张大千作品精选128
一美女，一诗词！看看张大千的这些仕女画！
一美女，一诗词！看看张大千的这些仕女画！张大千与其红颜知己李秋君合画竹园仕女 1934年作著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。
”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声。
”张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人。
他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
张大千修竹仕女 1943年作明月王郎曲，竹枝湘女讴。
西风零落下，襟袖自生愁。
张大千执扇仕女图 1941年作偶逢佳士亦写真，豪端欲恐有纤尘。
世间恨少奇男子，腕下翻多美妇人。
着短短装饶别致，作飞飞想见全神。
画眉莫笑趋时样，此是摩登七戒身。
张大千仕女图 1943年作杨柳青青乳燕飞，楼头思为试春衣。
剧怜不作凝妆态，知有天涯人未归。
张大千神女采芝图 1942年作童女楼船去不归，三山何处觅灵芝。
神僊只在秦室里，底事君王却未知。
张大千白描仕女 1942年作灵簧鼓罢步姗姗，金母筵前已尽欢。
容与苍旻一低首，人间风露不胜寒。
张大千柳荫仕女 1941年作社散寻常燕子飞，流萤都上野人衣。
轻罗小扇依稀是，银汉星辰近日非。
张大千拈花仕女 1940年作学画宫眉细细长，芙蓉出水斗新妆。
只知一笑能倾国，不信相看有断肠。
双黄鹄，两鸳鸯，迢迢云水恨难忘。
早知今日长相忆，不及从初莫作双。
张大千纨扇仕女 1940年作晚凉新浴罢，团扇立当风。
自觉云鬓乱，慵将玉手拢。
丝丝萦粉面，馥馥散花丛。
巧语呼郎出，为侬挽要松。
张大千纨扇仕女 1939年作风渐暖，只觉起来能倦。
飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换。
小扇罗纨羞展，双凤檀槽争按。
谁说归程天样远，量愁天更短。
张大千芭蕉仕女 1938年作观行流水心，妾守幽闺性。
蛾眉颦不展，蕉心比侬命。
张大千倚竹美人 1937年作寒天翠袖照明霞，倚竹竮日又斜。
瘦到骨时香到骨，祗因薄命是梅花。
张大千仕女四屏 1936年作春风楼上柳腰支，初试花前金缕衣。
张大千题画诗欣赏(42)
张大千题画诗欣赏（42）3688.张大千作于1978年泼彩山水镜心钤印∶西川张爰、摩耶精舍、金石同寿、独具唉眼题识∶江静潮平岂偶秋，一山绕道一山连，钓台近处行当缓，何用风牵七濑船。
六十七年元月，摩耶精舍写。
八十叟爰。
3689.张大千戊午（1978年）冬日泼彩山水画《林壑幽居图》镜心作者简介：张大千（1899－1983），原名正权，改名爰，小名季，故又名季爰，别署青城客，一度为僧，法号大千，还俗后以法号行，署大千居士，或署蜀人张大千，居大陆时斋名“大风堂”，侨巴西时居“八德园”，迁台湾时居“摩耶精舍”。
川内江人。
现代画坛上最具影响的艺术大师之一，也是世界画坛上著名的艺术伟人之一。
与溥儒并称“南张北溥”，与齐白石并称“南张北齐”，与溥儒、黄君璧合称“渡海三杰”，与毕加索并称“东张西毕”。
人或云“五百年来一大千”，无与伦比者也！少时受擅长绘画的母亲和二兄张善孖的熏陶，并从名师李瑞清、曾熙学习诗文书画。
遍临历代名迹，遍游名山大川。
除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。
其诗文真率豪放。
书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。
他是一位天才型画家，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、宗教画、宫廷画和民间艺术为一体，于人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，无所不能，无一不精。
其画风，早、中年时期主要以临古仿古居多，从清朝一直上溯到魏晋，逐一研究，从临摹到仿作，伪作可以乱真。
30岁以前清新俊逸；50岁进于瑰丽雄奇；57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法，于无穷变化中始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，尤为可贵；60岁以后达苍浑渊穆之境；80岁后气质淳化，笔简墨淡，得道成仙矣。
专家点评：画中上款“干城”，为张大千在台湾的主要书画经纪人之一蒋干城，也是大千最亲近的人之一。
蒋干城，国民党要员、蒋介石亲信蒋伯诚族孙，先入军旅，抵台后创“干城画廊”。
张大千的代表作
张大千的代表作
1、《桃源图》，《嘉耦图》。
《桃源图》与张大千生平最后巨制《庐山图》创作时间相仿，两者皆精心绘制，尺幅大于一般作品。
拍品虽题于“壬戌嘉平月”（1983年初），但并非一时间写成，应是反复思量斟酌，尽心竭力为之。
全幅高约七尺，上方几近满画，以极厚重的石青石绿等矿物颜料，反复泼洒，层层堆叠。
从该画中可看出大千泼墨和泼彩的结合可谓驾轻就熟、炉火纯青。
画面下方留白，近岸处醒以桃花数丛，嫣红粉嫩，烂漫怒放，清香袭人，旁有渔翁钓艇，似入桃源之境，这样的景象也是张大千毕生所求。
2、张大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。
四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊安良里（现市中区公园湾半坡井“芭蕉井”）的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。
3、20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
4、他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。
特别在山水画方面卓有成就。
后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称
为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。
与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。
二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。
1983年4月2日逝世。
