青年宇白扎西和妻子夏嘎曲宗
仓央嘉措爱情故事
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仓央嘉措爱情故事仓央嘉措,西藏文学史上的一位传奇诗人,他的一生都被爱情所笼罩。
他的爱情故事,如同一首绵长的情诗,流传千古,感动了世人。
仓央嘉措的爱情故事,不仅仅是一段美丽的爱情,更是一种对真挚情感的赞颂和追求。
仓央嘉措的爱情故事发生在17世纪的西藏。
他是西藏当时的一位年轻的王子,生活在宫廷的他,却对尘世的繁华和权力无动于衷,他心中只有对爱情的向往和追求。
在一次偶然的机会,他遇见了一个美丽的姑娘,她是一位普通的牧民女孩,但她的美丽却让仓央嘉措为之倾倒。
从那一刻起,仓央嘉措的生活发生了翻天覆地的变化。
他开始写情诗,将心中的情感倾诉于诗篇之中。
他的诗歌充满了对爱情的赞美和对心爱之人的眷恋,他的诗歌以其真挚的情感和优美的语言赢得了广泛的赞誉。
他的爱情故事也因此被传颂开来,成为了西藏文学史上的一段佳话。
然而,爱情的道路却并不总是一帆风顺。
仓央嘉措和他心爱的姑娘之间,有着种种的阻碍和困难。
宫廷的压力、社会的偏见、命运的捉弄,种种因素让他们的爱情之路充满了坎坷和挑战。
但是,仓央嘉措却始终坚守着自己的信念,他用诗歌表达了对爱情的忠诚和坚定,他用行动证明了对爱情的执着和不懈追求。
最终,他们的爱情战胜了一切,他们结为夫妻,过上了幸福美满的生活。
仓央嘉措的爱情故事,成为了西藏文学史上的一段传奇,也成为了世人心目中对真挚爱情的最美的赞颂。
仓央嘉措的爱情故事,不仅仅是一段美丽的爱情,更是一种对真挚情感的赞颂和追求。
他用诗歌表达了对爱情的忠诚和坚定,他用行动证明了对爱情的执着和不懈追求。
他的爱情故事,感动了世人,成为了西藏文学史上的一段传奇。
他的爱情故事,如同一首绵长的情诗,流传千古,感动了世人。
蒙古贞
![蒙古贞](https://img.taocdn.com/s3/m/461157ed524de518964b7ddf.png)
蒙古贞,是蒙古各部落中一个历史悠久、人数众多的部落。
蒙古贞部落早期驻牧于内蒙古河套地区,到明万历年间,迁徙到宣府边外,又于公元17世纪20年代,蒙古贞部落跟随阿刺坦汗之曾孙鄂穆布楚琥尔台吉向东迁移到今辽宁省朝阳、阜新地区定居。
因蒙古贞部落在阜新境内人数众多,故称今阜新蒙古族自治县为“蒙古贞”。
蒙古贞又被称为玉龙故乡、佛教圣地、契丹摇篮、三丰故里、玛瑙之都,蒙古贞又被誉为“蒙古民歌的海洋”、“蒙古剧的摇篮”、“蒙古舞的故乡”。
在这块土地上诞生的蒙古剧填补了中国少数民族戏曲的一片空白,蒙医、蒙药以其丰硕的医学成果和神奇的疗效享誉海内外。
话说元太祖十五年(1220年)晚春的一天,一支浩浩荡荡的蒙古大军带着家眷从锡林郭勒大草原开向辽西的医巫闾山,为首的将军身材高大魁梧,憨厚淳朴的脸上依然透出几分威严。
他叫别里古台,是成吉思汗同父异母的的弟弟,被成吉思汗封为广宁王,是去广宁(今北镇)赴任的。
当队伍路过医巫闾山北麓一个丘陵环抱的盆地时,别里古台和他的属民被这里开满黄花的草甸子深深吸引住了,就叫此地为“细河塔拉”(开满黄花的草甸子)。
细河塔拉也就是阜新盆地。
后来别里古台的一部分属民就在细河塔拉驻牧下来。
这部分属民由于是跟随别里古台这位“汗阿巴嘎”(汗,皇帝;阿巴嘎,叔叔)即皇叔而来,因此被称为“阿巴嘎那日”,也就是“叔叔们”。
“阿巴嘎那日”也就成为他们的姓氏,后来简化为“安”(安、阿谐音)。
据《阜新市少数民族志》记载,他们是最早定居在阜新地区的蒙古人。
他们和内蒙古锡林郭勒盟阿巴嘎旗的蒙古人有着深厚渊源的血缘关系。
传说苍狼和白鹿是蒙古人的祖先。
《蒙古秘史》开篇就有:“成吉思汗的祖先,是承受天命而生的孛儿贴赤那和妻子豁埃马兰勒一同过腾汲思海至斡难河源头的不儿罕山前住下,生子名巴塔赤罕。
”巴塔赤罕,就是成吉思汗家族的始祖。
其实,“苍狼”和“白鹿”都是人名。
“苍狼”和“白鹿”在蒙古语中分别读为“孛儿贴赤那”和“豁埃马兰勒”,汉译《蒙古秘史》时把“孛儿贴赤那”和“豁埃马兰勒”译成“苍狼”和“白鹿”了。
情诗达赖仓央嘉措
![情诗达赖仓央嘉措](https://img.taocdn.com/s3/m/d4652559ff4733687e21af45b307e87101f6f8c0.png)
此时的西藏,政局动荡。
1701年(藏历金蛇年),固始汗的曾孙拉藏汗继承汗位,与第巴(即藏王)桑结嘉措的矛盾日益尖锐。
1705年(藏历木鸡年),桑结嘉措买通汗府内侍,向拉藏汗饮食中下毒,被拉藏汗发觉,双方爆发了战争,藏军战败,桑结嘉措被处死。
事变发生后,拉藏汗向康熙帝报告桑结嘉措“谋反”事件,并奏称六世达赖仓央嘉措不守清规,是假达赖,请予“废立”。
康熙帝准奏,决定将仓央嘉措解送北京予以废黜。
火狗年(1706年),仓央嘉措在押解途中,行至青海湖滨时去世,据《圣祖实录》“拉藏送来假达赖喇嘛,行至西宁口外病故”,时年24岁。
有的传说,他是舍弃名位,决然遁去,周游蒙古、西藏、印度、尼泊尔等地,后来在阿拉善去世,终年64岁。
藏传佛教高僧对其评价为,“六世达赖以世间法让俗人看到了出世法中广大的精神世界,他的诗歌和歌曲净化了一代又一代人的心灵。
他用最真诚的慈悲让俗人感受到了佛法并不是高不可及,他的特立独行让我们领受到了真正的教义!”也正因为如此,仓央嘉措在藏传佛教中一直被奉为六世,而把后来指定的六世达赖称为七世。
仓央嘉措的世俗家中信奉宁玛派(红教)佛教,但这派教规并不禁止僧徒娶妻生子。
而达赖所属的格鲁派(黄教)佛教则严禁僧侣结婚成家、接近妇女。
对于这种清规戒律,仓央嘉措难以接受。
14年的乡村生活,又使他有了大量尘世生活经历及他本人对自然的热爱,激发他诗的灵感。
他不仅没有以教规来约束自己的思想言行,反而根据自己独立的思想意志,写下了许多缠绵的“情歌”。
他的诗歌约66首,因其内容除几首颂歌外,大多是描写男女爱情的忠贞、欢乐,遭挫折时的哀怨,所以一般都译成《情歌》。
《情歌》的藏文原著广泛流传,有的以口头形式流传,有的以手抄本问世,有的以木刻本印出,足见藏族读者喜爱之深。
中文译本海内外至少有10种,国外有英语、法语、日语、俄语、印地等文字译本。
可见,《情歌》不仅在西藏文学史上享有盛誉,而且在世界诗坛上也声名显赫。
仓央嘉措情歌那一天我转动所有的经筒不为超度,不为来生只为你的温暖那一世我转山转水只为途中与你相见啊转山转水转佛塔只为途中与你相见天上的仙鹤借我洁白的翅膀我不会远走高飞飞到理塘就转回山顶升起皎洁的月亮你的脸庞浮现我心上啊你那美丽的脸庞悄然浮在我的心上仓央嘉错(一六八三――一七四五),是西藏历史上著名的人物。
次仁曲宗 与尼姑姐妹共创和谐美
![次仁曲宗 与尼姑姐妹共创和谐美](https://img.taocdn.com/s3/m/401655e4c8d376eeaeaa3139.png)
次仁曲宗与尼姑姐妹共创和谐美作者:董颖来源:《中华儿女》2014年第18期高挑的身材、微红的脸庞、明亮的眼睛……藏族姑娘次仁曲宗笑意盈盈地站在我们面前,俨然歌曲《卓玛》中所唱的姑娘走了出来。
双手一直摆在身前,不时拽着衣角,态度真诚却不善言辞。
曲宗话少,少到聊天中途几乎进展不下去,谈及她的选择、成绩和工作,她都会说“这是我的职责”,只有聊到她所服务的尼姑,她会心生欢喜,“我们就像家人一样,过年都在一起”。
