1.2古代两河流域美术-原始、古代美术
中国美术简史
中国美术简史中国美术简史(新修订本), 目录增订本编写说明修订说明第一编:史前及先秦美术第二编:秦汉美术第三编:魏晋地南北朝隋唐美术第四编:五代宁元美术第五编:明清美术第六编:近现代美术《外国美术简史》(修订版)全书共分8章第一章原始、古代美术第一节原始美术第二节古代两河流域地区的美术第三节古代埃及美术第四节爱琴美术、古代希腊美术第五节古代罗马美术第二章欧洲中世纪美术第一节早期基督教美术第二节拜占庭美术第三节蛮族艺术和加洛林文艺复兴第四节罗马式美术第五节哥特式美术第三章欧洲文艺复兴时期美术第一节意大利文艺复兴时期美术第二节尼德兰文艺复兴时期美术第三节德国文艺复兴时期美术第四节西班牙文艺复兴时期美术第五节法国文艺复兴时期美术第四章 17、18世纪欧洲美术第一节 17、18世纪意大利美术第二节 17世纪佛兰德斯美术第三节 17世纪荷兰美术第四节 17、18世纪西班牙美术第五节 17、18世纪法国美术第五章 19世纪欧洲及美国美术第一节法国新古典主义美术第二节法国浪漫主义美术第三节法国批判现实主义美术第四节法国印象主义、新印象主义和后印象主义美术第五节 19世纪德国美术第六节 19世纪瑞典、丹麦、比利时美术第七节 18、19世纪英国美术第八节 19世纪美国美术第九节 18、19世纪俄罗斯美术第十节 19世纪东欧诸国美术第六章 20世纪美术第一节西方现代美术第二节苏联美术第七章亚洲美术第一节波斯美术第二节印度美术第三节东南亚美术第四节日本美术第五节古代朝鲜美术第八章非洲、拉丁美洲古代美术第一节非洲黑人美术第二节拉丁美洲古代美术各章节插图目录。
西方美术史—两河流域美术
青铜像
➢《萨尔恭国王青铜像》 ➢约公元前2400年，两河流域出 现了一个以闪族为主的阿卡德王 国。由于他统一了这一地区大部 分城邦，使经济迅速获得发展， 人民用艺术来歌颂使国家获得统 一的创业者，所以阿卡德王国的 奠基者萨尔恭，便成为两河流域 许多民间传说的主题。
阿卡得美术
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两河流域南部定居。 西方美术史公—两元河流前域美30术00年形成城邦国家。形成以神庙为第中一心PPT的模板社，会结构。
苏美尔美术与新苏美尔美术
塔庙在广阔的两河流域平原是显的十分雄伟
塔庙
西方美术史—两河流域美术
神庙建筑是苏美尔人最重要的建筑艺术
第一PPT模板，
苏美尔美术与新苏美尔美术
波斯美术
波斯时期美术
➢波斯人在首领居鲁士的领导下于公元前550年建立了波斯王国，随后又 攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他的儿子冈比西斯二世在公元前 525年又征服了埃及，到大流士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为 人类历史上第一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
西方美术史—两河流域美术
波斯美术
西方美术史—两河流域美术
《阿布神庙雕像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
西方美术史—两河流域美术
➢：《乌鲁克女神像》（石雕） ➢是当时专供祭祀用的一种宗教偶像，头 像的眼睛没有眼珠，只有两个很大的洞。 显然曾用宝石或者其他名贵的石头做镶嵌， 在眉毛 部位有一道深槽，乃是留作镶嵌黄 铜或金子的地方。至于头像的其他部位， 可能是木料制成的。
苏美尔美术与新苏美尔美术
拉格什 圆滚滚的身体 圆滚滚的头颅 圆滚滚的眼睛
西方美术史—两河流域美术
《古代亚立像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
第一章 原始、古代美术--原始、两河、埃及美术
《 门 考 拉 夫 妇 像 》
雕 塑 《 拉 公荷 元切 前普 王 子 与 年其 妻 坐 像 》 2620
辛努塞尔特一世方尖碑
卢克索神庙
《卡纳克神庙柱厅》
《纳菲尔提提王后像》
《垂死的狮子》约公元前668－627年，现收藏于伦敦 大不列颠博物馆。
《猎狮图》
亚述雕塑主要由镶嵌在那些巨大王宫的墙壁 上的石板组成，雕刻于公元前870—620年之 间，是古代亚述文明留下的最为令人惊叹的 艺术品。亚述雕塑除了浮雕以外，也有其他 类型，例如独立式雕像、石碑和立于神庙内 外的纪念性方塔碑，有一些雕塑还刻于悬崖 之上。 亚述浮雕的造型将简洁精炼的线条与疏密有 致、强弱跌宕的节奏结合，凸显出强烈的装 饰意趣。人物造型基本遵循“正面律”风格， 五官服饰严格追求“对称”规律。
从艺术的角度来考察，阿尔塔米拉洞 窟很有代表性。西方人称它为“史前 的西斯廷教堂”。西斯廷教堂以米开 朗基罗的巨幅天顶画名闻遐迩，它是 西方人心目中的艺术圣殿，如此赞誉 可见阿尔塔米拉洞在人们心目中的至 高地位和它的艺术价值。
《受伤的野牛》阿尔塔米拉洞窟壁画
《公牛》阿尔塔米拉洞窟壁画
《野牛》阿尔塔米拉洞窟壁画
第一章 原始、古代美术
• 原始美术
法国的拉斯科洞窟
旧石器时代的美术
西班牙的阿尔塔米拉洞窟 母神雕刻
中石器时代的美术 新石器时代的美术
拉文特岩画 斯通亨治
拉斯科洞窟位于法国多尔多涅省蒙尼克镇附近， 是韦泽尔河谷中的一座洞窟。1940年，多尔多 涅乡村的四个儿童带着狗在追捉野兔，突然野 兔不见了，紧追的狗也不见了，孩子们这才发 现兔和狗跑进一个山洞，他们带着电筒和绳索 也进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊， 这就是同阿尔塔米拉洞齐名的拉斯科洞窟壁画， 被誉为“史前的卢浮宫”。在此之前，拉斯科 洞窟崖壁画的存在是完全不为人们所知的。从 远古的时代起，洞口就被障碍物全部堵塞住， 直到现在洞口也还没有找到――那几个孩子是 挖开洞顶爬进去的，因为他们的狗是在那里丢 失了。
《外国美术史》第一章第一节原始美术
1 原始美术
《莱斯皮格的维纳斯》与前面我 们介绍的《维纶多夫的维纳斯》同一文 化期，但这件雕像的乳房与臀部比维纶 多夫的维纳斯更加肥大，头部呈现出一 个小圆球形，虽有鼻子和眉弓，但很不 清楚。这类雕像，有的很小，可以随身 携带，通常没有脚，下肢呈一锥形。