5、他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交流切磋。
张大千题画诗欣赏(11)
张大千题画诗欣赏（11）1001.张大千丁亥（1947年）作山水立轴题识：生光仁兄嘱临大涤子真迹，丁亥七月大风堂下，大千居士张爰。
（题签）大千先生仿石涛山水，黄胄题.1002.张大千乙酉（1945年）作秋水野航立轴题识：秋水才深四五尺，野航恰爱两三人。
老杜句。
明清以来写之者伙矣，此又别出一副手眼，不随人脚跟转也。
乙酉初夏爰。
1003.张大千秋水泛舟立轴题识：石岸能高野水清，江日未堕江枫明。
无人唤取全真子，船尾秋风日日生。
大千居士张爰。
1004.张大千黄山诗意图镜心题识：石涛有游黄山长古尝记其之韵云：游人但说黄山好，未向黄山冷处行。
不经意处己成绝，险■幽生冷地惊。
予最爱其不经意处一语。
大千居士记。
1005.张大千 1979年作山水镜心题识：流水含密渔人罢，钓归山中境何似，落叶鸟同飞，六十八年，己未七月二十九日，摩耶精舍，八十叟，爰。
1006.张大千乙亥（1935年）作华山立轴题识：百丈苍龙岭，昂头看入云。
明星怀玉女，大树老将军。
此间宜痛哭，何处绝尘氛。
中华夸腰脚，猿猱得旧群。
乙亥二月写华山北峰南望苍龙岭图。
爰并题。
1007.张大千佛像立轴款识：甲申五月大千居士敬绘，三十年后大千又题。
/张大千佛像图轴，单国强题。
1008.张大千岁寒结契立轴(1).大千居士张爰钤印：张爰大千(2).落落长松瘦幹蟠，风欺雪压半雄残。
而今蜷曲知恶用，留与空山伴岁寒。
己巳除夕日，爰弟写之，老髯曾熙促题 .1009.张大千等松荫高士立轴己卯秋半集叠苍楼，酒阑，莼沤先生出素楮命图，汪东写松、冯飞写石、郑岳补竹、张蝯画成并记 .1010.张大千莫愁湖风情立轴人情无复寄风流，结束佳人字莫愁。
戋戋故违歌舞散，祇应魂梦在湖头。
此大涤子莫愁湖稿也，大千拟于网师园 .1011. 张大千竹报如意图镜心题识：本为徧篱护菊花，谁知老竹又生芽，千秋名士原同调，陶令五猷合一家。
七十一年（1982年）七月初三月摩耶精舍北窗下涉事，八十四叟爰。
1012.张大千 1932年作苇滩飞雁图立轴题识：一片荒寒境，江南大可哀，能无笔墨处，认出泪痕来。
张大千题画诗欣赏(59)
张大千题画诗欣赏（59）5001.张大千芭蕉仕女图立轴水墨纸本题识：欢行流水心，妾守幽闺性，蛾眉颦小展，蕉心比侬命。
少作子夜歌之一写博友老长兄一笑，壬午(1942年）春孟大千张爰时同客湟中。
钤印：爰鉥、大千5002.张大千芭蕉人物立轴款识：丙子春日，蜀人张爰。
钤印：大风堂、曾经丁丑之初5003.张大千芭蕉仕女立轴钤印：张爰印、大千、大砚斋题识：欢行流水心，妾守幽闺性。
蛾眉频不展，蕉心比侬命。
拟新罗山人笔并题，大千居士爰。
5004. 张大千现代芭蕉仕女立轴欢行流水心妾守幽闺性蛾眉颦不展蕉心比侬命少位子夜歌一首张爰。
钤印：三千大千、蜀客、大千无恙、大千居士、大风堂5005. 张大千梅花立轴钤印：张爰、大千大利鉴藏印：汉阳萧登云藏题识：雪艳烟痕，又要春光，来到芳尊。
忆昨年时，月移清影，人立黄昏。
一番幽思谁论。
但永夜、空迷梦魂。
绕遍江南，缭墙深深，水郭山村。
丁亥七月，拈杨补之柳稍青，蜀郡张大千爰。
5006.张大千朱樱山禽立轴款识：离离朱宝幽岩，色比珊瑚惜未甘。
却根荆桃今无赖，春来先自许莺衔。
华山有樱桃，促秋结实，朱熊熊如火齐。
爰。
丙午七月付与娴女。
铃印：大千唯印大年、大千父。
来源：大先生第四女张心娴收藏。
注：本幅无署年，惟按先生题赠四女的年款，似属同期所作，画风、铃印亦兴一九六六年间作品相符。
5007.张大千牡丹蛱蝶立轴款识：南场老子爰信手拈来一洗前习气。
丙午七月十四日记。
付与心娴。
铃印：大千唯印大年、大千父。
来源：大千先生第四女张心娴收藏。
5008.张大千敦煌人物镜心款识：二百二十五窟。
钤印：「张爰之印」、「大千居士」。
注：本幅题「二百二十五窟」，按大千先生<莫高窟记>录「第二百二十五窟，晚唐，洞半没於沙」，「画记」条目又录「经变六铺，南、北壁」，故画中所写或为南，北壁上经变的其中一段。
大千在敦煌研习石窟艺术三年，临摹所得多收藏于台北故宫博物院及四川省博物馆，流于外者寥寥矣。
本幅白描，线条圆转流畅，描绘细致精准，人物众多，兼各样器物品种繁复，写来却井然有序，杂而不乱，其中人物开脸已见画家笔下的典型，极可能属画家在敦煌或稍后期间反复研习的稿本之一，传世所见甚稀！5009.张大千 1975年作蕉下乘凉立轴张大千的画风，先后曾经数度改变， 30岁以前的画风可谓‚清新俊逸‛，50岁进于‚瑰丽雄奇‛,60岁以后达‚苍深渊穆‛之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。
张大千作品精选36
张大千作品精选363601．张大千 1938年作青山绿水镜心设色绢本钤印：蜀郡张爰、大千、大千唯印大幸款识：井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼。
有田谁道不思归，白帝彩云天百折。
黄牛浊浪路之迷，音书人事近来疑。
畹华先生正。
戊寅二月，蜀人张爰。
鉴藏印：正气斋、古明斋收藏书画印梅兰芳上款张大千在青绿山水艺术上的创新，却是大家一致公认的。
研读中国山水画史，我们知道中国山水画彻底从人物画中独立成科，是从青绿开始的。
可以说，青绿艺术的完善，最终完善了中国山水画的艺术主体性，同时创造了山水画艺术的第一次高峰。
从展子虔经李思训、李昭道到王希孟、赵伯驹，前后绵延500余年，形成了中国山水画的极盛时期。
应该说，青绿山水和浅绛山水平分秋色，共享了中国古典绘画黄金时代的荣光。
与此同时，文人画家逐渐主导了画家队伍，由于文人群体强大的集团力量，从而形成了文人群体特有的审美系统。
在这个系统里，“水墨为尚”，青绿之美受到排挤而逐渐边缘化。
可以说青绿山水的复兴，明代有仇英，近代唯大千亦不为过。
绘画与戏剧同属艺术，艺术家的心是相通的。
张大千不但结交了许多书画界朋友，而且同梨园行大师亦过从甚密，如他与戏坛泰斗梅兰芳、荀慧生、马连良都很有交情。
张大千曾说他的仕女画是受到梅兰芳喜剧扮相的启发。
梅兰芳曾请教张大千画仕女法，而张大千也是有名的戏迷。
梅兰芳和张大千，他们一个画坛巨匠，一个戏坛宗师，大千比梅兰芳小五岁，两人之间还有张大千著名的“先生是君子，我是小人”的佳话。
此幅青绿山水是1938年初张大千送与梅兰芳的。
之后梅兰芳携家眷和剧团演职员赴香港演出，全家留居香港避战乱。
直至1942年才回到上海。
是年在北平的张大千，受到驻北平日本司令部邀请出任伪职，大千化装逃出北平，辗转上海、香港，辗转到青城山上清宫。
