用当代的眼光,思考纤维艺术--2013杭州纤维艺术三年展观后谈
浅析中国现代纤维艺术创作之理念
浅析中国现代纤维艺术创作之理念随着现代纤维艺术的应用领域越来越广阔，人们对纤维艺术的鉴赏要求越来越高，艺术家们在创作理念上也开始发生根本性变化。
本文通过介绍中国纤维艺术创作发展历程，从理论与鉴赏的角度分析中国现代纤维艺术的创作理念，并预测未来纤维艺术的创作方向与前景。
一、中国现代纤维艺术的创作发展历程中国纤维艺术作为一种传统的工艺艺术已有着悠久的历史，过去人们对纤维艺术的创作理解为以传统的天然动植物或人工纤维为材料，用传统的工艺制作辅以其他工艺手段进行创作的造型艺术。
现代纤维艺术经历了一个从传统到现代化的转型，在现代主义文艺思潮的影响与传播以及科学技术全球一体化的发展与影响下艺术家们更加注重对纤维艺术的全方位探索，通过发展全民教育及学院教育，兼顾与世界各国纤维艺术的学术交流，使中国纤维艺术的创作在理论上始终与时俱进，创作方面有了更深刻的认识和发展。
二、从创作表现与鉴赏的角度分析中国现代纤维艺术的创作理念1.创作理论与思维表现。
在纤维艺术的创作过程中，艺术家们立足于传统技艺创作，包括艺术理论创新研究和工艺理念文化传承，更深一层是延展到各个社会领域中成为人们切实需要的存在，因此其创作力在于展现出纤维艺术与众不同的艺术形态和功能。
纤维艺术的形态主要表现在其材质、技法、存在与发展状态，而其功能就是由这些形态衍生而来的一系列的生产生活及审美意趣需要。
纤维艺术要生存发展就必须在创作方面创新，首先是思维创新，在艺术领域中主要包含逻辑与非逻辑性创新、发散性与收敛性创新、横向与纵向创新，等等。
在创作中我们要保证其创意设计的持续发展就必须有一个理性的分析和处理过程；在此基础上用非逻辑性思维加以修饰，如运用转移、直觉、灵感及形象思维法开发感性创作，再用塑造、重置、并置、比喻、象征、联想等进行艺术思维创作，这样才能突破思维定势，铸就独特的具有能动性的高质量艺术作品。
而发散思维则有助于创意设计，主要是通过推测联想等思维方法从纤维创作的各个方向去把握其创意性，再以收敛性思维进行整合汇总而成的艺术创作方案。
纤维艺术论文：透析现代意识工艺下纤维艺术
纤维艺术论文：透析现代意识工艺下纤维艺术本文波斯地毯的编织工艺是采用打结的方式，因此做工好坏的判断标准就是每平方厘米的结数，一般70道已经是很好的，超过100道自然是大师之作。
今天的波斯地毯几乎只是融入了些许现代的图案，其所用的材质和工艺是多年一直被延续的，传统的工艺制作过程也成为了艺术。
图1波斯地毯Fig．1Persiancarpet1．2现代纤维艺术工艺的创新科技是诱发改变的最大动力和支持。
不少现代纤维艺术的创作者渴求能通过纤维艺术的创作表达出自己内心的欲望和理念，渴望与参观者交流来实现最终的完成。
美国纤维艺术家列奥库克(LiaCook)创作的“联想的空间”就充分地利用了科技带来的优势(图2)。
传统编织采用的经纬编制方法，是保持经线为骨骼，以纬线的缠绕变化来实现的，因而在编织完成后，经线是被隐藏在其中的。
LiaCook借助科技手段，进行了以经线为主的尝试，作品里起伏多变的经线如金属浮雕般迷人，有意处理的水纹形态和纤维材料本身的柔软感相得益彰，让人联想到浑然天成般的节奏与韵律。
借助科技发现材料的肌理美并加以深掘，日益成为现代纤维艺术成功的一个重要特征。
革新工艺后产生的肌理已是成功激发、引领人们探究一件艺术作品的动因之一。
意识工艺的延续创作与欣赏主体的态度风格的更替在时装中体现得更明显一些，探究轮回般的流行趋势，可以看到其背后的文化。
纤维作品的初衷是为了满足人们生产和生活的实际需要，实际需要解决后，就必然开始关注心理的需求。
意识工艺强调的就是纤维艺术形式革命背后的文化。
艺术构造的事实瓦解日常理性秩序的现象在艺术创作中频频发生，充分说明客观事实已不再是创作的唯一灵感来源。
在构思一件纤维艺术作品时，首先确定的可能是想要表达的想法，然后再来寻找实现这种想法的客观载体。
就像可以被构思的事实一样，表现的情节也不需要是合理的。
如LiaCook在2011年的创作“Su-BrainTracts”中，脑电波的影像以一种可视的方式表现出来(图3)。
当代语境下的纤维艺术之美感探析
不 同 材 料 和 不 同 的 艺 术 形 态 与 环 境 空 间 的 融 合 始 终 是 不 可 忽 视
无 奇 的东 西 融 人 一 些 新 潮 的 元 素 和 创 意 的思 想 ，重 新 展 现 在 世 人 的 面 前， 让人 为之一动 ， 重拾对它的热情与兴趣。纤维艺术可 以说是一 门传
的， 如何去创造具有生命力的空间是需要进一步开拓创新的。 空间与造 型 的相互制约 ， 互相辉映 ， 才能营造升华整体空间的美 。在多元化 的审 美需求下 ， 我们应不 断反思传统 ， 修枝剪 叶 ， 保 留精髓 ， 创 新观念 ， 构筑 新 的艺术创作形式 ， 探寻更多的纤维材料与更丰富的肌理语言 ， 让纤维 艺术登上更高更大的舞台。“ 大凡看画 ， 远看其势 ， 近看其质” ， 所 以说 ， 视觉 、 触觉效果是作品成败的关键。纤维艺术从传统走 向现代 ， 我们要 更多 的探寻材料的无限可能 ， 善于对纤维材料肌理美感 的挖掘 和创造 。 纤维艺术作 品无论是二维还是三维的 ， 只要一经挂起 ， 它整体形态就 与 周 围空间 的众多 因素产生关系 ， 创作者必须从 中协调 ， 使人们在视觉心 理 中产生审美联想 ， 这样才最终成就此件作 品的意义所在。艺术家们对 编造 手段 的驾驭过程 中， 手 法越来越多样 ， 惯用 的绣 、 编、 绕、 缝、 压、 染 的手法 ， 以及一些别开生面的制作方式 ， 都使纤维艺术有 了更为与众不 同的艺术魅力 。 除了追求纤 维艺术材料美和造型美 ， 艺术家还在不 断地 探 寻其他 的表现方式。在纤 维艺术 的发展过程中 ， 它的魅力将 会不 断的 拓展开来 ， 让大众都能领略它的内在美 ， 而纤维艺术 的这种美能诠 释着 人们 的心灵 ， 给人们带到一番美好 的境界 。 艺术无 国界 ， 它的生命力在于人类永无止境 的探索 ， 纤维艺术 当然
