铁皮鼓

• 鱼：鱼的每次出现都伴随着母亲与生父无 休止的偷情。奥斯卡监视母亲的隐情时碰 倒了路上一个人，地上倒了一地的鱼；沙 滩上，母亲ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ着父亲从死马头上捞出来的 馒鱼，恶心的直吐；父亲要求母亲吃馒鱼， 母亲和父亲大吵；最后，母亲疯狂的吃起 了各种鱼，直至最后被鱼噎死。鱼在影片 中始终扮演着一种肮脏和被诅咒，也折射 出奥斯卡对于母亲与生父私情的矛盾心理。
影片段落分析
• 其次，奥斯卡的母亲是在强权干涉下的产 物。而奥斯卡又是在母亲与父亲和舅舅的 暧昧中出生。这样的设计质疑了奥斯卡产 生的社会道德基础和其合法性。这也直接 导致了奥斯卡对出生的恐惧。
影片段落分析
• 再次，奥斯卡虽然拥有了能够阻止他重回 母腹的武器，但并不能给他直面成人世界 及其规则的力量，所以他选择了逃避—— 停止长大，直到这个世界被毁灭性的破坏 以及意识到自己某种力量的发展之后
影片段落分析
• 影片可以分为四段，第一段：从出生到停 止生长。第二段：奥斯卡的反抗直到母亲 去世。第三段：纳粹入侵与奥斯卡的性挫 折并最终逃避。第四段重返家园并恢复生 长。
影片段落分析
• 第一段落：奥斯卡的出生 • 奥斯卡以一个异类的身份来到并生存于这 个世界，这注定了他不断发出与世界不和 谐的批判和反抗的必然。
• 它。他在桌子底下玩，发现了布朗斯基舅 舅和妈妈的私情，“想到成人世界和我的 将来，我决定给他来个停止（奥斯卡语）” 不再长大。他从楼上跳了下来，结果他真 的就不再长高，停留在三岁的高度。一次， 爸爸抢他的鼓，他大声的尖叫，结果发现， 他的尖叫可以震碎玻璃。希特勒上台后， 父亲加入了纳粹党。母亲还是频频和舅舅 幽会，母亲发现自己怀孕了，没完没了的 吃起了鱼，结果由于过量而死去。母亲死 后不久，舅舅也被纳粹杀害了。
影片段落分析
• 第三段，随着战争的爆发纳粹的力量无可 阻挡地破坏了奥斯卡反叛和批判的一切规 则，奥斯卡间接地杀害了使他决心停止生 长的人物之一布朗斯基。在这种毁灭性的 破坏力面前，奥斯卡的力量显得单薄而无 助，他的代表着信仰、良知、道德、正义 的铁皮鼓被高高的置于货架而无法企及， 想拿到他的人付出了沉重代价。
影片段落分析
• 对于母亲的私情，奥斯卡表现了一定程度 的矛盾。一方面，他对母亲的私情进行了 批判，但另一方面，似乎又在为母亲的私 情寻找某种合理的依据：舅舅对母亲无微 不至的关怀和父亲与母亲之间无休止的争 吵，成为母亲偷情的基本话语环境。
影片段落分析
• 表面看来，奥斯卡似乎受到来自两个父亲的双重 保护，但恰恰相反的是，他受到两个方面的打击, 一方面，他要反抗成为受迫害者（波兰生父）的 命运，另一方面，他又要反抗成为纳粹（纳粹养 父）的命运，因此真正给奥斯卡保护的是他的母 亲。母亲去世后，奥斯卡便转而向外祖母寻求保 护，他钻进了外祖母宽大的裙子，牌桌上，人们 依旧打牌，一样的情景，却少了与舅舅偷情的母 亲——低迷忧伤的大提琴声交织着短促闪回的风 琴，似叹息似哀怨似命运的神秘无常；闪烁的篝 火辉映着外祖母深沉凝重的表情，打牌的人静默 无语——一种忧伤哀婉的气氛弥漫整个画面。
获奖情况
• • • • • 1979 1980 1980 1980 1980
金棕榈 奥斯卡最佳外语片 洛杉矶影评人协会最佳外语片奖 国家影评人协会奖最佳外语片奖 提名：凯撒奖最佳外语片奖
