三代“戏痴”成肖派
对于相声的三大流派进行笑料分类比较研究所见。
(14-01-08海口)用笑料分类方法剖析相声流派——侯、马、常三派相声比较刘季昌艺术流派是指在一定的历史时期内,思想倾向,审美趣味,创作方法,艺术风格等大致相同或相近似的某些艺术家所形成的统一体。
它是在社会各种矛盾斗争中产生的,是在艺术论争和创作实践中逐渐形成的。
艺术流派是艺术发展中的产物。
流派必须具备三个条件1比较突出的艺术成就和独特的艺术手段;2专家学者和业内同行的认同;3有相当广泛的支持者、效仿者和观众群(粉丝)。
构成艺术流派的形式很多,戏曲界,音乐界,美术界,文学界等,都有很多颇有影响的流派。
比如京剧界有梅尚程荀四大名旦,书法界有欧柳颜赵四大家,电影界、文学界有三大流派,相声界有没有呢?有。
人们公认侯(宝林)马(三立)常,为对口相声中的三大流派。
侯马两派的流派特点,已经有不少比较系统的论述,论述常派艺术特色的文章比较少。
特别是将这三个流派放在一起进行“比较”论述的文章更是少见。
没有比较,就没有鉴别。
将这三派相声进行系统比较。
将这三个不同流派的艺术共性和个性进行研究和“比较”。
不仅对这三派相声的思想倾向,审美趣味,创作方法,艺术风格会有一个比较系统和全面的认识,对于相声艺术的发展也是一个推动。
为了清晰和直观三个流派的比较,先将侯派(宝林)和马派(三立)进行VS比较。
然后再将常派与侯、马两派进行VS。
侯派(宝林)VS马派(三立)“比较”从几个方面进行。
1代表人物2代表性曲目3文体风格4语言特点5表演特点6笑料分类剖析7讽刺对象与捧逗关系8喜剧美学倾向9业内影响与观众群一代表人物侯派侯宝林马派马三立二代表性曲目侯派曲目5篇《戏剧杂谈》《戏剧与方言》《婚姻与迷信》《关公战秦琼》《改行》马派曲目5篇《开粥厂》《相面》《黄鹤楼》《晚十点钟开始》《似曾相识的人》三文体风格侯派多以论述体见长,清新儒雅,多以俨然学者出现,先提出论题,然后展开论述,在论述中旁征博引,结构笑料。
如:《戏剧杂谈》《戏剧与方言》《婚姻与迷信》《阴阳五行》《一贯害人道》《普通话与方言》《讲帝号》等。
戏状元
戏状元103条笔头落纸忖在心,造出唐朝一段情,唐明皇帝管天下,有个姓雷名海青。
海青本是聪明人,亻亥编戏本实是真,做戏编剧样样在,故亻亥吹箫亻亥弹琴。
皇帝圣旨送面前,要召海青到京城,弹琴吹箫艺又好,皇帝听了欢喜欢。
皇帝听了笑忙忙,又赏海青艺是强,封亻巨田公是元帅,又封五品是乐官。
姓雷家谱内记清,记得姓雷名海青,山哈古戏戏班内,有塑海青元帅身。
又叫海青戏祖公,海青名衔天下传,代代传亻巨戏艺好,故有流传戏状元。
海青命歹好心酸,自幼爷娘命归亡,上没阿哥下没弟,一日难渡一日暗。
海青是个本事人,心灵手巧真聪明,无论睇见人手艺,眼见就亻亥记在心。
自己做双龙凤箫,吹分人听心逍遥,冬天听了人身热,六月听了热气消。
今晡担柴来到城,柴乃卖了起身行,拿起箫来吹调仔,声音传到高楼前。
路旁姓徐员外家,乃养三女仔未有,高楼又是三小姐,也亻亥吹箫弹琵琶。
小姐听人吹箫声,心头喜欢一身轻,卷起门帘出来睇,一个青年生端正。
眼眏青年生端才,小姐心忖义姐妹,可惜隔墙难对话,乃是琴声弹来对。
琴声又对没久长,两人心里有担当,准当琴声来牵线,两人都记在心肝。
一日过了又一工,两人琴声搁心忖,姻缘也是天注定,天送姻缘来相逢。
两人忖去又忖来,小姐日夜苦爱爱,乃想海青来相会,乃忖琴声弹来对。
小姐忖亻巨苦亻亥癫,暗卯许愿胆大天,瞒着阿爷来作事,又带琵琶在身旁。
又带琵琶随在身,离家去寻雷海青,两人带转去乡下,又奴海青结为亲。
小姐头戴凤凰冠,身着山哈凤凰衫,山哈装束似仙女,两人拜地又拜天。
莫讲小姐结为亲,再讲员外一个人,晓得三女成亲事,十分切气苦在心。
员外切气挂心愁,身旁仔女没一个,大女嫁分官家仔,贰女扛入富人寮。
员外心里又思忖,要招女婿入家门,自己年老岁又大,夜里忖来都亻不目困。
本自打算招女婿,今下没人招顾我,员外万万没忖着,嫁分穷人是一个。
一工三女又回门,员外睇见气喷喷,又骂亲女违父命,也没托媒人来问。
小姐开口答爷娘,我今做事有担当,琴声就是媒人在,我今夫妻久长长。
红楼梦知识问答100题
《红楼梦》知识问答题100题1.《红楼梦》的作者是谁?答案:前八十回作者是曹雪芹,后四十回一般认为是高鹗续写(还有人认为有其他人续写的成分等多种观点)。
2.《红楼梦》的曾用名不包括以下哪一项?答案:《三国演义》(《红楼梦》曾用名有《石头记》《情僧录》《风月宝鉴》《金陵十二钗》等)。
3.“一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕”中“阆苑仙葩”和“美玉无瑕”分别指的是谁?答案:阆苑仙葩指林黛玉,美玉无瑕指贾宝玉。
4.金陵十二钗都有谁?答案:林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、贾巧姐、李纨、史湘云、秦可卿、妙玉。
5.“可叹停机德,堪怜咏絮才。
玉带林中挂,金簪雪里埋。
”分别说的是谁?答案:“停机德”指薛宝钗,“咏絮才”指林黛玉,所以这两句判词分别说的是薛宝钗和林黛玉。
6.“未见其人,先闻其声”说的是《红楼梦》中的谁?答案:王熙凤。
