双声叠韵诗

合集下载

PPT《关雎》部编版八年级语文下册古诗词详解(《诗经》简介,双声、叠韵,重叠词)

男女恋爱
全诗语言优美，善于运用双声、叠韵和重叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。
语言优美
《关雎》的内容其实很单纯，是写一个“君子”对 “淑女”的追求。
写他得不到“淑女”时心里苦恼，翻来覆去睡不着觉；得到了“淑女”就很开心，叫人奏起音乐来庆贺，并以此让“淑女”快乐。
理想婚姻
古之儒者重视夫妇之德，有其很深的道理。在第一层意义上说，家庭是社会组织的基本单元，在古代，这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定，意义至为重大。
和谐稳定
在第二层意义上，所谓“夫妇之德”，实际兼指有关男女问题的一切方面。
“饮食男女，人之大欲存焉”（《礼记·礼运》），孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单（当然首先要有饭吃），而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多，它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多。所以一切克制、一切修养，都首先要从男女之欲开始。
追求
窈窈窕窕淑淑女女，，钟钟鼓鼓乐乐之之。。
看谁背得快 1.分章背诵，每章读3遍，背1遍
2.抓住主人公的思想变化：爱慕——相思——追求
3.抓住诗歌的语言特点：复沓（重章叠句）
《国风·周南·关雎》这首短小的诗篇，在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇，而《诗经》是中国文学最古老的典籍。
虽然从性质上判断，一些神话故事产生的年代应该还要早些，但作为书面记载，却是较迟的事情。
所以差不多可以说，一翻开中国文学的历史，歌。此诗在艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法。
首章以雎鸟相向合鸣，相依相恋，兴起淑女陪君子的联想。
以下各章，又以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂地相思与追求。

双声叠韵在诗词中的运用及其韵脚问题

双声叠韵在诗词中的运用及其韵脚问题在我以前写过的诗歌格律的作文里，我早已说过了什么是双声与叠韵的问题。

那么现在我们回顾一下：双声就是两个字同声母，叠韵就是两个字同韵母且声调一致。

当然也有非双声、非叠韵，那就是不完全相同，甚至是相近的。

对于这个，我也没搞懂，下面会有非双声与叠韵的词语出现，请留意就是了。

现在我们看看双声的词汇有哪些：丁(dīnɡ)当(dānɡ)、淋(lín)漓(lí）、辗(zhǎn) 转(zhuǎn)、颠(diān) 倒(dǎo)、踌(chóu) 躇(chú)、踟(chí) 蹰(chú)、鸳(yuān) 鸯(yānɡ)、参(cēn)差(cī）、蟋(xī) 蟀(shuài)、嗫(niè) 嚅(rú)（这两个是非双声）等等，不一列举。

叠韵的有：惨(cǎn)淡(dàn）、人(rén)生(shēnɡ)、婆(pó)娑(suō)逍(xiāo) 遥(yáo)、猖(chānɡ) 狂(kuánɡ)、优(yōu) 游(yóu)、蹉(cuō) 跎(tuó)、逡(qūn) 巡(xún)、依(yī)稀(xī）彷(pánɡ) 徨(huánɡ)、徘(pái) 徊(huái)、绸(chóu) 缪(móu)、其中加粗的颜色字体就是非叠韵。

另外，我们也要知道一点，叠韵的“韵”一般也不计较韵头。

如婆娑里，我们只算o,,惨淡里，我们只看n。

等等。

那么什么是韵头？就是把韵母分成三个部分，分别是韵头、韵腹、韵尾。

我们拿上面的例子举证，彷徨的“徨”huang拼音里的u就是韵头，韵腹是a，韵尾就是ng。

有人会疑问了，为什么不说p，这是声母啊。

在吕叔湘先生撰写的《语文常谈》一书里，他已经将这些分门别类了。

古汉语通论双声叠韵

分化成两类的，首先是照穿床审禅四个字母，其中一类接近精清从心，是齿音；另一类接近端透定泥，是舌音。唐宋以后的喻母在上古也分为两类：一类与匣母相同，另一类接近定母。
《诗经· 周南· 关雎》：“参差荇菜，左右流之。”朱熹注：“参差，长短不齐之貌。” 这种词，古人称为“连绵字”。连绵字虽然也有不属于双声叠韵的（如浩荡、滂沱），但是，属于双声叠韵的连绵字占绝大多数。
?知识在今天是叠韵在上古却不是识字属有韵尾k的职部知字却属没有韵尾k的支部今天的广州话反映这种情况
第六单元古汉语通论
第十六节双声叠韵
什么是双声叠韵呢？所谓双声，指的是两个字的声母相同。所谓叠韵，指的是两个字的韵（不是韵母）相同。例如，在现代汉语里，“珍珠”是双声，因为“珍”和“珠”的声母都是 zh；“光芒”是叠韵，因为“光”和 “芒”的韵都是ɑnɡ（韵头不同也算叠韵）。
还有一些经常用在一起的同义词或近义词也往往有双声叠韵的关系。例如：双声：玄黄、说怿、洒埽（同 “掃”）、饥馑、亲戚、妻妾、肯綮叠韵：涕泗、经营、贪婪、刚强
值得注意的是：双声叠韵的分析是和语音系统的描写相联系的。前人对上古声母和韵部的分合，看法不尽相同，因此在具体分析某字是否双声叠韵时，看法也就不完全一致。例如脂微不分的古音学家就认为“伊威”不但是双声，而且是叠韵；质月不分的古音学家就认为“栗烈”、“觱发”也都是双声兼叠韵。
名词解释：字母：古代的字母就是声母，古代没有拼音字母，所以只好找出一定的汉字作为代表，这些声母的代表字称作字母。据说唐末和尚守温首创字母，他参照佛教梵文，创制三十字母。
这三十六字母大致反映了唐宋时代汉语声母系统的情况。至于上古的声母系统，据初步研究共有三十二个。拿三十六字母来比较，有的要合并，有的压迫分出一些。合并的有两类：一是知徹澄娘要与端透定泥合并，都是舌尖音；二是非敷奉微要与帮滂並明合并，都是双唇音。

