第三节 中国古代园林的构景手段
中国古典园林的造景手法
中国古典园林的造景手法中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等。
借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。
典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔，沧浪苍邻借葑溪水等等。
对景是主客体之间通过轴线确定视线关系的造园手法，由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来得自由。
对景有很强的制约性，易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。
框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。
框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。
杜甫诗句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，则是框景效应的最佳写照。
漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。
虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。
景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。
利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。
障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。
障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。
园林造景有如撰文画画，有法而无定式。
同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。
几百座江南庭园千变万化，各有所妙。
故园林造景有独特的立意，做到“虽有人作，宛自天开”的意境就可称为佳作。
每个庭园造景时，不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。
遵循"小中见大"的原理，创造出"有限中见无限"的美景，更重视障景、框景、借景等手法的应用。
在相对较大的园林中，应以动观为主，静观为辅，更应注重空间的分割，通过对景，夹景、添景等各种形式，造成或开郎，或收敛，或幽深，或明畅的空间，使景色更为丰富。
第三章 中国古典园林的造景手法
乏景观加以屏障，从而形成左右 较封闭的狭长空间，突出空间端 部景观。
华盛顿纪念广场的夹景
苏 州 小 巷 的 夹 景
⒋添景
是在主景前面加植花草、树木或
铺山石等，使主景具有丰富的层 次感。
留园冠云峰
柳丝添景
㈣分景
分隔园林空间、隔断视线的景物称
为分景。分景可创造园中园、岛中 岛、水中水、景中景的境界，使园 景虚实变换，层次丰富。其手法有 障景、隔景两种。
第三章
中国古典园林的造景手法
一、景的含义
二、造景
一、景的含义
景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从 景色、景致和景观的含义中简化而来，也 就是在园林中的某一地段，具有相对独立 性质与效果即可成为一景。
景的形成必须具备两个方面的条件：一是其 本身具有可赏的内容；二是其所的位置便于 被人观赏
茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观
⒊仰借：是利用仰视借取高处 景物。
仰借
⒋俯惜：是居高临下俯视低处 景物。
俯借珍珠滩
俯借黄龙五彩池
⒌因时而借：是借一年四季 中春、夏、秋、冬自然景色的变 化或一天之中景色的变化来丰富 园景。
清晨的五亭桥
五亭桥的黄昏
五亭桥之夜
⒍借声：借园林中自然之声（雨声、水声、 虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣 。 ⒎借香：草木的气息可使空气清新，可烘 托园林景致的气氛。
鱼沼秋蓉 明代利用“三潭印月”的三潭旧址，筑起一带环形堤埂，使之 成为湖中之湖，用以放生畜鱼，名叫放生池。当时这里还建有一座 建筑叫德生堂，由和尚看守，禁止人们到这里来捕鱼。环池四周， 遍植木芙蓉。每当秋日，木芙蓉开放，环堤五色缤纷，烂若绮霞。 到了清代，这里就成了“西湖十八景”之一：“鱼沼秋蓉”。如今 堤上的木芙蓉虽已消失，但池中的荷花却十分兴盛。清代文人张云 锦有《鱼沼秋蓉》诗云： 百顷琉璃似镜平， 夹堤红艳自盈盈。 游鳞密藻翻秋渚， 靧面新状炫晚晴。 乍觉影浮濠濮境， 只疑人住锦官城。 明月花近三潭发， 绰约仙姿下玉京。 诗中的“濠濮”，即古人观鱼之地，苏州留园有濠濮亭，北京 北海有濠濮涧。“锦官城”，即四川成都。唐代诗人杜甫《春夜喜 雨》中有“花重锦官城”句。
中国古典园林的造园手法。