7.贾宝玉出生时嘴里含着的玉叫什么名字?答案:通灵宝玉。
8.林黛玉的前身是什么?9.贾宝玉的前身是什么?答案:神瑛侍者。
10.“心比天高,命比纸薄”说的是《红楼梦》中的谁?答案:晴雯。
11.“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命”指的是谁?答案:王熙凤。
12.贾府的四位小姐分别是元春、迎春、探春、惜春,她们的大丫鬟名字有何规律?答案:元春的大丫鬟是抱琴,迎春的大丫鬟是司棋,探春的大丫鬟是侍书,惜春的大丫鬟是入画,四人丫鬟名字合起来为“琴棋书画”。
13.“偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂”是谁写的诗句?答案:林黛玉。
14.“蘅芜君”指的是谁?答案:薛宝钗。
15.“潇湘妃子”指的是谁?答案:林黛玉。
16.《红楼梦》中,“富贵又何为,襁褓之间父母违。
转眼吊斜辉,湘江水逝楚云飞。
”说的是谁?答案:史湘云。
17.“才自精明志自高,生于末世运偏消。
清明涕泪江边望,千里东风一梦遥。
”说的是谁?18.“子系中山狼,得志便猖狂。
金闺花柳质,一载赴黄粱。
”说的是谁的命运?答案:贾迎春。
19.“勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆。
京剧资料
京剧的行当有哪些?京剧行当又称角色,主要可分为生、旦、净、丑,共四大行当。
1.生行简称“生”。
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。
为京剧中的重要行当之一。
须生(老生):即中年以上的剧中人,口戴胡子(髯口),因性格与身份的不同,可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等),靠把老生(如扮演武将),衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红生:为勾红脸的须生,如扮演关羽、赵匡胤等。
小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生:为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生,穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
2.旦行简称“旦”。
分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角全为女性。
青衣:以唱为主,扮演贤妻良母型角色。
花旦:多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。
花衫:介于青衣和花旦之间,梳古装头(如古代仕女画中的头型)。
武旦、刀马旦:为演武功见长的女性。
老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。
3.净行简称“净”,亦叫花脸。
净角指脸画彩图的花脸角色,看来并不干净,故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。
铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净,武二花脸言红净,在表演风格上均有不同的特色。
看到这里,可能有朋友要问,末行呢?其实,末行现在已经并入净行了。
4.丑行简称“丑”。
剧中丑行勾脸,而勾画“三花脸”,面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。
文丑中又分为方巾丑(文人,儒生);武丑,专演跌、打、翻、扑等武技角色。
根据动物属相,丑属牛,牛性笨,丑为笨的代名词。
但舞台上的武丑亦叫开口跳,而能说能跳,表演出活泼伶俐,善演武功武技的角色,此与牛的丑笨性又截然不同.京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。
后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。
相声演员辈分传承
张玉堂 ‐‐ 李文成、包文年、李文娱、许文跃 王本林 ‐‐ 郑小山、王小生、连小林 张佩如 ‐‐ 王文凯、张保明、孙保光、张兴海 张振圻 ‐‐ 王洪文、王文玉、佟守本 于宝林 ‐‐ 王鸣楼、吴文龙、陈鸣志、邓继增、李勇、陈文彦、辛克正、李崇武、佟有为、 马树春、赵恒、宫兰欣 武魁海 ‐‐ 陈文光、席香远、苗文浩、车文通、魏文华、魏文亮、张文霞、刘曼影、李世续 常宝霆 ‐‐ 王英俊、王英杰、黄英玉、郝英辰、曲乃新、王佩元 张庆森 ‐‐ 杜国芝、郑福山、李金宽 朱相臣 ‐‐ 韩刚甲、蔡培生 连笑昆 ‐‐ 王雅福、王雅青、王雅育、张雅璐、杨雅松、刘雅奎、张雅升、张雅成 白全福 ‐‐ 杨志刚、房国群、缴月舒、杨志光、阿双全、王吉祥、张志宽、李国权、崔长武、 吴云林、周桂林、阎金城、张文琪、张伯勋、宋勇、白龙岩、金兆庆、刘学仁 