中国三大导演介绍
中国电影的重要导演
中国电影的重要导演中国电影产业自20世纪初迈入发展阶段以来，涌现了众多重要导演，他们以独特的艺术风格和深刻的表达能力为中国电影作出了重要贡献。
本文将介绍几位中国电影领域的杰出导演，并对他们的代表作进行一定的探讨。
1. 张艺谋张艺谋被公认为中国电影界最杰出的导演之一，他的作品大多兼具艺术性和商业成功。
他以对中国古代文化的独到解读和准确还原闻名。
例如，电影《红高粱》将文化大革命时期的复杂历史背景与个人故事巧妙结合，令人印象深刻。
而他的另一部代表作《活着》，通过一个普通人的命运表达了对生活的思考和对人性的深入探索，引起了广泛的讨论和反思。
张艺谋的作品充分展示了中国电影独特之处，并为中国电影的国际声誉做出了重大贡献。
2. 陈凯歌陈凯歌是中国最具国际影响力的导演之一。
他的作品以其美丽的视觉效果和精细的叙事结构而备受好评。
他的电影《霸王别姬》是中国电影的代表作之一，讲述了两位京剧演员的悲剧故事。
这部电影通过对角色间复杂情感的描绘，成功地呈现了人性的脆弱和社会变革对个人命运的冲击。
此外，陈凯歌的《黄金时代》也是一部讨论文化与现实的重要作品，深入挖掘了那个历史时期的社会风貌和思想变革。
3. 徐克徐克是中国电影史上最具创新力和商业头脑的导演之一。
他擅长拍摄武侠片和古装题材，以精湛的动作场面和丰富的故事情节而闻名。
他执导的《倩女幽魂》被誉为中国古装爱情片的经典之作，成功地将浪漫与惊悚元素结合，赢得了观众的喜爱。
此外，他还创作了一系列风格独特的武侠片，如《大话西游》和《笑傲江湖》，成为中国电影工业化发展的重要推动者。
4. 冯小刚冯小刚是中国当代最具商业化特色的导演之一。
他的作品以喜剧和家庭题材为主，以幽默诙谐的方式描绘了中国社会的方方面面。
他的《非诚勿扰》系列电影和《一九四二》等作品都获得了良好的票房和口碑。
冯小刚的作品以轻松的基调反映了中国社会文化的现实问题，引起了观众们的共鸣。
综上所述，中国电影的重要导演们以其独到的艺术风格和深入的思考为观众带来了一系列精彩绝伦的作品。
中国十大导演成就及作品
主要成就：
两届香港电影金像奖 最佳导演 台湾电影金马奖最佳导演 亚太电影节最佳导演
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杜琪峰
杜琪峰，香港著名电影导演、监制，拥有超过25年的电视和电影拍摄经验，曾监制和执导了超过50 部电影，是香港当今最活耀幵最具影响力的导演之一，曾三获香港电影金像奖、台湾金马奖最佳导演， 是金像奖最佳导演提名次数最多、金马奖最佳导演得奖次数最多的导演，作品亦多次在海外影展展出。 其与韦家辉、游达志等人兯创的“银河映像”，更是开创了香港电影的新纨元，其风格剑走偏锋，独 树一帜，成为新丕纨后香港影市中的一抹亮色，在影迷心中树立起了良好的口碑。他也是开创香港划 时代警匪电影的主力导演之一，经典作品有：《阿郎的故事》、《天若有情》系列、《花火》、《暗 战》、《枪火》、《全职杀手》、《瘦身男女》、《孤男寡女》等脍炙人口的佳片。
主要成就：
三届台湾电影金马奖最佳导演奖 两届中国长昡电影节最佳导演奖 三届香港电影金像奖最佳导演奖 三届香港电影金紫荆奖最佳导演奖 四届香港电影评论学会奖最佳导演奖 第12届香港电影评论学会奖最佳导演 奖 第4届华语电影传媒大奖最佳导演奖
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陈可辛
陈可辛（1962年11月28日—），他被誉为香港最具风格、文艺气息的导演之一，是一位集导演、 监制亍一身的电影人。1986年监制吴宇森导演的《英雄无泪》起正式踏入电影圈；1991年导演处女 作《双城故事》步入导演行列，迄今为止导演或监制的作品包括《甜蜜蜜》、《如果· 爱》、《投名 状》、《十月围城》等，其代表作品《甜蜜蜜》更是斩获金像奖九项大奖，该纨录至今仍未被打破。 他导演和监制的作品，被称为“陈可辛制造”，而“陈可辛制造”则成为票房和奖项的保证。2013 年由陈可辛执导的《中国合伙人》引収社会轰动，观众反响强烈，呈现出极好口碑零负评局面，总 票房接近5.5亿元，打破其执导作品票房最高纨录，创新职业生涯中的又一高度。
中国导演代系划分
3.他们是中国电影的先去 起到了开拓者的作用。
第二代导演
主要活动时间 20世纪30——40年代
代表人物：
1 费穆 《小城之春》 诗化电影
第一部彩色影片 《生死恨》 梅兰芳主演
2蔡楚生 中国第一部获得国际荣誉的影片《渔光曲》
3 孙瑜 《野草闲花》，片中的《寻兄词》是第一首电影歌曲
4 吴永刚 《神女》
5 桑弧 《太太万岁》
特点：
1.关注社会，具有现实主义特色
2.仍然没有脱离“戏剧意识”
第三代导演（建国后走向影坛）
代表 ：北影四大帅 南北二谢 八一厂 长影厂其他人
背影四大帅
1.水华 《林家铺子》（茅盾）
2.凌子风 《中华女儿》 捷克卡罗维·发利
3.崔嵬 《小兵张嘎》 《青春之歌》
4.成荫 《南镇》 《牧马人》 《天云山传奇》 《女篮五号》
《鸦片战争》
北谢：北影厂 谢铁骊
《早春二月》
八一厂
1.王苹 《柳堡的故事》
2.严寄洲 《野火春风斗古城》
特点：
1.现实主义的基础上表现生活本质
2.展现了地方特色 民族风格 具有艺术意蕴
第四代导演
20世纪60年代从电影学院毕业的导演
代表人物：张艺谋 陈凯歌 顾长卫
田壮壮 《盗马贼》 《茶马古道·德拉姆》
黄建新 《黑炮事件》
张军钊 《一个和八个》
李少红 胡玫
特点：
1.新的思想 新的手法 新的角度
2.主观性 象征性 寓意行强烈
3.具有人文气质——有社会学式的关照
第六代导演
20世纪80年代中期进入电影学院的导演
张元 《看上去很美》 《北京杂种》
分析四位导演：赵宝刚、高希希、冯小刚、张艺谋的代表作品及各自的创作风格
分析这四位导演：赵宝刚、高希希、冯小刚、张艺谋的代表作品及各自的创作风格导演，是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人,是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。