中国古典园林的造园手法非常独特，其中包括以下几种：
1. 借景法：这种手法是利用周围的自然景观，如山水、河流、湖泊等，将其纳入园林的设计中，从而使整个园林与周围环境融为一体。
2. 塑形法：这种手法是通过对地形和植被进行塑造，打造出各种形态各异的景观，如山峦、水池、假山、石桥等，以增强园林的美感。
3. 点景法：这种手法是通过在园林中设置一些独特的景点，如亭、阁、楼、台等，以吸引游客的目光，同时也为游客提供了休息和观赏的场所。
4. 景物组合法：这种手法是将不同的景物进行组合，形成各种不同的景观，如山水、花木、石头等，以增加园林的层次感和美感。
古典园林的构景手法是什么
古典园林的构景手法是什么古典园林的构景手法在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。
构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。
在微观处理中，通常有以下几种造景手段，也可作为观赏手段。
一、抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做先藏后露、欲扬先抑、山重水复疑无路，柳暗花明又一村，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。
二、添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐1/ 11和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
三、夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
四、对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法)，叫对景。
五、框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
六、漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔2/ 11等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
中国古代园林的常见构景手段
中国古代园林的常见构景手段古代中国园林是中国古代艺术与建筑的杰作，融汇了自然山水和人文景观的精华，构建出了独特的美学理念和造园技巧。
古代园林的构景手段丰富多样，既反映了中国人对自然的崇拜与追求，又展示了中国人对人文与文化的独特见解。
下面将介绍古代园林中常见的几种构景手段。
1. 山水结合：中国古代园林以山水为主要元素，常常以山为背景，水为点缀，将山水自然景观融入园林之中。
通过选取适宜的山势和水体，园林营造出宛如仙境的景观，如苏州的拙政园和西湖的断桥残雪等。
2. 借景手法：古代园林常以“借景”来增添景观的广阔感和层次感。
通过布局和景观的选择，将园林的景观与周围的自然山水或人文建筑相融合，形成一种景境相通、相互渗透的效果。
比如，以园内山水和远处山川相互映衬，营造出千姿百态的美景。
3. 曲径通幽：中国古代园林注重营造空间的层次感和曲折性，通过错落有致的曲径、小桥流水和假山等手法，使人在园中行走时能感受到不同的景致和情境。
曲径通幽的手法可以增加游览的趣味性，使游客在园中游览时有一种穿越时空的感觉。
4. 假山造景：假山是中国古代园林的重要构景手法之一。
通过人工堆砌山石，塑造出山峦起伏、峰回路转的景观，使人感受到山水之美。
假山造景不仅美化了园林环境，也寓意着中国人对自然山水的崇拜和追求。
5. 池塘水景：水是中国古代园林中不可或缺的元素之一。
园林中常常设置池塘，通过池水的倒影和水面上的花草树木，营造出一种悠然自得的美感。
池塘水景的构思与设计，既要考虑水的形状和大小，还要考虑水的流动和声音，使人在园中游览时能够感受到水的美妙。
6. 园林亭台楼阁：中国古代园林中的亭台楼阁是人文景观的重要组成部分。
亭台楼阁常常建在园林的高处，可以一览园中的美景，也可以提供休憩的场所。
亭台楼阁的建筑风格多样，有仿古的木制建筑，也有精美的石雕和砖雕建筑。
7. 花木繁茂：古代园林中的花木是营造园林氛围的重要元素。
通过选择不同种类的花卉植物，使园林四季有花开不败的景象。
第三节 中国古典园林构景手法
框圆，则是圆形的画面
透过圆形花窗可以看到外面 的黄石假山。
在夹墙中种植了竹子，把竹子作为画 中主角，再配以对联。
框方，则是方形的画面
如海棠、宝瓶、月窗、 长八方、葫芦等各式 各样的外框形状。
空窗框景 框景莫妙于空窗，通过一扇窗户，截取一
段风景，将园林得以无限的扩展，让想象可 以自由的延伸。
门洞框景 古代园林的门形式纷繁众多，而月洞门是
保定市区裕华路
进入莲池北门，一座 假山陡遮人面，像一 座雕花彩屏，将院内 美景尽掩其后。这就 是春午坡。
拙政园
“开门见山”，此为造景法中的“山抑”。
这座大假山，就起到了抑景的作用， 创造了一种渐入佳境的情境。
抑景：环秀山庄入口处的假山
这扇月形门采用了抑景的手法，这样
游客拐进一道门后就有豁然开朗的感觉。
（雷锋塔）
（保俶塔）
正对
4.
