第六章明代中后期其他长篇小说案例
5、西游记及明代中后期的其他长篇小说
三、作者问题
四、版本问题
现存最早刻本是明万历二十年（1592）
金陵世德堂刻本，共一百回。是今天最 通行的版本。 《西游》也有繁简之分。世德堂刻本为 繁本。简本有两种：朱鼎臣编辑《唐三 藏西游释厄传》；杨志和的《西游记 传》。一般认为简本是繁本的删节本。
世 德 堂 刻 本 书 影
世德堂刻本插图
玄奘的两名弟子慧立彦悰所撰大唐大慈恩寺三藏法师传中为了宣扬佛教和师父的丰功伟绩对取经事迹作了夸张的描绘并插入一些带神话色彩的故事演绎了许多佛经故事如狮子王劫女产子西女国生男不举等为后世想象取经途中光怪陆离的神魔传说开了先河
西游记
一、关于玄奘取经
《西游记》源于唐僧玄奘只身赴天竺（今印度）取经的 史实。 玄奘于贞观元年（627）出发，贞观十九年（645）返回， 一路上历经险阻。归国后，口述西行见闻，由弟子辩机 写成《大唐西域记》，记载了取经途中的艰险和异域风 情，介绍了途经西域各国的山川地貌、政治历史、宗教 文化等状况。 玄奘的两名弟子慧立、彦悰所撰《大唐大慈恩寺三藏法 师传》中，为了宣扬佛教和师父的丰功伟绩，对取经事 迹作了夸张的描绘，并插入一些带神话色彩的故事演绎 了许多佛经故事，如狮子王劫女产子，西女国生男不举 等，为后世想象取经途中光怪陆离的神魔传说开了先河。
（二）：物性、神性、人性的巧妙结合
小说常常根据精怪所属的动植物习性给
予其神异本领，赋予其相应性格以及人 的七情六欲。 这种手法使每个形象既新奇陌生，又似 曾相识。 孙悟空和猪八戒是典型范例。
（三）浓厚的喜剧色彩
将降妖除魔游戏化。
着力塑造了猪八戒喜剧人物形象。
猪八戒好笑并非因为有缺点，而是因为他对缺 点丝毫不加掩饰或掩饰得很拙劣。
经典：第六章--《水浒传》与英雄传奇小说
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《水浒传》的版本： 版本很复杂，鲁迅先生《中国小说史略》将常
见版本分为繁本与简本两大系统，以行文描写的 详略为区别的标准： • 繁本：文繁事简本，情节丰富，描写细腻，文学 性强。有71回、100回、120回三种；没有征田虎、 王庆的故事。 • 简本：文简事繁本，叙事简约，细节描写少，文 字比较粗糙。有102回、110回、115回、120回、 124回；有征田虎、王庆的故事。
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《水浒传》的主题思想和主导倾向： 通过描写众多英雄人物的人生道路、性
格命运，就是他们奋斗、成长，以及最终 失败的心路历程，反映了中国社会特定阶 段严峻的历史现实，揭示“官逼民反”， 民不得不反“的历史规律和社会现实，展 现人民群众呼唤英雄、向往平等和谐的社 会秩序的美好愿望。
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一、小说暴露了封建社会的黑暗，揭示 了“官逼民反“的社会根源。
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1、英雄崇拜。从上古神话传说中的英雄，到 水浒英雄，在他们的身上积淀着深厚的英 雄崇拜的民族文化心理。
2、爱国情怀。小说关乎国家和民族存亡的历 史事件为主要内容，歌颂英雄们拯救国家 和民族，具有强烈民族责任感和使命感， 体现出高度的奉献精神和牺牲精神。
3、阳刚风格。小说英雄群像，大力弘扬了震 撼人心的阳刚风格。
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最早将《水浒传》称为英雄传奇的可能是胡 适先生，他在1920年作《〈水浒传〉考证》中指 出，英雄传奇小说流行的原因在于民间固有的 “崇拜草泽英雄的心理”。稍后的郑振铎发挥了 这一点，明确称《水浒传》是“中国英雄传奇中 最古的著作”（《〈水浒传〉的演化》）；在20 世纪30年代所著《插图本中国文学史》中，他又 专门列出“讲史与英雄传奇”一章。（“讲史演 义”以记叙历史为主体，艺术上追求历史真实。） 英雄传奇小说的思想、艺术特征主要表现为：
明代文学第六章
朱有燉的杂剧创作在体式上对于元杂 剧来说有所改进。比如打破了元杂剧一本 四折、一人主唱等等模式，《牡丹园》一 本五折二楔子，旦、末、外都可以唱。在 《仗义疏财》中有李逵和燕青的对唱。
（二）明代前期的御前侍从剧作家
1、贾仲明
山东淄川人，明成祖时御用侍从。著杂 剧16种，现存5种。相传《录鬼薄续编》出 自其手，这是一本记载元明之际杂剧作家 作品的史料性著作。
明初较少道学气、八股气，有较好艺术 性的戏曲有《精忠记》、《金印记》、 《连环记》、《千金记》等。
二、明中叶传奇
经过一个世纪的发展，到了明代中叶 嘉靖年间，明传奇剧的体制逐渐发展完备， 成为了明代剧坛上的主流艺术形式。作家 的创作也更为自觉，更能直面现实，更加 具备战斗精神。这一时期产生了著名的 “三大传奇”。
