第六章 明代中后期其他长篇小说
5、西游记及明代中后期的其他长篇小说
三、作者问题
四、版本问题
现存最早刻本是明万历二十年（1592）
金陵世德堂刻本，共一百回。是今天最 通行的版本。 《西游》也有繁简之分。世德堂刻本为 繁本。简本有两种：朱鼎臣编辑《唐三 藏西游释厄传》；杨志和的《西游记 传》。一般认为简本是繁本的删节本。
世 德 堂 刻 本 书 影
世德堂刻本插图
玄奘的两名弟子慧立彦悰所撰大唐大慈恩寺三藏法师传中为了宣扬佛教和师父的丰功伟绩对取经事迹作了夸张的描绘并插入一些带神话色彩的故事演绎了许多佛经故事如狮子王劫女产子西女国生男不举等为后世想象取经途中光怪陆离的神魔传说开了先河
西游记
一、关于玄奘取经
《西游记》源于唐僧玄奘只身赴天竺（今印度）取经的 史实。 玄奘于贞观元年（627）出发，贞观十九年（645）返回， 一路上历经险阻。归国后，口述西行见闻，由弟子辩机 写成《大唐西域记》，记载了取经途中的艰险和异域风 情，介绍了途经西域各国的山川地貌、政治历史、宗教 文化等状况。 玄奘的两名弟子慧立、彦悰所撰《大唐大慈恩寺三藏法 师传》中，为了宣扬佛教和师父的丰功伟绩，对取经事 迹作了夸张的描绘，并插入一些带神话色彩的故事演绎 了许多佛经故事，如狮子王劫女产子，西女国生男不举 等，为后世想象取经途中光怪陆离的神魔传说开了先河。
（二）：物性、神性、人性的巧妙结合
小说常常根据精怪所属的动植物习性给
予其神异本领，赋予其相应性格以及人 的七情六欲。 这种手法使每个形象既新奇陌生，又似 曾相识。 孙悟空和猪八戒是典型范例。
（三）浓厚的喜剧色彩
将降妖除魔游戏化。
着力塑造了猪八戒喜剧人物形象。
猪八戒好笑并非因为有缺点，而是因为他对缺 点丝毫不加掩饰或掩饰得很拙劣。
中国古代文学考试大纲doc - 湖北师范学院研究生处
异体字
繁简字
假借字
4、古汉语词汇：单音词
复音词
同义词
5、古汉语词义系统：
（1）字的本义/词的基本义--引申义+假借义--语境义
（2）古今词义的异同
6、词类活用：使动用法和意动用法等
7、古汉语句法：
（1）判断句
否定句
填充题：10小题,每空2分,共20分；
名词解释题：4小题
每小题5分
共20分；
判断题：10小题
每小题2分,共20分；
简答题：3小题
每小题10分,共30分；
分析题：4小题选做2小题
每小题20分
共40分
（五）主要参考书目
游国恩等主编：《中国文学史》（修订本
第七章 明代拟话本
第八章 明代诗文
第九章 明代散曲和民歌
第八编 清初至清中叶文学
第一章 长生殿
第二章 桃花扇
第三章 清代其他戏曲作家作品
第四章 聊斋志异
第五章 儒林外史
第六章 红楼梦
第七章 清代其他小说
第八章 清代诗词文
第九编 近代文学
即考查解读赏析古代文言文的能力
1、《左传》相关篇目
2、《战国策》相关篇目
3、《论语》《礼记》相关篇目
4、《孟子》相关篇目
5、先秦诸子相关篇目
6、《诗经》经典篇目
7、《楚辞》经典篇目
8、《史记》《汉书》相关篇目
9、《文心雕龙》《昭明文选》相关篇目
全四册）
人民文学出版社2009年11月
三、考查范围
第一编 上古至战国文学
明清小说史(期中作业答案)
1、C2、A3、B4、D5、B6、C7、D8、C9、D 10、B 11、B 、12、A 13、C 14、A 15、B 16、A 17、A 18、B 19、C 20、B 21、C 22、B 23、D 24、D 25、A 26、A 27、D 28、A 29、A 30、B 31、ADE 32、ACDE 33、AB 34、CDE 35、A 36、C 37、B 38、C 39、A 40、A 41、C 42、B 43、A 44、C 15、D 46、B 47、C 48、D 49、A 50、C 51、D 52、B 53、C二、多项选择1、BCD 2、ACDE 3、ABD 4、BDE 5、ACE 6、ACDE 7、AE 8、BDE 9、AB 10、DE 11、AD 12、BCE 13、BDE 14、ADE 15、DE 16、BCDE17、ABCE 18、BDE 19、ABCE 20、BE 21、ACD 22、ACD 23、AB三、填空1、大业拾遗记工员2、三国演义》金瓶梅》儒林外史》《三国演义《《金瓶梅《《儒林外史、、三国演义》金瓶梅》儒林外史》《3、铁叫子、4、初刻惊案拍奇，二刻惊案拍奇、初刻惊案拍奇，5、清平山堂话本、6、三国演义》《三国演义、三国演义》《7、水浒传》三国演义》《水浒传《《三国演义、水浒传》三国演义》《8、曹操、9、喻世明言警世通言醒世恒言、10、今古奇观、11、关汉卿、12、讲史说铁骑小说13、鲁讯14、《三国演义》《水浒传》《金瓶梅》15、《水浒传》《三国演义》《西游记》冯梦龙16、志怪志人17、骄儿水浒传18、应伯爵19、拟话本小说20、凌濛初四、解释说明：1、神话传说：神话指上古时流传的有关神鬼等非自然事物或非科学地对自然现象进行解释的故事，这是由于人们缺乏相关的科学知识所造成的。
传说较神话出现稍晚近，多是由历史事实加以夸张敷衍，加以神化而形成的。
我国的神话传说产生于先秦时代。
如精卫填海、后羿射日、嫦娥奔月、大禹治水等，是其代表作。
第六章-明代传奇
明代传奇旳发展与繁华
明代传奇概况
一、概念界定
