影视语言
影视语言复习重点
影视语言复习重点序言语言是人类重要的交际工具，电影电视使用的“语言”，虽然还不能说人人都在制造它，但从影视电视的观众数量来看，却可以说是只要接触现代文明的人，几乎天天都在接收着电影电视带给我们的“语言”的信息。
什么是影视语言“视听语言”是人类创造并使用的，同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言。
“影视语言”则是视听语言的高级形态，是发展成为可脱离交流交际主体而单独存在的样式,它与我们已经很熟悉的借助于文字的“书面语言”以及使用电话、录音机等设备的“听觉语言”不一样。
电影电视所创造的“影视语言”，是人类历史上的一个伟大的进步第一章影视的语言第一节人类视听交流的历史与现状一、电影电视作品中的语言与编剧使用的是写在纸上的书面语言不同，导演在进行“叙述”时用的是作为艺术的电影、电视所使用的一种特殊语言——称为“画面语言”或“镜头语言”，由此而产生了“影视语言”的术语。
影视语言、视听语言、镜头语言（画面语言）本质上是一样的，只是影视语言侧重艺术性；视听语言注重历史发展性，镜头语言（画面语言）注重技术性。
疑问？使用“影视语言”这一术语，是不是对人类自然语言的一种借喻——只是相仿与人类的自然语言而创造的比喻？如果真是这样，视听语言、影视语言、画面语言、镜头语言这些术语，便没有独立存在的必要了。
影视语言与自然语言的差别根本差别：人类自然语言的完善与发展，走的是一条文化发展的渐进线；影视语言的发展与进化，走的是文化发展的激进线。
第一：人类自然语言的发展需要全民族、全过程的实质性参与；影视语言虽然属于大众文化，但是创造者（表演者、播出者）却不是民族全体成员的全过程参与。
第二：每个民族的语言都是相对独立发展起来的，每一种语言的构建，都必须一点一滴地在社会生活和交际实践中摸索、选择、决定与修正,是一个漫长而艰巨的过程；影视语言，被纳入到艺术创作范畴，它有自然语言以及包括文学、音乐、美术、摄影、舞蹈等多种艺术形式在内的艺术语言做参考，在探索自己语言规范的时候，可以大大减少失误。
影视语言资料
请将资料打印考试时不允许使用任何电子设备什么是影视语言“视听语言”是人类创造并使用的，同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言。
“影视语言”则是视听语言的高级形态，是发展成为可脱离交流交际主体而单独存在的样式。
认识电影物质技术层面：电影就是根据“视觉滞留”原理、运用摄影和录音手段、把外界事物的影像和声音摄录在胶片上（数字电影除外），通过放映以及还音技术在银幕上形成能表达一定内容的活动影像和声音的一种技术。
美学艺术的层次：电影就是以电影技术为手段、以画面和声音为媒介、在银幕上运动的时间和空间里创造形象、再现和反映生活的一门艺术。
电影艺术的诞生与发展一、电影的诞生1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎公映影片《拆墙》、《婴儿的午餐》、《工厂大门》、《水浇园丁》等短片，被世界电影史学界公认为电影的诞生日。
二、卢米埃尔的电影短片1.工作生活场景《木匠》《铁匠》《拆墙》《水浇园丁》《消防员》2.家庭生活《婴儿的午餐》《玩纸牌》《下棋》《钓虾》《家庭聚餐》3.新闻纪录《耶路撒冷教堂》《日本内宅》《代表们的登船》《一艘新的船下水》《沙皇尼古拉二世的加冕》４. 自然风光与街头实录《火车进站》《出港的船》《警察游行》《街景》《骑兵表演》1897年，他们将原先独立放映的四部短片《火龙出动》《水龙救火》《扑灭火灾》《拯救遇难者》连成一部《消防员》放映，受到观众的喜爱，由此形成了最初的电影剪辑的经验。