刘化民 ‐‐ 朱君贵、张建忠 阎笑儒 ‐‐ 宋文俊、杨世章、陈永清、陈永忠、陈永海、佟文阔、潘海波、侯长喜 田立禾 ‐‐ 耿伯扬、赵广山 马敬伯 ‐‐ 王文奇、陈秉文、徐景信、孙得一、刘威 班德贵 ‐‐ 范振钰、夏志恒、耿文卿 刘聘臣 ‐‐ 杨稚敏、靳金来、刘颖 全常保 ‐‐ 郑文喜、郭文寿 李桂山 ‐‐ 叶文杰 王闻禄 ‐‐ 魏美玉、郭淑华、刘万山 于春明 ‐‐ 高秀琴、马凌云、金涛、董启威、王志民、庄佩臣、戴福月、果树青、戚松、刘 加柯、王成启、张千、王之甫、李凤鸣 郭全宝 ‐‐ 王文砚、汪宝琦 陈宝泰 ‐‐ 马文瑞 佟大方 ‐‐ 姚玉明、张文顺 尹笑声 ‐‐ 王文厚、杨威 常宝丰 ‐‐ 马洪信 靳宝琏 ‐‐ 孔文敬、刘文德、夏文化
第一代 ‐‐ 第二代
张三禄 ‐‐ 朱绍文、阿彦涛、沈春和 ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 第二代 ‐‐ 第三代
非遗系列之昆曲介绍
艺术特点
声音行腔
相对而言,北曲的声情偏于跌宕豪爽,跳跃性强
它使用七声音阶和南曲用五声音阶(基本上不用半音)不同,但在昆山腔的长期吸收北曲演唱过程中,原来北曲的 特性也渐渐被溶化成为“南曲化”的演唱风格,因此在昆剧演出剧目中,北曲既有成套的使用,也有单支曲牌的摘 用,还有“南北合套”。 “南北合套”的使用很有特色:一般情况是北曲由一个角色应唱,南曲则由几个不同的角色分唱。这几种南北曲的 配合使用办法,完全从剧情出发,使音乐尽可能完美地服从戏剧内容的需要。 从南北曲本身的变化说,尚有“借宫”、“犯调”、“集曲“等多种手法。原来联成一套的曲子,无论南北曲,都 有属于那一宫调的曲子问题,当唱曲要求情绪显著变化时,同一宫调内的曲子不能胜任,就可借用其它宫调的合适 曲子。如《牡丹亭·惊梦》,先后所用的曲牌是[山坡羊](商调)、[山桃红](越调)、[鲍老催](黄钟宫)、[绵搭 絮](越调)。
艺术特点
特点
昆剧表演的最大的特点是抒情性强、动作细腻,歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐和。昆剧是一种歌、舞、介、白各种表演手段相 互配合的综合艺术,长期的演剧历史中形成了载歌载舞的表演特色,尤其体现在各门角色的表演身段上,其舞蹈身段大体可以分成 两种:一种是说话时的辅助姿态和由手势发展起来的着重写意的舞蹈;一种是配合唱词的抒情舞蹈,既是精湛的舞蹈动作,又是表 达人物性格心灵和曲辞意义的有效手段。 昆剧的戏曲舞蹈多方吸收和继承了古代民间舞蹈、宫廷舞蹈的传统,通过长期舞台演出实践,积累了丰富的说唱与舞蹈紧密结合的 经验,适应叙事写景的演出场子的需要,创造出许多偏重于描写的舞蹈表演,与“戏”配合,成为故事性较强的折子戏。适应了抒 情性和动作性都很强的演出场子的需要,创造出许多抒情舞蹈表演,成为许多单折抒情歌舞剧的主要表演手段。代表性剧目如《西 川图·芦花荡》《精忠记·扫秦》《拜月亭·踏伞》《宝剑记·夜奔》《连环记·问探》《虎囊弹·山亭》等。 昆剧的念白也很有特点,由于昆剧是从吴中发展起来的,所以它的语音带有吴侬软语的特点。其中,丑角还有一种基于吴方言的地 方白,如苏白、扬州白等,这种吴中一带的市井语言,生活气息浓厚,而且往往用的是快板式的韵白,极有特色。另外,昆剧的演 唱对于字声、行腔、节奏等有极其严格的规范,形成了完整的演唱理论。
湖南戏剧
湘剧,湖南地方大戏剧种,旧时俗称大戏班子、汉戏班子、长沙班子,因用中州韵、长沙官话演唱,故一度曾称长沙湘剧。
“湘剧”名称,最早见诸民国九年(1920)在长沙印行的《湖南戏考》第一集西兴散人序“闻之顾曲家,湘剧全盛于清同、光间”。
湘剧是湖南历史悠久的剧种之一,流行于长沙、株洲、湘潭、益阳等城市,以及湘、资两水流域之湘中、湘东及江西西部地区。
长沙的戏剧因子可以追溯到唐代。
唐宣宗时,澄州诗人李群玉((长沙九日登东楼观舞》诗其一有曰:“南国有佳人,轻盈绿腰舞。
华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
”唐代诗人李商隐《潭州》诗亦有句“湘泪浅深滋竹色,楚歌重叠怨兰丛”,略窥当时长沙歌舞之盛。
宋王灼《碧鸡漫志》记载,安史之乱后(790年前后),唐曲《麦秀两岐》由金州(今陕西安康)传人长沙,俳优能唱,并改歌词“叙其拾麦勤苦之由”,说明唐代大曲传到长沙很快地方化了。
到了宋代,随着商业经济的发展,不可避免地带来文化的繁荣,民间徘优戏剧活动随之兴旺发达。
《浏阳县志》卷十六《职官二·政略》载,杨时在北宋绍圣元年(1094 )知浏阳县事时,就曾“散青苗钱,凡酒肆食店与俳优戏剧之周民财者,悉禁之”。
浏阳乃长沙郡的属县,当时的俳优戏剧已到“阁民财”的程度,可见演出之盛。
元初,北杂剧进入长沙,据成书于元至正十五年(1 355 )夏庭芝所著《青楼集》载,杂剧演员帘前秀、般般丑、小婆儿及刘婆惜等,均“驰名江湘间”、或“得名湖湘间”,“武昌、湖南等处多敬爱之”,说明北杂剧已深得湖湘人民喜爱。
明代成化八年(1472),茶陵人李东阳作有《燕长沙府席上作》一诗,中有句云:“西阳影堕仍浮水,南曲声低屡变腔”,似可作南曲传人长沙之证。