浅谈对纤维艺术的认识
浅谈对纤维艺术的认识现代纤维艺术的发展离不开使用材料的突破、技术的进步、审美观念的变化等。
纤维这个词历史悠久，考古学家发现切割整齐的半个蚕茧，就表明祖先早在史前新石器时代已经开始关注到纤维材料。
近代纤维材料使用上的突破源至第二次世界大战的爆发，许多纤维艺术家由于物资匮乏找不到色彩丰富、纺制精良的羊毛，在现实条件的制约下，艺术家将目光关注到了被废弃的铁丝、毛线头、麻绳等材料，而这些新材料的使用也为纤维艺术的发展开启了新的表现空间，纤维艺术开始尝试将纤维艺术由平面向立体造型发展，这期间也涌现出一些杰出的纤维艺术家。
20世纪初，法国纤维艺术家让·吕尔萨掀起了现代纤维艺术发展的新篇章，特别是60年代初他在瑞士洛桑开创举办“国际壁挂艺术双年展”，展览从第四届开始，作品展现出新的表现形式。
特别是到了第五、六、七届，开—29—始大量引用综合材料和综合表现形式的作品，出现从具象到抽象、由平面到立体、从室内到室外等多形式的纤维艺术作品，反映了纤维艺术从传统艺术到现代艺术变迁与超越的过程。
纤维艺术以其特有的材质肌理与极富个性的表现魅力，构成了其他艺术无以伦比的审美特征。
这种美的特征即由纤维艺术的材料、肌理、形态、色彩等要素在空间形成的完整性，经视觉传达由人的审美心理感应来完成的。
它们之间既有相对独立的审美特色又是相互渗透、交融统一的审美整体。
对于纤维艺术在今天的发展和市场运用，我作了以下几点的认识。
现代纤维艺术从时间、名称和艺术创作风格上，可分为三个时期，既“编织艺术——平面创作时期”、“软雕塑艺术——立体表现时期”、“装置艺术——空间塑造时期”。
编织艺术，中国编织工艺品按原料划分，主要有竹编、藤编、草编、棕编、柳编、麻编等6大类。
例如，纤维艺术的发展历程中，无论是传统的编织技艺还是创新发展的艺术形式，无论是文艺复兴时期的壁毯还是与现代艺术同步发展起来的纤维艺术，都蕴含着深厚的文化积淀。
纤维艺术记载着辉煌的文明，当代纤维艺术家的创作传达了对生命自然及社会现象的思考艺术家通过对纤维材料的触摸，造型技巧的意象。
对纤维艺术的再认识
对纤维艺术的再认识摘要：纤维艺术作为一门具有着综合性、多元性与边缘性的艺术学科，在与现代人类生存环境的亲和中，因为其自身的丰富内涵，独特的风格，所以对人与环境的和谐氛围起到了良好的烘托作用，它显示出的视觉美与触觉美相结合的艺术魅力，是能够唤起人们对于大自然情感的深层向往。
通过纤维艺术的历程，我们可以肯定的是，纤维艺术的形态和功能是在整个发展史中起着一个至关重要的作用。
关键词：纤维艺术；独特的形式美语言；现代建筑空间环境中图分类号：j05 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2012）30-0050-01对于纤维艺术的定义，我们可以称其为：它是与我们日常生活息息相关的，是把天然的、人工的、化学的、有机合成的各种纤维，运用综合技法形成软体或综合材料的构成体，是使用各种编结、环结、粘贴、缝缀、缠绕、扎染等技法，去创造平面、立体形象的一种艺术。
现代纤维艺术由于融合贯通了现代艺术理念、现代纺织科技的最新成果，因而也称它为既古老又年轻的艺术形式。
无论我们怎样去定义纤维艺术，作为一门具有着综合性、多元性与边缘性的艺术学科，在与现代人类生存环境的亲和中，因为其自身的丰富内涵，独特的风格，所以对人与环境的和谐氛围起到了良好的烘托作用，它显示出的视觉美与触觉美相结合的艺术魅力，是能够唤起人们对于大自然情感的深层向往。
从古老的传统编织工艺到盛极一时的壁毯以至今日具有现代艺术观念的纤维艺术，这期间的发展历经变迁却从来没有间断过，那么究竟是怎样的一种强大力量来支撑着纤维艺术的生命力，让它在漫漫的历史长河中面对波折与艰辛，却仍然能够充满着活力并且不断壮大自身的良性发展呢？通过纤维艺术的历程，我们可以肯定的是，纤维艺术的形态和功能是在整个发展史中起着一个至关重要的作用。
纤维艺术的形态是把材料、技法、存在状态、发展状态等多种因素包含在其中，它本身特殊的材料、人类手工劳动所赋予的深刻含义、面对不同的时代、不同的人群以及不同的思想观念、不同的主题与风格等，这些作为纤维艺术的多样化形态，都充分展现了纤维艺术的魅力；纤维艺术的功能是指纤维艺术所使用的材料、构成的技法、表现的形式等综合构成因素在与人们的审美及社会需求的关联中所表现出来的作用，它的功能特性及与现代建筑空间的完美结合也为其提供了有利的可持续性的生存发展空间。
纤维作为一种眼光-浙江美术馆
9
？
你能够辨认以下的作品用到了那些材料吗？ 根据作品前的介绍，找出答案吧 !
材料的美
视觉差异带来的 美感差异
每种材料都有不同的自然属性，材料间的差异在表现中能产生各不相同的美感。 找出答案吧 !