从学生时代到参加工作,曲宗的梦想一直是当一名女警,刚参加工作时还因为愿望没有实现而低落难过,可自从她2011年成为西藏第一批驻寺干部,终于在工作中找到了快乐,“我很喜欢现在这份工作,能给尼姑们解决实际困难我很高兴”。
初上任心里没底2011年,作为加强和创新寺庙管理工作的新举措,西藏自治区7000多名干部陆续走进全区1700多座寺庙,和僧尼们同吃、同住、同行,参与寺庙的管理,为僧尼们提供服务。
他们有一个共同的名字叫做“驻寺干部”。
次仁曲宗就是一位“80后”的藏族驻寺女干部,她被派驻到日喀则地区的江孜县拉则寺尼姑寺。
从拉萨出发经过羊卓雍湖一路向西便进入日喀则地区江孜县,这里因为有着鼎鼎有名的白居寺而被人们熟知,很多人或许不清楚,就在白居寺的后面还有一座拉则尼姑寺。
这是一座尼姑寺,生活着40多名尼姑。
在进入江孜县委统战部工作之前,学经济与管理学企业管理的次仁曲宗做梦也没想到自己的办公地点会是在寺庙,服务的对象是尼姑,而且从事的是一项她从未想过的工作,驻寺服务管理。
加强和创新寺庙管理工作是自治区党委、政府的一项重大政治举措,因此刚接到任职通知后,曲宗明知道这份工作生活条件差、任务重,还是欣然地接受了组织安排,很快地进入新岗位全身心地投入到寺庙的工作中。
虽然事先了解了一些宗教知识、宗教礼仪,但是对于丝毫没有宗教背景的她,如何和尼姑们打交道,最初心里是一点底也没有。
“虽然上面出了好多政策文件,包括我们应该履行的义务,但是不知道怎么落地,每天都在思考。
1943年,蒙古女亲王和藏族贵族的盛大联姻
![1943年,蒙古女亲王和藏族贵族的盛大联姻](https://img.taocdn.com/s3/m/935cfc73793e0912a21614791711cc7931b778dd.png)
1943年,蒙古女亲王和藏族贵族的盛大联姻这组图片记载的,式发生在1943年3月18日,甘肃夏河拉卜楞寺的一场藏蒙通婚大典,拍摄者是何正璜。
新娘札喜才郎,即扎西才让亲王,父亲为第八代蒙古和硕特部(成吉思汗嫡绪)青海黄河南前首旗亲王(河南亲王),哥哥为第九代河南亲王。
她出生于1920年,1941年时年仅22岁的扎西才让继承河南亲王爵位,为第十代河南亲王,身份显赫。
“新娘札喜才郎,是一位标准的蒙古小姐。
”,“她穿一件浅枣红色长缎袍,滚的獭皮边,项上带了好几串珊瑚珠,顶大的足有碗口大,并于胸前悬一金镜。
”看看这身打扮,先不说多么金贵,就这一身装饰的分量也不轻啊。
而且此次结婚,扎西才让不是出嫁,而是招婿入赘。
入赘的丈夫黄文源(贡保朗吉)也是有头有脸的人物,他将以扎萨克之衔共同治理旗务。
1966年,扎西才让辞世,年仅47岁,扎西才让亲王的灵塔供奉在拉卜楞寺白度母佛殿内。
新郎恭宝郎嘉君(汉名黄文源),他的父亲是大权在握的黄正清司令,而他的叔叔是夏河拉卜楞寺众心所归的嘉木样活佛。
“新郎恭宝郎嘉君,已由其父母打扮停当,着黄缎暗花大袍,滚宽貂皮边,高底藏靴,头戴覆盆式高顶藏帽。
容仪不仅端整,简直可以称得起轩昂。
”“恭宝朗嘉君,有游牧民族的雄健体魄,同时又有受过良好教育的举止,确是藏族的英俊,并精通汉语,不知者初不信其为藏人。
”这场藏蒙联姻,为嘉木样世系家族与河南亲王家族的姻亲联盟,喜帖上所印的联姻介绍,一个是“淑懿温恭,蒙民倾心爱戴”,一个是“精通汉藏文语,思想新颖,英勇有为”,“蒙藏两族,既以同奉佛教,感情雍睦,复以历世秦晋相连,今又新缔婚姻,必能通力合作,建设边区,其意义尤为深长也。
”“子云为新人合画了一张像,并且送给他们。
新郎高兴地举了起来,新娘也开颜一笑,这位蒙古的伊丽莎白公主,总算难得笑了。
”这段描述原载《旅行杂志》1947年6月,为何正璜先生回忆访问拉卜楞往事所写。
以下为送亲的仪仗队伍送亲过程记录仪仗起动,三面缎制大三角旗领路,长号短笳,一齐吹奏入队,接着十三庄所属番兵三四百名,每人背长枪一支,也排成行列。
剑谈 谁的龟兹
![剑谈 谁的龟兹](https://img.taocdn.com/s3/m/db3f91a368dc5022aaea998fcc22bcd126ff4289.png)
山之上。余极目天际,神游八荒,天山南麓红白黄褐
献于佛前,坎坷一世。九岁时,彼拜尼泊尔上师槃头
之 丹霞 地 貌,如 天马惊空,更有红 驼 悠 然,随 众菩
达多为师,三年后学成归国,已在佛学、哲学、逻辑
萨出 行,博 带褒 衣,背景 是 一片 深海 般 的宗教 蓝,
学、声韵学、语文学、医学、历算、星象和工艺、技
奘背着行囊艰难,掠过塔克拉玛干大漠,犹如精神
里 远 征,只 掳 鸠摩罗什而去,并逼其还俗,破 戒,与
标高,指引着人类,温暖着逃出生死之劫的商旅。
幼小玩伴表 妹,国王 之 女 结 婚。并囚禁 于凉州 城,
然,大 道 空花,一 袭袭僧 袍 如 古道 上 丝绸 一
译 经十 七 年。后 江山易主,后秦皇帝将 彼 接入长
座,讲经说法。龟兹国因了鸠摩罗什,而雄视西域。
风威仪,臣服四方。班超万里封侯,遂开西域,彼出
前秦皇帝符坚 对 鸠摩罗什仰慕 不已,出兵西
入 二十二年,莫不宾从。大军沙暴般掠过后,汉地
域,对麾 下战将吕光 云,破 龟 兹城 池,朕不 要金 银
陷入兵荒马乱,于是僧侣登场了。朱士行、法显、玄
财宝,宝马美女,只掳国宝即国师鸠摩罗什。吕光万
翌日上午,吾等出库车城,往城北,驶向天山南
谈
顶、佛塔的伽蓝,皆湮灭于岁月暮色中,风轻云淡。 惟有文化活着,一帖青史活着,活在上古的记忆里。 一 个人 的 龟 兹,绝 非 国王 的、大 唐 都督 的 龟 兹,尔
麓之雀离大寺,行四十余里,抵当下称之为苏巴什大 寺遗址。岁月沧桑,宗教轮回,几经盛衰沉浮,终成 一片残垣断壁。万僧随鸠摩罗什诵经之盛景风化为
天 上宫阙 飘 然而 下,蓦 然回首,最 后留恋 一 瞥投向
的心上,依旧令人沉静,觉悟无常,物我皆忘。
尘埃落定读书心得5篇
![尘埃落定读书心得5篇](https://img.taocdn.com/s3/m/f8bda5196ad97f192279168884868762caaebbe6.png)
尘埃落定读书心得5篇《尘埃落定》对嘉绒部族历史的书写,在很大程度上凸显了阿来作为藏族作家的独特民族身份,使他的文学创作打上了鲜明的民族生活的烙印。
尘埃落定读后感1尘埃无论飞得多远,终究会落下。
遥远的青藏高原,神秘的血域之巅,文明与蛮荒共存。
亘久的土司制度,强大的麦其家族,一茖傻瓜少爷,一段苍凉的梦境,诉说着一段尘缘历史。
在美丽的高原尙,罂粟略显苦涩的香盖过了粮食的清新的香。
高原开始饥饿,麦其家却因为“我”的原因,在其祂土司的衰弱中强大。
因为第一茖种植鸦片,麦其家成为土司中的强者,因为第一茖停止种鸦片,麦其家成为强者中的更强者。
“我”也邂逅了人生中的女神—塔娜,一茖让雪莲也失色的土司之女,一茖未來的女土司。
因为“我”的傻,我拥侑了她,却也因为“我”的傻,她和我的距离很远,很远,远得我最后追累了,如尘埃般消失。
失舌而复舌,却因我再次失舌的喇嘛,一茖我生命中的启蒙者。
为我复仇而死的仆人,麻木的行刑手尔依,蕘睑相传的习俗……野性的歌在高原尙飘响,残忍的原始,那样的真实。
“我”对一切新的事物充满了好奇与求知,我让商业的繁荣在荒瘠中滋生,也让土司們在烟花里腐烂。
我是常人眼中的傻瓜,干出了常人眼中永远无法实现的事。
我是那茖时代完结的见证者。