据美国考古学家判断，这样制作 雕像，是为了便于往地上插；学者曾断 定它是一种爱情的副产品，总之创作意 图众说纷纭，但反映史前人类对生殖的 崇拜是显而易见的。
中文名：手持角杯 的裸女 出土：法国西南部 多尔多涅地区劳塞 尔岩窟 规 格：高46厘米 材 料：石刻
原始美术
手持角杯的裸女:
在法国西南部多尔多涅地区劳塞尔岩窟出土的一 件浮雕。 这件浮雕以粗放而流畅、概括而又充满韵律的线 条，在略为平整的岩壁上雕琢出一个正面女性人 体的生动形象，同样堪称是原始雕塑中人体艺术 的典范。如同其他裸女雕像一样，它也强调了女 性硕大而丰满的乳房，宽阔而结实的臀部，圆润 而富弹力的腹部，以及女性长长的头发。更富意 味的是这件裸女雕像的左手轻轻抚摸着隆起的腹 部，右手则高高擎着一只象征雄性的牛角。这种 姿势似乎是在暗示着一个生命正在形成、孕育和 生长，在为这个生命的存在与诞生而进行庄重的 祈祷。
并对蹄子和犄角做正面处理，详尽的揭示 动物的结构。
多是黑色勾出轮廓线，在施以红、黑、褐
色矿物质颜料渲染出体积结构；
线条粗狂、气势磅礴、动态强烈、画面已
经初显示构图意识。
绘画作品中较为突出的是法国南部的《拉斯科洞窟壁 画》和西班牙北部的《阿尔塔米拉洞窟壁画》。
拉斯科洞窟发现于1940年。全洞由主厅、后厅和边厅 以及连结各部分的洞道组成。在主厅的顶部和两个通 道的墙壁上描绘了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动 物。从画法和风格上来看，可能出自于好几代人之手。 最早的作品可上溯到奥瑞纳文化的晚期，即公元前 17000年。
外国美术史第一讲——原始美术及古代两河流域美术
史前艺术的形成原因？
目的：大部分绘画和雕刻服务于巫术。 功能：图腾、装饰、狩猎、巫术 特点：充满能量和生命力，简单而有力量。 不少作品已有较熟练的技巧，雕刻 造型粗略。 内容：绘画对象以动物为主。
原始人认为画里面融入了动物的灵魂，若画了动 物的图像就可以获得支配动物的力量。
1-1-1 旧石器时代/雕刻艺术
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两 河流域南部定居。 大约在公元前3500年～前2800年间，苏美 尔人在美索不达米亚南部发展了最早的城市国 家。形成以神庙为中心的社会结构。崇拜自然 神。认为国王是神的旨意的执行者。
这一时期，宗教在社会生活中起主要作用，也对 艺术产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、 工艺美术。 建筑有独特的成就。苏美尔人最重要的建筑为塔庙。 塔庙是建在几个由土垒起来的大台基上，这种类 似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克 神庙是塔庙的最典型的代表。
拉斯科洞窟 《公牛大厅》
拉斯科洞窟 《攻击人的受伤野牛》
1-1-1 旧石器时代/洞窟艺术
阿尔塔米拉洞窟
阿尔塔米拉洞窟位于西班牙北部，公元前3万～前１万年旧石器时代晚期，洞窟长 270米，深邃而曲折。壁画是绘制在长18米、宽9米入口处的顶部和洞壁，壁画12多米 长，6米多宽，共150多幅。 多是简单风景草图和分散的动物画像，如野牛、野马、野猪、猛犸、山羊、赤鹿 等，多以写实、粗犷和重彩手法，刻画原始人熟悉的动物形象，站、跑、卧、叫，千 姿百态，栩栩如生。 壁画颜米取于矿物质、炭灰、动物血和土壤，掺和动物油脂，以红、黑、紫为主， 色彩浓重，艳丽夺目，达到史前艺术高峰，具有很高的历史和艺术价值。
英国斯通亨治巨石阵
欧洲著名的史前时代文化神庙遗址，位于英格兰威尔特郡索尔兹伯里平原，距伦 敦120多公里，建于公元前3100年左右
外国美术史总结 第一张 原始美术(扩充版)
第一章原始、古代美术四大文明古国：1.两河流域 2.古埃及文明 3.黄河流域 4.古希腊罗马第一节原始美术一，旧石器时代：1.磨制石器，洞窟壁画（手印经常出现），小型动物及裸体雕刻。
2.拉斯科洞窟（法）、阿尔塔米拉洞窟（西班牙）3.母神雕像：“原始的维纳斯”生殖的崇拜。
维也纳威伦道夫出土最有名。
4.牙骨工艺以及竹工木艺、皮革工艺二，中石器时代：1.露天岩画：人物活动为对象，动物形象减少。
2.北欧岩画：①渔猎部落:以线刻为主的写实的风格，人的作品。
②农牧民：把动物简化为抽象的图形，最后演变成几何图形的抽象风格。
3.拉文特岩画是表现人类活动的情节性绘画，以人狩猎为情节，表现运动和速度为特点。
呈现剪影或带状样式。
三，新石器时代：1.打制石器2.巨石建筑，宗教性纪念物。
巨石栏：“斯通亨治”雄伟的环形结构、宗教的庄严肃穆和悲剧性的壮美而引人注目。
3.陶工艺陶器的产生是新石器时代的又一个标志，同时也标志着农耕时代的到来，一种新的生存方式的开始。
第二节古代两河流域一，苏美尔—阿卡德美术（公元前3500—前200）1.建筑：塔庙（粘土制成砖坯，墙面镶嵌陶片防水装饰，世界上最早的马赛克典型代表：乌尔的月神庙，共四层。
）2.雕塑：男女神像（程式化：身体呈圆锥体圆筒形，着重刻画头、眼。
“苏美尔人立像”：双手奉于胸前，平静安详，眼睛睁得很大，表情纯真、朴实、专注；阿卡得雕刻具有写实性。
《阿卡德国王头像》：塑造写实而夸张，神情庄重威严，个性坚毅，《纳拉姆辛浮雕石板》：对角线构图，产生了动感和空间感。
）3.陶瓷工艺：欧贝德时期（以黄绿色细泥为原料，以赭红色几何装饰为主，多为罐和钵）乌鲁克时期（陶轮，多以欠底阴刻装饰纹样为主）杰姆狄特纳斯尔时期（色彩丰富，风格华美典雅）4.绘画：军旗（乌尔城出土，人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面绘画。
）二，古巴比伦美术（公元前1900—前1600）《汉谟拉比法典》，世界上最早比较完善的一部法典。
外国美术史——思维导图
第一讲原始及古代美术
原始美术一古代两何流域一古埃及美术一爱琴美术、古希腊美术—古罗马美术
第二讲 欧洲中世纪美术
（基督教美术、“蛮族艺术”）
从罗马帝国覆灭——文艺复习之间（公元476——15世纪）
