明代文学第十章
明代诗文
明代诗文概述：明代诗文作家多，仅《明诗综》收录诗人3400多家，著录于《千顷堂书目》的明人别集有4900多种。
衰微的原因：1、诗文自宋以后已逐步转化为文学中最保守的领域；2、明王朝大力推行文化专制。
明代诗文分期：前期：明太祖洪武元年到宪宗成化年间（1368-1487）中期：孝宗弘治到穆宗隆庆年间（1488-1572）后期：神宗万历年间到明亡（1573-1644）第九章明代前期诗文第一节明初诗歌与散文一、诗歌明初诗歌以“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲四人和刘基、袁凯为代表。
明初众诗人中，高启成就最高。
高启（1336-1374），字季迪，号青丘子，晚号槎轩，长洲（苏州）人。
其《宫女图》：女奴扶醉踏苍苔，明月西园待宴回。
小犬隔花空吠影，夜深宫禁有谁来？高启是明代诗人第一人。
诗歌数量较多，初编有五集，二千余首。
后自编为《缶鸣集》，存九百三十七首。
清人赵翼称他“才气超迈，音节响亮，宗派唐人而自出新意，一涉笔即有博大昌明气象”，并说“论者推为开国诗人第一”。
《四库提要》：“天才高逸，实据明一代诗人之上。
”《青丘子歌》：不仅表达了自己的生活志趣，而且描写了自己从事诗歌创作时的精神状态：“青丘子，瞿而清，本是五云阁下之仙卿。
何年降谪在世间，向人不道姓与名。
蹑屩厌远游，荷锄懒躬耕。
有剑任锈涩，有书任纵横。
不肯折腰为五斗米，不肯掉舌下七十城。
但好觅诗句，自吟自酬赓。
……斫元气，搜元精，造化万物难隐情。
冥茫八极游心兵，坐令无象作有声。
……”《寓感》其一：人生处宇内，行止无定依。
唯当乘大化，逍遥随所归。
其二：怀古复慨今，百念纷相投。
胶扰得丧间，若与方寸仇。
安知广成子，冥卧昆仑丘。
无营亦无想，八表神独游。
又如《池上雁》P54：野性不受畜，逍遥恋江渚。
冥飞惜未高，偶为弋者取。
幸来君园中，华沼得游处，虽蒙惠养恩，饱饲贷庖煮。
终焉怀惭惊，不复少容与。
耿耿宵光迟，摵摵寒响聚。
风露秋丛阴，孤宿敛残羽。
岂无凫与骛，相顾非旧侣。
朔漠饶燕云，梦泽多楚雨。
第十章_三言二拍与剪灯三话
二，冯梦龙和“三言”
• 冯梦龙，字犹龙 （1574~1646），长 洲（今苏州）人。别 署龙子犹、墨憨斋主 人，顾曲散人等。富 有才情，通俗文学大 家。一生蹭蹬，抗清， 忧愤而亡。
冯梦龙的进步文学观
• 一、重视通俗文学的作用； • 二、推崇“童心”、“真心”，认为 凡是好的作品都是发乎性情、自然而 真率的。认为民歌就是“性情之响”； • 三、强调作品的通俗化，要让百姓看 得懂，要“谐于里耳”； • 四、认为写作允许虚构，但要合情合 理。
最早的话本小说总集
• 是嘉靖年间洪楩编刊 的《清平山堂话本》， 原书名《六十家小 说》。 • 分为《雨窗》《长灯》 《随航》《欹枕》 《解闷》《醒梦》六 集。现仅残存29篇。
又称《六十家小说》
• 《熊龙峰小说四种》 • 《今古奇观》抱瓮老人
三言二拍影响下诞生40多本拟话本
• 如天然痴叟的《石点头》、周清源的《西 湖二集》、陆人龙的《型世言》、西湖渔 隐主人的《欢喜冤家》、古吴金木散人的 《鼓掌绝尘》、华阳散人的《鸳鸯针》、 东鲁古狂生的《醉醒石》、圣水艾衲居士 的《豆棚闲话》、酌玄亭主人的《照世 杯》、李渔的《连城壁》《十二楼》等。
六，剪灯三话及其它文言小说
• 包括《剪灯新话》 （瞿佑宗吉）、 《剪灯余话》（李 祯昌祺）和《觅灯 因话》（邵景詹）。
瞿佑和《剪灯新话》
• 瞿佑（1347~1433），字宗吉，别号 存斋，江苏山阳（今淮安）人。很早 就有诗名，虽多才多艺，一生却流落 不偶。 • 《新话》中的绝大多数都是以元末明 初时的社会大动荡为背景。作品的主 人公基本是书生，相当集中且真实而 细腻地表现了士人在明初战乱时期的 生活状况。
• 《喻世明言序》：“明者，取其可以道愚 也。通者，取其可以适俗也。恒则习之而 不厌，传之可久。”“三刻殊名，其义一 也。” • 强调了文学的教化作品，即达到劝喻、警 戒、唤醒世人的目的。
第十章 明代文学批评(上)
