七弦为益友,两耳是知音——唐代琴诗音乐描写分析

情 感 的表 达 是 各 种 艺 术 形 式 的 重 要 部 分 。而 音 乐 与诗 歌 这 种 艺 术 形 式 是 情 感 得 以表 达 和 展 示 的 最 为 直接 的方 式 。在 诗 歌 中 ，情 感 更 多 的是 一 种 含 蓄 委 婉 的 体 现 ，而 中 国 传 统 音 乐 中 ，情 感 的表 达 则 更加 的丰 富且 缠 绵 。在 诗 词 创 作 中 ，诗 人不 仅 仅 满足于通过 的音乐事项的描述来寄托他的情感 ，因此琴周围的景物成为诗人借用的对 象。景物不 同，它体 现出的文化精神和 意蕴 则 有 区别 。在 唐 朝 琴 诗 中这 样 的例 子 有 很 多 。如 唐 代 诗 人 张 枯 《题 上 饶 亭 》 ：“溪 亭 拂 一 琴 ，促轸 坐披 衿 。夜 月 水 南 寺 ， 秋 风 城 外 砧 。早 霜 红 叶 静 ，新 雨 碧 潭 深 。 唯 是 壶 中 物 ， 忧 来 且 自斟 。 ” 诗 人 用 代 表 时 间 的 词 汇 夜 月 、 秋 风 以 及 早 霜 与代 表 景 物 的词 汇 红 叶 、碧 潭 等 融合 在 一 起 ，在 这 般 景色 下再 加 上 自斟 自饮 ，景物 的情 感 体 现 与 诗 人 内心 的想 法 融 为 一 体 。卢 纶 《陪 中书 李 纤 舍 人 夜 泛 东 池 》 ：“看 月复 听琴 ，移 舟 出树 阴 。夜 村 机 杼 急 ，秋 水 芙 荷 深 。石 静 龟 潜 上 ，萍开 果 暗沈 。何 言 奉 杯 酒 ， 得见五湖心 。” 月下听琴，江 山泛舟 ，琴 声微弱 。因此 ，需要一种安静的氛围 ，所 以，周围景物的宁静 为诗人想要达 到 “天 人 合 一 ”的效 果 提 供 了可 能 。在 如 此 特 殊 的气 氛 里 ，弹 琴 者 与 听 琴 者 都 能 更 好 的 摒 除 杂念 ，达 到物 我相 融 的 目的 。司 空 图 的 《诗 品》中说到 ：“玉壶买春 ，赏雨茅屋 ，座 中佳士 ，左右修竹 。白云初睛 ，幽鸟相逐，眠琴绿 荫，上有 飞瀑 。” 在修竹 、 白云 、 幽鸟 、绿 荫 、飞 瀑 等 的景 物 下 ，能 够 欣 赏 友 人 弹 琴 是 一件 非常 惬 意 的事 情 。环 境 不 同 ，但 都 达 到 了 情 景 交 融 的 目的 。
大 自然 中 的湖 光 山色 对 于 情 感 的抒 发 一 直 在 中 国文 人 的 精 神 生 活 中 占有着 重要 的地 位 。人 们 将 情 感 寄 托 于 山水 之 间 ，借 用 山 水 来 展 示 自己 的远 大 志 向和 抱 负 ，同 时 也 意 图在 山 水 间找 到 心 灵 的 归途 。文 人 骚 客们 想要 领 悟 到物 我 两 忘 、天 人 合 一 的 理 想 境 界 ，促 使 唐 代 诗 人们 将 情 感 托 付 于 山水 之 间 ，以此 来 诠 释 内心 的感 受 。在 中 国传 统 音 乐 中 ，琴 代 表 着 宁 静 、和 谐 与超 脱，是中国传 统文化中柔性 的体现 ，这一 点也可 以通过各朝代诗词中对于琴的描写看出来 。诗人们 以诗意 山水表达对宁静、 温暖、和谐 的念想 。如唐代 诗人 常建 的 《江上琴兴》：“江上调玉琴 ，一弦清一 心。冷汾七弦遍，万木澄幽阴 。能使江月 白， 又 令 江 水 深 。 始 知 梧桐 枝 ， 可 以徽 黄 金 。 ” 这 首 诗 意 味 深 远 ， 但在 字 词 间 又 彰 显 了清 新 淡 雅 的气 质 。诗 人 用 简 洁 的语 言 描 绘出动听的琴声，用琴声塑造 出一种幽静神秘的意境，让人联想到洁 白的月光与深不可测的江水。玉制 的琴声更增添 了一种 幽 静 阴 凉 。