侧对
对
景
单对
互对
从月到风来亭观射鸭廊。 从射鸭廊观月到风来亭。 月到风来亭与射鸭廊(苏州网师园内)互为对景。
颐和园昆明湖湖心岛和万寿山对景
互对
【历年真题】
1.在中国古典园林建筑中，从甲风景点可
观赏乙风景点，从乙风景点可观赏甲风景
点的构景方法是（ ）。2017
A.添景
扬州瘦西湖 钓鱼台
窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 ——杜甫《绝句》 窗前正对着西山千秋雪， 门前停泊着东吴万里船。 这首清新隽永的小诗就完美地 再现了“框景”创造出来的意境。
6.漏景
园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上， 常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形， 或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物， 或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外 或院外的美景，这叫做漏景。
中国古典园林9种构景手法
1、中国古典园林9种构景手法：抑景、透镜、添景、灭景、对景、障景、框景、漏景、借
景
抑景：先藏后露欲扬先抑透镜：开辟新的透镜线障景：移步异景一步一景
夹景：将左右两侧以树丛树干添景：为求得层次在缺之前背景时在景物之前增加建筑小景框景：利用门框窗框树框等摄取空间的优美景色
2、发展的五个时期：生成期、转折期、全盛期、成熟期、成熟后期
3、我国的四大园林：拙政园、留园、避暑山庄、颐和园
4、园林按隶属关系分为几类：寺观园林、皇家园林、私家园林
5、中国古典园林的特点：本与自然高于自然、建筑美与自然美有机结合、浓郁的诗情画意、
深邃高雅的意境
6、园林建筑集中分布地区：以西安为中心的关中一带，洛阳、开封；杭州及钱塘江三角洲；
南京、扬州、苏州及其附近各城市；北京、承德以及岭南一带
7、园林建筑三个层次：近景、中景、背景
8、计程《园冶》内容：其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、
掇山、选石、借景10篇。
中国古典园林之构景手法
目录 古典
CONTENTS
一、抑景 二、夹景 三、添景 四、对景
五、框景 六、漏景 七、借景 八、障景Fra bibliotek一、抑景
中国传统艺术历来讲究含 蓄，所以园林造景也不会一 走进门就看到最好的景色， 最好的景色往往藏在后面， 这叫“先藏后露”“欲扬先 抑”。抑景又有山抑、树抑、 曲抑之分。
二、夹景
当甲风景点在远方，如果视线 的两侧大而无挡，就显得单调乏 味；如果两侧用建筑物或树木花 卉屏障起来,使甲风景点更显得有 诗情画意,这种构景手法即为夹景。
在颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥 主景,为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙,构 成了明媚动人的景色,便是夹景。
三、添景
当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的塔等,如没有其他景点在中间、近处作过渡,就显得虚空 而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景,景色就显得有层次美,这中间的 乔木和近处的花卉,便叫作添景。
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“园林巧于因借”
近借：苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借了园外的流水
仰借：借空中的飞鸟
俯借：借池塘中的鱼
应时而借：借四季的花或其他自然景象
八、障景
任何园林中，总有一些不足之处，或者是必须遮 挡之物。用山、石、花木加以掩盖和处理，也可以形 成一种美景，这叫障景。
上海豫园鱼乐 榭有一上实下空的 墙，遮挡了原来流 水较近的短处，产 生了源远流长的效 果，这是障景的神 来之笔。
四、对景
在园林中,从甲风景 点可观赏乙风景点,从乙 风景点可观赏甲风景点 的构景方法,叫对景。
杭州西湖北面的保俶塔,与南面重建的雷峰塔,就是一组绝妙的对景。
五、框景
中国古典园林的造园手法
中国古典园林的造园手法1、缀景在园林或庭院前点缀一些山、石或花草等用来美化场景。
看似无意，实则有意。
缀景2、点景是对园林内的景观特点的一个概况或主题起到点题的作用。
点景3、障景在园林中设置屏障，不让人一眼看穿。
起到曲径通幽的效果，把美好的风景营造出一种神秘感。
障景4、借景通过一定的手段，讲不属于本园的景观借用而成为本园的景观的一部分。
借者：园虽内外有别，得景则无拘束远近。
借景5、框景利用门洞、窗洞、柱框，甚至是树木等作为一个框架，框住园中一定范围的园林景观，设计别出心裁。
框景6、隔景与障景接近，隔景既有障景效果，又能做到不完全隔断，例如利用游廊、云墙、树木花草等作为景物或者景区的隔断。