第十章明代文学批评（上）（第十章明代文学批评（上）（发布时间:2008-05-21 浏览次数:第十章明代文学批评（上）（第10周）【教学重点】：《唐诗品汇》；李东阳；前七子（李梦阳·何景明·徐祯卿）；后七子（李攀龙·王世贞·谢榛）唐诗品汇总叙高棅（1350—1423），仕籍名廷礼，字彦恢，号漫士，长乐（今属福建）人。
永乐初，以布衣召入翰林为待诏，升典籍，卒于官。
擅诗、画、书，时称三绝。
诗拟盛唐音节色象，时出俊语，神理稍欠，为“闽中十子”之一。
在闽诗派中，高棅以精于品鉴衡裁著称。
编《唐诗品汇》九十卷，《补遗》十卷，又成《唐诗正声》二十二卷。
他上承宋严羽《沧浪诗话》、元杨士弘《唐音》标榜唐诗，近取同乡先辈林鸿倡言学唐，在精研唐诗的基础上，形成鲜明的宗盛唐、学李杜的诗学思想，并通过选本的形式，使自己的主张得到广泛传播，推动了明代声势浩大、旷日持久的唐诗运动发展。
《明史》本传称《唐诗品汇》一书“终明之世，馆阁宗之”，其影响之巨由此可见。
著有《啸台集》《木天清气集》。
有唐三百年诗，众体备矣。
故有往体、近体、长短篇、五七言律句绝句等制1，莫不兴于始，成于中，流于变，而陊之于终2。
至于声律兴象，文词理致，各有品格高下之不同。
略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。
详而分之，贞观、永徽之时3，虞、魏诸公4，稍离旧习，王、杨、卢、骆，因加美丽，刘希夷有闺帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。
神龙以还5，洎开元初6，陈子昂古风雅正，李巨山文章宿老7，沈、宋之新声8，苏、张之大手笔9，此初唐之渐盛也。
开元、天宝间10，则有李翰林之飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。
大历、贞元中11，则有韦苏州之雅澹，刘随州之闲旷，钱、郎之清赡12，皇甫之冲秀13，秦公绪之山林14，李从一之台阁15，此中唐之再盛也。
11第七编明代文学 第十章 明代话本小说
▪ 《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》，每种四十卷四十篇， 共一百二十卷一百二十篇。其中一部分是根据“宋元旧篇”修订 而成，约占三分之一；一部分是明代话本或明代文人拟作，约占
三分之二。
▪ 在大约八十篇明人话本或拟话本中，冯梦龙所作约二十四种 ▪ 这些被视为“宋元旧篇”的作品，已经不是原生态的“宋元旧 篇”，而是经过了冯梦龙的修饰、加工，镀上了冯梦龙和晚明时 代的烙印。
“二拍”的内容很复杂。
▪ 1. 公案题材的作品。“二拍”对吏治腐败的批判集中在为数不少 的公案小说中。 ▪ 《进香客莽看金刚经 出狱僧巧完法会分》《青楼市探人踪 红花 场假鬼闹》 ▪ 《乌将军一饭必酬 陈大郎三人重会》《伪汉裔夺妾山中 假将军 还姝江上》《硬勘案大儒争闲气 甘受刑侠女著芳名》《迟取券 毛烈赖原钱 失还魂牙侩索剩命》《钱多处白丁横带 运退时刺史 当艄》
▪ 凌濛初坦率地表示，经济利益才是首要的考虑：所谓“拍案 惊奇”，所谓“图个好听”，都是说要以出人意料、趣味横 生的故事吸引听众或读者，好让他们乐意从腰包里掏出钱来。
▪ 不过，“拍案惊奇”的效果并不一定与“喻世”“警世”和
“醒世”相矛盾。换句话说，包含“喻世”“警世”和“醒 世”内容的故事也有其市场价值。所以，尽管凌濛初和冯梦 龙在理论上似乎创作宗旨不同，但就实际的创作而言，仍有 相当一致的地方。
二、“三言”的创作特色
▪ 1. 暴露统治阶级内部矛盾，揭露黑暗现实。 ▪ 《沈小霞相会出师表》
▪ 描写知县公报私仇置人死地的《卢太学诗酒傲王侯》、地主
肆意兼并农民土地的《灌园叟晚逢仙女》、昏庸官吏草菅人 命的《十五贯戏言成巧祸》、人与人之间尔虞我诈，随意害 人性命的《一文钱小隙造奇冤》等
▪ 2. 描写情爱婚姻。这类作品在“三言”中成就最高，数量也 较多，其中包含着某些民主思想。 ▪ 《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍 珠衫》《乔太守乱点鸳鸯谱》 ▪ 《宋小官团圆破毡笠》《崔待诏生死冤家》《玉堂春落难逢 夫》《白娘子永镇雷峰塔》《闹樊楼多情周胜仙》《乐小舍 拼生觅偶》《金玉奴棒打薄情郎》《钱秀才错占凤凰俦》等
