影视的构图
影视基础：构图
在这些原则统领下，构图方式大体可以从以下几个角度入手进行分类：
从构图的内部空间布局来看，影像构图可以分为平衡构图和非平衡构图。平衡构图比较常规，画面中各部分配置基本均衡匀称，稳定感比较突出。非平衡构图主要指画面内各部分配置比例明显失调，不规则、非常规、不稳定，对观众的接受习惯提出超常的考验。
环境是构图的重要组成部分，可以达到说明故事的时间与空间、参与塑造人物形象性格以及推动剧情、营造气氛等作用。
主体、陪体和环境作为画面构图的三个组成部分，其相互间的关系及安排、配置的情况，构成了画面构图的特定样式。构图中，众多复杂的因素同时起着作用，包括镜头的运用、不同光学镜头及滤光器的选择、光影和色彩的处理、地平线的确定、前后景的配置、透视关系、演员的形体动作等等。要统一这么多因素，构图必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意性、美感性等基本原则。
在剧情需要的情况下，陪体在画面中的分量可以远远大于主体。影片《一个和八个》中，画面中处于前景的陪体石碾就占了画面的绝大部分分量，而主体人物反而被挤压在后景的小小角落里，直接鲜明的构图巧妙地传达了恶劣环境对人性的压抑主题。
环境，指主体、陪体周围的人物、景物和空间。
环境可以分为前景和后景两个部分。前景，指处在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。后景，指处于画面深处位于主体后面的人物或景物。画面上前景和后景之间、焦点清晰的空间范围，统称为景深。前景与后景不仅显示纵深空间，而且在画面上与主体、陪体构成特定的比例和关系。
从构图与外部空间关系来看，影像构图可以分为封闭性构图和开放性构图。封闭性构图，一般借鉴传统绘画中的对称原则，注意画面的均衡性和稳定性，画面中心点两旁的物像所产生的重量感要大体一致。取景原则是以画框为依据，一般要求人物、环境等需要表达的东西都能够组织在画框之中，基本上保持独立的完整性，讲究封闭性。开放性构图，指电影构图的完整性、均衡性和统一性不再仅仅局限于单幅画面之中，而应该实现于画面与画面之间，整体构图的封闭性被打破，呈现出开放的状态。开放性构图，可以引导观众对画外空间产生联系和想象。 特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被拍摄的对象（静态的和动态的）以及摄影的各种造型元素按时间和空间顺序，重点、有序地有机组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。换句话说，电影构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。被摄对象在画面中表现是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手法以及光线、线条和色彩等诸造型元素的运用。
影视构图的基本解析
构图影视构图的基本解析CONTENTS目录01构图的定义02画幅比例的不同及电影的例证《山河故人》03构图中的要素？影响意义？04静态构图与动态构图什么是构图？影视构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉形象。
2、银幕、画框、窗户、镜子一、影像画框的物理性质形状影像的画框多选择横式长方形，而不选择三角形、圆形。
影像的画框一般以画面的比例来表示，也就是影像的长对宽的比例。
传统好莱坞模式（35mm平面式）的画面比例是1.33︰1，欧洲宽银幕（35 mm平面式）是1.66︰1，现代美国宽银幕（35mm平面式）是1.85︰1。
电影解析一《山河故人》EIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATIONEIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATION画框的比例的不同对电影的影响有何不同以上三幅图分别对应哪三种比例？1标准银幕的来历？电视荧幕的“变形记”1.把宽银幕电影画面裁剪成4:3的比例，这样就可以满屏播放了。
2.在拍电影时就要考虑电视播出时的裁剪问题，必须把戏剧元素尽可能安排电视裁剪的方框内。