人造革、不锈钢针
《红色空间》/ 雅格达·布依奇 《流幻—蚕潺潺》 作者：梁绍基 剑麻、山羊毛、羊毛 《世界观》 作者：邱志杰 《自然中的混沌》 作者：阿纳·奎兹 《附生植物的春天》 作者： 菲利普·比斯利
《力量》/ 玛利亚·那珀缪斯诺
棕榈
灰 色到 黑色透明 涂料
铝、 金属、 玻璃、从
《叩门》/ 朱光萍 & 赵 红
麦拉，玻璃，铝
混合丙 烯 酸树脂 ，
竹 子、 铁质底座
丝
绳子、珠子、玻璃 纤维、树脂、陶瓷
《金属剧本—当灵魂邂逅肉体时》/ 黄 燕
背 面
参
考
答
案
见
众里寻他
尝试根据地图的指示，展开你的寻宝之旅，找到五件“宝贝”后， 记得多观察，感受纤维艺术带来的多样美的感受。
纤维 作为一种眼光
猜猜 我是谁
（材料多样性）
欢迎大家来到浙江美术馆参观首届杭州国际纤维艺术三年展，作为中国第一个当代纤维艺术三年展，这将是 纤维艺术在中国乃至全世界的一次视觉盛宴。从最早的结绳记事到今天的网络天下，纤维和织物贯穿着整个 人类文明的进程。纤维材料的不断拓展、综合利用材料的手段和方式的不断更新，使纤维艺术拥有了丰富的 艺术语言， 多样的展示形式。 艺术家们通过将天然纤维、 人造纤维、 化学纤维、 有机合成纤维， 用编、 织、 结、 缠、 绕、 印、绣、扎、染、粘贴和缝缀等丰富的技法处理后，使其构成的艺术作品具有特殊的意味和强烈的视觉冲击力。 下面，让我们一起感受纤维艺术所独有的方式和特点吧。
浅谈现代纤维艺术
浅谈现代纤维艺术现代纤维艺术是现代艺术的一种形式，因其独特的创作形式和给予观者生活化的情感表达，而受到公众较为普遍的亲睐。
现代纤维艺术发源于德国包豪斯设计学院，该学院主张将艺术与技术的结合，在强调艺术创造力开发的同时，又注重具体的工艺技能，所以现代纤维艺术在一定程度上受到了传统手工艺的影响。
当下各种艺术形式的表现各色各样，现代纤维艺术同样以它生活化的气息展现出千姿百态的面貌，其创作手法也不再拘泥于一种或者几种：缝缀、捆绑、印染、刺绣、粘贴、照相印刷、洛痕、装置、声音、灯光等在现实生活中真实的存在完全被拉进到现代纤维艺术的创作中来，所以，从它的创作材料和表现形式来讲，纤维艺术也可以说是一个多变的艺术表现，可以是空间的、可以是平面的、可以是无形的，纤维艺术的这种灵活性和生动性让其成为一个与生活没有隔阂的亲切语言的交流。
因其来源于生活，表现生活在艺术中的熟悉感和亲和感，从而纤维艺术的画面表达相较于其他艺术形式而言更直接、也更单纯。
目前，学术界对于纤维艺术并没有一个明确的定义，但是从其表现和创造形式来讲，纤维艺术是一种既古老又现代，既是大众艺术也是贵族艺术，甚至可以一言以蔽之为之普通生活的艺术，原料来自于生活，作品中孕育着对生活的感悟、夹杂着对生活的期许、表达着对生活的追寻，如果从这样的一个层面上来讲，纤维艺术也可以说与传统手工艺的出现有着不谋而和的意志。
虽然现代纤维艺术在中国的出现与发展都较晚，但是现代纤维艺术在中国的发展却不容小觑。
首先，中国的古老文化让中国的传统手工艺种类繁复且精彩纷呈，再者，现代化的快速进程让现代化的思潮与传统文明在发生碰撞的同时擦出无限生命的火花，无论是对于现代纤维艺术还是对中国传统手工艺文化，二者都因相互的交流而在现代艺术环境中以其独特的“人气”成为最淳朴的生活的再现。
但是这之间又有着明显的差别，中国传统手工艺品是在生存需要的基础上在现在才被当做是审美对象的，现在对于中国传统手工艺的认识也只是以实用为前提的认识，而纤维艺术岁同样诞生与生活中，同样有着审美与实用的价值评定，但是现代纤维艺术在审美与实用之间，是将审美置于实用之前。
浅谈现代纤维艺术的创新
浅谈现代纤维艺术的创新摘要：本文从两个方面谈论了现代纤维艺术的创新,即思维的创新,表现方式的创新。
关键词：现代纤维艺术创新思维现代纤维艺术,无论在材料还是观念的创新上都取得了突破性的成就。
纤维材料、工艺流程的更新以及艺术理念的前卫化,为现代装饰艺术的发展提供了各种条件。
也正是在这些新材料和新技术的基础上,艺术家拓展了纤维艺术的创新领域,将更多的观念和手段运用到作品创作当中。
一、思维的创新艺术的创新首先是思维的创新,纤维艺术的多方位创意思维方式可归纳为以下三种形式:1.逻辑性思维和非逻辑性思维。
逻辑思维在创意设计中通常是时断时续出现的,有利于对信息进行理性分析和处理。
现代纤维艺术的创新离不开逻辑思维。
但是非逻辑思维更适合进行艺术创新,它可以分为转移思维、直觉与灵感思维、形象思维等,因而它注重感性能力的开发,而感性能力的开发正是创意性思维的关键所在。
非逻辑思维方法是现代纤维艺术家们运用的最广泛的一种思维方式,他们总是从形象到概念或概念到形象的广阔空间中进行选择、加工,运用塑造、重置、并置、比喻、象征、联想等艺术思维创造活动,进行艺术创作。
只有克服了思维的惰性、突破了思维的定势,具有能动性、敏锐性、求异性和独创性才能在现代纤维艺术创作当中获得独特的灵感,创造出具有创新性的艺术作品。
2.发散性思维与收敛性思维。
发散思维是创意思维的典型方法,又叫求异性思维,辐射性思维。
在思维的过程中不受任何条件的限制,从标新立异出发,充分发挥探索和想象的力量,用推测、想象、假设等思维的方式向多个方向拓展,提出解决问题的方案。
例如某种纤维艺术立体形态造型方法的解决途径,可以有悬吊、支架、纤维热定型或化学定型等方法;某一编织作品的材料选择,从纤维的类型上就有天然的棉、麻、丝、毛,化学纤维的粘胶纤维、聚酯纤维、聚酰胺纤维、原脂纤维、聚丙烯腈纤维等;从纤维的线型上有纱、线、绳、带等。
收敛性思维又称为聚合性思维、集中思维,是从已有的大量信息中搜寻、寻求和推出正确答案和最优秀方案的思维方式和过程。
浅论现代美术思潮对纤维艺术的影响
浅论现代美术思潮对纤维艺术的影响作者：熊雨琦来源：《知识窗·教师版》2012年第07期摘要:本文阐述了现代纤维艺术形式变化与各时期艺术主流文化发展的关系。
了解各时期美术思潮对纤维艺术的影响，有助于启发艺术家对如何去引导纤维艺术流行的潮流、如何利用纤维艺术去引导人们的审美趣味，以及对未来开拓纤维艺术新领域起着积极作用。
关键词：纤维艺术现代美术思潮形式语言纤维艺术作为一门综合材料的艺术，是区别于绘画、雕塑等艺术类别的一门新艺术，但它与这些艺术类别又有着千丝万缕的联系。
在我国，纤维艺术虽然有着悠久的历史，但由于受到近半个世纪的文化抑制，纤维设计处于停滞状态，直到近几十年才开始逐渐发展起来。