二、唐代琴诗的表 现手法 唐代 的音 乐极为繁荣 ，唐代诗人的创作 自然地触及到古琴的诗词创作 中。琴声听的见而看不见 ，因此对于琴 的声音描写 ， 唐 朝 诗人 会 借 鉴 自然 界 的其 他 声 音 来 模 仿 琴 的 旋 律 。通 过侧 面 的描 写让 读 者 能够 感 受 琴 声 ，从 而 形 成 对 自 己 内心情 感 的 －１￣ 宣泄 和 表 达 。 黑格 尔在 《美 学 》 中说 “音 乐 史 艺 术 中最 不 便 于 造 成 空 间 想 象 的 ，在 感 性 存在 中是 随声 随灭 的 ” ， 由 于 琴 声 转 瞬 即逝 的特 点 ，使 得 诗 人 们在 创作 中更 加 别 处心 裁 ，用 高 超 的 传 声 艺 术 再 现唐 代 琴 声 的 声音 特 点 ，同 时 也 赋 予 了 琴 诗 丰 富 的文 化 意蕴 。 用 人 们所 熟 悉 的一 种 声 音 去 描 绘 其 他 的 声 音 ，会产 生快 速 的 效果 ，在 诗 词 中 看 到 自己 所 熟 悉 的 声音 ，读 者 就 会 迅 速 调 动 记 忆 ，迅 速 找 到 与 诗 词 中 诗 人对 琴声 的描 写 ，并产 生 相 同 的感 受 。用 声 音 来 描 绘 音 乐 ，从 一 种 听 觉 到 另 一 种 听 觉 ，平 常 而 又 自然，但这可能仅仅是普通 人的一种表达方式 。而 到了诗人这里 ，要想让人读诗如 闻乐 ，有 明确清晰的音乐感受 ，则是非常 艰 难 的 ， 因 此 在 诗 词创 作 中 ，诗 人们 会 采 用 也 以事 物 、形 象 来 描 写 琴 乐 。 唐代诗人们通 过唤起读 者记忆 中的音 乐表 象，造成读诗犹如赏乐一样 的艺术效果 。韩愈在 《听颖师弹琴》中写道 ：“昵 昵儿女语，恩怨相尔汝 。划然变轩 昂，勇士赴 敌场 。浮云柳絮无根蒂，天地 阔远随飞扬 。喧啾 百鸟群 ，忽见孤凤凰 。跻攀分 寸 不 可 上 ，失 势 一 落千 丈 强 。嗟 余 有 两 耳 ，未 省 听 丝 篁 。 自闻 颖 师 弹 ，起 坐在 一旁 。推 手 遽 止 之 ，湿 衣 泪 滂 滂 。颖 乎 尔诚 能 ， 无 以冰 炭 置 我 肠 。 ” 韩 愈 在 诗 中 着 重 地 描 写 了 琴 声 由 “妮 妮 细 语 ”到 “慷慨 激 昂 ”的强 烈 转 换 。整首 诗 词 用 “昵 昵 儿 女 语 ， 恩怨相尔汝 ”开始 ，将琴声描写成一对青年男女在互相诉说着甜言蜜语，他们轻柔委婉，温情缠绵 ，声音小而甜蜜 ，充满柔 情 。 紧接 着 “划 然 变 轩 昂，勇 士 赴 敌 场 ”，呢 喃 之 音 突 然 变 成 了 一 股 强 音 ，犹 如 即将 上 远 赴 战 场 ， 出征 杀 敌 的战 士 。 “浮 云 柳 絮 无 根 蒂 ， 天 地 阔远 随 飞扬 ” 一句 诗 人 又 给 人 们 描 绘 了一 副 云 卷 云 舒 、 杨 花 漫 天 飞 舞 的 景 象 ， 让人 们 联 想 到 悠 扬 的琴 声 ； “跻 攀 分 寸 不 可 上 ，失 势 一 落干 丈强 ”，跌 宕 起 伏 的琴 声 像 是 有 人 从 山脚 处 逐 渐 爬 至 山 顶 ，到 了 山顶 处 却 突 然 失 足 滚 下 山脚
２０１８年 第 Βιβλιοθήκη 期 《音 乐 创 作 》 七弦为益友 ，两耳是知音
唐 代 琴 诗 音 乐描 写 分析
张驰
摘 要 ：音 乐作 为 一种 听 觉 艺术 ，会 给 人 一 种 “只 可 意会 不 可 言传 ”的 感 觉 ，不 能 用确 切 的 话语 来诠 释 。而唐 朝 诗 人 们 在诗词 的创作上 ，通过一 系列写作 技巧以及语 言艺术将虚 幻缥缈、无形之音用精 湛的词 汇展现 了出来。琴诗是唐朝 众多诗词 题 材 中 的 一个 分 类 ，诗 人 对 于 琴诗 的 创作 有 别 于 其他 题 材 诗 词 。诗 人 用 文 字 来诠 释 内 心情 感 ，通 过 这 些 诗 文 我 们 也会 感 受 到 琴 声 的律 动 ， 感 受 琴声 的欢 喜 悲 伤 。 本 文 通 过 具 体 的 唐 代 琴 诗 来 分析 诗 人 是如 何 用语 言 来描 绘 音 乐的 。
关键 词 ： 唐 代 ：古诗 ： 琴 ：音 乐描 写 一 、 意 境 的 营 造
意境属美 学研 究范畴 ，与舞蹈 、美术等创作 和欣 赏相 同，琴学的意境也有非 常明天 的表现 。所谓 的 “意境 ”即是情 景交 融后产生的，产生于艺术本 身，而又高于艺术。意境也是艺境，体现在琴学上就是琴境。琴对听琴者有很高的要求 ，对于弹 琴 者 则 更 为 苛刻 。弹 奏 琴 时 ，意 境 的 建 构 非 常 关 键 ，其 中 影 响 最 大 的 是 人 心 理活 动 。所 以 ，作 为 诗 人 、作 为 弹 琴 者 本 身 亦 或 是 诗 人 、 是 一 听琴 者 ，他 们 的心 境 在 很 大 程 度 上 影 响 了意 境 的 营 造 。