第十章明代中后期诗文
５、李贽文章的特点：
见解大胆，或长或短，语言浅近明白，直率辛辣，痛 快淋漓。长于分析，时有警语。
《又与焦弱侯》
黄生过此，闻其自京师往长芦抽丰，复跟长芦长 官别赴新任。至九江，遇一显者，乃舍旧从新，随转 而北，冲风冒寒，不顾年老生死。既到麻城，见我言 曰：“我欲游嵩、少，彼显者亦欲游嵩、少，拉我同 行，是以至此。然显者俟我于城中，势不能一宿。回 日当复道此，道此则多聚三五日而别，兹卒卒(猝)诚难 割舍云。”其言如此，其情何如？我揣其中实为林汝 宁好一口食难割舍耳。然林汝宁向者三任，彼无一任 不往，
二、几社
陈子龙 夏允彝 1、陈子龙：提倡复古，赞同七子，反对公安、竟陵派， 但不盲目尊古。诗宗法汉魏六朝盛唐。 七律组诗表达对时事的关切，悲歌慷慨，酣畅淋漓 2、夏完淳（1631-1647）《狱中上母书》
本章思考题
名词解释
1、前后七子
2、唐宋派
3、李贽 “童心说”
４、公安派
５、竟陵派
６、晚明小品文
第十章 明代中后期诗文
前后七子的文学复古运动
李贽与公安派、竟陵派
第一节 前后七子的文学复古运动
一、前七子（弘治、正德） 李梦阳 何景明 徐祯卿 边贡 康海 王九思 王廷相 文必秦汉，诗必盛唐 反对台阁体、八股文 1、李梦阳（1473-1530）字献吉，号空同子《空同集》 夫文与字一也。今人模临古帖，即太似不嫌，反曰能 书。何独至于文而欲自立一门户邪？（《再与何氏 书》） 公为诗……徒叙其已陈，修饰成文，稍离旧本，便自 杌陧，如小儿倚物能行，独趋颠仆。（何景明《与李 空同论诗书》） 真诗乃在民间（《空同集序》）
2、何景明（1483-1521）
字仲默，号大复，信阳人。《大复集》
古代文学史 明代短篇小说(12)
（二）凌濛初 1.生平：字玄房， 号初成，又号凌波，别号 即空观主人。浙江乌程人。 2.著作：戏曲、经史子集的传注多种；“二 拍” 3.二拍与三言的不同之处： 一人创作—编纂 篇名一联—单句 三言成就高于二拍
二、“三言二拍”思想内容
显示了当时人们 的价值观
男女情爱
财色的追求
建立在性爱 基础上
正算得熟滑，看看将近家中，忽地转过念头，想道： “这银两若是富人掉的，譬如牯牛身上拔根毫毛，打 什么紧，落得将来受用；若是客商的，他抛妻弃子， 宿水餐风，辛勤挣来之物，今失落了，好不烦恼！如 若有本钱的，他拚这帐生意扯直，也还不在心上；傥 然是个小经纪，只有这些本钱，或是与我一般样苦挣 过日，或卖了绸，或脱了丝，这两锭银乃是养命之根， 不争失了，就如绝了咽喉之气，一家良善，没甚过活， 互相埋怨，必致鬻身卖子，傥是个执性的，气恼不过， 肮脏送了性命，也未可知。我虽是拾得的，不十分罪 过，但日常动念，使得也不安稳。就是有了这银子， 未必真个便营运发积起来。一向没这东西，依原将就 过了日子。不如原往那所在，等失主来寻，还了他去， 到得安乐。”随复转身而去，正是：多少恶念转善， 多少善念转恶。劝君诸善奉行，但是诸恶莫作。
回到下处，想了又恼，恼了又想，恨不得学个缩地法儿，顷 刻到家连夜收拾，次早便上船要行。只见岸上一个人气吁吁 的赶来，却是陈大郎。亲把书信一大包，递与兴哥，叮嘱千 万寄去。气得兴哥面如士色，说不得，话不得，死不得，活 不得。只等陈大郎去后，把书看时，面上写道：“此书烦寄 大市街东巷薛妈妈家。”兴哥性起，一手扯开，却是八尺多 长一条桃红绉纱汗巾。又有个纸糊长匣儿，内有羊脂玉凤头 簪一根。书上写道：“微物二件，烦干娘转寄心爱娘子三巧 儿亲收，聊表记念。相会之期，准在来春。珍重，珍重。” 兴哥大怒，把书扯得粉碎，撇在河中；提起玉簪在船板上一 掼，折做两段。一念想起道：“我好糊涂！何不留此做个证 见也好。”便捡起簪儿和汗巾，做一包收拾，催促开船。 急急的赶到家乡，望见了自家门首，不觉堕下泪来。想 起：“当初夫妻何等恩爱，只为我贪着蝇头微利，撇他少年 守寡，弄出这场丑来，如今悔之何及！”在路上性急，巴不 得赶回。及至到了，心中又苦又恨，行一步，懒一步。（蒋 兴哥重会珍珠衫）
第十章三言二拍与明代短篇小说..
