导演李少红介绍
李少红影视分析
李少红是第五代导演中的杰出代表，她自觉地把女性悲剧意识融入自己的影视创作之中，不仅弥补了以往众多影视文本中女性悲剧意识的缺失，而且在这种理念的指导下成功地塑造了不同语境下的多种类型的女性悲剧形象。
她以独特的影视叙事风格从性格、爱情、生育以及生存状态等方面分析造成女性悲剧的原因，表达了她自觉而深沉的女性意识，体现了她对女性生存状态的深切关注和多重思考。
她所执导的影视剧不仅具有感人的艺术效果，而且具有深刻的悲剧审美意蕴。
李少红的影视作品对于女性形象特质的发掘是深刻独到的。
她不仅从女性的生存环境中揭示其精神情感的“缺失”及其悲剧性格，也从女性人物不幸而曲折命运沉浮中，显示其内在的坚忍与倔强。
从弥漫着“悲情”的结局中展示女性人物抗拒命运执着理想、以至走向毁灭的凄美历程。
由此使其女性特质的发掘具有了深厚凝重的历史意味和文化心理蕴含。
对母女“共生”现象的审视——近年部分影视剧中之母女关系分析从心理学和社会学分析，母女之间亲密的“共生”关系是社会关系中的一个特指的、也是具有深度的人性和文化课题。
“共生”导致女性在潜意识中对母亲的依赖以及个体逃离这种关系的艰难；而母亲形象由于受到几千年封建父权文化的建构，而具有了双重的属性。
让母亲发出属于自己的声音，让女儿获得个体和精神的真正独立解放，是影视作品女性意识建设的新课题。
笔者始终十分关注中国女性导演的创作以及影视剧中女性形象的塑造。
因为中国女性社会与文化地位的提升，中国女性自我意识的不断清醒与自觉，应该成为中国政治、经济、文化以及人的现代化历史进程中的一个重要组成部分。
对近年来影视剧中母亲形象的关注及其母女关系的审视，是本文的聚焦点。
近年来，一些重要女性导演的影视作品，都不约而同地选择了以往较少关注和表现的“母女”关系的视角，塑造了颇具个性及文化意义的“母亲”形象。
例如李少红的电视连续剧《大明宫词》，在众多武则天题材中，别出蹊径地首次以武氏和太平的母女关系作为主线架构全剧；她的《橘子红了》也以大妈和秀禾的“母女”关系作为全剧最主要的人物关系之一；而彭小莲的影片《假装没感觉》则着力表现了三代女性的两对母女关系；而她的《美丽上海》中母亲和四个子女的关系，给观众留下印象和思考空间的，也是母女关系。
一言难尽新《红楼》——兼评李少红的影视创作
看 好 ， 材 于 曹 禺 名 剧 ， 因对 原 著 改 动 过 取 却
【 要 】 尽管我们对李少红的这版 摘 红楼梦） 着许多不满， 洧 但我们还是期望向好的方向
论李少红电视剧的女性叙事与问题限定
东方论坛2007年第3期论李少红电视剧的女性叙事与问题限定邵 瑜 莲（中国传媒大学 影视艺术学院，北京100024）摘 要：李少红是中国女性导演中女性意识较为成熟与自觉的一位。
她的《大明宫词》通过武则天、太平公主形象的成功塑造，在历史的解蔽和审美吁求中实现了女性本真精神的创造性还原。
电视剧改编是反抗和消解男权叙事的方法之一，但这种依托男性文本的女性制衡策略在有效性与有限性方面同样明显。
比如对《雷雨》的改编，在女性意识的极力张扬中仍然潜伏着难以抹除的男权话语的痕迹。
关键词：女性意识；制衡 ；改编中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1005-7110（2007）03-0057-05在当下中国，文化重建的现代性变革还刚刚起始，传统父权观念依然或隐或显地占据文化意识形态的主导位置，无论是电视剧的制作策略还是发行策略，都不可避免地要受到男权中心意识的制约。
不过，这还只是问题的一个方面。
在对当代的电视剧进行剖析时，我们同时不可忽略女性意识的逐渐自觉与苏醒，以及由此展开的对自我话语权利的争夺，对主导叙事策略的制衡与反拨。
这突出表现在：随着上世纪八十年代初西方女性主义理论引入而波及各个领域的女性启蒙思潮，以黄允、李少红、胡玫、陈力等女性编剧、导演为代表的电视剧女性从业人员队伍不仅规模扩大，而且自身的女性意识也不断成熟。
但同时，我们也要看到，每一个女性从业人员都是在男权文化意识形态环境中成长起来的，而且她们现实生存的文化语境也还没有本质性的改变，这使得她们的观念意识与现实语境的发展并不同步，也使得她们在对电视剧叙事权力与策略的问题反思时留有一定的局限性，甚至在不自觉中落入了男权话语的陷阱，与男权文化相妥协。
一、觉醒与反拨能够代表中国女性导演女性意识成长、成熟经历与特点的，李少红可算一位。
自1982年从事电影业以来，李少红先后参与制作过《见习律师》、《包氏父子》、《出门挣钱的人》、《清水湾•淡水湾》、《银蛇谋杀案》、《血色清晨》、《蓝风筝》、《四十不惑》等多部电影。
女性的悲歌--以李少红作品《橘子红了》为例
于新婚之夜和衣 卧睡躺椅 。 如在耀辉 面前坚毅 的表 白 ， 却最终成 全了别人 的幸福 。 存这个传统的家中， 她的地位 最低 、 处境尴尬 ， 她想打破封建 主义 的束缚去拥有 自由和独立的爱情 ，却在爱情 与恩 情面 前， 选择 了后 者 ， 她 包容着所有人 ， 正是 这一切促成 了 秀禾 的悲剧命运 。
续剧， 讲述 了清末’ ７ Ｔ 南小镇 的一个男人 与“ 三妻 四妾 ” 的爱恨情