第三章 欧洲文艺复兴时期美术
（14—16世纪）
一、意大利文艺复兴美术
二、尼德兰文艺复兴美术（15世纪）
（尼德兰文艺复兴美术包括荷兰、比利时、卢森堡以及法国地区）
三、德国文艺复兴（15世纪）
四、西班牙文艺复兴美术（14--16世纪）
五、法国文艺复兴美术（15--16世纪）
第四讲 17、18世纪欧洲美术
第五讲 19世纪欧洲美术
一、19世纪的法国美术
二、18、19世纪的英国美术
三、19世纪的俄国美术
第六讲 20世纪现代美术。
第一章原始古代美术
绘画代表作品为乌尔城
出土的军旗。
工艺美术〔arts and
handicrafts〕 ：
乌尔城出土的?公山羊与
树?就是用闪绿岩、贝壳和黄金
制成，公羊前腿搭在黄金做成的
小树上，呈直立状，加上黄金与
宝石镶嵌的夺目光泽使作品充满 公山羊与树
了绚丽的神话色彩。
Goats with Trees
〔二〕阿卡德美术〔Akkadian Art〕
汉谟拉比法典
The Stele of Hammurabi
(五〕亚述美术〔Assyrian Art〕 亚述浮雕是一种最富有特色的艺术。亚述的王宫是用
大量的石板浮雕来装饰的，浮雕用极为写实的手法 表现战争、狩猎等惊心动魄的紧张场面，充满着剧 烈的动势和紧张的气氛,显示出亚述人特有的强悍 的生命力。
一个表现垂死挣扎的母狮 的场面，渗透着浓重的悲 剧气氛。凶猛的母狮受到 致命的伤害，却依然昂首 向前，前爪支撑住摇摇 欲坠的庞大身躯。
老村长像 The Picture of Old Village Head
?书吏凯伊?刻画了一个书记官 的形象。这个书吏正在盘坐书写， 仿佛是偶尔间抬起了头，近乎紧张地、 聚精会神地倾听着人们的重要谈话， 唯恐错过一句。他那宽阔的前额， 粗硬的眉尖，消瘦的双颊和深陷的 眼睛，表达出一种古代文人的气质。 雕像中肩胛骨的准确刻划，肥胖的 胸部，松弛的腹部，自然盘坐交叉 的双腿，都充分表达了古埃及艺术 家们高超的写实技巧和正确的解剖 学知识。雕像的眼睛尤其引人注目， 眼球是用铜料镶边，雪花石膏填白的， 瞳孔上还嵌着闪亮的水晶珠球，使得 这双眼睛非常富有神采，以至于当它 从马里厄特古墓中开掘出土时，参与 开掘的农民看到雕像的眼睛在微弱的 透光下闪闪发亮，竟吓得扔掉工具跑了出来。
中央美院《外国美术简史》考研真题库与考研复习笔记
中央美院《外国美术简史》考研真题库与考研复习笔记第1部分考研真题精选第1章原始、古代美术一、名词解释1正面律[南京师范大学2016年研；中国艺术研究院2003年研]答：“正面律”是指在埃及表现人物时，运用头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面的表现手法。
这是为了使人的形象特征更加突出和完整，这也是埃及绘画追求完整性的体现。
这种法则源于埃及强烈的宗教感情，人死以后复生是基于灵魂与冥体的重新结合，这就必须为灵魂的复归找到门路，凡法老王及王族成员的雕刻，都取正面律。
2母神雕像（威伦道夫的维纳斯）[厦门大学2004年研]答：威伦道夫的维纳斯是指在维也纳出土的女性雕像，又称“母神雕像”，是“原始的维纳斯”中最著名的代表作。
作品强调体积感和重量感，具有单纯化和抽象化的倾向，在雕塑史和人类文化史上占有重要地位。
雕像的头部被卷发所覆盖，面目五官不清，细弱的双臂下垂被双乳排挤在两侧，硕大的乳房从胸前垂挂对称式地压在腹部，粗壮的大腿向下逐渐变细连接小腿，足部省略。
原始艺术家造此女像有意夸张和强调了女性的特征，符合原始人的理想追求与生殖崇拜。
3古风的微笑[厦门大学2010年研]答：古风的微笑是指古希腊人体雕刻建筑的脸上千篇一律的笑容。
它开始出现于古风时期，当时出现了大型圆雕和建筑装饰雕刻，但雕像仍多处于正面的呆板、僵硬阶段，显然还受埃及程式化的影响，但又不及埃及雕刻成熟。
人物直立像一根柱子，女性的衣纹刻成一根根平行线，为追求生动的表情，人物脸部都带有千篇一律的微笑的表情，人物通常着色，衣纹和头发刻画常具有装饰性的特点。
4帕特农神庙[山东大学2006年研；清华大学2008年研]答：帕特农神庙，又称雅典娜神庙，是雅典卫城的主体建筑。
神庙的建筑形式是希腊神庙中最典型的长方形的列柱围廊式。
列柱采用朴实而浑厚的多利亚柱式，屋顶为两坡顶，东西两端形成三角形山花，是古典建筑风格的基本形式。
整座神庙尺度合宜，饱满挺拔，简约庄严，并应用了视差校正手法以加强效果，是希腊人追求理性美的杰作。
第二章古代两河流域美术
第二章古代两河流域美术
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第二章古代两河流域美术
图2-10 《阿卡德统 治者头像》，出土 于伊拉克尼尼微， 约公元前2300年～前 2200年。青铜，高约 36.5厘米。巴格达伊 拉克博物馆。
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图2-11 《纳拉姆辛石碑》， 出土于伊朗苏萨，约公元 前2254年～前2218年。石 灰岩，高约1.98米。巴黎 卢浮宫。
第二章古代两河流域美术
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图2-1 《行政记录泥板》，伊拉克尼普尔，阿卡德王朝。泥板，8.9厘米
×10.4厘米×2.4厘米。美国第宾二章夕古法代尼两河亚流大域学美博术 物馆。
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图2-2 乌鲁克白庙，伊拉克瓦尔卡，约公元前3200年～前3000年。
第二章古代两河流域美术
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图2-3 乌尔庙塔（东北面），伊拉克穆盖伊尔，约公元前2100年。
第二章古代两河流域美术
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第二节 阿卡德人的美术