简析卢米埃尔《工厂大门》《工厂大门》被认为是世界电影史上第一部电影1.大门的开启和关闭因与舞台幕的开启和关闭相似而成为电影史上最早出现的完整戏剧式结构2.大门的半扇开启使影片画面最早出现了1/2构图3.半关的半扇门中央的小门出现了后来代表摄影机镜头的门框意味4.影片中间工人的打闹动作引起全篇节奏发生变化，将影片情绪推向高潮三、梅里爱梅里爱的代表作《月球旅行记》《德莱福斯案件》《魔术》《浮士德与玛格丽特》《灰姑娘》梅里爱电影的分类（1）魔术片（2）排演的新闻片（3）神话戏剧片（4）科幻探险片梅里爱对电影艺术的贡献梅里爱是电影史上第一位真正将电影记录功能改变为叙事方式的人；他建造了世界最早的电影摄影棚和电影院；第一个运用“排演”的方法将戏剧搬上电影银幕，并借助银幕上的戏剧在短时间内吸引了大量观众，使电影从咖啡馆走向电影院；梅里爱的戏剧电影使电影成为承载戏剧的手段，也使戏剧变成电影中的戏剧而非舞台上的戏剧；梅里爱电影在电影史上最早使用分镜头剧本；梅里爱被誉为“戏剧电影”之父好莱坞具有代表性的电影公司1.二十世纪福克斯电影公司代表作异形系列X战警系列冰河世纪系列泰坦尼克号阿凡达少年派的奇幻漂流2.华纳兄弟电影公司代表作哈利波特系列超人系列黑客帝国系列盗梦空间特洛伊地心历险记3.迪士尼电影公司代表作小熊维尼历险记狮子王花木兰玩具总动员汽车总动员加勒比海盗系列4.派拉蒙影业公司代表作碟中谍系列变形金刚系列古墓丽影系列钢铁侠系列阿甘正传僵尸世界大战电影与科技1995年，美国第一部数字动画片《玩具总动员》问世，标志着完全意义上的数字电影正式诞生。
影视语言
影视语言电影叙事——时空关系一、电影的时间时间与叙事•电影即是空间的艺术，也是时间的艺术。
•电影是叙事的艺术，叙事是电影创作的核心问题。
•因和果是叙事的基本，因和果必须发生在时间范围内。
•时间性是电影叙事最基本的问题。
1时序•时序即“时间顺序”•事件是在时间顺序中展开的（事件发生的时间）。
•通常电影叙事是依照事件的时间次序来呈现的。
•连贯性剪辑往往以1-2-3的次序来表现故事。
•然而，电影也可以不按时间顺序呈现事件。
情节也不一定按时间顺序呈现故事部分。
•如“倒叙”、时空交错、闪回，等等。
2时间长度故事的时间•一般来说，故事时间长于情节的时间。
•如一个人成长的历程，或一个事件完整的过程等。
情节时间•一般来说，情节时间短于故事的时间。
•电影的情节选择一段特定的故事时间，将故事的时间压缩相对较紧凑的情节时间。
•例外1，齐纳曼的《正午》，故事的时间、情节时间与银幕时间基本吻合。
•例外2，爱森斯坦的《战舰波将金》，敖德萨阶梯一场戏的情节时间就长于故事的时间（实际事件发生的时间）。
银幕时间•银幕的时间短于情节的时间，是从情节时间节选出来的。
•银幕的时间也就是电影作品所要呈现的时间，也就是电影作品的实际长度。
3时间频率•多数情况下，故事的事件在情节中只被呈现一次。
以时序排列和“一个一次”的频率，是连贯性剪辑中处理顺序和频率最常用的方法。
•但也会出现两次或更多次。
•如“重复剪辑”，在《战舰波将金》一片中就使用了多次对一个动作、一个事件的重复剪辑。
•此外，在影片结构上也可以运用多视角的叙事方式，如《大象》、《好奇害死猫》。
二、镜头剪辑的时间关系•镜头A与B的时间关系，具有以下三种基本方式：1.镜头A与B的时间是自然延伸的。
即按照时间顺序呈现事件。
镜头B是镜头A的动作的延伸或动作的结果。
这是最基本的时间关系。
2.镜头A与B的时间，发生一种倒退式的跳跃，即B镜头的时间是A镜头很久以前的某个时间，即“闪回”。
3.镜头A与B的时间发生向前的跳跃，即镜头B是未来将要发生的事件，称谓“闪进”。
影视语言：影视语言的理解
影视语言：影视语言的理解尽管电视剧在叙事方式上与电影有所差别，但迄今为止，电视剧并没有自己独立完整的语言体系，可以说，电视剧与电影运用的是同一种语言系统。
谈到影视语言，通常人们更多关注的是画面，其实除了画面以外，声音和文字(字幕)同样也是影视语言不可或缺的元素，因此，我们所说的影视语言其实是以画面、声音和文字字幕)三种元素所构成的音像系统。
谈到声音和画面的关系，可以说是一个非常复杂的问题。
在影视剧中，声音和画面绝不是简单的配套，声音也绝不只是画面的辅助手段，而是影视语言中一个不可或缺的元素。