诗经二首关雎蒹葭

诗经二首关雎蒹葭诗经二首关雎蒹葭导语：诗采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。

下面是小编为大家带来的诗经二首关雎蒹葭，希望大家喜欢。

关雎先秦：佚名关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

【注释】①关关：水鸟鸣叫的声音。

雎(ju)鸠：一种水鸟。

②洲：水中的陆地。

③窈窕(yao tiao):内心，外貌美好的样子。

淑：好，善。

④君子：这里指女子对男子的尊称。

逑(qiu):配偶。

⑤参差(cen ci)：长短不齐的样子。

荇(xing)菜：一种多年生的水草，叶子可以食用。

⑥流：用作“求”，意思是求取，择取。

⑦寤(wu)：睡醒。

寐(mei):睡着。

⑧思：语气助词，没有实义。

服：思念。

⑨悠：忧思的样子。

⑩辗转：转动。

反侧：翻来覆去。

琴瑟：琴和瑟都是古时的弦乐器。

友：友好交往，亲近。

⑿毛：拔取。

【译文】关关鸣叫的水鸟，栖居在河中沙洲。

善良美丽的姑娘，好男儿的好配偶。

长短不齐的荇菜，姑娘左右去摘采。

善良美丽的姑娘，醒来做梦都想她。

思念追求不可得，醒来做梦长相思。

悠悠思念情意切，翻来覆去难入眠。

长短不齐的荇菜，姑娘左右去摘采。

善良美丽的姑娘，弹琴鼓瑟亲近她。

长短不齐的荇菜，姑娘左右去摘取。

善良美丽的姑娘，敲钟击鼓取悦她。

【读解】民间的歌，唱出的是百姓的心声，唱出的是对生活真实体验的实实在在的道理。

它的动人之处是道出了凡胎肉身的我们都能体验到的人生经历和道理，它的光辉使文人的矫柔造作和酸腐之气显得苍白贫血和令人作呕。

老百姓的歌跟老百姓的话一样，朴实、真切，一针见血，有血有肉。

男大当婚，女大当嫁，这是千古不易的真理，自然的法则。

好男儿见到好姑娘砰然心动，好姑娘见到好男儿倾慕不已，这是最合乎自然，最合乎人性的冲动，才是最让人匪夷所思的怪事。

韵味无穷的叠字诗（6）

韵味无穷的叠字诗（6）所谓“叠字”，就是指由两个或两个以上相同的字重叠而成的词。

通常称其为“叠字词”，又称“重言词”，它是文学创作中常用的造句修辞手法。

诗文中将具有某种含义的字重叠使用，既可以蕴造出一种双声和迭韵的音乐美；又能强化思想情感的表达，突显意境，渲染气氛，最终达到增强作品对读者的感染力。

在中国的古代，很早就将“叠字词”运用于诗的创作中。

我国第一部诗选《诗经·卫风·硕人》中，就有这样的句子：“河水洋洋，北流活活。

施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。

庶姜孽孽”。

在著名的古诗《青青河畔草》和《迢迢牵牛星》中，也有这样的句子：“青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手”。

“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼”。

魏晋南北朝以后，“叠字诗”的手法臻于成熟，出现了工整而标准的创作体制。

唐宋以后，在诗词中使用得更加频繁。

宋元以来，大量地延用在了词曲中。

我们所说的“叠字诗”，通常都是指两字叠。

此外还有少量的三字叠和多字叠。

“叠字诗”的分类。

就一个诗句来讲，凡在一句诗中含有一组叠字的叫单叠句；在一句诗中含有两组叠字的叫双叠句；在一句诗中含有三组叠字的叫三叠句。

就一首诗来讲，凡在一首诗中，每一句都含有叠字词的，称为全幅式叠字诗；凡在一首诗中含有五组及五组以上的叠字词的，或在一首诗中含有二分之一及以上的叠字句的，称为半幅式叠字诗；凡在一首诗中，所有的字全部都是叠字，没有一个孤字；或者除极少的虚词以外，基本上没有孤字的，称为纯幅式叠字诗；凡在一首诗中，有的句中含有单叠字，有的句中含有双叠字，有的句中不含叠字，称为混合式叠字诗。

