10第十章 转调

第三节 调关系
二、远关系调 调号方面相差两个和两个以上的升号或降号的调，叫做远关系调。如，C大 调和D大调、C大调和降E大调等等。在例10-11中，音乐从e小调转到近关系调G大 调，随后又由G大调转到远关系调B大调。
第四节 副属和弦与离调
在有关音程一章曾经讲过，三全音（增四度或减五度）是个不稳定的、倾向 于解决到主和弦的音程。导音（三度音）倾向于主音，下属音（七度音）倾向于 主和弦的三度音：
民族调式的转调方式主要有同宫系统的调式交替，以及异宫系统的调式转调。 一、同宫系统的调式交替 由同宫系统的某个调式转换到另一个调式，叫做调式交替。从理论上讲，同 宫系统的所有调式都是由同一个音列构成，各调式之间的关系是最近的，因此各 调式之间的交替是十分方便的。例如，C商调式可以转到同宫系统的降B宫、D角、 F徵和G羽。
第一节 转调的概念与方式
二、不改变主音的转调 这类转调叫做同主音转调，在这种转调关系中，主调和副调的调式不同是必 然的。下面所示的是同主音转调的例子:
第二节 转调与离调
一、转调 转调后在新调上持续的时间较长，而且在新调上形成完满终止，这种转调叫 做永久转调通常称为转调。如下例（以下各例中的小写字母均代表和声小调）：
第一节 转调的概念与方式
2.非同音列转调 这种转调肯定改变调号，或使用变音记号。例如，G大调转入D大调，必定在 旋律或和声中出现升C，升C对G大调而言就是变音。 3.改变主音，不改变调式 例如，a小调转入e小调，E大调转入B大调，E商转入A商等等。 4.既改变主音又改变调式 例如，C大调转入a小调，C大调转入g小调，D商转入A徵等等。
基础乐理
第十章 转调
1 转调的概念与方式 2 转调与离调 3 调关系
4 副属和弦与离调 5 民族调式的交替与转调
第一节 转调的概念与方式
在乐曲进行当中，由一个调过渡到另外一个调，叫转调。转调之前的调性叫 主调，后转入的调性叫副调或新调。转调的方式有如下几种：
一、改变主音的转调 这类转调大体上分为以下四种： 1.同音列转调 这种转调不改变调号。关系大、小调之间（以及同宫系统的民族调式之间） 的转调都不需改变调号。
第五节 民族调式的交替与转调
在民歌中最常见的是宫调式交替到徵调式，或徵调式交替到宫调式，其他的 交替相对少一些。以下是宫—徵交替的例子：
第五节 民族调式的交替与转调
上例是四个乐句的乐段，四小节为一句，前两个乐句的句尾停顿都落在D宫 上，因此是D宫调式。第三乐句的句尾音落在B羽，起过渡作用，最后一句结束在 A徵上，形成了徵调式的结尾。实际上，民族调式的分析，主要看句尾或段尾的 落音。这两种落音的时值一般较长，如果该音反复出现，它就会在听觉中变成调 式的主音。
第四节 副属和弦与离调
结论——导音和下属音是建立一个调性的最重要因素，而导音和下属音同时 含在属七和弦和导七和弦里，因此，从和声角度看，属七和弦以及导七和弦是建 立调性的关键和弦。可以这么说，一个属七和弦（或导七和弦）加一个主和弦就 可以建立一个调。
第四节 副属和弦与离调
新调的导音或下属音总是在主调中以变化音的形式出现，向有密切的关系， 规律如下：
第四节 副属和弦与离调
在很多情况下，一个段落的调性识别离不开和声分析，因为，有时确立新调 的变化音不定出现在旋律声部，而是含在和声伴奏里。下例就是如此。这个作品 的主调是降B大调，第一次离调到c小调（下属方向）第二次离调到d小调（属方 向）离调的关键音同时分布在旋律与和声中（画圈的音）。
第五节 民族调式的交替与转调
第二节 转调与离调
三、模进 一个旋律片段在同一声部中（向上或向下的，非八度关系的）移位重复，叫 模进。单声部的模进叫做旋律模进。如果在主旋律模进的同时，还伴有其他声部 的模进进行，就叫和声模进。模进是一种重要的主题发展手法，常用于转调和离 调。模进的基础音型叫模进动机，以后的每一次移位都叫做模进音组。