众所周知，电影发明时只有画面，没有声音。
为实现有声电影，科学家和电影艺术家都曾进行过不懈的努力。
远在1899年，电影在爱迪生的实验室里，已经能够发出一些声音。
卢米埃尔、梅里爱等人曾用幕后说话的办法使电影有声音，巴隆和劳斯特等人曾设计了——种巧妙的声画同步方法。
但此时的电影，依然停留在无声片的阶段。
无线电事业的发展，使有声电影中存在的一些问题得到解决。
1926年，面临破产的华纳公司拍摄了第一部有声片《唐璜》，而世界上第一部百分之百的有声片《纽约之光》直到1929年才出现。
有声电影出现后，曾遭到爱森斯坦、普多夫金、卓别林等电影大师们的反对，他们担心声音的出现会破坏作为电影基本手段的蒙太奇艺术，希望实现声音与画面的“交响乐式对位” 。
他们认为：“只有将声音作为一段落实到蒙太奇的对位去使用时，声音才能使我们有可能去改进蒙太奇，在声音方面进行的初步试验必须遵循…声画对立…的方向去进行。
”实现声音与画面的“交响乐式对位”——这是电影大师们对有声电影提出的重要课题，为了实现声画对位，前辈电影大师们进行了不懈的努力。
影视的基本语言
第一个镜头：狂奔的少妇 第二个镜头：随狂风摇荡的芦苇
（一）蒙太奇的作用
1.蒙太奇的构成作用 示例1：
（1）鲜花 （2）玩具 （3）婴儿熟睡的脸
示例2
（1）一个青年男子从左到右走过去 （2）一个青年女子从右到左走过去 （3）他们相遇，握手，男青年挥手指向他的前
方
（4）一栋有宽阔台阶的白色建筑物 （5）两人双脚走上台阶
蒙太奇的类比联想
镜头或镜头组之间采用相似的手法或者表 现相似的内容，观众会产生类似情景的联 想。
类比联想示例
示例1（《生死恋》片段中声音和画面的混合蒙太 奇）
声音：两恋人正在读对方的来信 画面：两恋人的奔跑画面
示例2（《末代皇帝》片段）
画面情节介绍：慈禧对小溥仪说：“我立你为嗣皇帝， 继承大清的皇帝。你……就要成为天子了。”之后便 停止了呼吸。
4.创造电影的含义
示例（《远山的呼唤》片断） 单身的农场女主人民子和雇工耕作 相爱了，晚上民子把耕作的铺盖搬 到自己的屋里，劝耕作留在农场， 但去遭到耕作的拒绝。这时，恰好 火炉上的水烧开了，民子起身灌水， 开水灌到空洞的暖瓶里，发出雷鸣 般的声音。
（二）蒙太奇的几种常用手法
第二个镜头：湛蓝的天空为衬底的撞击着 的大钹，延安的庄稼汉们跳跃着敲击大钹， 鼓起嘴巴吹着唢呐和腾跃着打着腰鼓的奔 放欢腾场面
蒙太奇的接近联想
通过同一、同时或相继成立的条件反射将 空间、时间相接近的镜头连贯起来，从而 引人联想并思忖其内涵
接近联想示例
示例1 （《摩登时代》片段 ）
第一个镜头：羊群拥挤在一起走过 第二个镜头：一大群工人拥挤着走进工厂
蒙太奇思维是以人的视知觉和听知觉形式 为基础的创造性思维。电影蒙太奇所建立 起来的镜头之间分割与组合的关系，即不 同元素之间分离与交叉的关系，最终所以 能够通过分析与综合的知觉作用，必须依 赖联想的心理作用才能够得以实现。
影视语言
利用视听刺激的合理安排向受众传 播某种信息的一种感性语言。语言， 必然有语法，这便是我们所熟知的各 种镜头调度的方法和各种音乐运用的 技巧。这些方法和技巧来自于人们长 期的视觉和听觉实践，可以说是完全 符合人们的欣赏习惯的。
视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言。
所谓狭义，就是镜头与镜头之间的组合；
而镜头就是表达的基础。
镜头的画面：
• 画幅：为横式长方形，高宽比例随荧幕的分类会有差异。 • 景别：远景，全景，中景，近景，特写 • 角度：摄影机在拍摄时镜头轴线与水平的夹角，即镜头的位
置。
• 视点：指的是镜头所模拟不同的观察者的视点。 • 运动：影视作品是时间的艺术，而时间的体现离不开运动。 • 长度：根据镜头的长度，一般可以分为短镜头和长镜头。
客观镜头
• 又称中立镜头，从旁观者的角度纯 粹客观的描述人物活动和情节发展的镜 头。这是最常见的镜头视点。
主观镜头
