纳克神庙
古埃及雕塑、壁画的程式化特征
雕塑的程式化特征：
• • • •
•
姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众； 根据人物尊卑决定比例大小； 人物着重刻划头部，其他部位非常简略； 面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情； 雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。强 化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动 因
古埃及美术
古埃及文明以尼罗河为中心。尼罗河是在红海和利 比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出狭长的绿洲地带， 这成为古埃及文明的基础。 公元前5000年，古埃及社会已经出现阶级的萌芽， 公元前4000年前后埃及出现奴隶制国家。埃及古代 史通常被划分为六个时期： 1、古朴时期（3100BC-2770BC）； 2、古王国时期(2770BC-2200BC)，第一王朝至第六王 朝； 第一中间期(2200BC-2050BC)； 3、中王国时期(2050BC-1786BC)，第十一王朝至第十 二王朝； 第二中间期(1786BC-1560BC)； 4、新王国时期(1560BC-1087BC)，第十八王朝至第二 十王朝。
一、爱琴文化时期美术
爱琴文化主要包括以希腊南部的克里特岛为中心的克里特文化、基克拉 迪群岛的基克拉迪文化(公元前27～前16世纪)和以希腊半岛上的迈锡尼、 泰林斯为中心的迈锡尼文化(公元前16～前13世纪)。基克拉迪文化和克里 特文化是爱琴文化的源头，迈锡尼文化则是基克拉迪文化和克里特文化的 延续。 克里特岛位于爱琴海南部，基克拉迪群岛散布在爱琴海中。这些岛屿地 处亚、非、欧之间。公元前27～前16世纪，这里的航海贸易发达，商业 繁荣，居民生活富庶。其美术创作(以建筑和壁画为主)着眼于生活的便利 和情调的欢悦，题材倾向于世俗性和享乐性。在壁画的表现形式上，善用 华丽的色彩和优美的线条塑造形象。 在迈锡尼美术中，建筑占主要地位。迈锡尼位于伯罗奔尼萨半岛，与大 陆相连，频繁的战争需要有坚固的城防，这些建筑的共同特点是：巨石垒 筑，显得庄严而沉重，是战争的写照。
古代两河流域美术
塔庙在广阔的两河流域平原显的十分雄伟
塔庙
神庙建筑是苏美尔人最重要的建筑艺术
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图2-2 乌鲁克白庙，伊拉克瓦尔卡，约公元前3200年～前3000年。
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遗憾的是，由于材料本身的性质难以抵御自然 的侵蚀，无法像石造的金字塔那样留住壮观的 景象。我们可以看一下由考古学家们制作的复 原图。
面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克。苏美尔人最重要的建筑为塔庙。是建
在由土垒起来的大台机上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉
塔”。奉献给天神和乌鲁克城守护神阿努的乌鲁克白庙是塔庙的最典型代表。
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两河流域南部定居。 公元前3000年形成城邦国家。形成以神庙第为一中PPT心模板的，社ww会w.1结pp构t.co。m
地理和时代背景
➢区域：指今伊拉克境内的幼发拉底
河和底格里斯河之间的地区，古希腊 人称它为“美索不达米亚”，意味河间 之地，这里土地肥沃，农业发达。 ➢公元前4000年左右，这里就出现了 定居的农业民族，到公元前3500年苏 美尔人从中亚经伊朗迁徙至此，建立 最早的城邦国家。
目录
苏美尔美术与新苏美尔美术
阿卡得美术
石碑
➢《纳拉姆辛胜利碑》 ➢约2米，石，巴黎罗浮宫 〔西亚〕公元前2300～前2200年
➢这块石碑呈锐三角形，它以浮雕形象、 象征手法来表现纳拉姆辛率众征服乌鲁贝 伊人的一次战迹，造型和构图都完全实现 了歌颂他的目的。
2020/3/24
《行政记录泥板》，伊拉克尼普尔，阿卡德王朝。泥板，8.9厘米×10.4厘米
空中花园
空中花园据说采用立体造园手法，将花园放在四层平台之上，由沥青及砖块建成，平 台由25米高的柱子支撑，并且有灌溉系统。园中种植各种花草树木，远看犹如花园悬 在半空中。
第一章原始古代美术
绘画代表作品为乌尔城
出土的军旗。
工艺美术〔arts and
handicrafts〕 ：
乌尔城出土的?公山羊与
树?就是用闪绿岩、贝壳和黄金
制成，公羊前腿搭在黄金做成的
小树上，呈直立状，加上黄金与
宝石镶嵌的夺目光泽使作品充满 公山羊与树
了绚丽的神话色彩。
Goats with Trees
〔二〕阿卡德美术〔Akkadian Art〕
汉谟拉比法典
The Stele of Hammurabi
(五〕亚述美术〔Assyrian Art〕 亚述浮雕是一种最富有特色的艺术。亚述的王宫是用
大量的石板浮雕来装饰的，浮雕用极为写实的手法 表现战争、狩猎等惊心动魄的紧张场面，充满着剧 烈的动势和紧张的气氛,显示出亚述人特有的强悍 的生命力。
一个表现垂死挣扎的母狮 的场面，渗透着浓重的悲 剧气氛。凶猛的母狮受到 致命的伤害，却依然昂首 向前，前爪支撑住摇摇 欲坠的庞大身躯。
老村长像 The Picture of Old Village Head