第二节 市民社会的风情画
一、商人成为时代的宠儿 1、鲜明的重商思想： • 《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客”。 • 《赠芝麻识破原形》：“经商亦是善业，不是贱 流！” • 《叠居奇程客得助》：“徽州风俗，以商贾为第 一等生业，科第反在次着”。 2、全新的价值取向： • 婚嫁重金钱而轻门第、仕途：《韩秀才乘乱聘娇 妻》、《通闺闼坚心灯火》、《两县令竟义婚孤 女》。
• 二、冯Leabharlann 龙与“三 言” • 1 、冯梦龙 （ 1574 －
1646 ） ：字犹龙，又 字子犹，号龙子犹、墨 憨斋主人、顾曲散人、 吴下词奴、姑苏词奴、 前周柱史等。长洲人， 书香门第出身，少有才 气，狂放不羁，一生功 名不顺，57岁补为贡生， 61岁任福建寿宁知县。 曾参与抗清宣传，后忧 愤而死。
第十章
“三言”“二 拍”与明代短
篇小说
话本与拟话本
• 话本是宋元时期说话人讲演故事时所 用的底本。 • 拟话本指明代文人模拟话本形式而创 作的专供案头阅读的白话短篇小说。
• 体制形式： • 题目：单句为主。 篇首：一般为诗词 • 入话：头回（得胜头回）。解释性的，和 篇首的诗词有关系，或涉议论，或叙背景， 或叙述一段小故事作引子，以引入正话， 亦有等候听众的作用。 • 正文：主体部分，散文与韵文相间。 • 结尾：多以一首诗总结故事的主题，或以 “话本说彻，权作散场”之类的套话作结。
“二拍” 佳作40篇，民间流传较广。
“二拍”是在“三言”的影响下产生的
，但与“三言”不同，基本上是凌濛初个
人的创作。 因为冯梦龙所辑“三言”，于
宋元旧籍已“搜括殆尽”，凌濛初只有“
取古今来杂碎事可新听睹，佐谈谐者，演
而畅之”（《拍案惊奇序》）。事实上，
明代英雄传奇小说
第十章明代英雄传奇小说第一节英雄小说与演义小说的区别最先注意英雄小说与演义小说的不同并加以区分的是郑振铎先生。
他认为英雄传奇小说与演义小说有三点不同：一是描绘英雄人物的传奇事迹，显示他们的武勇和力量，反映特定时期的社会生活，寄托作者的情思；二是多撷取民间传说故事。
主要人物和事件，或有历史的影迹，但多为虚构，作家可以充分想象，随心所造，不受历史的拘束；三是多采用纪传体写法，人物多为草泽英雄，可真可幻，若实若虚，而其基本结构格式则是以某一个英雄人物或英雄群像为线索展开故事，铺排历史。
（《插图本中国文学史》）如果以此标准衡量，英雄传奇小说的代表作无疑是《水浒传》，而我们在演义小说一章中介绍的说岳系统、杨家府系统以及说唐系统的后半也可视为英雄传奇小说。
比如《杨家府演义》，描述杨业、杨延昭、杨宗保、杨文广、杨怀玉一门五代忠勇保宋的故事，歌颂了他们父死子继、夫亡妻承、前仆后继、不屈不挠的抗击辽和西夏的英雄报国精神。
但是杨业、杨延昭都是名将，是“正史”中有记载的真实人物，而杨业之妻杨氏（佘太君）、之孙杨文广（杨宗保、杨文广）、部将焦赞等也是实有其人的历史人物，因此写他们两代人的故事，明显具有演义小说的性质。
相反，杨宗保、杨文广、杨怀玉三代特别是杨门女将佘太君、穆桂英、杨宣娘等人的故事，乃根据南宋以来在民间广泛流传的杨家将故事加工而成(它以前，宋代有其故事流传，如南宋临安说话人即有说《杨令公》《五郎为僧》评话。
金院本中有《打王枢密爨》。
元明两代有许多杨家将故事的戏曲作品，如元杂剧有《昊天塔孟良盗骨》、《谢金吾诈拆清风楼》等。
另外有传为熊大木的讲史小说《北宋志传》)。
因此，又明显具有英雄传奇小说的特点。
除此之外，熊大木《英烈传》也具有历史演义与英雄传奇双重性质的特点。
小说从元顺帝荒淫失政起，叙至朱元璋建立明朝、分封诸子止。
除朱元璋外，小说着重写描写徐达、常遇春、刘基等一批“开国元勋”。
所叙故事大都本于史传及野史、笔记，侧重于历史事件和战争过程的一般描写，有明显的模仿《三国志演义》的痕迹。
第十章 明代话本小说
• 冯梦龙生长在商业经济活跃的苏州，非常熟悉市 民生活，思想上又受李贽影响，是晚明主情、尚 真、适俗文学思潮代表，一代通俗文学大家。
• 他搜集、整理、编撰的通俗文学作品涉及白话短 篇小说、长篇小说、民歌、散曲、传奇等各个方 面，成就最高、影响最大的是 “三言”。
• 2、“三言”： 三部小说集《喻世明言》、 《警世通言》、《醒世恒言》的总称，每集 40篇，共120篇。
（二）天启以降话本小说的繁荣
• 明代天启到清初是话本小说的繁荣期 • “三言”“两拍”代表了这一时期话本小
说的最高水平 • 《今古奇观》是清代流传最广的话本
小说选本 • 光绪年间《跻春台》最后一本小说集
二、“三言”的作品时代与创作特色
（一）冯梦龙与“三言” • • 1、冯梦龙：书香门第出身，
少有才气，狂放不羁，一生 功 名 不 顺 ， 57 岁 补 为 贡 生 ， 61岁任福建寿宁知县，4年 秩满归乡。曾参与抗清宣传， 后忧愤而死。“吴下三冯”
“二拍”的写作技巧：
1.凌濛初比冯梦龙更追求小说“拍案惊奇” 的效果； 2.每回的题目用对偶句组成。如《进香客莽 看金刚经 出狱僧巧完法会分》 3.入话诗、头回、正话、篇尾诗意图明确， 脉络贯通 4.篇中的诗词韵语贴切自然，与叙事结合成 一个整体。
四 市民社会的风情画
（一）商人成为时代的宠儿 1、鲜明的重商思想： 《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客”。 《赠芝麻识破原形》：“经商亦是善业，不是
提问