作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是:组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动溶为一体。
1、【张艺谋】 (电影导演)的代表作品及各自的创作风格张艺谋1982年毕业于北京电影学院摄影系,最初担任摄影。
（1）代表作品：《红高粱》（1987年）、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《英雄》、《有话好好说》《满城尽带黄金甲》《山楂树之恋》等作品。
几乎所有作品都入围国际重要电影节，有的获大奖。
（2）创作风格：张艺谋的作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。
他竭尽所能去渲染感情，因而在他的电影中情感的表现往往饱满而炽热的，如《红高梁》。
而且他还注重气氛的营造，主要的是他的作品多以悲剧结尾。
同时张艺谋也在不断地改变着自己的创作风格，不断打破观众的欣赏定势。
①《大红灯笼高高挂》：造型艺术的运用造型方面构成电影造型有四大要素：色彩、光线、构图、运动。
张艺谋惯于在他的电影中使用色彩斑斓的造型来烘托电影的气氛，增强视觉效果，如《红高梁》这部影片就运用了造型艺术的特点。
这部影片在表现的时候，选取了一系列独特的造型：抬轿的狂颠，高梁地上的野合，酿酒时热闹繁忙的场面，伙计们抱着酒罐向日本的汽车冲去；太阳下爷爷奶奶泥塑般的造型，孩子声嘶力竭的哭喊和日食等。
这些造型可能是一幕场景，一些道具，也可能是一些动作，它们和故事情青节紧密结合，给予观众以强大的视觉冲击，也象征性地传递了导演想在电影中表现的主题。
②《活着》：艺术里的突破把皮影戏引入电影《活着》之中是张艺谋作为导演最匠心独运的一次尝试。
皮影戏使《活着》的故事演化成三层：福贵一家的故事，皮影戏的故事，以及人类的事。
中国十大电影导演 PPT课件
4、王家卫—都市生活的阐述者
• 名誉指数：9 • 票房指数：8 • 投资指数：8 • 潜力指数：8 • 年薪：7千万
作品特点
• 王家卫总是倾向于拍都市中最一般的小人物。没 有根，没有理想，换句话说，没有起与止，生生 漂浮于多彩而冷漠的都市中。他们孤独而无言， 只活在自己的情感世界。他们表面也冷漠，内心 也脆弱、易感，很重感情。王家卫的电影给人一 种着迷的诱惑力和恒久的吸引力。凭借着其极端 风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式 和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了 一种独特的“王家卫式”的电影美学。
• 李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功 最特别的一位。他游刃有余地用电影语言来处理东西 方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。
•
作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除
了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近
正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能
拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、
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代表影片：
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《黄土地》洛迦诺国际电影节银豹奖，伦敦
及爱丁堡国际电影节萨特兰杯导演奖
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《大阅兵》 蒙特利尔国际电影节评委特别
奖，都灵青年国际电影节大奖
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《孩子王》 中国电影金鸡奖导演特别奖
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《霸王别姬》 戛纳国际电影节金棕榈奖
6、冯小刚—冯氏风格贺岁片霸主
• 名誉指数：7 • 票房指数：8 • 投资指数：8 • 潜力指数：7 • 年薪：5千万
作品特点
• 演而优则导的杰出代表，英雄主义、雄性 冲动、浪漫主义、女性迷恋、理想主义是 对姜文电影主题性的高度概括。
• 美的一塌糊涂+ 人性的独特理解与深刻+色 彩的梦幻性+荷尔蒙的激发性+看着来劲儿 =姜文的电影性
近25年来最好的10位国产剧导演，柳云龙垫底，孔笙仅第三
近25年来最好的10位国产剧导演，柳云龙垫底，孔笙仅第三有人说，如今的国产剧水准，直线下滑了二十年。
我一点都不能同意。
试想一下，假如往后倒腾二十年，那是新千年前后，正是国产剧神仙打架的年代，和如今有数量没质量的国产剧市场比起来，完全是云泥之别。
毕竟，这些年，张黎拍了《武动乾坤》，康洪雷拍了《陆战之王》，而李少红，则直接来了一部更加雷人的《大宋宫词》。
因此，更让人追忆往昔。
为了重温一下国产剧的黄金年代，充分了解那些年、那些剧、那些人，我将为您带来近25年最好的10位国产剧导演排名。
注明：排名主要参考各位导演代表作品的播出时间，而非导演本身的年龄，因此排除了像杨洁导演、王扶林导演这样的早期“大神”。
此外，评选以各位导演代表作品的评分、影响力等多个维度考虑，并且只限于正剧，因此情景喜剧类的英达和尚敬也被排除在外。
话不多说，开始。
TOP10、柳云龙在某次颁奖典礼上，作为主持人的张国立调侃台下的柳云龙，说他这些年就只“钻研”了3个角色，分别是特工、间谍和卧底，更为有趣的是，张国立还说柳云龙住在一个小区长达十几年，就愣是在小区里没见过他。
台下的柳云龙略显腼腆地笑笑，他曾经说过，不是我一定要演谍战剧，别的戏没人来找我。