３ ． 城里。城里的世界金碧辉煌 、 车水 马龙 ， 这些都与 乡下 的
冷清 、没落形成 了鲜 明的对 比。一方面说 明容家 的家产 不可小
觑， 另一方面衬托了二太太的时尚 、 洋气 。这种开放式 的环境 营
了故 事 的 曲折 性 和 观 赏性 。
仇， 将女性的悲剧毫无保 留的展现 出来 。
一
、
人 物造 了两个 女性角色 ， 秀禾的角色 最复 杂也最能表现 出封建统治下女性意识的觉醒 。她是一位敢 爱却 为爱 妥协 的女性 ， 她拥 有江南女子 的外貌 ， 但 内心却充满矛
盾。 如 老 爷 没 回来 时 ， 她 勇敢 出逃 。 老爷 回来 后 却 不 敢 惹 怒 他 ， 而
三、 女性视角
导演 以女性的 目光看待人与事 ， 人与社会 ， 相对 于传统意识 中的男性视角 ， 显得更为细腻 、 柔 和， 并且包涵更多的感情 素 ，
同时 还 有 一 些 女性 固有 的特 征 。
将一 切的不公 、 愤慨都埋藏在 心中 ， 不 愿 接 受 别 人 的怜 悯 ， 所 有 的事 自己扛 。 如 秀禾 不 断 地 在 报 恩 与 爱 情 之 间 ， 在 感 性 与 理 性 之
根深蒂固。由于一直未育 ， 她为老爷娶了三位太太 ， 天真 的以为 这样就可以让 老爷一直 留在身边 。在男权掌控下 ，她敢 怒不敢 言 ，帮老爷迎娶 三太太算是她对于封建势力所作 出的一种无声 的反抗。 大太太代表千百年来人们传颂的“ 贤妻 良母 ” 形 象， 但 是
李少红
电影 电视
佳电视剧奖”“最佳摄影奖”，“最佳照明奖”“最佳 男演员奖”“最佳女演员奖”，第21届中国电视飞天 1994年《红粉》 德国柏林国际电影节“银熊奖”，中国大学生 电影节“最佳导演奖”，印度电影节 “金孔雀奖”，上海电影协 奖“最佳电视剧奖”“最佳美术奖”
会、文汇电影时报“十佳影片奖”
2000年《橘子红了》 第7届亚洲电视节“最佳男演 1997年《红西服 》中国华表奖 “最佳影片奖”，上海影评协会 员奖”“最佳女演员奖提名”，“最佳原创歌曲奖提 文汇电影“最佳影片奖”“最佳女演员奖”，中国大学生电影节“ 最佳男演员奖” 名”
2003年《恋爱中的宝贝 》 中国大学生电影节“艺术创新奖”“ 最受欢迎男演员奖” 2005年《生死劫》 美国翠贝卡国际电影节最佳故事片奖
第二部分 第二部分
成就
Electrical and Mechanical The achievement
My class one, our home
建议总结
Proposals
第三部分
经历
Experience
33岁走四方 风雨同舟
26岁初恋
1978年5月，一个身材很小，穿一 1982年，李少红毕业后分配到北 身黑布衣服的，只读过小学六年级的女 京电影制片厂，曾念平则考上北 孩子，由于考试成绩好，被北京电影学 京电影学院“文革”后第一个研究 院导演系录取。到了大学生活最后一年， 生。这时，他们两人去街道办事 曾念平闯入了李少红的生活。曾念平学 处领了结婚证。 的是摄影，认识李少红时，他已毕业留 1988年李少红重新出来独立拍片， 校任教，是李少红拍毕业作品的摄影指 导教师。 跟曾念平从以孩子、家庭为主的 李少红觉得女性选择导演这个职业 生活关系，进入导演、摄影的纯 是很麻烦的事，“如果选择一个配偶不能 工作关系，她说：“那时候一部戏 理解你就更麻烦，我就想带着家到处走 几乎是从头吵到尾。吵了好几部 可能最安全。” 戏。两人都觉得自己很委屈，也 曾念平是这样回忆他们的初恋的： 不知道矛盾出在那儿？我后来仔 “当时我就觉得这个女孩很踏实质朴，后 细想想，就是大家在工作中跟生 来开运动会她投手榴弹的时候，我体育 活中的角色是混乱的。有时你不 不错就给她讲了讲要领，她得了第二名， 我们之间就有些好感。然后我读到过她 知道是该把他当做丈夫好还是把 写的几篇小说，文笔相当不错，我觉得 他当工作人员好。” 这人特有才华，长得也不难看，后来就 好上了。”
具有东方美感的女性思维解放——解析李少红影片中体现的女性思维
女性 仅仅 作 为 男性家 长 家庭 的一 个成 员 ，帮 助 男人 分 担忧 愁 ，为他 们 稳定 大后 方 ，使他 们 有 足够 的精力 去面 对 工作 ，不 计较 个人 得 失甘 愿 在 背后 默默 奉献 ，这 就 是她 们 的伟 大和 高 尚所
在 。这 也 是一种 与 中 国特有 的 东方 文化 和现 实 生 活接 轨 的女性 主 义 。在文 艺上 ，表 现 女性 主
以其作 品的构 图并 不精 巧 ，但 影 片 中的光影 配 合 则 突 出得 显而 易 见 ，造 就 了其影 片 唯美 浪漫 的美学 风格 。
上 。而正 是 如此聪 明、果 断和 独立 的女 性配 合 上最 终悲惨 的结局 ，才 能更 好 地体 现宿 命上 的
悲哀 ，而 这种 悲哀 ，究竟 是什 么造 成 的，社 会
词 》 中武则 天最 后 的结局 ，死 后无 非就 是 给她
影 片 《 子 红 了》 犹 如 一 幅 完 美 的工 笔 橘 仕 女 画 。剧 中 的女 性个个 又都 似 陈逸 飞油 画 中 的侍女 ，细 腻 、娇羞 、惹 人怜 爱 ，就连 处 于陪
