3第三编 第三章 学院派、古典主义 外国美术史部分资料(PPT)

图12《慕尼黑古代雕塑展览馆》莱奥·冯·克伦泽
建筑，德国慕尼黑博物馆
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图14《扮成维纳斯的宝琳·菠杰赛》坎洛瓦
大理石，高160cm，长200cm,藏意大利罗马波尔奇斯画廊
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图8《荷马的礼赞》安格尔
布油彩，386cm×515cm，藏法国巴黎罗浮宫
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图10《星形广场凯旋门》查尔格林
建筑，49.41cm×44.81cm×21.96cm，藏巴黎星形广场
图11《奥斯特尔公园》罗伯特·亚当
建筑，英国伦敦奥斯特尔公园内
所反对，并且有意地直接模仿古代艺术的新古典主义。
新古典主义产生的原因有两方面： 一、以农业为基础的重商主义的君主政体。 二、考古发现与科学研究的推动。
第三章 学院派、古典主义、新古典主义美术
新古典主义美术的基本特征：
1．重古代 2．重理性 3．重道德 4．重格律 5．重宫廷
图4 《阿卡迪亚的牧人》普桑
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第三编 近代美术
(公元15世纪—公元19世纪）
第三章 学院派、古典主义、新古典主义美术
第一节 学院派美术
学院派美术的基本特征： 一、重规范。学院派重视的规范，包括题材的规范、技法的规范、风格的 规范和艺术语言的规范。由于对规范的过分重视，结果导致了程式化的产 生。
二、重典雅。学院派排斥一切粗俗的艺术语言，要求高尚端庄，温文尔雅， 反对激烈的个性表现，讲究理智与共性。
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第三章 学院派、古典主义、新古典主义美术
第二节 古典主义与新古典主义美术
古典主义这个词的意义有两方面： 一、指古代希腊罗马艺术，或者是以古代希腊罗马艺术为典范所体现的
美学观。 二、是开始于17世纪的法国，先与巴洛克艺术对抗，后又被浪漫主义
画布油彩，85cm×121cm，藏法国巴黎罗浮宫
图5《贺拉斯兄弟的宣誓》大卫
油画，425cm×330cm，藏法国巴黎罗浮宫
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三、重传统。罗马教皇为了挽救信徒对教会的信仰危机，把善男善女重拳 召回教堂，以权宜之计向信徒妥协，造成艺术上的风格主义和世俗化，以 取代古典艺术的精华。因而，学院派提倡维护艺术的严肃性、正确性。
四、重技巧。学院派十分重视基本功训练，强调素描，贬低色彩在造型艺 术中的作用，并以此排斥艺术中的感情作用。以“素描是造型艺术的基础” 的观点是对的，但把素描说成是造型艺术的唯一，却就以偏概全了。在这 一点上学院派给学生带来的影响有积极的，也有消极的，应认真分析对待。