可不管怎么说，在国内观众的眼中，柳云龙就是不折不扣的“谍战教父”。
他出演过很多谍战剧，作为导演兼主演，柳云龙最重要的两部作品，分别是《暗算》和《风筝》，一部改编自麦家的小说，被誉为“诗意之作”。
另一部，则被许多谍战剧迷认为是国产谍战剧中最具思想深度的作品，它摒弃了以往谍战剧中勾心斗角、生死较量的一面，而专注于人性的挖掘。
不过由于导演作品相对较少，所以只能把他放在这个位置上。
TOP9、郑晓龙据媒体前不久报道，直到今天，已经播出了11年之久的《后宫甄嬛传》，每年仍能为剧方带来超过千万的收入，由此可见该剧的影响力之强悍。
该剧的导演郑晓龙，无疑是国内第一流的电视剧导演。
1975年，结束了军旅生涯的郑晓龙，被分配到了北京广播电台的农村部当记者，恢复高考后，他考上了北京大学的分校中文系。
中国电影导演1——6
中国电影导演(第一代--------第六代)来说说中国的电影导演吧在网上搜罗了一些资料,做了些整理.大家可以进一步补充.第一代导演第一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
·郑正秋·任彭年、侯曜·沈浮·史东山·何非光·袁牧之·蔡楚生·洪深第二代导演“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。
“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。
在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。
尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。
可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。
这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。
·陈怀皑·桑弧·崔嵬第三代导演第三代导演的活跃时期可分为三个阶段,这也是中国电影的曲折发展时期。
这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。
·谢晋·谢铁骊·谢添·沙蒙·水华·林农·李前宽肖桂云·凌子风第四代导演第四代电影人大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。
中国十大知名导演介绍
中国十大知名导演介绍作者:pyhjiq2019-02-01 19:12[查查吧]：你知道中国知名的导演有哪些吗？本文为您介绍下中国十大知名导演：1 、张艺谋第五代电影人的代表在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影;而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。
在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。
“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。
”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。
代表影片：《英雄》柏林国际电影节特别创新作品奖《一个都不能少》中国电影“华表奖”,威尼斯电影节“金狮奖”,“金鸡奖”最佳导演奖《活着》法国戛纳电影节评委会大奖,美国金球奖最佳外语片提名《秋菊打官司》威尼斯国际电影节“金狮奖”,“百花奖”最佳故事片奖,“金鸡奖”最佳故事片奖《大红灯笼高高挂》香港电影“金像奖”十大华语片,威尼斯国际电影节“银狮奖”,大卫奖)最佳外语片大奖,“百花奖”最佳故事片《红高粱》西柏林国际电影节“金熊奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖，蒙特利尔国际电影节“银熊猫”奖，香港电影“金像奖”十大华语片2、李安华人电影的骄傲李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的一位。
他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。
作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外吴宇森简介，居然还能拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。
也许对于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。
代表影片：《断臂山》2006金球奖四大奖项《卧虎藏龙》金球奖最佳导演大奖，73奥斯卡最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影音乐、最佳外语片奖《理性与感性》奥斯卡影展最佳改编剧本、奥斯卡影展最佳女主角奖《喜宴》柏林影展最佳影片金熊奖，金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男、女配角及观众票选最佳影片奖。
中国最具影响力的十大导演张艺谋第一，王家卫上榜
中国最具影响力的十大导演张艺谋第一，王家卫上榜
随着中国影视行业的发展，中国电影在国际上越来越受到关注，出现了一系列经典作品，为中国电影事业作出了极大的贡献，这一切电影导演们功不可没，今天就让我们一起来看看中国最具影响力的十大导演吧!
中国最具影响力的十大导演
1、张艺谋
代表作品：红高粱、秋菊打官司、大红灯笼高高挂、活着、金陵十三钗
张艺谋于1950年出生于陕西省西安市，是中国著名的电影导演，他毕业于北京电影学院摄影系，毕业后由摄影师走向演员，最后走向导演生涯，为我们带来了《红高粱》、《秋菊打官司》等一系列经典作品。
2、李安
代表作品：卧虎藏龙、断背山、色·戒、少年派的奇幻漂流
