现代设计史--国际主义风格-PPT课件
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第六章-现代主义设计-第二讲PPT课件
第六章 现代主义设计
20世纪初---20世纪60年代
第二讲
.
1
芝加哥 学派
德意志制 造联盟
荷兰风格 派
俄国构成 主义
包豪斯
现代主 义设计
沙利文 贝伦斯
莱特 格罗皮乌斯 柯布西埃 米斯
国际主义 风格
后现代 主义
减少主义 新现代主义 高技术风格
过渡高技术风格
建建筑筑风风格格 微建筑风格
.
2
设计思想:民主主义；精英主义；理想主义和乌托邦主义。 设计特征： 1.功能主义特征，强调功能是设计的中心。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。具体表现如下： （1）六面建筑； （2）玻璃幕墙； （3）标准化原则； （4）反装饰主义立场； （5）中性色计划。 3.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一种重要因素考 虑，从而达到实用、经济的目的。
.
3
目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
.
4
6.1.4 荷兰风格派
.
5
6.1.4 荷兰风格派
.
6
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯伯格和蒙德里安共同创 办的《风格》杂志而因此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画， “极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。
.
59
立体主义是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是 如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。
20世纪初---20世纪60年代
第二讲
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1
芝加哥 学派
德意志制 造联盟
荷兰风格 派
俄国构成 主义
包豪斯
现代主 义设计
沙利文 贝伦斯
莱特 格罗皮乌斯 柯布西埃 米斯
国际主义 风格
后现代 主义
减少主义 新现代主义 高技术风格
过渡高技术风格
建建筑筑风风格格 微建筑风格
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2
设计思想:民主主义；精英主义；理想主义和乌托邦主义。 设计特征： 1.功能主义特征，强调功能是设计的中心。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。具体表现如下： （1）六面建筑； （2）玻璃幕墙； （3）标准化原则； （4）反装饰主义立场； （5）中性色计划。 3.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一种重要因素考 虑，从而达到实用、经济的目的。
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3
目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
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4
6.1.4 荷兰风格派
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5
6.1.4 荷兰风格派
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6
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯伯格和蒙德里安共同创 办的《风格》杂志而因此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画， “极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。
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59
立体主义是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是 如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT课件
11
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
8
Hermes
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
打 字 机
9
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
瑞 士 汽 车 俱 乐 部
10
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
国际主义平面设计风格
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann）
1
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
2
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
8
Hermes
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
打 字 机
9
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
瑞 士 汽 车 俱 乐 部
10
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
国际主义平面设计风格
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann）
1
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
2
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
世界现代设计史
①后现代主义、波普设计、阿基米亚与孟菲斯 ②后现代主义的产品设计（高科技、过渡高科 技、后现代主义、减少主义等） ③解构主义、新现代主义、绿色设计
约翰逊
服务大厦（格里夫斯）
1970~至今 巴巴纳克
《为真实世界的设计》（巴巴纳克）
1980~至今 弗兰克•盖里、艾什曼
迪斯尼音乐中心（盖里）
新现代主义