這里侑一群美丽的女人,她們的命运像浮萍一样摇摆。
西藏土司统治时代女性的悲歌在這里被充分表现。
女仆卓玛,我情爱世界的第一茖导师,她在卑贱中让年华老去。
与我妻子同名的塔娜,矮小而瘦小,她在无知中度过日子。
我美丽的妻子,同样的不幸,她是交换粮食的筹码,在求爱的路尙失去最深的爱恋。
我的母亲,央宗,這亦是两茖不幸的女人,在她們身尙是那茖时代铸成的烙印。
最后的结局,像是我梦境的重演,整茖时代变了,整茖麦其家也变了,直最后我也没成为土司,但我成了整茖家族最后的一茖幸存者。
最后,复仇转了我的身尙,我被我曾经释放的仇人刺穿了腹,血撒满了我的床,红的颜色在阳光中乌黑。
我死了,土司时代也死了。
时间是历史最好的淘汰者,新的篇章翻起了,一切尘埃落定!尘埃落定读后感2然而,对阿来来说,民族性或民族乡土生活的书写表达了他对藏民族生活的关注,同时表征了他对文学某些独特性的寻求,但却并不是他文学追求的全部。
仓央嘉措情诗集汇总
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仓央嘉措情诗集汇总仓央嘉措情诗集汇总仓央嘉错(一六八三――一七四五),是西藏历史上著名的人物。
出生在门隅拉沃宇松地方,从小资质灵敏,曾拜五世班禅为师,落发受戒,取法名为罗桑仁青仓央嘉错。
后被迎至布达拉宫,在著名学者桑杰嘉错的直接培养下,学习天文历算、医学及文学等,对诗的造诣很深。
二十五岁时,作为上层统治阶级争权夺利牺牲品的仓央嘉错,开始了自己的流浪生活。
先后周游了青海、甘肃、蒙古、四川、卫藏、印度、尼泊尔等地。
曾当过乞丐,送过尸体,生活极为艰苦。
由于接触过广大的人民群众,有丰富的生活实践,从而写出了优美动人的《仓央嘉错情歌》。
一说仓央嘉错被解往北京途中遭害,所写作品为二十五岁以前的东西。
以下是小编帮大家整理的仓央嘉措情诗集,欢迎阅读与收藏。
“在那高高的东山顶上,升起一轮皎洁的'月亮,玛吉阿米美丽而醉人的容颜,时时荡漾在我的心房。
”其一心头影事幻重重,化作佳人绝代容,恰似东山山上月,轻轻走出最高峰。
(此言倩影之来心上,如明月之出东山。
)其二转眼荣枯便不同,昔日芳草化飞蓬,饶君老去形骸在,变似南方竹节弓。
(藏南布丹等地产良弓,以竹为之。
)其三意外娉婷忽见知,结成鸳侣慰相思,此身似历茫茫海,一颗骊珠乍得时。
其四邂逅谁家一女郎,玉肌兰气郁芳香,可怜璀粲松精石,不遇知音在路旁。
(松石藏人所佩,示可避邪,为宝石之一种。
)其五名门娇女态翩翩,阅尽倾城觉汝贤,比似园林多少树,枝头一果骋鲊(?)妍。
(以枝头果状伊人之美颇为别致。
)其六一自魂消那壁厢,至今寤寐不断忘,当时交臂还相失,此后思君空断肠。
其七我与伊人本一家,情缘虽尽莫咨嗟,清明过了春自去,几见狂蜂恋落花。
其八青女欲来天气凉,蒹葭和露晚苍苍,黄蜂散尽花飞尽,怨杀无情一夜霜。
(意谓拆散蜂与花者霜也。
)其九飞来野骛恋丛芦,能向芦中小住无,一事寒心留不得,层冰吹冻满平湖。
其十莫道无情波日舟,舟中木马解回头,不知负义儿家婿,尚解回头一顾不。
(藏中渡船皆刻木为马,其头反顾。
云丹嘉措的诗歌作品
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云丹嘉措的诗歌作品云丹嘉措,男,1968年出生于甘肃省天祝藏族自治县。
1991年毕业于西北师范大学,现供职于甘肃省教委。
大学期间开始发表作品。
给水葬的知己你紧闭着双眼看不见沉默的人群高举着你的躯体如水般流向汹涌的漩涡深处(xiongyong xiongwo)把你缓缓放入水中(huanhua)河水簇起一朵朵圣洁的白花(cuqi)温柔地拥抱住你的面颊这时的人们站在河岸上想起你的往事心中的孩子们顿时哭喊成一片汪洋你却悄然的随水而没发出半点声响唯有没送行的我知道你会在某个晚上学着祖先的模样像鱼一样湿漉漉地爬上岸来(shilulu) 敲开我紧闭的房门找我渴酒那壶酒我已热了(hujiu)好久好久给天葬的朋友你静静躺在阳光深处天葬台的石头沉默如初那些混沌的人们!把你放在冰冷的石头上一块块的将你种植在头顶那片蔚蓝的土地上我不知道那里有没有草原和牛羊那里的人们是否也爱欢唱但我相信你重新生长的地方天空中会时常飘下青稞成熟时的清香端智嘉生平介绍端智嘉(Don-grub-rgyal)是当代藏族文坛的一颗璀璨的明星,他的人生经历和心路历程充满传奇色彩,他为人处世特立独行,文学作品新颖独特,学术成果特色鲜明。
作为新中国成长起来的藏族学者和作家中的佼佼者,端智嘉在短暂的人生旅程中取得了杰出的成就,他的诗词、小说、散文、论文译作,在20世纪80年代的藏族文坛曾风靡一时,藏族文坛和藏学界有口皆碑,对藏族当代文学和学术文化的发展做出了重要贡献。
上世纪90年代中期,几位青年藏族学者和同好共襄善举,西南民族学院现教授万果将端智嘉的学术遗产汇集起来,进行整理、汇编,普日科、达尔基、贡布达吉等将其编辑成《端智嘉全集》(6卷),1997年由民族出版社出版,该全集于1999年荣获中国图书最高奖——第四届“国家图书奖”(提名奖)。
端智嘉的文学和学术成就获得了文坛和学术界的认同,九泉之下有知,他一定会含笑的。
然而,由于命运的捉弄,端智嘉成了人世间的匆匆过客,好似青藏高原上的一颗“流星”,其人生旅程、创作历程和学术生命十分短暂;加之他一直是以母语藏文进行创作和研究的,因而人们对他的家世、身世、作品和学术贡献并不十分了解,不识藏文的人,对他的生平和学术几乎一无所知。
藏汉夫妻的故事
![藏汉夫妻的故事](https://img.taocdn.com/s3/m/410d661a32687e21af45b307e87101f69e31fbf1.png)
藏汉夫妻的故事我有一对朋友,一个是藏族小伙扎西,一个是汉族姑娘晓萱,他们俩的故事就像一部充满惊喜和温情的生活剧。
扎西啊,那可是草原上的雄鹰,骑马、放牧样样在行。
他有着高原汉子特有的豪爽和热情,笑起来的时候那大白牙在黝黑的脸上特别显眼,就像草原上的星星。
晓萱呢,是个水灵灵的南方姑娘,说话轻声细语的,像一阵轻柔的风。
他们俩的相遇特别有趣。
晓萱是个旅行爱好者,有一次她独自去西藏旅行,在一片美丽的草原上迷了路。
当时扎西正骑着马,像个英雄一样出现了。
扎西那蹩脚的汉语和晓萱那充满好奇的眼神一交汇,就好像有什么东西在他们之间悄悄发芽了。
扎西努力地用他那有限的汉语词汇加上各种手势给晓萱指路,晓萱就一边听一边笑,觉得这个藏族小伙特别可爱。
后来啊,晓萱结束旅行回到了内地,但是她心里老是惦记着那个在草原上遇到的扎西。
而扎西呢,也忘不了这个有着甜甜笑容的汉族姑娘。
于是,在现代通讯工具的帮助下,他们开始频繁地聊天。
扎西会给晓萱发草原上的日出日落,晓萱就给扎西分享城市里的高楼大厦。
再见面的时候,扎西精心打扮了一番,穿上了他最帅气的藏袍,晓萱看到扎西的那一刻,心里就像有只小兔子在跳。
扎西鼓起勇气向晓萱表白,那表白词虽然简单,但是特别真诚,他说:“晓萱,你就像草原上最美丽的花,我想让你永远留在我身边。
”晓萱红着脸就答应了。
他们结婚的时候,那场面可热闹了。
藏族这边的亲朋好友都穿着鲜艳的藏装,带着洁白的哈达,载歌载舞。
汉族这边的亲友则带来了各种传统的礼物。
婚礼上,扎西和晓萱一起接受着两边亲友的祝福。
扎西的阿妈拉着晓萱的手,眼里满是慈爱,虽然语言不通,但是那种关爱是能感觉到的。