凡在一首诗中，第一句和最末句含有叠字，其余的句子不含叠字的，称为首尾复字诗。

下面让我们来对各种“叠字诗”进行欣赏：〈一〉、全幅式五言叠字诗：虽然都是五言叠字诗，但根据诗意的需要，“叠字词”在诗中的位置，却是千姿百态，各有不同。

下面是唐朝著名诗僧寒山的《杳杳寒山道》，所有的叠字都在每句诗的句头：杳杳寒山道，落落冷涧滨。

双声与叠韵连绵词

双声叠韵双声与叠韵“双声”、“叠韵”的名称起于晋宋之际。

姚秦时鸠摩罗什所译《涅槃经》“悉昙章”就有“双声”、“叠韵”的名称。

到宋齐以后，文人学士对双声叠韵已经矢口可辨。

《南史·谢庄传》说：王玄谟问庄何者为双声，何者为叠韵。

答曰：“玄护为双声，碻厫为叠韵。

“王玄谟曾与垣护之一征魏(公元450)，败于碻磝，所以谢庄“玄”、“护”二字和“碻厫”地名以为讥笑。

随口应对，毫无拘碍，足见他辨析声韵非常娴熟。

“双声语”又称“体语”。

梵文“悉昙章”称声母(即辅音)为“体文”，“体语”的名称即由“体文”而来。

如《北史·徐之才传》说之才“尤好体语。

公私言聚，多相嘲戏”。

唐封演《封氏闻见记》说梁财颙“好为体语，因此切字皆有纽，纽有平上去入之异”。

所谓“纽”即同一声母，“纽有平上去入”就是同纽的四声字，如“真轸震质”“章掌障灼”，四声不同，而声母相同，因此后代也称声母为“声纽”。

把声母相同的字组成一句话，就是“体语”。

双声和叠韵的道理很简单，宋齐以后文贵骈俪，辞尚华靡，在声音上也特别注意属对。

上句用双声字，下一句往往用叠韵字相对，诗歌中最为突出。

到了唐代，近体律诗形成，一联之内，双声对双声，叠韵对叠韵。

调高律谐，务求精细。

我们可以举杜甫诗为例：《野人送朱樱》：西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。

数回细写．．愁仍破，万颗匀圆讶许同。

忆昨赐霑门下省，退．朝擎出大明宫。

金盘玉筯无消息，此日尝新任转蓬。

《咏怀古迹之四》：蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。

翠华想像．．空山里，玉殿虚无野寺中。

古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。

武侯祠屋长邻近，一体君臣祭祀同。

《惠义寺园送辛员外》：双峰寂寂春台，万竹青青送客杯。

细草留连．．侵坐软，残花怅望近人开。

同舟昨日何由得，并马今朝未拟回。

直到緜州始分手，江边树里共谁来。

《咏怀古迹之二》：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

关雎的押韵情况

关雎的押韵情况
《关雎》是《诗经》中的第一首诗，通常认为是一首描写男女恋爱的情歌。

全诗在艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法，语言优美，善于运用双声叠韵和重章叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。