李安出生于1954年台湾省，是中国著名的华语电影导演、编剧和制片人，他执导的首部电影《推手》就获得了第28届台湾电影金马奖评审团特别奖提名，《卧虎藏龙》、《断背山》等影片更是收获了无数的票房。
3、侯孝贤
代表作品：悲情城市、海上花、刺客聂隐娘、童年往事、戏梦人生
侯孝贤于1947年出生于广东省梅州市，他毕业于国立台湾艺术大学，是台湾电影界的领袖人物之一，其执导的《悲情城市》、《海上花》、《刺客聂隐娘》等影片都非常火爆。
最受欢迎的十大华人导演排行榜
最受欢迎的十大华人导演排行榜最受欢迎的十大华人导演排行榜简介：国内女星最爱的十大华人导演[收缩内容] -1.王家卫 2.吴宇森 3.姜文 4.陈可辛 5.冯小刚 6.李安7.陈凯歌8.《最受欢迎的十大华人导演排行榜》一文简介结束最受欢迎的十大华人导演排行榜正文开始国内女星最爱的十大华人导演[收缩内容] -1.王家卫 2.吴宇森 3.姜文 4.陈可辛 5.冯小刚 6.李安7.陈凯歌8.张艺谋9.成龙10.顾长卫NO.1王家卫自身魅力指数：★★★★★女星垂青指数: ★★★★★张曼玉在1988年总共拍摄了12部电影，这位83年的港姐亚军，因此被戏称为“张一打”。
同年，长期在无线担当编剧的王家卫，迎来了一生中最重要的转折：执导他的电影处女作——<旺角卡门>。
NO.2吴宇森妩媚与“森”林志玲参演<赤壁>历史上的小乔：三国里著名的美女，至今还有人在争论其实她的美早就盖过了中国历史上的四大美女。
NO.3姜文韵情诗“文”在威尼斯影展上，姜文导演的<太阳照常升起>虽然和金狮奖擦肩而过，但在红地毯上姜文和夫人周韵的恩爱秀，同样羡煞旁人。
NO.4陈可辛音“迅”帖“辛”自身魅力指数：★★★☆☆女星垂青指数: ★★☆☆☆NO.5冯小以柔克“刚”自身魅力指数：★★★★☆女星垂青指数: ★★☆☆☆NO.6李安群星请“安”汤唯是个幸运儿，被导演李安一把火捧的红到了世界，也和梁朝伟亦真亦奂的肉搏了一次，快乐死了威尼斯，快乐死了全世界的观众。
NO.7陈凯歌“红”尘颂“歌”自身魅力指数：★★☆☆☆女星垂青指数: ★★☆☆☆陈凯歌翻身之作<梅兰芳>在演员挑选上摆的是“商业片”的擂台NO.8张艺谋有咏有“谋”自身魅力指数：★★★★★女星垂青指数: ★★★★☆张艺谋在接受美国媒体采访时，建议巩俐不要把所有的时间都放在好莱坞，因为中国演员在那里的发展太有限。
NO.9成龙“高”缘握“龙”自身魅力指数：★★★★★女星垂青指数: ★★★★★“你可以去查查我的历史，以前我提拔的都是女明星。
电影行业五大国内导演的代表作品与创作风格分析
电影行业五大国内导演的代表作品与创作风格分析电影导演是电影创作中至关重要的角色，他们以自己独特的创作风格塑造了许多经典作品。
本文将分析国内电影行业五位杰出导演的代表作品以及他们的创作风格。
一、张艺谋——《红高粱》与现实主义风格张艺谋是中国现代电影的代表导演之一，他的《红高粱》以其独特的现实主义手法引起了广泛关注。
这部电影以中国农村为背景，讲述了一个寓言式的故事，通过对人性与社会的深刻反思展示了现实主义的特点。
张艺谋擅长运用大胆的镜头语言和细腻的情感刻画，使得观众在观影过程中能够深入思考社会问题。
二、陈凯歌——《霸王别姬》与浪漫主义风格陈凯歌是中国电影史上最具影响力的导演之一，他的代表作品《霸王别姬》被誉为中国电影的巅峰之作。
这部电影通过全景式的叙事方式，展示了一个扑朔迷离的爱情故事，表达了对人性、命运和传统价值的思考。
陈凯歌擅长运用浪漫主义的手法来表现情感与情绪，给观众带来了深深的触动。
三、冯小刚——《手机》与喜剧风格冯小刚是中国最受欢迎的导演之一，他的《手机》被认为是中国新时期的代表作之一。
这部电影通过幽默的叙事方式，讲述了一个关于道德与贪婪的故事，让观众在欢笑之中思考人性的脆弱与扭曲。
冯小刚擅长运用喜剧元素来处理严肃的题材，使得观众在欢笑中感受到深刻的思考。
四、王家卫——《东邪西毒》与艺术实验风格王家卫是中国电影界的艺术家型导演，他的代表作品《东邪西毒》以其独特的艺术实验手法著名。
这部电影以武侠片为题材，通过非线性叙事、抽象的画面和独特的音乐剪辑展现了导演对电影语言的超越与创新。
王家卫擅长运用镜头的美感和声音的独特处理来营造独特的电影风格。
五、宁浩——《疯狂的石头》与黑色幽默风格宁浩是中国电影界的黑色幽默导演代表之一，他的《疯狂的石头》以黑色幽默的手法赢得了观众的喜爱。
这部电影讲述了一系列围绕宝贝石头展开的故事，通过讽刺和夸张的表达方式，揭示了社会现实中的种种荒诞与无奈。
宁浩擅长运用黑色幽默手法来处理敏感的社会问题，使观众在笑声中思考人性的善恶与无常。
中国历代导演
■第三代导演：他们与第二代导演是师生关系，他们主要成就应该在五六十年代，代表了新中国电影的发展方向，他们的电影有着极强的政治性，表现对新中国的态度，代表人物如：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎等。
■第四代导演：他们大多数毕业于文革之前的北京电影学院，但是他们的电影生涯是从文革之后开始的，他们是正宗的科班出身，他们的电影有极强的政治型和散文诗化的特点。代表人物如：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥等
■第五代导演：他们是1982年北京电影学院的毕业的本科生。他们的电影事业没有受到文革的影响，但是经历过文革对他们的电影产生了很深的影响。他们运用新的电影语言来表达自己与社会的关系，以及对国家、民族的命运进行探索。代表人物如：陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新等
■第六代导演：一般指生于二十世纪六十年代后期至七十年代中后期，在八十年代末至九十年代进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，其中还有一部分热爱电影的自由职业者。代表导演包括张元、王小帅、娄烨、路学长、管虎、贾樟柯、王一持、李欣、宁浩等。
■第一代导演：他们是中国民族电影的拓荒者，他们主要活动在二十八十年代，他们的成就有人主要表现为无声默片，代表人物如：张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等