以此推论,自宋南渡至元末明初,约250年间,南北曲在长沙一带流传并逐渐衍变为地方声腔。
如北杂剧《关大王独赴单刀会》,原为正末主唱的四折本,700年后的今天,湘剧仍保留着这个戏的第四折《单刀会》,仍为生扮关羽一人独唱到底。
戏曲知识测试题
戏曲知识测试题1、"徽班进京"中的"徽"是指什么?"徽班"又指什么?"徽"指"徽调"或"徽剧"。
"徽班"指演出"徽调"的戏班。
2、清乾隆55年(1790年),徽班进京是为什么而来?当时进京的徽班是哪个?祝贺乾隆八旬寿诞。
三庆班。
3、请说出乾隆末年四大徽班的名字。
三庆、四喜、和春、春台。
4、请说出京剧前三鼎甲的名字。
程长庚、余三胜、张二奎。
5、请说出京剧后三鼎甲的名字。
谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。
6、梅兰芳的祖父是谁?他是清同光时期著名的什么行当演员?梅巧玲。
旦角。
7、请说出二十年代的四大须生(前四大须生)的名字。
余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良。
8、请说出四五十年代的四大须生(后四大须生)的名字。
马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
9、请说出四大名旦的名字。
梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。
10、请说出四小名旦的名字。
李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠。
(在李世芳去世后,新四小名旦没有定论。
)11、被称为"通天教主"的京剧教育家是谁?他原为什么行当的演员?王瑶卿。
旦角。
12、被誉为"国剧宗师"的武生是谁?杨小楼。
13、老生余派创始人是谁?其祖父为京剧前三鼎甲中的哪一位?余叔岩。
余三胜。
14、请列举三出谭派老生代表剧目。
《战太平》、《定军山》、《卖马》。
备选:《空城计》、《托兆碰碑》(又名《李陵碑》)、《桑园寄子》《洪羊洞》。
15、请列举三出著名武生杨小楼的代表剧目。
《长坂坡》、《铁笼山》、《安天会》。
备选:《挑滑车》、《连环套》、《恶虎村》、《骆马湖》、《艳阳楼》。
16、请列举三出高派老生的代表剧目。
《逍遥津》、《斩黄袍》、《辕门斩子》。
备选:《斩马谡》、《碰碑》、《哭秦庭》。
17、请列举三出余派老生代表剧目。
《战樊城》、《琼林宴》、《珠帘寨》。
“戏痴”是这样炼成的
他 还 专 门 跟 着 别 人 来 剧 组 见 着 但 是 你 有 了 这 种 思想 负 担 以 后 ,
我 , 我 说 : 哥 , 以后 有 什 么 你 再去 做 就 有一 个意 识 要 往下 演 跟 五 您 戏您带 着 我 . 咱俩 长得 有点 像 。我 了 实 际 上你 要 是把 这 种 意识 给
调 到 剧 团 以后 第 一个 角色 应 演 哥俩 。后 来我 跟他 还 有 一个 约
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该是 个 男 主角 , 片名 叫 《 柔 的眼 会 .就 是专 门找 个 人给 我 们写 温 镜》 。在 那 个 之 前 演 过 一 个 风 光 片 . 个 关于 海 南 岛 的“ 涯 海 角 是 天
还 得 到 了一 个 表扬 奖 .后 来 几 个 去 后边 看 你 ,你 把 你 刚 才做 的 那
很 戏 基本 上都得 了奖 。我在 演《 在 个 再做 一遍 . 多人 就做 不好 。为 混
实 北京》 的时候 , 时候 是 得 了一 个 什 么?就 是 因为你 的思想 复杂 , 那 百花 奖 . 时 . 彪 还 没 名 气 呢 , 当 傅 际 上这 些事 情能 不能做 ?都能 做 。
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了演 员 。
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方子 哥 步 入 影 坛后 曾 经在 《 小杨 征 税 记 》 《 仔 擒 盗记 》 《 、虾 、 死去 活 来》 《 、 无人 喝 彩》 《 在 北 京》 影 片 中饰 演 角 色。 其 中, 在 《 人 喝彩 》 、混 等 他 无 中饰 演 的“ 大款 ” 康 , 钱 招 一 式动 作 都 极 为 到位 . 于浓 郁 的喜 剧 蕴味 中道尽 生 活 的尴 尬 与 无奈 . 当今 银 为 幕 增 添 了一 个极 为 难 得 的 而 又极 富有 典 型 意 义 的人 物 形 象 ,获 佳 男配 角 奖 。 另外 , 方子 哥 在 影 片《 在 北 京》 混 中饰 演 了一 个从 外
票友 聂鑫森阅读题
票友聂鑫森阅读题阅读短文,完成1~5题。
捧角聂鑫森风云票社聚集的是一群京剧票友,追捧的是京剧团的谭派老生宫商羽。
只要有宫商羽的戏码,票友们就会互相吆喝着买票进场,然后是一个“好”接一个“好”地叫得声嘶力竭。
有人讥讽风云票社是疯子票社。