欧洲传统壁毯在中世纪时已达到较高的艺术水平，但在17世纪，欧洲纤维艺术的审美标准受到学院派油画的影响，盲目地用纤维艺术去模仿著名油画，而失去了纤维艺术编织语言的个性。
19世纪末，虽然纤维艺术在表达形式上吸收了印象派等绘画流派的艺术观念，但欧洲传统纤维艺术还是走向了低谷。
20世纪初，随着科技文化的发展和政治经济背景的不断变化，各种艺术思潮出现了萌芽并发展起来，立体主义、表现主义、波普和超现实主义等艺术流派的发展，使绘画的表现形式到达了一个新的高度。
同期，纤维艺术创作也开始从表现神话、宗教和贵族生活的传统壁毯中脱蛹，设计师不断更新艺术观念，把更多新的主题引入到纤维艺术创作中，涉及的内容也更加丰富，开始偏重人文关怀、文化、哲学等问题的表达。
20世纪20年代，包豪斯现代艺术观念对纤维艺术创作有着巨大的影响与指导，纤维艺术语言正突破传统具象束缚，逐步向抽象形式语言发展。
艺术家倾向于抽象几何造型元素和反映艺术家对社会和自然生命主题的认识。
那个时期的代表人物是岗特·丝特尔策尔，他的作品《冰图》受到康定斯基和克利的绘画影响，用丰富变化的抽象构成使画面产生了独特的节奏与优美的韵律。
20世纪60年代，盛行的抽象表现主义以抽象的形式表达和引发人们的情感，艺术家们更努力地去探索纤维新表现语言的各种可能性，注重纤维材质、肌理的抽象形式美感，在纤维创作观念表达上逐步趋于抽象化。
用当代的眼光,思考纤维艺术
用当代的眼光，思考纤维艺术作者：郑玲玲来源：《艺术科技》2014年第04期摘要：2013杭州纤维艺术三年展在浙江美术馆有序开幕。
这是一个世界顶级的纤维“盛宴”。
囊括了16个国家的45位艺术家的186件作品。
它用独特的语言从多重视角阐述当代纤维艺术在不同文化背景下，经历传承、交融和演化；从平面形态到立体造型，再与空间的交相辉映，呈现出繁荣多变的纤维艺术景象。
其表现材质之美，涵盖材料范围之广，手法之多，均充分彰显了纤维艺术的个性。
这一古老又与人类生活密不可分的物质，在今天对于我们来说，除了生活所需，更在当今社会的精神层面世界里赋予了更重大的意义。
关键词：纤维艺术；多元的艺术碰撞；思考本届展览展出了数件洛桑时期重要的代表作，如施慧和朱伟二人合作的作品《寿》，在瑞士第13届洛桑壁挂双年展入选后相隔27年的今天再次与观众亲密接触，质朴的材料，多变的编织技巧，能感受到20世纪90年代的中国传统编织工艺步伐开始向新的艺术领域延伸。
韩国艺术家金顺任在美术馆外面拉起了一张“天网”，无数的羽毛和小石头被挂在这张网上，在这宁静的建筑空间里，蓝天白云水天相映，风一吹，阳光下的羽毛，它们仿佛拥有了生命，有了向往自由的渴望，一个生机勃勃的园林景观艺术从这里诞生，这里的一动一静成就了纤维艺术的空间语言。
此次杭州之展，覃大立老师的作品《弃墙》入选了本次三年展，作品用特殊的技法还原了旧墙，诠释了新的艺术语言，还原了墙朴质的形态。
或许看完作品我们会联想到如今形色的社会中众多美的东西都强加于某本质之上，若揭开那些华丽的外表探讨内在的本质，无论它经历怎样的岁月，最朴实的才是最美的。
由于世界各地民族、文化、地域等因素的影响，每位艺术家在创作思路上别具一格，作品形式各异，在这里也发现了值得我们深思的多元的艺术碰撞。
1 纤维艺术与当代艺术的跨界碰撞此次展览内容之广泛，形式之多变，让人不禁思考到纤维在表达其独特艺术语言的时候，和当代艺术产生一定的矛盾，这是一种必然现象。
视界无界之归——杭州纤维艺术三年展
视界无界之归——杭州纤维艺术三年展说起纤维艺术你会想起什么？布料、棉线、麻绳……许多小伙伴对“纤维艺术”这个词感到很陌生，那么究竟什么是纤维艺术？纤维艺术纤维艺术以天然的动、植物纤维或人工合成的纤维为材料，通过编结、环结、缠绕、缝缀、粘贴等多种制作手法，可用于创作服装鞋帽、佩饰、室内外环境装饰品等各种形式的作品。
它起源于西方古老的壁毯艺术，在它的发展过程中又融合了世界各国优秀的传统纺织文化，吸纳了现代艺术观念、现代纺织科技的最新成果，因而也有学者称它为既古老又年轻的艺术形式。
纤维艺术以其柔软的材料、织物的传统、情感的寄寓、创意的表达,被誉为最能温暖人心的艺术形式之一。
近期在杭州有一个关于纤维艺术的大型展览，“无界之归——杭州纤维艺术三年展”。
这个展览每三年举办一次，本次展览有来自18个国家和地区的40位/组艺术家的78件/组作品分别在浙江美术馆、中国美院美术馆、中国丝绸博物馆三个场地同时呈现，共分为“交融的间隔”、“无边的抽离”、“逾界的纠缠”、“第二皮肤”、“工作坊”、“物超所值”六个单元主题和中国艺术家尹秀珍以“七天”为题目的个展。
同时，辅以研讨会、公共教育等系列相关活动的配合，试图立体地关照和认知三年来纤维艺术的创作生态。
今年的主题是“无界之归”。
“‘无界之归’，意味着纤维艺术在全球化语境的相互交织、相互依存中，于探索多元纤维材料的同时，更开辟出了新颖的创作形式。
”话不多说，快跟随小编一起看展吧！米格尔·罗斯柴尔德挽歌印花织物、鱼线、铅球、环氧树脂、亚克力、框架摄影300cm×550cm×280cm 2017米格尔·罗斯柴尔德挽歌印花织物、鱼线、铅球、环氧树脂、亚克力、框架摄影300cm×550cm×280cm 2017米格尔·罗斯柴尔德（Miguel Ro st hschild）的《挽歌》将拍摄的海浪印到布上，用近千根透明的线将作品悬挂起来，模拟海面波纹，创造了一种静态的永恒。
当代艺术语境下中国的纤维艺术发展
摘要我国是一个拥有纤维艺术悠久历史的国家，传统纤维艺术丰富多彩，其民族特色、地域特色明显。
应该说，传统纤维艺术是我国当前纤维艺术发展的良好基础。
本文所探讨的就是当代艺术语境下，我国当代纤维艺术的发展现状。
要研究我国当代纤维艺术的发展，必须了解纤维艺术在我国发展的漫长历史。
在现当代历史的发展过程中，古老的传统纤维艺术一直是被继承和发展的，并且是融入到社会、人文，甚至是人类的心理等各个方面，因此传统纤维艺术的发展历史是非常重要的。
在远古新石器时代我们就发现了人类留下的纤维制品，随着历史发展封建社会时期也形成了众多纤维艺术门类，积淀着我国纤维艺术发展的深厚历史内涵，但是封建社会的结束必然也结束了帝王贵族对纤维艺术品的需求，作为满足于帝王贵族的纤维艺术制品也就渐渐沉寂，而生长于民间的纤维艺术制品却在继续滋生发展，人民也更加关注这不可多得的实物精神财富。
我国现当代纤维艺术的发展道路是曲折的，在几十年的纤维艺术发展过程中，产生了很多优秀的作品，其创作者都一直在做出努力，为我国纤维艺术的发展做出贡献。