欧美各国 70年代~至今 纽约五人、贝聿铭
水晶金字塔（贝聿铭）
《世界现代设计史》识记要点（1）
时间
设计运动
定位
定性
识记要点
1760~1860年 工业革命
马列维奇、塔特林
格罗佩斯、汉斯·迈耶、米 斯·凡·德·罗
鲁尔曼
第三国际纪念塔 包豪斯校舍 巴塞罗那椅 鲁尔曼设计的家具
1935~1945年 罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯 流线型火车头、灰狗汽车（罗维）
1930~1950年 阿图、汉宁森
PH灯（汉宁森）
现代主义
欧美各国
1920~1950年
米斯、柯布西耶、赖特、格罗佩 斯
现代设计产生的背景和前提 工业生产方式的变化
1851年
水晶宫展览
19世纪中后期 工艺美术运动
工艺美术的导火索，引发了 社会对现代设计的关注
暴露了设计上的问题
①设计者（帕克斯顿） ②水晶宫的历史意义 ③对水晶宫的评价
现代设计的探索，理论为实 践做准备
手工艺的回归
①理论倡导者约翰·拉斯金及其观点、思想； ②真正实践者威廉·莫里斯及其观点、思想； ③工艺美术运动的特点、意义（优点）及缺点； ④英国、美国、斯堪的纳维亚国家的运动特点
19世纪末20世 纪初
新艺术运动
现代设计在形式上的探索
约翰逊
服务大厦（格里夫斯）
1970~至今 巴巴纳克
《为真实世界的设计》（巴巴纳克）
1980~至今 弗兰克•盖里、艾什曼
迪斯尼音乐中心（盖里）
新现代主义
欧美各国 70年代~至今 纽约五人、贝聿铭
水晶金字塔（贝聿铭）
《世界现代设计史》识记要点（1）
时间
设计运动
定位
定性
识记要点
1760~1860年 工业革命
马列维奇、塔特林
格罗佩斯、汉斯·迈耶、米 斯·凡·德·罗
鲁尔曼
第三国际纪念塔 包豪斯校舍 巴塞罗那椅 鲁尔曼设计的家具
1935~1945年 罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯 流线型火车头、灰狗汽车（罗维）
1930~1950年 阿图、汉宁森
PH灯（汉宁森）
现代主义
欧美各国
1920~1950年
米斯、柯布西耶、赖特、格罗佩 斯
现代设计产生的背景和前提 工业生产方式的变化
1851年
水晶宫展览
19世纪中后期 工艺美术运动
工艺美术的导火索，引发了 社会对现代设计的关注
暴露了设计上的问题
①设计者（帕克斯顿） ②水晶宫的历史意义 ③对水晶宫的评价
现代设计的探索，理论为实 践做准备
手工艺的回归
①理论倡导者约翰·拉斯金及其观点、思想； ②真正实践者威廉·莫里斯及其观点、思想； ③工艺美术运动的特点、意义（优点）及缺点； ④英国、美国、斯堪的纳维亚国家的运动特点
19世纪末20世 纪初
新艺术运动
现代设计在形式上的探索
国际主义风格 (2) ppt课件
PPT课件
22
德国馆
PPT课件
23
德国馆
PPT课件
24
范德沃斯住宅
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25
典雅主义
讲究结构精细，简洁利落。其代表人物是曾经设计纽约世界贸易 中心的日裔美国建筑师雅马萨奇。针对单纯强调功能的现代主义建筑， 雅马萨奇提出设计要满足心理功能，即秩序感等美的因素以及使人的 生活增加乐趣和令人欢愉振奋的形态，而不仅仅是实用这个功能要求。 1955年，他在底特律设计的麦克格里戈纪念会议中心，就是努力探 索典雅主义室内设计的代表作品，他是在国际主义风格的基础上进行 的细部处理，改变了现代主义风格单调，刻板的面貌，赋予建筑空间 以形式美感。
PPT课件
12
密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设
计的“功能第一，形式第二现代主义设计的目的是把设计从以往为少 数权贵的服务方向改变为广大普通民众服务为己任的探索，充满了社 会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现，而是致力 于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义 设计师来说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然 副产品而已。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第 一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与重视形式主义细节的特 征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第一座 玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求， 使建筑表面体现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只 有三种开和方式：完全打开，完全封闭，半开。室内无任何装饰，黑 白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往屈就与形式的目的！ 现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上可 以并且 必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相
世界现代设计史功能主义设计和国际主义风格
国际主义风格是在包豪斯、荷兰风格派和俄国构成主
义的基础上发展起来的。特点是采用新的工业化材料， 造型简洁，突出功能，体现出理性的特点。
去掉了设计装饰因素后，无论是建筑还是产品的形式都根据 功能来决定，因此不管是欧洲，美洲，还是亚洲，现代设计在 形式上都逐渐趋于一致，功能主义的风格成为世界各国现代设 计的普遍风格，由此形成了国际主义风格。
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风 格
慕尼黑奥运会标志 设计：奥托·埃克尔 1972年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特·拉姆斯和汉斯·古戈洛特 1956年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特·拉姆斯 1961年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
第一台全晶体管电视机TV8-301 索尼公司 1960年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
柯达公司生产的幻灯机 设计：汉斯·古戈洛特和 Reinhold Hocker 1964年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
奥利维提的Praxis 48型打字机 设计：埃托·索特萨斯和Hans von Klier 1964年
功能主义设计与国际主义风格