《宝剑记》剧照
（二）梁辰鱼的《浣纱记》
《浣纱记》剧照
《浣纱记》45出，全剧 以范蠡、西施二人悲欢离 合的爱情为主线，演述了 吴、越两国的兴亡历程。 戏剧歌颂越国君臣的艰苦 奋斗，批判吴国君臣的骄 奢腐化，特别是赞美了范、 西二人为国献身的高尚情 怀。
《浣纱记》是第一部用改进后的昆腔进 行演唱的戏剧，曲腔悠扬柔美，曲辞典雅 工丽。对昆腔的传播有很大的推动力。
（一） 明代前期宫廷剧作家
明代前期的宫廷剧作家的代表 人物主要有皇族朱权、朱有燉以 及御前侍从贾仲明、杨讷等人。
1、朱权
朱元璋第十七子，世称宁献王， 淡泊于政治，而醉心于艺术。
朱权画像
（1）戏曲理论著作： 朱权所写的《太和 正音谱》是我国第一部 戏曲理论著作。在书中 探讨众多的戏曲理论问 题，如古代戏曲的体制 、流派、制曲方式、戏 曲声乐理论以及北杂剧 曲谱等。
第六章：三言与二拍
第六章市井闾巷的世态人情——“三言”与“二拍”第一节“三言”、“二拍”的编创者明代的小说名著除了《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》以外，还有古代短篇通俗小说的代表作——“三言”与“二拍”。
“三言”是《喻世明言》（又名《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集的简称，由当时著名通俗文学家冯梦龙编纂而成。
冯梦龙（1574－1646），字犹龙，别署龙子犹，又号墨憨斋主人、绿天馆主人、无碍居士、可一居士等，长洲（今苏州）人。
他“早岁才华众所惊”，可在科举场上屡屡败北，直至57岁才选为贡生，61岁任福建寿宁知县，“政简刑清，首尚文学，遇民以恩，待士有礼”（《寿宁县志》）。
65岁归隐乡里。
清兵南下时，曾参与抗清活动，后忧愤而卒。
冯梦龙年轻时曾“逍遥艳冶场，游戏烟花里”（王挺《挽冯梦龙》），与妓女、艺人、市民打成一片。
他酷嗜李贽的学说，崇尚真情，喜爱俗文学。
当时，苏州地区俗文学刊售风气甚浓，受书坊主邀请，他开始从事俗文学的编创活动，曾改编过章回小说《平妖传》、《列国志》，鼓动书商购印《金瓶梅》；纂辑过文言小说及笔记《情史》、《古今谭概》、《智囊》和散曲选集《太霞新奏》；编创了传奇剧本十馀种，合刊为《墨憨斋定本传奇》；收录、编印了民歌《挂枝儿》、《山歌》等等。
而最能代表其俗文学编创成就的，当属“三言”。
“三言”每集40篇，共120篇，分别刊于天启元年（1621）前后、天启四年（1624）、天启七年（1627）。
它们网罗了宋元明以来一些脍炙人口的短篇通俗小说，并在不同程度上得到了冯梦龙的加工、润饰乃至于再创作，因此艺术成就斐然，出版后受到广泛欢迎。
凌濛初就说：“独龙子犹氏所辑《喻世》等诸言，颇存雅道，时著良规，一破今时陋习，而宋元旧种，亦被搜括殆尽。
肆中人见其行世颇捷，意余当别有秘本，图出而衡之。
不知一二遗者，皆其沟中之断芜，略不足陈已。
”（《拍案惊奇序》）凌氏本人也正是受冯梦龙的影响和书商的请求，才动手编创“二拍”的。
第六章 明代传奇
3、爱情悲剧中周朝俊的《红梅
记》写得较好。
四、吴江派群体与玉茗堂风格 影响下的剧作家
1、沈璟与吴江派 沈璟改编、创作了17本昆剧， 合称为《属玉堂传奇》。流传至今 的有《红蕖记》、《埋剑记》等。 沈璟的曲学主张比他的戏剧创作 影响大。
他的思想保守，倡导封建伦理
道德的气息比较浓厚；
本色论，强调语言的通俗自然；
《浣纱记》，原名《吴越春秋》。 写范蠡与西施的故事。 以范蠡、西施之间悲欢离合的爱 情为线索，将男女爱情与国事兴亡 结合在一起，将爱情主题与政治主 题融为一体。在戏曲史上具有开创 意义。
3、《鸣凤记》
传为王世贞或其门人所作 它堪称戏曲史上较早、较完整 地反映当时政治事变的悲剧现代戏。
《鸣凤记》，写嘉靖年间夏言、 杨继盛等忠臣义士与严嵩及其党羽 殊死斗争的当朝实事。 “前后同心八谏臣，朝阳丹凤一 时鸣。”剧名即取此意。 它的最大贡献是第一次将当代的 重大政治斗争搬到舞台上，这对后世 的传奇创作产生了深远影响，清代的 《清忠谱》就是受其影响的结果。
二、明代中期三大传奇
1、李开先《宝剑记》
抒发心内愤意、化解胸中垒块，
以其充满战斗激情的烈烈雄风， 强悍地掠过明代开国后近两个世纪 的沉闷剧苑。
《宝剑记》全剧一共五十二出， 是第一部根据小说《水浒传》改编 成的戏曲。 情节作了较大的改动 ：主导 思想是忠君爱国，剪除权奸，写 忠与奸的矛盾 这种改动，可能与嘉靖时的 黑暗政治有关。
声律论，强调戏曲创作要讲究
音律。
2、玉茗堂风格的剧作家
戏曲史上将宗汤、学汤较为
明显并有所成就的剧作家们称为
“临川派”，或者称以汤显祖室名 为题的“玉茗堂派”。
强调男女至情，重视个人的感
《满江红》全文
《满江红》全文满江红第一章凤求凰（概述故事背景）《满江红》是中国明代作家贵阳新编文学家李之仪所著的一部长篇小说。
