中国现当代文学名著导读(2)网上作业

作业二
题目 标准答案 学生答案 得分 题型
《十年一梦》是（ ）写的关于（ ）时期自己的心路历程。 巴金,十七年 ,0 填空题
巴金的《随想录》是一个散文集，其中包括《 》、《病中集》、《 》、《》、 无题集。 随想录,真话集,探索集 ,, 0 填空题
杨绛的散文集《将饮茶》的最后一篇是（ ） 。 隐身衣 0 填空题
《我与地坛》这篇文章产生的原因是什么？
答：《我与地坛》是一篇在当代非常难得的、值得人反复吟读的优美散文，作家史铁生以极朴素动人的语言讲述自己的经历和所思。全部讲述所围绕的核心是有关生命本身的问题：人该怎样来看待生命中的苦难。这问题的提出首先是由于他自身经历中的残酷事件，即“活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿”.这种并非普遍性的事件落到了个体的头上，使他的命运顿时与他人判然有别，而他对这命运的承受也只能由他独自来完成。从这个意义上说，史铁生对生命的沉思首先是属于他个人的心境内容。95 简答题
中国现当代文学名著导读（2）网上作业
作业一
题目 标准答案 学生答案 得分 题型
李有才常说：“老槐树底下的人只有两辈——一个是（ ）字辈，一个是（）字辈。 老,小 , 0 填空题
在《李有才板话》中，阎家山一带的人把快板叫“（ ）”。圪溜嘴 0 填空题
《故里三陈》中的陈小手专治（ ）。陈泥鳅是（ ）上的一个水手。妇科病,救生船 , 0 填空题
《商州又录》是（ ）的关于（ ）的系列散文中的一部。 贾平凹,商州生活, 0 填空题
（ ）的《悼念一棵枫树》是一首“（ ）诗” 牛汉,咏物诗 , 0填空题
《凶年逸稿》这首诗共分（ ）部分。 9 0填空题
北岛的诗歌属于（ ）诗。 朦胧 0 填空题
北岛和其他几个朦胧诗诗人舒婷、（ ）、江河、（ ）出版了一个诗集。顾城,杨炼 , 0 填空题
海子属于（ ）诗人。 新生代 0 填空题
《茶馆》中卖女儿与被卖的父女两人名字分别叫作（ ）和（ ） 。康六,康顺子 , 0 填空题
《我与地坛 》的作者是（ ） b b 100 单选题
《午门忆旧》与其他散文的区别是什么？
答：关于汪的散文主要是由“小说的结构”来体现的,他常常是先写环境，再写人，而且是写“事”重于写“人”。其结构是按照生活的多维流动来构建的，也就是说，是按照生活“本来的原貌”来描写的。汪曾祺敢于把小说当作散文来写，一方面是因为他学养丰富，上知天文，下知地理，对自己故乡的风俗人情和掌故传说更是如数家珍，有一种博识的杂家的风范，另一方面，则是因为他生性淡泊，崇尚自然，讲究情趣，讨厌做作，反对小说的戏剧化。100 简答题
试为《茶馆》中的每个角色找一句最能体现其性格的台词。
答： 1，王利发胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。2，常四爷:正直，善良，敢作敢为，富于正义感。这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。3， 松二爷:松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。他留恋过去的生活，不愿自食其力。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。4，李三的抱怨，明着是在抱怨“改良”、抱怨王利发，实际上是社会使然，因为“改良”本身就暗示着社会对茶馆生存的巨大影响。5，报童来卖报，王利发问：“有不打仗的新闻没有?”这一问，正折射出社会的动荡和不安，而作为茶馆掌柜的王利发是多么盼望社会太平，自己能安安稳稳地赚钱发家呀! 6，唐铁嘴的改抽“白面儿”的一席话，恰好透露出帝国主义对中国的侵略及其对中国人民的毒害。因此，作者虽然没有直接写那个时代发生的重大事件，但那个时代的黑暗与罪恶又无处不在，这正是作者匠心独运的结果。 7，崔久峰：“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者 。8， 吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。 9，刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。100 简答题