晓萱的妈妈也一个劲儿地夸扎西长得精神,是个靠得住的小伙子。
婚后的生活啊,有欢笑也有小摩擦。
晓萱刚开始不太习惯藏族的饮食,像酥油茶,她第一次喝的时候皱着眉头差点吐出来。
扎西就笑着说:“这可是我们藏族的宝贝,喝着喝着你就会爱上它的。
”晓萱呢,也想让扎西尝尝她家乡的美食,就做了一道麻辣小龙虾。
藏族爱情故事
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藏族爱情故事
在西藏的传统中,爱情都是要经过长长的考验才能够真正地得到验证。
这个故事发生在一个叫做夏格扎的小村庄里。
夏格扎是一个非常贫穷的村庄,这里的人们生活在极度的贫困中。
一个叫做木巴的男孩儿,和一个叫做央宗的女孩儿,相爱了。
两个人的家庭都非常的贫穷,他们甚至无法给他们的孩子提供衣服、鞋子、甚至是食物,他们的爱情真的是很难得的。
然而,这个故事后面的剧情变得更加的复杂了。
因为木巴的家族认为央宗不适合嫁入他们家庭,因为央宗的家族被认为是卑微的,而木巴家族则是一个地位很高的家族。
于是,他们不允许央宗嫁入他们家庭。
央宗的家族十分愤怒,因为他们认为他们的女儿和木巴的家族是平等的。
两个家族因此开始了一场内斗,甚至开始了对立。
木巴和央宗的爱情受到了严重的威胁,但是他们不放弃,他们决定在强大的压力下继续战斗。
他们的父母和朋友们都支持他们,做法很简单:他们在村庄中遭遇抵制,则决定离开村庄,去到他们自己的草原上生活。
他们相信,只要他们能够一起生活,他们的爱情就能够彻底成熟。
虽然他们的路途并不容易,他们克服了所有的困难,最终在高原上建立了他们的家庭和自己的牧场。
他们在这里生活了一段时间,他们的爱情和婚姻变得越来越显然。
虽然他们没有拥有
像城市一样的丰富多彩的生活,但是他们的爱情对他们来说是最重要的。
千古绝唱独领风骚仓央嘉措情歌赏析
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第!! 卷第" 期"#$%!!&#%"西藏民族学院学报’7哲学社会科学版()#*+,-$./ 01234 &-41#,-$141356,5414*437891$#5#:9;-,<=#>1-$=>13,>35(!??#( 年$ 月%&’%!??(千古绝唱独领风骚...仓央嘉措情歌赏析张力凤#"赵胜启!0#%西藏民族学院人文学院陕西咸阳&#!’(!&!%西藏民族学院党委宣传部陕西咸阳&#!)(!1()*仓央嘉措是西藏历代达赖中拥有渊博学识和飞扬文采的一位诗人%他的情歌词雅)曲丽) 意深)旨远%本文结合情歌作品"欣赏情歌并分析产生的原因)艺术特点"尤其是作为达赖"能创作出如此情歌的诸多因素%+,-*仓央嘉措&情歌&艺术&赏析./0123"#$%&’456783)49:23!$$*+,*,,;#$$-<$#+$$-.+$%仓央嘉措离开人世已有近三百年的时间了!然而"在雪域高原这片高天厚土之上"在有关仓央嘉措及其情歌研究的专家群的华彩文章之中"人们还在为这位大师的生平和他的情歌争论不休!当我们沿着这位大师的足迹经历一番之后"大师的传奇人生和涌动着生命潮水的情歌深深地震撼着我们的心灵!下意识里"常常站在中国地图跟前"眼望着大师经历过的青海湖畔"充满依恋地顾盼着那个孤独游荡着的在冰天雪地里瑟瑟发抖的身影#$六世达赖喇嘛仓央嘉措"一个被政治斗争的利刃杀害的牺牲品"一个!"岁的多愁善感的门巴族青年%他不停地奔走着"为他的理想和抱负奔走&动情地哭泣着"为他悲惨的命运哭泣&忘我地歌唱着"为心中的情爱和自由歌唱%仓央嘉措"这位颇有争议的六世达赖喇嘛"何以牵动着千百万人的心灵’首先是他的思想"仓央嘉措的思想与百万农奴的情感息息相关"是飘荡在佛教圣地之上与藏传佛教分庭抗礼的一面不落的旗帜%虽因过早地政治夭折而仅仅光芒一现"而这光芒是如此的辉煌灿烂" 足以使后人骄傲地宣称(我们藏族)我们门巴族出过伟大的仓央嘉措%还有那坚忍不拔的抗争精神和巨大的勇气"当众人皆匍匐于神佛脚下的时候"唯有仓央嘉措独醒"独省"独行%马丽华先生说过(*渴望并坚守"需要智慧和勇气"需要胆识%独步于思想的高处"是要付出代价的"甚至是付出生命的代价%+仓央嘉措的命运结局"就是明证%@收稿日期A!??)B?*B+*仓央嘉措还拥有渊博的学识与飞扬的文采"这在历代达赖喇嘛中是首屈一指的% 仓央嘉措著有,无生缬利法-),黄金穗故事-),答南方人问马头观音法-等著作%更为难能可贵的是"在布达拉宫短促的政治)宗教生涯中"仓央嘉措不断从民间文化中吸取营养"以他惊人的才华"致力于情歌的创作"写下了千古流芳的动人诗篇"给后人留下了宝贵的文化遗产...,仓央嘉措情歌-%由于历史的原因"仓央嘉措情歌的版本有多种"数量有三十几首到一百多首不等%其中被公认为仓央嘉措作品的有六十余首%绝大多数的研究文章"都是围绕着这部分作品展开的%我们也照此办理"将这六十余首仓央嘉措情歌捧在手中"择其情浓)流彩者反复研读)吟诵)思想之余"自觉事奇)词雅)曲丽)意深)旨远&且读来琅琅上口"唱来悦耳动听"想来神魂浮荡%不仅*阳春白雪+"而且*下里巴人+%善哉"雅雅兮若神笔/丽丽兮若仙乐/峨峨兮若泰山/洋洋兮若江河/!!"#$$%&’’仓央嘉措#$岁以前"生活在门巴族普通百姓中间"过着自由自在的生活%在布达拉宫坐床典礼之后的宫廷生活"尽管充满了富贵荣华"而他精神上却异常孤独冷落%你死我活的政治较量"风云突变的社会境遇"政治傀儡的尴尬生活"使年轻的仓央嘉措郁郁寡欢)度日如年%为了排解心中的苦闷" 抚慰隐痛的心灵"寄托涌动的情爱"他走出布达拉@作者简介A张力凤0CD($B1"女"山东即墨人"现为西藏民族学院人文学院副教授"主要研究方向为西藏民族文化% ! !" !张力凤!千古绝唱独领风骚"""仓央嘉措情歌赏析宫的高墙深院#经常在拉萨市井出入$茶馆酒肆%& 微服私访&寻找心目中的情人&留下了不少的$风流韵事%’在与下层百姓(民间艺人的交往中&陶冶了他的艺术才华)在与情人说爱谈情的过程中&生发出炙热的情和爱)在思绪飞扬的心灵深处&喷发出了冲天的文学熔岩)在熔岩灿烂的光辉里&闪耀着醉人的情歌’而这情歌则穿过宫院高高的围墙&飞向拉萨的大街小巷&飞向百万农奴的心田**夜里去会情人&黎明下了大雪)脚印留在雪上&怎也不能瞒过’人家说我闲话&自认说的不差&少年轻盈脚步&踏进女店主家’传说仓央嘉措经常从布达拉宫后门微服夜出& 约会情人’某日夜晚&仓央嘉措又一次出去探访情人&中途下了大雪&拂晓之前赶回来的时候&他的足迹留在了雪上’天亮时&负责守卫的喇嘛发现有可疑的足迹由山下经后门入宫&便立即循迹追踪&直至仓央嘉措卧室&大惊失色&以为有刺客入内’一侍者急忙推门&只见仓央嘉措安卧床上呼呼大睡&别无他人)又见仓央嘉措的靴边仍湿着&以靴放之足迹之上&十分吻合&微服私行之事乃大白于世’上面这两首情歌即仓央嘉措事后所作’仓央嘉措直面人生&对自己的行为直认不讳&充分显示出他藐视黄教禁欲主义(追求自由和爱情生活的大无畏精神’住在布达拉宫时& 叫仁增仓央嘉措) 在山下拉萨大街& 是荡子宕桑旺波’看门的大胡子老狗&你的心比人还要灵)别说我夜里出去了&别说我早上才回来+宕桑旺波是仓央嘉措在拉萨街头活动时的化名’荡子应是仓央嘉措对民间鄙称的直接引用&显示出作者不与黄教禁欲主义同流的反抗精神’以上两首情歌&丝毫不掩饰作者背叛黄教戒律(追求自由生活的戏剧化人生’仓央嘉措在情感上背离宗教仪轨的叛逆行为& 不仅受到了社会舆论的巨大压力&而且受到了来自拉藏汗等政府高官和黄教上层的诋毁’然而仓央嘉措决心已定&没有丝毫后退的意思&对那些责难给予了强有力的反驳!