此诗首章以关雎鸟相向合鸣，相依相恋，兴起淑女配君子的联想。

以下各章，又以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂的相思与追求。

全诗在结构上采用了重章叠唱的形式，每一章都有些句子重复咏唱。

这体现了《诗经》民歌的特点，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。

从押韵的角度来看，《关雎》具有很高的艺术性。

全诗采用了双声叠韵的押韵方式，如“参差”、“窈窕”等，使得整首诗的音韵非常和谐。

此外，诗中还运用了“之”字和“兮”字的韵脚，增强了诗歌的节奏感和韵律感。

总之，《关雎》的押韵方式非常独特，既体现了古代诗歌的韵律美，又展现了作者高超的艺术水准。

这种押韵方式对于后世的诗歌创作产生了深远的影响，成为了中国古代诗歌的重要遗产之一。

双声叠韵词的作用

双声叠韵词的作用双声叠韵词，指的是在单个词语中，同时出现两个相同的韵母。

这种词语的使用极为普遍，不仅在文学创作中常用，也在口语交流中屡见不鲜。

下文将从多个角度探讨双声叠韵词的作用。

一、鲜明的语言表达双声叠韵词的使用，在语言表达上具有极为鲜明的特点。

因为这种词语的韵母重复，使得单词更具韵律和美感，同时也使语句更加生动有力。

这些特点在文学创作中被频繁使用，例如唐代诗人白居易的《赋得双鹤归西江》中，他运用了“去去，休说去；来来，何必来”的手法，使得整首诗显得深情脉脉，情感流露。

二、加强文学表现力双声叠韵词的使用可有效加强文学作品的表现力。

例如，在杜甫的诗中，他用“知音少，弦断有谁听”的句子，表达了他对友情的思考和感怀。

这种手法可以使读者在阅读过程中，更加易于产生共鸣和理解。

三、增强口语交际效果双声叠韵词在口语交流中也有其独特的作用。

在讲话中，使用这种手法可以增加语言的韵律，使语言更具气势，并有助于增加听众的注意力。

此外，还可以在面试和演讲中运用双声叠韵词，从而使自己的表现更加得体自如。

四、增强记忆效果在背诵、学习中使用双声叠韵词，可以增加记忆的效果。

因为这种词语具有独特的韵律特点，有助于加深记忆深度和持久性。

例如，小学生在学习《天地玄黄》时，由于这首诗用了大量的双声叠韵词，使得学生更加易于记忆。

综上所述，双声叠韵词在语言表达、文学创作、口语交际和学习背诵中都具有重要的作用。

因此，我们在生活中应该多留意这种词语的使用，以充实自己的语言技巧，同时也能更好地表达自己的思想和感情。

双声叠韵

二、由同义词或近义词构成的合成复音
词 ①双声：玄黄、说怿、亲戚、妻妾 ②叠韵：涕泗、经营、贪婪、刚强
要注意的问题
前人对上古声母和韵部的分合，看法不尽相同，因此在具体分析某些字是否双声叠韵时，看法也就不完全一致。例如：脂微不分的古音学家就认为“伊威”不但是双声，而且是叠韵；质月不分的古音学家就认为 “栗烈”、“觱发”也都是双声兼叠韵。古韵分部，越早的古音学家分得越少；声母分类也并不一致。因此前人谈双声叠韵一般都是比较宽，声母或韵部相近而不尽相同的，也认为是双声叠韵。这是值得注意的。
宋人三十六字母
Байду номын сангаас
“三十六字母”相传为唐朝僧人守温所创，故又称为“守温三十六字母”。根据现在的研究，“三十六字母”并不合于唐朝的声类，另外，守温的著述残卷也已经被发现，上面只记述了三十个字母，而且和“三十六字母”有很多的不同。因此 “守温三十六字母”当出于后人的伪托。至于“三十六字母”究竟何人所创，至今未有定论。
双声叠韵
何为双声叠韵？
双声,指的是两个字的声母相同；叠韵，指的是两个字的韵相同。例如：在现代汉语里，“珍珠”是双声，因为 “珍”zhēn和“珠”zhū的声母都是zh。 “光芒”是叠韵，因为“光”guāng和 “芒”máng的韵都是ang（韵头不同也算叠韵）。
“双声叠韵”古今汉语同异
古今音系统有很多相一致的地方，体现了语言的继承性。如“辗转”在古今汉语中都是“叠韵”(同时也是双声)；“栗烈” 在古今汉语中都是“双声”。但是古今音也有许多不同的地方， “双声”、“叠韵”在古今汉语里是有差异的。下面分别来讨论一下这个问题：
5、照二归精、照三归端（黄侃）上古时期，中古的“庄”组（“照”二）与“精”组字关系密切；“章”组（“照”三）与“端”组的关系密切，他们在读音上很相近。学术界对这个结论尚有不同的看法。从各种材料分析，上古时期“照”二与“精”组、“照”三与“端”组的关系确实很密切，“浞”字，徐邈音“在角反”，“栈” 字，徐邈音“在间反”，“浞”“栈”属於“照”二， “在”属于“精”组；“搜”“溲”用“叟”作声符， “搜”“溲”属“照”二，“叟”属於“精”组。 “嗔”“瞋”“填”“阗”用“真”字作声符， “嗔”“瞋”“真”属于“照”三，“填”“阗”属于 “端”组；“轸”“诊”“疹”“殄”同声符， “轸”“诊”“疹”属于“照”三，“殄”字属于“端” 组。

中国古代趣味诗——叠韵诗

中国古代趣味诗——叠韵诗
叠韵诗，全诗各句所用的字的韵部均相同，以期造成绕口令般的效果。

叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连在一起构成词或词组。

五字叠韵诗作者：南北朝·萧衍
后牖有榴柳、梁王长康强。

偏眠船舷边、载匕每碍埭。

六斛熟鹿肉、暯苏姑枯卢。

南北朝时的梁武帝很喜欢文学，有一次他出题让几个大臣一起作诗，要求是五个字必须迭韵。

梁武帝自己先写了一句：“后牖有朽柳”；很快，其中一个大臣刘孝绰写下了“梁王长康强”；然后轮到沉约，他写了“偏眠船舷边”；后来的徐摛写的是“六斛熟鹿肉”，何逊想了老半天，用曹操的典故，写出了“暯苏姑枯庐”；再轮到吴均，他沉思了好长时间，也作不出来。

梁武帝觉得很可笑，假装吓唬他们说：“何逊不逊，吴均不均，都要治罪。

”
再如金人王寂《送王平仲》诗：
潦倒少铄铄，耀儒馀遇迂。

半面便健羡，无渠吾胡娱。

袖手久不偶，铺书如枯株。

落寞各作恶，呼车姑须臾。

放浪囊肮脏，囊装将长扬。

偃春晚倦献，倘佯藏光芒。

著雨苦龃龋，苍茫荒羊肠。

黯淡厌渐险，仿徨伤王阳。

又如温庭筠《题贺知章故居》诗：
废砌翳薛荔，枯湖无菰蒲。

老媪宝葆草，愚儒输逋租。

中国古代趣味诗——双声诗

中国古代趣味诗——双声诗汉字的发音是可以切分为前后两半的，人们把前半叫作“声”，把后半叫“韵”。

这样，竟促成了汉字标音法的大革命——反切的发明。

这是发生在东汉的事，到了六朝，反切注音法风靡一时，大多数的书都采用了反切注音。

诗歌本来是押韵的，在六朝也有人异想天开，写了一些“双声诗”。

诗中用双声词，诘屈聱牙，别有风趣。

今天看来，这些双声叠韵诗可借鉴之处并不多，内容贫乏是一方面，形式上也觉拗口拗舌。

我们只能把它看作一种文字游戏，但诗人们熟练运用语音知识的高超技巧，却是可以学习的。

双声诗要求一句或整首诗都采用声母相同的字，以期造成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、口吃诗、结巴诗、拗口诗、绕口令诗。