两位艺术大师在抗战期间，一个蓄须不给日本人唱戏，一个不愿为日本人做事逃到后方，也是佳话。
3602．张大千 1946年作清溪归隐镜心设色纸本钤印：张大千、蜀客款识：不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。
张大千诗词集七绝诗
张大千诗词集七绝诗：
张大千的七绝诗包括《观画怀张大千》、《从君侧看又横看》等，以下是部分内容：
《观画怀张大千》：
观画怀张大千
孙枝降世梧桐老，琦玮鹦哥掌上嬉。
百态众生谁看遍，丹青妙手绘珍奇。
《从君侧看又横看》：
从君侧看又横看，叠壑层峦杳霭间。
仿佛坡仙开笑口，汝真胸次有庐山。
此外，还有《七言绝句》：
远公已远无莲社，陶令肩舆去不还。
待洗瘴烟横雾尽，过溪亭坐我看山。
拓展资料
张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），四川省内江市人，中国泼墨画家，书法家。
原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，中国近现代国画家，景星学社社员。
张大千是全能画家，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
张大千的画作有《荷花图》《爱痕湖》《长江万里图》《秋曦图》等。
他被西方誉为“东方之笔”，被徐悲鸿称为“五百年来第一人”。
张大千不仅是一个全才，更是一个“奇才”。
他在中国画方面的造诣深厚，特别是山水、花鸟、人物、工笔、写意、泼墨、书法无一不精。
张大千曾游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
他在亚、欧、美举办了画展，被誉为“当今最负盛名之国画大师”。
张大千可谓是中国近代画史上屈指可数的罕见天才，也是最具争议的国画大师。
张大千秋水春云画赏析
张大千秋水春云画赏析
张大千（1899年-1983年）是中国现代艺术史上的重要画家之一，他的作品以泼墨山水和花鸟画著称。
其中，他的《秋水春云》被誉为他的代表作之一，被广泛赞誉为中国现代艺术史上的经典之作。
《秋水春云》是一幅立轴绢本设色的山水画，画幅较大。
整幅画以泼墨技法勾勒出层峦叠嶂的山川，山势起伏，云雾缭绕，给人一种壮丽的山水美感。
整体色调以灰黑、墨绿为主，给人以沉郁、深邃的感觉。
在画面的右侧，张大千以淡墨勾勒出一片水面，微波荡漾，蓝色暗示了水的清澈和深邃。
而在画面的左侧，他用淡墨勾勒出一阵风吹起的云雾，云雾卷曲而上，形成一种神秘、飘逸的氛围。
这幅画中的山水景色虽然具有中国传统山水画的特点，但张大千却用他独特的创作手法赋予了它一种现代感。
他将墨色的运用推到了极致，通过泼墨的技法将山水意境表现得更为丰富和深沉。
他运用墨色的浓淡、虚实变化，以及线条的细腻和流动，使画面呈现出一种动态的美感。
除了技法上的创新，张大千在这幅作品中还运用了他独特的写意手法，将中国传统文人画的意境与现代审美完美结合。
他以简洁的笔触勾勒出山川的轮廓，不拘泥于细节的描绘，而是注重表现整体的气韵和意境。
他将山水与云雾、水面等元素融合在一起，形成了一幅意境深远、
富有诗意的画作。
《秋水春云》以其独特的创作手法和高超的艺术水平，展示了张大千作为画家的才华和创造力。
它不仅是中国现代艺术史上的重要作品，也是世界艺术史上的瑰宝。
这幅画展现了张大千对自然景色的独特诠释，同时也反映了他对人生和艺术的思考和追求。
它的出现丰富了中国艺术史的内涵，成为了中国画艺术发展的重要里程碑。
赏析国画大师张大千作品
赏析国画大师张大千作品张大千与夫人徐雯波张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。
早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。
后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。
张大千《罗浮山夕照》1941年作张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。
诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。
张大千山水四屏 1931年作一、张大千——山水画张大千青绿山水画中，大多画的是中国的名山，例如巫山、峨眉山、庐山、黄山等等。
张大千青绿山水画用的主要颜料就是青绿色，将山景的苍翠欲滴展现的淋漓尽致，不同与古画中的山水画。
醉翁亭记秋江野鹜图湖光山色雪江归櫂图观瀑图云巖图白云隱居漁村夕照秋江独钓山巔閒话李检法定林萧散图金璧双辉—巫峡清秋晴霭仙阁二、张大千——仕女图张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。
著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。
”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。
”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。
”张大千荷花屏风美女 1966年张大千仕女四屏张大千双美图 1944年张大千鱼篮大土像 1944年张大千三美图 1930年张大千弄玉吹箫图 1934年张大千调鹦图 1934年张大千执扇仕女 1938年张大千仿钱选仕女图 1939年张大千纨扇仕女 1939年张大千观音 1940年张大千柳荫仕女 1941年张大千执扇仕女 1943年张大千唐妆仕女图 1944年张大千蕉荫仕女 1945年张大千仕女 1945年张大千芭蕉仕女 1945年张大千蕉荫仕女 1945年张大千天女散花 1935年张大千蕃女掣庞图 1946年张大千凤冠执扇仕女图 1947年张大千印度仕女 1950年张大千修竹美人 1951年张大千拈花仕女图 1954年张大千孽海花 1956年张大千仕女图 1975年三、张大千——花鸟画张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。
张大千作品精选13
张大千作品精选131201．张大千荷花镜心设色纸本钤印：张爰之印、大千居士、大千豪发款识：钩仙池水近之堂，玉粉光同淡月光。
身与兰梅相馥鬱，怎令小字二分香。
六十八年嘉平月八十一叟爰1202．张大千 1979年作匡庐草亭图镜心设色纸本钤印：张爰之印、大千居士、摩邪精舍、得心应手、已未款识：庐山山上水，鄱湖湖上山。