社长雷宏生听了哈哈大笑,说:“唱戏的是疯子,看戏的也是疯子,这才相配。
”雷宏生是个码头工人,自小就爱看京剧,尤爱看谭派戏。
宫商羽的爹是谭派名老生,儿子也是。
雷宏生觉得宫商羽有很多地方胜过了他爹,比如《四郎探母》中“出关”一折,饰杨四郎唱“泪汪汪、哭出了雁门关”,他爹唱时拉一长腔,宫商羽改唱成急促的短腔。
有人问:“雷爷,好在哪里?”雷宏生说:“此时四郎探母心切,行色匆匆,唱长腔就显得悠闲,不合情理。
”“雷爷,你是真懂戏!”岁月如流,雷宏生年届古稀了。
宫商羽从十八岁唱红,已是花甲之人,便向剧团递交了退休申请报告。
雷宏生听说后,立马领着几个人去拜访宫商羽,苦苦劝阻。
“宫老板,你功夫扎实,还可以唱个八年十年的,你不能冷了戏迷的心。
”“雷爷,我感谢各位多年来的呵护。
我自感年岁不饶人,噪子有时就吃力,只是你们看不出。
《四郎探母》中‘坐宫’一折,我唱‘叫小番’的嘎调要翻上去就不容易了,心里犯怯。
”“宫老板,你放心唱,我们在台下观场哩,武捧和文捧都不弱。
我想,剧团领导也不会让你退休,那会影响票房收入的!”宫商羽长长地叹了一口气。
初夏时节,古城忽然沸腾起来。
从北京和沈阳邀请来两个京剧团,加上本地的这个京剧团,在雨湖大剧院轮番演出谭派老生戏。
北京、沈阳的谭派老生都只五十岁上下,中央电视台多次现场直播他们的演出。
论辈分,宫商羽是师兄,出名比他们早。
三个老生聚在一块,颇有点打擂的味道。
先由三方拟定谭派名剧的戏码,各书于小纸条上,捏成小团子,摸到什么戏码就演出什么戏码。
宫商羽摸到的纸团子上,写的是《四郎探母》,而且是第一场演出。
雷宏生欣喜欲狂。
《四郎探母》宫商羽几年不唱了,他们要好好过一回戏瘾!对于捧角,雷宏生胸有成竹。
四大须生
友情提供四大须生
京剧第三代的老生演员。
随着时间推移,“四大须生”的说法也有所变化。
20世纪20年代,最初的“四大须生”是指:余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎,简称为余、马、言、高。
其后高因嗓败,退出舞台。
谭富英崛起,“四大须生”又演变为:余、马、言、谭(富英)。
至40与50
年代之交,余叔岩、言菊朋先后去世,杨宝森、奚啸伯相继成名,具有全国影响,“四大须生”即为马、谭、杨、奚,直迄今日。
南麒、北马、关东唐
南方的麒麟童(周信芳),北方的马连良,东北三省的唐韵笙,都是以做工老生闻名全国的京剧演员。
其表演风格不同,各具特色,社会上习称“南麒、北马、关东唐”,以表示对他们表演艺术的赞誉。
当今“四大名旦”(三代)
当今“四大名旦”(三代)梅尚程荀四位的三代弟子正是现如今京剧界的主要力量,那么谁又能挑起大梁呢?梅派:魏海敏董圆圆李胜素胡文阁等梅派三代的魁首我个人认为应该是李胜素。
李胜素扮相俊俏,秀丽动人,音色圆润优美,唱腔甘醇有味,行腔舒展自然,表演洒脱,功底深厚,有大家风范,颇得梅派神韵,是一位难得的艺术人才。
并且这些年跟当红老生于魁智老师演出非常多且十分受追捧!尚派:周利李国静牟元笛王艳其中王艳李国静是梅尚两门抱,我个人人为就能将她们列入了。
其次第三代中的代表我认为应该是牟元笛,牟元笛师承孙明珠老师,表演中能表现出尚派的英气,现在许多尚派表演者梅派尚派区别较小,而牟元笛的表演却十分到位!程派:张火丁迟小秋李海燕刘桂娟李佩红这里程派的第三代传人只写了五小程旦,其中钟荣、张曼玲、吕东明、李文敏这些艺术家虽说也是三代但是却是和二代年龄相仿所以就没有提及。
第三代的代表人物我认为是张火丁。
张火丁教授的程派表演很到位,中气十足。
而且善于琢磨人物内心,同时也用程派的艺术特点排出了《白蛇传》《梁祝》《霸王别姬》的经典剧目。
那么迟小秋老师虽然被称为程派标准传人但是年龄大一点之后远远不如以前了。
李海燕李佩红刘桂娟是李世济老师的学生与老程派还是有出入的。
荀派:管波耿巧云常秋月张佳春熊明霞荀派第三代的代表人物我认为是管波。
管波是荀派花旦,嗓音甜润,扮相俊美,做工活泼洒脱,善于刻画人物,唱工保持了荀派缠绵委婉的韵律,优美深情的品格,她做工活泼洒脱,擅长刻画人物,并在“演戏演人物”,“唱戏唱心声”的探索中,不断进步,不断创新。
在她的表演中,以柔美靓丽的造型、妩媚传情的眼神、特色鲜明的唱腔,塑造着多种类型的角色,从人物性格出发,巧妙地将程式化动作,灵活融汇于她的表演之中。
她在表演中始终遵循荀派艺术的特点,长于表演,长于刻划人物。
她在舞台上塑造的《红娘》、《金玉奴》、《玉堂春》、《勘玉钏》等剧中人物,栩栩如生。
例如:她演的《红娘》使本来比较娇媚、俏丽、活性的红娘透出一股英气。
现代文学家诗赠肖长华
作者: 王染野
出版物刊名: 上海戏剧
主题词: 肖长华;富连成;喜连成;谭鑫培;三辈;四辈;人能;宋万;艺术个性;三十六
摘要:<正> 肖长华,是我国京剧丑角表演艺术大师。
他是江西新远人。
十八岁拜宋万泰为师,学丑角戏,在清末时,便先后与谭鑫培、梅兰芳两位大师配戏,深受谭梅二位推重。
他擅长方巾丑,表演富于文采,那种幽默而又潇洒的艺术个性,使他扮演的蒋幹、汤勤,都带有书卷气,故有“活蒋幹”“活汤勤”之称。