?书吏凯伊?刻画了一个书记官 的形象。这个书吏正在盘坐书写， 仿佛是偶尔间抬起了头，近乎紧张地、 聚精会神地倾听着人们的重要谈话， 唯恐错过一句。他那宽阔的前额， 粗硬的眉尖，消瘦的双颊和深陷的 眼睛，表达出一种古代文人的气质。 雕像中肩胛骨的准确刻划，肥胖的 胸部，松弛的腹部，自然盘坐交叉 的双腿，都充分表达了古埃及艺术 家们高超的写实技巧和正确的解剖 学知识。雕像的眼睛尤其引人注目， 眼球是用铜料镶边，雪花石膏填白的， 瞳孔上还嵌着闪亮的水晶珠球，使得 这双眼睛非常富有神采，以至于当它 从马里厄特古墓中开掘出土时，参与 开掘的农民看到雕像的眼睛在微弱的 透光下闪闪发亮，竟吓得扔掉工具跑了出来。
外国工艺美术
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
外国美术史
外国美术简史一、史前美术与古代美术史前美术古代两河流域美术古埃及美术古希腊美术古罗马美术二、欧洲中世纪及拜占庭美术早期基督教美术拜占庭美术罗马式美术哥特式美术三、欧洲文艺复兴时期美术文艺复兴时期意大利美术文艺复兴时期尼德兰美术文艺复兴时期德国美术文艺复兴时期法国美术文艺复兴时期西班牙美术四、十七、十八世纪欧洲美术意大利和西班牙的巴洛克佛兰德斯和荷兰的巴洛克法国和英国的巴洛克法国的洛可可其他国家洛可可法国古典主义美术五、十九世纪欧洲美术新古典主义美术法国浪漫主义美术西班牙和英国浪漫主义美术法国现实主义美术印象主义美术新印象主义美术后印象主义美术19世纪美国美术19世纪德国美术六、十九世纪俄罗斯美术19世纪上半期美术19世纪下半期美术七、现代美术20世纪欧洲现代派美术墨西哥壁画运动20世纪最具影响力的西方雕塑家西方现代主义建筑后现代主义建筑八、欧洲之外的美术印度美术东南亚与日本美术非洲与美洲美术伊斯兰教美术史前美术与古代美术一、史前美术洞窟壁画：西班牙-阿尔塔米拉洞窟、《受伤的野牛》、”史前西斯廷教堂”法国-拉斯科洞窟壁画、《大牡牛图》、史前卢浮宫旧石器时代洞窟壁画的特点：1、表现对象以动物为主体，手法-写实2、没有环境描写，彼此间没有必然联系3、常出现重叠画面，人工痕迹明显小型雕像伦道夫的维纳斯像、人类雕塑的艺术开端塞尔的维纳斯/持角的维纳斯原始雕像的特征：1、多为裸体；2形体夸张；3、突出女性特征；4、面部，四肢异常简化岩画：西班牙-拉文特岩画拉文特岩画特点：1、由洞窟—露天岩壁2、人类生活运动成为主要绘画对象3、表现人物动物特点4、以剪影的效果表现5、富有生活气息6、多为单色涂绘，以红色为基调巨石文化—英国斯通亨治巨石阵二、古代两河流域美术建筑塔庙：被称为“吉库拉塔”苏美尔—乌鲁克神庙雕刻苏美尔—《萨尔贡青铜头像》、《纳拉姆辛浮雕石板》古巴比伦—汉谟拉比法典亚述—拉玛苏（人首翼牛神兽）、《垂死的母狮》绘画—乌尔城出土的军旗工艺美术—牛头竖琴三、古埃及美术建筑：古王国时期-胡夫金字塔雕塑：《狮身人面像》《拉赫特普王子与其妻坐像》狮身人面像狮埃及最大最古老的室外雕塑巨像新王国时期：《埃赫纳顿肖像》《纳菲尔提提王后像》壁画古王国时期埃及浮雕做的特点：1、正面律；2、横带状排列结构；3、根据人物地位安排构图；4、填充法；5、固定的色彩程式工艺美术：古埃及美术的特点：1、贵族奴隶主是美术的服务对象2、美术为宗教服务3、建筑体量大，有强烈崇高感4、表现方法遵循正面律5、绘画线条流畅四、古希腊美术古希腊美术分为：荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期荷马时期：原始社会向努力社会过渡时期古风时期：造型艺术的形成期古典时期：希腊艺术的繁荣期希腊化时期：希腊文化向东方的传播和交流建筑古风时期-希腊神庙建筑形成典型形式—围柱式建筑柱式：多利安式、爱奥尼亚式、科林斯式雅典卫城—菲狄亚斯设计——古希腊最著名建筑群遗迹—帕特农神庙是最著名的建筑艺术特点：1、结构匀称，比例合理；2、丰富的节奏感和韵律感；3、内容和形式取得高度统一。
第二节两河流域美术
公元前3000～前 331年
概况
从留存下来的艺术品有圆雕、浮雕、陶器、 乐器和贵金属工艺品，直至巨大的神庙和宫殿遗 址可以看出两河地区的帝王和自由民重视现世的 享乐，不像埃及人对死后埋葬那样极度关心。这 里没有巨大的金字塔式陵墓或“帝王谷”。他们 筑造装饰华丽的宫殿是为了夸耀和享乐；建立高 大神庙是为了祭祀诸神，保佑年年丰产。
苏美尔美术
观象台
《牛头竖琴盒》
阿卡德王萨尔贡一世青铜头像
浮雕《纳拉姆辛石板》
巴比伦美术
“汉谟拉比法0年
浮雕《垂死的牝狮》
古代西亚雕塑《人首飞牛》
古代两河流域工艺美术
古代两河流域工艺美术姓名：余心竹班级: 09高职电美学号：2009021208109一、概述：(一)自然环境：两河是指幼发拉底河和底格里斯河,两河流域又称美索不达米亚平原。
两河流域历史悠久,其文明的发达曾居世界前列俩河流域地处东西方交通的咽喉地带。
(二)民族：历史上民族杂处,战乱频繁,文化更替复杂。
在这肥沃的土地上,曾生活过多个民族:节美尔人,闪族人及其分支阿卡德人、亚述人、迦勒底人等。
这里曾诞生过世界四大文明古国之一的巴比伦王国,创造过“空中花园”这样的建筑奇迹,在世界工艺美术史上也留下了深深的印迹。
(三)历史: 根据这一地区先后出现的诸多奴隶制国家的时间顺序,两河流域的历史大致可以分为五个时期：（1）苏美尔—阿卡德时期(公元前3500~前2000年),此时期掌握铜、银等金属的热工冶炼、纺织、轮制陶器、造车、造船等技能以及泥板文书，嵌饰徽牌和楔形文字；（2）古巴比伦时期(公元前1900~前1600年), 诞生了统一两河人类首部成文法典——汉谟拉比法典碑；（3）亚述时期(公元前1000~前612年),公元前10世纪进入铁器时代，并成为大帝国。
公元前8世纪—前7世纪进入繁盛期；(4)新巴比伦时期(公元前612~前539年),尼布甲尼撒二世在位期间为鼎盛期.为巩固与米堤亚的联盟，与米堤亚公主结婚兴筑横跨两河平原的长城,扩建巴比伦城建造空中花园（悬苑）(5)波斯时期(公元前538~前330年)。
二、工艺美术:(一) 陶工艺:两河流域是世界上最早出现陶工艺的地区之一。
早在新石器时代,这里就可以制造出造型丰富、装饰多彩的陶工艺作品。
著名的耶莫式彩纹陶器,哈森纳式陶俑、陶瓶、哈拉夫式彩纹陶器,以独特的风格代表了当时两河流域的陶工艺文化。