隔景7、透景透景是利用完全透空的框架所框出的特定范围而形成的景致。
但它与框景又有些不同，框景有边框和景致两个元素，而透景则没有边框这个构成元素，只要能透过一种设置见到另一边的景致即可称为透景。
透景8、夹景主要是表现园林中空间狭长的景致，或是说它是特意设计制造出一种狭长的景色带。
夹景常常是利用树木、建筑、岩石等，将视线两侧的贫乏或无趣的景物遮掩、封闭起来，以形成狭长的空间，产生一种强烈的透视性，突出视线端点的景物或景观，又能增加景观的深远感，产生一种连绵曲折的趣味。
类似森林隧道。
夹景9、藏景中国古典园林讲究继深曲折、曲径通幽，追求无尽意的效果，使用藏景手法即可实现这一目的。
即将欲展示的景观或景色有意地隐藏起来，前部或外部用山、石、墙或树木等加以遮挡，当人转过这些遮挡物之后，眼前会突现一处“美妙不凡”的景观，让人眼睛一亮，让人愿意长久地流连品味。
这比将景色直接摆在人的眼前效果要好得多。
藏景10、漏景在园林中，景观的设计者常常会特意设置一些漏明墙、漏窗，在漏明墙、漏窗的内外营造一些景观，游人可以通过漏明墙、漏窗观赏这些景观，这种通过漏明墙、漏窗摄取景观的造景手法就称为漏景。
漏景。
中国古典园林常见构景手段
中国古典园林常见构景手段我国建筑界公认的说法是，“中国古典园林萃在江南，精华集于苏州”，苏州大小园林数量之多、艺术造诣之精，为当今世界任何地区所少见，甚至于中国四大园林中的颐和园和避暑山庄，这两处皇家园林也部分借鉴了苏州园林的手法和风格。
苏州园林，咫尺之内造乾坤“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，苏州园林在世界造园史上有其独特的历史地位和价值，以写意山水的高超艺术手法，蕴含浓厚的中国传统思想和文化内涵，是中华园林文化的翘楚和骄傲，是“在咫尺之内再造乾坤”的典范。
拙政园留园网师园环绣山庄沧浪亭狮子林耦园退思园所以，谈及中国古典园林的构景方法，以苏州园林为实物例证方显说服力。
视其造景构建手段，主要有障、隔、对、框、漏、借等方法，单独拎出来也许并无深奥之处，但在有限的空间内组合起来如何运用好，那就有点伤脑筋了，稍有不慎便是一坨胡乱的堆砌，毫无美感且枯燥乏味。
01 障景障景，或称抑景，这是为了追求含蓄美，不让景观一览无遗而采用的分隔景致手法。
即“欲扬先抑、欲露先藏”，利用山石、植物、房屋照壁等将重要的景物隐藏起来，让人在游览中“一步一景、移步换景”，从而使人产生“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”豁然开朗之感。
古人讲究的是景深和层次感，正所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。
沧浪亭入口处障景狮子林中典型的树木山石障景巧设例如拙政园一进门，眼前赫然矗立一高大湖石名曰“缀云峰”，以巨石障目，这是障景手法的典型手段，可以藏住园中的美景而不外露；又如留园中的假山叠嶂，辅以花草树木将身后楼阁掩映其中；又或是耦园虽小，但假山池沼的障景巧设，使其生趣盎然。
中国古典园林造园风格“曲折躲闪、遮掩含蓄”之理念，通过这一手段展现无遗，而且随处可见并引申，比如在许多景观院落里，进入正门便是一道屏风，是同样的道理。
拙政园“缀云峰”障景设置留园中的假山“冠云峰”障景耦园假山池沼的障景巧设环秀山庄的山石树木障景设计障景在古代园林构景手法中有多重要？可从《红楼梦》中对大观园的描述体会其一二：贾政携众人参观工程告竣的省亲别墅大观园，遂命开门，只见迎面一带翠嶂挡在前面。
中国古典园林的构景手法
中国古典园林的构景手法园林构景，山水相依。
无水，山无生气;无山，水无依存，因而中国园林构景可谓山水相映，相得益彰。
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中国古典园林的构景手法(一)抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术滋力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。
(二)添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
(三)夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
(四)对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、谢，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、檄，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法)，叫对景。
(五)框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
(六)漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
中国古典园林的常见构景手段