故事梗概
• 主人公奥斯卡讲述着自己的故事：外祖母 安娜还未婚的时候，一个叫约瑟夫年轻人 为了逃避追捕钻进她的大裙子下，而成为 了我的外祖父。母亲阿格内斯和表弟布朗 斯基深深相爱，但由于近亲不能结婚，只 好嫁给商人阿尔弗莱德。奥斯卡出生了， 但他真正的父亲是谁也许只有母亲阿格内 斯知道。奥斯卡三岁生日那天，母亲送了 一个“铁皮鼓”作礼物，他高兴的整天挂 着
影片段落分析
• 奥斯卡虽然逃离了成人世界，但也并没有 见容于儿童世界，玩伴们残忍地将青蛙置 于沸水中，向其中撒尿，并强迫奥斯卡喝 “汤”；一边的成人熟视无睹地剥着兽皮 （似乎漫不经心的一笔，却使奥斯卡的批 判有了更为广阔的视野和更为深刻的意 义）。于是介于成人和儿童之间的侏儒表 演团，成了奥斯卡颇为理想的去处——逃 避和妥协
• 纸牌：纸牌贯穿着布朗斯基（奥斯卡的生父）与母亲阿 纸牌：纸牌贯穿着布朗斯基（奥斯卡的生父） 格尼斯的爱情的全过程。在奥斯卡眼里， 格尼斯的爱情的全过程。在奥斯卡眼里，纸牌成了生父 与母亲之间感情的某种象征。 与母亲之间感情的某种象征。奥斯卡第一次目睹母亲与 生父私情便以纸牌为纽带：牌桌下， 生父私情便以纸牌为纽带：牌桌下，布朗斯基在用脚挑 逗母亲，桌面上母亲和生父都若无其事的玩着纸牌； 逗母亲，桌面上母亲和生父都若无其事的玩着纸牌；母 亲死后，奥斯卡钻到祖母宽大的裙子底下寻求保护，屋 亲死后，奥斯卡钻到祖母宽大的裙子底下寻求保护， 内生父和养父继续玩着纸牌，只是已经没有母亲； 内生父和养父继续玩着纸牌，只是已经没有母亲；在波 兰人的邮局里，波兰人与纳粹枪战的间歇里， 兰人的邮局里，波兰人与纳粹枪战的间歇里，为排遣巨 大的恐惧和压抑，布朗斯基和身负重伤的战友玩着纸牌。 大的恐惧和压抑，布朗斯基和身负重伤的战友玩着纸牌。 战友死去后，布朗斯基的恐怖终于不可压抑的爆发出来， 战友死去后，布朗斯基的恐怖终于不可压抑的爆发出来， 他歇斯底里的呼唤着阿格尼斯的名字；布朗斯基被纳粹 他歇斯底里的呼唤着阿格尼斯的名字； 枪毙前的一刻，将手心中最后一张牌翻给奥斯卡看， 枪毙前的一刻，将手心中最后一张牌翻给奥斯卡看，纸 牌上一个少妇静静微笑着， 牌上一个少妇静静微笑着，而布朗斯基也在这时露出一 丝没有恐惧、压抑的恬静的笑容。 丝没有恐惧、压抑的恬静的笑容。
美学关照
• 不仅如此，施隆多夫又为每个人物设置了 一种无法抗拒和摆脱的困境，并将人物置 于这个困境中挣扎，从而使作品的批判色 彩有了更为深刻的历史向度。
美学关照
• 一般而言，人物在影片中承载着推动矛盾、铺展情节的 基本作用，并在矛盾中升华在情节中丰富和具体。但本 片中没有一个贯穿全片的矛盾冲突或情节结构，同时又 是以奥斯卡的观察为轴线展开，这就决定了本片人物先 天的不完整性。人物成了有选择的片段（为奥斯卡的视 线所选择）组合。这样的组合将人物从完整具体的生活 环境中剥离，拒绝人物形象的丰富、生动、具体，人物 成了一种抽象体，成了某种程度上的“类概念”或“群 概念”。在这里，尽管每个人物的能指和所有影片一样， 但人物所指却被极大扩展和丰富了。（类似《呼喊与细 语》中的人物）人物成了某些时代特征的象征和符号。
影片段落分析
• 而女仆玛利亚的到来，却激发了他的性意 识，但当他将这种意识付与行动时却遭受 了严重的挫折（不能承认自己的儿子和不 能真正占有玛利亚）。于是在罗斯苇达的 诱惑下他选择了逃避和妥协，最终成了供 纳粹帐前的一名小丑，铁皮鼓失去了它本 来的象征，充满穿透力的嘶喊也只能成为 人们取乐的表演。