小说的故事背景设定在明末清初的江南地区，通过描写凤求凰的传奇故事，展示了社会动荡时期的人性、伦理和爱情的历程。
第二章凤鸣岐山（主要人物介绍）1.凤离：________故事的男主人公，一个才华横溢的青年才子，他聪明、机智，为人正直，热血激昂。
2.红袖：________故事的女主人公，一个美丽娴静、聪明伶俐的女子，她是乡村的富家子弟，对凤离一见钟情。
3.岐山：________凤离的好友，他与凤离一同经历了许多挫折与风雨，是他的知己和支持者。
第三章心有人间事（故事的起点）故事从凤离与红袖的相遇开始。
凤离在一次偶然的机会中见到了红袖，被她的美丽和温柔所吸引。
他们之间悄悄地建立了一份纯洁的友谊，但是凤离内心深处却渴望更深一层的感情。
第四章掷地金书（凤离的追求）凤离决心要追求红袖，他写下了一封动情的情书，希望能打动红袖的心。
在他的诚挚和热情之下，红袖终于接受了他的感情，并答应成为他的妻子。
他们坚定地决定一同面对众多的困难和风雨。
第五章春水共长天一色（困难与挑战）婚后不久，凤离和红袖就面临了许多困难和挑战。
社会动荡使得他们的安稳生活受到了巨大的影响。
经历了艰难的时刻，他们仍然坚守爱情，互相扶持，共同面对生活的苦难。
第六章芙蓉出水（爱情的蜕变）随着时间的推移，凤离和红袖的爱情也发生了蜕变。
他们逐渐成长为互相信任、理解和支持的伴侣。
他们齐心协力，共同建立了一个美满的家庭，他们的爱情和甜蜜渐渐弥漫在他们的生活中。
第七章锦绣河山（结局与展望）凤离和红袖在经历了许多风雨之后，终于达到了他们的目标。
他们相互扶持，共同努力，实现了自己的梦想和理想。
最终，他们在一个风和日丽的早晨走进了幸福的婚姻殿堂。
本文档涉及附件：________1.图片附件：________凤离与红袖的照片。
2.音频附件：________小说中的插曲《满江红》的演唱版本。
明代文学
明代文学第一章明代文学概述根据几种目前通行文学史的分期方式，我们可以大致将明代文学划分为三个时期：即前期、中期和后期。
前期为从明初到成化年间，约一百年。
这一时期的文学成就不高，诗歌方面的代表人物主要有高启、宋濂和刘基等人，这些人经历了元末战乱，作品较有现实内容；其后出现了歌功颂德的“台阁体”，以杨士奇、杨荣、杨溥为代表。
在小说方面出现了罗贯中的《三国演义》与施耐庵的《水浒传》。
文言短篇小说的创作则以瞿佑的《剪灯新话》与李昌祺的《剪灯余话》为代表，主要上承唐人传奇笔法而少创变。
戏曲的创作则落入低潮，仅有邱濬、邵璨等人可以一提，然其皆以剧载道，殊无艺术感染力。
中期从成化末年至隆庆年间，约一百年。
这一时期，先是在苏州一带出现了以唐寅、祝允明为首的“吴中四才子”，同时在京城出现了以李梦阳、何景明为首的“前七子”。
他们都提出了复古的口号，比如“前七子”提出“文必秦汉，诗必盛唐”的主张，给予台阁体文风以沉重打击。
此后又出现了以唐顺之为首的“唐宋派”（著名散文家归有光即被划入此派）和以王世贞、李攀龙为首的“后七子”，均带有复古倾向。
这一时期戏剧的创作开始走出低谷，出现了徐渭的《四声猿》以及梁辰渔的《浣纱记》，后者专为当时经魏良辅改良的昆腔而创作。
著名的长篇小说《水浒传》在这一时期开始流行，神魔小说《西游记》亦于此时问世。
后期为万历至明亡，约七十余年。
这一时期，戏曲创作进入丰收期，汤显祖陆续完成其包括《牡丹亭》在内的“临川四梦”四部剧作。
与此同时，也出现了沈璟、王骥德等对戏剧进行理论探索的文人。
小说创作在此时也进入高潮，长篇人情小说《金瓶梅词话》、《醒世姻缘传》及神魔小说《封神榜》等先后问世。
在白话短篇小说方面，则有冯梦龙的“三言”与凌蒙初的“二拍”等相继刊刻流行。
诗歌方面则主要出现了以“三袁”兄弟为首的“公安派”和以钟惺、谭元春为代表的“竟陵派”，提倡一种“独抒性灵”或“深幽冷峭”的风格。
晚明时期又出现了一种抒写情性的短小散文——小品文，其代表作家有“三袁”和张岱等人。
第六章-明代传奇
明代传奇旳发展与繁华
明代传奇概况
一、概念界定
传奇名称旳演化：最早特指唐代旳短篇文言 小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类。 元末明初时也有人将元杂剧称为“传奇”。 自从宋元南戏在明代规范化、典雅化、声腔 化和全国化之后，传奇就成为不涉及杂剧在 内旳明清中长篇戏曲剧本旳总称。
明传奇：在宋元南戏基础上发展演化而 成旳，以南曲为主旳中长篇戏曲旳总称。 带有浓厚旳南方戏剧特征，但又融合了 北曲声腔和元杂剧精髓。伴随四大声腔 发展起来。
《宝剑记》把林冲与高俅旳冲突写成忠与奸旳 斗争；突出了林冲正直不苟、嫉恶如仇旳人格精神； 林冲由小说中旳被动对抗变为主动出击。
2、梁辰鱼旳《浣纱记》，在戏剧史上有着主要旳 位置，一般被以为是第一部用改革后旳昆山腔谱曲 并表演旳传奇剧本。
