《长亭送别》-课件--ppt分析

【元杂剧】
元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是 一本四折演一完整的故事，个 别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故 事情节发展的自然段落，它不 受时间、地点的限制，每一折 大都包括较多的场次，
【元杂剧】
类似于现代戏剧的“幕”。有 的杂剧还有“楔子”，通常在 第一折之前起交代作用。相当 于现代剧的序幕，用来说明情 节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲 牌组成的一套曲子。演出时一 本四折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白），分别 称为“末本”或“旦本”。
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成 的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一 套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规 定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和 舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的 插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白 相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
句采用了什么手法？与哪一诗句 所表情意手法相同？
提示：夸张手法，意思是说因 为离愁别恨而消瘦了；与李清 照的“莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦”同。
4、“但得一个并头莲，煞 强如状元及第”，表现了崔 莺莺怎样的思想感情？ 提示：珍惜爱情，轻视功 名利禄。
• 5.[满庭芳]中用了几个典故？ 其在文中的作用是什么？
将抽象的感情化为具体的物象，饶有 新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦 观又将愁变成随水而流的东西，李清照又 将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。 都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。
• 1.[一煞]中再写环境，其作用是否与开头 [端正好]所写相同？
2.[收尾]中写‘残照’其含义是什 么？
提示：以“残照”表现内心的怅 惘失意之情。
《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆， 量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》 中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东 流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪， 流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐 双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。
提示：语出苏轼《满庭芳》词。 表明了对功名利禄的蔑视和痛恨 态度。
分析第三部分
• 1.夫妻赠诗表现了二人怎样的心情？
提示：崔莺莺告诫张生切勿忘记 她；张生则发誓永无别恋。这充 分展示了二人深厚的情谊。
• 2. 怎样理解[耍孩儿]中的 典故？
•提示：“红泪”借王嘉《拾遗记》的 典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的 典故，表现主人公因离别而生的伤心之 情。“伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女 的典故表现两人缠绵难舍的心情。
3. [五煞]表明了主人公怎 样的心情？ 提示：对张生的生活的关 心，千叮万嘱，真情自现。
4. [二煞]中所用是几个典故？ 这些典故的作用是什么？
提示：三个典故，见课本。 其作用是表明崔莺莺对张 生的担心。
分析第四部分
•提示：稍有不同，[端正好]先一句一景， 以具有深秋时节特征的景物，衬托出崔莺 莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；然后 用两句自问自答，采用夸张手法表现了崔 莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。 这里是表现崔莺莺目送张生远去时那种凄 怆悲苦的眷恋之情。以人物所见之物，写 内心深藏之情。
解答D每套曲子用一个宫调。
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下列关于元杂剧的术语，解释完全正确 的一项是（ ） A ．外，外末的简称，扮演青年男子； 净，俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗 暴的男子。 B ．科，指示角色动作、表情和舞台效 果。 C ．正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌 名。 D．折，相当于现代的“幕”，所有的 杂剧都只能是四折。
一切景语皆情语
景物（意象的选择） 情 早是离人伤感， 况值暮秋天气， 好烦恼人也呵！
碧云天
黄花地 西风紧
北雁南飞
晓来……霜林醉
染
离人泪
[端正好]
通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁， 哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱：
一在意象的组合，典雅华美 一在情感的抒发，委婉含蓄 一在动词的运用，恰到好处
提示：运用孟光献饭的典故，是 表现崔莺莺对张生的体贴之心； 运用“望夫石”的典故是表现崔 莺莺对张生的爱之深切。
• 6.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水， 多半是相思泪”一句化用的是 谁的诗句？
提示：范仲淹《苏幕遮》： 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚。酒 入愁肠，化作相思泪。
• 7.“蜗角虚名，蝇头微利”这 个典故出于何处？用此典故表 明了怎样的意思？
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《西厢记》，必须扫地读之。 扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。 《西厢记》，必须焚香读之。 焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。 《西厢记》，必须对雪读之。 对雪读之，资其洁清也。 《西厢记》，必须对花读之。 对花读之者，助其娟丽也。 ………… ——金圣叹《贯华堂第六才子书》
小型张：双玉读曲
理解第一部分
• 1.[端正好]一曲是化用谁的诗词？你能说出 原作吗？
苏 幕 遮
碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟 翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜 阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留 人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作 相思泪。
2、 [端正好]一曲所写的 环境起何作用？
• 前四句一句一景，以具有深秋时 节特征的景物，衬托出崔莺莺为离别 所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自 问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺 因张生即将远离而无限感伤的心境。
• 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是 中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材 取自唐 元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会 真记》) 。传中有莺莺的诗《明月三五夜 卜》“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花 影动，疑是玉人来。”这也就是《西厢记 》命名的由来。故事中的张生，有诗人元 稹自己的影子， 。金朝时，说唱家董解 元写成了《西厢记诸宫调》（《董西 厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌 出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧 《西厢记》(《王西厢》)的基础。