90年代的时候，大陆很多电视台播港台或歪果电影就是这么干的，画框水平方向被压扁了，带来的结果是电影中的胖子变瘦了，瘦子成了火柴棍，一度让观众以为歪果仁就长这样。
咦，外国太奇葩了，自行车轮胎怎么是扁的？画幅比例对电影有哪些影响4：3画幅接近单眼视野。
你打开一部老电影，闭上一只眼睛，用另一只眼睛来看，视野就会舒服多了，至少视野基本填满了，但你愿意这样看完一部电影吗？教室里的多媒体幕布基本还在沿用4:3的比例1.85:1能把人物和环境比较和谐的结合起来，在表现人物的同时，还可以比较舒服地呈现人与环境的关系，而且是一种比较自然、亲密的关系，跟我们在生活中看到的差不多。
影视的构图概念
影视的构图概念影视的构图概念是指在电影或电视剧中，对画面元素的安排和组合方式，通过摄影角度、镜头运动、画面排列等手法来表达情感和推进剧情发展的艺术创作手段。
构图是影视摄影中的基本要素之一，它直接影响着观众对影片的感受和理解。
构图在影视创作中的重要性无法忽视，良好的构图可以给观众带来艺术享受，增加影片的观赏性和吸引力。
下面将从摄影角度、镜头运动和画面排列三个方面来详细探讨影视构图的概念。
首先是摄影角度。
摄影角度决定了观众与画面的距离和视角，直接影响观众对影片的感受。
常见的摄影角度有高角度、低角度和平视角度。
高角度是指拍摄者在较高的位置拍摄，使人物或物体呈现在观众的下方，从而使人物或物体显得较小或较弱。
低角度则相反，拍摄者在较低的位置拍摄，使人物或物体呈现在观众的上方，从而使人物或物体显得较大或较强。
平视角度是指拍摄者与人物或物体处于同一水平面上的角度，观众能够以与人物或物体相近的视角来观看。
通过不同的摄影角度，可以对人物或物体进行塑造，表达不同的情感和意图。
其次是镜头运动。
镜头运动是指相机的移动方式，通过变换摄影机的位置和角度来改变画面的表达效果。
常见的镜头运动有移动镜头、追踪镜头、固定镜头、牢固的镜头和变焦运动等。
移动镜头是指摄影机随着物体的运动而移动，使得画面具有动感和连贯性。
追踪镜头是指摄影机跟随着一个或多个物体的运动，并保持适当距离的运动方式，强调物体的运动轨迹。
固定镜头是指摄影机保持不动的状态，可以用于表现人物的内心活动，或突出静止的画面元素。
牢固的镜头是指摄影机跟随着指定的物体运动，但保持一定距离和角度不变的运动方式，使得画面稳定而不晃动。
变焦运动是指摄影机通过改变镜头的焦距来改变画面元素的比例尺寸，从而使观众对画面的焦点有所变化。
通过不同的镜头运动方式，可以增加画面的生动感和视觉冲击力。
最后是画面排列。
画面排列是指在影视创作过程中，对画面元素的安排和组合方式。
对画面元素的组合和布置可以通过动态平衡、静态平衡和金字塔排列等方式来表现。
影视摄影构图特点
低角度拍摄
导演经常采用低角度拍摄 来展现角色的权威和威严， 例如教父的出场镜头。
暗调色彩
整部电影以暗调色彩为主， 营造出一种神秘和深沉的 氛围。
《阿甘正传》的构图特点
开放式构图
电影中大量运用开放式构图，强调阿甘的乐观、豁达 和自由精神。
平视角度
导演通过平视角度拍摄，让观众更容易与角色产生共 鸣和情感连接。
主体
是画面中最重要的人物或物体，是观众注意力的焦点。在构图时应将主体放在画面中心 或黄金分割点上，以突出其重要性。
前景与背景
前景
位于主体前方的景物，可以为画面增加层次 感和深度感。适当运用前景可以引导观众的 视线，增强画面的视觉效果。
背景
是主体背后的景物，可以为画面提供背景信 息，增强画体的环境感。在构图时应注重背 景的选择和处理，避免干扰主题和主体的表 现。
规则分割法
总结词
通过将画面分割成等份或不等份的规则分割 线，以突出主体和引导观众的视线。
详细描述
规则分割法是一种常见的构图技巧，通过将 画面分割成等份或不等份的规则线条，如黄 金分割线、三分法等，以突出主体，引导观 众的视线，并营造出平衡、和谐的感觉。这 种方法在静态摄影和动态摄影中都有广泛应
用。
线条与形状
线条
是画面中重要的视觉元素，可以表现物体的轮廓和引 导观众的视线。在构图时应注重线条的运用，通过线 条的走向和形态来表现画面的动态和张力。
形状
是物体在画面中的呈现方式，可以通过不同的角度和 光线表现出不同的形状。在构图时应注重形状的表现 ，通过形状的变化和对比来增强画面的视觉效果。
色彩与光线
影视摄影构图特点
目录
• 影视摄影构图概述 • 影视摄影构图的基本原则 • 影视摄影构图的主要元素 • 影视摄影构图技巧 • 影视摄影构图的应用场景 • 影视摄影构图案例分析