一、沉重旳政治悲剧。 此剧热情赞美了勾践虚 心纳谏，与臣子团结一致，奋发图强旳精神以及范 蠡、文种等人忠贞不贰旳品格；而夫差旳刚愎自用、 信任奸佞、排斥贤良旳行为予以批判。作品明显地 寄托了作者对明代朝政旳不满和自己旳政治理想。
沈璟编有《南九宫十三调曲谱》被誉为“词 林指南车”。整顿昆曲曲牌达七百种。
沈璟旳理论主张
其一，基本出发点是提倡封建伦理道德。
其二，“本色论”，强调语言旳通俗自然。
其三，“声律论”，影响最大旳方面。
套曲【二郎神】《词隐先生论曲》说：“名为乐府， 须教合律度腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩 嗓。”
二、高尚而又苦涩旳爱情剧。爱情要服从于政治 上旳需要。西施作为范蠡旳情人，却成了范蠡施展 美人计旳工具，对彼此都是一种巨大旳伤害。最终 范蠡看透世事，挂冠归隐，与西施漫游西湖去了。
3、王世贞或其门人所作旳《鸣凤记 》。
全剧四十一出，极写奸相严嵩及其子严世藩独 断专行、残害忠良。他杀害了力主收复河套地域旳 大学士夏言、曾铣；兵部主事杨继盛上奏皇帝，痛 陈严嵩五奸十罪，又惨遭杀害；其妻亦殉节；吴时 中、张鹤楼、董传策等，联名弹劾严嵩，亦发配充 军；郭希颜以“不剪奸雄死不休”旳决心向朝廷进 谏，成果反遭毒手；最终，邹应龙、孙丕扬、林润 等人又经过波折旳斗争，严氏父子终于受到惩处。 作品称上述十大臣为“双忠八义”，热情赞美他们 前仆后继，不惜献出生命旳斗争精神，称誉他们是 “朝阳丹凤一齐鸣”。故以“鸣凤”为此剧命名。
明中后期的长篇小说
明中叶后其他长篇小说明代的小说创作，在《三国演义》和《水浒传》出现之后，曾经沉寂了一百多年。
到明中叶后，由于商业和手工业生产的迅速发展，市民阶层更加壮大。
为广泛适应他们文化生活的需要，各种通俗文学又趋繁荣。
李贽、钟惺等文人把小说与正统文学并列，肯定小说的作用和地位，并从事通俗小说的评点、改编等活动，对当时和以后的长篇小说的创作，起了推动作用。
加上这时印刷术发达，书坊众多，为书籍的广泛刊行提供了方便条件，于是小说创作进入了一个兴盛的阶段。
《西游记》首先出现，闪耀着浪漫主义的异彩。
接着其他长篇小说相继产生，一百多年间，留传下来的就有五六十部。
它们的成就一般虽不高，但在我国古典小说发展中，却有相当地位。
它们不仅直接或间接地反映了当时的社会生活，在一定程度上表达了人民的思想感情；而且在小说创作上提供很多题材，积累了不少经验，为清代长篇小说的进一步繁荣，准备了条件。
历史演义和英雄传奇小说明中叶后长篇小说，数量最多的是历史演义和英雄传奇。
它们都属于历史小说的范围，不过前者主要是以描写历史事件的演变为主；而后者是以历史上的英雄人物为描写重点。
历史演义的大量产生是和当时的社会背景分不开的。
中叶后，阶级矛盾和民族危机进一步加深，厂卫的特务统治日益残暴，文人们感到直接表示自己的思想感情有困难。
因此借用历史题材来托古讽今、寄托理想。
其次，我国历史悠久，史籍浩繁，在客观上为这类小说提供了丰富的创作素材。
宋元以后，“讲史”小说的发展，特别是《三国演义》的杰出成就，为它们树立了光辉的典范。
但是也由于这些小说的作者都远离人民，缺乏生活经验，他们企图以史书为创作源泉，走轻便道路。
因此它们的成就都不能和《三国演义》相比。
明中叶后产生的历史演义，共有二十馀部，从远古至明代，几乎每朝历史都有通俗的演绎。
吴门可观道人在《新列国志序》中，概要地叙述了当时的情况：自罗贯中《三国演义》一书，以国史演为通俗演义百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》、《商书》、《列国》、《残唐》、《南北宋》诸刻，其浩翰与正史分签并架……这些演义在不同程度上，曲折地反映了人民的思想感情，受到广大群众的欢迎，对广泛传布历史知识，起了一定的影响。
第六章 《西游记》与其他神怪小说.ppt.Convertor
第六章《西游记》与其他神怪小说▲教学重点与难点《西游记》的成书过程，主题及艺术性。
★考核要求《西游记》的主题及艺术性。
思考题孙悟空形象及其意义《封神演义》的古代民主主义思想第一节《西游记》成书、作者、版本一、《西游记》的成书《西游记》的成书过程大致可分为三个阶段：（一）取经本事；（二）向俗讲、民间故事的演变；（三）《西游记》成书。
（一）历史上的“唐僧取经”本事高僧玄奘（602－664，俗姓陈，名祎，洛阳缑氏人，，13岁出家）决意到佛教发源地天竺去研究教义，取回真经。
唐太宗贞观初年，玄奘在没取得朝廷同意的情况下，只身离开长安，经河西走廊，出玉门关，过吐鲁番，历经艰辛，到达天竺，贞观十九年回到长安。
此行历时19年，行程五万里，取回佛经657部。
回到长安后，在慈恩寺又以19年时间译出佛经75部，创立了佛经的重要宗派法相宗。
唐高宗麟德元年（664），玄奘圆寂。
玄奘回京后，奉诏口述取经路上的所见所闻，由弟子辨机记录，并编辑成《大唐西域记》一书。
书中介绍了途径西域各国的山川地貌、政治历史、宗教文化等状况。