传奇名称旳演化：最早特指唐代旳短篇文言 小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类。 元末明初时也有人将元杂剧称为“传奇”。 自从宋元南戏在明代规范化、典雅化、声腔 化和全国化之后，传奇就成为不涉及杂剧在 内旳明清中长篇戏曲剧本旳总称。
明传奇：在宋元南戏基础上发展演化而 成旳，以南曲为主旳中长篇戏曲旳总称。 带有浓厚旳南方戏剧特征，但又融合了 北曲声腔和元杂剧精髓。伴随四大声腔 发展起来。
《宝剑记》把林冲与高俅旳冲突写成忠与奸旳 斗争；突出了林冲正直不苟、嫉恶如仇旳人格精神； 林冲由小说中旳被动对抗变为主动出击。
2、梁辰鱼旳《浣纱记》，在戏剧史上有着主要旳 位置，一般被以为是第一部用改革后旳昆山腔谱曲 并表演旳传奇剧本。
一、沉重旳政治悲剧。 此剧热情赞美了勾践虚 心纳谏，与臣子团结一致，奋发图强旳精神以及范 蠡、文种等人忠贞不贰旳品格；而夫差旳刚愎自用、 信任奸佞、排斥贤良旳行为予以批判。作品明显地 寄托了作者对明代朝政旳不满和自己旳政治理想。
沈璟编有《南九宫十三调曲谱》被誉为“词 林指南车”。整顿昆曲曲牌达七百种。
沈璟旳理论主张
其一，基本出发点是提倡封建伦理道德。
其二，“本色论”，强调语言旳通俗自然。
其三，“声律论”，影响最大旳方面。
套曲【二郎神】《词隐先生论曲》说：“名为乐府， 须教合律度腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩 嗓。”
二、高尚而又苦涩旳爱情剧。爱情要服从于政治 上旳需要。西施作为范蠡旳情人，却成了范蠡施展 美人计旳工具，对彼此都是一种巨大旳伤害。最终 范蠡看透世事，挂冠归隐，与西施漫游西湖去了。
3、王世贞或其门人所作旳《鸣凤记 》。
全剧四十一出，极写奸相严嵩及其子严世藩独 断专行、残害忠良。他杀害了力主收复河套地域旳 大学士夏言、曾铣；兵部主事杨继盛上奏皇帝，痛 陈严嵩五奸十罪，又惨遭杀害；其妻亦殉节；吴时 中、张鹤楼、董传策等，联名弹劾严嵩，亦发配充 军；郭希颜以“不剪奸雄死不休”旳决心向朝廷进 谏，成果反遭毒手；最终，邹应龙、孙丕扬、林润 等人又经过波折旳斗争，严氏父子终于受到惩处。 作品称上述十大臣为“双忠八义”，热情赞美他们 前仆后继，不惜献出生命旳斗争精神，称誉他们是 “朝阳丹凤一齐鸣”。故以“鸣凤”为此剧命名。
中国古代文学(七)明代文学
第七章明代文学小说：明前期：长篇章回体小说——三国演义、水浒传。
文言短篇小说——瞿佑剪灯新话、李昌祺剪灯余话章回体，中国古代长篇小说的一种外在叙述体式。
其特点是将全书分为若干章节，称为“回”或“节”。
如，《三国演义》就是以“回”为单位的章回体小说。
章回体小说是中国古典长篇小说的主要形式，它是由宋元时期的“讲史话本”发展而来的。
“讲史”就是说书的艺人们讲述历代的兴亡和战争的故事。
讲史一般都很长，艺人在表演时必须分为若干次才能讲完。
每讲一次，就等于后来章回体小说中的一回。
在每次讲说以前，艺人要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回体小说回目的起源。
章回体小说中经常出现的“话说”和“看官”等字样，正可以明确看出它与话本之间的继承关系。
经过长期的孕育，在明代初年出现了首批章回体小说，最早的是长篇章回体小说是《三国演义》。
其中著名的有《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》等。
这些小说都是在民间长期流传，经过说话艺人补充内容，逐渐丰富，最后由作家加工改写而成的。
明代中叶以后，章回体小说的发展更加成熟，出现了《西游记》、《西厢记》、《金瓶梅》等著名作品。
由于社会生活日益丰富，这些章回体小说的故事情节更趋复杂，描写也更为细腻，它们在内容上和讲史已没有多少联系，只是在体裁上还保持着讲史的痕迹。
文言小说：文言小说指的是古代以文言记录的杂事、异闻和故事。
我国的文言文小说数量众多，内容庞杂，大致可分为三类：一是记鬼神怪异之事的志怪小说。
其中不少作品，虽然采取了神鬼怪异的虚构形式，却表现了积极进步的现实内容。
如《列异传·宋定伯捉鬼》，讲述了宋定伯夜行遇鬼，但他并不害怕，最后迫使鬼化为羊，卖钱千五百，表现了超人的勇气和智谋。
《搜神记·韩凭夫妇》和《董永》，前者描写韩凭夫妇反抗宋康王迫害，双双殉情而死后变成雄雌鸳鸯，相聚不散，后者讲述了人与仙女的爱情，均表达了古代人们追求幸福生活的强烈愿望。
二是搜奇记逸的传奇小说。
中国古代文学史(二)第六编复习资料
13、夏完淳诗歌创作特点：1)直抒胸臆。
2)不事雕琢。
3)风格慷慨悲壮。
4)格调高亢雄壮。
5)善于将忧伤国事的情怀于少年英气融为一体。
14、明代重要散曲作家：王磐、陈铎、冯惟敏、薛论道。
15、明代民歌在形式上包括民间流行的俗曲和民间谣谚两种，其内容以情歌为主。
16、明代民歌的艺术特点：l)善于使用生动的口语。
2)清新活泼。
3)善于使用新鲜的比喻。
4)善于使用新鲜的想象。
二、名词解释1、“‘三杨’和台阁体”：1)明代永乐至天顺年间，文坛上是以宰辅权臣杨士奇、杨溥和杨荣(三杨)为代表的“台阁体”的天下。
2)台阁体的代表人物均为台阁重臣，他们的创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格上雍容华贵、典雅工丽，所用文体以诗歌为主，兼及散文。