衬 地位 的男性 也都 熠熠 生辉 。暗 黄底 色下 ，光
剧作 ｌ传 聚 ｌＦｃｓ ｎｈ ｅｉ 家 媒 焦 ｏｕ ｅ ｄ ｏｔ Ｍ ａ
具有东 方美感 的女性思维解 放
解析李少红影 片 中体 现 的女性思维
■ 王 彩 君
对 于 女 性 思维 的 探 索 ， 我 国 仍 处 于 一 个 并 不完 善 的阶段 ，而 中国第 五代 导演 李少 红在 西 方女 性导 演 的影 响下 ， 以 自己独特 的 审美观 和 感悟 力来 诠释 中国女性 导 演对 国内女性 思 维 的见解 。无 论 是从她 对 女性 角色 的定 位和 对 女
第五代导演
张艺谋，1951年11月14日生，西安人，中 国电影导演、摄影师、演员。张艺谋是站在中国 电影最前沿的人物之一。张艺谋曾是工人，他超 龄考入北京电影学院的事迹被法国《电影手册》 列为影响电影进程的一件大事，事实证明，他日 后的确成为“78班”乃至“第五代”中的主将。 由于影响力的不断扩大，张艺谋也被视为中国当 代文化的一个标志，他在不同创作领域的尝试也 成为大众关注的焦点所在。张艺谋开始从事大规 模的商业电影制作，作品形成争论的话题。无论 如何，张艺谋都注定成为这个时代文化的主角。 2008年，张艺谋作为北京奥运会、残奥会开闭 幕式总导演，成功地在两大体育盛事上完美地展 现了中国的魅力，令全世界为之侧目，也再次证 明了他的实力和影响。
胡玫,生于北京。1975年参军任话剧团演员，1982年毕 业于北京电影学院导演系后到八一电影制片厂。 1984年独立执导的第一部影片《女儿楼》获当年中国电影家 协会、中国电影报评出的全国十佳影片之一。 1993年组建北京泛太平洋文化娱乐公司，任公司董事、副总 经理，策划拍摄了《雾宅》及部分广告片。1994年起导演了《雍 正王朝》、《汉武大帝》、《忠诚》、《香樟树》、《乔家大院》 等大型电视连续剧，并多次获奖。 2002年执导故事影片《芬妮 的微笑》，2009年拍摄电影《孔子》。
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张军钊，原籍河南。生于 北京。在新疆军区服役五年。1978 年考入北京电影学院导演系。1982 任广西电影制片厂导演。 其作品《一个和八个》开一 代风气之先。《弧光》参赛1989年 莫斯科国际电影节，获生活之毯特 别奖。 其他主要电影作品：1984年， 体育故事片《加油－中国队》 1985 年，武打片《孤独的谋杀者》1989 年，动作故事片《死拼》上、下部 1991年，伦理片《台北女人》 1991 年，言情故事片《花姊妹风流债》。
李少红影视作品的女性意识研究
李少红影视作品的女性意识研究研究生：陈枫 导师：张利群 教授专业：文艺学 研究方向：文学批评学 年级：2007级中文摘要女性主义从西方传入中国后，在中国逐渐开辟与形成了女性研究领域。
尤其是女性主义对女性意识的启蒙与研究倍受中国文学艺术所关注。
女性意识是指女性在特有的感受和认识基础上形成的自主、自立、自强、自尊的意识，即女性从生理——心理结构、个体——群体结构、历史——文化结构这三方面来透视女性自身的自觉意识，它是衡量女性艺术创作和作品的标尺。
这具体表现为：一方面是以女性眼光洞悉自我，确定自我本质、生命意义及其在社会中的地位；另一方面是从女性立场出发审视外部世界并对其加以富于女性特点的理解和把握。
李少红作为中国第五代导演，因其女性的文化身份以及作品中凸显的女性意识和独具女性意味的艺术特色引起了评论界和广大观众的广泛关注和极大兴趣。
在她的影视文本中总蕴涵和体现出女性独立自主、自强自尊的精神气质和男女平等、互敬互补的意识，力求在作品中刻画以及呈现女性精神追求、价值观念和心理特征。
她用独到的眼光和独具特色的女性视角，向我们展示出了丰富多彩的女性世界。
同时她不断地追求和探索，在超越中表现出女性对于历史、生命、感情的特殊感悟。
李少红影视选择了属于她自己的独特女性表达方式，昭显女性正在艰难地从历史空缺中浮出地表，成为“可见的人类”。
她编导的三部长篇电视剧《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》被媒体称为李少红的“女性三部曲”，为中国女性影视创作奠定了坚实的基础。
她通过影视作品表达出的女性意识，也是女性主义研究的一个标本。
本文以李少红创作及其影视作品为研究对象，探讨和分析其女性意识在其创作和作品中的表现，并在运用女性主义批评理论和方法的基础上运用社会历史批评、文本批评、叙事学、原型批评、接受美学等理论与方法，将李少红影视作品放置于时代和历史文化的语境中，探索研究李少红女性意识的发生、形成、发展和成熟过程，以及这种独特的个性化女性意识在其影视作品中形成的艺术特色，进而分析李少红影视作品价值和意义以及局限性，以期为女性影视创作提供有益启示。
导演李少红介绍分解
演
个人概况
李少红
民 族：汉
出生日期：1955年7月 毕业院校：北京电影学院 业：导演
中文名：李少红
出生地：江苏苏州 职
其他信息
配偶：曾念平
：
其他作品：《橘子红了》《大明宫词》《新红楼梦》