其后，玄奘门徒惠立、彦琮撰写了《大唐大慈恩寺三藏法师传》一书，虽称“皆存实录，非敢雕华”，但还是穿插了不少神奇传说，演绎了许多佛经故事，如狮子王劫女产子，西女国生男不举等，为后世想象取经途中光怪陆离的神魔传说开了先河。
（二）向俗讲、民间故事的演变南宋出现了“话本”《大唐三藏法师取经诗话》文字粗略，情节简单，出现了“来助和尚取经”的猴行者（白衣秀士）形象，自称是“花果山紫云洞八万四千铜头铁额猕猴王”，因偷了西王母池十颗蟠桃，“被王母捉下，......配在花果山紫云洞”。
他神通广大，能伏魔降妖，这标志着西游故事的主角已由唐僧向猴行者转变，也标志着取经的真人真事向神魔故事的演变。
书中还出现了一个脖挂骷髅项链的“深沙神”，但还没有猪八戒。
成书于明初的《永乐大典》中，保存了一段“梦斩泾河龙”的残文，约1200字，文字粗率，其标题为“西游记”。
冯梦龙和明后期拟话本小说
这篇作品在艺术上的三个特点，同样也 代表了“三言”在艺术上一、作者简介 凌濛初（1580—1644）字玄房，别号即空 观主人，浙江乌程（今吴兴）人。十八岁 补廪膳生，和冯梦龙一样科场不利，不得 已而转向著述，五十五岁方任上海县丞， 后因功擢徐州判官。除“二拍”外，还有 戏曲《虬髯翁》、《红拂》以及其他类型 的著作多种。
杜十娘与社 会的强大势 力搏战，这 异于以卵击 石。杜十娘 的悲剧命运 是注定的。 社会不仅会 毁灭她的愿 望，而且会 毁灭她的生 命。
李甲负心的深层原 因: 1、李布政的严酷的 家法的威胁。 2、李甲头脑中的等 级观念和道德观念。 3、妇女可以被作为 商品买卖的卑下地 位。
这些人物塑造的共同特点是细腻、准确、 深入。作者很善于通过一系列细腻准确的 细节，来揭示人物内心活动和性格特点。 他不靠华丽的词藻、比喻、夸张，而是靠 以朴素的语言来 精确地捕捉人物在各种 环境中的内心感情和思想，人物写得很有 分寸感，厚实，也很真实自然。
3．出色的构思和巧 妙的布局。
①作者注意到了短篇小说的特点，以小见大。 使生活片断集中化典型化。 ②情节构思处处从生活出发，引人入胜但并 不离奇古怪。 ③以性格为中心。情节有三个大的单元，分 别是赎身别院、李甲负心和投宝沉江。这三 个大的波澜都是以人物的性格决定的。
第六章 冯梦龙 和明后 期拟话 本小说
第一节 拟话本小说的产生、特点和 主要作品
一、话本小说的产生 早期的话本主要是供说话人表演时提示之 用，故简单而数量有限。从明代开始，尤其 是明代中期以后，随着人们阅读兴趣的增 加，话本小说向书面文学靠拢，文人开始大 量加工，这就是人们说的“拟话本”。
二、明代拟话本小说
1．以个性自由为基础的情爱观念，体现 当时市民的爱情婚姻观。
第六章三言二拍
▪ 2．对爱情婚恋的描写更加大胆，不但对正当地 情予以赞扬，甚至对正当的欲也加以肯定
《通闺闱坚心灯火，闹囹圄捷报旗铃》罗惜惜、张幼谦 《同窗友认假做真，女秀才移花接木》闻蜚娥、杜子中、
魏撰之
▪ 却又一件，天下事有好些不平的所在。假如男人 死了，女人再嫁，便道是失了节，玷了名，污了 身子，是个行不得的事，万口訾议；及至男人家 丧了妻子，却又凭他续弦再娶，置妾买婢，做出 若干的勾当，把死的丢在脑后不提起了，并没人 道他薄幸负心，做一场说话。就是生前房室之中， 女人少有外情，便是老大丑事，人世羞言；及至 男人家撇了妻子，贪淫好色，宿娼养妓，无所不 为，总（ 纵）有议论不是的，不为十分大害。所 以女子愈加可怜，男人愈加放肆。
人物：杜十娘；李甲；李布政； 柳遇春；孙富
▪ 十娘取钥开锁，内皆抽屉小箱。十娘叫公子抽第 一层来看，只见翠羽明珰，瑶簪宝珥，充牣于中， 约值数百金。十娘遽投之江中。李甲与孙富及两 船之人，无不惊诧。又命公子再抽一箱，乃玉箫 金管；又抽一箱，尽古玉紫金玩器，约值数千金。 十娘尽投之于大江中。岸上之人，观者如堵。齐 声道：“可惜，可惜！”正不知什么缘故。最后 又抽一箱，箱中复有一匣。开匣视之，夜明之珠， 约有盈把。其他祖母绿、猫儿眼，诸般异宝，目 所未睹，莫能定其价之多少。众人齐声喝彩，喧 声如雷。十娘又欲投之于江。李甲不觉大悔 ，抱 持十娘恸哭，那孙富也来劝解
篇小说
▪ 第一节 《清平山堂话本》及其他话本集
▪ 一、拟话本和话本 ▪ 话本就是说话人底本
▪ 鲁迅先生《中国小说史略》 “：说话之事，虽在 说话人各运匠心，临时生发，仍有底本以作凭依， 是为‘话本’ ”。
▪ 1、话本是口头文学的记录，是民间说唱的 记录，主要是供艺人为市民演出之用
▪ 2、话本小说—由话本（ 说话艺人的底本） 加工而成的白话短篇小说；
电大小说教学辅导第六章明代英雄传奇小说
古代小说戏曲专题教学辅导第六章明代英雄传奇小说教学目的：了解《水浒传》的版本、内容、主要人物形象，掌握小说刻画人物形象的艺术成就，以及在小说史上的地位和影响。
在《三国演义》稍后，出现了以《水浒传》为代表的着重描写英雄人物的传奇小说。