■第二代导演：他们是第一代导演的学生辈，他们主要活动在三四十年代的有声电影时代，他们善于表现表现较为深刻的社会问题，表达自己对社会的深思，创造了三四十年代中国电影的新成就。代表人物如：程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜等
中外影视史中的代表性导演及其作品分析
中外影视史中的代表性导演及其作品分析中外影视史上涌现了许多具有代表性的导演，他们通过自己独特的艺术视角和创作手法，塑造了许多经典的作品。
本文将探讨几位代表性导演及其作品，在分析他们的作品风格和主题的同时，也将剖析他们对于影视艺术的贡献。
第一位导演是中国的张艺谋。
张艺谋是中国国内外最具影响力的导演之一，他以其独特的视觉语言和叙事手法而著名。
他的代表作品之一是《红高粱》，该片以具有鲜明生活气息的故事情节和细腻的人物刻画而闻名。
另外一个重要作品是《大红灯笼高高挂》，通过对中国文化传统和政治宣传的反思，张艺谋表达了对于权力与爱情的探索。
张艺谋的作品一直以来都秉持着探索人性、关注现实、追求美学的特点，这使得他在国内外都受到了广泛的认可。
第二位导演是美国的斯坦利·库布里克。
库布里克是好莱坞最具影响力的导演之一，他以其独到的创意和技术运用而成为了电影史上的传奇。
他的代表作品之一是《2001太空漫游》，该片以其宏大的视觉效果和艰深的哲学探讨而成为经典。
另一个重要作品是《闪灵》，通过对于心理恐怖的刻画和对于婚姻和家庭的解构，库布里克展现了深层次的人性思考。
斯坦利·库布里克对于影片的细节和技术要求极高，他的作品在视觉上和情感上都给观众留下了深刻的印象。
第三位导演是法国的弗朗索瓦·特吕弗。
特吕弗是法国新浪潮运动的一员，他以其独特的个人风格和对于人类复杂情感的敏锐洞察而成为了导演界的重要人物。
他的代表作之一是《400击》，该片以其对于青少年成长与自由的诠释而获得了广泛的赞誉。
另一个重要作品是《爱的礼赞》，通过对于爱情的种种展示和思考，特吕弗呈现了对于人性的独特洞察。
弗朗索瓦·特吕弗的作品风格鲜明，他善于捕捉生活中的细节和情感，这使得他的作品具有很高的艺术价值。
第四位导演是日本的黑泽明。
黑泽明是日本导演界的一代宗师，他的作品以其超凡的导演技巧和严肃的叙事风格而闻名。
他的代表作之一是《七武士》，该片以其对于正义与人性的探讨而成为了武侠电影的经典之作。
中国内陆十大导演最新排行，吴京徐峥上榜，张艺谋只能排第二
中国内陆十大导演最新排行，吴京徐峥上榜，张艺谋只能排第二一部电影能够取得成功，除了好的剧本，好的演员之外。
镜头语言的呈现是最至关重要的一环，可以说导演是将整个剧组串在一起的一个闭环，是一部电影的灵魂核心，对于一部电影有着举足轻重的影响。
今天，大侦探带大家盘点一下中国内陆最著名的十大导演，让大家了解一下这些站在幕后的大师们。
第十名，宁浩宁浩在公众面前的电影生涯从2006年开始，这一年他用300万人民币拍出了《疯狂的石头》斩获2000多万票房，如同一匹黑马震惊全国。
他至今推出的六部电影中，除了《无人区》外都是喜剧，也许这是市场和资本的自主选择，并不是说宁浩只爱拍喜剧或只能拍喜剧，而是他拍的正剧太过严肃，以至于《无人区》审核四年之后才能上映。
宁浩的代表作有《疯狂的石头》、《无人区》、《心花路放》等。
第九名陆川1999年，陆川编剧的电视连续剧《黑洞》引起关注，2002年，他靠着电影处女作《寻枪》在中国影坛崭露头角，2004年，他导演的《可可西里》获得金鸡、金马、华表等多个奖项，从而名声大噪。
在本片中，他展现了一种国产片中从未有过的极度干练残酷的即使美学风格。
2009年，他执导的电影《南京南京》将观众带入战争疯狂的无以言说的恐惧当中，真实地刻画了战争的复杂性及英雄主义。
第八名，徐峥纵观徐峥的导演历程，他导演的第一部电影无论是口碑上还是票房上，都取得了一鸣惊人的成绩，后续作品的反响力都没有超过第一步《泰囧》。
但现在徐峥在国内导演中，应该也是一线导演，因为他导演的电影总票房，在国内导演中已经排在了前五，数据摆在那里比较有说服力。
而且徐峥现在和张艺谋、陈凯歌、宁浩这些大导演经常成为电影组委会的专业评委，这也证明了徐峥在导演圈内有着举足轻重的地位！第七名，贾樟柯贾樟柯是中国第六代导演的领军人物，代表作品《三峡好人》曾斩获威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖，《天注定》斩获戛纳电影节最佳编剧，《无用》斩获威尼斯电影节，地平线纪录片奖，《小武》斩获釜山国际电影节新浪潮奖。
第七节 中国著名影视剧导演简介
美国芝加哥国际电影节金雨果奖(大奖)
1991：《大红灯笼高高挂》
第48届意大利威尼斯国际电影节银狮奖
92年意大利全国奥斯卡奖(大卫奖)
92年意大利米兰电影协会外语电影第一名大奖
1992：《秋菊打官司》
陈凯歌以"学者型导演"著称，他以很深的传统文化功底，使作品从内容上到形式上 均负载着深厚的文化象征与内含。 其作品从 不同领域，以不同方式对历史和文化 进行反思，具有风格化的视觉形象， 新颖的画面结构，寓言化的电影语言和深 沉的批判力量。
主要电影作品：
1985年《黄土地》获瑞士第三十八届络迦诺国际电影节银豹奖、英国第二十九届 伦敦及爱丁堡国际电影节萨兰特杯导演奖，第五届夏威夷国际电影节东西方文化技 术交流中心电影奖。
意大利第49届威尼斯国际电影节金狮奖
中国广电部92年优秀影片奖、荣誉奖
1994：《活着》
95年英国电影学会最佳影片大奖(非英语类)
第47届法国戛纳电影节评委会大奖
1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》
第48届法国戛纳电影节技术大奖
获1996年香港独立短片及录像比赛故事片金奖 。1996年 《嘟嘟》（录像，50分钟）
参展北京第4届大学生电影节展映 。1998年 剧本《站台》获釜金电影节首届釜山推广计划奖 。主要作品还有《三峡好人》《世界》等。
张艺谋
张艺谋1951年出生，陕西西安人 ，1982年毕业于北京电影学院摄影系。
第七节 中国著名影视剧导演简介
郑正秋
郑正秋（1889-1935），电影、文明戏编导和演员，字芳泽，别署伯常，祖籍广东潮阳，生于上海，是“第一代导演”中成就最大的一个。