王安忆的小说中，“写作”为什么被称为“在纸上造房子”，同时又被称为“带有自传性的记录”？
答：王安忆的小说主人公的内心永远不会直白地说出来,而是隐藏在背后,在小说的字里行间,由主人公的行动选择来说明.通常他会通过自己的视角，来继续故事的延续。100 简答题
你认为将“透明的红萝卜”呈现于作品所描写的现实中有和意义？
在《许三观卖血》中，许三观在他生日的晚上，躺在床上，（）来为孩子解馋。 用嘴炒菜 0 填空题
许三观第（ ） 次卖血得病时被医生斥为“（ ）”。 六,亡命之徒 , 0填空题
《李有才板话》中闹选举的人中，比较积极的人是：（ ） b b 100单选题
许三观卖血，是因为家里有一个病人（ ） a a 100 单选题
答：①小说一改传统的写实叙事，以虚构的笔法，奇特的构思，借助于“红萝卜”这一意象，形成了超现实的诗话色彩。②小说写的是文革中的农村生活，它避开了具体铺写痛苦与不幸，借助于一个美丽的梦生发开去，营造了童话般的梦境，增强了艺术感染力和冲击力。③小说将梦境与苦难的现实（小铁匠、老铁匠、菊儿的生活）融为一体，表现了对那个时代的否定与批判，形成了欲淡而浓的悲剧效果。100 简答题
分析《棋王》的语言风格。
答：①对棋王王一生的吃进行了形象的描述。②语言上主要是运用短小句式、大量动词来表现人物的动作，如“听见”、“抹”、“按”、“拈”、“闭上”等，展现了王一生的对吃的执著，较少使用肖像描写，神情描写。《棋王》的语言风格非常独特：简洁的白描，略带幽默感，避免情感的过分外露。这种风格的形成与作品大量使用动词，很少用形容词；句式简短，避免用长句有关。③情感不过于外露，多采用白描方式。 ④语言表达干净利落，节奏感强。100 简答题
简析汪曾琪小说的散文风格。
在表现形式上，汪曾琪的作品继承了中国传统散文的风格，中国写意山水画的神韵和中国戏曲的情节结构。他的小说以散为特色，通过清淡平和、信马由缰、无拘无束的描写，描画出有丰富内涵，趣味盎然的水乡风情。汪曾琪的语言风格力求简洁恬淡，讲究淡而有味，反对华丽辞藻。“不直接写人物的性格、心理、活动，有时只写一点气氛。但我以为气氛即人物。一篇小说要在字里行间都浸透人物。”③这种不求文字灼奇，不屑雕章琢句，唯以自然朴实，清水芙蓉为古的审美情趣是古人推祟的极高的艺术境界。汪曾琪不是有意去寻根，他“只是相当客观地记录一些人的印象，……后来稍稍展开些。有较多的虚构，也有一点情节。”④在他的这种信马由缰，为文无法，随物赋形的创作中掘开了中国文化小说的堤口。汪曾琪秉领了中国正宗儒家文化的神髓来描绘现代人的英姿。如前所说，汪曾琪的作品描写的大都是30—40年代高邮地区的人与物，空间与时间上都隔着距离，却给读者以新鲜感，亲近感。这是一种对千姿百态的民俗风物的新鲜感，是对中国儒家正统文化魅力的亲近感。汪曾琪是恪守传统的，他笔下的人物、背景以及透过作品反映出来的审美情趣都是符合中国传统文化的情趣。但作为沈从文的弟子，对西洋文化也有较深的功力。所以他对传统文化中那种束缚人性的因素和国民性中的麻木、愚昧也能进行鞭苔，但这种批判是淡淡的，无力的。因为汪曾琪不想为了什么思想而在作品中附加一些东西，也不想成为政治和社会学的附庸。汪曾琪无意寻根，因为根在他脑子里，他即是根。 100 简答题
从《许三观卖血》看徐华小说的艺术特点
