中国电影史 第一章

1913年后，亚细亚将拍摄制作的工作交给张石川与 郑正秋组建的新民公司处理，自身只负责影片的投资、 发行以及提供相关电影设备。这种经营方式为中国电 影提供一种新的操作模式，由外方出资、国人办事。 这种合作既保证了本土观众对影片的认同感，又未使 投资者经济受损，同时为国人拍摄电影积累下许多宝 贵的经验，也避免了外国人自行拍摄会产生的很多细 节问题。这种投资发行与拍摄制作分离的方式，直到 今天仍在电影业大面积沿用。
《定军山》：中国电影的开端
中国电影诞生已经一百多个年头。一百年前，中 国人拍成了第一部中国电影《定军山》。从那时 到现在，中国已经拍摄了近7000多部电影。 中国电影比世界电影晚了10年，这个距离并不算 大，而1905年的《定军山》，也给了中国电影一 个还算体面的开始。
1905年 第一部电影《定军山》
口述影像：中国最早的影评
“座客既集，停灯开演，旋见现一影，两西女作跳舞状， 黄发蓬蓬，憨态可掬；又一影，两西人作角抵戏；又一影， 为俄国两公主双双对舞，旁有一人奏乐应之；又一影，一 女子在盆中洗浴„„种种诡异，不可名状„„人生真梦幻 泡影耳。” ——《观美国影戏记》，刊登于1897 年9月5日上海出版的《游戏报》，中国最早的影评。 这是一篇有着桐城派古文风格和士大夫文人气质的文章， 对电影视觉画面产生了中国文人独有的联想。
导演汤晓丹的回忆
“除了看排练话剧，沈西苓又约我同进电影院„„提篮桥的虹口大戏 院，建立于本世纪初，是西班牙商人用剥削中国老百姓的血汗钱建造 起来的，偷工减料，设备简陋，票价比别的电影院低。我和沈西苓总 是带着干粮进去，从第一场看到最后一场。长达十几小时反复看一部 影片，对于我们极有帮助。” 一方面，电影对当年文化青年的吸引力可以从这回忆中窥见一斑。 另一方面，我们知道雷玛斯低价路线和“一票到底”策略在为自己赚 钱的同时，也培养了中国电影的第一批铁杆观众。
电影的特征
在描述中国电影诞生之前的状况时，应该把眼光 投注于以下三个方面： 1、电影的技术特征（中国戏影） 2、电影的商业特征（电影的诞生日） 3、电影的娱乐特性（观戏模式）
1、电影的技术特征
从某种意义上，中国也是世界电影的早期源头之一，对世 界电影的创造做出过自己的贡献，不过这贡献仅仅是指技 术上的贡献：中国古代的灯影戏被电影史家视为电影发明 的先导，对电影视觉原理的形成具有启发意义。 据史料记载，远在汉代，一位叫李少翁的法师发明了灯影 戏，此后以剪人的灯影戏有发展为皮影戏。中国的灯影戏、 皮影戏在13世纪初期即传入南亚，在元代传入波斯，18 世纪传入欧洲。1767年传到法国，而不久这个被称为 “中国灯影”的技术就被改造为“法兰西灯影”。
1913年：《难夫难妻》
1905年北京丰泰照相馆拍摄的《定军山》只是对京剧表演 片段的简单记录，通常认为，中国第一部故事片是1913年 由亚细亚公司出资、发行，新民公司负责具体拍摄的电影 《难夫难妻》。 该片由郑正秋编剧，张石川、郑正秋两人导演，而所有的演 员都由文明戏的演员担任。由于当时有男女不能同台的规矩， 片中的女角也都由男演员充任。 影片现已丢失。 根据当时资料记载来看，《难夫难妻》制作简陋，但它毕竟 意味着一个开始，同时也是中国电影传奇鼻祖张石川与郑正 秋踏入电影事业的第一步。
第一章 萌芽与初创期
1905——1920年代的中国电影
L/O/G/O
中国电影史前史