李少红个人档案源自电影作品1983年《包氏父子》副导演 1983年《出门挣钱的人》副导演 1984年《清水湾，淡水湾》副导演 1988年《银蛇谋杀案》导演 1990年《血色清晨》导演，获1991年上海影评协会“最佳影片奖”、 1991年台湾《中时晚报》“优秀影片奖”、1992年法国南特三大洲国 际电影节“最佳影片金奖”、1993年德国柏林国际电影节“青年论坛 奖”。 1992年《四十不惑》导演，获1992年瑞士洛迦诺国际电影“影评人奖” 1994年《红粉》导演，获1995年西柏林国际电影节银熊奖，1995年 全国大学生电影节“最佳导演奖”、1995年上海电影协会、文汇电影 时报“十佳影片奖”、1996年第27届印度国际电影节最佳影片奖金孔 雀奖。 1997年《红西服》导演，获1998年中国政府最佳影片“华表奖”、上 海影评协会文汇电影“最佳影片奖”、“最佳女演员奖”。 2004年《恋爱中的宝贝》导演
艺术风格
李少红的“女人味”是从她大气、爽朗的举止中透出 来的，正是这种内敛的“女人味”，成就了她的事业。 李少红在拍摄《红楼梦》的过程中，采用大量昆曲， 昆曲的委婉与原著的文字巧妙结合，使其达到梦境效果。
襟抱堂网络推手机构认为，一部红楼梦，肯定是会火 了一批演员，但李少红凭借此剧更是将扬名立万，攀升致 国内一流导演的地位，其从女性的特有视角出发，来拍摄 红楼，可谓实至名归，其之前北京台联合网络开展的红楼 选秀，更是让这部戏戏未拍早已红遍大江南北，营销手段 可谓相当成功。
李少红
1983年《包氏父子》副导演 1983年《出门挣钱的人》副导演 1984年《清水湾，淡水湾》副导演 1988年《银蛇谋杀案》导演 1990年《血色清晨》导演，获1991年上海影评协会“最佳影片 奖、1991年台湾《中时晚报》“优秀影片奖”、1992年法国 南特三大洲国际电影节“最佳影片金奖”、1993年德国柏 林国际电影节“青年论坛奖”。 1992年《四十不惑》导演，获1992年瑞士洛迦诺国际电影“影 评人奖” 1994年《红粉》导演，获1995年西柏林国际电影节银熊奖， 1995年全国大学生电影节“最佳导演奖”、1995年上海电影 协会、文汇电影时报“十佳影片奖”、1996年第27届印度 国际电影节最佳影片奖金孔雀奖。
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•
明 星 的 恩 妈 师 妈 、 老 板 、
橘 子 红 了
谢谢观赏
《新红 楼梦》
• 1997年《红西服》导演，获1998年中国政府最佳影 片“华表奖”、上海影评协会文汇电影“最佳影 片奖”、“最佳女演员奖”。 • 2004年《恋爱中的宝贝》导演 • 2005年《生死劫》导演 荣获2006年美国迪伯 伦电影节最佳故事片奖“金胶片奖” 荣获 2006年意大利米兰亚、非、拉美电影节最佳影片 奖 荣获2005年印度喀拉拉邦国际电影节最高 奖项“金雀奖” 荣获2005年美国翠贝卡国际 电影节“最佳故事片奖” • 2006年《门》导演，获第26届金鸡电影节最佳摄影 奖。
李少红：中国女性主义影视研究的一个标本——李少红及其影视女性主义解读之一
但 是 自从父 系 氏族 社会 取 代 母 系 氏族 以来 ， 性 凭 永远衣衫褴褛。” 其影响所及 ， 男 … 以至连富有 民主 着 社 会 生 活 中的 主 导 地 位 在 历 史 这 个 重 复 擦 写 的 平 等 意识 的卢 梭 都认 为 ：妇 女 的 全 部 教 育 必 须 以 “ 牛皮 纸 上建 构 了其 绝 对 的话 语 文化 霸权 ， 而女 性 则 男 人 为 准 绳 ： 他们 高 兴 ， 他 们 有用 ， 令 对 让他 们 自己
人 类 社 会 从 性 别 上 说 本 是 由男 人 和 女 人 共 同 你 把 连 魔 鬼 也 不 敢 趋势 攻 取 的 人 引 入 歧 途 。 由于 组成 ，人 类文 明和 文 化也 由男 性 和 女性 共 同创 造 。 你 ， 帝之 子不 得 不死 是 你 的罪过 ； 要永 远 举 哀 ， 上 你
第 二 章 第 七 节 中记 载 着 耶 和华 上 帝 用 地 上 的尘 土 也是 类 似 的 。和 西方 的历 史是 Ｈ ｓ ｒ（ 的故 事 ） ｉ ｏｙ 他 ｔ 而
造 亚 当 ， 后 用 他 的肋 骨 造 女 人 的 故 事 ， 此 《 然 为 新 非 Ｈｅｓ ｒ （ 的 故 事 ） 似 ， 国古 代 没 有 一 个 类 ｒｔ 她 ｏ ｙ 类 中
李少红， 因其女性 的特殊 身份 以及作 品 中客观 凸显 的女性 意识 和艺术特 色， 为女性 影视理论 奠定 了扎 实的 实践基础 ， 其影视
作 品 也 堪 称 中 国女 性 影 视 研 究的 一 个 标 本 。
【 词】 女性 ； 关键 女性 主义 ； 少红 ； 性影视 作品 李 女
［ 中图分类 号】 Ｊ ０ ； ９ ３ ８ ９ ５ Ｃ １． ６ ［ 文献标识码】 Ａ ［ 文章编号】 １７ — ６ ６ ２ １ ）３ Ｏ １— ４ ６ ３ ８ １ （０ １０ 一 １１ ０
个人简1