由于他们特殊的社会地位，使得这种文风在社会上风摩一时。
2、李东阳和茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，形成一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派，其诗风仍然属于台阁体的余波，但李东阳不满于台阁体的无病呻吟，主张以杜甫的诗风加以匡正。
他还注重诗歌语言的艺术。
他的诗歌以拟古乐府较为人知，均有社会意义和真情实感。
因此李东阳的诗歌主张和实践，迈出了冲破台阁体束缚的第一步，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。
3、前七子：1)“前七子”是指以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐桢卿等人的文学群体。
2)他们的文学口号是“文必秦汉，诗必盛唐”，目的在于扫荡台阁体的无聊文风，从而为由“文道合一”向“文”“道”分离这样有利于文学自身发展的文学走向开启门径。
4、后七子：1)“后七子”是指嘉靖、隆庆时期以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦在内的文学群体。
2)从总体上看，他们一方面继承了前七子关于重视文学自身价值的观点，同时也沿着前七子的复古道路走得更远。
5、童心说：李贽把文学作为宣扬其反传统、肯定个性的社会思想的有效工具，并把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
第六章 《西游记》与其他神怪小说.ppt.Convertor
第六章《西游记》与其他神怪小说▲教学重点与难点《西游记》的成书过程，主题及艺术性。
★考核要求《西游记》的主题及艺术性。
思考题孙悟空形象及其意义《封神演义》的古代民主主义思想第一节《西游记》成书、作者、版本一、《西游记》的成书《西游记》的成书过程大致可分为三个阶段：（一）取经本事；（二）向俗讲、民间故事的演变；（三）《西游记》成书。
（一）历史上的“唐僧取经”本事高僧玄奘（602－664，俗姓陈，名祎，洛阳缑氏人，，13岁出家）决意到佛教发源地天竺去研究教义，取回真经。
唐太宗贞观初年，玄奘在没取得朝廷同意的情况下，只身离开长安，经河西走廊，出玉门关，过吐鲁番，历经艰辛，到达天竺，贞观十九年回到长安。
此行历时19年，行程五万里，取回佛经657部。
回到长安后，在慈恩寺又以19年时间译出佛经75部，创立了佛经的重要宗派法相宗。
唐高宗麟德元年（664），玄奘圆寂。
玄奘回京后，奉诏口述取经路上的所见所闻，由弟子辨机记录，并编辑成《大唐西域记》一书。
书中介绍了途径西域各国的山川地貌、政治历史、宗教文化等状况。
其后，玄奘门徒惠立、彦琮撰写了《大唐大慈恩寺三藏法师传》一书，虽称“皆存实录，非敢雕华”，但还是穿插了不少神奇传说，演绎了许多佛经故事，如狮子王劫女产子，西女国生男不举等，为后世想象取经途中光怪陆离的神魔传说开了先河。
（二）向俗讲、民间故事的演变南宋出现了“话本”《大唐三藏法师取经诗话》文字粗略，情节简单，出现了“来助和尚取经”的猴行者（白衣秀士）形象，自称是“花果山紫云洞八万四千铜头铁额猕猴王”，因偷了西王母池十颗蟠桃，“被王母捉下，......配在花果山紫云洞”。
他神通广大，能伏魔降妖，这标志着西游故事的主角已由唐僧向猴行者转变，也标志着取经的真人真事向神魔故事的演变。
书中还出现了一个脖挂骷髅项链的“深沙神”，但还没有猪八戒。
成书于明初的《永乐大典》中，保存了一段“梦斩泾河龙”的残文，约1200字，文字粗率，其标题为“西游记”。
明朝那些事儿 小说目录
明朝那些事儿1：洪武大帝洪武大帝前言洪武大帝引子洪武大帝第一章童年洪武大帝第二章灾难洪武大帝第三章踏上征途洪武大帝第四章就从这里起步洪武大帝第五章储蓄资本洪武大帝第六章霸业的开始洪武大帝第七章可怕的对手洪武大帝第八章可怕的陈友谅洪武大帝第九章决战不可避免洪武大帝第十章等待最好的时机洪武大帝第十一章洪都的奇迹洪武大帝第十二章鄱阳湖！决死战！洪武大帝第十三章下一个目标，张士诚！洪武大帝第十四章复仇洪武大帝第十五章远征沙漠洪武大帝第十六章建国洪武大帝第十七章胡惟庸案件洪武大帝第十八章扫除一切腐败者洪武大帝第十九章冤案洪武大帝第二十章最后的名将——蓝玉洪武大帝第二十一章蓝玉的覆灭洪武大帝第二十二章制度后的秘密洪武大帝第二十三章终点，起点洪武大帝第二十四章建文帝洪武大帝第二十五章等待中的朱棣洪武大帝第二十六章准备行动洪武大帝第二十七章不得不反了！洪武大帝第二十八章你死我活的战争洪武大帝第二十九章朱棣的对手洪武大帝第三十章离胜利只差一步洪武大帝第三十一章殉国、疑团、残暴、软弱明朝那些事儿2：万国来朝万国来朝第一章帝王的烦恼万国来朝第二章帝王的荣耀万国来朝第三章帝王的抉择万国来朝第四章郑和之后，再无郑和万国来朝第五章纵横天下万国来朝第六章天子守国门！万国来朝第七章逆命者必剪除之！万国来朝第八章帝王的财产万国来朝第九章生死相搏万国来朝第十章最后的秘密万国来朝第十一章朱高炽的勇气和疑团万国来朝第十二章朱瞻基是个好同志万国来朝第十三章祸根万国来朝第十四章土木堡万国来朝第十五章力挽狂澜万国来朝第十六章决断！