包豪斯德骚校舍 设计：沃尔特·格罗皮乌斯 1925－1926年
现代设计的发展 功能主义设计与 国际主义风格
Club B3钢管椅 设计：马歇尔·布鲁耶 1926年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
MT 9/ME 1台灯 设计：Wilhelm Wagenfeld 1923－1924年
现代设计的发展
国际主义风格ppt课件
密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设 计的“功能第一，形式第二现代主义设计的目的是把设计从以往为少 数权贵的服务方向改变为广大普通民众服务为己任的探索，充满了社 会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现，而是致力 于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义 设计师来说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然 副产品而已。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第 一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与重视形式主义细节的特 征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第一座 玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求， 使建筑表面体现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只 有三种开和方式：完全打开，完全封闭，半开。室内无任何装饰，黑 白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往屈就与形式的目的！ 现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上可 以并且 必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相 反方向。减少主义成为核心内容，象病毒一样蔓延西方世界，甚至中 国。
代表人物：约翰· 波特曼
贝律铭
约翰· 波特曼与他的酒店中庭空间
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
科隆科技馆
科隆科技馆
德国馆
德国馆
德国馆
德国馆
范德沃斯住宅
典雅主义
讲究结构精细，简洁利落。其代表人物是曾经设计纽约世界贸易 中心的日裔美国建筑师雅马萨奇。针对单纯强调功能的现代主义建筑， 雅马萨奇提出设计要满足心理功能，即秩序感等美的因素以及使人的 生活增加乐趣和令人欢愉振奋的形态，而不仅仅是实用这个功能要求。 1955年，他在底特律设计的麦克格里戈纪念会议中心，就是努力探 索典雅主义室内设计的代表作品，他是在国际主义风格的基础上进行 的细部处理，改变了现代主义风格单调，刻板的面貌，赋予建筑空间 以形式美感。
国际主义风格
国际主义风格第一节国际主义设计运动第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。
到二十世纪六七十年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。
米斯·凡德罗在早期提出的“少则多”原则在战后有了超向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些苟能要求的程度。
钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。
到这一阶段，形式变成了一个性。
原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
米斯·范德洛在纽约设计的西格莱姆大厦，意大利设计师吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国际主义风格的建筑典范。
一、国际主义设计运动的背景第二次世界大战结束，现代主义设计运动的发展二、现代主义设计和国际主义设计的比较二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即社会性、大众性则被逐步抛弃。
原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。
“少则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众化的手段，则成为了形式追求的中心。
原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化。
但是本质已经完全不同了：它从一种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、代表某种霸权形式的风格。
三、对于国际主义风格的评价对于国际主义风格的这种发展结果，评论界争论很大，一部分人认为这是现代主义设计发展的新高度，是形式发展的必然趋势；另一部分人则认为，这是现代主义的倒退，违背了功能第一的基本原则，用功能主义的形式包裹的肺功能主义，形式主义内容的伎俩。
国际主义风格ppt课件
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
科隆科技馆
科隆科技馆
德国馆
德国馆
德国馆
德国馆
范德沃斯住宅
典雅主义
讲究结构精细，简洁利落。其代表人物是曾经设计纽约世界贸易 中心的日裔美国建筑师雅马萨奇。针对单纯强调功能的现代主义建筑， 雅马萨奇提出设计要满足心理功能，即秩序感等美的因素以及使人的 生活增加乐趣和令人欢愉振奋的形态，而不仅仅是实用这个功能要求。 1955年，他在底特律设计的麦克格里戈纪念会议中心，就是努力探 索典雅主义室内设计的代表作品，他是在国际主义风格的基础上进行 的细部处理，改变了现代主义风格单调，刻板的面貌，赋予建筑空间 以形式美感。
国际主义建筑代表作
密斯在纽约设计的西格来姆大 厦(the Seagram）、以及意大利设 计家吉奥· 庞蒂在米兰设计了佩莱利 大厦（the Perelli Building）等，成 为国际主义建筑的典范。
the Perelli Building
国际主义时期建筑与室内设计风格探索与代表人物
1.粗野主义 代表人物：柯布西埃 2.典雅主义 代表人物：雅马萨奇，约翰逊 3.有机功能主义 代表人物：沙里宁 4. 60年代以后多样化发展 代表人物：约翰· 波特曼 贝律铭
代表人物：约翰· 波特曼
贝律铭
约翰· 波特曼与他的酒店中庭空间
海特摄政旅馆
海特摄政旅馆
树桃广场酒店
树桃广场酒店
万豪酒店
万豪酒店
No Image
The end Thank you!