个人简历姓名：赵莎籍贯：河南省南阳市出生：77年毕业院校： 2005年毕业于北京电影学院公共事业管理系工作经历：电影：《北京乐与路》担任副导演导演张婉婷《和你在一起》担任现场执行导演导演陈凯歌《恋爱中的宝贝》担任副导演导演李少红《无极》担任场记导演陈凯歌《李安奇遇记》担任中方副导演（美国合拍）《生活从这里开始》担任场记导演金国钊（台湾）《小微》担任场记导演金国钊（台湾）《相伴永远》担任副导演导演丁荫南《邓小平》担任副导演导演丁荫南《朋友珍重》担任场记导演金国钊（台湾）《立春》担任场记导演顾长卫《东风雨》担任场记导演柳云龙《我是粉丝》担任执行导演以及统筹、场记导演王彪《人民警察左利军》担任场记导演丁荫楠《小建的合唱团》担任演员副导演导演宋迪电视剧：40集连续剧《女巡案》担任制片工作制作人杨佩佩20集连续剧《神雕侠侣》担任演员副导演制作人杨佩佩20集连续剧《花木兰》担任制片、演员副导演制作人杨佩佩20集连续剧《蟋蟀四爷》担任演员副导演制作人李少红240集连续剧《天地真情》担任场记、后期统筹制作人李少红20集连续剧《前世今生》担任演员副导演香港40集连续剧《雪山飞狐》担任场记总导演王晶30集连续剧《血色残阳》担任场记工作导演董志强30集连续剧《如果没有你》担任执行导演香港20集连续剧《陆小凤》担任统筹香港300集连续剧《8采人生》担任副监制及统筹工作香港TVB50集电视剧《金婚》担任场记导演郑晓龙30集电视剧《荣归》后期制作统筹导演李少红20集电视剧《麻辣婆媳》担任场记导演李少红20集电视剧《屈原》担任演员副导演导演张金标25集电视剧《上清寺》担任执行导演导演金国钊20集电视剧《麦田里的向日葵》担任演员副导演导演乌兰塔娜50集电视剧《后宫甄嬛传》担任演员副导演总导演郑晓龙32集电视剧《E网情》担任制作统筹兼副导演总导演赵本山本山传媒制作电视电影：《玻璃情缘》担任制片《奥运总动员》担任统筹《护士爱情》担任场记以及统筹《搭档》担任执行导演以及统筹《魔术师》担任制片兼执行导演（日本合拍）《越舞越美丽》担任统筹兼副导演高清电视电影：《溃沙》场记以及现场执行导演《琴声》场记以及现场执行导演其他：“可口可乐”赞助的容祖儿、陈奕迅、twins北京歌迷见面会担任制片参加啤酒、化妆品、服装广告以及MTV的拍摄专题片《完美情人》担任制片工作（香港）。
第五代导演介绍
“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。
这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。
他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。
他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。
在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。
“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。
“第五代导演”是指1982年自北京电影学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。
其中张军钊1983年的《一个和八个》在广西厂率先举起大旗，一发冲天。
而后陈凯歌接连拍出《黄土地》（1984年）、《大阅兵》（1986年）、《孩子王》（1987年），田壮壮拍出《猎场扎撒》（1985年）、《盗马贼》（1986年），吴子牛呈上了《喋血黑谷》（1984年）、《晚钟》（1988年），1989年张艺谋捧出了让国内外观众、评论界集体大惊失色的处女作《红高粱》，至此，第五代的影片告一段落。
第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导北京电影学院演（后来扩展到摄影系、美术系）。
这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。
他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。
他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。
在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。
“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。
当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。
第五代”年轻电影人因为历经文革浩劫，在动乱底层顽强搏击，重返校园后系统学习电影专业知识，接受当时流行的西方哲学、美学思潮，形成新的价值观、美学观——这些反规范的精神品格，与当时整个文艺领域的强烈主体意识、反思思潮相适应。
印象李少红
这都 电视剧 更像是 一首 长的散 文诗。 散文化 的电 视剧在 李 少红 的精心 执导下 粉墨登 场 ．成 一 种新 的潮流 和趋势 。
然 ．因此而 被热 爱或者被 唾骂 ．都是 种 然。