万国来朝第十七章信念万国来朝第十八章北京保卫战万国来朝第十九章朱祁镇的奋斗万国来朝第二十章回家万国来朝第二十一章囚徒朱祁镇万国来朝第二十二章夺门明朝那些事儿3：妖孽宫廷妖孽宫廷第一章有冤报冤，有仇报仇妖孽宫廷第二章隐藏的敌人妖孽宫廷第三章公道妖孽宫廷第四章不伦之恋妖孽宫廷第五章武林大会妖孽宫廷第六章明君妖孽宫廷第七章斗争，还是隐忍？妖孽宫廷第八章传奇就此开始妖孽宫廷第九章悟道妖孽宫廷第十章机会终于到来妖孽宫廷第十一章必杀刘瑾妖孽宫廷第十二章皇帝的幸福生活妖孽宫廷第十三章无人知晓的胜利妖孽宫廷第十四章东山再起妖孽宫廷第十五章孤军妖孽宫廷第十六章奋战妖孽宫廷第十七章死亡的阴谋妖孽宫廷第十八章沉默的较量妖孽宫廷第十九章终结的归宿妖孽宫廷第二十章新的开始明朝那些事儿4：粉饰太平粉饰太平第一章皇帝很脆弱粉饰太平第二章大臣很强悍粉饰太平第三章解脱粉饰太平第四章龙争虎斗粉饰太平第五章锋芒粉饰太平第六章最阴险的敌人粉饰太平第九章致命的疏漏粉饰太平第七章徐阶的觉醒延平粉饰太平第八章天下，三人而已杨博陆炳严世蕃粉饰太平第十章隐藏的精英高拱张居正俺答丁汝夔戚继光粉饰太平第十一章勇气杨继盛粉饰太平第十二章东南的奇才胡宗宪粉饰太平第十三章天下第一幕僚徐渭（文长）粉饰太平第十四章强敌粉饰太平第十五章天才的谋略粉饰太平第十六章战争——最后的抉择粉饰太平第十七章名将的起点粉饰太平第十八章制胜之道粉饰太平第十九章侵略者的末日粉饰太平第二十章英雄的结局粉饰太平第二十一章曙光粉饰太平第二十二章胜利明朝那些事儿5：帝国飘摇帝国飘摇第一章致命的正义帝国飘摇第二章奇怪的人帝国飘摇第三章天下的对弈帝国飘摇第四章成熟帝国飘摇第五章最终的乱战帝国飘摇第六章高拱的成就帝国飘摇第七章死斗帝国飘摇第八章阴谋帝国飘摇第九章张居正的缺陷帝国飘摇第十章敌人帝国飘摇第十一章千古，唯此一人帝国飘摇第十二章谜团帝国飘摇第十三章野心的开始帝国飘摇第十四章明朝的愤怒帝国飘摇第十五章兵不厌诈帝国飘摇第十六章平壤，血战帝国飘摇第十七章不世出之名将帝国飘摇第十八章二次摊牌帝国飘摇第十九章胜算帝国飘摇第二十章为了忘却的纪念明朝那些事儿6：日落西山日落西山第一章绝顶的官僚日落西山第二章和稀泥的艺术日落西山第三章游戏的开始日落西山第四章混战日落西山第五章东林崛起日落西山第六章谋杀日落西山第七章不起眼的敌人日落西山第八章萨尔浒日落西山第九章东林党的实力日落西山第十章小人物的奋斗日落西山第十一章强大，无比强大日落西山第十二章天才的敌手日落西山第十三章一个监狱看守日落西山第十四章毁灭之路日落西山第十五章道统日落西山第十六章杨涟日落西山第十七章殉道日落西山第十八章袁崇焕日落西山第十九章决心日落西山第二十章胜利结局明朝那些事儿7：大结局大结局第一章皇太极大结局第二章宁远，决战大结局第三章疑惑大结局第四章夜半歌声大结局第五章算账大结局第六章复起大结局第七章杀人大结局第八章坚持到底的人大结局第九章阴谋大结局第十章斗争技术大结局第十一章投降？大结局第十二章纯属偶然大结局第十三章第二个猛人大结局第十四章突围大结局第十五章一个文雅的人大结局第十六章孙传庭大结局第十七章奇迹大结局第十八章天才的计划大结局第十九章选择大结局第二十章没有选择大结局第二十一章结束了大结局后记。
明代小说简介
明代小说简介明代初期著名的作品基本都集中在元明之际，其最为突出的是叙事文学，小说和戏曲，相对来说诗文已经不再是重点了。
元末明初乃至明中前期，章回体小说的体例日趋完善，出现了众多长篇和短篇作品。
长篇有《三国演义》《水浒传》刊印本，神魔小说方面则是有《西游记》，明中晚期则出现了《金瓶梅》，此外还有《封神演义》《东周列国志》等小说，短篇小说则有冯梦龙的三言和凌濛初的两拍等话本拟话本小说集。
戏曲方面步入了中国古代戏曲的全盛期——戏曲部分知名度明显比小说差一个档次，可能和现当今的需要有关。
杂剧作家徐渭的《四声猿》其形式已经和元杂剧不同，之后传奇体制的定型，魏良辅对昆腔的改革，标志着戏曲发展进入一个新的阶段，有《宝剑记》《鸣凤记》《浣纱记》等。
之后则出现了汤显祖为代表的文采派和沈璟为代表的格律派（本色派？），代表作有汤显祖的《牡丹亭》。
诗文方面元末明初有一些优秀作品，永乐开始则是平正典雅的台阁体占据统治地位。
之后出现了以李东阳为首的茶陵诗派，还有李梦阳为首的前七子，发起了复古运动，主张诗文复古。
嘉靖到万历初年则有李攀龙和王世贞为代表的后七子，继续推进复古运动。
后七子同时代有归有光的唐宋派，首先起来反对复古，后来又有公安派，提出了性灵的新观点。
晚明的小品文值得我们重视。
|三国演义全名《三国志通俗演义》。
元末明初在宋金元讲史话本的基础上，产生了章回小说。
《三国演义》和《水浒传》的成熟过程，也就是章回小说的诞生过程。
这两部作品的出现，奠定了以后长篇章回小说的基础，并且为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇两种范例。
其在明代逐渐从民间文学，向着作家文学发展。
《三国演义》是我国第一部完整的长篇历史小说，是历史演义的开山作品，在文学史上影响深远。
其关于三国史的基本事实见于《三国志》，重要情节有裴松之的注解提供，刘义庆的世说新语也记录了一些三国人物的奇闻轶事。
唐代就已经开始盛行三国故事，而在宋代专门讲史的说话艺术中，有说三分的专门科目，已经形成了拥刘反曹的基本倾向。
广西师大古代文学史课外练习及解答(明代)
课外练习第七编明代文学公元1368年至公元1644年，是我国的明朝时期。