这类小说一般以历史上的真人为原形，常常根据人民群众的愿望和作家自己的理解，进行大幅度的加工，虚构成分较多，学术界称为英雄传奇小说。
《三国演义》“七实三虚”，史实多于虚构，《水浒传》正好相反，有一点史实，绝大部分是虚构，英雄传奇小说与演义小说的区别正在于此。
第一节《水浒传》的成书、作者和版本一、成书过程《水浒传》故事最早的题材来源是北宋末年发生在我国北方的以宋江为首的一次农民起义。
《宋史》卷二十二《徽宗本纪》：淮南盗宋江等犯淮阳军，遣将讨捕，又犯京东、江北，入楚海州界，命知州张叔夜招降之（引文见《宋史》中华书局1975）。
《宋史》卷三百五十一《侯蒙传》云：宋江寇京东，蒙上书言：“江以三十六人横行齐魏，官军数万，无敢抗者，其才必过人。
今清溪盗起，不若赦江，使讨方腊以自赎。
”（引文见《宋史》中华书局1975）其他还有正史《宋史》中的《张叔夜传》和野史《东都事略》、《三朝北盟会编》等均有类似的记载。
宋江真有其人，大约在宣和二年（1120）率众在山东一带起义。
起义规模不小，一度攻城掠地，声势浩大，搞得宋王朝惶惶不可终日。
后来在朝廷的招抚、镇压之下，起义很快失败。
结局是受招安还是被镇压，史载不一。
据《宋史》卷二十二《徽宗本纪》记载，宋江受招安的时间是宣和三年二月。
但宋江可能降而复叛。
宋代范圭《宋故武功大夫河东第二将折公墓志铭》云：“方腊之叛，用第四将从军，诸人藉才，互以推公，公遂兼率三将兵。
奋然先登，士皆用命，腊贼就擒，迁武节大夫。
班师过国门，奉御笔捕草寇宋江。
不愈月，继获，迁武功大夫”。
这段记载中，关于折可存征讨宋江的记载，当属可信。
根据史书记载，折可存班师的时间在宣和四年三月下旬，“捕草寇宋江”的时间必然在宣和四年三月以后。
第六章第二三节中短篇改革小说
反思文学思潮概况
1、在伤痕文学的同时，一批作家对现实主义创作 主张进行深化，对历史进行悲剧性的反思，创作 了一批具有思想深度和历史深度的作品，史称反 思文学。 反思文学的两大主题：一是人民的主题，确立的 人民——上帝的观念；二是人的主题，使新时期 的文学进一步走向了人学。 2、1979年2月《人民文学》发表了茹志鹃《被剪 辑错了的故事》，是反思文学的起步标志。
小说艺术特点
1.“理想主义”的张扬 张承志的理想主义主要表现在，他常把对祖国、 人民命运的关注作为创作的母题与基调。 他的小说中赞扬伟大的母性：母爱——生命—— 人民。 他的小说中赞扬真正的男子汉：河――父亲―― 民族精神。 他的小说中追寻民族的信仰，寻找灵魂的归宿， 思考民族精神的重构。
一、刘心武伤痕文学代表作-《班主 任》
主要人物： 谢惠敏、宋宝琦 主题： “文革”对青少年的戕 害，“救救孩子”
刘心武“伤痕小说”的特点
1.敏锐地提出问题，大胆地揭示问题。 《班主任》《醒来吧，弟弟》《爱情的位置》《我爱每一 片绿叶》《如意》 2.注重解剖灵魂，深入刻画人性。 3.叙述夹叙夹议，笔端常带感情。 80年代转向现当代市民生活写作。 代表作品： 《立体交叉桥》《5.19长镜头》《公共汽车咏叹调》《钟 鼓楼》（“桔瓣式”结构）
张承志主要作品简介
小说集：《老桥》《北方的河》《错开的花》 《奔驰的美神》《神示的诗篇》等 散文集：《绿风土》《荒芜英雄路》《清洁的精 神》《牧人笔记》《鞍与笔》等。 长篇小说：《金牧场》《心灵史》等。 小说《骑手为什么歌唱母亲》《黑骏马》《北方 的河》分别获得1978年全国优秀短篇小说、1982 年、1984年的全国优秀中篇小说奖。
第六章《金瓶梅》与明代后期
2、小说描写的中心开始从讲故事向写人物 转移，注意多色调、立体化地刻画人物。
பைடு நூலகம்来旺妻宋惠莲
3、语言在口语化、俚俗化方面作出了
可贵尝试。
欣欣子《金瓶梅词话序》：市井之常谈，闺 房之碎语。 金莲道：“我汉子死了多少时儿，我为下甚 么非，作下甚么歹来？如何平空打发我出 去？”王婆道：“你休稀里打哄，做哑装聋！ 自古蛇钻窟窿蛇知道，各人干的事儿，各人 心里明。金莲你休呆里撒奸，说长道短，我 手里使不的巧语花言，帮闲钻懒。自古没个 不散的筵席，出头椽儿先朽烂，人的名儿， 树的影儿。苍蝇不钻没缝儿蛋，你休把养汉 当饭，我如今要打发你上阳关。 第八十六回 雪娥唆打陈敬济 金莲解渴 王潮儿
四、《金瓶梅》对后世文学的影响 为世情小说的发展奠定了基础 才子佳人类：《醒世姻缘传》《红楼梦》 讽刺批判类：《儒林外史》晚清四大谴责小 说
万历本《金瓶梅 词话》
新刻绣像批评金 瓶梅 明末刊本
新 刻 绣 像 批 评 金 瓶 梅 明 末 刊 本
1955年香港 电影《金瓶 梅》剧照
众亲邻朋友一概都知西门庆第六个娘子新添 了娃儿，未过三日，就有如此美事，官禄临 门，平地做了千户之职。谁人不来趋附？送 礼庆贺，人来人去，一日不断头。常言：时 来谁不来？时不来谁来！ －－－第三十回：蔡太师擅恩锡爵 西门庆 生子加官
三 《金瓶梅》的艺术成就 1 、将视角专项普通社会、琐碎家事、平凡 人物，在心理上拉近了与读者的距离。 欣欣子《金瓶梅词话序》：寄意于时俗