双声诗创自南北朝，像王融的双声诗：双声诗齐·王融园蘅眩红叙，湖荇燡黄华。

回鹤横淮翰，远越合云霞。

嘲刘郎何逊房栊灭夜火。

窗户映朝光。

妖女褰帷去。

躞蹀初下床。

雀钗横晓鬓。

蛾眉艳宿粧。

稍闻玉钏远。

犹怜翠被香。

宁知早朝客。

差池已雁行。

别沈助教何逊可怜玉匣剑。

复此飞凫舄。

未觉爱生憎。

忽见双成支。

一朝别笑语。

万事成畴昔。

道遒若波澜。

人生异金石。

愿君深自爱。

共念悲无益。

问疾封中录南北朝·庾信形骸违学宦,狭巷幸为闲,虹回或有雨,云合又含寒.横湖韵鹤下,回溪狭猿还,怀贤为荣卫,和缓惠绮纨.示封中录诗二首南北朝·庾信贵馆居金谷。

关扃隔藁街。

冀君见果顾。

交间光景佳。

高阶既激涧。

广阁更交柯。

葛巾久乖角。

菊径简经过。

现在用普通话念起来，有些字念g声母，有些字念j声母，但在庾信的时代，它们全是念g声母的字。

《北史·魏收传》载：“崔严以双声诗嘲魏收云：“遇魏收衰日思魏。

”魏收即以《双声诗》答云：“颜严腥瘦，是谁所生。

关颐狗颊，头团鼻平。

饭房苓茏，著孔嘲钉。

”蒲萄架唐·姚合萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。

皎洁铭高挂，玲珑影落寮。

阴烟压幽屋，蒙密梦冥苗。

清秋青且翠，多到冻都凋。

一句一声母,这是双声诗的又一形式。

双声叠韵大全

连绵词大全连绵词是“联绵词”、“连绵字”的别称。

双音节语素的一种。

连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素。

这两个字有的是声母相同，如“慷慨”；有的是韵部相同，如“窈窕”；有的是同音重复，如“孜孜”；还有的两个音节没有什么关系，如“嘀咕”。

前三种连绵词的存在加强了汉语的音乐性。

连绵词不能拆开使用，很少的因修辞需要而分开（如“天翻地覆慨而慷”）、也不能拆开来解释。

连绵词不能就字面来进行解释，如“仿佛”不能解释为“模仿佛爷”。

此外，双声词语其中一字可独立成义，另一字不能独立成义，也归入连绵词行列，因为这些词也只能是一个语素。

如“寂寞”，“寂”可独立成义，“寞”不行，所以“寂寞”也算是连绵词。

联绵词还指两个音节连缀成义而不能拆开来讲的词。

包括在单纯词中，它包含了双声的，如“仿佛”、“伶俐”等，也有叠韵的。

连绵词有以下三种类型：1、双声词。

双声词指两个音节的声母相同的连绵词。

如：“伶（ling）俐（li）”，“蹊（qi）跷（qiao）”。

2、叠韵词。

叠韵词指两个音节的韵母相同的连绵词。

如：“骆（luo）驼（tuo）”，“徘（pai）徊（huai）”。

3、非双声叠韵词。

非双声叠韵词指既非双声又非叠韵的连绵词。

例如：【植物类】：蘑菇、蘼芜、芎藭、荼蘼（酴醾）、蒺藜、蔓菁（芜菁）、茉莉、芙蓉、芙蕖、芫荽、蒹葭、萑苇、唐棣、枇杷、葫芦、橄榄、葡萄、苜蓿、石榴、柠檬、菝葜、蔷薇、玫瑰、芍药、咖啡、薜荔、菥蓂、荸荠、芣苜、栝楼、枸橘、苤蓝（薜蓝、苴蓝）、莙荙、葶苈、莱菔、莴苣、苣荬、刍荛、荜菝、芘芣、筼筜、莳萝、桫椤、萆薢、萝艻（萝）、菖蒲、芭蕉、茼蒿（蓬蒿）、菠萝、蘡薁、蓇葖、茱萸、莪蒿、茯苓、莪术、苁蓉、菡萏、茖葱、茑萝、画眉、茺蔚、茳芏、蒲葵、薄荷、莨菪、葭莩、蘅芜、薏苡、薯蓣、蓁艽、鲯鳅、梧桐、珙桐、梐枑、桄榔、枸杞、枸橼、牡丹、豆蔻、蘼芜、芣苢、芙蕖、林檎、杜鹃、杜若、茹蕙、荃蕙、箟簬。

中国古典诗词的声韵美（3）

中国古典诗词的声韵美(3)水玉头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。

浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春。

隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。

南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。

其中颔联“浓荫似帐红薇晚，细雨如烟碧草新”中，出句“浓荫”和对句“细雨”对仗，且均为偏正词组;出句的“似帐”和对句的“如烟”相对，且皆为介词状语;出句的“红薇”和对句的“碧草”相对，且皆为偏正词组;出句“晚”和对句的“新”相对，且皆为形容词。