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关 ． 她 更 是 一 个 女 ＾ ， 个 母 亲 ． 一 个 在 重 压 ± 下 ． 努 力 守 护 自 的 作 ， 守 护 完 成 白 作 品 的 珐 于 的 母 亲 面 对 各 种 责 难 ， 挛 少 红 难 能 可 贵 地 选 择 ７ 面 对 。 在 这
０ ２ ２
越 ＝ ． Ｉ
身 ．Ｂ经算 是名导 。只是 ． 尚未目 起 更多的 关注 。电视 自 ｌ 有电视 的优 势，一 部 《 明宫词 》 ．李少红 几乎就 家喻 户 太 料 。自播 出那天开 始 ．各种声 音便 充斥７ 月络和其 他各种
媒体 。
晓７ 。随土 ．电视 剐 ‘ 大明宫词 ’荣 获苹十 八届 中国电 视
此 ．不难理 解她作 的一 贯性— —对 美 对 古典 的坚持 和 对时 被锐 的捕捉 ．让美跨 越时空 。 紧接着 而来的 是 《 子红 了》 阴郁的 氟囤 ．诡异 的 橘 色彩 ，依 美艳的 布景 和造型 ．类似 长双般 的配 乐． ４ 造 恐怖 视觉的 灯光 ．立刻 引来 ７争议 诗一般 的意境 ．使 得
盎虚 奖 最 佳电视 剧奖 、 最佳摄 影冀 “ 佳照 明 最
当人们 热谊林 妹妹太 胖宝 蛆蛆太 瘦 ． 熙凤 太柔宝 二 王 爷太 嫩的 时候 ． 少红 终千还 是忍 不住７ 。许多 日夜的 坚 李 持和 努力 ．得到 的是近乎 一边 倒的诟 病 ． 个结 果应该是 这 她想 不到 的吧７ 无论是 作 导 演证 是作为女 人 ．她都有 些 难 承受 Ｔ ． 这个 时候 的李 少红 ．在我眼里 成 为 个纯 粹 一 的 女＾ 。她 各方 奔走 小 演 员的 表现 叫好— — “ ７ 的 ８版 形 象是目 为那Ｂ妊 固化 为经典 ７ ．我觉得长 得像不 像不 是
李少红女性三部曲和她的女性主义
李少红女性三部曲和她的女性主义
本文将中国著名影视剧导演李少红的女性三部曲《大明宫词》、《橘子红了》、《雷雨》作为研究对象，对该文本通过内容分析法，符号分析法、精神分析法等方法结合传播学相关理论，集中论述李少红女性视角及其悲剧模式。
本文首先对女性主义与中国女性电影进行简述，阐述女性主义的历史追溯及中国女性电影文化背景，对女性电影予以界定；然后对李少红历史观和其悲剧模式进行深刻剖析，历史距离“真实的历史”更远，体现出极强的导演自我意识。
其三部曲体现出人类社会女性都要面对的三种悲剧类型：生存悲剧、生育悲剧、爱情悲剧。
接着通过符号学的相关理论论述李少红影视剧中象征符号的运用，因为影视是符号的集合体，其本身具有极强的象征意义，导演依靠不同的符号的内涵与外延来表现其主题思想。
最后浅析李少红三部曲中男性形象并思考总结中国女性影视剧的未来。
[胡玫李少红缘何血拼《红楼梦》等]李少红红楼梦
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[胡玫李少红缘何血拼《红楼梦》等]李少红红楼梦红楼梦中是非多两个名人争什么左赞仿佛是冥冥中注定，随着“林妹妹”陈晓旭的香销玉殒，喧嚣一时的“红楼风波”也尘埃落定。
曲终人散，回首一年来走过的路，曾因执导《雍正王朝》《汉武大帝》《乔家人院》而名噪一时的导演胡玫想必感慨良多：从一开始宣布重拍《红楼梦》就受到争议，旋即甄选演员的“红楼选秀”被指铜臭逐天，再到被曝同选秀主办方以及演员之间关系纠缠，继而放弃选秀胜出演员，打算另起炉灶，并最终从《红楼梦》的拍摄中抽身而退。
至此，这位在如今这个选秀时代也赶了回潮流的著名导演，好似跨上了一匹原本温顺而在半道突然脱缰的野马，再无驯服之力，身负争议又回到了原点。
高调开端，黯然收场，其间起伏跌宕，掺杂了几多是是非非，无怪乎有人调侃：建议影视界有识之士赶紧拍一部《红楼是非录》，有明争、有暗斗，有文人相轻，有女人暗战，还有眼下最时髦的选秀风云，附带渲染一下黑幕、潜规则，保证收视大热。
胡玫打算重拍《红楼梦》即引争议作为―个知名的女性导演，胡玫以她的理性和对作品的高要求以及女性特有的感性而为人所知，被人称为“铁腕柔情”的新锐女导演。
比如在《雍正王朝》这样严肃的正剧中，因为有了她这个导演，使这部正剧多了几分柔情与细腻，并赢得了相当高的收视率。
主办方在人民大会堂举行了盛宴般的重拍《红楼梦》启动仪式，并宣布用当下时髦的选秀方式在整个华人世界内遴选贾林薛凤等主要演员。
然而此举一出，与华彩霓虹齐来的却是友的非议。
反对的原因很简单：对大多数人来说，王扶林导演的1987年版的《红楼梦》中刻画的人物形象已经在观众心目中根深蒂固了，陈晓旭主演的《红楼梦》代表了一个时代的人对林黛玉的最美好想象，在广大观众眼中，87版《红楼梦》是部名副其实的经典剧作，任何人要想超越这部经典都将面临巨大的困难和挑战。
一时间，反对重拍红楼的声音成为坊间的主流，在一家门户网站的调查中，反对的网友超过了6成。
新版《红楼梦》的总制片人韩三平谈到重拍的初衷时说：“老版《红楼梦》的拍摄时问是20世纪80年代，当时的拍摄有不可避免的遗憾，如镜头的剪接、机位的转移等。
李少红：用心制作影视的美
李少红：用心制作影视的美
佚名
【期刊名称】《人民论坛》