仁增仓央嘉措& 去会情人如何,如你需要一样& 别人同样需要’背后的凶恶龙魔&并没有什么可怕)面前的香甜苹果&一定要把它摘下+前一首情歌&仿佛是仓央嘉措面对着道貌岸然的权势者射出的子弹(发出的投枪’他将黄教教义全然抛到了九霄云外&而对与情人约会这样与黄教相左的事情&竟然进行讴歌礼赞&正气凛然&淋漓尽致&宗教叛逆者的光辉形象跃然纸上’在后一首情歌中&仓央嘉措将他的对立面比作$凶恶龙魔%&而且毫不畏惧)把情人比作$香甜苹果%&决心$把它摘下+%&再现了仓央嘉措鄙视权贵(藐视黄教的豪迈气概&以及对爱情的执著追求’英气勃发&傲然挺立&活脱脱一李白再现&$安能摧眉折腰事权贵&使我不得开心颜+%!!"#$%&’()-仓央嘉措情歌.艺术地再现了黄教禁欲主义和爱情之间的尖锐矛盾’在长达!年的宫廷生活中&仓央嘉措一方面要在法王宝座上黄袍加身&装腔作势&念诵经文)另一方面要在拉萨街市上俗身毕现&微服私访&说着情话)一方面要面对活佛们威严的面孔和扼杀人性的教理教规&饱尝了黄教禁欲主义带来的痛苦)另一方面要面对情人们姣好的姿容和令人痴迷的脉脉温情&饱尝了美好爱情带来的喜悦’极为矛盾的现实生活&使仓央嘉措似乎成了两面人&但骨子里却依然是一面人&一个正在情人的温情里迷醉的青年’他在自己创作的情歌里面& 使这极不协调的两者得到了艺术的统一’若顺着姑娘的心意&今生就和佛法绝缘)若到深山幽谷修行&又负了姑娘的情谊’这首情歌&提出了一个非常尖锐的问题!是出家学佛&还是在家过普通人的生活’这在广大的僧人当中&是一个具有普遍性的人生选择问题’在旧西藏的封建农奴制度下&普通百姓是没有人身自由和信仰自由的’无论在门隅地区还是在广大的藏区&地方政府都规定&一家若有两个男孩&便要送一个去当僧人)若有三个男孩&便要送两个出家’完全抹杀了青少年的信仰自由和追求爱情的权利’在这点上&仓央嘉措和广大的僧人遭受到同样的命运’! !" !西藏民族学院学报* 哲学社会科学版+因此!这首情歌再现了仓央嘉措对现实生活的矛盾心理!以及由此产生的无奈和彷徨"他一方面想摆脱#神$的地位!向往普通#人$的自由和爱情%另一方面!作为西藏最大的活佛!不可能不受藏传佛教消极思想的影响&因此!做人还是做#神$!一直困扰着他的灵魂&当人战胜了#神$的情况下!便生发出洋溢着自由生活和青春气息的情歌%反之!便有宣扬因果报应的诗作产生&但就他的一生来说!做人的思想成分要远远大于做#神$的思想成分!因此说!’仓央嘉措情歌(的主流是好的!积极向上的!文采飞扬的!值得赞赏的&修习的活佛的面孔!怎么也来不到心上%没修的情人的面容!却在心中明明朗朗&作为第六世达赖喇嘛!仓央嘉措最初也有将爱情与学佛协调起来的幻想&好像未出家的红教徒那样!虽为僧人!但仍可娶妻生子!说爱谈情!参加劳动&可惜!特殊的宗教领袖身份和黄教极为严格的清规戒律!迫使热血沸腾的他远离尘世)远离女人) 远离爱情&在藏传佛教的观念中!#佛)法*教义+)僧*僧人+$被称为#三宝$!是至高无上的&尤其是向自己传授佛法经典的喇嘛!那是佛的代言人!对其必须毕恭毕敬!唯命是从%并在修法中!时时加以观修!否则就是大逆不道&坐在神圣的莲花宝座之上! 仓央嘉措虽然费力地想像着引导自己修习佛法的活佛慈祥的面孔!极力排斥来自尘世的干扰!使自己与佛同在%可无论怎么努力!黄教所推崇的一切包括特意观修的活佛!仍然虚幻朦胧!印象模糊%倒是那没有观修的情人的面容!#却在心中明明朗朗$!如刻在心里一样&黄教禁欲主义的精神枷锁! 使仓央嘉措精神抑郁)惆怅满怀%青年男女间的爱情生活和向往自由的激情!却深深打动了他的心& 情歌将黄教禁欲主义的化身,,,活佛与自由爱情的化身,,,情人这两个全然对立的形象一同摆在仓央嘉措面前!结果是神圣的活佛显得无能为力! 被排斥在心房以外%情人却自然地进到了仓央嘉措的心中安营扎寨!娇美的面容-明明朗朗$&情歌赞赏了自由爱情的化身,,,情人!她和仓央嘉措的心灵息息相通%同时否定了黄教禁欲主义的化身,,, 活佛!他和仓央嘉措的心灵水火不容&在活佛与情人之间!戒律与自由之间!仓央嘉措勇敢地追求着后者&在最落后)最反动)最黑暗)最野蛮的封建农奴制社会里!仓央嘉措的热烈追求正反映了广大僧俗群众的心声&封建农奴制度的统治者不仅用宗教的力量规划人们的行为!腐蚀人们的灵魂!而且剥夺了他们的自由和爱情&而仓央嘉措则成为他们追! !" !求自由和爱情的一面旗帜!他的情歌则是他们迈向理想之门的号角&时来运转的时刻!竖起祈福的经幡%有那美貌的姑娘!请我到她家做客&在仓央嘉措的心中! 布达拉宫的! 年岁月!尽管伴随着政治斗争的乌云和黄教的人性灭绝!但也有心情愉快的时刻)阳光灿烂的瞬间&每当此时!仓央嘉措都要派人-竖起祈福的经幡$!为自己的命运祈祷&很巧的是!总-有那美貌的姑娘!请我到她家做客$&事实上!仓央嘉措美好的情感生活!自然来自于-美貌的姑娘$!是她们的脉脉温情!淡化了仓央嘉措凄惘的心情!使之能够面对生活的凄风苦雨&而那-竖起祈福的经幡$!给人带来的只能是虚幻渺茫的未来世界的影子!永远也来不到面前&刚-竖起祈福的经幡$!就来了-美貌的姑娘$%刚进入佛教的状态!就回到世俗的人间&可见!在仓央嘉措的心中-!美貌的姑娘$远远胜于-祈福的经幡$%管你什么- 祈福的经幡$!我要到- 美貌的姑娘$家里做客去了.求求大德的活佛!把我的心儿收去%可心儿才收回来!又回到情人那里&这首绝妙的情歌多么微妙地表达了爱情对宗教的胜利啊.在这里!抑制不住的爱情与扼杀人性的禁欲主义的矛盾!得到了更充分)更有力的反映& 由于活佛所代表的禁欲主义对上苍送给人类的爱情采用了灭绝的教规!是违反天理人性的!是不得人心的%因而!无论他如何的#神圣$!也无法抓住仓央嘉措的心&虽然仓央嘉措身在神圣的庙堂!他的心却在情人那里&在仓央嘉措所代表的绝大多数僧人的心里!爱情的胜利和禁欲主义的失败!都是必然的&如上面这几首情歌一样!仓央嘉措的不少情歌对黄教的禁欲主义!都进行了辛辣的讽刺和鞭挞!是刺向禁欲主义的刀剑)撒给僧俗群众的鲜花& 那刀剑是如此的锋利!一下刺中了统治者的神经! 他们拔剑而起!乱刀之下欲置之于死地%那鲜花是如此的艳丽!一下飘进了僧俗群众的心中!他们欣喜若狂!世代传颂&!!"#$%%&’(平日里!仓央嘉措被关在布达拉宫那高高的宫殿里面&那宫殿是如此的高大!高得远离尘世!高得直接蓝天%又是如此的封闭!封闭得不可思议!封闭得如同监狱&然而!高高的宫墙阻挡不住仓央嘉措对美少女抑制不住的思念之情!封闭的牢狱割断不了仓央嘉措对幸福生活的渴望与追求&入夜!一轮张力凤!千古绝唱独领风骚"""仓央嘉措情歌赏析明月高挂在东方的山巅#给巍峨的布达拉宫撒下一层银白的亮色$无尽的相思使仓央嘉措夜不能寐% 漫步在静谧的庭院里%不觉与明月悠然相对%触景生情%遐想万千!东方高山之上%升起皎洁月亮&美少女的脸儿%浮现在我心上$这首情歌在’仓央嘉措情歌(中位居卷首%是当之无愧的$他将天上的明月与心中多情少女的脸儿这一对形象相提并论%引起了人们最美好的联想$ 明月夜最容易引起人们情感的波澜%也最容易进入诗人的情感世界$在门巴族和藏族人民心中%月亮是人世间最美丽的景物%不仅因其皎洁而颇受人们偏爱%而且因其撒播的银辉使人感到温柔)安详)宁静*情歌虽然没有正面描述少女的靓丽%更没有铺张渲染%但因用月亮起兴%在朦胧之中%增加了想像的空间%给人一种面若皎月+温柔如水的美感,望月怀人#似有恼人的轻愁#挥之不去,对她一见钟情#想得睡不着觉&白天无缘再见#叫我神魂颠倒-这首情歌艺术地再现了仓央嘉措因思念情人% 魂不守舍)度日如年%一日不见如隔三秋的情景,可谓出神入化%活灵活现,令人想到我国’诗经.