影视画面构图演示文稿课件
画面具有安全感与崇高的气氛
垂直并行构图
画面呈现稳重感，且具有幽静典雅之美
十字型构图
由垂直线与水平线交叉构成构图
对称式构图
动态构图
S 型曲线构图
比斜线平行构图法更具强力的动态构图
对比性构图
渺小
对比性构图
优选影视画面构图
一、画面构图概说 1、构图——电视构图是把被摄对象及各种造型元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。 2、影视画面结构特点： （1）动态性： （2）时限性:（3）多视点性： （4）画幅固定性与现场处理的一次性： （5）结构整体性：
第一节 影视画面构成
3、画面构图要求： （1）画面简洁 （2）主体突出 （3）立意明确 (4)布局严谨 (5)画面均衡 线条正确、色彩和谐 （6）具有表现力和造型美感 二、画面构图的形成元素 1、光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 2、色彩:色彩是电视画面注入情感的重要元素。 3、影调:影调是表现电视画面明暗层次关系要素。 4、线条:线条是电视画面构成的基本形式。
压迫
压迫
对比性构图
自由
对比性构图
下降
四方形：平稳的情感、规则的结构
电影构图PPT课件
像，刻意追求形式美 感，与人们的日常视觉经验差别很大。
•
3 “经典风格构图”
•
它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势， 避免二者的缺陷，力图将真
实感和造型性完美结 合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
.
3
• 影视构图表现为如下三种类型： 静态构图 电视 画面的平面构图来自绘画，是静态的概念。一般 构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均 衡”，即主客体的配置、方向、色彩、面积、虚 实、繁简、浓淡、动静等方面有相对平衡的呼应 关系。但特定内容和形式的审美要求可以有意采 用不均衡构图。若干个静态的画面组成动态的单 元——镜头，画面包含在镜头之中。电影电视的 基本的表意单元不是画面，而是镜头。
.
8
• （2） 电视画面构图的特点和要素
• A． 特点
• 电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何 一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是 整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体 性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图 还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视 画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可 变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要 参入有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的 内容和拍摄技法要和谐统一。
.
4
•开放式构图 开放式构图是相对以平面框架为制约 的封闭式构图而言的。它打破画框的界限，将画框 内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内， 画面构图似乎不完整、不均衡，但是通过画面的联 想和运动，所表现的对象可以是完整和均衡的。
.
5
•动态构图与运动摄影
• 动态构图是影视画面中最有特色的构图方式。在 动态构图中，画面元素处在运动变化的状态中，由 此带来了画面格局的连续变化。动态构图要考虑到：
影视画面构图的特点及其与摄影构图的区别_微课程设计与制作教程_[共2页]
![影视画面构图的特点及其与摄影构图的区别_微课程设计与制作教程_[共2页]](https://img.taocdn.com/s3/m/cc5a1ff6af45b307e971970f.png)
278 微课程设计与制作教程