人民美术出版社连环画《金瓶梅》插图
《金瓶梅词话》 正文书影
梅馆定本-金瓶梅 词话-影印版
第七章明后期其他长篇小说 一、醒世姻缘传 原名《恶姻缘》，全书100回 二、《封神演义》和其他神魔小说 阐教 截教
第六章 明代中后期其他长篇小说
第三节 《金瓶梅》
• 艺术价值与影响： • 在中国小说史上，《金瓶梅》有着划时 代的意义。它是古代长篇小说中世情小 说的开山之作，显示了中国小说逐步摆 脱说唱艺术的影响向近代小说转变的轨 迹。它还在中国小说迈向近代写实文学 方面取得了重大的进步，为古代小说的 发展做出了历史性的贡献。
第三节 《金瓶梅》
第二节 《封神演义》和其它神魔小说
• 《封神演义》 100回，明天启年间由钟山逸叟 许仲琳、李云翔根据民间创作（宋元讲史话本 《武王伐纣》）改编而成。主要内容：写殷商 动乱和武王伐纣的历史故事，较多仙佛斗法的 描写，以姜子牙封诸王和武王分封诸侯作结。 它一面托古讽今，曲折反映社会现实、一面描 写神魔斗法，宣扬宿命论和“三教合一”的思 想，糟粕很多，宣扬神权、王权、女人祸水的 封建观念，严重歪曲了小说所反映的社会斗争。 • 艺术价值：人物描写大都概念化；个别细节 较生动，如“哪咤闹海”。
第三节 《金瓶梅》
• 3，艺术结构更完整、人物描写更细腻， 在题材和细节方面对《红楼梦》有明显 的影响； • 4，它有大量的色情淫秽的描写，对后来 的一些小说创作起了消极作用，如《玉 娇李》、《续金瓶梅》等。
第三节 《金瓶梅》
• 在中国小说史上，《金瓶梅》成功地实现了六项 转变： • 1、从反映古老的历史题材转变为直接反映当前的 现实生活，具有强烈的现实性，明确的时代性；2、从 以帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪转变到以社会上的 普通人物为小说的主人公；3、由追求离奇曲折的故事 情节转变为着力表现普通的日常生活，变传奇的手法 为写实的手法；4、从夸张、粗略的描写转变为细腻逼 真甚至是不避琐屑的细节描写；5、从线性结构开始过 渡到网状结构；6、从相沿加工“说话”艺人的集体创 作转变为作家个人的独立创作。
《第六章 郑光祖及其〈倩女离魂〉》
第六章郑光祖及其《倩女离魂》第一节郑光祖生平与创作一、生平郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾）人，生卒年不详。
曹本《录鬼簿》说他“以儒补杭州路吏。
为人方直，不妄与人交，故诸公多鄙之，久则见其情厚，而他人莫之及也。
病卒，火葬于西湖灵芝寺”，“公之所作，不待备述，名香天下，声振闺阁，伶伦辈称郑老先生”。
郑光祖是元后期最杰出的剧作家。
杭州在元王朝统一全国不久，就成为杂剧的活动中心。
《录鬼簿》记载，在浙江活动的杂剧作家有郑光祖、宫天挺、金仁杰、乔吉、杨梓等。
周德清以“关、郑、白、马”并称，后人指为“元曲四大家”之一。
但也有人认为“郑”当指郑廷玉，理由是郑廷玉是前期作家，郑光祖是后期作家，“关、郑、白、马”中的关汉卿、白朴、马致远都是前期作家，“郑”也当为前期作家。
学界多认为是指郑光祖。
二、创作有杂剧18种（郭预衡《中国古代文学史》认为17种，其实，一直有争议）；今存8种，即《伊尹扶汤》《周公摄政》《王粲登楼》《倩女离魂》《㑳梅香》《老君堂》《三战吕布》《破连环》，为历史故事剧、文人故事剧、爱情故事剧类。
代表作为《倩女离魂》、《王粲登楼》。
明代何良俊把郑光祖推为元曲四大家之首：“元人乐府，称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。
马之词，老健而乏姿媚，关之词激厉而少蕴藉，白颇简淡，所欠者俊语。
当以郑为第一。
”第二节《倩女离魂》郑光祖的代表作，富于浪漫主义气息的爱情剧。
元代后期爱情剧的代表作之一。
全名：《迷青琐倩女离魂》。
为旦本戏，正旦扮张倩女，魂旦也有正旦扮演。
一、取材故事出于唐人陈玄祐的传奇小说《离魂记》。
小说写张镒器重外甥王宙，曾说过将来把女儿倩娘许他为妻的话。
张倩女与王宙便产生爱慕之情，但后来张镒又把女儿许给去吏部选官的人，倩女便离魂随王宙而去。
杂剧《倩女离魂》剧情：王文举与张倩女当年“指腹为婚”。
现在倩女17岁，文举进京应试，倩女于折柳亭送别。
文举走后，倩女忧思成疾，灵魂追赶文举，与之相伴半年。
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第三节 《金瓶梅》
• 艺术价值与影响： • 在中国小说史上，《金瓶梅》有着划时 代的意义。它是古代长篇小说中世情小 说的开山之作，显示了中国小说逐步摆 脱说唱艺术的影响向近代小说转变的轨 迹。它还在中国小说迈向近代写实文学 方面取得了重大的进步，为古代小说的 发展做出了历史性的贡献。
第三节 《金瓶梅》
第二节 《封神演义》和其它神魔小说
