设计概论2-1

宋代建筑没有了唐代建筑雄浑的气势，体量较 小，绚烂而富于变化，呈现出细致柔丽的风格,出 现了各种复杂形式的殿、台、楼、阁。 此时期建筑构件、建筑方法和工料估算在唐 代的基础上进一步标准化，规范化，并且出现了 总结这些经验的书籍——《营造法式》
元代景德镇始创的 釉里红瓷器，釉里 红烧制难度大，没 有青花那样流行。 但釉里红有很高的 品位，这种瓷器在 明代洪武年间得到 进一步发展，今天 收藏界对洪武釉里 红的痴迷，也说明 它的价值。
明清斗彩、粉彩、珐琅彩
粉彩初创于康熙晚期，盛烧 于雍正、乾隆，成为清代瓷 业生产的一个主要品种。它 的独特之处，是在彩绘时搀 加一种白色的彩料“玻璃 白”。“玻璃白”具有乳浊 效果，画出的图案可发挥渲 染技法的特性，呈现一种粉 润的感觉，因此被称为“粉 彩”或“软彩”。直到现代， 景德镇的许多瓷厂仍继续生 产。
哥窑青釉海棠式花盆 现藏于北京故宫博物馆
钧窑
中国宋元时期北方 瓷窑。钧窑的窑址 在河南省禹县，位 于今河南禹州。因 古属钧州，故名钧 窑。创始于唐，兴 盛于北宋，主要烧 造时期就是宋、金 、元时期。以后历 代都有仿造。
钧窑瓷器历来被人们称之为 “国之瑰宝”，在宋代五大 名窑中以“釉俱五色、艳丽 绝伦”而独树一帜，它创造 性地使用铜的氧化物作为着 色剂，在还原条件下烧制出 窑变铜红釉，并由此繁衍出 茄皮紫、海棠红、丁香紫、 朱砂红、玫瑰紫等多种窑变 色彩，红里有紫，紫中有蓝， 蓝里泛青，青中透红，青蓝 错杂，红紫相映，五彩渗化， 交相辉映。
第二章 中外设计源流
2.1中国艺术设计源流 2.1.1 石器时代——最早期的设计
磨制石器 丁村遗址的石器
原始石器 牙骨工艺品
石 犁
石斜把破土器
玉兽形玦（jue决）（红山文化）
新石器时代 红山文化大玉龙
第2章 中外设计源流
2.1.1陶瓷设计
1 原始陶器——彩陶
基本造型：
汲水器
（７）龙山文化
龙山文化最突出而有代表性 的艺术品是黑陶
器壁仅０.１～０.２厘米厚，被 考古界称为 “蛋壳陶”。 “蛋壳陶”的大量出现，显示了原始社会 陶器制作技术的最高水平。
原始彩陶图案设计中形式法则
①对比法：它采用了大小、黑白、虚实、曲直、 横竖、长短、动静等，产生丰富多彩的装饰变化。 ②分割法：它以达到装饰上的节奏和韵律的美 为目的。 ③多效装饰法：它为了设计出适用的设计意象 和多面结合的艺术构思。 ④双关法：形体双关和色彩双关两种。
（４）半山型
图案组织大体可以分为两种：①用漩涡纹 （或称螺旋纹） 组成装饰；②用葫芦形纹作面的分割，使装饰面区分数个 单位。并流行运用锯齿纹，彩绘的线条红、黑相间，产生 一种富有变化的节奏美。
（５）马厂型
常见的有折线纹、回纹，而以人 形纹 （或称蛙纹）最有特色。
（６）大汶口文化
距今约５０００年，大汶口文化 红陶器皿中，有一个兽形鬹 （gui），它长２１.６厘米，高 ２２厘米，宽１４厘米，形似站 立的狗正在昂首狂吠，既有圆腹 保证容量，又有粗颈可使水流通 畅，同时四足稳稳当当地站立， 是一件较为典型的赏用结合的早 期作品。
尖底瓶
葫芦瓶
炊煮器
汉 代 彩 陶 鼎 汉 代 鸟 纹 瓿 （ bu)
鬲
储藏器
饮食器
钵
碗 杯
（１）半坡型
以陕西西安半坡的彩陶为代表
纹饰单纯，几何形图案常用直线、波线和折线等几种基本线条 ,具有一种淳朴和稚拙的情趣。 半坡彩陶的纹饰多用黑色绘成，显著特点是动物形花纹较多， 半坡型彩陶的鱼形花纹，起先是写实的手法，逐渐演变为鱼体 的分割和重新组合.