颈联“隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人”中，出句的动宾词组“隔竹”和对句的偏正词组“卷帘”相对;出句的动宾词组“见笼”和对句的动宾词组“看画”相对;出句的动词“疑”和对句的动词“静”相对;出句的动宾词组“有鹤”和对句的动宾词组“无人”相对。

这就叫对仗。

再看一首五律，如《观猎》：风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

其中颔联的“草枯眼疾，雪净马蹄轻”和颈联“忽过新丰市，还归细柳营”均为工整的对仗：颔联出句的名词“草”和对句的名词“雪”相对;出句的不及物动词“枯”和对句的不及物动词“尽”相对;出句的主谓词组“眼疾”和对句的主谓词组“蹄轻”相对;颈联出句的偏正词组词“忽过”和对句的偏正词组词“还归”相对;出句的地名“新丰市”和对句的地名“细柳营”相对。

以上只是律诗对仗的一般情况。

实际上例外的情况很多，就像名人的错别字叫“假借”一样，名诗人或名诗中不合平仄叫做“拗”，不合对仗者可以解释为“流水对”之类，如唐代山水诗人储光的五律《寒夜江口泊舟》：寒潮信未起，出浦缆孤舟。

一夜苦风浪，自然增旅愁。

吴山迟海月，楚火照江流。

欲有知音者，异乡谁可求。

诗的颔联就不对仗，只有颈联“吴山迟海月，楚火照江流”对仗。

白居易的七律《杭州春望》：望海楼明照曙，护江堤白踏晴沙。

涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。

红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

其中首联、颔联、颈联三联俱对仗。

中国古典诗词的声韵美（4）

中国古典诗词的声韵美（4）第一，双声。

如宋括云：“几家村草里，吹唱隔江闻”，其中的“几家”、“村草”、“吹唱”、“隔江”皆双声。

李群玉“方穿诘曲崎岖路，又听钩格声”，其中的“诘曲”、“崎岖”是双声;李颀《古从军行》“行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多”中的“琵琶”;白居易《望月有感》：“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”的“寥落”等。

第二，叠韵。

如胡仔《溪渔隐丛话·双声叠韵》中所举的“月影侵冷，江光逼履清”中的“侵”，“逼履”则为叠韵;白居易《》：“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下难”中的“间关”;谢灵运《七里濑》：“石浅水潺，日落山照”中的“潺”皆为叠韵;第三：叠韵与叠韵相对者，如苏轼《》“湖光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，出句中的“潋滟”和对句中的“空蒙”;杜甫《古柏行》：“崔巍枝干郊原古，窈窕丹青户空”中出句的“崔巍”与对句中的“窈窕”;《咏怀古迹之一》：“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”中，出句中的“怅望”和对句中的“萧条”等。

第四：双声与叠韵互对，如王维《老将行》：“苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚”，出句中的“苍茫”为叠韵，对句中的“寥落”为双声;杜甫《宿府》：“风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难”，出句中的“荏苒”为双声，对句中的“萧条”为叠韵;罗隐《赠友》：“蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通”出句中的“蹉跎”为叠韵，对句中的“迢递”为双声;长孙辅《别故友》：“淅沥篱下景，凄清阶上琴”，出句中的“淅沥”为叠韵，对句中的“凄清”为双声。

双声叠韵的音节之美首先是使声调抑扬顿挫、委婉动听。

《文心雕龙•声律》，篇云：“声转于吻，玲玲如振玉;辞于耳，累累如贯珠”，以此来形容双声叠韵的声律之美最为精当。

李重华《贞一斋诗说》亦云：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵;双声如贯珠相联，取其婉转”。

当然，双声叠韵的美感决不止于委婉动听，它的声拟物、顿挫抒情，可以渲染气氛、强化效果，借双声叠韵将各种抽象的或具体的情状捕捉下来，使声与情、声与物、声与事更好地结合，做到声情并茂，更好地突出主旨和诗人刻意强调之处。

经典对联15副，因叠词、双关、双声叠韵而出彩，备受称赏

经典对联15副，因叠词、双关、双声叠韵而出彩，备受称赏一、叠词叠词，指同字相叠的词。

从“关关雎鸠”开始，叠词在历代诗歌作品中广泛使用，有些诗词名句因叠词而出彩，如《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼”，王维名句“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，杜甫名句“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”；李清照《声声慢》(寻寻觅觅)开头连下十四个叠字，更是备受称赏。

楹联用叠词更进一步，有全联用叠词的，如民国时期著名联家黄文中先生题杭州西湖天下景亭联：水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。

上联用袁枚《过桐江作》“明秀渐多奇险少，分明山色近杭州”诗意，下联典出苏轼名篇《饮湖上初晴后雨》“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，联意切景，语态自然，成为名联。

有人推测此联或脱胎于西湖花神庙联：翠翠红红，处处莺莺燕燕；风风雨雨，年年暮暮朝朝。

如果黄文中是受此联启发，也可以说是青出于蓝，更胜一筹。

苏州网师园有一联，似从此化出：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；燕燕莺莺，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