作为我国封建社会的末期，明代文学有着与其他朝代不同的特点。
这时小说、戏曲等俗文学的地位不断提高，各类创作呈现百花争艳、全面繁荣的局面。
其中小说的勃兴最为引人注目。
特别是章回小说的发展和定型，对中国文学作出了最为宝贵的贡献。
戏曲方面，杂剧、传奇，昆曲和地方戏，相互争奇斗艳，涌现了大批的著名作家与作品，在元代高度繁荣的基础上，又形成了一个高潮。
诗文方面围绕着“复古”与反“复古”的问题，出现了许多不同流派之间的论争。
本段文学教学侧重对明代重要的章回小说（如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》）、重要的传奇作品（如汤显祖的《牡丹亭》等）以及诗文流派进行作家生平思想介绍，作品内容艺术分析。
第一章三国演义一、基本知识1、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。
其特点是：分回标目，分章叙事。
首尾完整，故事连接，段落整齐。
2、“七实三虚”：这是关于《三国演义》艺术构思的一种说法。
章学诚在《章氏遗书外编丙辰札记》中说《三国演义》具有“七分事实，三分虚构”的构思特点。
正因为《三国演义》的作者能较好的处理历史真实与艺术真实的关系，使作品产生了巨大的艺术魅力。
3、“三绝”：《三国演义》在人物描写方面，采用类型化的写法，塑造了许多成功的人物形象，其中影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”，即最具智慧的诸葛亮、忠义之士关羽以及奸诈的曹操。
二、主要作家作品1、精读作品：《三国演义》第三十七回。
2、阅读作品：《三国演义》全书。
三、思考与练习1、如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向隐藏参考答案2、《三国演义》在战争描写方面有什么特色隐藏参考答案3、《三国演义》的语言特色是什么隐藏参考答案第二章水浒传一、基本知识1、繁本和简本：指的是《水浒传》的版本可分为两大系统。
繁本文繁事简，均无平王庆、田虎情节。
简本文简事繁，有平王庆、田虎事。
2、金本：指的是明末清初，江苏吴县人金人瑞对《水浒传》进行评改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改为“楔子”，形成新的版本，即七十回繁本《贯华堂第五才子书施耐庵水浒传》。
明中后期的长篇小说
明中叶后其他长篇小说明代的小说创作，在《三国演义》和《水浒传》出现之后，曾经沉寂了一百多年。
到明中叶后，由于商业和手工业生产的迅速发展，市民阶层更加壮大。
为广泛适应他们文化生活的需要，各种通俗文学又趋繁荣。
李贽、钟惺等文人把小说与正统文学并列，肯定小说的作用和地位，并从事通俗小说的评点、改编等活动，对当时和以后的长篇小说的创作，起了推动作用。
加上这时印刷术发达，书坊众多，为书籍的广泛刊行提供了方便条件，于是小说创作进入了一个兴盛的阶段。
《西游记》首先出现，闪耀着浪漫主义的异彩。
接着其他长篇小说相继产生，一百多年间，留传下来的就有五六十部。
它们的成就一般虽不高，但在我国古典小说发展中，却有相当地位。
它们不仅直接或间接地反映了当时的社会生活，在一定程度上表达了人民的思想感情；而且在小说创作上提供很多题材，积累了不少经验，为清代长篇小说的进一步繁荣，准备了条件。
历史演义和英雄传奇小说明中叶后长篇小说，数量最多的是历史演义和英雄传奇。
它们都属于历史小说的范围，不过前者主要是以描写历史事件的演变为主；而后者是以历史上的英雄人物为描写重点。
历史演义的大量产生是和当时的社会背景分不开的。
中叶后，阶级矛盾和民族危机进一步加深，厂卫的特务统治日益残暴，文人们感到直接表示自己的思想感情有困难。
因此借用历史题材来托古讽今、寄托理想。
其次，我国历史悠久，史籍浩繁，在客观上为这类小说提供了丰富的创作素材。
宋元以后，“讲史”小说的发展，特别是《三国演义》的杰出成就，为它们树立了光辉的典范。
但是也由于这些小说的作者都远离人民，缺乏生活经验，他们企图以史书为创作源泉，走轻便道路。
因此它们的成就都不能和《三国演义》相比。
明中叶后产生的历史演义，共有二十馀部，从远古至明代，几乎每朝历史都有通俗的演绎。
吴门可观道人在《新列国志序》中，概要地叙述了当时的情况：自罗贯中《三国演义》一书，以国史演为通俗演义百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》、《商书》、《列国》、《残唐》、《南北宋》诸刻，其浩翰与正史分签并架……这些演义在不同程度上，曲折地反映了人民的思想感情，受到广大群众的欢迎，对广泛传布历史知识，起了一定的影响。
【精选】第六章明代中后期其他长篇小说概要幻灯片
二、双作业操作
双任务工作解释
注意轮换转移
• 百科全书与短篇故事
自动化
• 被试有明确意识和记忆
复合任务
Norman等人（1975）把能量或资源有限分成两 类过程： 资源有限过程（resource-limited process）： 若某作业因受到所分配的资源的限制，而不能有 效地完成。但一旦能得到较多的资源，这种作业 就能顺利地进行，则称之为资源有限过程； 材料有限过程（data-limited process）：若某 作业因受到其质量低劣或记忆信息不适当的限制， 当时即使分配到较多的资源，也不能改善该作业 操作水平，则称之为材料有限过程。