相看两不厌，人在一亭间。
六十八年已未春日摩邪精舍写八十一叟爰1203．张大千 1944年作荷花立轴设色纸本钤印：大千居士、张爰私印款识：镜如仁兄方家正之，甲申四月大千张爰1204．张大千青绿山水立轴设色纸本钤印：大千张爰、大千豪发款识：大千张爰。
1205．张大千 1940年作读易图成扇设色纸本钤印：张爰、大千、张大千款识：豫章仁兄法家正之，庚辰秋日大千张爰另面：张大千书法：此轴线墨俱不甚精，百造微入妙乃尔使得妙墨佳材固当益奇善御者羊肠九折亦中鸾和之香端非虚语，宋人林仰题元章画，庚辰六月书似，豫章仁兄法家正之，大千张爰。
1206．张大千冯超然 1946 、1947年作书法山水成扇钤印：张爰（白）大千居士（朱）冯超然（白）嵩山居士（朱）1207．张大千玉阙笙箫立轴钤印：张爰私印（白）大千（朱）春愁忘画（朱）1208．张大千 1947年作青绿山水镜心钤印：张爰私印（白）三千大千（朱）1209．张大千泼彩人物立轴钤印：西川张爰（白）金石同寿（朱）摩耶精舍（朱）?长共天难老（白）以介眉寿（朱）1210．张大千花卉镜心设色纸本钤印：张爰之印（白）大千居士（朱）款识：蜀人张大千大风堂中戏笔1211．张大千齐白石 1934年作花卉书法（双挖）镜心钤印：大千所作（朱）木人（朱）湘上老农（白）1212．张大千 1941年作峨眉山水立轴钤印：张爰（朱）大千大利（白）1213．张大千仙骨珊珊轴1965年作款识：乙巳冬十又二月大千居士张爰并题钤印：张爰;大千;大千居士1214．张大千黄山松云镜心款识：黄山松云,寿安仁兄法家正文,□□月张大千爰钤印：张爰私印;大千富昌大吉1215．张大千华山观瀑轴1935年作款识：长吉栈华山最险处也,以吾蜀传况叔先生之善游皆未至其地,予四月??以进每度皆自中道而返,乙亥蜀人张大千钤印：阿爰;大千年作;两到黄山绝顶1216．张大千幽篁图镜心款识：未出土时先有节，仙凌云去也无心，爰钤印：张爰之印；大千居士；得心应手1217．张大千菜蔬图卷钤印：：攻苦,爰印,大风堂,大千居士题跋：傅增湘,寿石工两次1218．张大千百尺苍龙轴1965年作款识：三十年前与仲兄虎公同游华山,吟诗作画得稿颇多,此乐不可后有矣,乙巳十月蜀郡张大千爰钤印：张爰;大千居士;下里巴人;摩诘山园1219．张大千书法镜心题识：张大千顿首钤印：张大千（白）1220．张大千花开宝贵轴1947年作款识：丁亥三月二十七日写颂慈芳世讲于归之喜,张大千爰钤印：张爰之印;大千藏印：来苏楼1221．张大千近水结庐轴释文：客心爱孤癖,行止自萧疏,近水常垂钓,逢山老结庐,春萝凌弱带,秋月冷荒锄,不与庐敖伴,安闲即太虚款识：甲戌孟陬西山戒坛寺灯下,大千张爰钤印：张爰;大千;大千居士;苦瓜滋味;苦中作乐1222．张大千玉纤云鬓轴1944年作释文：南国清歌入破时，银灯如水照花枝，雪肤云鬓足参差，翠羽明??金母使，玉织团扇大苏词，误他举举与师师，浣溪沙款识：锐新仁兄方家属画并题似正，甲申秋张爰钤印：张爰之印；大千题签：高时敷（近代），高氏工书画，精篆刻，富收藏1223．张大千山水立轴款识：横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。
张大千作品欣赏
张大千作品欣赏张大千《谷口人家》局部图张大千写意青绿山水《谷口人家》图卷，首次公开亮相于2013年九月份在广州文化公园展览中心举办的《中国名家书画古董收藏品博览会》上，当谷口山水图映入眼帘的一刹那，你会立马眼前一亮，目不睱接！张大千(1899-1983年)最早本名张正权。
后改张爰、张猿。
小名季，号季爰。
别署大千居士，下里巴人。
斋名大风堂。
中国著名画家，四川内江人。
祖籍广东省番禺县。
(大千是法号，还俗后沿用此名)。
张大千写意青绿谷口山水图，多为张大千中年时期推陈出新之作品。
画作构思博大(有深度和广度)，布局严谨得当。
主题突出(全画中的确写有谷口十二三户人家)，笔力雄健。
画面层次分明，色彩明艳，意韵悠远。
景物繁谨、简远有度，内容丰富，造型极致，神情生动。
谷口山水图表现其榭、石、泉、源等技法，古意浓厚、清雅不俗，经典之文人画意象。
张大千谷口山水图，是写意山水，表现力丰富，透晰明显，很有中国画之神韵精神。
早在1956年7月毕加索在法国会晤张大千时，张大千就告诉毕加索“我们中国画不求形似，但重写意”。
谷口山水图笔法运用自如潇洒，凸显了张大千的写意手法。
综观全画，晨舜有诗云：“万里晴空矅锦云，松风绿野草欣欣。
平湖放艇翁垂钓，谷口人家逸有勤。
”谷口人家居所如画：秋韵晴岚，平湖秋水、水天一色，谷口桥横，景色清逸。
正如张大千画中题诗：“谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。
千寻雲木秀而野，一衇流泉清且甘。
”由此可见，此地是上善宜居环境也。
正因为张大千对中国画博大精深内涵的领略悠深，自出心源，使此图呈现的秋色意境，有谷口映彩霞，红叶染秋山之“秋水共长天一色”的意韵美感。
难怪溥心畲(溥儒)在引首题跋云：“谷口生秋色，落日松风寒。
何时一尊酒，遂醉青云端”了。
吾读画时受其意境及题跋的感染，也居然有与谷口人家共醉云游的冲动。
彼此同感，妙哉！张大千谷口山水图，中看，耐读，使人百看不厌。
融入画中情景，感受绿野红树！山青水秀的谷口人家生活，品味人生，美意无限。
张大千山水画集(上中下)
张大千山水画集(上、中、下)张大千山水画集(上、中、下)引用山野村夫博客张大千山水画集（上）张大千（1899－1983）国画大师。
原名正权，又名爰、季爰，字大千，别戌大千居士，画室名大风堂，内江人。
幼随母、姐、兄习画，继入重庆求精中学读书。
1917年春随兄张善子留学日本，学习染织技术，自习绘画。
1919年回国居上海，拜曾熙为师习书法。
继拜李瑞清为师习诗词、书法。
1925年在上海举办首次个人展览，崭露头角，从此开始专业画家生涯。
习画以石涛为中心，兼学八大山人、石溪诸名家，吸取古代众家之长。
从20年代起转向外师造化，足迹遍布名山大川。
1936年被聘为中央大学艺术系教授。
抗日战争爆发后回四川，畅游蜀中名胜。
1941年往敦煌莫高窟等地临摹壁画，寻求中国绘画之源。
1948年赴香港、台湾举办画展。
1950年印度举办画展，从此离开大陆，旅居香港、阿根廷、巴西等地。
1956年在法国举办画展时与西画大毕加索相会于毕宅，交流画艺。
1958年在纽约举行的现代美术博览会上其国画《秋海棠》荣获金奖，被誉为“当代世界第一大画家” 。
1969年举家迁往美国居住。
1972年在旧金山举办《四十年回顾展》，总结其走过的艺术历程。
1976年回台湾，1978年在台北外双溪畔建成“摩耶精舍”，从此定居于此。