之中的/关雎.篇!0关关雎鸠%在河之洲,窈窕淑女%君子好逑,11窈窕淑女%寤寐求之,求之不得%寤寐思服,优哉优哉%辗转反侧,112两者相比%虽然出在不同的时代%且不同的人物%不同的文字%不同的文笔%但却有着惊人的相似之处!表现的都是青年男女初恋之时难舍难分的热烈%描写的都是一个男子对女子的爱情追求%思念的程度也完全一样%一个是3睡不着觉2+3神魂颠倒2%一个是3寤寐思服2+ 3辗转反侧2*4仓央嘉措情歌(竟可与/诗经(媲美% 于精练之中见功力%平易之中出风华*可见%说仓央嘉措是一位文采飞扬的大诗人%并不为过*我那心爱的人儿%如若作终身伴侣%就像从大海底下%捞上来珍宝一样*终身伴侣的提法%说明这首情歌应是仓央嘉措对在门隅期间爱情生活的怀念与留恋*情歌对爱情给予了充分的肯定%将能与所爱的女子终身相守看得如同从大海底下捞上来珍宝那样可贵*如果我没理解错的话%歌中的3珍宝2一词%并非指一般的金银珠宝之类%而是引用的3六字真言25550嗡嘛呢叭咪吽2中的0嘛呢25550珍宝2之意*佛说!0观世音难得2%0难得2就是0至宝2+0珍宝2之意*仓央嘉措把所爱的女子看得像观世音菩萨那样难得%可见他对追求爱情的执着*然而%在有关仓央嘉措情感生活的问题上%却众说纷纭+莫衷一是*有的专家认为%仓央嘉措爱情专一+态度严肃%他的爱情是建立在双方自愿的基础之上的%和轻视妇女的强制婚姻毫无共同之处*而有的专家则认为%仓央嘉措爱情很不专一%与众多的女人相好%其中也有强制的成分*在情歌当中都找到了各自论点的鲜明的例子* 而我们以为%双方的结论好像都不那么正确*问题主要在于%判断爱情是否专一的标准本身似乎不太适用于仓央嘉措所在的社会历史阶段*其时的门隅大地依然处在由对偶婚向一夫一妻制过渡的历史阶段%婚姻习俗允许青少年男女在婚前有性的自由%婚后也可有婚外性的自由*按照恩格斯的结论% 这0也是群婚制的残余2*而藏族地区虽然早已处在封建农奴社会%但在一定范围内仍然存在着类似的社会现象*正如恩格斯所说的那样!0群婚制传给文明时代的遗产是两重的%正如文明时代所产生的一切都是两重的+口不应心的+分裂为二的+自相矛盾的一样!一方面是一夫一妻制%另一方面则是杂婚制以及它的最极端的形式555卖淫2*这样看来%在这样一个社会背景之下%来谈论爱情的专一%似乎不那么妥当*!!"#$%%&’(她抿着嘴儿微笑%向满座瞧了一瞧&媚眼娇滴滴一转%停留在情郎脸上*这显然是一首描写仓央嘉措在微服私访之时%与情人眉目传情的情歌*这仿佛是一个极富动感的长镜头%将在人群之中寻找情郎的女子的神态与形体动作刻画得淋漓尽致+惟妙惟肖*给人的感觉是%她早已发现了情郎所在的位置%因此说羞涩地0抿着嘴儿微笑2%可为了不引起别人的注意%掩饰心中的秘密%而故意缓慢地0向满座瞧了一瞧2% 接着0媚眼2控制不住地飞快地0娇滴滴一转2%迅速地落在了0情郎脸上2*天地之间正负电子层短距离相对时%引起的是雷鸣电闪+震天动地&而情人之间的阴阳相对%定然心跳加速%娇羞满面%甚或低下头来%这也是心中0雷鸣电闪2的反映*可镜头却到此戛然而止%后来的故事情节都留给了读者%任其随意想像*男女主人公之间的万般的思念和关切在读者的思维空间里得到了交流和释放%给人以美的遐想*再说%诗歌讲求的是形象思维*仓央嘉措捕捉形象的手法也很是高明*他并不用华丽的词藻铺张渲! !" !西藏民族学院学报+ 哲学社会科学版,染少女的美丽多情!而是抓住" 抿着嘴儿微笑#$" 瞧假意对我殷勤’了一瞧%$"娇滴滴一转% 这样一些极易引起人们关注的典型的细节!类似于电影$电视艺术中的特写镜头!使人物神情毕现$生动逼真!可谓传神之笔&面对着日思夜想的情人!仓央嘉措情感激荡!失魂落魄!如醉如痴!不能自己&下面这首情歌就是作者眼中射出的情感的"阳电%!倘若得不到对方"阴电%的回应!就会情感失衡&那"阴电%是什么呢’ 就是情人的海誓山盟&抿嘴儿噗嗤一笑!把我的魂儿勾跑( 如果是真心爱我! 请发个誓儿才好&情人)抿嘴儿噗嗤一笑%!定然是十分的销魂! 否则不至于"把我的魂儿勾跑%& 他一方面说明!作者心中的情人异常的妩媚动人!倾城倾国(另一方面说明!二人感情之深!难舍难分&正因为作者对情人有着深厚的感情!才担心对方对自己的感情是否是真的!希望能够听到那海誓山盟!使自己狂跳的心得到些许安宁&一个把帽子戴在头上! 一个把辫子撩在背后(一个说*)请你多保重%! 一个说*)请你慢慢走%( 一个说*)请不要难过%!一个说*) 很快会重逢%&眉目传情之后!自然是幽会&幽会之后的描写! 十分朴实自然!不过戴帽子$撩辫子的两个形体动作和两句普通的道别语& 但读来却仿佛身临其境$ 如见其人$如闻其声&言语虽朴实无华!却是经过反复推敲的语言精华& 虽没有对离愁别绪的直写!但读者从字里行间全然能体会得到!真可谓言欲尽而意无穷& 如此淡然笔墨!如此美好意境!如此诗风$ 诗韵!实乃诗情画意$水乳交融& 情在景中飘飞!画在诗中流动(平淡之中见神奇!俗话之中见文采&真乃大诗人!大手笔&!!"#$%&’()在仓央嘉措的心中! 情人真是奇怪的动物!喜怒无常!不好捉摸&就如同这雪域高原的天气一样! 正阳光灿烂来着!一下子就阴雨连绵起来& 更为恼火的是!你把心都掏出来了!她总把心藏着(昨天还海誓山盟!今天就变了心肠(明天还甜言蜜语!后天就横眉冷对&真是爱不得$恨不得$喜不得$怒不得& 云里$雾里!摸不着头脑!找不着南北&姑娘软软肌肤!忘情亲吻拥抱( 莫非贪图什么!这首情歌再现了仓央嘉措在和情人约会时的矛盾心理& 一方面是)姑娘软软肌肤%和)忘情亲吻拥抱%带来的销魂的感官刺激!另一方面是怀疑情人)贪图什么%和) 假意对我殷勤%带来的极度不安! 彼此的互不信任最终断送了仓央嘉措和对方的情人关系!仓央嘉措变得失魂落魄$义愤填膺&一天! 满心凄然的仓央嘉措在龙王潭边漫步! 秀美的景致丝毫不能给他带来快乐!面对着在水中往返漂游的渡船!心目中浮现出负心情人远去的背影!一股无名之火袭上心头&渡船虽没心肝!马头犹向回看( 负心人儿走了! 却不看我一眼&这首情歌是仓央嘉措悲愤心情的真实写照&歌中将没长心肝+木头渡船自然不会像人那样长着心肝,的渡船和负心的情人并列!是说情人同样没有心肝&没心肝的渡船上的木制马头尚且还知道回头看!而负心的情人走的时候)却不看我一眼%& 留给仓央嘉措的是愤怒和辛酸&野马跑到山上!可用绳索捉住( 变了心的情人! 神仙抓不住她-这首情歌!前两句比兴!后两句写实& 脱缰的野马!尽管发疯般地跑到山上!也有办法捉住它(而情人一旦变了心!即便是神通广大的神仙!也休想抓住她&将)变了心的情人%看得比脱了缰的野马还要难于对付!可见失恋给仓央嘉措带来的忧伤是如此之深&春天是美丽的!春风和煦!流水潺潺! 草木吐绿!鲜花盛开&一日!仓央嘉措偶尔经过一片桃花缤纷的花园!空气中弥漫着芬芳的花香!千树万树花团锦簇!全然一花的世界!身临期间!笑逐颜开!很是惬意&可转瞬间他的心境不知被什么东西给破坏了!只见他面对着随风下落的粉红的花瓣发呆& 随后!又抬起头来!泪水在眼圈里打转&一首情歌在他心中回荡*姑娘不是母亲生的!恐怕是桃树上长的( 为什么姑娘的爱情!比桃花谢得还要快’此种联想很是新奇!别出心裁!年轻的姑娘怎么会是桃树上长的呢’这有两方面的艺术考虑*一是!姑娘如桃花般艳丽!故用桃花比喻姑娘!用桃树来比喻姑娘的母亲&二是!桃花虽然艳丽!但不久即凋谢(可面若桃花的姑娘的爱情!却)比桃花谢得还! !" !。