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中国古典园林的构景方法
中国古典园林的构景方法
《中国古典园林的构景方法》
中国古典园林，是中国古代建筑艺术的精华，它把自然与人文融为一体，形成独特的自然艺术景观。
构景方法是园林景观设计的重要一环，它把景观融入自然环境，使园林景观更加完美。
中国古典园林的构景方法，主要是采用“山水相映”的方法，即把山水景观相互映衬，以达到艺术审美的最佳效果。
另外，还采用“景物相映”的方法，通过景物的搭配，使景观更加美观，营造出一种自然而又有秩序的景观。
此外，还采用“建筑相映”的方法，把建筑与自然景观相互映衬，使园林更加完美。
中国古典园林的构景方法有山水相映、景物相映和建筑相映三种，它们把自然与人文融为一体，形成独特的自然艺术景观，是中国古代建筑艺术的精华。
第三节 中国古代园林的构景手段
最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤—— 夹景
• 特点：景点两旁的花卉、建筑等把你要见到的景 点夹在中间，使风景显的不单调，更有诗情画意。 • 方法：苏州河划船，远方的苏州桥主景，被两岸 起伏的土山、美丽的林带所夹峙。
夹景
五、对景
对景就是在布 局的安排中， 观赏景物的的 视线或风景线 引申按到的终 点，要有一定 的景物作为观 赏对象。
对景
在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭， 可观赏堂、山、桥、树木……或在堂、桥、廊 等处可观赏亭、台、楼、阁、榭。这种从甲观 赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点 的方法(或构景方法)，叫对景
对 景
对景
• 雷峰如老衲,保俶如美人 （少女）
隔景和分景之间关系 很微妙，是表现自然式布 局造景引人入胜的变化过 程。景观忌讳一览无余， 须进行分景，具体处理就 是将园林分隔成若干景区， 这也就是所谓的“隔景”。
三、添景
当一个风景点在远方，或自然的山，或人 文的塔，如没有其它景点在中间、近处作过渡 ，就显得虚空而没有层次。如果在中间、近处 有乔木、花卉作中问、近处的过渡景，景色显 得有层次美。这中间的乔木和近处的花卉，便 叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南 岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因有倒 挂的柳丝作为装饰而生动起来。
造 景 方 式
园林常见造景方式
• 一、抑景 • 二、透景 • 三、添景 • 四、夹景 • 五、对景
• 六、隔景 • 七、框景 • 八、漏景 • 九、借景 • 十、分景
一、抑景
中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景 也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最 好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、 “欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又 一村”，采取抑景的力法，才能使园林显得有艺 术魅力。如园林人口处常迎门挡以假山，这种处 理叫做山抑。
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借 景就是借用外景来丰富园内的风景， 九
但借用外景需要注意因地制宜。
苏州——拙政园 北京—-颐和园
借景
• 远山近水皆有情
颐和园“因水成景，借景西山”
十
分 景
将景观分为若干区，使其各具特色，发 挥对比、变化的作用，称为分景。
分景是造景的重要方式， 在发挥我国传统的自然 式园林特色中尤不可少。
二、透景
• 透景是汉族园林建筑常用的构景手段之一。美好 的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透 景线，这种处理手法叫透景。要把园内外主要风 景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保 证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮 挡。
二、透景
二、透景
• 规则式园林，常常把主景配置在园林纵横轴线的 交点上，或者是放射轴线集中的焦点上，使主景 突出。而自然式园林，常常把主景配置在全园主 要透景线集中的焦点上，来突出主景。
最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤—— 夹景
• 特点：景点两旁的花卉、建筑等把你要见到的景 点夹在中间，使风景显的不单调，更有诗情画意。 • 方法：苏州河划船，远方的苏州桥主景，被两岸 起伏的土山、美丽的林带所夹峙。
夹景
五、对景
对景就是在布 局的安排中， 观赏景物的的 视线或风景线 引申按到的终 点，要有一定 的景物作为观 赏对象。