【年(卷),期】2002(000)003
【摘要】继《雷雨》和《大明宫词》之后，电影导演李少红的第三部电视剧《橘子红了》再次引起轰动。
有人说，李少红是唯美的：有人说，她的作品是飞扬的、是诗意的：有人说，她善于讲故事．讲一个个属于她自己的故事。
她以女性的视角介入影视艺术．应该说是既有难度又有优势的。
这种敏感的柔韧的女性视角，可以帮助她把对女性命运的关注不自觉地融入到作品之中，也于是就有了她的作品中女性角色常常比男性角色更有光彩的原因。
【总页数】3页(P43-45)
【正文语种】中文
【中图分类】D923
【相关文献】
1.李少红:中国女性主义影视研究的一个标本——李少红及其影视女性主义解读之一
2."效果历史":女性凝视下的新历史主义——以李少红影视作品为例
3.人文关怀与历史理性——李少红影视作品审美价值取向初探
4.李少红影视作品中的悲剧意识与男权批判
5.李少红:中国女性主义影视研究的一个标本——李少红及其影视女性主义解读之一
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李少红女性主体意识的建构的开题报告
李少红女性主体意识的建构的开题报告题目：李少红女性主体意识的建构背景介绍：中国电视剧创作艺术中有很多的杰出女性导演，其中李少红是最具代表性的一位。
她在电视剧创作中多次探讨女性主题，许多电视剧中也塑造了众多深刻的女性形象。
李少红的作品让人们更加关注女性，但也引起了许多反对者的批评。
本文主要研究李少红电视剧中女性主体意识的建构，并对其作品与反响进行分析比较，探讨其对于中国当代女性形象和性别角色的影响。
研究问题：1. 李少红在她的电视剧中如何表达女性主体意识？2. 李少红的作品对中国当代女性的影响是什么？3. 对比分析李少红的电视剧与其他作品中的女性形象，探究不同作品中的女性主体意识建构的不同之处。
研究目的：1. 研究李少红的电视剧如何表达女性主体意识，探讨其实现的方法和策略。
2. 探究李少红的作品对中国当代女性形象和性别角色的影响。
3. 分析比较李少红的电视剧与其他作品中对女性主体意识建构的不同之处，揭示其独特性和普遍性。
研究内容：1. 李少红电视剧中女性主体意识的建构方法和策略。
2. 李少红电视剧中女性形象的塑造及其对于中国当代女性的影响。
3. 对比分析李少红的电视剧与其他作品中的女性形象和主体意识建构的不同之处。
研究方法：本研究采用文献研究法、案例分析法和比较研究法等方法，通过对李少红的电视剧进行深入分析，并对比其与其他作品的不同之处，揭示其独特性和普遍性。
预期结果：1. 揭示李少红的电视剧如何表达女性主体意识，探讨其实现的方法和策略。
2. 探究李少红的作品对中国当代女性形象和性别角色的影响，并从其中拓展出对当代女性意识的启示和反思。
3. 通过对比分析李少红的电视剧与其他作品中的女性形象和主体意识建构的不同之处，揭示其独特性和普遍性，为中国当代女性形象的塑造提供借鉴和启示。
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电影协会“女掌门”，手下个个都是爷
新一届的电影协会选举中，李少红以全票通 过成为第一任“女掌门”。这也是协会历史上一 个相当关键的时刻：中国电影市场的数据正在一 次次被协会成员们的作品刷新，新的机遇正在来 临，新的人才正在冒尖，走向辉煌的大门正在渐 渐开启，而作为创造这一辉煌的主力军，中国电 影导演们，正在越来越多地为大众所关注。 李少红作为电影协会“女掌门”，她要“掌 管”的是307位电影导演。这些导演包括张艺谋、 陈凯歌、冯小刚、姜文、何平、贾樟柯、王小帅 等，他们平时在片场个个都是说一不二的腕儿， 李少红面对的，不是“一言堂”，而是“亿言 堂”，是众多电影导演的心声。
离家出走
李少红说，她14岁时有了一个弟弟，父母的视 线和关注自然转移到他身上。于是，这年冬天，李 少红便离家出走了，满心想的是“再也不回家”。 李少红当了兵，和30多个女兵被分到一个男兵连， 参加野营拉练，每天山地行军90多里，摸爬滚打直 到夏天，女兵们几乎都忘记了自己的性别特征。李 少红说：“那个年代在我心目中是中性的。”或许 就是由于这些特殊的生活经历，让李少红有了特殊 的内心敏感，她才会在以后的作品中，有意无意地 去追寻那些被丢失的少女时代。
才华峥嵘
当中国第五代的男导演们，用民族和 仪式感为主题来表达视角时，她以女性特 有的细腻和唯美，为我们带来一次次感官 和心灵的盛宴； 当周迅还是个叛逆偏执的少女，当陈 坤还稚气未脱略显青涩，当杨幂在角色的 转换中迷茫，她用艺术来触动他们的灵魂， 使之成为荧屏上的精灵； 当《大明宫词》的浪漫台词至今音绕 耳边，《橘子红了》的爱情让我们幽幽情 殇，《新红楼梦》成为中国电视剧的又一 标杆，她已经成为了女性视角的坚守者。 她的标签还有很多，电影协会第一位 “女掌门”，荣信达影视公司老板，中国 著名女导演……她，就是李少红。
艺术风格
李少红的“女人味”是从她大气、爽朗的举止中透出 来的，正是这种内敛的“女人味”，成就了她的事业。 李少红在拍摄《红楼梦》的过程中，采用大量昆曲， 昆曲的委婉与原著的文字巧妙结合，使其达到梦境效果。