其国画山水、人物、花鸟兼长，亦工诗词、书法、篆刻，精鉴赏，富收藏，广交游，被誉为“当今世界最享盛名之国画大师”现台北及内江均建有张大千纪念馆。
从落款看可能是膺品名称：张大千1947年作溪山兰若图立轴材质、形制：设色纸本尺寸：120×50cm 介绍：此图为张大千1947年所作。
根据画家本人题记，此图是参仿五代画家巨然笔法而成。
全图采用高远、深远相结合的构图原则，作品既体现了峻岭叠峦的高大雄伟，又通过溪水蜿蜒、楼阁走廊刻画山水的幽远深邃。
全图青绿设色，从而烘托出一派超离尘世、恍若仙境的非凡气氛。
而作品前景徐行的游人，则又与远景的楼阁形成了某种呼应，是张大千意图实现中国传统山水画可游可居之理想意境的迁想妙得。
张大千作品精选19
张大千作品精选191901．张大千 1946年作没骨葡萄图轴立轴水墨纸本款识：醉眠妓馆温和尚，水墨葡萄浊世夸。
马乳龙须谁管得，俨然一领破袈裟。
丙戍夏日，爰。
钤印：张爰（白）；三千大千（朱）备注：为典型的仿古作品，取法青藤，白阳山人。
枝藤凌而不乱，笔笔参以书法，阴阳折转，一气呵成，可见大千先生对事物的观察力之强。
花叶和葡萄则略见扬州八怪中李方膺用墨。
狂放而有鲜活感，整体作品用水墨为主给观者以清凉舒爽。
下半部留似大量空白。
寥寥数根藤条幽幽坠地，使得画面似空非空。
给人以无尽的遐想，可见作者在构图上的用心。
右下部分为大千先生以行楷大题。
笔法雄健，可搏龙蛇，极具跳跃感，与葡萄形式完美的统一。
大千先生写此题材十分少见。
用印也十分特殊。
画背包首题有上海博物馆寄语。
“入藏留印。
丙戌48岁纪年。
”曾为上海博物馆藏品并用以制作印鉴目录用画。
定真无疑。
1902．张大千 1944年作登驹封侯图立轴设色纸本款识：仿赵文敏画法，伯溪仁兄方家正之，甲申十一月，大千居士张爰。
钤印：张爰之印（白）；大千（朱）备注：1. 此幅系大千先生1944年37岁时所作精品，写树勾石落墨潇洒，人物精致，矿石颜料稍见脱落，益见其真无疑。
2. 此幅曾藏大千先生好友李秋君并其亲属家多年，藏家直接购得。
3. 此幅钤印“张爰之印”“大千”与其同作品“并蒂图”（见上海人民美术出版《张大千画集》钤印完全一致。
1903．张大千 1933年作拟石涛山水立轴设色纸本款识：癸酉五月写于纲师园中，蜀人大千师涤子。
钤印：大千（白）；大风堂（朱）备注：此幅作于1933年，时26岁，观张大千先生艺术生平及同时期作品，可见其正醉心于石涛及“四王”以外的非正统之间，心态的放纵，不泯逐流。
此幅以色代墨，落笔纯厚拙朴。
人物形态高古，线条潇洒。
为早期精品。
1904．张大千赵叔孺 1935年作山水人物立轴设色纸本款识：蜀人大千居士张爰并记，叔孺赵世棡画人物松树。
钤印：赵叔孺、大千居士、大千所作1905．张大千 1936年作黄山茶花镜心设色纸本款识：黄山浚澥茶华，仿陈老莲笔。
张大千18幅珍贵兰花图
张大千18幅珍贵兰花图张大千《兰花图》张大千《兰蝶图》1945年作款识：手植灵根化宝胎，额黄新样费亲裁。
漫矜绝色姚家种，懒对春容陶令杯。
玉佩几人江上去，金钗怜汝客中来，春秋花事忽忽了，独伴寒夜冒月开。
闺人手植黄兰漫为赋之，乙酉之十二月既望，张大千爰。
张大千《兰花》1948年作题识：十年前在香江曾为丹林道兄写兰，乱后失去重为写之。
时戊子嘉平月二十五日。
明日予又有香江之行，薄聚无常，良可兴感。
大千弟张爰，同在海上。
钤印：张爰私印、大千居士题跋：泣露啼烟梦已尘，那知原是此花身。
残阳满地青芜国，愁见开花不见人。
遐翁，七十三岁漫书。
（叶恭绰）张大千《兰花》1949年张大千俞致贞《文殊兰》1949年作陈佩秋题：此图用纸为大风堂一九三九年亲往夹江监制。
见李永翘《张大千全传》。
纸上尚存暗花带一条，迎光可照见。
图中画文殊兰一株，应为俞致贞教授所写。
兰后荆棘以及花上蛱蝶，并兰下之坡石流水，皆为大千先生所补。
师徒之间虽有默契，然用笔悬殊。
细参笔法奥妙，当知余言属实。
己丑（2009年）初冬，截玉轩中识。
健碧时年八十七又晋壹。
钤印：陈氏、乂之、陈佩秋印、秋惢香室、江上诗堂致贞、一云二印为力上家属所钤。
健碧又及。
钤印：陈氏张大千《兰花》张大千《兰石图》张大千《兰花图》1944年张大千《兰花》1948年作张大千《竹石兰图》1976年作张大千《兰花图》张大千《蝴蝶兰》张大千《幽兰墨竹图》张大千《兰花》张大千《兰花》张大千《兰花图》张大千《兰花图》张大千《朱兰》。
张大千题画诗欣赏(6)
张大千题画诗欣赏（6）501.张大千己巳（1929年）作水仙图立轴题识：未妨流水畔，时复弄娇姿。
含情笑松柏，空擅後雕枝。
己巳正月，大千居士写并题。
萧平边跋：此张大千先生三十岁所作也。
写素妆仙子弄娇姿。
虽简之又简，然超逸之趣动人。
乙酉（2005年）春月，萧平识。
502.张大千乙巳（1965年）作闲舟观瀑图镜心题识：方宇吾兄一笑。
乙巳四月朔，弟爰。
503.张大千丙子（1936年）作巫峡清秋镜心题识：巫峡清秋。
妾住长干近凤台，君行滟縃浪成堆，愁风愁水日千回。
断雁不传云路信，寒雅自引客舟来，襄王神女费疑猜。
浣溪沙。
大千居士并题。
丙子十月，予与非厂合作，振济西郊赤贫画展。
永吉仁兄慨捐重金，因举此为报并记数语。
弟爰。
504.张大千丁亥（1947年）作清溪钓艇立轴题识：清水沧浪濯足时，扁舟便有五湖思。
素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。
丁亥之秋，拟大涤子清溪钓艇於大风堂下。
蜀人张爰。
旧作题似裕丰贤世讲。
爰。
同岁十二月廿六日，时又将还成都也。
505.张大千芙蓉花立轴题识：时世妆却嫌太俗，闺中喜着道家衣。
学白阳画法。
大千。
506.张大千 1935年作四友图立轴题识：竹君子，松大夫，梅花处士清且鱁，姑射仙人美且都，一堂相聚乐舒舒，岁朝清供福有馀。
甲戌除夕写此，以颂乙亥开岁百吉。
张爰。
507.张大千丙戌（1946年）作纨扇仕女立轴题识：愿在竹而为扇，含锈飚於柔握。
悲白露之晨零，顾襟袖以绵邈。
丙戌十一月，大千居士写并题。
508.张大千 1974年作渔人罢钓归镜心题识：流水含云冷，渔人罢钓归。
山中境何似，落叶鸟同飞。
六十三年清明，兴到写此，虽复寥寥，幸不落蒋三松、吴肖仙一路也。
爰翁七十六岁。
509.张大千戊寅（1938年）作泛舟图镜心题识：去年夏与天眷道兄南京别後匆匆北上，各以流离，不意相聚渝州。
昔人云：风景不殊，举目有河山之感。
每忆斯言，辄复於色。
漫设数笔，以记斯遇。
天眷吾兄幸勿以笔墨责之也。
戊寅秋九月，大千弟爰。
谢稚柳题诗堂：抗战既起，予违苏入蜀，与南海黄君璧相会於渝州。
张大千的十大代表画作，美得震撼！