• 《封神演义》 100回，明天启年间由钟山逸叟 许仲琳、李云翔根据民间创作（宋元讲史话本 《武王伐纣》）改编而成。主要内容：写殷商 动乱和武王伐纣的历史故事，较多仙佛斗法的 描写，以姜子牙封诸王和武王分封诸侯作结。 它一面托古讽今，曲折反映社会现实、一面描 写神魔斗法，宣扬宿命论和“三教合一”的思 想，糟粕很多，宣扬神权、王权、女人祸水的 封建观念，严重歪曲了小说所反映的社会斗争。 • 艺术价值：人物描写大都概念化；个别细节 较生动，如“哪咤闹海”。
第四节 世情小说及公案小说
• 世情小说有荑荻散人《玉姣梨》，二十 回，写苏有白与白红玉、卢梦梨爱情故 事；《平山冷燕》叙平如衡与冷绛雪， 燕白颔与山黛的爱情故事；《好逑传》 十八回，题“名教中人编次”，写铁中 玉与水冰心的爱情故事。 • 公案小说有《包龙图判百家公案演 义》、《龙图公案》等。
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
• 三、艺术价值与影响： • 1，它是我国第一部由文人独立创作的长篇小 说，而以前的《三国演义》等小说都经过了长 期的民间流传的阶段，是群众与文人共同创作 的结晶； • 2，它创造性地通过一个家庭的普通人物和日 常生活来反映广阔的社会，从此，中国小说史 上除历史演义、英雄传奇、神话小说之外又有 了“世情小说”，而世情小说更接近现代意义 上的“小说”观念；
第三节 《金瓶梅》
• 《金瓶梅》是明代著名的世情小说，是 第一部作家个人创作的长篇小说，也是 我国第一部以家庭生活为题材的长篇小 说。其作者署名为兰陵笑笑生，有人据 《野获编》书中提到的“为嘉靖间大名 士手笔”推测作者可能是王世贞，或李 开先，或赵南星，或薛应旂，或屠隆， 或贾三近。
第三节 《金瓶梅》
第二节 《封神演义》和其它神魔小说
• 《四游记》 这是四种神魔小说的合称。 《东游记》，又名《上洞八仙传》，作 者兰江吴元泰，写八仙得道的故事 （道）；《南游记》，又名《五显灵官 大帝华光天王传》，余象斗编，写华光 救母的故事（佛）；《北游记》，又名 《北方真武玄天上帝出身志传》，余象 斗编，写真武成道降妖的故事（道、 佛）；《西游记传》，杨志和编，删节 《西游记，艺术结构更完整、人物描写更细腻， 在题材和细节方面对《红楼梦》有明显 的影响； • 4，它有大量的色情淫秽的描写，对后来 的一些小说创作起了消极作用，如《玉 娇李》、《续金瓶梅》等。
第三节 《金瓶梅》
• 在中国小说史上，《金瓶梅》成功地实现了六项 转变： • 1、从反映古老的历史题材转变为直接反映当前的 现实生活，具有强烈的现实性，明确的时代性；2、从 以帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪转变到以社会上的 普通人物为小说的主人公；3、由追求离奇曲折的故事 情节转变为着力表现普通的日常生活，变传奇的手法 为写实的手法；4、从夸张、粗略的描写转变为细腻逼 真甚至是不避琐屑的细节描写；5、从线性结构开始过 渡到网状结构；6、从相沿加工“说话”艺人的集体创 作转变为作家个人的独立创作。
• 全书一百回，从《水浒传》“武松杀 嫂”一段推衍而成。最早版本为万历四 十五年“东吴弄珠客”序的《金瓶梅词 话》，随后有崇祯年间的《原本金瓶 梅》，两种版本在回目文字及回前韵文 上略有出入，个别章回也有不同。此外 还有清代张竹坡评《金瓶梅》一百回， 实属崇祯本系统。
第三节 《金瓶梅》
• 二、《金瓶梅》的主人公西门庆，金、 瓶、梅分别指他的妾潘金莲、李瓶儿、 庞春梅。全书以土豪恶霸西门庆发迹、 纵欲、暴亡为中心，具体暴露了明中叶 封建社会的黑暗现实和统治阶级糜烂的 生活和堕落的灵魂，批判了封建的婚姻 制度、家庭制度、奴婢制度，刻画了一 群帮闲人物的谄媚、卑鄙、欺诈的行为 与寄生生活。
第一节 历史演义和英雄传奇小说
• 主要作品有： • 《列国志传》，余劭（sh ao）鱼编，共 八卷，刊于明嘉靖、隆庆年间； • 《新列国志》，冯梦龙编著（《三国演 义》外影响较大的历史演义小说）； • 《西汉演义》，甄伟编著
第一节 历史演义和英雄传奇小说
• 二、英雄传奇 以历史上的英雄人物为描写重 点。主要作品有 • 《北宋志传》，熊大木编著，演杨家将故事， 把南宋以来流传的杨家将故事定型化了； • 《隋史遗文》，吉衣主人（袁于令号），其序 是古典小说理论的重要文章。属于“说唐”小 说系统，中心人物是秦琼； • 《英烈传》，相传是武定侯郭勋组织门客所写。
第六章
明中叶后其它长篇小说
• 第一节 历史演义和英雄传奇小说 • 一、历史演义 此时大为繁荣，原因有三：1， 社会政治黑暗，作者对时事心怀忧愤却又顾忌 重重，只好借古讽今，寄托理想；2，历史故 事非常丰富，客观上提供了有利的条件，而大 多数文人缺乏现实社会生活的经验，扬长避短， 更易于走创作历史演义小说的道路；3，“讲 史”小说日趋成熟，《三国演义》等历史演义 可资借鉴。