成为世界上最早出现陶工艺的地区之一原因:⒈优质粘土⒉装饰手法:刻纹陶、彩绘陶、刻纹填色陶品种:⒈生活用器皿⒉祭器⒊人像（母神）形式多样、格调轻松、风格古朴（具有现世性）原始社会末期,两河流域南部地区首先由新石器时代进入金石并用时代,开始了由氏族制解体向阶级社会和文明时代过渡的历程。
古埃及与古代两河流域艺术的特点
比较古埃及与古代两河流域艺术的特点一：两河流域1、古代两河流域的工艺美术历史悠久，在距今6、7千年以前已经在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。
这些精美的工艺美术作品，一方面满足了人们的物质生活之需求，另一方面又满足了人们精神生活的需要（包括祭祀与欣赏）。
更重要的是，这些作品构成了西亚文明的主体，不少工艺制品成为后人研究古代文明发展史的珍贵文物资料。
2、由于历史和地理原因，古代两河流域工艺美术在某些方面形成了与古代埃及相近似的风格：首先，这种相似表现在数千年来工艺美术的风格基本保持着原始的传统；其次，在各类工艺美术创作的形式法则与技法上的表现较为程式化；再次，类似古埃及的“正身侧面律”的表现形式在各种工艺制品的装饰中较为广泛应用。
3、两河流域工艺美术所表现出的独特风格主要在于更多地注重人们现世生活的表现。
这不仅反映在各类工艺制品的功用与造型上，也在大量的装饰纹样内容中得以充分体现（如现实中的争战、狩猎、劳作等情节的表现）。
另外一个特征就是，两河流域工艺美术作品受其多神教的宗教的影响，表现形式丰富多样，且带有很强的世俗性。
人们并未将目光只投向国王或主神的身上，而是更多地反映人们的世俗生活。
实际上，这是一种原始的现实主义风格。
4、两河流域工艺美术的形式丰富多彩，品种繁多，技艺精湛，风格古朴典雅。
材料的应用十分广泛，并已注重材质与表现形式和内容的关系。
善于利用多种材质互相搭配而制作工艺美术作品，是两河流域工艺美术的一大特色，反映了工匠们综合把握材质与作品内容表现的能力。
5、值得强调的是，古代两河流域工艺美术与当时人们生存环境的联系十分密切。
不论在工艺制品的造型上，还是在其装饰纹样中，皆始终离不开以动物形态为主要内容的基本创作方法，这种方法代表了整个古代世界，尤其是古代东方工艺美术创作的风格特征。
二：古埃及古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人类历史上工艺美术全面发展的第一个浪潮。
第2讲：两河流域美术
建筑艺术
主要有萨尔贡二世宫殿 建筑。
萨尔贡二世宫殿 人面狮身像雕塑 前720年
雕刻艺术
浮雕《带翼人首兽身像》《受 伤的狮子浮雕》等。为战争和 狩猎题材。具有紧张、激烈的 气氛。雕刻手法写实，构图完 美。 简述亚述王宫浮雕的艺术特征。
受伤的狮子 前668-627年 石雕
狮子浮雕
猎狮图
猎狮图
苏美尔人的雕像 前3500-2500年
苏美尔人的雕像 前3500-2500年
古迪亚雕像
古迪亚像 闪绿石 前2150年 高23厘米
萨尔恭国王头像 青铜 前2300-2200年左右
纳拉姆辛石板浮雕 前3000年左右
表现纳拉姆辛征战 的历史。 简述纳拉姆辛浮雕 石板的艺术特征及主 要内容。
拉伽什的饰板浮雕 前3000年中叶
公山羊与树
金牛头竖琴局部 前2600年
牛头竖琴 前2600年
牛头竖琴上的装饰
巴比伦时期的美术
《汉漠拉比法典》。浮雕和文字。
汉漠拉比法典浮雕 前1792-1750年
拉尔萨的祈祷铜像
狮身雕像
狮身雕像
国王的献礼
祭祀牺牲
亚述时期的美术
亚述人的艺术为现实服务， 世俗性强。主要是浮雕艺术。
猎狮图
浮雕
巴拉瓦特城门青铜浮雕
帕祖祖的符咒牌
亚述军队进攻要塞
前850年
新巴比伦时期的美术
主要是新巴比伦城的城门建筑 与装饰浮雕。庞大与豪华的艺 术特征。装饰性的局部。 巴比伦城是一座都城。伊斯塔 尔城门和塔楼是其中最重要的 部分。 城墙装饰彩色陶砖。
伊斯塔尔城门
伊 斯 塔 尔 城
伊斯塔尔城门
第二讲 两河流域美术
两河流域是指幼发拉底河和底格里斯河 之间。公元前4000年左右这里就有定居的 农业民族，公元前538年被并入波斯帝国。 希腊人称其为“美索不达米亚”地区。 两河流域美术分为苏美尔—阿卡德时期、 巴比伦时期、亚述时期和新巴比伦时期美 术。
《外国美术史》第一章第二节古代两河流域美术
白庙与塔庙 伊拉克乌鲁克(今瓦尔卡地区) 约公元前3200年~前3000年
2.雕塑
这一时期的雕刻以男女神像为主。 苏美尔雕刻注重表现人物的内在精神，身 体造型程式化，倾向于圆锥体或圆筒形， 着重刻画头部和眼睛。 在台尔·阿斯马尔的阿布神庙的地窟中发 现的13尊苏美尔人立像是其代表作（公元 前2700年）。这些雕像身体呈圆柱形， 双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静 安详，眼睛睁得很大，流露出纯真、朴实、 专注的表情。
艺术家受命表现神明与统治者的权威，他 们创作大量的纪念物， 从宏伟的神庙和宫殿到浮雕和绘画，这些 纪念常常具有宏大规模。
他们也探究讲述故事和引导来访者前进的 复杂策略，甚至到了今天，在丧失其文化 和政治背景后，这种艺术依然有震撼人心 的力量。
课程总结：
建筑：神庙、塔庙 雕塑：男女神像 绘画：乌尔的旗标
【乌尔战马下丧生的敌人】
最上一层，中央是乌尔王，他侧身向右，手拿长矛，在全副武装的士兵陪同下，正在 视察战俘。两边人物不求对称，疏朗协调。
【举行宴会的国王、贵族、仆人】
饰板另一面则描写了庆功宴的场面：也是三排画面。第一排，国王与贵族们正在欢宴， 贵族手中持着酒杯。第二排和第三排，表现出征军凯旋，人们驱赶牛羊，驮运贷物， 正向王宫进发。
艺术形式保持了相当的稳定性，具有宏大规模，震撼人心 的力量。
中文名：阿卡德国王头像 出土：伊拉克尼尼微 材 料：青铜 存藏处：伊拉克巴格达博物馆
雕塑 《纳拉姆辛浮雕石板》（约公元前2250）