⑦ 曲线元素的运用使得构图具有流动感，更具韵味、节奏感和曲线美。
曲线流程的形式微妙而复杂，可概括为弧线形“C”和回旋形“S”。
弧线形构图具有饱满、扩张的感觉和一定的方向感，如图12-22所示。
图12-22 弧线形构图
第二节 影视画面构图基础
一、影视画面构图的特点及其与摄影构图的区别
1．影视画面构图的特点
影视是半个多世纪以来迅速发展起来的一种传播媒体，其运动性、可视性和瞬逝性的特点决定了影视画面的构图特点。
（1）多变性
影视画面的运动、画面中人或物的运动以及摄像机的运动，造成了影视画面构图复杂的多变性。
绘画或摄影是从一个方位、一个角度表现主体对象，而获得一个影视画面则需要不断地改变方向、角度，这又给影视画面构图带来了空间的多变性。
绘画或摄影只能表现一个景别，且表现对象一旦确定就无法改变，而摄像机的焦距是可调的，这又造成了影视画面景别的不断改变。
除此之外，拍摄对象或拍摄重点的变化也必然会带来构图结构的改变。
（2）和谐性
影视画面构图的和谐性是将众多或集中或分散且带有差异的被摄对象，按照烘托主体和画面结构完整的原则，协调地安排在一起，组合成一个整体。
它所追求的和谐和统一，不是生活的简单重复和翻版，而是要借助对比、对称和均衡等艺术手。
影视的构图
下面的画面中，各个视觉元素在画面中分别充当什么成分？
环境 （后景） 环境 （背景）
人物 （主体）
物件 （陪体）
物件 （陪体）
主体
• 画面构图中起主导作用的对象，它可以是人，也可以是物， 通常处在画面的中心位置，是画面中要着重表现的重点内 容，也是拍摄取景、调焦和感光的主要对象。
陪体
• 画面中与主体具有呼应关系的对象，它可以起到突 出主体，美化、修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。
• 前景可以用以均衡构图和美化画面。
前景的作用4
•
有时成为一种技术手段，当主体和陪体在形 态和方位都势均力敌的情况下，利用前景适 当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的；适 当遮挡主体，可以让内容得到更含蓄的表达。
前景的作用5
• 使画面成为主观镜头，特别是在运动画面中， 利用门缝、锁眼等形成前景，寓意着危险和 被窥视，激发观众的想象力。
循环融合强化圆心视觉循环融合强化圆心视觉比重比重椭圆型构图椭圆型构图可以形成强烈的整体感并可以形成强烈的整体感并能产生旋转运动收缩等视觉效果能产生旋转运动收缩等视觉效果ll形构图形构图cc型构图型构图vv型交叉型构图型交叉型构图直线直线垂直线高耸向上垂直线高耸向上水平线开阔平静水平线开阔平静斜线斜线方向运动方向运动直折线紧张曲折节奏直折线紧张曲折节奏曲线曲线弧线挺拔秀美弧线挺拔秀美ss线流畅优美线流畅优美圆圆满循环生生不息圆圆满循环生生不息波线波动柔美感波线波动柔美感涡线丰满内收感涡线丰满内收感结合结合效果是双重的以优势线为主效果是双重的以优势线为主粗线
陪体的作用1
• 帮助展现说明环境，渲染烘托气氛。 向观众展现更多的现场细节，使画面更有生 活气息，更加生动、传神，从而使观众更好 地理解主体和主题。
影视构图基础
小结
• 人是画面中旳一种元素，怎样去框取合适旳人与景，呈现更佳旳意像， 是构图时主要旳思维 。基本上，在变化框景范围时，想旳是怎样让 让场景有旷远、层次旳感觉，而且诉说人物所在旳场景。更进一步， 假如是要体现影像背后旳含意，诉说影像旳主题时，在框取影像时， 便会有不同旳着眼点。
• 图1 ↑ • 图2 →
• 图1是一幅取景非常失败旳例子。 这张照片问题在于地平线过高， MM有一种要掉进水里旳感觉，画面失去平衡。
• 图2这张取景非常成功，让地平线消失在相片1/3--1/2处，看起来非 常协调，不会让人感觉MM要从相片里掉出来或陷进去旳感觉（所以 摄影旳时候，决不要把地平线摆出相片1/3--1/2以外。）
• 【错误示范】:这张人带景旳影像中，建物 • 支柱旳线条明显地位于人物头部旳上方，这 • 种情况，就犹如外拍时，在人物旳头上拍出 • 树枝、树干一般，显得较为怪异。另外，图 • 1 人物视线旳空间似乎依然留旳太少。
• 【构图改善】:只要稍稍调整拍摄旳角度 • ，避开建物支柱旳线条，而且将相机旳框景 • 范围往右带，留出更多旳视线范围即可处理 • 上述旳问题。