肖老还是全材教师,能教生、旦、净、末、丑各个行当,自光绪末年起,一直在喜连成(后改富连成)科班内教戏,前后达三十六年之久,可以说,凡是出身于这里的人,从喜、富、连三辈到盛、世、元、韵四辈,几乎七代人都有他的学生,共教出一百多位著名演员,诚然是国内所罕见者,亦无人能与之相铸侣也。
他对学生要求严格又真爱护,故梅兰芳赞他说:“真正堪称为桃李满天下,教。
湘剧著名表演艺术家四字诀
湘剧著名表演艺术家四字诀
湘剧著名表演艺术家四字诀:
陈传兴:陈传兴是一位十分出色的湘剧表演艺术家,他凭借其出色的表演艺术,将湘剧带入了一个新的高度。
经过二十多年的不懈努力,他已经成为了湘剧界的一颗冠军,他用其精湛的技巧和独特的表演技能,为无数人带来了精彩绝伦的湘剧表演,获得了全国乃至全世界的赞誉。
周礼栋:周礼栋是一位多才多艺、拥有众多粉丝的湘剧艺术家。
他的表演技巧独特而精湛,充满激情,让观众们忘记了自己的世俗,沉浸在他与湘剧之间的那份热情中。
《千红》、《八大部大戏》等他担任女主角的作品,创造了湘剧史上的新纪录。
蔡益明:蔡益明是一位湘剧传奇,他被认为是湘剧史上最伟大的艺术家之一。
他可以演奏各种器乐,精湛的表演技能,以及对湘剧的熟练掌握,都使他在湘剧界占据一席之地。
他饰演的《百福如意》,倍受赞誉,甚至被誉为“历史上最伟大的湘剧”。
陈金玉:陈金玉是一位经验丰富的湘剧表演艺术家,也是湘剧三大传奇之一,他可以演奏多种器乐,以及掌握得心应手的表演技能,把普通湘剧观众带入一个精彩的湘剧世界。
他凭借对湘剧的热爱与对表演艺术的把握,被公认为湘剧界的表演大师。
苏州评弹光裕社《出道录》珍藏版手抄孤本探微
苏州评弹光裕社《出道录》珍藏版手抄孤本探微《出道录》是苏州评弹折子戏的一种,也是苏州评弹的重要代表作之一。
光裕社的《出道录》珍藏版手抄孤本是对这个戏曲作品的重要收藏。
苏州评弹是中国传统文化中的一种重要戏曲表演形式,以苏州方言演唱,以琴、板、调三重音乐为伴奏,展现苏州地区的风土人情和人物故事。
评弹的主要剧目有多种,其中《出道录》是其中一种才子佳作。
《出道录》讲述了一个名叫沈正的年轻才子,他天资聪慧,博学多才,但性格傲慢自大,自诩才华绝世。
戏曲通过他一系列的遭遇和成长历程,展现了一个青年才俊经历的困惑、迷茫以及最终走向成熟的过程。
沈正的成长历程中,他首先遭遇了失败和挫折。
因为过于自信和骄傲,他急于出道展现自己的才华,结果却遭到了他人的讥讽和嘲笑。
这对沈正来说是一个沉重的打击,也是他人生中的第一次挫败。
在打击和挫败之后,沈正开始思考和反思自己,他开始明白自己的才华不能凭空而来,也不能只停留在表面。
他明白需要通过勤奋功夫和不懈努力来提升自己的艺术修养和表演水平。
于是,他决定暂时放下成名的愿望,专心修炼自己的才艺。
沈正经历了一段时间的孤独修行,他钻研琴谱、读书学习,不断提高自己的音乐和词曲才华。
他也积极参与社会实践,广泛涉猎各种文化艺术形式,力求在艺术上更上一层楼。
这一段孤独的修行成为了他成长和进步的关键。
最终,经过自己的努力和修行,沈正的才艺和表演水平有了飞跃性的提升。
他再次站在舞台上,以更加成熟和自信的姿态展示自己。
经过众人的欢呼和掌声,他终于明白,一个真正的艺术家需要的不仅仅是才华,更需要通过努力和修行来完善自己。
通过对《出道录》的评析和理解,我们可以了解到苏州评弹这一传统表演形式的特点和魅力。
这种表演形式通过声音和音乐的结合,展现了苏州地区独特的文化传统和民俗特色。
剧目中的人物形象和情节也反映了当时社会的风貌和人们的生活态度。
《出道录》珍藏版手抄孤本是苏州评弹光裕社的重要收藏之一,通过对这个剧目的研究和理解,我们可以更好地了解苏州评弹这一传统艺术形式的魅力和价值。
秦腔脸谱秦腔脸谱及角色介绍
秦腔脸谱秦腔脸谱及角色介绍0【导读】秦腔的角色有“十三门二十八类”之说。
老生分安工老生、衰派老生、靠把老生,须生分王帽须生、靠把须生、纱帽须生、道袍须生和红生,小生分雉尾生、纱帽生、贫生,武生、幼生,老旦。
秦腔的脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观,颜色以三原色为主,间色为副,平涂为主,烘托为副,所以极少用过渡色,在显示人物性格上,表现为红忠、黑直、粉奸秦腔是中国汉族最古老的戏剧之一,它源于关中地区,在西周时关中地区被称为秦,故取名为秦腔。
那么,秦腔脸谱及角色介绍是什么呢?一、秦腔的角色介绍秦腔的角色有“十三门二十八类”之说。
老生分安工老生、衰派老生、靠把老生,须生分王帽须生、靠把须生、纱帽须生、道袍须生和红生,小生分雉尾生、纱帽生、贫生,武生、幼生,老旦,正旦分挽袖青衣、蟒带青衣,小旦分闺门旦、刀马旦,花旦分玩笑旦、泼辣旦、武旦,媒旦,大净,毛净,丑分大丑、小丑、武丑。
各门角色都有独特的风格和拿手戏。
演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱,所以也叫做“唱乱弹”。
有人赞美秦腔是“繁音激楚,热耳酸心,使人血气为之动荡”,正是出于秦腔表演的特色。
其表演技艺质朴、朴实、粗犷、细腻、深刻、优美,以情动人,富有夸张性,生活气息浓厚,程式严谨,技巧丰富。