影片段落分析
• 首先，他未出生就知道自己外婆和外公的 故事（这使得他并不乐意来到这个世界）， 就能观察母腹世界并了解自己出生的全过 程。他一出生就能看到日后敲着铁皮鼓的 自己。这种超常的观察能力，一方面使的 作品能够通过他的眼睛，来实现对人类历 史和现实的观察和透视；另一方面，又赋 予他的目光以穿透一切的力量（他的母亲 曾多次置于他的凝视之下）。
“性”的表现和指向
• 影片中性的描写有很多处，从一开始，青 年钻进外祖母的裙子开始，性一直伴随影 片发展。母亲和舅舅频频的私情，奥斯卡 和玛利亚的性关系，父亲和玛利亚的性关 系，奥斯卡和侏儒姑娘的关系等等。那么 在影片中指向什么？
“性”的表现和指向
• 性的表现直接而孤立（奥斯卡和玛丽亚除外）。 首先，性的每次出现并不具备内在外在的诱因 （一般而言，性是情感的积累和爆发的结果）， 而是直接的突兀的呈现在观众面前。其次，性与 影片的整体环境之间并无必然联系，因此它是孤 立的。这样的处理，将性与它通常所指向的两种 内涵——情感和颓废剥离开来，而直指人物空虚 和压抑内心世界。 • 但奥斯卡则不同，性成了奥斯卡决定不再生长和 恢复生长的诱因之一
• 外祖母带了一个女仆玛利亚回来，奥斯卡 和父亲都占有了她的身体，并且生了一个 孩子。奥斯卡认为孩子是他的，但玛利亚 却成了自己的“母亲”，孩子成了自己的 “弟弟”。1945年，苏军攻占了但泽，父 亲被杀害，他埋葬了父亲，也埋了伴随20 年的鼓。他的“孩子”不小心用石头砸了 他脑袋，这时候发现，奥斯卡恢复了生长。
影片段落分析
• 第二段，在这一段落里有两条线索推动故 事发展：母亲与布朗斯基的私情和奥斯卡 不断的并越来越有力的反抗和破坏——逐 渐由对自然规则（路灯）的破坏发展到对 社会的反叛（居民的玻璃，破裂并引起路 人惊慌）权力规则（老师的眼镜、医生的 标本瓶）乃至政治规则(法西斯政治聚会)， 宗教规则（奥斯卡谴责并打了圣子）。
影片元素分析
• 雨：雨是影片中一个重要的元素，几乎每 一场重戏都有雨的介入：祖父与祖母的相 识并苟合之后，奥斯卡本人出生之夜，奥 斯卡破坏法西斯集会之后都有雨的介入， 并且越来越大。在描写但泽自然坏境的同 时也暗示和渲染着一种阴湿寒冷的时代氛 围。同时雨的不期而至打乱事件的固有节 奏，丰富了画面语言，赋予影片某种冷讽 和幽默色彩。
铁皮鼓
• “我看到小说中所写的底层的生活和底层所 看到的历史。这是一幅壁画、一幅巨大的 壁画，而且是被一个‘小人儿’看到的壁 画。” • “我认为他（奥斯卡）拥有两个非常当代 的个性：拒绝和抗议，有力到能使玻璃破 碎” ——福尔克尔·施隆多夫
影片概况
• 联邦德国、法国1979年联合出品，根据肯特·格拉 斯的同名小说改编 • 编剧：波特·卡尔纳 • 导演：福尔克尔·施隆多夫 • 摄影：伊戈尔·鲁特 • 主要演员：大卫·本南（饰奥斯卡） • 安杰拉·文克雷（饰阿格内斯） • 达尼尔·奥布雷赫斯基（饰布朗斯基）
影片段落分析
• 第四段，美军的到来——这是一种新的力 量，宣告了纳粹时代的结束。罗斯苇达被 炸死，奥斯卡重返家园并借助苏联人的力 量杀死了他的父亲，奥斯卡成了孤儿，但 同时也摆脱了各种他所竭力批判的力量和 规则的束缚，在他的情人并母亲的保护下， 带着他的儿子并弟弟开始新的生活。