光圈F5.6曝光时间1/500s焦距55mm广角镜头旳 选用，不但使人物得以充分体现，同步对环境旳 交待也恰到好处
没有距离旳友谊
• 同朋友外出游玩，无非是想拥有更多在一起旳时间，其间总免不了合 影留念。此时，虽然没有什么壮观或者漂亮旳景象，只要能经过镜头 体现出朋友旳亲密无间，就已经足够了。对于朋友间旳生活照，大多 数情况下需要以自然、随意旳方式体现。例如说，尽量鼓励他们做某 些可爱旳动作、有意思旳鬼脸，等等，要防止被摄人物做某些模式化 旳动作或者表情。当然，摄影者还能够对人物进行抓拍。主体在没有 意识到被拍摄旳情况下，其体现是最自然旳。摄影者要眼疾手快，趁 其不备，在低声耳语或者追逐打闹旳情况下，迅速抓拍某些精彩旳画 面。
影视制作中的构图
影视中的构图构图（composition），它的含义是把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。
概括来说，就是艺术家利用视觉要素在画面上按照空间把他们组织起来的构造，是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、明暗、色彩的配合。
摄影的诞生是视觉艺术发展史上的里程碑，它为我们提供了记录客观世界的新手段。
而摄影构图就是要研究以表象形式结构在摄影画面上形成美的形式表现。
经典的表现形式结构，是历代艺术家通过实践用科学的方法总结出来的经验，是适合于人们共有的视觉审美经验，符合人们所接受的形式美的法则，是审美实践的结晶。
从总结的形式美表现形式来看是多样的，而每一形式都有真对不同内容的表现方法。
然而，表现形式不是绝对的，它只能提供对摄影表现形式的帮助与参考。
吸收前人的经验对摄影的形式表现将产生积极的作用。
形式美表现形式在摄影中也称摄影构图。
摄影的过程是令人兴奋而又充满挑战性的。
做为一种创造图像的瞬间艺术，选择哪一个瞬间做为一定情感的载体，在很大程度上取决于摄影者的综合修养及独特的艺术体验和表现技巧。
当我们拿起相机，脑中会构成一个理想的画面，按下快门的瞬间，就是对一种思考的确定和选择。
摄影构图有着自已独特的形式规律在摄影创作过程中，构图一直是一个重要的组成部分，它决定着构思的实现，决定着作品的好坏，直接影响了一幅照片的质量，影响到一幅作品主题是否鲜明、是否具有表现力和感染力，拍摄者必须善于观察自已的拍摄对象来表现拍摄主题。
摄影构图为了表现某个特定的主题思想，对摄影画面上的人、物或者陪体、环境等作出恰当、合理的、符合视觉规律的安排、选择环境，运用艺术的技巧、技术手段强化或者削弱画面上的某些部分，把构思中典型化了的人或景物加以强调、突出，舍弃那些一般的、表面的、繁琐的、次要的东西，使作品比现实更高、更激烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增强艺术效果。
最终目的是为了使主体形象突出，画面疏密有致，以及结构均衡的艺术效果，从而使主题思想得到充分的表现。
影视作品构图基本原则-影视作品构图要点
影视作品构图基本原则-影视作品构图要点影视作品的构图原则有这些：一是简洁原则，马上一切与主体无关的元素排除在画框之外，使画面更加简洁，保证主体特别;二是均衡原则，马上画面结构安排巧妙，让整体画面重心平稳。
一、影视作品构图基本原则1.简洁原则指通过构图、后期处理等手段，使影视作品的画面看上去简单明了。
〔摄影〕面对的是大千世界，取景构图总是要有所取舍，其简洁原则就是将一切与主体无关的元素排除在画框之外，使画面更加简洁，保证主体特别。
2.均衡原则影视作品构图要均衡平稳，就是画面结构安排巧妙，整体画面重心平稳。
均衡是影视作品构图中一项最基本的法则，主要作用是使画面具有稳定性，这也是人类在长期观察自然过程中形成的一种视觉习惯和审美观念。
因此，凡符合这种审美观念的造型艺术，使人感到画面稳定、和谐、完整。
二、影视作品构图要点1.构图立意要“准确〞构图是为主题思想和创作意图创造结构形式的过程，要想出色“构图〞，必须深入“构思〞。
也就是说，每个镜头所要传达、表达的思想内容必须是非常明确而集中的，切忌模棱两可，而应以鲜亮的构图形式反映出凝练的主题和立意。
2.影视构图要“精致〞当我们面对大千世界时，会发现被摄对象并非自然成画，它必须要通过摄影机取景器进行选择、提炼以至抽象、概括，才干从自然的、杂乱的物象中“提取〞出一个优美动人的画面来。