总的来说，余华小说的风格可以从三个方面来概括：一是叙事革命，一是语言试验，一是生存探索。在叙事上打破小说原有的叙事规则，无限度地扩展小说表现的自由度，并多以感觉化的叙述代替描写。在语言上追求游戏化的效果，表现出形式主义的特征。在生存探索中突出生存的“冷酷”和“残忍”，作家往往以冷静、客观、零度情感的方式来表现生存的面目。 具体到《许三观卖血记》，因为是余华转向后的作品，在艺术风格上虽然同他早期的先锋小说存在着一定的差异，但基本风格是一致的，我们从三个方面来分析： 第一、叙事的特点。《许三观卖血记》在叙事上的主要特点是运用对白。用对白来交代叙事背景、故事情景和结构转换，也用对白来呈现人物的特征、性格和行为，对白成了叙事本身，离开了对白，叙事就不存在了。如十八章开头：许三观对许玉兰说：“今年是一九五八年，人民公社，大跃进，在炼钢，还有什么？我爷爷、我四叔他们村里的田地都被收回去了，从今往后谁也没有自己的土地了，田地都归国家了，……”显然这里对白是交代小说的背景和故事的情景。再如，当许三观得知一乐不是自己的亲生儿子时，他决心报复许玉兰，报复的方式是不做家务。作品有这样一段对话： “许三观，家里没有米了，只够晚上吃一顿。这是粮票，这是钱，这是米袋，你去粮店把米买回来。” 许三观说：“我不能去买米，我现在什么事都不做了，我一回家就要享受。你知道什么叫享受吗？就是这样，躺在藤塌里，两只脚架在橙子上……” 许玉兰说：“许三观，我正在洗床单，这床单太大了，你帮我揪一把水。” 许三观说：“不行，我正躺在藤塌里，我的身体才刚刚舒服起来，我要一动就不舒服啦。” 许玉兰说：“许三观，你来帮我搬一下箱子，我一个从搬不动它。” 许三观说：“不行，我正躺在藤塌里享受呢……” 许玉兰说：“许三观，吃饭啦。” 许三观说：“你把饭给我端过来，我就坐在藤塌里吃。”上述对话中，许三观的心理、性格和作为一个老实巴交的工人的特点写得活灵活现。 第二、大量的重复。在作品中大量运用重复的修辞手法，主要有三种：一是完全的重复，像鲁迅的《祝福》中的重复一样。如许三观的三个儿子长大后，城里许多认识许三观的人，在二乐的脸上认出了许三观的鼻子，在三乐的脸上认出了许三观的眼睛，可是在一乐的脸上，他们看不出来自许三观的影响，他们开始在私下议论，他们说一乐这孩子长得一点不象许三观。一乐这孩子嘴巴长得像许玉兰，别的也不象许玉兰。一乐这孩子的妈看来是许玉兰，这孩子的爹是许三观吗？一乐这颗种子是谁播到许玉兰身上去的？会不会是何小勇？一乐的眼睛、一乐的鼻子、还有一乐那一对大耳朵，越长越像何小勇了。这段话在作品中重复了两次，第一次是许三观初次听到，他将信将疑，并把三个儿子找来验明正身。后来又听到后，这段话就像苍蝇在许三观的耳边嗡嗡不停，弄得他心浮气躁，并打许玉兰求证。二是不完全重复，即文字不一定是完全的拷贝，意思上却没有什么不同。如第四章写许玉兰生孩子的故事。三次都重复地写许玉兰大喊大叫，破口大骂。再如我们上面提到的许三观报复许玉兰的方式，而许玉兰发现许三观与林芬芳的事情后，同样以这种方式报复许三观。三是螺旋式重复，即文字上变化不大，意义上却一次比一次深刻，情感一次比一次强烈。如许三观六次卖血，首先是为自己娶到喜欢的女人，为积攒家业，为全家吃一顿好的，到后来为救一乐，到卖不出去。这六次卖血，每一次起因、结果不同，内在节奏不同，但六次卖血过程中都有相同的情节和语言的不断的重复。但许三观的苦难一次比一次惨烈，前几次还有一些诙谐，后面却只有凄厉，毫不掩盖。第三、语言上的特点。《许三观卖血记》的语言典型地体现了余华的风格，即冷酷和残忍，作者以所谓的零度感情来讲述故事，以一种简练、冷静甚至残酷的笔调，形成一种残忍的诙谐和幽默，在令人发笑中让读者体味到苦难和辛酸。如许三观过生日时用嘴给全家人炒菜的情节，看后令人忍俊不禁，可笑过之后，留下的只有深深的苦涩和悲哀。 100 论述题