襟抱堂网络推手机构认为，一部红楼梦，肯定是会火 了一批演员，但李少红凭借此剧更是将扬名立万，攀升致 国内一流导演的地位，其从女性的特有视角出发，来拍摄 红楼，可谓实至名归，其之前北京台联合网络开展的红楼 选秀，更是让这部戏戏未拍早已红遍大江南北，营销手段 可谓相当成功。
26岁初恋
1978年5月，一个身材很小，穿一身黑布衣服的，只读过小 学六年级的女孩子，由于各科考试成绩都好， 被录取进北 京电影学院导演系就读。大学生活转眼就到了最后一年，曾 念平，一个高高大大的小伙子闯入了李少红的生活。曾念平 在电影学院学的是摄影，比李少红高一届，认识李少红时， 他已毕业留校任教。李少红他们拍毕业作品时，曾念平是他 们的摄影指导教师。 20年后，李少红回忆起她和曾念平的婚恋之初，还透着一脸 单纯的笑容：“我是死乞白赖要跟他好的，那时候目的特别 单纯，就是想嫁给他。我们既可以是事业上的伙伴，又可以 是生活里的伙伴。”她感觉女性选择导演这个职业是很麻烦 的事，“如果选择一个配偶不能理解你就更麻烦，我就想带 着家到处走可能最安全。”
媒体评价
著名文艺评论家殷谦：“姜文刻意把真实的 生活和他的艺术作品完美结合，这也是他为人处 事的严谨作风，无论对事对人他都很认真很细腻， 这就是为什么姜文这个才华横溢、个性极强的人 因为他的个性和脾气，使很多行内人也常常感到 很难合作。他的态度是诚恳的，情感是强烈的， 正因为他本人有这样的主观心象，出自他手下的 好多影视作品才给人留下深刻的印象，还给人带 来丰富而美好的内在体验。我们时代的许多影视 一部传世经典作品不忠实原著就会失去拍摄原著意义。其实， 作品之所以缺乏内在价值，缺乏从精神上影响人 红楼梦就是一部作品，看过原著的都会说李少红这版好，很忠 实原著，看完这部作品你会更加理解原著，虽然化妆的头型我 的力量，不是因为没有生动的情节和场面，而是 不赞同但整部作品的改编是很忠实原著的，连很多细节也是如 因为他们缺乏这种强烈的情感、诚恳的态度。”
李 著 少 名 红 导
演
个人概况
李ห้องสมุดไป่ตู้红
民 族：汉
出生日期：1955年7月 毕业院校：北京电影学院 业：导演
中文名：李少红
出生地：江苏苏州 职
其他信息
配偶：曾念平
：
其他作品：《橘子红了》《大明宫词》《新红楼梦》
李少红
个人档案
电影作品
1983年《包氏父子》副导演 1983年《出门挣钱的人》副导演 1984年《清水湾，淡水湾》副导演 1988年《银蛇谋杀案》导演 1990年《血色清晨》导演，获1991年上海影评协会“最佳影片奖”、 1991年台湾《中时晚报》“优秀影片奖”、1992年法国南特三大洲国 际电影节“最佳影片金奖”、1993年德国柏林国际电影节“青年论坛 奖”。 1992年《四十不惑》导演，获1992年瑞士洛迦诺国际电影“影评人奖” 1994年《红粉》导演，获1995年西柏林国际电影节银熊奖，1995年 全国大学生电影节“最佳导演奖”、1995年上海电影协会、文汇电影 时报“十佳影片奖”、1996年第27届印度国际电影节最佳影片奖金孔 雀奖。 1997年《红西服》导演，获1998年中国政府最佳影片“华表奖”、上 海影评协会文汇电影“最佳影片奖”、“最佳女演员奖”。 2004年《恋爱中的宝贝》导演
主
要
作
品
2005年《生死劫》导演 荣获2006年美国迪伯伦电影节最佳故事片奖“金胶片奖” 荣获2006年意大利米兰亚、非、拉美电影节最佳影片奖 荣获2005年印度喀拉拉邦国际电影节最高奖项“金雀奖” 荣获2005年美国翠贝卡国际电影节“最佳故事片奖” 2006年《门》导演，获第26届金鸡电影节最佳摄影奖。 电视电影 《绝对隐私》系列 监制、出品人，合作出品人：高小平 10部数字电影分别是：《生死劫》、《兄弟》、《幸福从邪恶中穿行》、《人 在北京》、《渴望一份真爱的感觉》、《绝对隐私》、《陈越的婚纱》、《冯 齐的忏悔》、《别提过去别问将来》、《赵军的秘密》。 1996年《雷雨》导演 1998年《大明宫词》导演 荣获第十八届中国电视金鹰奖“最佳电视剧奖”、“最佳摄影奖”、“最佳照 明奖”、“最佳男演员奖”、“最佳女演员奖”、“最佳美术奖”；第21届飞 天奖“最佳电视剧奖”、“最佳美术奖”。 2001年《橘子红了》导演 2004年《买办之家》导演 2010年《红楼梦》导演 2012年《花开半夏》导演
主
要
作
品
艺术风格
许多人认为，女导演都很男性化，李少红应该也是这 样的，如果这样认为就错了。生活中，她笑起来很女人， 害羞时很女人，她说的话题很女人，她抽烟的时候也很女 人……身为女人兼导演，李少红觉得自己有许多感情优势。 女人是感性动物，男人是理性动物，女人以感性的视角介 入以男性为主体的影视艺术，应该既有艰难，又有优势。 在李少红执导的影视作品里，人们总是能够明晰地看到她 对女性意识的强调和一种个人化的、女性化的对于社会、 对于人生和对于女性自身的认识。正因为如此，她才能在 《血色清晨》中将异国作品与中国情境完美融合，讲述了 深刻的现代中国寓言；她才能在《桔子红了》中又以古典 唯美的笔触书写幽幽情殇。
此，我感觉这部作品很好，看完很开心。