身段和特技有趟马、拉架子、吐火、吹火、喷火、担子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭扫灯花、顶灯、咬牙、耍火棍、跌扑、髯口、跷工、獠牙、帽翅功等。
二、秦腔的脸谱介绍秦腔的脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观,颜色以三原色为主,间色为副,平涂为主,烘托为副,所以极少用过渡色,在显示人物性格上,表现为红忠、黑直、粉奸、神奇的()特点,格调主要表现为线条粗犷,笔调豪放,着色鲜明,对比强烈,浓眉大眼,图案壮丽,寓意明朗,性格突出,格调“火暴”,和音乐、表演的风格一致。
秦腔脸谱历史悠久,在陕西武功境内出土的明代“康海脸谱”是目前发现的最早的秦腔脸谱,陕、甘两省的秦腔由于各自形成了不同的演出风格,故在脸谱塑造上也涌现出了许多流派,比如甘肃秦腔就有陇南派脸谱、陇东派脸谱和代表甘肃中路秦腔的“耿派”脸谱,陕西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔脸谱。
《丑末寅初》课件
曲艺发展概述
曲艺是中华民族各种说 唱艺术的统称,它是由 民间口头文学和歌唱艺 术经过长期发展演变形 成的一种独特的艺术形 式。 曲艺发展的历史源远流 长。早在古代,我国民 间的说故事、讲笑话, 宫廷中俳优(专为供奉 宫廷演出的民间艺术能 手)的弹唱歌舞、滑稽 表演,都含有曲艺的艺 术因素。
到了唐代,讲说市人小 说和向俗众宣讲佛经故 事的俗讲的出现,大曲 和民间曲调的流行,使 说话伎艺、歌唱伎艺兴 盛起来,自此,曲艺作 为一种独立的艺术形式 开始形成。
即一方面是城市周边地带赋有 浓郁地方色彩的民间说唱纷纷 流向城市,它们在演出实践中 日臻成熟,如道情、莲花落、 凤阳花鼓、霸王鞭等;一方面 一些老曲种在流布过程中,结 合各地地域和方言的特点发生 着变化,如散韵相间的元、明 词话逐渐演变为南方的弹词和 北方的鼓词。这一时期新的曲 艺品种,新的曲目不断涌现, 不少曲种已是名家辈出流派纷 呈。我们今天所见到的曲艺品 种,大多为清代至民初曲种的 流传。
京
韵
Hale Waihona Puke 大鼓
清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原 用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱,广泛吸收京剧唱腔及北京 流行的民间曲调创制新腔,并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外,增加了四 胡和琵琶,形成了一直流传至今的京韵大鼓。京韵大鼓有以刘宝全、白云 鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派。其中以刘宝全的 艺术造诣最高,贡献最大,时人称其为“鼓界大王”,尊为一代宗师。继 三大流派之后,又有白凤岩、白凤鸣兄弟创造的“少白派”。 京韵大鼓重歌唱,专唱短篇曲目。刘宝全擅唱金戈铁马的“三国”故事, 如《长坂坡》、《赵云截江》、《草船借箭》等。白云鹏则擅唱《红楼梦》 故事,如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《宝玉娶亲》等。京韵大鼓除演唱 有故事情节的曲目外,还演唱纯抒情的写景小段。如《丑末寅初》、《百 山图》等。 京韵大鼓发展至今已有一百多年的历史。自上世纪20年代以后,女演员良 小楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞、小岚云等如雨后春笋般登上了 京韵舞台,她们在唱腔和表演方面都有新的拓展,从而使京韵大鼓更受到 广大听众的青睐。 中华人民共和国成立后,京韵大鼓得到了长足的发展。艺人成了人民的演 员和艺术家,除演唱流传下来的传统曲目外,还新编及创作了许多反映现 实生活的新曲目。如《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见娘》、《白 妞说书》等。同时,还培养了一代又一代的年轻演员。有成就的就如赵学 义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派),他们已成为曲 艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵。
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肖筮易 离开 易俗 社 去 “ 吃江 湖饭 ” 时 ,年 仅 8 的 肖若 兰 以 一 口正 宗 易俗 岁 社 唱腔 开 始 登 台 。 仿 佛 是 一 夜 之 间 , “ 岁红 ”成 了渭北 高原 老 少 皆知 的名 八
于 西安 ,l 2 年 入 易俗社 ,为 第七 期学 员 。据 4 9
记载 : “ 初入 社 , 习小生 ,教 练党 甘 亭 以其 声 音 清 朗 ,姿容 妙 曼 ,乃令 改 习花衫 。 ”据 说 当 年高 培 支社 长 都 要 问每 个 新 入社 的娃娃 小 名 口 什 么 ,然 后按 易 俗社 的规 矩 将原 名 留一 字 改 一 字 。王 天 民乳 名 天贵 ,高 社 长便 说 : “ 就 叫 那