以写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山 地部落的历史场面。
画面采用了对角线的构图，生动地表现 了军队翻山越岭的远征，这种安排使画面产 生了动感和空间感。
第三章古代两河流域工艺美术
翼狮与牡鹿 ——杰姆狄特那斯尔文化期
草
木
中
——
的
至杰 苏姆
牡 羊
美狄
尔特
王那
国斯
初尔
期末
期
——
黄 金 牛 头 至杰 苏姆 美狄 尔特 王那 国斯 初尔 期末 期
——
金 盔 苏 美 尔 时 期
黄金短时 期
——
萨 尔 贡 一 世 铜 像 阿 卡 德 王 国 时 期
1.注重现世生活，反映在各类工艺制品的 功用、造型和装饰纹样内容上；
2. 两河流域工艺美术作品受其多神教的 宗教影响，表现形式丰富多样，且带有很 强的世俗性，是一种原始的现实主义风格。
四、两河流域工艺美术的形式丰富多彩， 品种繁多，技艺精湛、风格古朴典雅。材 料的应用十分广泛，并已注重材质与表现 形式和内容的关系。善于利用多种材质互 相搭配而制作工艺美术作品，是两河流域 工艺美术的一大特色，反映了工匠们综合 把握材质与作品内容表现的能力。
公元前50世纪中后期到公元前3000年左右， 苏美尔人已掌握铜、银等金属的热工冶炼 技术。
阿卡德王国时期金属工艺表现出显著的民 族特色和时代风貌,此时的金属工艺仍以神 像、国王雕像和其他人物及动物纹饰的祭 祀或装饰用品为主，具有实用功能的作品 较少。
亚述帝国时期的金属工艺制作技术和艺术 品位还是保持着相当高的水平，总的特点 是制作精致、装饰细腻，观赏性优于实用 性。
新巴比伦王国又称“迦勒底王国”（公元 前626一前538年)。尼布甲尼撒二世（?一 前562年)在位期间(公元前604一前562年)， 是新巴比伦王国最强盛的时期。
公元前538年，波斯人入侵巴比伦城，新巴 比伦王国被并人波斯帝国。
第二节 陶工艺
古代两河流域工艺美术
陶 塑 人 像
二 ，石工艺
石材匮乏，故小型石工艺作品较多，但有很重要 作品问世 品种：1.器皿（杯、碗、钵） 2.石碑（法典碑、界碑） 3.石印章 风格古拙、典雅 4. 护身符 清新活泼 5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）
形。庄国世 式这严时界 ，种肃期上 后把穆最最 来国，出早 成家表色的 为典现的法 古律了石典 代和“工， 征艺君艺被 功术权品视 碑的 结 神 。 为 一合授整巴 种起观个比 范来点浮伦 例的 雕王 碑 "
古代两河流域工艺美术一陶工艺• 世界上最早出现陶工艺的地区之一 • 。一方面，两河流域过去是非常富庶的地方，有优质的粘 土。这个地区的河水跟埃及的尼罗河一样会在每年3-7月 份定期泛滥，泥土也会得到更新。另一方面，因为有河水 ，所以他们的生活也是一种农耕定居状态，所以陶器就派 上用场了。 • 装饰手法：刻纹、彩绘、刻纹填色 • 陶器的品种分以下几方面：生活用的器皿、祭器和人像。 形式多样、格调轻松、风格古朴、具有现世性
“空中花园”的特点
“空中花园”以其独特的建筑造型形态，采用立体 造园手法、特殊的建筑材料（石块加入了一层铅 板，以防止河水渗入地基。）、多种建筑材料相 结合（石板、芦草、沥青、硬砖及铅板等）以及 令人称奇的供水系统，成为后世研究和参考的典 范。譬如法国建筑师让· 努维尔和法国植物美学家 帕特里克勃朗峰合作设计的悉尼“中央公园”， 充分利用“空中花园”的原型，采用立体 造园手 法，巧妙地将植物与建筑层层结合起来，成为现 代建筑设计中的代表作之一。
汉 莫 拉 比 法 典
奉 献 用 石 板
纳 拉 姆 辛 石 碑
·
三 ，金属工艺
• 1.器物装饰（竖琴、门扉、建筑） • 2.祭器（纪念像） • 3.陈设品（动物） • 4.用具（头盔、武器）
02古代两河流域工艺美术1
• 汉谟拉比法典
狮 身 雕 像
• 沙玛什石碑 阳光、椰枣等两河常见形象
4、分期-亚述时期工艺美术
• 石碑、石刻的辉煌发展时期,尺寸较 大
• 金属工艺偏重观赏性，实用性不强
• 杀死受伤的雄狮
• 负伤的狮子
巴拉瓦特城之门
• 海上运输纹石壁饰
2、信仰文化
• 河水的定期泛滥影响了古代两河流域不相信 来世的信仰观念，区别于古代埃及的来世主义信 仰，工艺美术也带有明显的现世性
（1）事生不事死——敬神侍神 （2）人类没有来世——工艺美术关注现世
1、事生不事死——敬神侍神
• “人的生命由神创造并为神服务， 人没有永生，死亡是命中注定的， 生命的意义在于追求名誉和为神 服务”
狮子是 伊 什塔尔神的 象征；公 牛 是 阿 达德 神 的 象 征；鱿龙是 玛 尔杜克神和 他儿子那 勃 神 的 象征
• 伊什塔尔门 伊什塔尔女神的供奉物
• 伊什塔尔门角龙 浮雕
• 新巴比伦王国时期 尼布甲尼撒一世的界碑
五、总结
1、历史悠久：世界上最早出现陶工艺的地区 之一：优质粘土，农耕定居生活。在距今6、 7千年以前已经在陶器、石器、金属等工艺 方面取得了惊人的成就。
• 耶莫（伊拉克北部）彩纹陶(公元前7000-6000年前)
• 哈森纳式（公元前6000-5300年）
古拙哈森纳（彩纹较少，泥条贴塑）、标准哈森纳（彩纹、刻 纹）、萨马拉（彩纹陶）；人面俑
• 哈拉夫式彩纹陶器（公元前4400年）
多色彩纹
哈森纳 人面陶罐
• 哈拉夫时期
分期-2、前苏美尔时期及苏美尔-阿卡德时期工艺美术 （前4300年-前2100年）
古代两河流域的工艺美术特征
古代两河流域的工艺美术特征嘿，朋友们！今天咱来聊聊古代两河流域那神奇的工艺美术呀！你想想看，那片土地就像是一个超级大的宝藏盒子，里面装满了各种让人惊叹不已的宝贝。
古代两河流域的工艺美术，那可真是别具一格啊！先来说说他们的雕塑吧。
那可真是活灵活现啊，仿佛那些雕塑随时都能从石头里蹦出来和你聊聊天。
他们能把人物的神态、动作刻画得那么细腻，就好像那些人物真的在你面前经历着喜怒哀乐呢。
这难道不厉害吗？你再看看咱现在有些雕塑，是不是感觉差距一下子就出来了呀！还有那陶器，哎呀呀，那造型，那图案，真是让人爱不释手。