典雅主义
象征着建筑师和工程师之间进行创新与合作取得伟大成就的芝加 哥约翰· 汉考克大楼被认为是美学和结构创新的大胆结合，曾引起人 们的极大关注。其室内设计同建筑设计一样具有比较讲究的典雅主义 细节，尺度适宜，整洁，优雅，安静的室内环境
现代设计史--国际主义风格
罗维设计的可口可乐瓶子
罗维设计的GG-l 型（宾夕法尼亚 铁路公司）流线型火车头在巴黎 世界博览会获得交通工具部分的 金质奖章。 罗维流线型汽车造型
宫桐四郎1959年设计 的日航标志 勒阿杜里为埃索石油 公司设计的标志
福田繁雄1961年设计的 三洋电器标志
龟苍策雄1961年设计的 TDK公司标志
现代设计史
国际主义风格
国际主义风格的形成背景
• 国际主义风格是第二次世界大战结束，现代主义设计运 动的发展。早在1927 年，美国建筑家飞利浦·约翰逊就注意 到在德国斯图加特市近郊举办的威森霍夫现代住宅建筑展的 这种风格，他认为这种风格会成为一种国际流行的建筑风格， 因此称之为国际主义风格，当时他称这种单纯、理性、冷漠、 机械式的风格为“国际风格”。这是现代主义设计被称为国 际主义的开端。经过德国、荷兰、俄国的一批建筑家、设计 师、艺术家的努力探索，现代主义设计在德国的包豪斯设计 学院时期达到顶峰，出现了工业产品设计、平面设计、舞台 设计等等各个方面的现代主义设计发展，无论是意识形态上 还是形式上，都呈现趋于成熟的面貌。但是，以德国为首的 欧洲现代主义运动在纳粹德国时期受到全面封杀，大部分现 代主义设计的主要人物都在30 年代末年移民美国。
国际主义风格的衰退
到了60年代末70年代初，在设计领域内多种多样的各国 设计风格几乎被单一的国际主义风格所取代，抹煞了多元化， 造成了一元化的设计形势，已经没有了发展的空间，这种情 况造成社会中的青年一代开始对国际主义设计产生不满情绪， 被认为是取消美感，破坏人类完美生态环境的帮凶，人们希 望设计能够日新月异，在风格上富于变化，国际主义设计风 格正变得过时与陈旧，必须要为另一种新的设计风格所取代， 80年代开始以来，国际主义风格因为种种原因而开始衰退而 包括后现代主义等等一系列当代设计运动顺应产生了。
世界现代设计史第三章PPT课件
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
19.03.2021
2021
33
居埃尔公园（1900年）的建筑是高蒂创作生涯的代表作 之一，公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许多小塔和突出 物，造型非常古怪，它的外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、 橘红等色的碎瓷片，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿 蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿 佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
19.03.2021
2021
38
(2)神圣家族教堂（the Sagrade Church）
－－四个圆柱形的尖塔高人云 霄，塔身四周的棱状直线 之间，开有许多长方形和 四方形的窟窿，远看像一 座座神话中的古堡。它始 建于1882年，修建经历一 个多世纪，至今尚未完工， 是世界近代建筑史上修建 时间最长的教堂。
19.03.2021
2021
12
第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
二、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别
3. 新艺术运动的特征
（3）新艺术运动派别（按线条装饰分） B.直线派
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态。 代表－－英国格拉斯哥学派、奥地利维也纳分离派。 特点－－直线为主，形态、色彩简洁。
19.03.2021
2021
2
复习第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件 二、工业革命初期设计发展的新动向 三、英国工艺美术运动 四、威廉•莫里斯及其设计原则 五、工艺美术运动的主要成就
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
工业设计史(现代主义与国际主义)PPT精选文档
建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作 幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以 镶包青铜的铜窗格。
38
工业设计史 国际主义
国际主义发展
建筑师米斯： 改变了世界2/3的天际线。 终生追求所谓的简单建筑，主张“少 就是多”，达到了甚至可以违反功能 的目的，从而把现代主义的功能主义 变成了一种变相的形式主义。
杰出的现代艺术收藏之一；简称为MOMA。
13
工业设计史 现代主义运动
美国现代主义
现代艺术博物馆
1940年，“新”系列标准 • 设计适应其目的性 • 适应材料 • 适应工艺 • 形式服从功能
优良设计——沃森，台灯
14
工业设计史 现代主义运动
美国现代主义
部分企业
将现代主义的目标与新 生产技术结合起来
22
工业设计史 现代主义运动
美国
现代 主义
建筑
国际 主义
23
工业设计史 国际主义
24
工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
1927年，斯图加特魏 森霍夫住宅建筑展
25
工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
1927年，斯图加特魏 森霍夫住宅建筑展
26
工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
工业设计史
1
工业设计史 现代主义运动
2
工业设计史 现代主义运动
现代 主义
国际 主义
20世纪20年代
20世纪40年代
后现代主义 波普风格 高技术风格 解构主义
20世纪60年代
绿色设计 可持续设计
20世纪80年代
3
工业设计史 现代主义运动
现代 主义
20世纪设计的核心，影响了整个世纪的人 类物质文明和生活方式，同时，对本世纪的各 种艺术、设计活动都具有决定性的冲击作用。
38