随着新世纪国际间文化交流日益增强，以及当代艺术思想观念的传入，传统的纤维艺术受到冲击在所难免，它所面临的危机感就势必要求艺术创作者在当下的多元文化背景下重新思考纤维艺术如何自处及其发展。
纤维艺术在当今的发展给我们提出了很多必须思考的问题。
就在这个承前启后的关键时刻，我们必须理清思路，客观认识我国纤维艺术发展的过去、当前和未来，以及当前我们面临的问题。
一句话，秉承中国纤维艺术发展的特色，借鉴国外的优秀经验，最后，做出具有中国民族特色的纤维艺术。
关键词：纤维艺术当代艺术传统纤维艺术ABSTRACTChina is a country with a long history of fiber art, colorful traditional fiber art, their national characteristics, geographical features．It should be said that the traditional fiber art is a good foundation of our current fiber arts development. Discussed in this paper is the development status of China's contemporary fiber art in that contemporary art context. To study the development of China's contemporary fiber art, fiber art in the development of our country must understand the long history of the ancient tradition of fiber art．In the contemporary history ’s the development process，the inheritance and development are integrated into the social, cultural, even psychological aspects of human .Therefore it is very important to the history of the development of traditional fiber art. We found fiber products in the ancient Neolithic relics. Many fiber arts disciplines as the history of the development of feudal society, steeped in deep historical connotation of fiber development of the arts in China. But the end of the feudal society must end the imperial nobility demand for fiber art. Fiber art products to meet the emperor and nobility died away gradually .Fiber art products grown in the private sector continue to breed development, and people pay more attention to this rare kind spiritual wealth.China's modern and contemporary fiber art road twists and turns in the decades of fiber art in the development process. Its creators have been making efforts to contribute to the development of China's fiber art and a lot of good work. As the new century, the growing international cultural exchange, as well as the introduction of ideas of contemporary art, traditional fiber arts impact is inevitable. It faces a sense of crisis and will require the artist in the multicultural context of the moment to rethink about how fiber art form itself department and development. Fiber art in today's development gives us a lot of problems need to think about. The critical moment in the past and now, we must sort out our thinking and objectively understand China's fiber arts development in the past, present and future, as well as the current problems that we face.In a Word, adhering to the characteristics of Chinese fiber art，referencing foreign outstanding experience, finally to make fiber art with Chinese national characteristicsKeywords: Fiber arts, Contemporary art, Traditional fiber art目录摘要 (I)ABSTRACT (II)第一章绪论 (1)1.1引言 (1)1.2选题背景和意义 (1)1.3.1现当代艺术史、艺术批评及相关文论 (2)1.3.2工艺美术类 (3)1.3.3纤维及纤维艺术类 (3)第二章传统纤维艺术发展——当代艺术语境下中国纤维艺术发展的基垫 (5)2．