• 走廊常设漏窗
各种漏窗
窗
九、借景
大至皇家园林，小到私家园林，空间都是有限 的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可 以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《 园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、 邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山， 叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫 仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其它 自然景象，叫应时而借。
框 景
八、漏景
园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧 或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有 民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻 乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或 雕以麂、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙， 可见园外或院外的美景。这叫做漏景。
犹抱琵琶半遮面——漏景
• 特点：透过园内漏窗的窗隙所看到景色。 • 方法：通过墙上雕刻美丽植物、动物形成的空隙 所看到的园外美景。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红—— 添景
• 特点：通过景点之间 的花卉乔木等的过渡 景，使景色更有层次 感，这之间的乔木花 卉就被叫做添景。 • 方法：把花卉、乔木 作中间和近处的过渡 景，如站在杭州白堤 垂柳下赏远景。 • 桃花、柳丝的山，或人 文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审 美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得 单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏 障起来，使这个风景点更显得有诗情画意。 这种构景手法即为夹景。
三、添景
当一个风景点在远方，或自然的山，或人 文的塔，如没有其它景点在中间、近处作过渡 ，就显得虚空而没有层次。如果在中间、近处 有乔木、花卉作中问、近处的过渡景，景色显 得有层次美。这中间的乔木和近处的花卉，便 叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南 岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因有倒 挂的柳丝作为装饰而生动起来。
六
隔
景
障景
• 掩盖不足之处 • 豫园
框 使景 使园是 促外林园 进间景林 内美观中 外丽增常 景的加见 致景了的 的色观造 相进赏景 互入价方 交厅值式 融堂︐︐ ︒︐
. 框 七 景
框景
园林中建筑的门、窗、洞或乔木树枝抱 合成的景框，往往把远处的山水美景或人文 景观包含其中，这便是框景。
框景 • 窗含西岭千秋雪， • 门泊东吴万里船。
造 景 方 式
园林常见造景方式
• 一、抑景 • 二、透景 • 三、添景 • 四、夹景 • 五、对景
• 六、隔景 • 七、框景 • 八、漏景 • 九、借景 • 十、分景
一、抑景
中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景 也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最 好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、 “欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又 一村”，采取抑景的力法，才能使园林显得有艺 术魅力。如园林人口处常迎门挡以假山，这种处 理叫做山抑。
对景
在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭， 可观赏堂、山、桥、树木……或在堂、桥、廊 等处可观赏亭、台、楼、阁、榭。这种从甲观 赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点 的方法(或构景方法)，叫对景
对 景
对景
• 雷峰如老衲,保俶如美人 （少女）
隔景和分景之间关系 很微妙，是表现自然式布 局造景引人入胜的变化过 程。景观忌讳一览无余， 须进行分景，具体处理就 是将园林分隔成若干景区， 这也就是所谓的“隔景”。