• 与客观镜头相对，模拟剧中某一角色的 眼睛，是角色视点所拍摄的镜头。 • 一 将摄影机镜头直接代替剧中角色的眼 睛，来拍摄角色所看到的场面和情景。 • 二 让摄影机镜头代表剧中的角色直接参 与演出，描摹角色特定的情境下的体态情况，而且不同的情况可以相互置换。 但作用是一致的，当观众接受主观镜头 时，无形中感同身受于剧情的变化和深 切体会特定的情绪情感，带来逼真的艺 术效果。
《生活大爆炸》第一季 第11集 Sheldon 生病
正反打镜头
• 正反打镜头，其实是相辅相成的两种视 点镜头：正打镜头和反打镜头。 • 一般在表现人物对话时用的比较多。 • 表现为从听话人的视点观看说话人，并 因此不断变动对话双方的视点。
俯角度
平角度
• 又称为平摄或平拍镜头，是指摄影机处 于与人眼水平视线等高的位置所拍摄的 镜头。 • 平角度镜头，因接近人眼的平视效果， 而使得画面平稳，均衡，正常，并使得 人物形象逼真，不变形，适合于表现具 有明显线条结构或者图案的物体。
影视鉴赏知识点总结
影视鉴赏知识点总结影视作为一种艺术形式，深受大众喜爱，并且在现代社会中扮演着重要的角色。
对于观众来说，影视作品给人们带来了无尽的娱乐和启迪，而对于学习影视制作和鉴赏的人来说，掌握一些基本的知识点是十分重要的。
本文将针对影视鉴赏的相关知识点进行总结，包括影视语言、影视剧本、影视摄影、影视音乐、影视表演等方面，希望能够帮助读者更好地理解和欣赏影视作品。
一、影视语言1. 影视语言的特点影视语言是指影视作品中所采用的语言表达方式，它具有以下几个特点：（1）视觉性强：影视作品是一种视听结合的艺术形式，因此具有强烈的视觉性。
通过画面的构图、色彩的运用、镜头的运动等手法，影视语言可以产生直观的视觉效果，从而深刻地触动观众的感官。
（2）故事性强：影视作品通常以故事为载体，通过情节的安排和人物的塑造来传达观念和情感。
因此，影视语言具有很强的叙事性和戏剧性。
（3）抽象性强：影视语言可以利用符号、象征和隐喻等手法进行抽象表达，通过意象的呈现来传达深层次的思想和情感。
2. 影视语言的表现手法影视语言的表现手法包括以下几种：（1）镜头语言：包括镜头的大小、角度、运动和变焦等，镜头语言通过不同的镜头运用来表达情感、烘托氛围和展现故事。
（2）音效语言：包括声音的大小、音调、音色和音乐的运用等，音效语言通过声音的处理来渲染氛围、引起情感共鸣和强化表达。
（3）剪接语言：包括镜头的连接顺序和时间长度等，剪接语言通过镜头之间的关联来构建故事情节、激发观众的联想和产生反差效果。
3. 影视语言的应用影视语言的应用需要根据具体的情境和要表达的内容来选择合适的表现手法。
在影视创作中，要根据剧情的需要和观众的感受来精准地运用影视语言，以达到最佳的效果。
二、影视剧本1. 影视剧本的结构影视剧本是影视作品创作的基础，它的结构包括：（1）情节结构：包括情节的起承转合和高潮的设置，情节结构要紧凑有序、合理连贯，以引起观众的兴趣和悬念感。
（2）角色结构：包括角色的设定、性格特点和情感矛盾，角色结构要鲜明饱满、丰富多变，以产生情感共鸣和心理张力。
第二章影视语言
本章内容提要：
• 本章主要是对影视语言方法——蒙太奇的阐述 • 1、蒙太奇是影视艺术的语言手段（语法规则） • 2、蒙太奇是影视语言的一种思维方式 • 3、影视语言载体是：视觉信息的载体——影像，听觉信
息的载体——声音来叙事和表意的 • 4、电视画面蒙太奇表意特性（美学理论体系） • 5、长镜头——镜头内部蒙太奇
一、直观形象化思维
• 影视作品思维特点：
– １、电视作品以声画的方式表现出来——是具体形 象的符号系统，是由一系列电视画面按照一定的语 法规则组合而成；
– ２、形象赋予过程——在创作中是依据一个文学剧 本（当然这个文学剧本也是作者依据想象的唯一物 象创作的）以自己的生活经验和想象对描述的形象 做出自己的诠释，最终以图像——一种形象的视听 符号系统记录下来。
3.电影作为一种表意方式的出现：以苏联库里肖夫、普多夫 金、爱森斯坦等为代表的一批电影导演建立美学理论