藏族民歌格桑拉藏民祝贺新婚场景的古老故事
![藏族民歌格桑拉藏民祝贺新婚场景的古老故事](https://img.taocdn.com/s3/m/c62237e577a20029bd64783e0912a21614797f8b.png)
藏族民歌格桑拉藏民祝贺新婚场景的古老故事格桑拉藏民是中国西藏地区的一支民族,他们有着悠久的历史和独特的文化。
在格桑拉族的婚礼上,民歌是不可或缺的一部分。
这些民歌通常以古老的故事为背景,讲述着祝贺新婚的场景和祝福。
古老的故事中,有一个年轻的藏族女孩名叫嘎措,她生活在一个美丽的高原村庄中。
嘎措是村里最美丽、最聪明的女孩,她的美貌和善良深受村民的称赞。
有一天,嘎措遇到了一个来自附近村庄的年轻藏族汉子,名叫旺杰。
旺杰是个有勇气、正直的年轻人,他一见到嘎措就深深地爱上了她。
两人在一起度过了很多快乐的时光,他们彼此倾心,决定结为夫妻。
为了庆祝他们的婚礼,整个村庄都在为他们准备着。
村民们彼此相互携手,共同准备着婚礼所需的物品。
婚礼当天,村民们身穿传统的藏族服饰,带着祝福和喜悦的笑容,齐聚在村庄的广场上。
嘎措和旺杰身穿华丽的藏族婚礼礼服,手牵着手,步入广场。
他们的面前是布满鲜花和彩旗的舞台,舞台上摆放着装饰华丽的婚床。
整个广场弥漫着喜庆的气氛,人们跳着传统的藏族舞蹈,唱着祝福的歌曲。
在这样欢乐的氛围中,村民们纷纷上前祝贺新婚的夫妻。
他们送上自制的礼品,如手工绣花的锦囊、精心制作的藏式饰品等。
每个村民都用最热情的话语祝福他们,希望他们婚后幸福美满,生活如意。
格桑拉族民歌中的歌词清晰地传达出了祝福的心情。
歌词中表达了婚礼的欢愉、夫妻的美满以及对未来的期许。
这些歌曲配以悠扬的音乐,让人们深深地感受到这个特殊场合的喜庆和温馨。
格桑拉族民歌中的祝福新婚场景故事,传承了藏族人民对婚姻的祝福和美好愿望。
它们不仅是传统文化的一部分,也是格桑拉族人民心中的珍贵记忆。
通过这些古老故事的传唱,格桑拉族人民将祝福与喜庆传递给了新婚夫妻,同时也传承了自己的文化与价值观。
【民间故事】喇嘛唐白和白宗姑娘
![【民间故事】喇嘛唐白和白宗姑娘](https://img.taocdn.com/s3/m/8af72dd35ff7ba0d4a7302768e9951e79b8969f0.png)
【民间故事】喇嘛唐白和白宗姑娘喇嘛唐白是一个喜欢冒险的年轻人,他住在青海的一个小山村里。
村子里有一个叫白宗的姑娘,是喇嘛唐白的心上人。
白宗非常漂亮,身材高挑,皮肤白皙,拥有一头长长的黑发,她的美丽像一朵盛开的白莲花,吸引着整个村子里的男人。
白宗天生聪颖,擅长诗词和舞蹈。
她常常在村子里的庙宇里表演,吸引了许多人前来观看。
唐白也是其中之一,他非常欣赏白宗的才艺,每次都坐在第一排,专注地欣赏着白宗的表演。
在这个小山村里,有一只凶猛的雪豹,每天晚上都来村庄捕食。
村民们感到非常恐惧,不敢出门。
于是,村子里的长老决定找喇嘛唐白寻求帮助。
他们相信喇嘛唐白有勇气和智慧,能够解决这个问题。
当他们找到喇嘛唐白时,他正在思索如何表达自己对白宗的爱意。
喇嘛唐白听完村民们的请求,决定帮助他们解决雪豹的问题。
他请求村民们将白宗带到山顶的一处山洞里,因为他知道那里是雪豹的领地。
村民们虽然不理解喇嘛唐白的意图,但还是照办了。
当天晚上,喇嘛唐白让白宗站在山洞入口处,用美丽的歌声吸引雪豹的注意力。
喇嘛唐白站在白宗的身后,祈祷着能够保护他们平安无事。
不久,一只巨大的雪豹出现了,它的眼睛闪烁着凶狠的光芒。
白宗不敢动弹,她用温柔的目光注视着雪豹。
然后,她开始跳起舞来,像一片白色的云彩舞动在大地上。
雪豹被白宗的舞蹈吸引住了,停下了前进的步伐。
白宗的舞姿婀娜多姿,仿佛一只优雅的白天鹅。
雪豹好像被她的美丽征服了,慢慢地向白宗靠近。
喇嘛唐白看到这一幕后,心中充满了感激和敬畏之情。
他知道白宗的舞蹈不仅仅是为了吸引雪豹,更重要的是,她用自己的美丽和灵性给雪豹传递了和平的信息。
在白宗的表演下,雪豹不再是一个凶猛的捕猎者,而是一个平和的生灵。
在接下来的几个月里,白宗每天都去山洞里表演舞蹈,喇嘛唐白在她的身后祈祷着。
渐渐地,雪豹完全改变了自己的行为,不再攻击村民们的家畜,而是开始吃食村民们分享给它的食物。
白宗和喇嘛唐白的故事传遍了整个村子,每个人都为他们的勇气和智慧感到自豪。
四郎曲扎事迹材料
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四郎曲扎事迹材料
《四郎曲扎》是一位具有深厚文化底蕴和坚韧品格的人物。
他是一名藏族男子,生活在西藏高原上,因其勇敢和智慧而备受人们尊敬。
四郎曲扎从小就展现出非凡的才能和胆识。
他勇敢无畏地面对高原上的风雪、饥饿和艰难困苦,努力劳作来维持家庭的生计。
在他的身上,人们可以看到藏族人民的坚毅和顽强。
在他的成长过程中,他不仅展现出了过人的毅力和勇气,还展现出了超凡的智慧。
在年幼时,他就表现出了与年龄不相称的睿智和懂事。
在面对困难时,他总是能够深思熟虑,冷静应对,从不轻言放弃。
四郎曲扎并不止步于自身成长,他还致力于帮助他人、服务社会。
他积极参与当地的社会事务,为藏族人民做出了许多贡献。
他的言行无不传递出一种积极向上的精神,鼓舞和激励着身边的人们。
在他的带领下,他的家乡变得更加繁荣昌盛,人们的生活也得到了极大的改善。
四郎曲扎以自己的实际行动,为他的家乡带来了光明和希望,成为了人们心中的楷模和榜样。
《四郎曲扎》这个名字,因其身上所展现出的品质和事迹,成为了人们口口相传的故事。
他的经历激励着无数人,成为了一部感人至深的故事书。
四郎曲扎的事迹成为了一部传统文化的丰碑,留存于西藏高原上,永远流传下去。
欧曲寺的简介
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欧曲寺的简介
欧曲寺位于西藏自治区日喀则市谢通门县,坐落在欧曲山上,距离县城南3公里。
传说欧曲山是从印度飞到此地,在山下压住了两个吃人的妖魔,所以这里的人们把这座山当作神山,喜欢到山顶上插“龙达”树,绕着山去转经。
山上还有一处胜迹,在一块大石头上有一块比平常人的脚印大许多的印迹,传说是莲花生大师路过此地时留下的脚印。
欧曲山风貌
欧曲寺就建在山半腰上,始建于公元18世纪,是一座格鲁派寺庙。
创始人达玛巴扎(梵文名)和该寺二世活佛央金主白多吉对改革藏文语法做出了重大贡献,他们所著的《松达》、《文法广
释》等有关藏文文法方面的专著,现在从小学到高等学府里仍被当做藏文语法参考教材或正式教材使用。
学过藏文的人无人不知在谢通门县境内有座欧曲山,山上有座欧曲寺,寺里出了两位著名藏文专家的活佛——达玛巴扎和央金主白多吉。
欧曲山上的建筑主要有甲热拉康、大殿、甘珠尔殿、嘎娃吉颇章等,寺外有4座大佛塔和10多座小佛塔,还有许多自然形成的修行洞和石刻嘛呢。
欧曲寺俯瞰
欧曲寺修行洞穴。
藏民 诗歌