从某种意义上说，中国是电影的早期源头之一。 据说，远在汉代就有一个叫李少翁的法师发明了灯 影戏，以后又发展成皮影戏。 中国的灯影戏、皮影戏早在13世纪初传入南亚， 元代传入波斯，18世纪传入欧洲。 1767年传到法国的这种中国技艺就被称为“中国 灯影”。
雷诺的电影播放仪器
2、电影的商业特性
电影从诞生之日便为商业利益所驱使。 早在卢米埃尔兄弟之前就有拍摄和放映的记载，如1888 年法国人勒潘斯用自己创造的单镜头摄像机拍摄了三部世 上最早的电影，不久又拍摄了《穿越利兹桥的车辆》而且 公开放映多场。 卢米埃尔兄弟也有在1894年拍摄、1895年3月25日首 次放映的第一部影片《工厂的大门》但人们却仍然将他们 于这一年12月28日在巴黎大咖啡馆内售票，公开放映了 12部影片作为电影诞生日。 电影在中国的出现，是从放映外国影片开始的，是商业利 益驱动的具体化开始。电影与商业的不解之缘由此可见一 斑。
“导演技巧是做梦也没有想到过的，摄影机的地位 摆好了，就吩咐演员在镜头前面做戏，各种的表演 和动作，连续不断地表演下去，直到二百尺一盒的 胶片拍完为止。” “ 镜 头 地 位 是 永 不 变 动 的 ， 永 远 是 一 个 ‘ 远 景’„„倘使片子拍完了而动作表情还没告一段落， 那么续拍的时候，也就依照这种动作继续拍下去。” ———张石川《自我导演以来》
口述：《定军山》的拍摄
“廊子下借着两根大红圆柱，挂上一块白色布幔。屋内成了谭老板临 时起居的地方，他的跟包、琴师、敲锣鼓家伙的，都来了。屋外院子里， 把那架号称‘活动箱子’的摄影机，摆在了靠前院后墙边。由照相技师刘 仲伦担任拍照（即摄影），他是‘丰泰’最好的照相技师了。虽然前几天 练过几回，但真的上阵，仍显得有些紧张。一通锣鼓过后，布幔后闪出一 个戴髯口、持大刀的古代武将来，这就是谭鑫培最拿手的《定军山》里的 老黄忠，只见他配合着锣鼓点儿，一甩髯口，把刀一横，立成顶梁柱一般， 就听旁边有人喊：‘快摇’，刘仲伦便使劲摇了起来，那时的胶片只有二 百尺一卷，很快便摇完了，算告一段落„„” ——1950年代末，丰泰照相馆学徒刘仲明谈《定军山》的拍摄
问题与思考
1、世界电影开启于卢米埃尔兄弟的纪实短片，为何中国 电影开启于京剧国粹？（电影的拍摄与生产跟在地国的传 统文化与审美趣味之间的复杂关系） 2、中国电影的诞生跟商业性与娱乐性的关系？（任庆泰， 一个典型的技术性商人，京城最早开业的照相馆老板，有 幸成为中国电影第一人，便充分说明了这一点） 3、电影生产与明星制的关系？（进一步思考：电影明星 与电视明星的区别？看电影与看电视的区别）
根据现在所能看到的史料记载，中国人第一次看到电影，是在1896年 8月11日，上海徐园內一大号叫“又一村”的茶楼里。 但第一部中国电影《定军山》的诞生却是在北京的丰泰照相馆。著名京 剧演员谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片断。片子随后被拿到 前门大观楼熙攘的人群中放映，万人空巷。 进入中国伊始，电影便成了本地商业文化的盛载和延伸，传合会在偏 离与拷问中证明自己的必要性。 无论后人在何种高度上评价《定军山》，我们首先要表达的是一种由衷 的庆幸之情：《定军山》给了中国电影一个还算体面的开始。（慈禧太 后七十大寿宫中放映电影的插曲）
《难夫难妻》的意义