上面的花纹有的精致得像仙女绣出来的，有的则充满了力量感，好像在诉说着什么故事。
你说他们咋就能有那么多奇妙的想法呢？难道他们的脑袋里住着小精灵不成？建筑就更不用说啦！那些高大雄伟的建筑，简直就是那个时代的奇迹。
想象一下，在当时没有现代这些高科技工具的情况下，他们是怎么把那些巨大的石头搬起来，建成那么壮观的建筑的呢？这得多有智慧和勇气啊！这要是放在现在，也绝对是让人惊叹的工程呢。
古代两河流域的工艺美术就像是夜空中最亮的星，那么耀眼，那么独特。
他们的作品不仅仅是物品，更是历史的见证，文化的传承。
它们让我们看到了那个遥远时代人们的生活、思想和情感。
咱再回过头来想想，为啥古代两河流域能有这么厉害的工艺美术呢？这和他们的环境、文化、生活方式可都有着密切的关系啊。
他们生活在那片土地上，对周围的一切都有着独特的感受和理解，然后通过他们的双手，把这些感受和理解变成了一个个精美的作品。
这是不是很神奇呢？咱可不能小瞧了这些古代的工艺美术品啊，它们可是有着无穷的魅力和价值呢。
它们能让我们更好地了解过去，也能给我们带来无尽的灵感和启发。
所以啊，我们要好好地欣赏它们，研究它们，让它们的光芒永远照耀着我们。
总之，古代两河流域的工艺美术就是那么的了不起，那么的让人着迷。
它们是人类文明的瑰宝，是我们永远的财富。
我们要珍惜它们，保护它们，让它们在历史的长河中继续闪耀着光芒！原创不易，请尊重原创，谢谢!。
古代两河流域工艺美术课件
陶器工艺案例分析：汉谟拉比法典碑刻
总结词：独特风格
详细描述：汉谟拉比法典碑刻是古代两河流域陶器工艺的杰出代表，其独特的风 格和精湛的雕刻技艺展现了古人在陶器工艺方面的卓越才能。
金属工艺案例分析：铁柱工艺品
总结词：高超技艺
详细描述：铁柱工艺品是古代两河流域金属工艺的杰出代表，其高超的铸造和雕刻技艺，以及细腻的表现手法，充分展现了 古代金属工艺的精湛水平。
古代两河流域工艺美术课件
contents
目录
• 古代两河流域工艺美术概述 • 古代两河流域工艺美术的种类与风格 • 古代两河流域工艺美术的材料与技术 • 古代两河流域工艺美术的文化内涵与象
征意义 • 古代两河流域工艺美术的影响与传承 • 古代两河流域工艺美术的案例分析
01
古代两河流域工艺美术概述
古代两河流域地区拥有丰富的自然资 源和优越的地理位置，为工艺美术的 发展提供了物质基础。
社会文化背景
古代两河流域地区是多种文化交融的 场所，不同民族、宗教和语言在这里 汇聚，形成了多元的社会文化背景， 为工艺美术的创新提供了动力。
古代两河流域工艺美术的影响与意义
对周边地区的影响
古代两河流域工艺美术对周边地区如埃及、希腊等产生了深远的影响，推动了 地中海地区的艺术交流与融合。
古代两河流域工艺美术的定义与特点
定义
古代两河流域工艺美术是指古代 美索不达米亚地区（现今中东地 区）的工艺美术作品，包括陶器 、雕塑、金属制品等。
特点
古代两河流域工艺美术以其独特 的几何图案、动植物图案和人物 形象为特点，展现出简洁、明快 、富有装饰性的艺术风格。
古代两河流域工艺美术的历史背景
两河流域的自然环境
古代两河流域工艺美术的王权政治象征意义
两河流域美术学习教案课件
亚述美术
《阿舒尔纳西帕尔二世猎狮》，伊拉克尼姆鲁德，阿舒尔纳西帕尔二世宫殿，约公元前850年。石灰岩，100厘米×250厘米。伦敦大英博物馆。
第22页/共31页
亚述美术《阿舒尔纳西帕尔二世猎狮》，伊拉克尼姆鲁德，阿舒尔纳
亚述美术
《拉马苏》（人头牛身带翼），出土于萨尔贡二世沙鲁金城宫殿，约公元前720年～前705年。石灰岩，高约4.2米。巴黎卢浮宫。
第二章 古代两河流域美术
波斯波利斯（背景为观众大厅），伊朗，约公元前518年～前460年。
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第二章 古代两河流域美术波斯波利斯（背景为观众大厅），伊朗
第二章 古代两河流域美术
《游行行列（细部）》位于观众大厅平台，伊朗波斯波利斯，约公元前521年～前465年。
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《竖琴音箱上的神话人物》，公牛竖琴的细节。木头与贝壳镶嵌，31.1厘米×11厘米。美国费城宾夕法尼亚大学博物馆。
苏美尔人的美术
第13页/共31页
《竖琴音箱上的神话人物》，公牛竖琴的细节。木头与贝壳镶嵌，3
《宴乐场景》，圆柱形印章（左）及印纹（右），出土于乌尔皇家陵墓，约公元前2600年。天青石，高约5厘米。伦敦大英博物馆。
第二章 古代两河流域美术
阿卡德人的美术
第16页/共31页
第二章 古代两河流域美术阿卡德人的美术 当苏美尔
阿卡德人美术
《纳拉姆辛石碑》，出土于伊朗苏萨，约公元前2254年～前2218年。石灰岩，高约1.98米。巴黎卢浮宫。
第17页/共31页
阿卡德人美术《纳拉姆辛石碑》，出土于伊朗苏萨，约公元前225
《还愿雕像》，出土于伊拉克阿斯马尔土丘，约公元前2900年～前2600年。石灰石，最高约76.3厘米。伊拉克巴格达博物馆。
《外国美术简史》笔记和典型题(含考研真题)详解
《外国美术简史》笔记和典型题（含考研真题）详解1．整理名校笔记，浓缩内容精华。
在参考了国内外名校名师讲授该教材的课堂笔记基础上，复习笔记部分对该章的重难点进行了整理，因此，本书的内容几乎浓缩了该教材的知识精华。
2．精选典型习题，巩固重点难点。
本书精选了部分典型习题，所选习题基本涵盖了重要知识点，针对性强，答案详尽，并注意对相关内容的扩充。
3．挑选考研真题，总结出题思路。
本书挑选了部分名校的相关考研真题，总结出题思路，有利于强化对重要知识点的理解。
第1章原始、古代美术1.1复习笔记一、原始美术1含义原始美术又称史前美术，是对人类原始社会美术活动的研究和描述，包括洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑等。