中国著名的电影导演及其作品
中国著名的电影导演及其作品中国著名的电影导演及其作品电影的产生，为人们创造了一个“新世界。
下面店铺为大家整理了中国著名的导演，来跟店铺一起看看吧!1、张艺谋：开启大片时代张艺谋，中国著名电影导演，2008年北京奥运会开幕式总导演，中国大陆第五代导演的代表人物之一，获得过美国波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士学位。
其拍摄的电影多次获得国际电影节大奖，是中国在国际影坛最具影响力的导演。
早期他以执导充满中国乡土情味的电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题浪漫的互相映照。
2002年转型执导的武侠巨制《英雄》开启了中国电影的“大片时代”。
他的电影风格勇于创新，且涉及题材广泛，每次上映都能引起国内舆论的高度关注。
张艺谋执导战争史诗电影《金陵十三钗》获得2011年国产电影票房冠军。
作品：《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》《山楂树之恋》《金陵十三钗》2、冯小刚：冯氏幽默，京味十足冯小刚，1958年出生于北京。
中国电影导演，编剧。
冯小刚作品风格以京味儿喜剧著称，擅长商业片、在业界享有贺岁片之父的美誉。
其导演过的电影总票房超过20亿，是中国内地最具有电影票房号召力的导演之一。
近年主要电影作品有：《天下无贼》、《集结号》、《手机》、《非诚勿扰》、《唐山大地震》等。
说到中国的导演，可能你第一反应就只有两个人，张艺谋和冯小刚。
确实，在中国导演界这两个人是举足轻重的，也是最有成就的。
与张艺谋不同，冯小刚除了《夜宴》不尽如人意外，基本上没什么口碑太差的电影。
而那种冯氏幽默早已深入人心作品：《天下无贼》《夜宴》《集结号》《非诚勿扰1、2》《唐山大地震》《温故1942》3、杜琪峰：最犀利的导演香港知名导演，1972年，进入无线担任编辑，之后做导演和监制。
杜琪峰于2000年后的个人创作趋于成熟，显现出强烈的个人风格，并逐渐受到国际影坛关注。
如：《大块头有大智慧》、《大事件》、《PTU》、《柔道龙虎榜》、相继参赛、参展戛纳电影节;《放·逐》参赛威尼斯国际电影节;与徐克、林岭东合导的《铁三角》参展戛纳电影节，与韦家辉再次合作的《神探》参赛威尼斯国际电影节，2008年，拍摄四年之久的《文雀》入围柏林电影节竞赛单元。
我眼中的三大内地导演
1〉巧匠导演张艺谋张是我最喜欢的导演之一，无论别人对他的作品评价如何，在可能的情况下，我都会去电影院看他的电影。
如果遇见一些没看过电影就批评的朋友，我总是要掏腰包请他们一起去看，然后回来再白搭上一顿饭，朋友们也心照不宣地明白，如果再不说好的话，我可就随时翻脸了。
看张艺谋的电影总能把我震得一愣一愣的，我就是喜欢，电影本来就是很私人的事情。
更别说巩俐、章子怡、董洁她们在他的镜头下美得那么心无旁骛。
连魏敏芝这样的非职业演员也在他的调教下执拗得可爱。
他的“谋女郎”总是别人争抢的宝。
明眼人一看就知道在炒作的王海珍，不也是一时间声名大噪，挤进所谓名模行列，上位成功吗？老谋子就是块金字的招牌。
说张艺谋是巧匠，是因为他懂得挑选最合适的材料去组合成最适合的电影。
不论是小成本的就地取材，还是大制作的轰轰烈烈。
他拿出来的就是观众想要看的。
张艺谋就是标签。
说他是巧匠，另一方面也是因为他特别注意在电影中形式上的应用。
《大红灯笼高高挂》里面的红灯笼；《英雄》里面的色彩的运用；《千里走单骑》的花脸面具。
都是他刻意打造的形式表现手法。
他是巧匠，雕刻每个细节。
很多成年人的痛苦是觉得自己已做得够好却不被理解。
但是张艺谋没有这样的后顾之忧，因为他有张伟平这样的搭档，所以他可以花更多的心思安静地进行他的作品。
《千里走单骑》是张在《英雄》和《十面埋伏》后的华丽转身，简单的故事，却拨动了太多人的心弦。
记得当时说已创下国产文艺片的记录，达到三千多万的票房。
我有些遗憾，为什么文艺片就不能有更好的票房？有人把生命用来学习什么，还有一些人把生命用来从事什么。
比如，张艺谋。
〈2〉文人导演陈凯歌前些天陈凯歌夫妇出席上海电影节闭幕晚会。
看到第二天报纸上的标题：大导勉强微笑，昔日傲气不再。
有点心酸，有点愤怒。
虽然《馒头血案》也让我笑得前仰后合，钦佩不已，但是我没想到后来成为媒体打趣陈凯歌的主要工具。
对媒体这种墙倒众人推，翻脸不认人的小人行经感到鄙视。
当初四部贺岁片集体上映的时候，特意请了一天假，从上午一直看到晚上，朋友让我排名推荐，我给出下面的答复：第一名《千里走单骑》；第二名《情癫大圣》；第三名《如果·爱》；第四名《无极》。
艺术学考研指导——中国六代导演的划分
中国六代导演的划分第一代导演是中国电影的开拓者(1905~1930)，其后是1930年至于1949年间以“左翼电影运动”为代表的第二代;第三代是中华人民共和国建国后的第一代;以北京电影学院“文革”前毕业的学生为主体的创作队伍形成第四代。
第一代导演：拉开大幕中国电影始于1905年，由任庆泰出资，刘仲伦摄影的京剧纪录片《定军山》为中国电影史首开先河。
随后，梅兰芳也应邀拍摄了《春香闹学》和《天女散花》。
直至1913年郑正秋、张石川拍摄了短故事片《难夫难妻》，开始尝试摆脱戏曲舞台的挪用，进行独立的电影剧本创作。
第一代导演总计约100人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。
但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。
“第一代导演”中成就最大的是张石川、郑正秋。
中国第一部故事短片《难夫难妻》、第一部故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤独救组记》都出自他们两人之手。
但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见，张石川的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。