1传统纤维艺术的发展沉淀了自我独特语言 (5)2.1.1远古纤维的发现 (5)2.1.2各种传统纤维艺术发展摘述 (10)第三章20世纪纤维艺术的发展 (15)3.120世纪国外纤维艺术的发展演变 (15)3.1.1“纤维艺术”20世纪60年代之前的产生与演变 (15)3.1.2“纤维艺术”20世纪60年代的转变 (16)3.1.3明确定义纤维艺术 (17)3.２20世纪中国纤维艺术的发展与嬗变 (17)3.２.1建国前后中国纤维艺术的状况 (17)3.２.2改革开放后中国纤维艺术发展 (18)3.２.3“洛桑走入北京” (20)第四章纤维材料与当代艺术 (22)4.1当代艺术吸纳纤维材料 (22)4.1.1纤维材料注入思想观念性 (24)4.1.2纤维材料纳入多元媒介 (27)4.1.3纤维材料的复杂性与表现的思想单纯性 (29)4.1.4纤维材料自身的物性表达 (30)4.1.5艺术家借用纤维媒介的当代艺术语言表达 (32)4.2当代艺术解放了纤维材料 (35)4.2.1促发了纤维媒材的多样性 (35)4.2.2纤维媒材自身物性的置换与转变 (35)4.3纤维艺术丰富了当代文化 (37)4.3.1纤维材质的艺术语言拓展 (38)4.3.2纤维材质引发更多创作灵感 (38)第五章纤维艺术与当代艺术的摩擦 (40)5.1当代艺术语境下纤维艺术的价值认同 (40)5.2当代艺术语境下纤维艺术的重新定义 (41)5.2.1纤维艺术的扩展 (41)5.2.2纤维艺术的颠覆 (42)第六章中国纤维艺术发展的当前状况 (44)6.1纤维艺术步履“蹒跚” (44)6.1.1个人化表达的私密性 (44)6.1.2传统纤维艺术的沉重 (45)6.1.3纤维艺术的语言边缘化 (46)6.1.4纤维艺术“以柔克强” (46)6.2纤维艺术评判的尴尬性 (47)总结 (49)7.1纤维艺术的总结与展望 (49)7.2纤维艺术的自我实验 (50)7.2.1个人作品探索 (50)7.2.2实验的语言探索的完善与展望 (51)参考文献 (52)国内 (52)相关文章 (53)相关期刊及数据库论文． (53)致谢 (54)第一章绪论1.1引言纤维艺术是一种特殊形式的艺术，以其自身独有的特质，艺术语言和表现形式，在世界艺术当中拥有了自己的轨道。
纤维艺术读后感
纤维艺术读后感纤维艺术，以前我对这个概念很模糊，感觉就像是一些毛线或者布料弄出来的东西，能有啥特别的？但是读完相关的内容后，我才发现自己真是大错特错。
就像是打开了一个充满奇幻和温暖的世界大门。
那些纤维艺术作品，有的像是从童话里走出来的精灵编织的梦幻之网。
比如说，我看到一个纤维艺术的壁挂，它用各种颜色的毛线交织而成，远远看去就像一片绚丽的晚霞落在了墙上。
走近了仔细瞧，每一根毛线的走向、每一个打结的地方都像是有故事在诉说。
你能想象吗？就像毛线们在开一场无声的大会，每个毛线都在努力展示自己的角色，有的负责勾勒出一朵娇艳的花朵形状，有的则组成了在花丛中飞舞的蝴蝶轮廓。
还有一些纤维艺术作品是用布来创作的。
这些布不再是简单地被缝制成衣服或者被子，而是被赋予了全新的生命。
有一个作品把布揉皱、拼接、再染色，最后呈现出的是一幅像山川河流般磅礴又不失细腻的画面。
我感觉自己就像一个小蚂蚁，站在这由布构建的山川之前，充满了敬畏。
从这些纤维艺术作品中，我看到了艺术家们的耐心。
这可不像我平时做手工，没一会儿就不耐烦了。
他们仿佛是一群超级耐心的魔法师，把一根根普普通通的纤维，通过千变万化的手法，变成令人惊叹的艺术品。
而且这些作品还特别有亲和力，不像有些高大上的艺术，让人觉得遥不可及。
纤维艺术就像是住在你隔壁的巧手邻居做出来的精美东西，让你忍不住想伸手摸一摸，感受一下那独特的质感。
纤维艺术也让我重新思考了“材料”这个概念。
在我们日常生活里，纤维可能就是被忽略的存在，但是在艺术家的手里，它们就像被点石成金了一样。
这就好比我们都是一些平凡的小人物，在某些特定的时刻，只要找到自己的舞台，也能绽放出耀眼的光芒。
读完纤维艺术相关的东西，我满脑子都是那些色彩斑斓、质感独特的作品，就像有无数个纤维小精灵在我脑海里跳舞。
我开始留意身边那些纤维材料，心里还痒痒的，也想自己动手试试，说不定我也能创造出一个充满奇思妙想的纤维小世界呢！。
关于纤维艺术教学实践的思考
通过 案例分析 ， 学生会 对各种 类型 的纤维艺 术有直观 的认 识 。在 这个 基 础 上 ， 教 师可 以主 题教 学 的方 式具 体 讲授 和 实 践。在具 体教 学 中， 学生往 往有很 多想法 ， 但 找不到 切入 点 ， 不
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关于纤维艺术教学实践的思考
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要： 纤维 艺术所 用的 纤维材料 不断地 更新和发展 ， 传 统纤维艺术教授 的工艺技法也需要更新 。因此 ， 在教 学中如何 引导 学生
对材料进行既 正统 又富有创造性 的应 用是 纤维艺术教 师所必须思考的问题 。
关键词 ： 纤 维 艺 术 纤 维 材 料 教 学 实践
而成 的， 挂毯上 的人物形象是 中世 纪风格 ， 艺术的表现手 法相对 质朴 ， 但 绣得 充满 动感 ， 运 用 了艺 术性 的概括 和各 种细 节 的描 绘。 显然 ， 这件挂壁毯是 纯手工织造 的， 因为 当时也不 可能有３ Ｄ
触， 才创造 出了某种 新东西。 当学 生面对某种具体 的材 料时 ， 教 师要 引导他们 学会 观察材料 的属性 ， 如材料 的不 同触感 、 光泽度 等。材料 以其特 有的方式体现 自己的特 点 ： 坚硬 、 柔软 、 收缩 、 扩
展， 但在教育领域 ， 我们 无法准确评估全 面接 受这些先进 的技术
所 要 付 出 的 代 价 。 纤 维 艺 术 本 身 就 有 许 多令 人 叹 为 观 止 的 作
品， 经典 的高 比林 编织 作 品至今仍 是 手工编 织 的骄傲 ， 被称 为 “ 欧洲 的《 清明上 河 图》 ” 的 巴约 壁毯 ， 是用 羊毛线和 亚麻线编 织
现代纤维艺术的审美思考现代纤维艺术