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代“ 戏痴” 成肖派
口文/ 本刊记者 图 呼东方 实习生 杨怡静
童 腔 派 远 如 剧 其 剧 。 i 论 ,不京等他种旱
年 秦腔须 生 与旦 角形成 了 ・ 子 派 , 麻 , 与 “ 里 红 。 ” 1 1 年 易 俗 社 成 立 时 , “ 里 胎 92 胎
动 ,他 看过 王 天 民的 《 房 》一 戏 后 ,专 门设 洞 家宴 约 请 王天 民 ,并烦 其 即席表 演 《洞房 》之 “ ” ,齐如 山盛 赞 :仅 这 几 笑 即可作 长 篇 评 笑
论。
“ 我 父 亲开 始 ,我 们 一 家 的命 运就 和 易 从
俗 社 紧紧 联 系在 了一 起 。” 王淑 珍 前 些年 去 世
毕 业 ,有个 主 攻青 衣 的 肖筮易 ,虽然 他 没有 出 彩 ,但 和 王 天 民搭 戏 的过 程 中 ,却将 招 招式 式 牢记 在心 ,然 后教给 了他 的女 儿 肖若兰 。” 到 l 3 年 ,王 天 民 已经 享誉 西 北 。 因为 0 9 王 天 民总 能 把 女子 的 “ 国色 天 香 ”演 绎 得淋 漓 尽 致 ,长 安城 中戏 曲爱好 者 组 织 的天 香 院便 将 “ 天香院 主 ”称 号赠 与他 。 不过 ,王 天 民真 正声 名远 播 ,还 是在 1 3 2 9 年和 1 3 年 ,易俗 社 两次 赴 北平 演 出。 据说 , 7 9 京剧 四大 名旦 之 一 的 尚小 云 先 生亲 自为 王天 民 着 妆 :号 称 “ 党 ” 之 一 的齐 如 山也 为 之 心 梅
王天 民 :七分 天赋 胎 里红
1 2 年 的一天 ,西安 易俗 社挂 出 了当晚 的 5 9 戏 牌 ,戏迷 们 看 到 《 中缘 》翠 莲 的扮 演 者刘 柜 箴 俗被 换成 了一个 陌生 的名字 。 就 在 这晚 , 当一 双 小手 掀 开幕 帘怯 怯 地谢 幕 ,场 下 掌声 如 潮 ,戏 迷们 从 此 牢记 住 了 这个 口 天 民的 1 岁 男孩 。他 的教 练党 甘 亭在 幕后 王 1 长 出 了一 口气 ,提 到嗓子 眼 的心终 于放下 了。 很 久 没有 这 样一 浪 高过 一 浪 的 掌声 了 ,易 俗社 的老 人们 知道 ,这孩 子一 炮打红 了…… 西 安市 西 一路 小 巷深 处 ,修 建 于上 世 纪8 0
三
“ 亲1 父 考 易 俗 社 , 实 是 家 庭 生 活 O岁
所 迫 ,为 了 吃 饱 饭 。 他 刚 入 社 时 学 生 角 ,当 时易俗社著 名的旦 角刘箴俗2 岁就得 了 ‘ 2 肺 痨 ’早 早没 了 ,急 需 旦 角 ,那 些 老教 练 眼 睛很
‘ ’ ,就 让 我 父亲 改 学 旦 角 了。 ”王 淑 珍 回 毒
的 老伴 杨 天 易 曾是 易俗 社 的 须 生演 员 ,儿 子 是
易俗 社 的 司鼓 ,只 有 儿媳 妇 丁小 玲 继承 了外祖
王 天 民 的 细 腻 表 演 , 不 仅 拉 住 了不 少 戏 迷 ,而 且 吸 引 了许 多和 戏 剧 素 无缘 分 的人 。 据
父 的一脉 ,主攻 小旦 和花旦 。
王天 民字 紫纯 ,祖 籍陕 西 《民渝 报 》评论 :一 全
般 人都 众 口同声 地 赠他 一 个 “ 陕西 梅 兰芳 ”的
新嘲部 N W I o  ̄ Y 3 E l s 21 - 1 1 Er 2 8 l
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天 民吧。 ”
红 ”党 甘 亭入 易俗 社 为教 练 ,栽 培 出有 “ 西 陕 梅 兰 芳 ”之称 的王天 民。 其后 ,王 天 民的徒 弟 肖若 兰入 社 ,一 脉 相 承 了王 天 民 的 唱 、做之 工 ,以 自身 条件 形 成 了 秦腔 界 公 认 的 “ 肖派 ” , 肖若 兰弟 子 李淑 芳 更 是将 肖派 发扬光 大。 三 代 肖派 ,大 半个 多世 纪里 演 绎 了易 俗社 名伶 的各 自不 同命 运 。
知 ,该 是何 等 的沮 丧 !改 革也 罢 ,改 良也 罢 ,没 有 了人 才 , 用 什 么 去 改
呢?
年 代 的几 栋 易俗 社 家 属楼 ,如今 已破 旧不堪 。
几经 打 听 ,记 者找 到王天 民女儿 王淑 珍 的家。 已经 七 旬 的王 淑 珍腿 脚 不 便 ,长 年 陪伴 她 的是 一 只 小狗 。王 淑 珍 1 6 年毕 业 于陕 西 师范 0 9 大 学 ,先 后在 易 俗社 的文 训l 、西 安 市 艺术 学 班 校 任 语文 老师 。
忆 说。
一
出 《 中缘 》 ,让 王 天 民崭 露头 角 ,成 柜
美 艳 绝 伦 、华 丽 委 婉 的 肖 派 艺 术 ,却 面 临后 继无 人 的 尴 尬 。 王 天 民 、肖若兰 天上 有
为 轰 动 西安 的 易俗 社 台 柱 子 ,易 俗社 也 因他 的
演 出收入 倍增 。 “ 2 年 ,易俗 社 第 七期 学 员 1 9 9