第三节 《金瓶梅》
• 《金瓶梅》是明代著名的世情小说，是 第一部作家个人创作的长篇小说，也是 我国第一部以家庭生活为题材的长篇小 说。其作者署名为兰陵笑笑生，有人据 《野获编》书中提到的“为嘉靖间大名 士手笔”推测作者可能是王世贞，或李 开先，或赵南星，或薛应旂，或屠隆， 或贾三近。
第三节 《金瓶梅》
04普心注意机制备用解析
第一节 过滤器模型和衰减模型
对注意的研究是从有关信息检索问题开始的。 人类的各种感官每时每刻都在同时受到许 许多多的内外刺激的撞击，由于人类信息 加工系统的能力是有限的，人不可能对所 有撞击感官的刺激都进行完善加工，所以， 人们总是选择重要的而忽略其他的。
因此，注意的核心问题也就是对信息的选择 分析。
第三节 《金瓶梅》
• 艺术价值与影响： • 在中国小说史上，《金瓶梅》有着划时
代的意义。它是古代长篇小说中世情小 说的开山之作，显示了中国小说逐步摆 脱说唱艺术的影响向近代小说转变的轨 迹。它还在中国小说迈向近代写实文学 方面取得了重大的进步，为古代小说的 发展做出了历史性的贡献。
1中国古代文学史(明)
《王冕传》
• 开头描写王冕少年读书情形的一节， 颇有情趣：
• 王冕者，诸暨人。七、八岁时，父命牧牛 陇上，窃入学舍，听诸生诵书。听已，辄 默记。暮归，忘其牛。或牵牛来责蹊田， 父怒，挞之，已而复如初。母曰：“儿痴 如此，曷不听其所为？”冕因去，依僧寺 以居。夜潜出，坐佛膝上，执策映长明灯 读之，琅琅达旦。佛像多土偶，狞恶可怖。 冕小儿，恬若不见。
如表现自我人格的青丘子歌强烈而鲜明地体现了脱离伦理的羁绊而获得自由发展的个人化要此诗作于至正二十年1360高启开始隐居于青丘之后其时他早年怀抱要将二三策为君致时康的理想已经破灭深刻觉悟到政治斗争的残酷性诗中不问龙虎苦战斗意谓他对张士诚朱元璋等群雄纷争已经厌倦
明代文学
• • • • • • • • • 明代文学概说 第一章 明代前期文学 第二章 明代中期诗文 第三章 明中期戏剧与《西游记》等小说 第四章 明代后期诗文 第五章 《金瓶梅词话》与明后期长篇小说 第六章 明代后期短篇小说 第七章 汤显祖与明后期戏剧 第八章 明代散曲与民歌
历史背景补充
• 明朝初年，朱元璋对苏州这座城市一直耿 耿于怀。朱元璋当年打苏州化了大力气， 攻下苏州后，下令将江南富民十四万户强 制迁到其老家安徽临濠。 • 朱元璋在位31年，苏州知府期间换了30次， 据考证，“洪武中，苏守三十人”遭到 “左谪”、“坐事去”、“被逮”、“坐 赃黥面”、“坐法死”者就有14人。 (陈宁 “陈烙铁”、魏观 )
• •
• •
李 贽
• 可惜，这一历史进程在中国显得极其艰难。 建立在广大的农业经济基础上的封建政治 体制对于历史挑战的反应，是空前地加强 专制，加强以奴化人性为目的的思想统治。 历史进程的滞塞，使中国从此落后于世界 的发展，而开始陷入长期的困境。 • 这一种复杂的背景，也造成了明代文学的 复杂性。
第六章三言二拍
▪ 2．对爱情婚恋的描写更加大胆，不但对正当地 情予以赞扬，甚至对正当的欲也加以肯定
《通闺闱坚心灯火，闹囹圄捷报旗铃》罗惜惜、张幼谦 《同窗友认假做真，女秀才移花接木》闻蜚娥、杜子中、
魏撰之
▪ 却又一件，天下事有好些不平的所在。假如男人 死了，女人再嫁，便道是失了节，玷了名，污了 身子，是个行不得的事，万口訾议；及至男人家 丧了妻子，却又凭他续弦再娶，置妾买婢，做出 若干的勾当，把死的丢在脑后不提起了，并没人 道他薄幸负心，做一场说话。就是生前房室之中， 女人少有外情，便是老大丑事，人世羞言；及至 男人家撇了妻子，贪淫好色，宿娼养妓，无所不 为，总（ 纵）有议论不是的，不为十分大害。所 以女子愈加可怜，男人愈加放肆。
人物：杜十娘；李甲；李布政； 柳遇春；孙富
▪ 十娘取钥开锁，内皆抽屉小箱。十娘叫公子抽第 一层来看，只见翠羽明珰，瑶簪宝珥，充牣于中， 约值数百金。十娘遽投之江中。李甲与孙富及两 船之人，无不惊诧。又命公子再抽一箱，乃玉箫 金管；又抽一箱，尽古玉紫金玩器，约值数千金。 十娘尽投之于大江中。岸上之人，观者如堵。齐 声道：“可惜，可惜！”正不知什么缘故。最后 又抽一箱，箱中复有一匣。开匣视之，夜明之珠， 约有盈把。其他祖母绿、猫儿眼，诸般异宝，目 所未睹，莫能定其价之多少。众人齐声喝彩，喧 声如雷。十娘又欲投之于江。李甲不觉大悔 ，抱 持十娘恸哭，那孙富也来劝解
篇小说
▪ 第一节 《清平山堂话本》及其他话本集
▪ 一、拟话本和话本 ▪ 话本就是说话人底本
▪ 鲁迅先生《中国小说史略》 “：说话之事，虽在 说话人各运匠心，临时生发，仍有底本以作凭依， 是为‘话本’ ”。
▪ 1、话本是口头文学的记录，是民间说唱的 记录，主要是供艺人为市民演出之用
▪ 2、话本小说—由话本（ 说话艺人的底本） 加工而成的白话短篇小说；
007第六章 清初至清中叶的长篇小说
第六章清初至清中叶的长篇小说第一节水浒后传、说岳全传及其他清初至清中叶，出现了不少长篇白话小说，其中优秀的作品都在不同程度上反映了时代的特征。
除《儒林外史》、《红楼梦》等专章论述外，其他较有影响的作品，就其内容性质及产生先后分节叙述如下。
第一节水浒后传、说岳全传及其他这一时期出现了不少富有英雄传奇色彩的历史小说。