2.瓷器
China
瓷器的发展
夏商：烧制出原始瓷器
东汉：瓷器生产进入熟阶段
唐代：形成南青北白两大系统,输出国外
宋代：瓷窑遍布全国各地，著名五大名窑
元代：景德镇成为全国制瓷中心，烧制青花瓷 明清：景德镇“瓷都”，烧制斗彩、粉彩、珐琅彩
（1）原始青瓷
在夏商时代出现了“早期青瓷器”，最早见于山 西夏县东下冯遗址，接着出现青釉完整器属于郑 州二里冈时期，标志着中国瓷器的起源。早期青 瓷器选料尚不够精，所以胎比较粗，工艺较简陋，
哥窑
哥窑是宋代五大名窑之一， 以纹片著称。哥窑的主要特 征是釉面有大大小小不规则 的开裂纹片，俗称“开片” 或“文武片”。细小如鱼子 的叫“鱼子纹”，开片呈弧 形的叫“蟹爪纹”，开片大 小相同的叫“百圾碎”。其 胎色有黑、深灰、浅灰及土 黄多种，其釉均为失透的乳 浊釉，釉色以灰青为主。常 见器物有炉、瓶、碗、盘、 洗等，均质地优良，做工精 细，全为宫廷用瓷的式样。
的釉面光滑，色泽雪白莹润。
唐三彩
我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经 发展到成熟阶段，至唐代更有新的发展。瓷器 烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了 70%以上，接近现代高级细瓷的标准。 这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基 础，唐三彩出现。
唐三彩是一种盛行于 唐代的陶器，以黄、褐、 绿为基本釉色，后来人们习 惯地把这类陶器称为"唐三彩 "。 唐三彩是一种低温釉陶 器，在色釉中加入不同的金 属氧化物，经过焙烧，便形 成浅黄、赭黄、浅绿、深绿 、天蓝、褐红、茄紫等多种 色彩，但多以黄、褐、绿三 色为主。唐三彩的色釉有浓 淡变化、互相浸润、斑驳淋 漓的效果。在色彩的相互辉 映中，显出堂皇富丽的艺术 魅力。
宋代：五大名窑
汝窑，宋代五大名窑之一，是宋代 五大瓷 窑的魁首。窑址位于今河南临汝、宝丰一带， 宋代属汝州，故名汝窑。汝窑是宋代为满足 宫廷特殊需要而设立的窑场，又称汝官窑。
汝官窑瓷的特点是胎质细腻，造型端庄，釉
色晶莹似玉。
宋 汝窑天青釉圆洗 现藏于北京故宫博物院
上海博物馆藏有北宋 汝窑青瓷盘，器的底 盘上有芝麻叶的纹理 ，由一主脉生出很多 支脉，每一支脉又形 成很多的支脉，纹理 细密，脉络清晰，很 耐看。
元青花
元青花开始于元代中晚期，元青花瓷开辟 了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。元帝国在 江西景德镇设立了“浮梁瓷局“，为景德 镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为 其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉 世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代 景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为 突出的则是青花和釉里红的烧制。
汉代统治者进一步营建宫殿 、 园囿和陵墓宫殿如长乐宫 、 未央宫 ； 园囿有乐游苑 、 宜春苑等。中国的建筑设计 到了汉代 ，已发展成了一个完备体系 。