影视作品画面的构图，既必须要摄影师牢牢地盯住画面主体，也要尽量避开妨碍主体的多余之物，保证构图简洁明快，切实强化所拍摄镜头的逻辑性、构图的合理性。
三、影视构图的类型介绍1、纪实构图风格：纪实构图风格强调摄影的技术性，在摄影角度、画面构图、光线明暗等方面都非常讲究。
影像观念重形似，反对艺术夸张。
摄像机是多视点的、自由的、变化的。
画面虽说有较大的照相特性和自然特性，但更重视强调画面构图对景物的正确客观再现。
影视摄影相关于平面摄影而言最大的区别在于运动，由于摇拍和移动摄影等技巧的使用，影视构图产生了场面的纵深第三空间调度，因而显示出构图的可变性和构图的多样性，构图中运用了运动构图，使画面产生运动的构图组合。
影视构图的几种原则
影视构图的⼏种原则 影视构图⼀般指影视制作构图。
构图⼀词同样是来源于绘画，但电影、电视中的构图与绘画中的“构图”有许多不同之处。
以下是店铺精⼼整理的影视构图的⼏种原则，欢迎⼤家借鉴与参考，希望对⼤家有所帮助。
构图——难以订⽴标准的艺术创作，是对取景区内所有元素的位置及其相互关联的规划与布局。
它⼤抵是主观世界的东西，有时凭借⾃觉，甚⾄意外得之。
研究静态美术，如绘画和摄影，是掌握构图的最佳途径。
当然，静态摄影捕捉的是⼀瞬间，⽽电影额外增添出⼀个移动的空间，其构图始终处于流动的状态，⽽⾮固定不变。
主观感受和创作意图在很⼤程度上决定了在现场摄制时采取何种构图，当然，偶有运⽓和意外的影响，但在严格甄选的拍摄环境下，后两者出现的⼏率很⼩。
除此之外，仍然有⼀些基本的构图规范可以作为参考。
三分法 三分法是构图的⼀⼤准则，即将屏幕垂直，横向化成三个等分，随后把演员物体和景致安置在由此分割的九个分格中。
如果以前从未意识到这种构图⽅法的作⽤，改⽇观看电影时，留⼼观察别⼈是如何取景的。
你会发现演员通常会被安置的屏幕的边缘，如今，很多电影都以宽银幕形式拍摄，⽽⼀旦⽤平移扫描程序将宽屏电影转⾃成4：3的⼩屏幕时，边缘的演员就可能惨遭部分切除的厄运，除⾮事先使⽤了信箱模式。
如果你使⽤4：3拍摄模式拍摄，也能把屏幕三等分，不过构图稍有变动，演员必需离对⽅稍近⼀些，新⼿常犯的构图错误是把⼈物放在屏幕中⼼，四周留⽩。
当然，也不可否认，这样的构图可能产⽣奇效，毕竟构图最终取决于你的拍摄意图以及风格。
焦点⼩组 构图还会收到摄像机镜头的选择，以及你想表达的情绪和效果的影响。
例如，从下往上拍摄会使⼈物现的权威强势，⽽从上⾯拍摄则降低了对⽅的⽓势。
随着情节的发展，相应改变机位，⾓⾊本⾊就能产⽣微妙的变化。
选⽤特定的镜头也能达到展现⾓⾊个性的'效果。
长焦镜能把演员和虚化的背景分割开来，适⽤于那些⾃我中⼼的⾓⾊。
也可表现不合群的⼈。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
线条
线条有方向性
均匀的线有向两端延伸的感觉 两头粗细不同的线方向指向细端
线条还有节奏感 线条会聚收缩快者，视觉节奏也快 线条会聚收缩慢者，视觉节奏也慢； 斜线坡度小者，视觉节奏慢； 斜线坡度大者，视觉节奏快； 线条呈直线转折者，视觉节奏快； 线条呈曲线转折者，视觉节奏慢； 线条排列密集者，视觉节奏快； 线条排列疏松者，视觉节奏慢。
构图内容不美
构图形式不具有传统的美感
• 现代影视构图：多追求动态构图、不规则构图
作业：
• 选一部自己喜欢电影中的经典构图方式并加以解说
背景
• 背景是环境的组成部分，位于主体背后。 • 背景比前景更重要，主体可以没有前景，但 不能没有背景，同时每个画面都会涉及到背 景的问题。
背景的作用
•
交待环境特点
背景的作用2
•
衬托突出主体
背景的作用3
• 表现空间纵深
背景的作用4
•
显示主体运动
空白
• 画面中看不出实体形象而趋于单一色调的部 分，形成实体形象之间的空隙，以沟通画面 各个实体。 • 只要是色调相近、影调单一，用来衬托主体， 并失去实体意义的物体都可以称为空白。
对比性构图
渺小
对比性构图
巨大
对比性构图
压迫
压迫
对比性构图
自由
对比性构图
上升
对比性构图
下降
86
87
88
89
四方形：平稳的情感、规则的结构
圆形：循环、融合、强化圆心视觉比重
椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、 运动、收缩等视觉效果
L形构图
T形构图
C型构图
• （3）从构图与外部空间看：封闭式构图、开放式构图
•
封闭式构图:画面追求稳定平衡的效果，不会让观众的视