它们托言历史而寄寓今情，以不同的方式继承了《三国演义》和《水浒传》的传统。
《水浒后传》作者陈忱，字遐心，一字敬夫，号雁宕山樵，浙江吴兴人。
曾与顾炎武、归庄等组织具有反清倾向的“惊隐诗社”。
他一生贫困潦倒，以“卖卜自给”，“穷饿以终”(《乌程县志》)。
据《后传》序诗“白发孤灯续旧篇”句看来，小说可能是他晚年写成的。
四十回的《水浒后传》写三十二位梁山未死英雄重举义旗，并英勇抗击外来侵略者，最后到海外创立基业的故事。
小说一开始就写阮小七梁山感旧、手刃张干办和李俊太湖捕鱼、反抗巴山蛇两件事情。
正是统治阶级的残酷迫害“梁山馀党”，鱼肉人民，使散处各地的梁山好汉又很快地聚在义旗之下，建立了登云山、饮马川的反抗据点。
这时，部分梁山的英雄在经历了种种严酷的斗争，接受了梁山起义失败的教训之后，认识有所提高，性格也随着发展了。
“当日不受招安，弟兄们同心合胆，打破东京，杀尽了那些蔽贤嫉能这班奸贼，与天下百姓伸冤，岂不畅快!”阮小七说的这段话很有代表意义，表明他对统治阶级已不再抱有任何幻想。
铁叫子乐和运用妙计，从防范严密的饮虹桥别墅和常州府监狱中，接连救出花逢春母子姑侄和李俊、费保等人。
后来义军创业海外，他一直是出谋献策的智囊，不愧为吴用的再生。
而李俊则由一位梁山水军首领变成德孚众望的义军领袖。
《后传》作者既照顾了这些人物形象在《水浒传》中的性格特征，又写出了他们在现实斗争中的成长。
生活在民族矛盾十分尖锐的清初，作者怀着“亡国孤臣”的沉痛心情，再现了金兵南下后“四野萧条，万民涂炭”的情景，也揭发了金兵虏杀良民，贩卖人口的罪行；对李纲、种师道及太学生的爱国斗争则热烈歌颂，对徽宗、钦宗的昏聩无能，蔡京、童贯等人的祸国殃民则大加贬斥。
第五章 明代其他长篇小说
2、《西游补》 作者董说，法名南潜。全书只有十六回
孙行者，鲭鱼精，小月王（“青青世界” ）、 “万镜楼台”、虚空主人
情可使人迷失本性，不辨虚实，惟冲破情网束缚，方能归于 正道
第四节 其他世情小说
一、《好逑传》
又名《侠义风月传》，十八回，题“名教中人 编次”，“游方外客批评”。作者不详
前十四回叙述金碧峰长老出家、降魔及与张 天师斗法故事。十五回起写郑和下西洋，得 碧峰长老和张天师协助，一路斩妖除魔，慑 服诸国事
三、《平妖传》、《西游补》等
1、《平妖传》 最初只有二十回，题作“东原罗贯中编次”。 经过了冯梦龙增补改编，成为自明末以来通 行的四十回本 小说讲述的中心事件，是宋代的王则起义
第五章 明代其他 长篇小说
第一节 历史演义小说
一、以“东周列国”为题材的作品
余邵鱼:《春秋列国志传》 冯梦龙:《新列国志》
二、以“楚汉相争”及“两汉”为题材的作 品
熊大木:《全汉志传》(十二卷，西汉、东汉各 六卷 ) “钟山居士建业甄伟”:《西汉通俗演义》(八卷 一百零一回 )
三、以“隋唐”为题材的作品
作品以双线交错的结构，既写宋与辽夏的矛 盾，又写宋朝内部忠与奸的冲突
作为小说史上现存最早描写杨家将故事的一部长篇 小说，《北宋志传》的主要贡献在于，使民间流传 已久、零散片断的杨家将故事得以基本定型
第二节 英雄传奇小说
一、以“杨家将”为题材的作品
熊大木:《北宋志传》
纪振伦:《杨家府演义》（亦称《杨家将演义》）
熊大木的《唐书志传 》（又名《秦王演义》） 袁于令《隋史遗文》 《隋炀帝艳史》
第六讲 明代其他长篇小说简介
作品通过老君之口，把秀才们骂为“无耳 无目，无舌无鼻，无手无脚，无心无肺， 无骨无筋，无血无气之人”。 他们不学无术，“万年只用一张纸，盖棺 却无两句书”，只要会写“纱帽文章”。 “一登龙门，身价万倍”。可见作者对科 举制度的不满和对封建儒生的憎恨。 鲁迅《中国小说史略》评《西游补》“造事 遣辞，则丰赡多姿，恍忽善幻，奇突之处， 时足惊人，间以俳谐，亦常俊绝，殊非同 时作手所敢望也。”肯定其艺术性。
五、《封神演义》
神灵魔怪类小说。又名《封神榜》，100回，许 仲琳等编，一说无名氏。 以武王伐纣、商周易代的历史为框架，铺写天上 的神仙也分成两派卷入这场战争，支持周武王的 为阐教，辅助商纣王的为截教。两大阵营逞宝斗 法，几经较量，最终纣王自焚而亡，姜子牙将双 方战死的重要人物一一封神。 《封神演义》之前，已经出现了讲史话本《武王 伐纣平话》，相当粗糙，却是许仲琳创作小说的 重要依据。该话本采录了商周斗争的传说，在肯 定王权、神权的基础上，批判了商纣王的暴政， 歌颂了“仁政”、“王道”。 《封神演义》基本承袭了这一思想倾向。
《西游补》对时弊的指摘：
作者写小说的目的并不在于补《西游记》，而是 借孙悟空的行事和见闻，指责社会弊端，如鲁迅 所说：“全书实于讥弹明季世风之意多”。 一骂民族败类：如第9回描写孙悟空当阎罗天子， 拷打审问秦桧，用各种酷刑拷打秦桧，先用通身 棘刑、小刀山，又把秦桧磨成桃花红粉水，推到 油海里洗浴，用脓血灌其口。秦桧哀叫：“后面 做秦桧的也多，现今做秦桧的也不少，只管叫秦 桧独独受苦怎的？”孙悟空怒斥道：“谁叫你做 现今秦桧的师长，后面秦桧的规模？” 假借痛骂卖国贼秦桧，来惩戒明末那些秦桧式的 官僚，表现了作家对民族败类深恶痛绝的感情。
2、丰富的想象使作品具有较高的艺术魅力。
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第二节 《封神演义》和其它神魔小说