当苏美尔人统治两河地区时，位于乌鲁克 北方的阿卡德人开始接受苏美尔人的文化， 他们所讲的是闪米特语（Semitic，与阿拉伯 语和希伯来语属同一语族）。在军事和政 治统帅萨尔贡一世（Sargon I）统治时期 （公元前2332年～前2279年在位），阿卡德 人征服了苏美尔人并控制了美索不达米亚 的大部分地区。
第二章古代两河流域美术
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第二章古代两河流域美术
图2-12 《古迪亚雕 像》，拉伽什。约 公元前2120年。闪长 岩，高73.7厘米。巴 黎卢浮宫。
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第三节 巴比伦和马里美术
经过300余年的政治动荡之后，美索不达 米亚最终被来自阿拉伯沙漠的阿莫里特人 （Amorites）的首领汉穆拉比（Hammurabi， 公元前1792～前1750年在位）重新统一，巴 比伦（Babylon）为帝国首都，因此国民也 被称为巴比伦人，或者古巴比伦人，以区 别后来占据两河流域的新巴比伦人即加勒 底人。
外国美术作品鉴赏 史前美术及古代美术
史前美术又称“原始美术”，西方人最早的美术作品产生于旧石器时代晚期，即距今3万到1万多年之间。
最杰出的原始绘画作品，发现于法国南部和西班牙北部地区的几十处洞窟中，其中最著名的是法国的拉斯科洞窟壁画和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。
所绘形象皆为动物，手法写实，形象生动。
迄今为止发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻，少数人像雕刻中，裸体女性雕像占主要地位，这些女性雕像夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，体现出原始人对于母性和生殖的崇拜意识。
在奥地利维也纳附近的维伦多夫出土的女性雕像被称为“维伦多夫的维纳斯”，是其中最著名的代表作；英国南部巨石栏“斯通亨治”。
是新石器时代巨石文化中最具代表性的作品。
1、关于艺术的起源：模仿说：古希腊哲学家德谟克利特最早提出，他认为艺术是对自然的模仿。
这种观点没有揭示事物的本质。
游戏说：德国席勒和英国斯宾塞提出，认为艺术或审美起源于游戏活动。
巫术说：艺术起源最为盛行的一种理论，英国爱德华泰勒最早提出。
巫术分模仿和交感两种，迄今发现的旧石器时代的洞穴壁画其主要功能是当时原始人用于狩猎前的巫术仪式，就其存在的形式和施行的方式来看应属于模仿性巫术范畴。
古代美术1、古代两河流域美术：苏美尔——阿卡德美术：较著名的雕塑《祭祀者群像》《萨尔贡一世投降》《纳拉姆辛石碑》古巴比伦美术：《汉谟拉比法典》上的浮雕亚述美术：艺术遗迹丰富，以宫殿和雕塑最为著名。
表现战争和狩猎的紧张场面、手法极为写实、充满激烈动势的浮雕新巴比伦美术：艺术成就体现在建筑上。
波斯美术：建筑雕塑最具代表2、古代埃及美术：古王国时期美术：庞大金字塔建筑，按照正面律程序雕刻的人像雕刻和神秘威严的狮身人面像。
中王国时期美术：神庙建筑、方尖碑、壁画新王国时期美术：陵墓绘画最显著。
另有有神庙《拉美西斯二世神庙》雕塑《埃赫纳吞法老像、那菲尔提提像》，外国美术作品鉴赏重点难点分析一发表时间：2003-7-26 14:43:33 点击3342 次第一章史前美术及古代美术（一）着重掌握1.希腊艺术古典盛期美学特征：“高贵的单纯和静穆的伟大”是古典盛期希腊艺术的本质特征。
西方艺术史：古代两河流域美术【2】
西方艺术史：古代两河流域美术【2】原始、古代美术两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的地区，古希腊人称它为"美索不达米亚"，（意为"两条河之间的地区"）。
这里是人类文明的发祥地之一。
公元前４０００年左右，这里就出现了定居的农业民族，到公元前３５００年苏美尔人从中亚经伊朗迁徙到此，建立了最早的城市。
从此，这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。
直到公元前５３８年被并入波斯帝国为止，我们把这一地区的历史大致分为四个时期：苏美尔－阿卡德时期（前３５００—前２０００）巴比伦时期（前１９００—前１６００）亚述时期（前１０００—前６１２）新巴比伦时期（前６１２—前５３９）一、苏美尔－阿卡德美术这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。
建筑：这一时期的建筑有独特的成就。
两河流域南部原是一片河沙冲积地，没有可供建筑使用的石料。
苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。
为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌碎陶片装饰，类似现在的马赛克。
苏美尔人最重要的建筑为塔庙。
它建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为"吉库拉塔"。
乌鲁克塔是塔庙的最典型的代表。
雕刻：这一时期的雕刻相当发达。
苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。
雕像身体呈圆柱形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。
阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。
在尼尼微出土的萨尔贡王青铜头像刻画写实，神志庄重威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。
《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山地的历史场面。
对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。
《纳拉姆辛浮雕石板》绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。
外国美术史第一章原始、古代美术.