魏晋南北朝时期 ，大批佛寺 、 佛塔 、 石窟等佛教建筑 达到高潮 。 同时开凿了云冈石窟 、 龙门石窟 、 还有敦 煌 、天龙山 、 麦积山等石窟 。
隋墓中出土的陶屋
唐代的建筑发展到了一个成熟的时期，形成 了一个完整的建筑体系。它规模宏大，气势磅礴， 形体俊美，庄重大方，整齐而不呆板，华美而不纤 巧，舒展而不张扬，古朴却富有活力——正是当时 时代精神的完美体现！
唐大明宫玄武门复原图
唐长安西内太极殿
唐大明宫含元殿
隋
盛唐
晚唐
宋、辽、金、元建筑
越窑青瓷
邢窑白瓷
邢窑，是唐代著名的瓷窑，烧造时期为隋 至五代时期（公元581～960年）。窑址 位于河北省邢台市所辖的内丘县和临城县
祁村一带，是中国白瓷生产的发源地，在
中国的陶瓷史中占有重要地位。 白瓷亦分粗细两种，邢窑白瓷胎质坚实， 胎质细洁纯白，在胎、釉之间有一层化妆 土，作为护胎釉。尤为难得的是其细白瓷
器形品类较少，釉层厚薄不匀，且容易剥落，与
成熟的瓷器尚有一段距离。
它们质地较陶器细腻坚硬， 胎色以灰白居多，烧结温 度高达1100- 1200°C， 胎质基本烧结，吸水性较 弱，器表面施有一层石灰 釉。它们与瓷器还不完全 相同。被人称为"原始瓷" 或"原始青瓷"。
2.东汉青瓷
东汉后期，原料的 精选，胎釉配方、 成型工具和窑炉结 构的改进，烧造技 术大大提高。东汉 青瓷的加工精细， 胎质坚硬，不吸水 ，表面施有一层青 色玻璃质釉。这种 高水平的制瓷技术 ，标志着中国瓷器 生产已进入一个新 时代。
宋 代 家 具
这些家具从各方面满足人们的使用要求。长宽高低基 本符合人形体的尺度比例，例如椅子的靠背和扶手的 曲度等，都基本适合人体各部位长度及曲线。明式家 具的造型安定，简练质朴，讲究运线，线条雄劲而流 利，一般不滥加装饰。
明 式 家 具
２.１.３ 建筑设计 1.中国古代建筑设计发展概述
新石器时代陶屋
人面鱼身盆
（２）庙底沟型
（以河南三门峡庙底沟遗址出土的彩陶为代表）
庙底沟彩陶主要绘几何图案，纹饰的组合富有弧线的美，装饰在器皿膨胀 的腹部上，既显得整体造型丰满，又给人一种流畅的感觉。
（３）马家窑型
特 点 ： 点 和 螺 旋 纹 。
马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。装饰面积较大， 往往遍布器物内外，给人以多变化的感觉。
原始半穴居建筑复原图
大约六七千年前，在 我国长江流域多水地 区就有干阑式建筑。 干阑是用竹木等构成 的楼居，底层架空， 用来饲养牲畜或存放 东西，上面居住人.。 （1）防潮 （2）防虫、蛇、野兽 侵扰。
在中国建筑史上 ， 秦汉时期是第一个高潮 。秦始皇建立了 第一个中央集权的封建帝国 ， 兴起了规模空前的建筑活动 ， 如筑长城 、 修驿道 、 开灵渠 、 建阿房宫和骊山陵等。
3.唐代（公元618－917年） 南青北白
隋唐五代时期，形成了中国瓷器史上“南青北白” 的局面，既南方以生产青瓷为主，北方以生产白 瓷为主。青瓷以越窑产品的质量最高，白瓷以邢 窑产品质量最高。
越窑是中国古代南方青瓷窑。 窑所在地主要在今浙江省上 虞、余姚、慈溪、宁波等地。 生产年代自东汉至宋。唐朝 是越窑工艺最精湛时期，居 全国之冠。 越瓷的特点是胎骨较薄，施 釉均匀，釉色青翠莹润，光 彩照人。越瓷不但是供奉朝 廷的贡品之一，而且又是唐 代的一种重要的贸易陶瓷。