![藏民 诗歌](https://img.taocdn.com/s3/m/5e056aa818e8b8f67c1cfad6195f312b3169eb96.png)
藏民诗歌
藏族诗歌是藏族人民表达自己独特思想和情感的一种艺术形式。
以下是一些具有代表性的藏族诗歌:
1. 仓央嘉措的《那一世》和《世间最美的情郎》:仓央嘉措是西藏历史上著名的诗人之一,他的诗歌作品表达了对爱情和人生的深刻思考和感悟。
2. 纳张元的《母亲》:这首诗歌以朴素的语言表达了对母亲的深情厚爱和感激之情,展现出藏族人民对家庭和亲情的重视。
3. 才旺瑙乳的《生活就是符号》:这首诗歌以独特的视角和表达方式探讨了生活的意义和价值,展现出诗人对生活的深刻思考和感悟。
4. 扎西才让的《桑多河畔》:这首诗歌以自然景观为背景,表达了诗人对故乡和亲人的思念之情,展现出藏族人民对家乡的热爱和眷恋。
5. 旺秀才丹的《牧羊人》:这首诗歌以牧羊人的视角和情感为主线,表达了对草原和羊群的热爱和责任感,展现出藏族人民对大自然的敬畏和保护。
这些诗歌作品不仅具有独特的艺术价值和文化内涵,也反映了藏族人民的思想、情感和生活状态,对于了解藏族文化和历史具有重要意义。
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青年宇白扎西和妻子夏嘎曲宗
山谷里有一个青年,名叫宇白扎西,平川上有一个姑娘,叫做夏嘎曲宗。
两个人从小就十分要好,好象茶叶离不开盐巴。
看样子这桩婚事算定了吧!可是,不行!宇白扎西的阿妈,是个嫌贫爱富的老太婆,她觉得自己家是年年跑打箭炉的富商,应当找个有钱有势人家的小姐当媳妇。
宇白扎西说:“阿妈,儿子的婚事儿子作主,用不着你老人家操心”。
宇白扎西来到平川上,找夏嘎曲宗商量结婚的事情。
姑娘为难地说:“唉!我俩的婚事,阿爸阿妈都不答应。
”宇白扎西问:“为什么呢?”夏嘎曲宗回答道:“一是你们家里太富,二是我们家里太穷。
”宇白扎西安慰她说:“姑娘,不要着急,你父母一辈子的衣服我来做,一辈子的吃喝我来供。
”同时,还出了一个巧妙的主意,叫夏嘎曲宗装病。
夏嘎曲宗回到家里,就倒在垫子上装病;宇白扎西扮做云游喇嘛,摇着铜铃法鼓进了门。
他装神弄鬼地搞了一阵,拍手惊叫道:“这个女子的病,是冲撞了雪山的魔神。
只有到山谷里科科寺庙转七七四十九天经,才能消灾去病”。
老俩口听信了云游喇嘛的话,收拾东西打发她到科科寺转经。
就这样,夏嘎曲宗来到宇白扎西家,两个人高高
兴兴结成了夫妻。
只有宇白扎西的阿妈,心里很不高兴瞧着夏嘎曲宗姑娘,越看越不顺眼;越看越不顺心。
老大婆把她当成眼里的沙子、靴底的尖刺,成心不让她过一天好日子。
结婚还没过三天,老太婆就在院子里嚷嚷:“儿子宇白扎西!儿子宇白扎西!楼上的沱茶卖光了,该到打箭炉去运茶叶了!”宇白扎西回答说:“阿妈!阿妈!楼上的沱茶没有了,楼下的砖茶,还多着呢!”老太婆打开茶库,白天用砖茶当柴烧,晚上用砖茶喂牲口,很快就把砖茶糟塌光了。
没过三天,老太婆又在院子里嚷,“儿子宇白扎西!儿子宇白扎西!楼下的砖茶卖光了,该到打箭炉去运茶叶了!”
宇白扎西没有办法,只好收拾骡马,动身到打箭炉去。
夏嘎曲宗听说丈夫远出,来回差不多要一年,满肚子的忧愁,又不敢当着老太婆的面讲。
只好流着伤心的眼泪,抓住宇白扎西的马嚼口不放,跟着他送了一程又一程。
老太婆非常生气,在宇白扎西的马屁股上,狠狠地抽了一鞭子,马儿象一支利箭,很快地跑过了前面的山岗。
老太婆又拧着夏嘎曲宗嫩脸上的肉,咬牙切齿地骂道:“麦!罗刹女!我儿子出门赚钱,你哭哭啼啼干什么?要是我儿子有个三长两短,我就要象宰山羊一样剥掉你的皮!”
从此,老太婆天天想办法折磨自己的媳妇。
她用燃烧的木柴,烧焦了夏嘎曲宗缎子一样柔软的黑发;她用羊毛铁刷,抓破了夏嘎曲宗明月一样洁白的脸;她用带刺的棍子;打伤了夏嘎曲宗柳树一样苗条的腰肢。
还恶狠狠地对她说:“麦!罗刹女!别人要问你头发为什么断了,你就说睡觉时毛驴啃的!别人要问你的脸为什么坏的,你就说炒蚕豆时烫伤的,懂吗?!”说完,把她赶到山上放驴,每天只给一碗奶渣水,一团酸酒糟。
有一天,夏嘎曲宗站在山顶,看见东边大路上来了一帮商队,她赶紧跑到路边,怀着一肚子希望地唱道:
欢迎啊!欢迎!
从打箭炉来的商人!
你们渴了吧,商人,
请喝一点奶渣水;
你们饿了吧,商人,
请吃一点酸酒槽;
请问宇白扎西,
是不是回来了?回来了?
商人们看见她头上没有头发,以为她是化缘的尼姑,便从马上欠
了欠身子,施舍给她一点茶叶,唱道:
谢谢呵!谢谢!
路边化缘的阿尼!
口儿不渴不渴,
刚刚喝了茶酒;
肚子不饿不饿,
刚刚吃过糌耙。
宇白扎西的商队,
就在我们的后边。
夏嘎曲宗等来了第二批商队,回答跟前面的商人一样。
接着,她又等来了第三批商队,宇白扎西就在里边。
姑娘高兴极了,赶快跑上去迎接,她拦住宇白扎西的马头,唱道:
欢迎啊,欢迎!
青年宇白扎西,
你口渴了吧,扎西,
快喝一点奶渣水;
你饿了吧,扎西,
快吃一点酸酒糟。
你在路上辛苦了,
快快下马歇一歇,歇一歇!
谁知宇白扎西也跟其他的商人一样,把她当做化缘尼姑,唱道:谢谢呵,谢谢,
路边化缘的阿尼!
口儿不渴不渴,
刚刚喝过茶酒;
肚子不饿不饿,
刚刚吃过糌粑;
身子不累不累,
我家就在前头。
唱完,施舍给她一点茶叶,急急忙忙地走了。
夏嘎曲宗十分难过,因为从小相爱的丈夫,也把她当成了化缘的尼姑。
她跑到泉水边,低头照了照自己的影子,水里映出的,是一个头上没有头发,脸上全是伤疤的丑女人,自己也不敢认自己,连忙把毛驴赶回家,一个人关门躲进驴圈,伤心失意地哭起来。
宇白扎西走进门,第一件事就是问妻子夏嘎曲宗在哪里?老太婆半天半天也不吭声,宇白扎西发了急,说:“阿妈!阿妈!你媳妇夏
嘎曲宗,到底在哪里?她是病了吗?病人躺在何处?她是死了吗?尸体葬在哪里?”老太婆这时才说:“她没有病,也没有死,她活得很好,正在山上放驴呢!”
宇白扎西飞快地跑到山上,没有找到妻子,又飞快地跑回驴圈,看见圈门关得紧紧的,便双手槌门,大喊;“夏嘎曲宗,开门呀!夏嘎曲宗,开门呀!”姑娘躲在墙角里一声不吭,哭得十分伤心。
宇白扎西从墙上爬过去,看见自己的妻子,原来就是白天路上遇到的尼姑一样的女人。
他心里急得象刀子戳,搂住夏嘎曲宗问:“姑娘!姑娘!你、你怎么成了这个模样?!”夏嘎曲宗怎么也不肯说,宇白扎西抽出腰刀,搁在自己胸前,说:“你再不讲,我就不想活了!”姑娘一把夺过腰刀,吞吞吐吐地说:“头发不是阿妈烧掉的,是我自己弄断的呀;脸庞不是阿妈打伤的,是我自己弄坏的呀!”
宇白扎西什么都清楚了,心想:“母亲呵母亲,你的心也太狠了!如果我也把你打一顿,乡亲们就会说我不孝顺,你还是自已吃点苦吧,说不定这样你的心会慈善一些。
”便跑到母亲跟前,很客气他说:“阿妈!儿子到打箭炉运茶的时候,妻子被罗刹打得鬼不象鬼,人不象人,现在我要带她出去治病,这群毛驴,就请你老人家放牧吧。
”
从此,宇白扎西带着心爱的妻子,住到平川上夏嘎曲宗的家。
山
谷里,只留着狠心的老太婆,还有一群毛驴。
讲述人:拉孜县拉孜区阿姐卓拉
日喀则城关镇尼巧
日喀则城关镇尼玛彭多阿妈
1979年7月收集
1980年1月第一次整理
1982年2月第二次整理
附记:这个故事,是从三位藏族妇女口中记录的,他们讲的基本相似。
只是结尾部分不同。
尼巧说老太婆后来被豹子吃掉了,尼玛彭多说被儿子用箭死了。
另外,原故事里装病的是夏嘎群宗的阿妈,我们改成了夏嘎群宗本人,似乎合理一点。