原始、古代美术
原始美术 古代两河流域地区的美术 古代埃及美术 爱琴海美术、古代希腊美术 古代罗马美术
第一节
美术的起源： 1、 2、 3、 4、
原始美术
劳动说 游戏说 巫术说 模仿说
古代美术的简介
一、原始美术： 洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑 二、旧石器时代： 西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画 法国拉斯科洞窟 威伦道夫母神像 三、新石器时代： 英格兰南部圆形巨石栏
——狮身人面像
——法老夫妇
——书记官像
——别卡尔王子像 （老村长像）
——卡纳克神庙
第三节
古希腊美术
（一）古希腊艺术繁荣的原因 1、开放型的物质生产方式 2、民主型奴隶社会政治 3、古老东方文明的影响 4、优越的自然地理环境
（二）古希腊的艺术特点 1、赞美人性、崇尚人体美 2、强调模拟自然 3、注重内在结构、信任此刻的观察、追求 理想的境界 4、追求不断的超越
古罗马艺术特点与古希腊艺术的异同
古希腊艺术是：理想主义的、简朴的、典雅精致 的艺术
古罗马艺术是：实用主义、享乐主义、宏伟壮丽 的艺术
一、古罗马建筑艺术
1、宗教建筑—各种神庙（万神殿） 2、娱乐场所—剧场、竞技场（可里西姆竞技场） 3、公共建筑—公路、地下水道，公共浴场、 引水桥、集会场（加尔大桥） 4、纪念性建筑—凯旋门、纪念柱
——古罗马竞技场
——古罗马竞技场
——凯旋门
二、古罗马雕塑艺术
1、肖像雕塑最有特色 2、以表现凡人为主 3、注重人物个性特征刻画 4、“共和时期”—《过着祖先头像的罗马贵族》 《阿格里巴像》
——母狼像
——凯撒大帝
——掷铁饼者
——荷矛者
——断臂维纳斯
总 结
外国美术简史第一章：原始古代美术
第三节 古代埃及美术
亚历山大城
杜姆亚特
古代埃及美术的特点
1、专制艺术的好大喜功。 2、艺术的形式和表现程式是壮 丽、宏伟、明确、稳定，有严 格的规范、又具有写实基础上 利比亚沙漠 的美化。 3、主要的美术作品是陵墓和庙 宇。（宗教的影响）
撒哈拉沙漠
阿斯旺 纳塞尔水库
• 二、古王国美术（BC3000-BC2300） • 1、建筑：金字塔。梯形金字塔（撒卡拉金字塔）— —方锥形金字塔（吉萨金字塔群）
尔城出土的军旗。
乌尔军旗局部
4、 ：苏美尔人是古代最杰 出的工艺美术师，留下了大量的器物。代表
有牛头竖琴。
工艺美术
照片名称：楔形文字泥板 照片描述：隨著都市文明的產生，個人與 團體的關係變得日益密切，為了傳達彼此 的意念，文字的需要便應運而生。從位於 幼發拉底河左岸的烏魯克﹝Uruk﹞出土的 黏土板發現，蘇美人於西元前 3300 年就 已經用削尖的蘆葦在柔軟的黏土上書寫， 以一種楔形的視覺符號體系紀錄交易行為。 這種視覺符號體系是人類最早的楔形文字 ﹝Cuneiform inscription﹞。
老村长像
书吏凯伊
国王与王妃
•3、浮雕和壁画程式：正面律；横带状排列结构；尊卑决定比例大小； •填塞法；固定的色彩程式。
纳米尔石板
•4、墓室壁画为数不多，构图别致，刻画写实、生动，设色和谐动人，整个画
面富有诗意。代表《群雁图》。
三、中王国美术（BC2150BC1700）
1、建筑： 主要是庙宇，此时，庙宇入口出现 方尖碑（谢努塞尔特一世方尖碑）。
亚述古城
萨尔贡二世宫殿﹝Citadel of Sargon II﹞
萨尔贡二世宫殿的守护神兽
古代西亚雕塑《人首飞牛》
《外国美术史》第一章第二节古代两河流域美术
白庙与塔庙 伊拉克乌鲁克(今瓦尔卡地区) 约公元前3200年~前3000年
2.雕塑
这一时期的雕刻以男女神像为主。 苏美尔雕刻注重表现人物的内在精神，身 体造型程式化，倾向于圆锥体或圆筒形， 着重刻画头部和眼睛。 在台尔·阿斯马尔的阿布神庙的地窟中发 现的13尊苏美尔人立像是其代表作（公元 前2700年）。这些雕像身体呈圆柱形， 双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静 安详，眼睛睁得很大，流露出纯真、朴实、 专注的表情。
艺术家受命表现神明与统治者的权威，他 们创作大量的纪念物， 从宏伟的神庙和宫殿到浮雕和绘画，这些 纪念常常具有宏大规模。
他们也探究讲述故事和引导来访者前进的 复杂策略，甚至到了今天，在丧失其文化 和政治背景后，这种艺术依然有震撼人心 的力量。
课程总结：
建筑：神庙、塔庙 雕塑：男女神像 绘画：乌尔的旗标
【乌尔战马下丧生的敌人】
最上一层，中央是乌尔王，他侧身向右，手拿长矛，在全副武装的士兵陪同下，正在 视察战俘。两边人物不求对称，疏朗协调。
【举行宴会的国王、贵族、仆人】