2历史分期大多数已被人类发现的美术作品集中在欧洲，分别属于旧石器时代、中石器时代和新石器时代。
（1）旧石器时代的美术人类最早的造型艺术产生于旧石器时代晚期，即距今三万到一万多年之间。
旧石器时代的代表美术作品以洞窟壁画和母神雕像为主。
①洞窟壁画a．法国的拉斯科洞窟拉斯科洞窟发现于1940年，是洞窟壁画最突出的代表之一，其特点包括：原始画家用粗壮而简练的黑线勾勒出轮廓；用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构；气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始气息和野性的生命力。
b．西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画阿尔塔米拉洞窟发现于19世纪下半期，制作年代稍晚于拉斯科洞窟，也是洞窟壁画最突出的代表之一，阿尔塔米拉洞窟壁画轮廓线较细，有明暗转折的粗细浓淡变化；与色彩渲染紧密结合，体现动态中的动物的身体结构；明暗起伏更为丰富，乃至感情也更细腻。
代表作是《受伤的野牛》（图1-1）。
图1-1受伤的野牛阿尔塔米拉洞窟壁画（旧石器时代）②母神雕像迄今为止发现的原始雕刻多为小型动物雕刻，然而在很多欧洲国家皆出土了大量圆雕和浮雕女裸体雕像。
这些女性雕像均强调女性的生理特点，突出表现女性的乳房、腹部、大腿等，体现了原始时期人们对于母性生殖的崇拜，被人们称为“原始的维纳斯”。
古代两河流域工艺美术
牛头竖琴
苏美尔人的牛头竖琴是最 古老的精美乐器。琴架顶 部以牛头作为装饰，用天 青石和金箔制成，牛的神 志表现得十分生动，顾起 的牛鼻似在翕动。
2 巴比伦时期（前1900—前1600）
巴比伦人在文化上继承了苏美尔人—阿卡德人的传统。 （可惜，迄今为止所发现和保存的巴比伦美术作品却为 数不多。）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑
《纳拉姆辛浮雕石板》及尼尼微出土的《萨尔贡王青铜头像》
萨尔贡王青铜头像刻画写实，神志庄 严威严，个性坚毅，显示出精湛的工 艺水平。
《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手 法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的 历史场面。对角线的构图使浮雕具有 动感和空间感，简单的风景刻画表现 了特定的环境。
绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即 在刷有沥青（出现的新材料）的木版上用贝壳、闪绿石、 粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。画面共分 三层，根据故事情节的发展逐步展开，人物、动物、器物 的安排有条不紊。人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾 向于平面的描绘。色彩对比鲜明，四周和各层之间用几何 形装饰，很象一幅挂毯，具有浓厚的装饰性。
两河流域
E.底格里斯河（Tigris） W.幼发拉底河（Euphrates)
古代两河流域
直到公元前538年被并入波斯帝国为止，在历史上 大致可以把两河流域分为 四个时期： 1 苏美尔—阿卡德时期（前3500—前2000） 2 巴比伦时期（前1900—前1600） 3 亚述时期（前1000—前612） 4 新巴比伦时期（前612—前539）
萨尔贡二世宫殿的守护神兽
4 新巴比伦时期（前612—前539）
新巴比伦的建立虽然不过百年，却建造了两河地区 最豪华的都城。 这一时期的美术成就集中体现在巴比伦城的建筑上。 巴比伦城是古代世界最伟大的城市。 19世纪末的的国考古学家在它的遗址上挖掘了10年 才完成这一遗址的发觉工作。 新巴比伦美术是庞大、豪华、富有装饰性的，但 它正失去亚述美术蕴含着的那种强悍的生命力。
02古代两河流域工艺美术1
• 哈森纳式（公元前6000-5300年）
古拙哈森纳（彩纹较少，泥条贴塑）、标准哈森纳（彩纹、刻 纹）、萨马拉（彩纹陶）；人面俑
• 哈拉夫式彩纹陶器（公元前4400年）
多色彩纹
哈森纳 人面陶罐
• 哈拉夫时期
分期-2、前苏美尔时期及苏美尔-阿卡德时期工艺美术 （前4300年-前2100年）
杰姆狄特纳斯尔时期：彩绘图案复兴、尼尼 微式陶器
苏美尔、阿卡德时期：继承传统，但趋向简 单化
• 欧贝德文化期地母神像
• 杰姆狄 特纳斯 尔期
• 彩绘陶 罐
• 尼尼微式 • 几何纹高足陶器
• 高足四耳刻纹陶
• 2、石工艺
出现于乌 鲁克时期至 杰姆狄特斯 那尔期空前 发展，苏美 尔时期纪念 石雕兴盛
• 4、材料的综合性——工艺美术的材料应用 广泛，注重材质与表现形式和内容的关系。
5、造型与装饰以动物形态最为常见
• 欧贝德文化时期（前4300年-前3500年） • 乌鲁克文化期（前3500年-前3100年） • 杰姆狄特纳斯尔时期（前3100年-前2900年） • 苏美尔时期（前2900年-前2500年） • 阿卡德王朝时期（前2330年-前2154年）
1、陶工艺
欧贝德文化时期：手工捏塑、黄绿色细泥、 赭红动植物图案 乌鲁克文化期：手工、轮制、出现带嘴和把 手的壶类器
继承传统但趋向简单化?杰姆狄特纳斯尔期?彩绘陶罐?尼尼微式?几何纹高足陶器?高足四耳刻纹陶?22石工艺出现于乌鲁克时期至杰姆狄特斯那尔期空前发展苏美尔时期纪念石雕兴盛拉格什城邦主宁吉尔苏神苏美尔奉献用石板?乌鲁克奉献用石瓶浮雕人物和动物?石雕人物?山羊纹石碗石雕动物容器?公牛石像石制圆筒印章?乌尔徽牌出征与凯旋庆功场面?贝壳天青石红色石灰石镶嵌?阿卡德的皮舟圆形印章?纳拉姆辛石碑阿卡德时代歌功颂德的典范?33金属工艺两河流域文明的缩影?神像国王造像?翼狮牧牛羊鹿等?注重黄金天青石贝壳木材等多种材料的搭配?萨尔贡一世像黄金头盔?翼狮与牡鹿?银器?天青石金箔黄杨木?吉尔伽美什降服人面天牛动物奏乐