民国初年有人撰联讽刺军阀混战的情景：南南北北，文文武武，斗斗争争，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真惨惨凄凄。

连用28个叠词，令人如见其景、如闻其声，具有很强的表现力。

也有部分用叠词的，如奉化休休亭联：行行行，行行且止；坐坐坐，坐坐何妨。

上联上句叠三“行”字，写出行人一路奔波不息的辛劳；下句的“行行且止”看上去似乎口语，其实用《后汉书》语：“行行且止，避骢马御史。

”下联上句叠三“坐”字，宛然主人热情劝客的口吻。

当然楹联也可以和律诗一样只用一组叠词，如成都望江楼门联：一水绕当门，滚滚浪分岷岭雪；双扉开对郭，熙熙人乐锦楼春。

前面说过楹联在句中自对方面有进一步的拓展，这也体现在叠词的使用上，如康有为题开封龙亭联：中天台观高寒，但见白日悠悠，黄河滚滚；东京梦华销尽，徒叹城郭犹是，人民已非。

双声叠韵词集锦

双声叠韵词集锦连绵词:【植物类】蘑菇蔓菁（芜菁）茉莉芙蓉芙蕖芫荽蒹葭唐棣枇杷葫芦橄榄葡萄苜蓿石榴柠檬蔷薇玫瑰芍药咖啡薜荔荸荠枸橘莴苣菖蒲芭蕉茼蒿（蓬蒿）菠萝茱萸茯苓菡萏梧桐枸杞枸橼牡丹豆蔻芣苢芙蕖杜鹃杜若茹蕙【动物类】蝌蚪蚂蚁蟋蟀鹦鹉蜘蛛蚰蜒鸳鸯骆驼杜鹃蜻蜓蟑螂蛤蟆凤凰麒麟骐骥蝴蝶狐狸蜥蜴蝙蝠螺蛳蛤蜊猞猁猢狲蝈蝈螳螂蜈蚣促织蛐蟮鹭鸶蚱蜢玳瑁珊瑚鹧鸪蟾蜍蚯蚓孑孓熊猫蚂蟥鹌鹑魍魉魑魅傀儡蚂蟥猛犸狒狒猩猩骐骝鹍鹏孔雀蝼蚁【亻、人旁】仿佛伎俩倥偬倥侗伶俐伶仃倜傥伛偻侏儒伙伴低回侥幸从容俾倪俇俇偓促傒幸（幸）俘虏仔细依稀偏袒信誓偿还仓猝仓皇伏侍仓促伏羲【艹禾旁】苍茫苍莽蕴籍荟萃草莽葳蕤菁菁茏葱萋萋蔓延苒苒萧萧芊芊蓓蕾菲薄荏苒芥蒂蓬莱荒唐蒙眛荒诞萧条蓬勃苗条莽撞薄幸萧瑟莞尔茕独英雄稼穑秕穅穰穰【竹旁】簏簌簸箕笸箩篱笆笊篱笤帚笙簧箜篌笼统笼络筛糠箕踞【氵旁】汹涌澎湃漭漭潆洄淋漓混沌漂渺淅沥泠泠潺湲泥泞滂沱浩渺（淼）漂泊泣涕潇洒潇湘潢洋浪漫潋滟漩涡浩荡滑稽沆瀣泛滥涤荡溯洄汪洋涕泗溜达（蹓跶）泼辣潦草鸿蒙涟漪沧浪滃郁【彳旁】徘徊彷徨徜徉行径徂往行当徙倚往返循环【玉王旁】玎玲璀璨琳琅玛瑙玎珰（丁当）琉璃琥珀玻璃珐琅玲珑斑斓琬圭琢磨琵琶瑟瑟琼瑶璎珞瑰玮【扌旁】掇撺掂掇挣扎扶摇招摇抖擞拮据抠搜搭档提拨按捺挣揣振振掂量搭讪担当招架抑郁揶揄挥霍捣蛋排场招待扑簌摇曳拨剌抵牾推移【月旁】胭脂朦胧腼腆肮脏腽肭膀胱膨脝臃肿腌臜脑筋肝胆胼胝腥膻胳膊服膺胡同胡涂【木旁】榔槺模棱栏杆榾柮榜样桔槔栲栳桎梏模糊枯槁栖栖栖迟横亘枷锁栽培【土旁】垃圾坎坷圪垯垓埏堡垒埤堄乾坤疆场【口囗旁】唠叨啰嗦哆嗦叮咛嗫嚅吩咐唱喏咆哮嚎啕咿哑咕噜嘱咐喃喃呋喃嘟囔呻吟唏嘘喷薄嘹亮含糊囹圄团团团圆囫囵圆场困惑吝啬古董古拙局促可汗【山旁】崎岖峥嵘崴嵬崔巍崔嵬嵯峨嶙峋巉岩峨嵋幽默【忄心旁】恍惚慷慨惆怅悻悻懊恼悱恻惭愧惺忪怨怼忉怛惝恍憬悟憧憬憔悴悁悒慷慨忸怩怂恿忐忑恫吓恐慌惨白恢弘慰藉惨淡懊丧【石旁】磅礴硫磺硭硝砥砺磺胺【女旁】妩媚蜿蜒婵媛婵娟婀娜姽婳娉婷妒嫉姻娅妖娆婆娑妯娌妲妃嫦娥女娲婕妤妊娠委婉妖冶婵连（蝉连）婉转姑息委蛇【辶走旁】逶迤迤逦邋遢逡巡迢递邂逅逍遥连理迂缓迂腐迷糊趔趄【宀穴旁】寤寐安宁寂寞寂寥宇宙空洞寒碜寒暄窝囊窘促牢骚窈窕窸窣窟窿牢固【犭旁】猖獗狡猾狼狈猃狁[xiǎn yǔn] 狰狞狉獉狉狉犹豫狼藉【足旁】踌躇蹒跚踊跃踉跄踟蹰踯躅蹂躏蹉跎跷蹊跋扈蹴踘（鞠）跏趺踽踽【骨齿旁】骷髅骨碌肮脏骨朵龌龊齮龁龂龂龃龆【糹纟旁】缥缈绸缪缠绵纷纭纭纭缤纷缱绻继续绰约缙绅（搢绅）经纶络绎缭绕纨绔纠葛纰漏累赘【钅旁】铿锵锒铛销铄钥匙锦绣【饣旁】饽饽馄饨（云吞）饥馑馒头【页见旁】贿赂颉颃颙颙颠沛颠倒颈链颓丧颟顸觊觎须臾须知【目旁】眼眶瞌睡蒙眬眩眃（眩晕）睠睠睊睊睥睨睚眦【耳阝卩旁】耵聍陂陀陆续鄙夷陆离郑重陀螺昂昂鄢郢【日旁】曚昽昒昕晧旰暧昧旯旮昆仑昳丽晶莹晏衍【雨羽旁】雰雰霡霂霶霈霹雳零乱（凌乱）翯翯翱翔翡翠【车革旁】秋千（秋千）鞍鞯辘轳轩轾轩辕轻盈辗转轰动轰隆【舟旁】舳舻舢舨舴艋艅艎艨艟（蒙冲）盘陀盘旋盘桓盘缠【衤旁】褴褛褡裢裣衽襁褓装蒜袅娜【毛髟旁】髢髢髽髻毵毵氍毹毷氉【疒酉旁】瘭疽瘰疬瘫痪瘌痢疙瘩痄腮痉挛酩酊醍醐酝酿【马旁】驰驱驰骋骙骙马虎骄傲骀荡骋骛【讠言旁】谄谀谗谀诖误诘诎讹诈诽谤谡谡调谴【门匚罒旁】匼阑干阑珊闶阆阊阖罗唣罗锅羁勒【火光小旁】灿烂烂漫熠爚煜爚堂皇堂倌燎泡【虫旁】虺虺蜎蜎螺旋螺陀蜿蜓蚴虬【大又旁】夸张奢侈契阔耷拉支吾支离支应牵强【米角旁】糟糕糟糠糟蹋断肠精神料峭觳觫解数【方户尸旁】旖旎敷衍翩跹屈戌【其他偏旁】叆叇玄黄殷勤匍匐尴尬乖舛乖迕乖忤乖戾犄角丹青商量氤氲照耀畿辅帡幪兜鍪乒乓无宁（毋宁）毋庸龙钟帷幄参差留连瓜葛唐突凄凉巴结结巴凌夷戋戋斟酌摩挲孟浪凌驾点拨巾帼剥削凛洌牺牲牝牡燕婉燕燕切磋福禄周章张弛倏忽凄怆鲍肆罔愆矩矱飘摇。