线和注意力转移到画框之外。
封闭式构图
要求画面的形式均衡、和谐、完整，同时内容也 应在一幅画面中完整地得到体现。它是一种传统 的构图方式。
开放式构图:打破构图的封闭，让主体向画框外看去、主体的 重要部位有一部分留在画框之外（比如人脸一半在画外）或 者只有一小部分留在画内（比如只有一手在画内，暗示画外
前景的作用1
•
前景可以帮助主体 表达主题， 交待情节，推动 事件的发展，并与主体之间形成某种具有特 定含义的关系。
例子：在一个画面中前景为挂有某公安局牌子的大门，一辆汽车从里面驶出 来。则汽车（或车里的人）就与公安局发生了某种特定的联系。
•
前景的作用2
• 前景可以增强画面的纵深感和空间感。
前景的作用3
美感诱发点”亦即“视觉刺激点
• 3、画面构图的方式 • （1）从内部空间布局：分为平衡构图和非平衡构图
平衡构图
非平衡构图
• （2）风格：纪实、表现、经典 • 纪实风格构图：展现自然，强调真实
• 表现风格构图：注重造型，强调视觉冲击力
• 经典风格构图：力求真实感和造型感相结合
电影构图的特点
• 电影构图的可变性：随着被摄对象的运动和摄像机
的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变， 被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变 换 • 整体连贯的节奏性 ：不是要求一个电影画面的构图完整， 而要求一系列镜头画面组接后，构图结构具有整体性。 构图画幅的固定性，现场一次性完成
• 对角线形构图 • 对一个运动的主体，或想要一个静止的物体产生动感，大 多采敢指向主体运动的斜线进行构图。对角线构图不仅产 生活力，而且择可产生动感。
• 半圆形和拱形 • 半圆形和拱形也是常见的构图形式之一。圆形具有象征和 谐、圆满及饱和的含义。
• 圓形构图 • 圆形构图是一种封闭式构图形式，也可以看成是半圆形构 图的延伸和发展，在圆形构图中，人或物体被安放在中心 的四周，中间出现一部分空白状态。经常用在俯拍呈圆形 的建筑物或人群。圆形构图给人以一种圆满、祥和、团聚 和向内聚集的感受。
空间里有一个人）。
开放式构图的作用
• 开放式构图形式拓展了影视画面空间。 • 开放式构图使前后画面联系更紧密。 • 开放式构图还能有效地将画面与声音元素紧密联系在一起。
开放性构图
景深镜头
常见的构图方式
直线构图：充分现实景物的高大和深度，电影画面中的瀑布、 参天大树等可以用直线构图。
• 水平构图：传达平静、安宁、舒适、稳定的感觉，常用于 湖面平川拍摄中；
陪体的作用1
• 帮助展现说明环境，渲染烘托气氛。 向观众展现更多的现场细节，使画面更有生 活气息，更加生动、传神，从而使观众更好 地理解主体和主题。
陪体的作用2
• 陪体可以形成与主体的对比，在形式上起到 装饰、美化的作用，对构图的均衡和画面的 美化也有重要作用。
前景
• 位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、 景物，统称为前景。 • 前景除了实体的人物或景物外，有时还可能 是虚体或移动物体的运动轨迹，如烟雾、火 光、白云、阴影、来来往往的汽车等。
影视语言之二：构图
• 一、构图及其意义
•
构图，源于绘画。电影构图是指被摄对象在画面中占有
的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、 线条、色彩等在画面结构中的组合关系。画面内一切视觉元 素（可见物）的安排、配置、比例关系。如人景物的位置、 大小、远近、透视关系等。
• 构图的意义：建立兴趣中心；引导观众注意力，吸 引观众视线。演绎画面内容。
画面构图要求： （1）画面简洁 （2）主体突出 （3）立意明确 (4)布局严谨 (5)画面均衡 线条正确、色彩和谐 （6）具有表现力和造型美感
画面宽度与高度各作三等 份的划分 水平物体或地平线适合落 在水平划分线的位置 垂直物体则适合落在垂直 划分线的位置 主体适合落在垂直水平划 分线的交界处，避免主体 位于画面正中央的呆板构 图
前景的作用6
• 选择富有装饰性的前景，如门窗、厅阁、围 栏等，似乎把主体“镶嵌”在画框中，装饰 画面，使画面有一种图案美。
后景
• 位于主体之后的人物或景物。 • 一般来说，在画面中的后景多为环境的组成 部分，或是构成生活氛围的实物对象。