古代两河流域工艺美术
古代两河流域工艺美术一、概述（二）自然环境美索不达米亚（Mesopotamia）N亚西里亚/ 亚述（Assyria）S 巴比伦尼亚（Babylonia）N 阿卡德（Akkad）S 苏美尔（Sumer）(二) 民族苏美尔人（Sumerians）塞姆人/ 闪米特人（Semites）阿卡德人亚述人阿摩利人迦勒底人(三) 历史苏美尔城市国家（约公元前3000—前2371）掌握铜、银等金属的热工冶炼、纺织、轮制陶器、造车、造船等技能泥板文书嵌饰徽牌楔形文字阿卡德王国（约公元前2371—前2191）萨尔贡一世（Sargon 1，约公元前2371—前2316）天下四方之王古巴比伦王国（约公元前1894—前689）汉谟拉比（Hammurabi）王中之王统一两河人类首部成文法典——汉谟拉比法典碑亚述帝国（约公元前3000—前612）公元前10世纪进入铁器时代，并成为大帝国公元前8世纪—前7世纪进入繁盛期尼尼微（Nineveh）国家档案库20000余块泥板文书亚述版→亚述学（Assyriology）新巴比伦王国/ 迦勒底王国（公元前626—前538）尼布甲尼撒二世（Nebuchadnezzar II,?—前562）在位期间为鼎盛期为巩固与米堤亚（Media）的联盟，与米堤亚公主结婚兴筑横跨两河平原的长城扩建巴比伦城建造空中花园（悬苑）(四) 宗教多神教（泛神论）二、工艺美术(一) 陶工艺世界上最早出现陶工艺的地区之一。
因为：①优质粘土②农耕定居生活装饰手法：刻纹陶、彩绘陶、刻纹填色陶品种：①生活用器皿②祭器③人像（母神）形式多样、格调轻松、风格古朴（具有现世性）(二) 石工艺石材匮乏故小型石工艺作品较多，但有很重要作品问世品种：①器皿（杯、碗、钵）②石碑（法典碑、界碑）③石印章风格古拙、典雅④护身符清新活泼⑤装饰、陈设品（等器、祭品、建筑装饰、雕塑）(三) 金属工艺①器物装饰（竖琴、门扉、建筑）②祭器（纪念像）③陈设品（动物）④用具（头盔、武器）(四) 象牙工艺①装饰品②陈设品☆材料突破——原始沥青三、小结1、古代两河流域的工艺美术历史悠久，在距今6、7千年以前已经在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。
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三、两河流域工艺美术所表现出的独特风格主要在于更多地 注重人们现世生活的表现。这不仅反映在各类工艺制品 的功用与造型上，也在大量的装饰纹样内容中得以充分 体现（如现实中的争战、狩猎、劳作等情节的表现）。
另外一个特征就是，两河流域工艺美术作品受其多神教 的宗教的影响，表现形式丰富多样，且带有很强的世俗 性。人们并未将目光只投向国王或主神的身上，而是更 多地反映人们的世俗生活。实际上，这是一种原始的现 实主义风格。
年
2750
金碗 高6厘米 长径14.8厘米 前27世纪 伊拉克博物馆藏
金盔 约前2600年
黄金短剑 金、青金石 长37.3厘米 乌尔出土 初期王朝时代 约前2600年
翼狮纹银瓶 底部为青铜 苏美尔初期 约前2450年
巴拉瓦特的青铜门扇 夏尔马尼塞尔三世宫殿门饰 新亚述时代 前9世纪
铜车 高7.2厘米 约前3000年 伊拉克博物馆
塞姆人 / 闪米特人（Semites）
阿卡德人 亚述人 阿摩利人 迦勒底人
历史
苏美尔城市国家（约公元前3000~公元前2371） 掌握铜、银等金属的热工冶炼、纺织、轮制陶器、 造车、造船等技能 泥板文书 嵌饰徽牌 楔形文字
泥板文书 亚述版“大洪水传说”的黏土板断片 尼尼微出土 前7世纪
镶嵌徽牌（乌尔军旗） 战争场面 20.3cm×48.3cm 红石灰石、青金石、贝壳 初期王朝时代 约前2750年
人面兽身的公牛像 高420厘米 柯沙巴出土 前8世纪 萨尔贡二世宫门口的守护神 亚述雕刻中的典范
圆柱形石印章 乌鲁克 约前3000-前2750年 牛津阿希莫林博物馆
柱形石印章滚印出的连续图案
三、金属工艺
1. 器物装饰（竖琴、门扉、建筑） 2. 祭器（纪念像） 3. 陈设品（动物） 4. 用具（头盔、武器） 两河
Ｗ 幼发拉底河 （Euphrates）
第一节 概 述
自然环境
美索不达米亚 （Mesopotamia）
N亚西里亚 / 亚述 （Assyria）
S巴比伦尼亚 （Babylonia）
N阿卡德（Akkad） S苏美尔（Sumer）
民族
苏美尔人（Sumerians）
瓦尔卡的贵妇人 白大理石 高21.5厘米 约前3300年 乌鲁克期末
石制印章
约前3200-前2500年
动物形护身符 盛行于美索不达米亚 约前3200-前2500年
祭礼用壶 用牡牛、鸟作装饰 吉尔加美士 前30世纪初
守护的狮子 石膏质大理石 新亚述时代 前9世纪
人面兽身的公牛像 高420厘米 柯沙巴出土 前8世纪 萨尔贡二世宫门口的守护神 亚述雕刻中的典范
新巴比伦王国 / 迦勒底王国（公元前626~公元前538） 尼布甲尼撒二世（Nebuchadnezzar Ⅱ，？~公元前562） 在位期间为鼎盛期 为巩固与米堤亚（Media）的联盟，与米堤亚公主阿米娣斯结婚 兴筑横跨两河平原的长城 扩建巴比伦城 建造空中花园（悬苑）
尼布甲尼撒二世为王后建造的空中花园（悬苑）
黑色方尖碑 黑雪花石膏 新亚述时代 前829-前824年
海上运输纹石壁饰（局部） 雪花石膏 夏鲁金（柯萨巴特）出土 新亚述时代 约前721-前705年
垂死的牝狮纹石壁饰 雪花石 全高167.6厘米 尼尼微出土 新亚述时代 约前650年
石雕动植物纹钵 冻石 高5.5厘米 伊拉克博物馆 前40世纪
汉谟拉比法典碑 黑色玄武石 高22.5厘米 古巴比伦 苏萨出土 前2000年代初
亚述帝国（约公元前3000~公元前612） 公元前10世纪进入铁器时代，并成为大帝国 公元前8世纪—前7世纪进入繁盛期 尼尼微（Nineveh）国家档案库20000余块泥板文书 亚述版 亚述学（Assyriology）