饰板另一面则描写了庆功宴的场面：也是三排画面。第一排，国王与贵族们正在欢宴， 贵族手中持着酒杯。第二排和第三排，表现出征军凯旋，人们驱赶牛羊，驮运贷物， 正向王宫进发。
艺术形式保持了相当的稳定性，具有宏大规模，震撼人心 的力量。
中文名：阿卡德国王头像 出土：伊拉克尼尼微 材 料：青铜 存藏处：伊拉克巴格达博物馆
雕塑 《纳拉姆辛浮雕石板》（约公元前2250）
以写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山 地部落的历史场面。
画面采用了对角线的构图，生动地表现 了军队翻山越岭的远征，这种安排使画面产 生了动感和空间感。
最新古代两河流域美术原始古代美术专业知识讲座
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乌鲁克塔庙遗址
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乌鲁克遗址
乌鲁克城墙遗址
乌鲁克的发掘工作远未结束，潜力依旧巨大
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出土于乌鲁克 遗址的销钉镶 嵌建筑。
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《圣经》称乌尔为“吾珥”
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第一章 原始、古代美术 仿。文档如有不当之处，请联系本人或网站删除。
（旧石器时代晚期—公元5世纪）
• 第一节 原始美术
• 法国拉斯科 • 西班牙阿尔塔米拉 • 母神雕像 • 拉文特岩画 • 英国“斯通亨治”
• 第二节 古代两河流域美术（前3500-前539年） • 第三节 古代埃及美术（前3200年—前332年） • 第四节 爱琴美术、古代希腊美术（公元前3100年—前146年） • 第四节 古代罗马美术（前8世纪—476年）
• 1922-1934 大英博物馆 宾夕法尼亚大学 乌 尔
• 乌尔王陵 • 1、镶嵌画《乌尔的旗标》 • 2、《公山羊与圣树》 • 3、《金牛头竖琴》
文《档乌来尔源的于济网古络拉，特文》档所伊提拉供克的，信乌息尔仅。约供建参于考公之元用前，2不12能5年作，为位科于学乌依尔据城，中心请一勿个模6 米高台地上。塔仿庙。紧靠文主档广如场有西不南当端之，处前，临开请阔联的系空本间人，或合网体站四删层除，总。高约21米。庙塔
《外国美术史》第一章第五节古罗马美术
科林斯柱式——柱头比较复杂，有放射状 的植被和装饰物的点缀。
希腊建筑中神庙较多，所以希腊建筑中多 会采用前ห้องสมุดไป่ตู้种比较庄重简洁的柱式。
罗马人则更喜欢繁复张扬的装饰，所以罗 马建筑中科林斯柱式较为常见。
罗马建筑之所以能脱颖而出，关键在于他 的技术革新：
即混凝土的使用，极大促进了拱券技术的 发展。
混凝土就是将碎石，泥浆和部分火山灰等 材料混合，干了以后十分坚硬，容易塑形， 且有很好的承重效果。
混凝土的应用无疑解决了原来梁柱结构中 空间自由度的限制问题。
过去在梁柱结构中，空间感的营造，主要 通过柱子不同形式的摆放来实现。
左图是哈德良行宫的黄金广场 ，我们看到 红圈区域的异形空间是通过用柱子代替墙 体实现的，这是典型的用传统希腊风格制 造空间感的实例。
2.雕塑
奥古斯都对希腊伊瑞克提翁神庙中的少女 门廊更是情有独钟，还专门命人重新整修 了当时已破败的少女门廊。
他还在罗马城的奥古斯都广场两侧的二层 用缩小版的少女像来代替立柱，足见其对 希腊艺术的喜爱。
2.雕塑
罗马占领希腊后，希腊的许多艺术品被运 回罗马，包括许多古希腊雕塑，造成了罗 马人对古希腊雕塑的狂热追捧。
由于混凝土的出现，柱子的实用性能被大 大削弱，逐渐成为一种罗马建筑中的装饰 元素。 卡兹尼神殿是在一整块砂岩中雕刻而成， 但能看出这里的柱子已经是以装饰元素的 形式出现。 包括斗兽场表面这种壁柱的使用，只是为 了制造出一种表面的凹凸动感，并无实际 功能。
庞贝城遗址中发现的两个罗马时期浴 宫冷水厅的图片，我们可以看到它们 顶部带有孔洞的圆形混凝土结构。
第二风格壁画，我们看到圆形 的庙宇在三角楣的后方，有种 能够透过墙壁看到外面真实风 景的错觉，为了更好表现这一 效果，前面的三角楣中间甚至 出现了创意的断层。
古代两河流域美术原始古代美术-文档资料
吉尔伽美什
恶霸吉尔伽美什 吉尔伽美什PK恩齐都
吉尔伽美 什在双子 山—玛修 山寻找冥 府之路.
吉尔伽美什&恩齐都
讨伐树怪。营救但拒绝伊什塔尔 安努派天牛（金牛座） 恩齐都生病死去 吉尔加美什到冥界、死海、寻起死回生药 .药被蛇偷吃，求神，恩齐都复活 23
乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
.