1.中国文学史上第一部长篇章回小说______ 2.中国古代第一部长篇白话小说________ 3.明代戏曲包括______和_____ 4.“玉茗堂四梦”是______、______、________、____ 5.____的问世标志着神魔小说作为一种小说类型的成熟 6.中国古代第一部文人创作的写实小说是______ 7.提出“童心说”的是______ 8.公安派的主张是_______，_____ 9.“ 三 灯 丛 话 ” 是 ___ 的 ______ 、 李 昌 褀 ______ 、 和
明代文学
第七编明代文学（1368~1644）第一章绪论从明初到正德年间是明代文学的前期；从嘉靖年间到明亡是明代文学的后期。
前期文学;在小说领域1. 长篇小说2. 短篇小说瞿佑《剪灯新话》和李祯《剪灯馀话》这两部文言短篇小说集。
在诗文领域刘基、宋濂、高启“台阁体”杨士奇、杨荣、杨溥“茶陵诗派”李东阳在戏曲领域朱有墩作《诚斋乐府》邱浚的《五伦全备记》邵灿的《香囊记》后期文学在小说领域1．讲史小说余劭鱼的《列国志传》熊大木的《南北两宋志传》纪振伦的《杨家府演义》。
2．神魔小说吴承恩的《西游记》。
无名氏的《续西游记》，董说的《西游补》许仲琳的《封神演义》。
吴元泰的《东游记》，余象斗的《南游记》、《北游记》等。
3．世情小说兰陵笑笑生《金瓶梅》4. 公案小说李春芳的《海刚峰先生居官公案传》5．话本小说洪楩辑印的《清平山堂话本》。
冯梦龙编集的“三言”凌濛初所作“二拍”。
在诗文领域“前七子”、“后七子”“公安派”、“竟陵派”唐顺之、茅坤、归有光为代表的“唐宋派”；晚明小品文。
张溥、夏允彝、夏完淳在戏曲领域汤显祖、徐渭和李渔。
①产生了大量的现实时事剧。
《鸣凤记》②讽刺剧有了进一步的发展。
孙钟龄《东郭记》③爱情剧更加丰富多采。
《牡丹亭》明代后期的民歌也有发展。
多数是情歌。
冯梦龙收集的《山歌》、《挂枝儿》第二章三国演义章回小说的产生;章回小说是中国古典长篇小说的主要形式。
其特点是分回标目，段落整齐，首尾完备。
这种形式由萌芽到成熟，经历了较长的发展过程。
《三国演义》的成书、作者和版本成书《三国演义》全称《三国志通俗演义》。
又称《三国志》、《三国志传》、《三国志传通俗演义》、《三国英雄志传》、《三国全传》，简称《三国演义》。
西晋陈寿《三国志》和南北朝时裴松之为陈寿《三国志》所作的《注》。
作者罗贯中，元末明初小说家、戏曲家。
生卒年不详。
据考订，一般认为，名本，字贯中，号“湖海散人”，杭州人，祖籍太原。
《十七史演义》《水浒传》《三国志通俗演义》《隋唐两朝志传》《残唐五代史演义传》《三遂平妖传》版本（1）《三国志通俗演义》（2）《新刻按鉴全像批评三国志传》（3）《李卓吾先生批评三国志》（4）《三国志演义》江南长州毛纶、毛宗岗主题（1）《三国演义》继承了平话中“拥刘反曹”的思想倾向。
(完整版)明代文学
双臀坐不安，两脚登不办。半身入地牢，间口口床荤饭。逢节暂松 闲，折耗要赔还。络纬常通夜，抛梭直到晚，捋一样花板，出一阵 馊酸汗；熬一盏油干，闭一回瞌睡眼。 《雁儿落带得胜令·机匠》
冯惟敏
民歌
不问南北，不问男女，不问老幼良贱，人人习之，人人喜听之，
以至刊布成帙，举世传诵，沁人心腑，其谱不知从何而来，真
徐弘祖与《徐霞客游记》
参见《中国游记文学史》
明末爱国文社和爱国作家
复社
春秋之集，衣冠盈路……社集之日，胥闾之间，维舟六七 里，平广可渡，一城出观，无不知有复社者
张溥
《五人墓碑记》
陈子龙 夏完淳 张煌言
明代散曲与民歌
散曲
康海
天应醉，地岂迷？青霄白日风雷厉。昌时盛世奸谀蔽，忠臣孝子难 存立。朱云未斩佞人头，祢衡休使英雄气。 《仙吕·寄生草·读史有感》
不肯折腰为五斗米，不肯掉舌下七十城
当其苦吟时，兀兀如被酲。头发不暇栉，家事不及营。 儿啼不知怜，客至不果迎。不忧回也空，不慕猗氏盈， 不惭被宽褐，不羡垂华缨。不问龙虎苦战斗，不管鸟兔 忙奔倾。
新烟著柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸。白下有山皆绕郭， 清明无客不思家。卞侯墓上迷芳草，卢女门前映落花。 喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京华。 （《清明呈馆中诸公》 ）
台阁体和茶陵诗派
三杨：杨士奇、杨荣、杨溥
于谦
《石灰吟》：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身 全不怕，要留清白在人间。
茶陵诗派（李东阳）
历官馆阁，四十年不出国门
斫地哀歌兴未阑，归来长铗尚须弹。秋风布褐衣犹短，夜雨
江湖梦亦寒。木叶下时惊岁晚，人情阅尽见交难。长安旅食
淹留地，惭愧先生苜蓿盘。
第十章 三言二拍与明代的短篇小说
• 蒋兴哥听后，“如针刺肚”，又气又恼，连夜收拾行李， 次早回家后，万分痛苦地把妻子休了。不过，因过去夫妻 感情甚好，事后蒋兴哥又有些自责，他责怪自己“贪着蝇 头微利，撇她年少守寡，弄出这场丑来”。 • 所以，后来妻子改嫁给吴知县作妾的时候，蒋兴哥还顾恋 旧情，特别为王三巧陪嫁了十六箱金帛珠宝。后来陈大郎 经商遭遇强盗，折了本钱而一病身亡，陈妻平氏又改嫁蒋 兴哥，珍珠衫才物归原主。 • 这时蒋兴哥还一直挂念着前妻王三巧，一次他把人命官司 打到三巧后夫吴知县那里，与三巧相遇，两人抱头痛哭， 吴知县问明原委，把三巧又还给了兴哥，兴哥顾恋旧情， 也不嫌三巧二度失身。
夫不必迟疑，后虽经千难万苦，终也安享荣华。
• “二拍”中的重商思想更明显。如《叠居 奇程客得助》中写：