翼狮与牡鹿 伊姆多克德的嵌板 107cm×238cm 铜 杰姆狄特·那斯尔期 前2900-前2750年
草木中的牡羊 高45.7厘米 金箔、贝壳、木、天青石 乌尔出土 初王朝时代 约前2750年
黄金牡牛头 乌尔王陵发现的竖琴装饰 约前2500年
黄 金 牛 头 竖 琴 装 饰
乌 尔 出 土
初 王 朝 时 代 约 前
四、两河流域工艺美术的形式丰富多彩，品种繁多，技艺 精湛，风格古朴典雅。材料的应用十分广泛，并已注 重材质与表现形式和内容的关系。 善于利用多种材质互相搭配制作工艺美术作品，是两 河流域工艺美术的一大特色，反映了工匠们综合把握 材质与作品内容表现的能力。
五、值得强调的是，古代两河流域工艺美术与当时人们生 存环境的联系十分密切。不论在工艺制品的造型上， 还是在其装饰纹样中，皆始终离不开以动物形态为主 要内容的基本创作方法，这种方法代表了整个古代世 界，尤其是古代东方工艺美术创作的风格特征。
巴比伦的伊斯塔尔门（局部） 釉面砖 柏林博物馆复原 新巴比伦世纪 前6世纪前半期
巴比伦的伊斯塔尔门 釉面砖 柏林博物馆复原 新巴比伦世纪 前6世纪前半期
尼布甲尼撒二世宫殿御座间的装饰 釉面砖 高12.4米 新巴比伦时代 前6世纪
第三节 小 结
一、古代两河流域的工艺美术历史悠久，在距今六七千年以前 已经在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。
品种： 1. 生活用器皿 2. 祭器 3. 人像（母神）
形式多样、格调轻松、风格古朴、具有现世性
彩绘陶盘 哈拉夫期 约前4400年
哈拉夫式彩绘波纹陶壶 高22厘米 前5500-前5000年
陶塑人像 乌尔时期 各高14厘米 前4000年 伊拉克博物馆藏
几何纹高足陶钵
红绘四系陶罐 高30厘米 苏美尔初期王朝时代 约公元前3000年
阿卡德王国（约公元前2371~公元前2191） 萨尔贡一世（Sargon 1，约公元前2371 ~公元前2316） 天下四方之王
萨 尔 贡 一 世 青 铜 像
可 能 是 阿 卡 德 王 国 的 创 始 人
阿卡德王朝时代 约前2300-前2200年 伊拉克博物馆藏
古巴比伦王国（约公元前1894 ~公元前689） 汉谟拉比（Hammurabi） 王中之王 统一两河 人类首部成文法典——汉谟拉比法典碑
翼狮 金、铜、天青石、沥青 苏美尔初期 公元前26世纪
纳拉姆·辛石碑
奉献用礼拜者像 雪花石膏、石、贝壳 初期王朝时代 约前2700年 男高72厘米 女高59厘米
汉谟拉比法典碑 黑色玄武石 高22.5厘米 古巴比伦 苏萨出土 前2000年代初
尼布甲尼撒一世的界碑 伊拉克出土 前12世纪 新巴比伦
课程网址： http://166.111.92.13/
北京市精品课程 清华大学获2006年北京市精品课 外国工艺美术史 张夫也 美术学院
结束
彩绘水禽纹陶盘 高7厘米 口径27.6厘米 萨马拉期 萨马拉出土 前5500-前5000年
彩绘陶壶口颈部 口径8.7厘米 萨马拉期 约前5000年 伊拉克博物馆
彩绘鸟纹盘 口径30厘米 前5500-前5000年
苏萨之壶 红陶 刻线填色 高19厘米 小亚细亚 约前2000年
鹰形彩陶 伊拉克出土 前20世纪初 拉尔萨出土（伊拉克） 伊辛·拉尔萨时代 前20世纪初
跪下的礼拜者 青铜、金 伊拉克拉尔萨出土 伊辛·拉尔萨时代 前18世纪
狩猎纹金盘 直径18.8厘米 前14世纪 卢浮宫藏
城中礼拜者 青铜 40cm×60cm 前12世纪 卢浮宫藏
金制剑鞘 亚述 长27.6厘米 前6世纪 大英博物馆藏
有司芬克斯浮雕的祭坛 青铜 公元前1世纪-公元1世纪 马里布附近出土
二、石工艺
石材较匮乏，故小型石工艺作品较多 但有很重要的作品问世
品种：1. 器皿（杯、碗、钵） 2. 石碑（法典碑、界碑） 3. 石印章 风格古拙、典雅 4. 护身符 清新活泼 5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）
奉献用石瓶 雪花石膏制 有浮雕部分高92 厘米 乌鲁克期末 美索不达米亚 乌鲁克文化 约公元前3300年
奉献用石板 石灰石 高40厘米 宽47厘米 王朝初期的苏美尔艺术 乌尔一世 约前2630年
嵌有珍珠贝壳的石钵
伊拉克出土 约前3000年
歌手乌尔妮娜像 前30世纪前半期 马里出土
埃比·伊尔像 雪花石膏、青金石、贝壳 初期王朝时代 前30世纪中期
礼拜者像 雪花石雕 高11.8厘米 约前30世纪-前25世纪 卢浮宫藏
四、象牙工艺
1. 装饰品 2. 陈设品
牙雕女人像 高16厘米 公元前9世纪 新亚述时代 伊拉克博物馆
其它工艺
人牛与仲裁的女神 砖块浮雕 高137厘米 苏萨出土 耶兰中期 前1170-前1151年
伊斯塔尔门 砖、土坯 巴比伦 前6世纪 西亚
巴比伦的伊斯塔尔门 釉面砖 柏林博物馆复原 新巴比伦时期 前6世纪前半期
这些精美的工艺美术作品，一方面满足了人们的物质生活 之需求，另一方面又满足了人们精神生活的需要（包括祭 祀与欣赏）。更重要的是，这些作品构成了西亚文明的主 体，不少工艺制品成为后人研究古代文明发展史的珍贵文 物资料。
二、由于历史和地理原因，古代两河流域工艺美术在某些方面 形成了与古代埃及相近似的风格： 首先，这种相似表现在数千年来工艺美术的风格基本保持 着原始的传统； 其次，在各类工艺美术创作的形式法则与技法上的表现较 为程式化； 再次，类似古埃及的“正身侧面律”的表现形式在各种工 艺制品的装饰中较为广泛应用。
花草 泥土 铅板 石板
在110米的高地上， 空中花园用一系列 筒形石拱支撑，上 铺厚土，栽植20多 米高的大树，并用 机械水车从幼发拉 底河引水浇灌
宗教
多神教（泛神论）
第二节 工艺美术
一、陶工艺
世界上最早出现陶工艺的地区之一
原由： 1. 优质黏土 2. 农耕定居生活
装饰手法：刻纹、彩绘、刻纹填色