叠韵词大全

叠韵词大全
摘要：
1.叠韵词的定义和特点
2.叠韵词的分类
3.常见叠韵词举例
4.叠韵词在诗词中的应用
5.叠韵词的审美价值
正文：
叠韵词是指两个或两个以上的汉字，它们的韵部相同或相近，因此叠韵词在语音上具有和谐悦耳的特点。

叠韵词在中国古代文学中经常出现，特别是在诗词中，它们可以增强诗词的韵律美和节奏感。

叠韵词可以根据其韵部的不同进行分类。

例如，双声叠韵词是指两个汉字的声母和韵母都相同或相近，如“悠悠”、“谈谈”等;近体叠韵词是指两个汉字的韵母相同或相近，如“纷纷”、“浩浩”等;叠韵词还可以根据其音节数量进行分类，如单音节叠韵词、双音节叠韵词和多音节叠韵词等。

在古代文学中，叠韵词经常被用来增强诗词的韵律美和节奏感。

例如，唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中使用了“白日依山尽，黄河入海流”的叠韵词，使得整个诗句的韵律更加优美。

在宋词中，叠韵词也得到了广泛的应用，如苏轼的《水调歌头》中使用了“明月几时有，把酒问青天”的叠韵词，使得整个词的节奏感更加明显。

除了在文学中，叠韵词在日常生活中也经常被使用。

例如，“悠悠”可以用
来形容时间的流逝，也可以用来形容人的心情;“谈谈”可以用来表示轻松愉快的谈话，也可以用来表示随便说说的意思。

这些叠韵词的运用，可以使语言更加生动形象，增强表达效果。

叠韵词是一种具有韵律美和节奏感的语言现象，它在古代文学中得到了广泛的应用，同时也在日常生活中发挥着重要的作用。