现代纤维艺术的审美思考现代纤维艺术本文对现代纤维艺术审美过程中所产生的心理反应进行分析研究,提出了现代纤维艺术审美过程中的异质同构现象。
从现象入手,讨论了它的审美特征以及审美实现的成因等问题,试图通过对审美活动的探讨,促进纤维艺术的创作。
一、现代纤维艺术的兴起1、纤维艺术的概念纤维在这里指的是纺织编结所采用的多种原料,然而它一旦经过艺术家带有目的性的艺术创作之后,就被重新组合相互穿插,形成多种不同的结构形态,呈现出有意味的视觉形象。
这时的纤维已不再是原来意义上单纯的理化属性,它已包含着人的主观审美意趣和情感。
此时的纤维因已具备艺术的审美意义,故被称之为“纤维艺术”。
20世纪兴起的纤维艺术是以壁挂和壁毯为代表的,壁挂是继雕塑之后又一种三维空间艺术,又称软雕塑,它结合了现代工艺手段和现代审美意趣,形成一种独特的表现形态;而现代意义上的壁毯则是立足于传统壁毯基础,而又对传统壁毯的缺陷进行反省而发展起来的。
现代意义上的纤维艺术,采用精巧的编、织、割、剪、绕、挂等多种技法,给人们提供了新的视觉样式,并以其特有的艺术语言介入了现代艺术的行列,它不仅作为一种独立的艺术样式而存在,同时也成了当今建筑艺术不可缺少的室内装饰品。
(参见图-1)2、审美特征任何一种艺术样式, 在形式结构上都有其自身的构造特点,在审美方式上也体现其独特的性质,这是各种艺术门类之间相互区别的标志,也是该艺术门类存在的理由。
与其它艺术门类相比,现代纤维艺术是一门年轻的艺术,如何引导人们正确地进行艺术创作和审美,避免盲目模仿,寻求自己的艺术表现语言和风格等一系列问题,需在理论上进行探讨。
现代纤维艺术的审美经验与艺术心理学中的异质同构论有着紧密的联系。
异质同构是艺术审美活动中存在的一种心理现象,异质同构论是格式塔心理学派在解释审美经验的形成时提出的理论。
这种理论认为,在外部事物,艺术式样,人的知觉(尤其指视知觉)组织活动(主要在大脑皮层中进行)以及内在情感之间,存在着根本的统一。
展望中国纤维艺术的发展
展望中国纤维艺术的发展内容摘要：纤维艺术在中国随着现代主义文艺思潮的影响和传播，艺术家们对纤维材料的积极探索，与世界各国纤维艺术的不断交流及高校纤维教育的开展，将会焕发出勃勃的生机。
关键词：纤维艺术中国发展纤维艺术是现代艺术的一种形式,它泛指一切以纤维材料进行创作的艺术作品，包括各种编织、印染、绗缝、软雕等等。
目前，中国的纤维艺术随着现代主义文艺思潮的影响与传播，艺术家们对纤维材料的积极探索，与世界各国纤维艺术的不断交流，及高校纤维教育的开展，中国的纤维艺术焕发出勃勃的生机。
一、纤维艺术的取材古往今来人们穿的、用的都是纺织纤维制成的，日久天长在人们思想中形成了纤维艺术品的材料都是纺织纤维的意象。
其实不然，当代纤维艺术的取材远不止可纺织的纤维。
1.“纺织纤维”一般的要求可纺性方面的要求，如纤维的长度、粗细、强度等；舒适方面的要求，如弹性、吸湿、透气、抗静电等。
2.“纺织纤维”的分类①天然纤维。
常规的天然纤维有棉、麻、丝、毛，随着科学技术的发展，新的天然纤维又出现了，比如菠萝叶纤维与现在普遍使用的竹纤维。
②化学纤维。
化学纤维是随着化工行业的发展兴起的，目前已经成为纺织纤维的主体。
其包括再生纤维与合成纤维两大类。
再生纤维，也叫做人造纤维，是利用天然材料经制浆喷丝而成，有再生纤维素与再生蛋白质之分。
合成纤维是以石油为原料，经化学聚合而成，主要纤维材料有涤纶、锦纶、腈纶、维纶、丙纶、氯纶等。
它们可以根据需要切割成不同长度或直接使用长丝。
其统一的燃烧特点是熔融成滴。
3.现代纤维艺术取材的开放性从古到今,任何艺术创作和视觉形象都离不开材料,在每一个具体的艺术领域中,艺术家总是努力地挖掘和探索一切可能的新型材料。
随着现代主义文艺思潮的影响和传播，中国的艺术家们突破了传统材料的观念束缚，广泛探索，大胆开拓和试验，使得纤维艺术取材更为广泛和多元化。
二、纤维艺术在中国的发展历史中国早在先秦时期，利用动植物纤维制作服饰及装饰品已经很常见。
纤维艺术的体会
纤维艺术的体会什么是纤维艺术？我们之所以提出这个问题，是因为就目前国内的状况而言，无论是《辞海》和《现代艺术辞典》，亦或《中国工艺美术大辞典》中都未收入“纤维艺术”这个词条。
甚至《中国美术史》、《外国美术史》、《中国工艺美术史》、《外国工艺美术史》及《世界现代设计史》等通用的美术教材，也都没有直接提到“纤维艺术”的概念。
然而与此相悖的事实却是，近几年来各种学术期刊及各大媒体都在频繁地介绍纤维艺术。
无论是《装饰》、《美术》、《美术观察》等国家级核心刊物，还是中央电视台、北京电视台、上海电视台、《人民日报》、《中国教育报》、《中国文化报》、《北京晚报》、《北京青年报》及各类网站等大众媒体都有专题报道。
在2000年前对多数人来说尚显陌生的“纤维艺术”，其相关信息如今已唾手可得，但一个相对明晰的概念却仍是亟需界定的。
我认为把握“纤维艺术”概念，有两个重要因素是必须考虑的：一是材料性。
纤维是一种条索状的、有韧性的和延展性的特定材料或材料属性，这种特定的材料或材料属性是把握或“界定”纤维艺术的物质基础。
艺术的本体特征是由材料衍生或决定的，油画也好，国画也好，雕塑也好，其基本特征都和材料直接相关。
如何体现纤维艺术基本的纤维性质，是纤维艺术创作不能回避的重要问题。
当然，“纤维”所指并不只是某一种材料的质地，而更主要的是指一种材料属性。
与这种属性相关联的材质具有一定的广度，比如天然的植物纤维、动物纤维以及各种人造的纤维；再延伸一下，可以把“纤维性”做一个抽象的理解，譬如金属延展拉丝形成的一种纤维状。
纤维作为一种艺术表达的媒介，它和材料细微而丰富的特质是紧密关联的。
我们把握纤维艺术，不能够脱离体现材料规定性的纤维艺术的二是工艺性。
追溯纤维艺术的起源，它衍生于人类编织实践，其原始形态是体现生活需要的那些实用编织品。
古老的纤维材料的实用价值以及它所关系的人类文化记忆，通过编、结、辫、扣、扎、绞、缠、网、串、盘等极其丰富的手工技艺一直伴随着我们。
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用当 代 的 眼光 ， 思 考 纤 维 艺 术
Ｏ ｌ ３杭州纤维艺术三年展观 后谈
郑 玲 玲
（ 广东工程职业技术学 院 人文艺术学院 ， 广东 广州 ５ １ ８ １ ７ ２ ） 艺术三 年展在 浙江 美术馆 有序 开