• “徽州风俗，是商贾为第一等生业，科第反在其 次……徽人因是专重那做商的，所以凡是商人归 家，外而宗族朋友，内而妻妾家属，只看你所得 归来的利息多少为轻重。得利多的，尽皆爱敬趋 奉；得利少的，尽皆轻薄鄙笑，犹如读书求名的 中与不中归来的光景一般。” • 程宰与海神结良缘，甚是香艳。
• 日本学者长泽规矩也，马幼垣、马泰来兄弟认为它是 由缪氏伪造的。
其他拟话本小说集
• 《型世言》十卷四十回，署“钱塘陆人龙”或作“钱塘陆君翼” • 《西湖二集》三十四卷，题“武林济川子清源甫纂”，约刊行于 崇祯年间 • 《石点头》十四卷，题“天然痴叟著，墨憨主人评” •《欢喜冤家》正集十二回续集十二回
之”（《拍案惊奇序》）。
•事实上，它已经是一部个人的白话小说创作专集。
它的问世，标志着中国短篇小说的创作进入了一个新
阶段。
第二节、市民社会的风情画
•商人取代读书仕子，成为时代的宠儿 •《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客”，客 商凭着金钱的力量，已在百姓的心目中建立起仅次 于官员的地位。 •《杨八老越国奇逢》 ：“年近三旬，读书不就”， 决定改行经商，其妻也不以科举为唯一出路，劝丈
中国古代文学史试题库--明代文学
第七编明代文学第一章《三国志演义》一、解释：1、《三国志演义》2、历史演义二、填空1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是。
现存最早的刊本是，后世最通行的版本是清代康熙年间的评点本。
2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有、、“三绝”之称。
3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是。
4、《三国志演义》的语言风格是。
5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的，这部书在清代乾隆年间以的名义刊印，更名为。
6．标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。
三、简答1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。
2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？四、论述1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。
2、分析《三国志演义》的艺术成就。
3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”？第二章《水浒传》一、解释：1、《水浒传》2、英雄传奇二、填空1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。
2、宋元之际画家的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。
3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。
腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。
是。
三、简答1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。
2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局？四、论述1、分析《水浒传》的艺术成就。
2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。
第三章明代前期诗文一、解释：1、“吴中四杰”2、《郁离子》3、台阁体4、茶陵派5、八股文二、填空1、“吴中四杰”是指、、和四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。
2、明初诗坛成就最高的诗人是，最能体现其诗风的代表作是。
3．明初文名最著的作家是，最擅长创作散文。
5、有明一代最擅长八股制义的作家，前数、，后推、胡友信。
三、简答1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。
2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。
3、分析八股文对明代文学创作的影响。
明代文学
李梦阳的散文，在当时也树立了一种新的范式。如 《梅山先生墓志铭》： 正德十六年秋，梅山子来。李子见其体腴厚，喜握其 手，曰：‚梅山肥邪？‛梅山笑曰：‚吾能医。‛曰： ‚更奚能？‛曰：‚能形家者流。‛曰：‚更奚能？‛曰： ‚能诗。‛李子乃大诧喜，拳其背曰：‚汝吴下阿蒙邪? 别数年而能诗能医能形家者流!” 李子有贵客，邀梅山。客故豪酒，梅山亦豪酒。深觞 细杯，穷日落月。梅山醉，每据床放歌，厥声悠扬而激烈。 已，大笑，觞客；客亦大笑，和歌，醉欢。李子则又拳其 背曰：‚久别汝，汝能酒又善歌邪！‛客初轻梅山，于是 则大器重之。…… 李梦阳不像通常墓志铭作空洞谀辞，而是围绕归来、宴饮 等事件展开细致、生动的描绘。‚握其手‛、‚拳其背‛ 及对话，使梅山先生的音容笑貌宛在目前。墓志铭中出现 如此重视文学性的作品，表明一种新的文学观正在形成。