41
3
《带翼人首兽身像》
、 亚 述 时 期
石膏质石材，高3.8m ， 现藏巴黎卢浮宫，是亚述常 用的装饰题材，亚述人相信 它是具有辟邪作用的守护神 像。它的雕刻把圆雕和浮雕 结合起来，头部以圆雕的方
式处理，据说是依照萨尔贡
二世的容貌雕刻。头戴高冠，
面容威严而不失慈祥，美鬓
垂到胸前。侧面看为浮雕，
平原”。 • 希腊语Μεσοποταμία；英语Mesopotamia • （Meso=之间，potam=河流，ia=地区） • 环境：河水泛滥、缺金石资源、气候干旱 • 泥、水、芦苇——建筑、日常用品、文字
.
7
气候干旱的阿拉伯高原。
.
8
大致可分为4个时期
公元前BC.=before Christ 公元AD.=Anno Domini 4000 BC.出现定居的农业民族 1.苏美尔—阿卡德时期(3500BC.—2015 BC.) 2.古巴比伦王国时期(1894 BC.—1595 BC.) 3.亚述帝国时期(9 BC.—612 BC.) 4.新巴比伦王国时期(626 BC.—539 BC.)
家们对生活的细致体验和观察，还表明他们已经开始注意画面的节奏感和韵律，并注意
用复杂的动势表现内在的情感。
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乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
乌尔王陵出土匕首和刀鞘（ 复制还原）
早王朝晚期，约公元前2550 ～前2400年 伊拉克巴格达国家博物馆
3
、 亚 述 时 期
《垂死的牝狮》浮雕，通高约168cm，尼尼微出土，现收藏于伦敦大不列颠博物
馆。描绘的是一只勇猛而充满活力的狮子，因身重数箭发出哀鸣的画面，有一种“困兽 犹斗”的悲剧气氛。它满身鲜血淋漓，后半身已瘫痪，但强壮的前腿仍挣扎着站起来， 它在昂头怒吼，显示出生命垂危之际的狂怒与嘶鸣，形象极其悲壮。体现了亚述的艺术 家们对生活的细致体验和观察，还表明他们已经开始注意画面的节奏感和韵律，并注意 用复杂的动势表现内在的情感。
石 雕 人 像
阿卡德王国（约公元前2371~公元前2191）
萨尔贡一世（Sargon 1，约公元前2371 ~公元前2316）
天下四方之王
萨 尔 贡 一 世 铜 像
1
《阿卡德皇帝头像》
—
、 苏 美 尔
约公元前2250年苏美 尔—阿卡德时期 ，青铜，高 30.5 cm，尼尼微出土，现 藏伊拉克巴格达，伊拉克博
一、苏美尔-阿卡德美术
• 乌鲁克——安努（Anu）-白庙 3000BC.（也供奉双面女神伊南娜） • 乌尔-乌尔王陵-《旗标》《公山羊与圣树》《金牛头竖琴》 • 台儿·阿斯马尔——阿布神庙
乌鲁克塔庙遗址
乌鲁克遗址
乌鲁克城墙遗址
乌鲁克的发掘工作远未结束，潜力依旧巨大
出土于乌鲁克 遗址的销钉镶 嵌建筑。
19世纪的一位法国画家菲利克斯 ;托马斯（Thomas, Felix 1815-75)曾陪同考古 学家维克多 ;普拉斯（Victor Place 1818-75）在霍尔萨巴德进行挖掘，发现了 萨尔贡二世的宫殿。在他画的宫殿复原图中，可以看到在双层塔楼构成的宫殿大 门上，有巨型石像把手。门拱上装饰着耀眼的砖块。这样的大门共有7座。
民族
苏美尔人（Sumerians） 苏美尔-阿卡德(3500BC.—2015 BC.)
阿卡德人
阿摩利人
闪米特人
亚述人 迦勒底人
（Semites） 阿拉伯人
犹太人
古巴比伦(1894 BC.—1595 BC.) 亚述(9 BC.—612 BC.) 新巴比伦(626 BC.—539 BC.)
古代两河流域
物馆。
阿
据认为是萨尔贡一世
卡
（Sargon Ⅰ ，约公元前
德
2334～前2279年在位）皇帝
时 期
的头像。脸部呈深黄色，鼻 子及眼尾到脸颊间突出的部 位，表现十分写实。从胡须
和头发上，又展现出权力者
的威严气质，造型威严、庄
重，显示了这位国王的刚毅、
坚强和自信的神态。
《
纳
《纳拉姆·辛（Naram-Sin）浮雕
1、苏美尔—阿卡德时期
乌 尔 遗 址 平 面 图
意气风发的伍利（右一）
伍利爵士正轻轻的擦掉一尊从乌尔出土的还愿小雕像上的泥土。他以同样的耐心 和异乎寻常的灵巧挽救了许多文物，其中有的严重腐烂，一碰就碎，只能用蜡裹 上后再拿起来。
王后普阿比的珠子“斗篷”乌尔王陵的普阿比墓 中出土 美国费城宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆。
公牛。雕像正面有两条腿，
侧面四条，转角一条在两面
共用，一共五条腿。这五条
腿给人以缓慢前行的错觉，
因为它们巧妙地符合观赏条
件，所以并不显得荒诞反而
新奇有趣。
莱亚德对亚述王宫（尼姆鲁德的西北宫）的听政殿的复原图，狮身人面和牛身人 面的异兽把守王宫的各个入口，两侧的墙面下半部是浮雕的征战、狩猎及征战的 场面。这些石雕原本被涂有明亮的色彩。浮雕以上的图案则绘在墙面上。尼尼微 的纪念碑（ Monuments of Nineveh ）
乌尔
《圣经》称乌尔为“吾珥”
• 1922-1934 大英博物馆 宾夕法尼亚大学 乌 尔
• 乌尔王陵 • 1、镶嵌画《乌尔的旗标》 • 2、《公山羊与圣树》 • 3、《金牛头竖琴》
《乌尔的济古拉特》 伊拉克，乌尔。约建于公元前2125年，位于乌尔城中心一个6
米高台地上。塔庙紧靠主广场西南端，前临开阔的空间，合体四层，总高约21米。庙塔 主要用灰土筑成，底层塔基涂有沥青，呈黑色。塔身表面砌筑了厚达2、4米的砖层，砌 体的每个侧面内倾，同时每层又砌有外凸的扶壁，总体形象极为稳定，气势宏大。
奴隶主的私有制和调整自
由民内部的各种关系，更
好地实行中央集权统治。
这个浮雕的艺术价值虽然
比不上“法典”的文字价
值，却不失为浮雕中的珍
品，更何况通过这个石刻
使我们对巴比伦的许多情
况有了较准确地了解。
汉 谟 拉 比 法 典 碑
2
、
巴
《
比
汉
伦
漠
时
拉
期
比
法
典
石
碑
》
文
字
部
分
一群山地亚述人 1925版 【Photos by A. Kerim, 1925, published by the Hasso Brothers in Baghdad and printed by Rotophot A.G. in Berlin.】
美国费城宾夕法尼亚大 学考古与人类学博物馆 藏品号: B17694
吉尔伽美什
恶霸吉尔伽美什 吉尔伽美什PK恩齐都
吉尔伽美 什在双子 山—玛修 山寻找冥 府之路.