张⼤千的⼗⼤代表画作，美得震撼！张⼤千环荜盦照像郎静⼭摄张⼤千（1899～1983年），原名正权，后改名爰，字季爰，号⼤千，别号⼤千居⼠、下⾥巴⼈，斋名⼤风堂。
他擅绘画，尤长⼭⽔，喜好画荷花及⼯笔⼈物。
与齐⽩⽯井有“南张北齐”之誉。
他开创了淡墨泼⾊⼭⽔流派，推动了现代中国画艺术发展，影响深远，是中国杰出的艺术家。
- 1 -《桃源图》张⼤千的桃源梦此作是张⼤千众多泼墨与泼彩⼭⽔画中较为成功的⼀件作品。
画中⼤⾯积的墨彩交渍、画幅边缘的⼭⽯与桃树的精致描绘，形成强烈的视觉对⽐。
画⾯左下⽅的⼩船与⼭涧引导观者从图式中去找寻陶渊明笔下《桃花源记》的意境。
然⽽，张⼤千并没有急于描绘“桃花源”的具体景致，画中主要部位⼤⾯积的变幻墨彩，让“桃花源”继续保留着那份千古的迷⼈魅⼒。
这正是绘画艺术的魅⼒体现与神韵所在。
- 2 -《嘉耦图》鸳鸯戏⽔，佳偶天成该作品出⾃著名的“梅云堂”，以荷花⼊画，寓意佳偶天成。
画中精⼯细致的描⾦朱荷，在墨绿渍染的⽥⽥茂叶的衬托下，富丽堂皇⽽⽆匠俗之⽓，浓荫中的双栖鸳鸯⾊彩斑斓、悠然⾃得。
是张⼤千泼彩泼墨画法的代表作。
从张⼤千的艺术发展历程看，当时他正在经历由早期细笔临摹各派⼤师向后期⾃创的泼彩泼墨风格转变的转型期，作品不仅具有较⾼的艺术价值，也具有很⾼的学术价值。
- 3 -《爱痕湖》记录张⼤千过往情事《爱痕湖》是张⼤千1968年所作巨幅绢本泼彩，画⾯前景为青翠的⼭峦，后景则为掩映其间的⼀泓湖⽔；湖的后岸为淡墨、淡彩勾勒的屋舍，总体上画⾯给⼈⼀种⾊彩斑斓、⼤⽓宏伟的感受，是张⼤千化⽤西⽅抽象派艺术与中国传统⽂⼈艺术的⽔乳交融之作。
局部之⼭顶烟云说道这幅画，其实它的背后还有这么⼀个故事，1965年秋，张⼤千与友⼈张⽬寒等游瑞⼠、奥地利诸国，在奥地利著名的风景胜地亚琛湖畔，有数⽇之逗留。
关于此⾏的细节，张⼤千在翌年创作的另⼀本《爱痕湖》落款中，曾这样写道：“年前与艺奴漫游欧洲，从瑞⼠⼊奥国，宿爱痕湖⼆⽇，曾做此诗以戏之。
张大千 落款与印鉴
张大千落款与印鉴《阿爰》《八十一岁爰》《丙辰》之二《丙辰》之三《丙辰》之一《不负古人告后人》《藏之大千》之二《藏之大千》之一《长共天难老》《长鬣张郎三十八》《除一切苦》《除一切苦厄》《春长好》之二《春长好》之一《春愁怎画》之二《春愁怎画》之一《大风堂》之八《大风堂》之二《大风堂》之九《大风堂》之六《大风堂》之七《大风堂》之三《大风堂》之十《大风堂》之十二《大风堂》之十一《大风堂》之四《大风堂》之五《大风堂》之一《大风堂长物》《大风堂渐江髠残雪个着墨缘》《大风堂珍藏印》《大千》之八《大千》之二《大千》之二十《大千》之二十二《大千》之二十三《大千》之二十四《大千》之二十一《大千》之九《大千》之六《大千》之七《大千》之三《大千》之十《大千》之十八《大千》之十二《大千》之十九《大千》之十六《大千》之十七《大千》之十三《大千》之十四《大千》之十五《大千》之十一《大千》之四《大千》之五《大千》之一《大千长年》《大千长寿》《大千大利》之二《大千大利》之一《大千弟张爰》《大千弟爰》《大千杜多》《大千父》之二《大千父》之三《大千父》之一《大千富贵大吉》《大千豪发》之二《大千豪发》之一《大千好梦》《大千居士》之八《大千居士》之二《大千居士》之九《大千居士》之六《大千居士》之七《大千居士》之三《大千居士》之十《大千居士》之十八《大千居士》之十二《大千居士》之十六《大千居士》之十七《大千居士》之十三《大千居士》之十四《大千居士》之十五《大千居士》之十一《大千居士》之四《大千居士》之五《大千居士》之一《大千居士张爰》之二《大千居士张爰》之三《大千居士张爰》之一《大千唯印大幸》《大千文化》《大千无恙》《大千写记》《大千眼底》《大千游戏》《大千张爰》之二《大千张爰》之三《大千张爰》之四《大千张爰》之一《大千鉩》之二《大千鉩》之一《大千爰》《得心应手》《敌国之富》《丁丑》之二《丁丑》之三《丁丑》之四《丁丑》之一《东南西北之人》《独具只眼》《法匠》《庚申》之二《庚申》之三《庚申》之四《庚申》之一《故国神游》《癸丑》之二《癸丑》之一《花花老子》《环荜盦》之二《环荜盦》之一《还我读书眼》《季蝯私印》《季爰》之二《季爰》之一《季爰之印》《家在西南常作东南别》《甲寅》《金石同寿》《老奴》《老弃敦煌》之二《老弃敦煌》之一《两到黄山绝顶人》《聊可亭》《摩登戒体》《摩邪精舍》之二《摩邪精舍》之一《南北东西只有相随无别离》《内江张爰》《青城客》《球图宝骨肉情》《壬戌》《壬子》《人间乞食》《三千》《三千大千》之二《三千大千》之三《三千大千》之四《三千大千》之一《蜀郡》《蜀郡张大千爰》《蜀郡张爰》之二《蜀郡张爰》之三《蜀郡张爰》之一《蜀客》之二《蜀客》之三《蜀客》之四《蜀客》之五《蜀客》之一《蜀人张大千》《蜀人张大千》之二《蜀人张大千》之一《蜀人张爰》之二《蜀人张爰》之一《外双溪》《未了悉缘》《无名》《无限离情无穷江水无边山色》《戊午》之二《戊午》之三《戊午》之四《戊午》之五《戊午》之一《西川张爰》《西蜀张爰》《西蜀张爰之鉩》之二《西蜀张爰之鉩》之一《下里巴人》《辛酉》之二《辛酉》之一《一目了然》《一切惟心造》《一生江海客》《一只眼》《已亥已巳戊寅辛酉》《已未》之二《已未》之三《已未》之一《乙卯》之二《乙卯》之一《以简易密》《以介眉寿》《以优延年》《游戏神通》《云璈锦瑟争为寿》《张大千》之二《张大千》之六《张大千》之三《张大千》之四《张大千》之五《张大千》之一《张大千长幸大吉又日利》《张大千爰》之二《张大千爰》之三《张大千爰》之一《张季》之二《张季》之三《张季》之一《张季子》《张季爰印》之二《张季爰印》之三《张季爰印》之一《张氏大千》《张绪当年》《张在千》之一《张爰》之八《张爰》之二《张爰》之九《张爰》之六《张爰》之七《张爰》之三《张爰》之十《张爰》之十二《张爰》之十六《张爰》之十七《张爰》之十三《张爰》之十四《张爰》之十五《张爰》之十一《张爰》之四《张爰》之五《张爰》之一《张爰大千父》《张爰福寿》《张爰私印》之八《张爰私印》之二《张爰私印》之九《张爰私印》之六《张爰私印》之七《张爰私印》之三《张爰私印》之四《张爰私印》之五《张爰私印》之一《张爰印》之二《张爰印》之三《张爰印》之一《张爰印信》《张爰之印》之八《张爰之印》之二《张爰之印》之九《张爰之印》之六《张爰之印》之七《张爰之印》之三《张爰之印》之十《张爰之印》之十一《张爰之印》之四《张爰之印》之五《张爰之印》之一《张爰之印信》之二《张爰之印信》之一《张爰字大千书画之印》《直造古人不到处》《至宝是宝》《自诩名山足此生》《昵燕楼》《昵燕楼书画印》《耄年戏墨》《爰》之二《爰》之一《爰皤》《髯公长寿》。
张大千青竹小鸟赏析
张大千青竹小鸟赏析张大千的《青竹小鸟》简直是一幅画中的诗。
看着这幅画，不得不说，心情一下子就被带到了一个清新的竹林里。