入明后，高启曾对新王朝抱有期待。如应召赴南京时， 写有《登金陵雨花台望大江》诗：‚我生幸逢圣人起南国， 祸乱初平事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。‛ 歌颂国家统一，也包含着对统一给人民带来安定富足的期 望。但新朝的所作所为，已在他心中投下阴影，这种阴影 越来越浓重。他曾作《宫女图》诗，讽刺明初宫闱混乱的 私生活，引起忌恨，据说这是他被杀的原因。不管此说是 否确实，这样的讽刺诗总是大胆而容易招致危险。 辞官后，他仍感受到沉重的精神压抑和痛苦。如《步 至东皋》：‚斜日半川明，幽人每独行。愁怀逢暮惨，诗 意入秋清。鸟啄枯杨碎，虫悬落叶轻。如何得归后，犹似 客中情?”诗中表现的不是闲适，而是阴暗幽凄。五、六句： 枯杨被鸟啄碎，虫子用一根细丝悬荡半空，这似乎是生命 遭摧残而且毫无着落与安全感的象征。这期间，他给自己 起了‚槎轩‛别号，意谓‚随所遭水之势‛，‚安乎天而 已‛。 高启被杀，加剧了明初诗风的转变。
明代文学
第一章明代文学概说明代的社会与文学概况公元1368年至公元1644年，是我国的明朝时期，前后长达二百七十多年。
作为我国封建社会的末期，明代社会有着与其他朝代不同的特点：第一，政治黑暗，强化君主独裁。
朱元璋建立起明王朝后，一人独揽朝政大权，为巩固皇权，特别设立了锦衣卫、东西厂等特务组织，对全国官吏乃至全国百姓都实行监视，稍有越轨，便遭严惩，一人犯法，株连九族。
对有功大臣也不例外，实行恐怖统治。
清人赵翼说：“明祖借功臣以取天下，及天下既定，即尽举取天下之人而尽杀之。
其残忍实千古所未有。
”（《廿二史札记》卷32）明代统治者还对知识分子和自由思想进行恐吓和禁锢，加强文化统治。
所以，明代（特别是明初）的文字狱层出不穷，以此树立绝对皇权。
文人为了免祸，谨小慎微成为一时风气。
第二，在思想领域里，明代皇帝极力鼓吹程朱理学，以程朱理学为指导思想的八股文成为科举考试的唯一选择，从而钳制人们的思想。
但是，与此同时，皇权高度集中又导致了统治集团的堕落，明中叶以后的一些皇帝，不是修斋建醮，书符咒水，就是声色犬马、贪婪荒淫。
所以，在明代，无处不见程朱理学，又无处不见对金钱、权势、女色的追求。
第三，明代的商品经济极为发达，资本主义生产关系的萌芽破土而出。
一个数量庞大的市民阶层跻身于社会，他们有着特殊的思想意识与价值观念，务实、重利、开放，较少僵化的思想，成为不同于士、农的一个新群体。
以上三个方面对明代文学新特色的形成都产生了重要的影响。
明代的文学发展大致可分为三个阶段：1. 明代前期文学，包括从太祖建国至宪宗成化年间的文学，是明代文学的停滞期。
此期的文学创作基本上沿袭元代文学的余绪，并为明代中期文学的突变作好了准备。
此期的著名作品几乎都集中在元明之际，主要成就体现在新兴的长篇小说和传统的诗文创作两个方面。
《三国志演义》与《水浒传》是划时代的作品，二者的崛起标志着中国古代长篇小说创作在它的初始阶段就达到了辉煌的高峰，它们分别成为历史演义小说和英雄传奇小说创作不可企及的楷模。
第七编 明代文学(36学时)
第七编明代文学（36学时）章节名称：明代文学概述授课时数：1教学目的和任务：对明代文学的社会背景及整体状况有所了解。
教学重点和难点：明代文学的发展线索教学方法：讲授教学过程（内容、方法、步骤）第一章明代文学概述第一节：商业经济的繁荣与城市文化形态的形成、王学左派的兴起及其对文学的影响一，明代文学的大致分期：可以分为两个阶段。
前期作为元代文学的余波和明代中后期文学突变的准备，可以看作是中国中古文学的最后阶段；嘉靖以后，中国文学发生了巨大的变化，进入了近古的新时代。
二，城市文化形态形成的因素：1）工商业的发展与城市经济的繁荣2）市民队伍，以及由之而来的新的读者群的壮大3）审美趣味的变化4）出版等硬条件的成熟三，王学左派的兴起1）随着朱元璋、朱棣这样铁腕人物的消失，政治高压政策难以为继2）禅宗思想的影响3）时代的呼唤，新的市民阶层对代言人的需求四，王学左派对文学的影响：1）对情、欲的肯定成为潮流2）冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识3）在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一些不好的影响。
第二节俗文学的发展对文学特性认识的深化一，章回小说的特征：分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。
二，中国长篇小说艺术发展的过程：成书过程从世代累积到文人独立撰写；创作意识从借历史演义、寓言寄托到面对现实人生；表现题材从着眼战争兴废等国家大事到注目现实生活；描写的人物从非凡的英雄怪杰到寻常的平民百姓；塑造的典型从突出的性格特征到用多色、动感的笔触去刻画任务人物的性格；情节结构从线性的流动到网状的交叉；小说的语言从半文半白到口语化、方言化。
三，明人对文学特性认识的深化：1）高度重视文学的情感特征2）清晰认识文学的虚实关系3）开始关注人物的性格刻画4）更加注重文学语言的通俗易懂四，众多的文学群体以及文学的论争1）明代文学团体，尽管标榜不同，或以地域分，或以师门分，或以社名分，但是大体可以划分为兴趣型、主张型、政治型三种。
明清文学笔记
第七编明代文学第一章明代诗歌名词解释台阁体1．台阁体是明代前期出现的一个文学流派，代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。