幕 。 这是 一 个 世 界顶 级 的 纤 维 “ 盛宴” 。 囊括 了 １ ６个 国 家 的 ４ ５ 位艺术家的 １ ８ ６件 作 品 。 它用 独特 的语 言 从 多重视 角 阐述 当代 纤维 艺 术在 不 同文 化 背 景 下 ， 经历传 承、 交 融 和 演化 ； 从 平 面 形 态到 立体 造 型 ， 再 与 空 间 的 交相 辉 映 ， 呈现 出繁 荣 多变 的 纤 维 艺
１ 纤 维 艺 术 与 当代 艺 术 的跨 界 碰 撞
开阔视野， 丰富知识 ， 讲究科学 ， 对我们文化思想的进步 、 自我优
化 起 到积 极 作 用 。但 对 于 我 们 拥 有 自己 民族 文 化 的 国家 ， 我 们 同样有 自己独特 的创作视角 ， 对于外来文化我们不能全然接受 ， 当我们 面对这些外来文化的冲击时 ， 应该理性看问题 ， 而不是一
着 当今 社 会 与 艺术 家 之 间 的关 系 。现 代 纤 维 艺术 的创 作 有 一 个 最 大 的特 征 ， 就 是 能够 鲜 明地 表 达 民族 文 化 的背 景 和 区 域 性 文 化的人文精神 ， 它是一种 能够 表现出当代文化艺术与现代 科技 文 化 相结 合 的特殊 的 艺术 形式 。 因此 ， 纤 维 艺 术 是 人 类 审 美 理 念 在形 式 上 、 创意上 、 材 料上 以及 艺术 设 计 上 的完 美 结 晶 。它 有 着强烈 的艺术魅力并在世界艺坛上 独树 一帜 ， 广泛受 到人们的 喜爱 ， 同时在世界艺术领域之中备受关注 ， 纤维艺术 已经融入 当 代人们对生活艺术 的审美追求 之中。当今社会 的价值观 、 世界 观的形成 ， 也受外来文化对社会心态的影 响， 外来文化的新思想
味 地 抄袭 模 仿 。 ３ 纤 维 艺术 传 承 工 艺与 创 新 技法 的 碰 撞
此次展览 内容之广泛 ， 形式之多变 ， 让人不禁思考到纤维在 表达其独特艺术语言的时候 ， 和当代艺术产生一定 的矛盾 ， 这 是 种 必然 现象 。在这 次纤 维 艺 术 展 览 之 中 ， 我 们 看 到 了部 分 传 统编织艺术工艺 ， 看到了当代多元的设计形式 ， 还有艺术家们 赋 予作品灵魂 创作 思路 。研讨 会 上艺术 家 ： 西莫 斯 ・ 麦 吉尼 斯 Ｓ ｅ ａ ｍ ｕ ｓ Ｍ ｃ Ｇ ｕ ｉ ｎ ｅ ｓ ｓ （ 爱尔兰 ） ， 拉齐 ・ 佩 斯瓦尼 Ｒ ａ ｋ ｈ ｉ Ｐ ｅ ｓ ｗ ａ ｎ ｉ （ 印 度） ， 露西 ・ 奥 塔／吉 尔 特 ・ 奥塔 Ｌ ｕ ｃ ｙ Ｏ ｒ ｔ ａ ＆Ｊ ｏ ｒ ｇ ｅ Ｏ ｒ ｔ ａ （ 法 国） ， 施慧 （ 中国） ， 梁绍基 （ 中国） 等纷纷 发表了演讲 ， 描述 了 自己的 创作诞生历程及作品的创作思路 ， 他们用 犀利的眼光和对 当代 艺术的敏锐触觉进行 了艺术创造 。在艺术领域 里， 能有成 就的 多数是跨 学科 的艺术集大成者 ， 跨领 域的设计往往引起众人 关 注， 因为 它 介 于是 与 不 是 之 间 ， 它 跳 出 了常 性 思 维 的 圈 子 ， 所 以 跨 界 未 必足 坏 事 ， 它 是 艺术 形 式 在 一 定 意义 上 的 改革 和创 新 ， 它 的出现值 得我们思考和探索 。可是 ， 在今 天我们进行某种 艺术 形式创作 时， 由。 了 二 领域的异 同， 没有尺度 ， 没有条件 的规 范 ， 各学 科 之 间 似 乎存 在 着 模 糊 的分 界 线 。纤 维 艺 术起 源 于 传 统 编 织 工 艺， 使用各种纤维 、 织成 品、 柔性现成品， 在今天它又结合多种新 技 术 媒介 手段 来 从 事 艺 术 创 作 ， 它具 有 丰 富 的 表 现 语 言 和 多 样 的形 态 。 纤维 艺术 以独 特 的材 质 ， 特 殊 的技 法 ， 彰 显 自 己的 纤 维 个性 ， 而 当代 艺术不受任何 材料语言与空 间语 言限制。纤 维艺 术创作如果完全抛弃纤维工艺这一特性 ， 或许就不再是纤 维艺 术 了 。正 因 为纤 维 的 “ 个性 ” ， 不 是 任 何 当代 艺 术 的 作 品 能 够 替 代 的艺术形式 。当代艺术的范畴表现得 十分丰富和广泛 ， 也可 以说纤维艺术从属于当代艺术 ， 是当代艺术 的组成部分 ， 而不是 当代 艺 术 的所 有 。 ２ 纤维 艺 术 创 作视 角 与 文 化价 值 取 向的碰 撞 在 三 年 展 的研 讨会 中 ， 可 以 看 到 各 国 之 间 的艺 术 创 作 诞 生 历程 及 创 作思 路 的异 同 。然 而 艺 术 家 思 维 方 式 的 异 同 ， 正 反 映
关键词 ： 纤维艺术 ； 多元的 艺术碰撞 ； 思考 本届展览展出 了数件 洛桑时期重要 的代表作 ， 如施慧和朱 伟二人合作的作品《 寿》， 在瑞士第 １ ３届洛桑壁挂双年展入选后 相隔 ２ ７年 的今 天 再次 与 观 众 亲 密 接 触 ， 质 朴 的材 料 ， 多 变 的 编 织技巧 ， 能感受到 ２ ０世纪 ９ ０年代 的中国传统编织 工艺步伐开 始向新 的艺术领域延伸 。韩国艺术家金顺任在美术馆外 面拉起 了一 张 “ 天网” ， 无 数 的 羽 毛 和 小 石 头 被 挂 在 这 张 网上 ， 在 这 宁 静的建筑空间里 ， 蓝天 白云水天相映 ， 风一吹 ， 阳光下 的羽毛 ， 它 们 仿佛 拥 有 了生 命 ， 有 了 向往 自由 的渴 望 ， 一 个 生机 勃 勃 的 园林 景 观 艺 术从 这 里 诞 生 ， 这 里 的一 动 一 静 成 就 了 纤 维 艺 术 的空 间 语言。此次杭州之展 ， 覃大立老师的作 品《 弃 墙》 入选 了本次 三 年展 ， 作品用 特殊 的技法还原 了旧墙 ， 诠 释 了新 的艺术语 言 ， 还 原了墙朴质的形态。或许看完作 品我们会联想到如今形色的社 会 中众多美 的东西都强加于某本质之上 ， 若 揭开那些华丽 的外 表探讨 内在的本质 ， 无论它经历怎样 的岁月 ， 最朴实的才是最美 的。由于世界各地民族 、 文化 、 地域 等因素的影 响， 每位艺术 家 在创作思路上别具一格 ， 作 品形式各异 ， 在这里也发现了值得 我 们 深 思 的 多元 的艺术 碰 撞 。
术景象。其表现材质之 美， 涵盖材料 范围之 广 ， 手 法之 多， 均 充
分 彰 显 了纤维 艺术 的 个性 。这 一 古老 又 与人 类 生 活 密 不 可 分 的 物质 ， 在 今 天 对 于我 们 来 说 ， 除 了生 活 所 需 ， 更 在 当今 社 会 的精 神 层 面世 界 里 赋 予 了更重 大的 意 义 。