啊，想象一下，那是一片绿意盎然的竹子，竹叶在风中轻轻摇曳，空气里弥漫着泥土和清新的气息。
画面上，一只小鸟栖息在竹枝上，仿佛它就在跟你打招呼，“嘿，今天好像是个美好的日子呢。
”竹子就那么挺拔，傲立在风中，周围的鸟儿静静停歇，好像时间都在这一刻暂停了。
说实话，看这幅画，仿佛进入了一个人间仙境，哪里还有烦恼，哪里还有琐事呢？简直是一种心灵的享受啊。
你看张大千的这幅《青竹小鸟》，竹子画得真是有味道。
你别看这画面简单，实际上每一根竹子都很有讲究。
竹子不是单纯的绿，而是各种绿的层次，明亮的、深沉的、淡雅的、清新的……每一根竹子都像是有了生命，根根都有脉络，就像是它们在跟你说着什么。
那些竹叶，像是有了风，轻轻摇动。
你稍微往里看，能看到一些微微的斑驳，就像竹叶在阳光下的点点影子，简单却又不失精致。
最让人感动的是那种淡然的气质。
竹子从来都不张扬，它不急不躁，沉稳而有力量。
就像我们常说的，“宁静致远”吧。
看着它，你会不自觉地就想放下手头的一切，静下心来，感受那份清凉与淡定。
然后说说这只小鸟。
它栖息在竹枝上，羽毛看起来非常轻盈，仿佛一阵风就能把它吹走。
鸟儿眼睛炯炯有神，嘴巴微微张开，仿佛正在歌唱，或者说它正在跟竹子诉说着什么，跟自然对话。
你注意到了吗？它的姿势不急不躁，目光清澈，神态安详。
看着它，你几乎能听到它那细腻的鸣叫声，或者说它那心灵深处的呼唤声。
这种感觉好像它就是这个世界的一部分，跟竹子、风、阳光、空气融为一体。
很难得，真的。
你看这些看似平常的元素，竟然能够如此协调地出现在一幅画里，让你不自觉地放松下来，心跳也慢了几拍，连呼吸都变得轻柔了。
张大千真是个了不得的艺术家，不仅仅在技法上让人叹为观止，他画里的情感和气质，真的是打动人心。
你看，这幅《青竹小鸟》表面上是一幅很简单的竹子和鸟儿的画，可仔细琢磨，才能体会到其中的深意。
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张大千作品精选12812801.张大千1947年作荷堵野趣四屏通景设色纸本1.题识：人品谁如花澹荡，文心可比藕玲珑。
露筋祠外好风景，只有渔人诗最工。
大风堂题。
钤印：张爰之印、大千、三十六陂秋色2.题识：朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。
稍怜翠佩红妆句，不称江妃出浴情。
弘丘子爰。
钤印：张爰私印，大千居士3.题识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。
香吹一夜西风过，7JC殿罗衣作许寒。
爰。
钤印：张爰、三千大千4.题识：田田翠盖净无尘，渌水玻蟓一桨新。
欲唱采莲迷远近’不知何处是花身。
丁亥（1947年）之春漫写荷塘野趣，狂涂乱抹，古无此法也。
观者得无愕然而惊，莞尔而笑耶？大千居士爰。
国钧仁兄法家正之。
萄郡张爰。
钤印：张爰之印信、大千、张爰私印张大千自题签条。
作于1947年之四屏通景《荷塘野趣》乃张大千同类题材与格式中之新发现。
张氏对荷花情有独钟，爱荷并画荷、咏荷无数，但当中通景荷花数量稀少。
先有1945年画的《巨荷》，此巨幅于同年在成都展览，现藏于台北国立历史博物馆。
后有1959年为知己恩人张群所作的《风荷》，此画于1999年11月1日香港隹士得中国近现代及当代画拍卖中释出（拍品编号88）。
《荷塘野趣》构图气势磅礴，荷叶参差呼应，对比中见和谐；大块面色墨的荷叶与织痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。
张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面异常生动，整体上层次分明，极富节奏感。
比之1945年作的《巨荷》，《荷塘野趣》构图上较为紧致，但保留着石涛画荷之特点：先也淡墨作花瓣，继而用重墨勾染瓣尖，令荷花极生动醒神。
较之1959年画的《风荷》，《荷塘野趣》在尺幅上与之相约，画荷的手法没有太大的变动；然而构图上《荷塘野趣》左边稍见疏落，营造出较为宽阔的空间感》由此可见，1947年创作的《荷塘野趣》在研究张大千四屏通景荷花中有着起承转合的功效。
敬修堂所藏之《荷塘野趣》在刘国钧家族数十年悉心保管下以完美姿态首次曝光，实是近年拍卖会鲜见的珍品。
12802.张大千1965年作横贯公路一景立轴设色纸本题识：此写横贯公路，不必指定其处，但得其性情可也。
岳军老长兄必有以教我。
乙巳（1965年）新春大千弟爰三巴寄呈。
钤印：张大千长年大吉又日利、张爰私印、乙巳张群（1889-1990）题跋于裱边：雪邨吾兄清玩。
己未（1979年）春日。
弟张群敬赠。
钤印：张群之印亚洲私人收藏张大千的山水画并非纯綷凭空想象，而是他一生广泛游历之见证。
从中国巫峡、巴西五亭湖、远至瑞士阿尔卑斯山，张大千的作品是他藏着珍贵记忆的个人游记。
尽管长居西方，张大千对祖国的文化和艺术仍然抱有万分热情。
他在1978年移居之前已多次旅游台湾，吸引之处为当地相近的文化及分享相同语言和价值观的朋友。
横贯公路是五十年代台湾重要的土木工程建设，为当地基建发展的里程碑。
公路于1960年春天正式启用，贯穿台湾东、西两岸，令邻近太鲁阁峡谷及国家公园实时成为旅游热点。
张大千应公路建筑商的邀请，与当时的妻子第一次参观横贯公路便被那里的景观吸引着。
回想张大千在横贯公路的游历，友人刘士溱提到：‚这是大千先生第一次游览横贯公路。
当时由我们邀约同行的，还有摄影大师郎静山先生…都是大千先生的好朋友。
二十多年来，大千先生祇要有空暇的时间，他就常去横贯公路盘桓几日。
因为他喜欢那里的壮丽山川，认为此一伟大而神奇的工程与风景，对他的绘画很有帮助，让他获得了许多创作的灵感。
我很轻松地用四川话与张大师交谈，问他‘天下景那里最好？’大千先生毫不犹豫地笑着回答我说：‘天下风景，就数这里最好’。
他说‘我游遍了世界风景名胜，没有到这里来以前，原认为欧洲瑞士的峡谷风景，是世界上最美的风景。
可是，瑞士的峡谷风景和这里比较起来，就有小巫与大巫之别了！像我们这里如此伟大而漫长的峡谷山川，瑞士峡谷就无法能望其顶背了’。
‛（张大千先生纪念册，第367-368页）《横贯公路一景》画于1965年春天，当时张大千居于巴西。
他以记忆绘图，虽‚不必指定其处，但得其性可也‛（见画上题识）。
另外，此画的构图与古代文人山水画相似，表达了画家远在他方，对家乡和中国艺术传统的挂念和渴望。
然而，在这复古的外貌中，观者可看到两个现代及创新的标记—首先是张大千用泼墨泼彩描画山景、凝造气氛；另外就是一段段公路的细节，在泼墨不到的地方若隐若现。
横贯公路令张大千能游览这平静、与世隔绝的山川；尽管公路为人造的建设工程，亦无减他对此风景的爱戴。