2．其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。
除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
这种文风垄断了当时的文坛。
童心说1．《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章。
他把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精神的社会思想的有效工具，把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
2．针对前后七子的复古理论，提出了他的文学进化论观点。
3．他高度评价小说戏曲的价值地位。
李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。
公安派（公安三袁）1．“公安派”是明代重要的文学流派，“三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因他们是湖北公安人，所以被称为“公安派”。
袁宏道最为知名，公安派的核心口号就是由他提出的。
2．公安派用“独抒性灵”来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚。
袁宏道认为文学的最高境界是“独抒性灵、不拘格套”。
3．他们的诗歌脱离“理”的束缚能够自由地抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，并具有诗人的艺术独创特征。
寻找以独创的精神表现个人真情实感这一文学的最高境界。
第二章明代散文唐宋派：明代散文流派。
嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。
他们的成就主要表现在散文创作上。
由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。
唐宋派中成就最突出的是归有光。
公安派：明后期的文学流派。
代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们都是湖北公安人，故称。
他们深受李贽“童心说”的影响，提出“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不肯下笔”（袁宏道《叙小修诗》）。
强调文学情感的真实性，反对虚伪。
认为每个时代都有自己的特点，不必拟古，应用自己的语言来表达真情实感。
总之，强调真实与变化是公安派理论的核心。
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明代文学
第十章
“三言”：“三言”的编著者冯梦龙，“三言”即《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》。
“三言”每部四十卷，计一百二十卷，一百五十万字。
“三言”是冯梦龙的编纂之作，只有一部分是自己创作；“三言”每篇的篇名为单句，与“二拍”代表了我国古代白话小说的高峰，也开创了拟话本小说的新时期。
“二拍”：“二拍”的编著者凌濛初，“二拍”即《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》。
“二拍”仿“三言”体例，每卷四十篇。
“二拍”基本上是凌濛初一人创作；“二拍”的篇名为一联，这是凌濛初有意区别于冯梦龙“三言”的地方。
“二拍”的素材，除当时社会流传的故事以外，主要是“因取古今来杂碎事可新睹听、佐谈谐者，演而畅之”者。
与“三言”代表了我国古代白话小说的高峰，也开创了拟话本小说的新时期。
答、杜十娘美丽，热情，心地善良，轻财好义。
她有心向李甲，爱的是人，不是钱。
见他“手头愈短，心头愈热”，足见真情。
她聪敏，机智，颇有心机。
为赎身，早有准备。
她跟鸨母争执时，机敏地抓住鸨母一时气话，达成口头契约，使鸨母没有翻悔余地。
从中，既表现了她的心计，又可以看出她为争取幸福自由所付出的艰苦努力。
她刚强，坚定。
当她知道李甲听信孙富的巧言谗语，为了千金之资，得见父母，将她出卖时，她的内心痛苦和悲愤是可想而知的，杜十娘的一声冷笑，显示着她的尊严，更显示出她的刚烈。
最后，她“用意修饰”自己，也是用美丽的形象来维护自己人格的美丽和尊严。
从杜十娘骂孙富、骂李甲，又投江自尽可以看出，杜十娘有着自尊自爱，坚强守信，宁折不弯的性格。
答、唐以后，文言传奇小说的创作渐趋衰落，到明代出现了几部引起人们重视的文言小说，其代表作有：
1、瞿佑的《剪灯新话》。
明初，轰动文坛。
此书共4卷20篇，另有附录一篇。
内容多为元末天下大乱时的一些故事，具有幽冥离奇的色彩。
有些甚至荒诞怪异的。
书中约占一半的爱情故事，散发出一些市民气息，有对礼教的蔑视以及对自主婚姻的追求。
2、李昌祺的《剪灯馀话》。
作品内容与《剪灯新话》相似，并无新意。
瞿佑的《剪灯新话》和李昌祺的《剪灯馀话》是明代文言短篇小说的代表作。
在文体上，其显著特点是议论减少，叙述已是完全浅近的文言。
故事情节曲折生动，为拟话本提供了大量素材。
3、邵景詹的《觅灯因话》。
万历年间问世，虽仿效《新话》，但文思才情均不及前二种。
三书后人合称为“三灯丛话”，简称“三灯”。