从仅有的文献看，《难夫难妻》是中国第一部有编 剧、开始讲故事的电影。 《难夫难妻》的剧本是郑正秋根据他家乡潮州的乡 俗风情撰写而成。故事讲述：乾坤二家欲结秦晋之 好，于是不顾子女意愿，请媒人代为奔走。经媒人 甜言蜜语，此欺彼诈，又经繁文缛节，择吉成亲， 拜天地入洞房。一对素不相识的男女逼成夫妻。 从1905年中国第一部电影《定军山》诞生，到 1913年《难夫难妻》登场，中国电影终于开始了用 镜头讲述故事的旅程。
1908年 虹口活动影戏院
1908年，西班牙商人雷玛斯作为一个深谙 上海市民趣味的“中国通”，修建了“虹口活动影 戏院” 。 尽管只是一个铁皮屋子，它的经营项目却非 常明确——一家只放映电影的“专业影戏院”。 对时髦事物好之若鹜的上海市民很快填满了 这个铁皮屋子。商业上的成功先例使得后继者汹涌 而至，影院修得越来越高档，与此相应的，票价也 越来越往上爬。
1909年：亚细亚影戏公司
1909，中国电影界有两件大事发生，一是北京的丰泰照相馆失火，二是 美籍俄裔商人本杰明 · 布拉斯基在上海创办了中国第一家正规性的电影公 司——亚细亚影戏公司。 这两件看似毫无关联的事，却暗中验证着中国电影在地域上的首次重心转 移，由威严排场的帝都北京转向开放且市井化的上海。 像很多外来淘金者一样，布拉斯基只是一个希望能利用新鲜事物在中国冒 险的西方人，却在不经意间成为改变中国电影进程的关键人物。 尽管该公司的事业并不成功，但它提供的资金和设备却方便了张石川和郑 正秋这两位早期中国电影的代表人物走上了影坛。 中国电影最初的这种中外合资情况在 1990 年代又重新搬演了一次，而 1909年的亚细亚影戏公司标志着西资东进的电影黎明。
但杜宇：故事片的艺术化尝试
但杜宇（1897—1972） 原名祖龄，祖籍贵州广顺， 生于江西南昌。早年丧父， 家道中落。在上海美术专 科学校毕业后，以画仕女 月份牌和替报刊杂志画封 面、插图为生，曾出版 《百花图》画集。后拍摄 了《海誓》等一系列影片。 左侧为其画作。
萌芽期中国电影纪年
1905年 《定军山》，标志着中国第一部拍摄电影的开始； 1908年 虹口活动影戏院 ，标志着只放映电影的“专业影戏院”的 诞生。 1909年 亚细亚影戏公司，标志着西资东进的电影黎明。 1911年夏天，上海的“自治公所”公布“取缔影戏场条例”，规定 了电影放映与观看的相关规则，成为中国电影审查制度的最早雏形。 1913年 郑正秋的《难夫难妻》， 揭开中国叙事电影的序幕。 1913年 黎民伟开创香港电影 ，其《庄子试妻》第一次使用了女性 电影演员。 1918年 商务印书馆活动影戏部 1920年 梅兰芳舞出古剧新章 ：《春香闹学》《天女散花》
票价与观众
据说二三十年代上海最高级的大光明影院一场电影的门票 从6角到2元5角，而当时一担米的价格是 8元，对一般市 民而言，一个月的饭钱也就在 6元到 8 元之间。这时进电 影院的人已经与当初茶楼里的看客有了很大的不同。 旧上海的一则报纸简讯报道过那时最常上影院的五类人， 他们是谈恋爱的年轻男女、厌倦舞台剧的有闲妇女、无聊 的富商、逃避生活的青年以及影评人，抛开当时文字形容 的文艺腔不论，这个人群和今天的影院观众已相差无几了。
续上
追踪世界电影发明史，一方面不能忽视中国在其 间的积极影响，但同时也不能夸大其作用。 中国的灯影戏、皮影戏只是一种技艺，对西方电 影的影响更多是心理学和视觉感上。 电影的真正发明是光影艺术的科学化，从视觉暂 留原理到照相术的发明，再到连续摄影成功，电 影对充分依赖科技。