张大千绘画过多幅横贯公路的风景，另一例子为《看山须看故山青》，香港佳士得中国近现代画拍卖，2009年11月，编号610。
12803.张大千1973年作夏山幽居镜框设色纸本题识：夏山幽居。
与巨师房山小异也。
癸丑（1973年）夏日。
爰翁。
钤印：张爰之印、大千居士12804.张大千1979年作石榴图立轴设色纸本款识：六十八年夏日八十一叟爰摩耶精舍写并题钤印：张季大千居士鉴藏印：九华堂珍藏印摩耶精舍12805.张大千丙戌（1946）年作溪山云屋立轴设色纸本款识：丙戌之夏沱水邨屋大千居士张爰钤印：张爰大千大风堂12806.张大千水墨山水成扇成扇水墨纸本款识：畅甫仁兄法家正之大千张爰钤印：张爰印大千另面：张大千书法。
12807.张大千乙亥（1935）年作松阴观瀑立轴设色纸本款识：乙亥五月写于大风堂蜀人张大千钤印：张爰大千12808.张大千约1960年末至70年代作云雨巫山墨矿物颜料宣纸款识：爰翁于左下角钤印：大千唯印大年12809.张大千1967年作雨后岚新镜框设色纸本题识：五十六年（1967）五月，摩诘山园，雨后岚新，写此寄呈次彭道长、遐宜夫人俪教。
大千弟张爰。
钤印：己亥己巳戊寅辛酉、五湖亭、大千世界、丁未、大千12810.张大千1944年作秋禊图立轴设色纸本题识：甲申（1944年）秋禊第七集写为君惠道兄即乞法教。
大千张爰。
钤印：张爰之印、大千12811.张大千1979年作蓬莱仙境立轴设色纸本题识：求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。
六十八年（1979）七月，摩耶精舍，八十一叟爰。
钤印：张爰、大千居士、己未12812.张大千1954年作梧桐高仕镜框设色纸本题识：老子平生消受处，随分为欢，百岁如过为。
健饭健谈仍健步，登楼何必非吾土。
好景留人须且住，买个蕉园，先向儿分付。
竹外梧桐栽几树，凤皇栖老母归去。
甲午（1954年）二月移居巴西摩诘城倚蝶恋花。
大千居士爰。
钤印：张爰、大千鉥、税牛庵12813.张大千1949年作草山瀑布立轴设色纸本题识：草山瀑布高十数丈，雄伟为一山之冠，而游者所不知也。
吾以李韵清兄之导，两度往观得此草稿。
己丑（1949年）十一月，张爰。
钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利12814.张大千树上小鸟镜框设色纸本题识：枯槎已觉秋风劲，霜叶远于花态浓。
更遣新声有黄鸟，那知景色近三冬。
大千居士爰。
钤印：张爰私印、张季12815.张大千翠绿仙景镜框设色纸本款识：爰翁。
钤印：大千注：这幅画作源于一位美国商人及慈善家的私人收藏。
上世纪六十至八十年代他多次访港，有机会接触中国画，萌生兴趣继而收藏。
期间他结识了多位重要画家，如林风眠、陈福善等，并积极购入他们的作品。
此外，他亦致力推动和资助有关儿童的慈善项目。
12816.张大千高山远帆镜框设色纸本款识：大千居士爰。
钤印：张爰、大千鉥12817.张大千1947年作青山独钓立轴设色纸本题识：对岸有青山，独钓爱奇绝。
得句懒归来，拟欲待明月。
丁亥（1947年）嘉平月，成都昭觉寺作。
大千居士爰。
钤印：张爰私印、大千居士鉴藏印一方。
12818.张大千1942年作松山高仕镜框设色纸本题识：云脚松根秋气澄，数峰天半起崚嶒。
不知阊阖青冥里，倘在凝眸顶上层。
壬午（1942年）十一月莫高窟作。
蜀人张大千，爰。
钤印：张爰之印、大千说明: 这两幅画作源于一亚洲家族收藏，购自张大千于 20世纪中叶在东南亚的画展。
多年来这个家族收藏了一批张大千的作品及其它重要中国书画。
敦煌与印度大吉岭，开创张大千在艺术上的两个高峰时期。
众所周知，敦煌艺术是上窥我国北魏、隋唐壁画艺术的唯一遗迹。
在当时，还有另一番言论，提及我国的绘画艺术，是源自印度，为此，在敦煌时期，大千先生还曾与人辩论，甚至于激动拍桌子。
为了探讨这一可能性，也为了一窥更早期绘画艺术的面貌，才有后来印度大吉岭的临摹考察之旅。
这两段期间，面对这千年前的壁画艺术，为了进入这些古代艺术瑰宝的堂奥，张大千几乎断绝一切外来的打扰。
只有白天临摹学习，晚上伏案专心作画，学习特别的刻苦。
由于没有收入来源，起程前所借的钱，也很快就殆尽了，唯有将晚上所画的作品寄卖给亲友，以便维持生活开销。
这两段日子，或许也是张大千艺术生涯中，最沉静，最寂寞，也最丰富的日子了。
12819.张大千1980年作荷花镜片设色纸本款识：六十九年庚申秋于摩耶精舍写八十二叟爰钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）12820.张大千荷花镜框设色纸板题识：相怜得莲，相偶得藕。
大千居士爰。
钤印：张爰之印12821.张大千1948年作红叶白羽立轴设色纸本题识：月眉小姐法家博教。
戊子（1948年）四月，大千张爰。
钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利鉴藏印：德意轩藏注：月眉，即谢月眉（1906-1998），画家谢稚柳之三姐，为著名工笔花卉画家。
1947年曾于上海与女画家顾飞、冯文凤及陈小翠举行‚四家书画展览‛。
德意轩主人早年因公务移居西非。
1979年有幸目睹吴冠中等首批到非展出的中国当代水墨画家作品，深被吸引。
八十年代移居北美，闲暇之余，经友人介绍，得以进入当时旅居加国的名画家何百里老师门墙，并正式踏入收藏门栏。
其后认识资名收藏家王季迁，有幸拜观其珍贵的收藏品，遂获王季迁笑赠‚发烧斋‛匾。
后经汪大文介绍，结识程十发、朱屺瞻、唐云等大师，均获他们指教。
12822.张大千1958年作孤帆云树书法（两幅）镜框设色绢本水墨纸本1.题识：仲恒老友之公子礼惠，年七岁侍其母夫人居东京。
己亥年开岁将远香港就读，写此以赠其行，俾吾仲恒兄见之，知予目疾渐瘥堪舒锦念也。
戊戌（1958年）十二月，大千居士，爰。
钤印：大千鉥题识：仲恒仁兄法正。
大千居士，爰。
2.释文：柳摇金翠东风软，花压阑干春昼长。
来源：画家直接赠予原藏家，由子孙承传。
注：仲恒先生，1950年代居于日本，为张大千的朋友。
12823.张大千芝仙祝寿镜框设色纸板题识：芝仙祝寿。
蜀郡张爰大千父。
钤印：张爰之印、大千12824.张大千1949年作重溪迭嶂立轴设色纸本题识：重溪迭嶂。
己丑（1949年）之春大风堂作，蜀人张大千爰。
钤印：张大千、蜀客说明: 上款吉眉即罗吉眉。
据苏莹辉先生回忆：民国三十二年（1943年）秋季，应敦煌研究所之聘，于成都与常书鸿所长会合，留蓉数日，便联袂北上。
敦煌研究所所址，原为中寺，就在莫高窟对面，仅隔着涓涓细流的宕泉。