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从三千言的传奇文《莺莺传》变化到 五万言的诸宫调《董西厢》，故事的内容、 格局、人物、情景都发生了极大的变化. 在山西省永济市城西十二华里的峨嵋 岭有一座古寺，称为普救寺。它始建于隋， 扩建于唐；今已成为山西省著名的旅游景 点之一。家喻户晓的古典戏曲名著《西厢 记》的故事发生在这里。
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原始故事与王实甫《西厢记》
黯然销魂者，唯别而已。（江淹的《别赋》） 道尽千古离人意
长亭送别
王实甫
王实甫，名德信,大都（今北京）人。年 青时曾作过县官，声誉很好。后来升任陕西行 台监察御史，由于不适应官场，40多岁就弃官 不做了。他在弃官后不久就完成了不朽的剧作 《西厢记》。 • 编撰杂剧 14 种 ，现仅存《西厢记》、 《破窑记》、《丽春堂》三种，他的作品抒情 性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展 有很大的影响。 • 他的代表作《西厢记》全名为、 《崔莺 莺待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐 人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西 厢记诸宫调》（又称《董西厢》）。
1、“长亭送别”中的“长亭” 是什么意思？ 2、谁送谁去干什么？
3、这些人曾发生了什么故事？
思考：
1．请速读课文，看看课文节选中共出 现多少曲牌？都属什么宫调？
2．本文可以分为几部分？分述其意。 3、通过 我读出了
的崔莺莺。
4、品赏本文的语言特点。（找出你喜欢的
句子或段落多角度进行赏析，说说你喜欢的理由）
关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是 A．元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各 种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧 一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事 发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。 B．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展 开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。 科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、 舞蹈。 C．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女 主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。 D．元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一 折戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。
宝玉正踟蹰 [chí chú ] 间，只听背后有人说道 ：“ 你在这里做什么？” 宝玉一回头，却是黛玉 来了 …… 黛玉道“什么书？” 宝玉见问，慌的藏 了，便说道：“不过是《中庸》、《大学》。” 黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧， 好多着呢！” 宝玉道：“ 妹妹，要论你，我是不 怕的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章！ 你要看了，你要看了，连饭也不想吃呢！”一面 说，一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧 。从头看去，越看越爱，不顿饭时，己看了好 几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了， 只管出神，心内还默默记诵。
【宫调 】
我国古代音乐以宫、商、角、 徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为 七声，以其中任何一声为主，均 可构成一种曲调。凡以宫声为主 的调式称为“宫”，以其他各声 为主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若 干曲牌联成一套曲子。
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑 等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称 正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末 （次主角）、外末（老年男子）、小末（少 年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相 貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人 物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿 （老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
排比、反复手法；五个叠词； 排比、反复和叠词的运用造成 了音节和声韵的回环流转，产 生了“一唱三叹”的艺术效果。
分析第二部分
1.从夫人的说话来看，她是怎样一个人？
提示：贪图富贵权 势的势利的贵族。
2. [脱布衫]中也有环境描写，这 里有何作用？
提示：渲染张生内心因离 别而产生的惆怅凄凉之情。
3.“ 昨宵今日，清减了小腰围”一
张生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀妇携女也寄居此 寺，正值当地驻军将领去世，军士四出骚扰。崔氏因家财 较多，颇见惶骇。张生与蒲将有交情，设法护卫，使崔家 幸免于难。崔氏酬谢设宴，让女儿莺莺拜见张生，张生迷 上莺莺。张生私求莺莺的婢女红娘，为他献策。张生，写 了《春词》两首，让红娘转交莺莺。莺莺则写了引用《明 月三五夜》作答。张生猜出含义，于十五日晚上逾墙赴约 到了莺莺所住的西厢房。不料莺莺 “端服严容”将张生训了 一通。张生绝望之余，却在几天后的一个晚上被红娘推醒， 原来莺莺主动来了。此后张、崔二人经常 “ 朝隐而出，暮 隐而入 ” ，直到张生到长安赴考，终于诀别。张生科举未 中，留在长安，曾寄信莺莺。莺莺回信凄婉，并捎来玉环、 青丝等物—— “玉取其坚润不渝，环取其终始不绝”；但张 生却将信拿给朋友们看，还发了一通议论，认为女色是祸 水，自称“予德不足以胜妖孽，是用忍情”，为自己抛弃莺 莺造舆论，朋友也都说张生 “善于补过” 。一年后，莺莺嫁 了人，张生也别娶。
理清剧情结构
第一部分（“夫人、长老上” ——“ 索与我 恓恓惶惶的寄”）： 赶赴长亭 。表现崔莺莺为 离别而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到见夫人科”——“专听春 雷第一声”）： 长亭饯别 。主要刻画崔莺莺、 张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理， 突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感 情。 第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”— —“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔 莺莺对张生的关心和担心。 第四部分（“ [ 一煞 ] 青山隔送行” —— 结 尾）： 夫妻分别 。描写崔莺莺目送张生依依难 舍的情景和离别后的痛苦。
胡应麟《少室山房笔丛》：词曲中思王太白。
3.[滚绣球]中哪些词极力体现出主人 公难分难舍的心情？
每一句都有：迟、疾、难系、 挂、迍迍、快快、早、松、 减等。
[滚绣球]
1恨归去得疾
恨
2恨不倩疏林挂住斜晖
（马儿忳忳的行车儿快快的随）
ຫໍສະໝຸດ Baidu
3此恨谁知
（松了金钏 减了玉肌）
为 伊 消 得 人 憔 悴
4.[叨叨令]中采用了什么修辞手法？几个 叠词？这种手法和这些叠词的运用有 何艺术效果？