• 《四游记》 这是四种神魔小说的合称。 《东游记》，又名《上洞八仙传》，作 者兰江吴元泰，写八仙得道的故事 （道）；《南游记》，又名《五显灵官 大帝华光天王传》，余象斗编，写华光 救母的故事（佛）；《北游记》，又名 《北方真武玄天上帝出身志传》，余象 斗编，写真武成道降妖的故事（道、 佛）；《西游记传》，杨志和编，删节 《西游记》而成。
第一节 历史演义和英雄传奇小说
• 主要作品有： • 《列国志传》，余劭（sh ao）鱼编，共 八卷，刊于明嘉靖、隆庆年间； • 《新列国志》，冯梦龙编著（《三国演 义》外影响较大的历史演义小说）； • 《西汉演义》，甄伟编著
第一节 历史演义和英雄传奇小说
• 二、英雄传奇 以历史上的英雄人物为描写重 点。主要作品有 • 《北宋志传》，熊大木编著，演杨家将故事， 把南宋以来流传的杨家将故事定型化了； • 《隋史遗文》，吉衣主人（袁于令号），其序 是古典小说理论的重要文章。属于“说唐”小 说系统，中心人物是秦琼； • 《英烈传》，相传是武定侯郭勋组织门客所写。
第三节 《金瓶梅》
• 艺术价值与影响： • 在中国小说史上，《金瓶梅》有着划时 代的意义。它是古代长篇小说中世情小 说的开山之作，显示了中国小说逐步摆 脱说唱艺术的影响向近代小说转变的轨 迹。它还在中国小说迈向近代写实文学 方面取得了重大的进步，为古代小说的 发展做出了历史性的贡献。
第三节 《金瓶梅》
• 全书一百回，从《水浒传》“武松杀 嫂”一段推衍而成。最早版本为万历四 十五年“东吴弄珠客”序的《金瓶梅词 话》，随后有崇祯年间的《原本金瓶 梅》，两种版本在回目文字及回前韵文 上略有出入，个别章回也有不同。此外 还有清代张竹坡评《金瓶梅》一百回， 实属崇祯本系统。
第三节 《金瓶梅》
• 二、《金瓶梅》的主人公西门庆，金、 瓶、梅分别指他的妾潘金莲、李瓶儿、 庞春梅。全书以土豪恶霸西门庆发迹、 纵欲、暴亡为中心，具体暴露了明中叶 封建社会的黑暗现实和统治阶级糜烂的 生活和堕落的灵魂，批判了封建的婚姻 制度、家庭制度、奴婢制度，刻画了一 群帮闲人物的谄媚、卑鄙、欺诈的行为 与寄生生活。
第二节 《封神演义》和其它神魔小说
• 《封神演义》 100回，明天启年间由钟山逸叟 许仲琳、李云翔根据民间创作（宋元讲史话本 《武王伐纣》）改编而成。主要内容：写殷商 动乱和武王伐纣的历史故事，较多仙佛斗法的 描写，以姜子牙封诸王和武王分封诸侯作结。 它一面托古讽今，曲折反映社会现实、一面描 写神魔斗法，宣扬宿命论和“三教合一”的思 想，糟粕很多，宣扬神权、王权、女人祸水的 封建观念，严重歪曲了小说所反映的社会斗争。 • 艺术价值：人物描写大都概念化；个别细节 较生动，如“哪咤闹海”。
第四节 世情小说及公案小说
• 世情小说有荑荻散人《玉姣梨》，二十 回，写苏有白与白红玉、卢梦梨爱情故 事；《平山冷燕》叙平如衡与冷绛雪， 燕白颔与山黛的爱情故事；《好逑传》 十八回，题“名教中人编次”，写铁中 玉与水冰心的爱情故事。 • 公案小说有《包龙图判百家公案演 义》、《龙图公案》等。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三节 《金瓶梅》
• 3，艺术结构更完整、人物描写更细腻， 在题材和细节方面对《红楼梦》有明显 的影响； • 4，它有大量的色情淫秽的描写，对后来 的一些小说创作起了消极作用，如《玉 娇李》、《续金瓶梅》等。
第三节 《金瓶梅》
• 在中国小说史上，《金瓶梅》成功地实现了六项 转变： • 1、从反映古老的历史题材转变为直接反映当前的 现实生活，具有强烈的现实性，明确的时代性；2、从 以帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪转变到以社会上的 普通人物为小说的主人公；3、由追求离奇曲折的故事 情节转变为着力表现普通的日常生活，变传奇的手法 为写实的手法；4、从夸张、粗略的描写转变为细腻逼 真甚至是不避琐屑的细节描写；5、从线性结构开始过 渡到网状结构；6、从相沿加工“说话”艺人的集体创 作转变为作家个人的独立创作。
第三节 《金瓶梅》
• 《金瓶梅》是明代著名的世情小说，是 第一部作家个人创作的长篇小说，也是 我国第一部以家庭生活为题材的长篇小 说。其作者署名为兰陵笑笑生，有人据 《野获编》书中提到的“为嘉靖间大名 士手笔”推测作者可能是王世贞，或李 开先，或赵南星，或薛应旂，或屠隆， 或贾三近。
第三节 《金瓶梅》
• 三、艺术价值与影响： • 1，它是我国第一部由文人独立创作的长篇小 说，而以前的《三国演义》等小说都经过了长 期的民间流传的阶段，是群众与文人共同创作 的结晶； • 2，它创造性地通过一个家庭的普通人物和日 常生活来反映广阔的社会，从此，中国小说史 上除历史演义、英雄传奇、神话小说之外又有 了“世情小说”，而世情小说更接近现代意义 上的“小说”观念；
第六章
明中叶后其它长篇小说
• 第一节 历史演义和英雄传奇小说 • 一、历史演义 此时大为繁荣，原因有三：1， 社会政治黑暗，作者对时事心怀忧愤却又顾忌 重重，只好借古讽今，寄托理想；2，历史故 事非常丰富，客观上提供了有利的条件，而大 多数文人缺乏现实社会生活的经验，扬长避短， 更易于走创作历史演义小说的道路；3，“讲 史”小说日趋成熟，《三国演义》等历史演义 可资借鉴。