工业设计史 国际主义
国际主义发展
建筑师米斯： 改变了世界2/3的天际线。 终生追求所谓的简单建筑，主张“少 就是多”，达到了甚至可以违反功能 的目的，从而把现代主义的功能主义 变成了一种变相的形式主义。
杰出的现代艺术收藏之一；简称为MOMA。
13
工业设计史 现代主义运动
美国现代主义
现代艺术博物馆
1940年，“新”系列标准 • 设计适应其目的性 • 适应材料 • 适应工艺 • 形式服从功能
优良设计——沃森，台灯
14
工业设计史 现代主义运动
美国现代主义
部分企业
将现代主义的目标与新 生产技术结合起来
22
工业设计史 现代主义运动
美国
现代 主义
建筑
国际 主义
23
工业设计史 国际主义
24
工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
1927年，斯图加特魏 森霍夫住宅建筑展
25
工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
1927年，斯图加特魏 森霍夫住宅建筑展
26
工业设计史 后现代/多元化设计
国际主义起源
工业设计史
1
工业设计史 现代主义运动
2
工业设计史 现代主义运动
现代 主义
国际 主义
20世纪20年代
20世纪40年代
后现代主义 波普风格 高技术风格 解构主义
20世纪60年代
绿色设计 可持续设计
20世纪80年代
3
工业设计史 现代主义运动
现代 主义
20世纪设计的核心，影响了整个世纪的人 类物质文明和生活方式，同时，对本世纪的各 种艺术、设计活动都具有决定性的冲击作用。
国际式风格实用PPT课件PPT课件
东方情调派
东方情调派可归纳为：
• ① 朴素雅致是东方式样的突出特点。 • ② 空间造型简单有序。 • ③ 色彩柔和自然，着意显示装修、装饰材料的材质之类。 • ④ 室内屋架敞开，显示出东方木构架的特有形式。 • ⑤ 室内装饰方式、陈设方式是西洋似的，但装饰品家具陈设艺术品是东方的。装饰织
物采用东方丝绸类，如绸缎、织棉等。 • ⑥ 常常是悬挂竹帘、室内放置竹家具。
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勒·柯布西耶 （Le Corbusier,1887-1965）
勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，1923年出版了他的名作《走向新建筑》， 书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点：
1. 房屋底层采用独立支柱； 2. 屋顶花园； 3. 自由平面； 4. 横向长窗； 5. 自由的立面
赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869-1959）
• 是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许 多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对于建筑工 业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
• 他比别人更早地解决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内 外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。他既运用新材料和 新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起 来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑 使人觉着亲切而有深度，不象勒.柯布西耶那样严峻而乘张
美国伊利诺工学院建筑及设 计系馆
郎 格 住 宅
西柏林新国家美术馆 湖 滨 公 寓
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阿尔瓦·阿尔托 （Alvar Aalto， 1898～1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）
国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT课件
报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面
设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur
Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
5
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
18
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
19
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
视 觉 传 达 系 统
20
谢谢！
11
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
13
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur
Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
5
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
18
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
19
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
视 觉 传 达 系 统
20
谢谢！
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1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
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作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。