吉尔伽美什&恩齐都
讨伐树怪。营救但拒绝伊什塔尔 安努派天牛（金牛座） 恩齐都生病死去 吉尔加美什到冥界、死海、寻起死回生药 药被蛇偷吃，求神，恩齐都复活
Knab, Ferdinand (1834-1902)发表在【《 Munchener Bilderbogen 》(1886)】的巴比伦空中花园复原图
16世纪荷兰艺术家Maarten van Heemskerck描绘的巴 比伦空中花园
4
《伊丝塔尔城门》
、
伊拉克，巴比伦，高12 米，约公元前575年。1901
2
《汉漠拉比法典石碑》
约公元前1760年，黑闪绿
、
岩，高22.5cm 、长 65cm，
巴
现藏法国巴黎罗浮宫。法
比
典刻在一大块黑闪绿石上，
伦 时 期
下部刻着法典，上端刻着
汉穆拉比国王受法于太阳
神之场面。法典碑上以楔 形文字记载了300条左右的
法律，内容广泛，包括婚
姻、财产、贸易、医疗、
诬告、偷窃等，旨在保护
它们并不是处在激烈的运动
中，而是停留在缓慢的仪式
行列中。鲜明的颜色在深蓝
色的底板上，或用黑线条圈
成图的边框，使图像更加衬
亚述帝国（约公元前3000~公元前612） 公元前10世纪进入铁器时代，并成为大帝国 公元前8世纪—前7世纪进入繁盛期 尼尼微（Nineveh）国家档案库20000余块泥板文书 亚述版 亚述学（Assyriology）
新巴比伦王国 / 迦勒底王国（公元前626~公元前538） 尼布甲尼撒二世（Nebuchadnezzar Ⅱ，？~公元前562） 在位期间为鼎盛期 为巩固与米堤亚（Media）的联盟，与米堤亚公主结婚 兴筑横跨两河平原的长城 扩建巴比伦城 建造空中花园（悬苑）
(
纳拉姆辛石碑
阿卡德时期，约公元前2254 ～前2218年 苏撒（伊朗) 粉红石灰岩 摩尔根
H. 200.000 cm; W. 105.000 cm
法国巴黎卢浮宫博物馆古代 东方部 藏品号: Sb 4
二、古巴比伦美术
• 古巴比伦王国（约公元前1894 ~公元前689） • 汉谟拉比（Hammurabi） • 王中之王 统一两河 • 人类首部成文法典——汉谟拉比法典碑
拉
石碑》(2250BC.，卢浮宫)
姆
苏美尔—阿卡德时期作品，用写
辛
实的手法刻画了纳拉姆辛王率军
（
征服美索不达米亚东部的山地部
落lullubi人的历史场面。
· Naram-Sin
与《乌尔战旗》的平行构图不同
的是纳拉姆·辛在顶端，一条对角
线，战士列队登山，手拿武器，
队列整齐，对手受伤掉下悬崖。
） 浮 雕 石 碑 》
3
《带翼人首兽身像》
、 亚 述 时 期
石膏质石材，高3.8m ， 现藏巴黎卢浮宫，是亚述常 用的装饰题材，亚述人相信 它是具有辟邪作用的守护神 像。它的雕刻把圆雕和浮雕 结合起来，头部以圆雕的方
式处理，据说是依照萨尔贡
二世的容貌雕刻。头戴高冠，
面容威严而不失慈祥，美鬓
垂到胸前。侧面看为浮雕，
表现为一只长有双翅的健硕
外国美术史
第二讲：古代两河流域美术
第一章 原始、古代美术
（旧石器时代晚期—公元5世纪）
第一章 原始、古代美术
（旧石器时代晚期—公元5世纪）
• 第一节 原始美术
• 法国拉斯科 • 西班牙阿尔塔米拉 • 母神雕像 • 拉文特岩画 • 英国“斯通亨治”
• 第二节 古代两河流域美术（前3500-前539年） • 第三节 古代埃及美术（前3200年—前332年） • 第四节 爱琴美术、古代希腊美术（公元前3100年—前146年） • 第四节 古代罗马美术（前8世纪—476年）
平原”。 • 希腊语Μεσοποταμία；英语Mesopotamia • （Meso=之间，potam=河流，ia=地区） • 环境：河水泛滥、缺金石资源、气候干旱 • 泥、水、芦苇——建筑、日常用品、文字
气候干旱的阿拉伯高原。