第二节 转调与离调
二、离调 如果只是由主调短时转入新调，随后又回到主调，叫做临时转调，也叫离调。 离调主要出段落中间，不在段落结束处，而且副调不会被进一步巩固。如下例：
第二节 转调与离调
离调之后可以回到主调(如上例)，也可以继续向新调离调。以下就是一个连 续离调的例F，音乐从C大调开始，然后采用了连续模进手法，先是离调到d小调， 然后又离调到e小调，最后又回到C大调。
第三节 调关系
调性并置 调性并置也叫换调，是指老调性转入新调性时没有平滑的过渡。 调性并置的特点是，一个段落终止之后，下一段落直接在新调上开始。调性并置 在理论上是有争议的，有的人认为它是转调方式之一，有人则不认为它是转调， 而叫做调性并置。
第三节 调关系
在下面的例子中，e小调和C大调之间没有过渡，是一个调性并置的例子：
第四节 副属和弦与离调
正是这个三全音，不但在建立主调时有重要作用，在转调中也起着关键的作 用。就属方向调而言，从C大调转到G大调，需要将C大调的第Ⅳ级音（F）升高半 音，而这个升F恰好是G大调的导音，是G大调区别于C大调的关键音。就下属方向 调而言，从C大调转到F大调，需要把C大调的第Ⅶ级音（B）降低半音，而降B恰 好是F大调的下属音，即属七和弦的七度音。
第二节 转调与离调
下例使用的就是和声模进。其模进关系如下所示：
第二节 转调与离调
以下也是一 个采用模进手法 的例子，其中有 的模进并不严格：
第三节 调关系
一、近关系调 主调和新调之间的关系分为近关系和远关系。调号相同或相差一个升号或一 个降号的两调，叫做近关系调。 调号相同的调是指关系大、小调，如C大调和a小调，F大调和d小调。相差一 个升号或降号的调之所以“近”是因为这类调关系所包含的共同音最多。
第三节 调关系
上例所示的主调和近关系调实际上构成了一个由三对关系大、小调互联的网 络。第一对是主调及其关系小调，第二对是属调（以属音为主音的调叫做属调） G大调及其关系小调e小调，第三对是下属调（以下属音为主音的调叫做下属调） F大调及其关系小调d小调。见下面的图式:
第三节 调关系
小调的近关系调网络与大调相同。如果以d小调为主调，它的近关系调网络 如下所示：
第五节 民族调式的交替与转调
以下是徵—宫交替的例子：ຫໍສະໝຸດ 第五节 民族调式的交替与转调
以下是角调式交替到徵调式的例子：
第五节 民族调式的交替与转调
二、异宫系统的调式转调 异宫系统的调式转调多数在近关系调之内，也就是两调之间相差一个升号或 降号。五声调式的旋律中最常见的是变宫为角的转调。也就是把前调的变宫作为 后调的角，这种转调相当于由主调转到属调。下例就是这样的例子。它的前11小 节为F徵（降B为宫），中间的部分转入F宫，最后又回到F徵。
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1.在主调中出现升号变化音（在降号调中，还原记号等于升号），多数情况 下，这标志着转调是朝着属方向调（如例10-2，A大调到E大调）但也可能是下属 方向的和声小调，如下例（G大调离调到a小调）
第四节 副属和弦与离调
2.在主调中出现降号变化音（在升号调中，还原记号等于降号），这标志着 离调是朝着下属方向调（如B大调到E大调，F大调到降B大调）。下例是向下属调 离调的例子
第五节 民族调式的交替与转调
第五节 民族调式的交替与转调
五声调式的另一种常见的转调是清角为宫，也就是把前调的清角作为后调的 宫，这种转调相当于由主调转到下属调。例10-21由中间的F宫转回F徵就是清角 为宫的转调。内蒙古民歌《信天游》也是采用清角为宫的方式，由G徵（C为宫） 转到D羽（F为宫）。