特别是后期的《姐妹花》，导演的手法自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映天的纪录。
中国第一代电影人以承办、合办或租赁的方式创立了新民，华美和幻仙等电影公司，为其后的电影商业打下基础。
其中张石川创办的明星公司一度成为中国影业的霸主，16年间拍摄200多部电影。
第二代导演：黄金年代蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江春水向东流》。
这两部影片分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。
高硕教育新祥旭考研中国第二代导演活跃时期是在上世纪三、四十年代，但部分导演一直到上世纪八十年代仍工作在电影岗位上，这一代导演成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、=吴永刚、桑弧、汤晓丹等。
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张艺谋是中国电影第五代导演群体中的代表人物。
从《红高梁》、《菊豆》到《秋菊打官司》、《一个都不能少》，十三年的创作历程经历了从主题回归和艺术叛逆，虚幻的理想家园和现实的本土回归，最终以理想与现实整合的审美走向，标志了张艺谋电影艺术风格的逐步成熟。
1987年,自他执导的首部影片《红高粱》一炮打响后，一直执著于电影创新探索的他在1999年，又以《我的父亲母亲》向中国世纪末影坛投入了深情一瞥。
在“初创——发展——成熟”这三个阶段划分基础上，分别从主题内容和语言形式两个方面,阐释了这三个时期以“反叛-回归-整合”为主的创作特征，以期在新世纪初对张艺谋电影的创作走向作出一个回顾和展望。
从电影的文本世界出发，张艺谋的创作风格可归纳为两点：一是浓郁，由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围；二是朴拗，质朴而执拗的人物性格给影片带来的相应的表现形态。
他在的电影创作中运用了两种电影修辞艺术--象征和夸张，大大加强了电影的造型感染力和视觉冲击力，赋于他创造的艺术形象以巨大的丰富性和强烈的独创性。
因此，张艺谋影片的象征、夸张两大艺术特点，是引导他的电影走向世界、创造电影神话的重……在张艺谋导演的作品中充溢着鲜明的激情情结，这种情结使其影片形成独具特色的艺术风格，从其早期生活经历可见，激情一直是张艺谋导演性格的一部分，在艺术创作上更是不断地反叛传统和挑战自我。
在其作品中，激情表现在演员的选用到电影主题的选择、电影语言的创造和人物形象特别是女性形象的塑造等方面。
这种激情在成就张艺谋导演地同时，也显示出某些弊端。
对于张艺谋摄导的喜剧片《有话好好说》，则一改张艺谋往昔创作风范，着力营构了一种散文化的市井生活景观,制造了一个散文型的银幕奇观。
由于叙事视角的改变,该片的镜语系统也与张艺谋以往的影片大为不同。
借助焕然一新的镜语形象和自觉的喜剧反讽手法,该片深切地表现出了张艺谋对现代都市灰色人生和人的现代化问题的深度省思。
回答人的补充 2010-08-09 14:35在中国电影的大词典里，张艺谋已经不仅仅是个典型的功勋符号，更代表着一种引领风尚的潮流。
无论是在艺术层面上，还是在商业领域，他所缔造的高峰都被人视为追赶的标尺。
在中国电影急需一个良好的商业模式求得生存的时候，张艺谋仍旧是先锋的旗手。
人们期待张艺谋，是期待什么？是奇观、是变化、还是压根就是等着这个标杆承受那独孤的一败？任何理由都有可能，但关键的前提是，张艺谋他又变了，没有按常理打出什么套路拍或组合拳，而是以全新的姿态与冒险的精神走到了一个挑战大众心理极限的某个极端。
人们更想知道，“三枪”过后，张艺谋还是不是原来的那个张艺谋？主持人：您觉得拍贺岁片难度最大的地方在哪儿？张艺谋：难度最大的还是搞笑吧，我觉得还是搞笑，搞笑不容易。
主持人：现在观众们看来，挺搞笑的。
张艺谋：挺搞笑的，但是这是我们就是很费劲的。
包括有着沈阳他们这几个二人转演员实际上还是搞笑不容易，你知道为什么，大概我们长期的这个创作习惯吧，总是一只眼睛在搞笑，一只眼睛在审视，在反省，会不会庸俗，会不会夸张，会不会太搞了，你常常会这样看，这是一种习惯，长期的创作习惯，实际上让我自己看，也是搞笑或者喜剧幽默，确实跟庸俗就薄的只隔了一张纸，轻轻风一吹就破了，确实很难界定，很难界定，有时候你看这段戏，沈阳演的很好笑，你就会想，大家有时候会提醒说，会不会太搞了，太过了，如果过了是不是就隔着人了，那隔着人了就俗了。
主持人：就很难受了。
张艺谋：对不对，让人起鸡皮疙瘩了，所以后来也就算了，就干脆解放思想吧，我就觉得是我是不是可以笑，如果我在现场笑了，好，就这一段表演，在后头的剪接台上，我连看三、四遍，我还笑，那好，我就把它留下，我大概就是拿这个做标志，那就是要拿自己做一个普通观众的标准吧。
主持人：那这个就是幽默，就是一个智慧的东西在里面？张艺谋：我不敢说你所有的搞笑点都是智慧，这是一个最高的境界，每一个愿意拍搞笑的导演，他的所有的笑点都透着智慧，那就是太高的评价，我们不敢说，但是希望向这个方向去努力。
“疯癫”大剧只搏一笑人人都知道，张艺谋以往无论是拍武侠还是玩文艺，他的风格都是倾向严谨而理智的，这几乎都快成了张艺谋电影的一个风格标签了。
但是，这横空出世的《三枪拍案惊奇》却无处不散发着疯癫的气息，无论是片花还是演员访问，都无外传达出一个讯号，那就是：“撒起欢来往死里折腾”。
眼见着小沈阳上蹿下跳地满场子飞奔，跟头把势全用上，一身雷人的粉嫩打扮，还要让闫妮和丫蛋这一大一小互相比艳比俗，花花绿绿的一股脑在视觉中就把人推向了一个接受极限，大秧歌和霹雳舞相互混杂着，山丹丹和二人转相互掺和着。
《三枪》为博观众一笑完全放下姿态，无拘无束，这方面与周星驰是同一条路子，只是搞笑方式上大俗本土。
其实走的依然是张艺谋制造，但是这个张艺谋却已远远不是我们旧有观念中的那个冷静兼理性的张艺谋，而确实是玩疯了，以癫疯的态度缔造了一个癫疯的喜剧大片，不求别的，只博君一通疯笑。
主持人：然后我们在电影当中，看到了很多民俗的文化，比如说我们看到了这个陕西面食的文化。