后景的作用
• 表明主体所处的环境、位置及现场氛围，帮 助主体揭示画面的内容和主题。 • 使画面产生多层景物的造型效果和透视感， 增强画面的空间纵深感。
• 斜线构图：传达失衡、紧张、危险的情绪；
• S构图：画面中河流、蜿蜒的山脉；
•
X构图：线条、影调按X形布局，透视感强烈，有利于 把视线由四周引向中心，或者景物具有从中心向四周逐渐 放大的特点。
• 十字构图：十字形给人以平稳、庄重、严肃感,表现成熟 而神秘,健康而向上。因为十字最能使人联想到教会的十 字架,医疗部门的红十字等,从而产生神秘感。
原则4
• 人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。
原则5
• 人或物之间的距离不应均等，应有疏有密
原则6
• 人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。
原则7
• 构图不应雷同、抄袭。
• 为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视 觉美感的构图。
•
为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。
• 向心、发散构图：主体处于画面中心位置，四周景物呈现 朝中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到 聚焦的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压 迫中心，局促沉重的感觉。
• 放射构图：放射型构图通过画面向四周延伸的内容来表现 出具有冲击力的气势。可以有效地增强画面张力。
• 三角构图：三角形构图是以三个视觉中心为景物的主要位 置，有时也以三点成一面的布局安排景物的位置，形成一 个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角形、也可以是 斜三角形或倒三角形。
构图的原则
• 美学原则 • 主题服务原则 • 变化原则：电影构图的完整、匀称与和谐，不是体现在单 个画面里，而是体现在同一镜头内一系列画面的变动和各 个镜头之间的蒙太奇衔接之中。
原则1
• 主体尽量不要完全居于中心
原则2
• 水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
原则3
• 色调、布光等不要一分为二地平分画面。
• 电影构图的组成和规则
• 1、构图的组成
• 主体 ：画面中表达创作意图的主要对象； • 陪体：与主体构成一定关系的对象，起修饰和映衬作用； • 环境：周围的人物、景物和空间，分前景和后景两个部分。
• 2、构图的规则：必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意 性、美感性等基本原则。 • • • • • 传统影视构图，多追求静态构图、完整构图和规则构图 （1）匀称和谐 （2）追求鲜明独特的造型 （3）透视感 （4）紧凑完整
下面的画面中，各个视觉元素在画面中分别充当什么成分？
环境 （后景） 环境 （背景）
人物 （主体）
物件 （陪体）
物件 （陪体）
主体
• 画面构图中起主导作用的对象，它可以是人，也可以是物， 通常处在画面的中心位置，是画面中要着重表现的重点内 容，也是拍摄取景、调焦和感光的主要对象。
陪体
• 画面中与主体具有呼应关系的对象，它可以起到突 出主体，美化、修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。
• 前景可以用以均衡构图和美化画面。
前景的作用4
•
有时成为一种技术手段，当主体和陪体在形 态和方位都势均力敌的情况下，利用前景适 当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的；适 当遮挡主体，可以让内容得到更含蓄的表达。
前景的作用5
• 使画面成为主观镜头，特别是在运动画面中， 利用门缝、锁眼等形成前景，寓意着危险和 被窥视，激发观众的想象力。
V型／交叉型构图
线条
直线 垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感 效果是双重的，以优势线为主