张艺谋：对。
主持人：还有包括二人转的的这个抛这个叫手卷还是什么。
张艺谋：手卷。
主持人：但是在电影里面有一些改变。
张艺谋：对。
主持人：像这些民俗的文化，是有意往里面加的呢，还是说也是在边拍边会出现？张艺谋：那当然是有意加进去的，好玩儿嘛，本来我们说这个是一个面馆，我们要做面，我们要拍一点做面的戏，那这个面怎么做呢，就觉得一般的做法没啥意思，那它可以稍微搞笑一点，所以我就突然想到二人转演员，手上这个手卷的绝活，我觉得这个很好玩，干脆咱就像那个印度抛饼一样的，咱就干脆把这个面就这么用手卷转，给它转成一个面，当然这个有点夸张了，生活中也是不可能的，但是是可以这样尝试的，后来一问呢，实际上沈阳、程也他们两位还不会转手卷，毛毛会一点，他不是说每一个人都会的，通常是女演员会一点，男演员不一定，说那怎么办呢，但是特点毕竟都熟悉，后来说让他们练。
其实这个现在你看在电影中大概短短的50几秒钟的转面的镜头，他们几个演员，他们大概整整练了两个月，整整练了两个于，因为转面跟转手卷还是不一样。
主持人：面它是软的啊。
张艺谋：这个面呢，是做的特殊道具的面，是韩国的特级公司给做的面，实际上是一种代用的，很重，很重那你转不好，支架就劈了，所以实际上三个演员是练了很长的时间，我觉得后来拍的时候，大家觉得很有意思，转的很有意思，而且我们用了很多镜头，就是不要切，不要切太碎，让观众看到，这个面从你到我，从我到他，看到这个过程，看到是货真价实的，是由演员来完成的。
小片5 张艺谋让我们期待什么？在这个娱乐潮流日新月异的时代，张艺谋的混搭喜剧能否掀起火暴效应呢？另外，一个西北导演抓住一群东北演员，会有怎样的化学反应？二人转是否要串了秦腔的味？穿上戏装的小沈阳与丫蛋还能雷倒芸芸众生么？这些，都是人们对《三枪》期待的理由，五花八门，名目繁多。
主持人：这部电影如果说让观众有期待的话，现在让你给观众三个理由，您会选哪三个理由？张艺谋：观众期待，那第一个首先是带给你快乐，第二个我觉得这个故事不错，故事不错。
那么第三个就是所有的演员的表现都很好。
主持人：我觉得导演表现也很好。
张艺谋：导演是一个要靠大家整体来完成的，一个人是做不了一部电影的所以实际上我是一个好汉三个帮，要靠大家来完成。
张艺谋剑走偏锋张艺谋坦言：“我希望能发挥一种娱乐精神，内容不要过于沉重、过于正统、过于深刻，当然要有内容，要有人物，要有性格……”《三枪》有张艺谋熟悉的主题，拍出人性阴暗和复杂也不算难，可偏偏形式上又让人琢磨不透，走偏锋的剑，要么成名，要么成仁。
到底是形式是内容，是口碑是票房？观者自有答案。
主持人：很多朋友一直在关注张艺谋导演，而且张艺谋导演08年做了奥运会开闭幕式，然后之后呢，又做了60周年的群众大联欢，然后现在做这个商业的电影，而且一下跳跃非常大，给大家一个华丽的转身也好，或者一个很大的惊喜也好，怎么会有这么持续不断的一种创新力，到底是什么推动着你在一直在探寻。
张艺谋：其实也没有什么特别之处，只是我这个人总是喜欢一些新的挑战，我总是希望有一些不同的尝试吧，可能是这种性格，其实我个人在生活中是很低调的，而且我太张扬，总是希望在幕后吧，但是在创作中我个人比较喜欢强烈的风格，比较愿意尝试新的类型。
主持人：张导最后一个问题。
张艺谋：好。
主持人：十年之后我们再来评价《三枪拍案惊奇》这部电影，你希望留在人们脑海中的印象，或者是词汇，应该是什么？张艺谋：哎呦，那个很难说了，你希望还能记得住吧，十年之后，你知道我们有很多东西已经记不住了，我认为如果能记十年就已经是胜利了，哪怕是个细节呢，那就了不起了，你不要忘记就行了。
主持人：记住。
张艺谋：记住一个细节，能记十年已经了不起了。
主持人：我相信到接下来的日子，朋友一定会涌到电影院去看这部电影，我之前个人游个习惯，就是遇到特别好看的电影，不忍把它看完，但是看来这次可能从头到尾。
张艺谋：这次恐怕你得看完。
主持人：谢谢张导接受我们的访问。
张艺谋：好，不客气。
主持人：谢谢，谢谢。
张艺谋1.非常善于表达和传递中国文化；2.叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破；3.音乐美，画面丽；4.解释人性，追求生命的意识；一句话点评：拍他自己喜欢的电影，华丽的画面，空洞的内容。
冯小刚1.善于改编剧本；2.选材贴近百姓生活，针砭时弊；3.其特有的风冯氏黑色喜剧。
一句话点评：拍给农民看的电影，或是混迹于城市以为自己很小资，其实骨子里很“农民”的人。
陈凯歌1.影片多数追求理性化；2.多数以人文为主，以人为本；3.影片题材多样，不拘一格；4.拍摄影片过程严谨，精工细作。
一句话点评：拍给悲天悯人的文化人看的电影。
冯小刚：员作品功夫 kungfu(2001)童梦 Tong meng (2005)谁说我不在乎 The Marriage Certificate (2001)Baba (2000)甲方乙方 Dream Factory, The (1997)冤家父子 (1996)阳光灿烂的日子导演作品非诚勿扰（2008）（制作中年底上映09贺岁）集结号 Assembly（2007）夜宴 Ye yan (2006)情殇 (2004)天下无贼 World without Thieves, A (2004)手机 Cell Phone (2003)关中刀客 (2003)大腕 Big Shot's Funeral (2001)一声叹息 Sigh, A (2000)没完没了 Mei wan mei liao (1999)不见不散 Be There or Be Square (1998)甲方乙方 Dream Factory, The (1997)冤家父子 (1996)永失我爱 Farewell My Love (1994)残刀编剧作品夜宴 Ye yan (2006)天下无贼 World without Thieves, A (2004)大腕 Big Shot's Funeral (2001)Baba (2000)一声叹息 Sigh, A (2000)不见不散 Be There or Be Square (1998)冤家父子 (1996)电影风格：冯小刚属于中国第一代导演，既有共性又有我以上说的个性。