4.影视语言的丰富出现了独特的表意形式：长镜头 再现——叙事——表意的过程。
第一节 蒙太奇： 作为一种叙事语言的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ来与发展
• 1920年，库里肖夫曾把下面一些场面 连接起来
– (一)一个青年男子从左向右走来。 – (二)一个青年女子从右向左走来。 – (三)他们相遇了，握手。青年男子用手指
第一节 蒙太奇： 作为一种叙事语言的由来与发展
• 一、蒙太奇定义与发展 这是一种组合技巧到思维方式的发展历程，也是蒙太
奇从发生、发展到成熟的历史过程。 （一）、蒙太奇发展过程
1.初期电影实际上只是作为一种新技术的显示和简单的游戏 而已：1895年法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影
2.电影作为一种叙事方式的出现：鲍特制作了一部《一个美 国消防队员的生活》 这种叙事方法是格里菲斯首先发现的
影视基础语言知识点总结
影视基础语言知识点总结一、基本概念1. 影视语言的定义影视语言是指通过图像语言和声音语言进行表达和传播的一种特殊语言。
它以电影、电视等媒体作为表现方式，通过图像和声音，表达情感、传递信息，传达主题和理念，引导观众思考，具有独特的魅力和表现力。
2. 影视语言的功能影视语言是影视作品唯一的、直接的表达方式。
它具有丰富的表达手段和技巧，可以通过镜头语言、表演语言、声音语言等方式将故事情节、人物心理、社会现实等内容生动地展现在观众面前，激发观众的思考和共鸣。
3. 影视语言的特点影视语言具有视觉性、听觉性和联想性等特点。
它通过画面和声音的结合，给观众留下深刻的印象，激起他们的感情共鸣，具有强烈的感染力和沟通力。
同时，影视语言还可以通过多种艺术手段，如剪辑、音乐、特效等，丰富影视作品的形式和效果。
二、基本语言元素1. 影视画面语言影视画面语言是指影视作品中的视觉信息。
它包括镜头的运动、画面的构图、色彩的运用、光影的处理等方面。
通过合理运用画面语言，可以创造出丰富多彩的影视效果，从而更好地表达故事情节和人物性格。
2. 影视声音语言影视声音语言是指影视作品中的听觉信息。
它包括对白、配乐、音效等方面。
声音语言可以通过对声音的处理和运用，增强影视作品的氛围感和情感表达，同时对观众的视听感受产生强烈的影响。
3. 影视剧本语言影视剧本语言是指影视作品的文字信息。
它包括故事情节、人物对白、导演说明等内容。
剧本语言是影视作品的基础，决定了影视作品的整体结构和表现方式。
4. 影视表演语言影视表演语言是指影视作品中演员的表演。
它包括动作语言、表情语言、身体语言等。
演员的表演是影视作品最直接的表现方式，通过表演语言，演员可以更生动地展现角色的性格和情感。
5. 影视剪辑语言影视剪辑语言是指影视作品在后期制作过程中的剪辑处理。
剪辑语言可以通过对画面和声音的组合和处理，创造出丰富多样的影视效果，从而更好地表达故事情节和人物性格。
三、影视语言基本技巧1. 镜头运动镜头运动是指摄制时对镜头的移动和变换。
影视语言
1、1832年，比利时物理学家约瑟夫和奥地利大学教授斯丹普弗尔利用早已有的“幻盘”游戏原理，几乎同时发明了“诡盘”。
2、1851年，英国人阿谢尔进过多次实验，又使“活动照片”的拍摄取得成功。
3、1873年英国科学家约瑟夫-梅发现光线照射到含硒的物体上能激发出电子发射的现象，为电视发明提供理论依据。
4、1878年，美国人爱德华用24架照相机连续摄影，拍出一组骏马飞奔栩栩如生的照片5、法国人雷诺发明了“光学影戏机”拍出了第一部动画片《一杯可口的啤酒》。
6、美国爱迪生发明了“35毫米的软质胶片”7、1817瑞典科学家琼斯发现了与电视技术密切相关的化学元素硒。
8、1884年德国科学家保罗发明了“机械电视扫描盘”。
9、1923年，美国物理学家研究成功电子扫描技术，以电子的自动扫描代替了机械式的圆盘旋转扫描，发明了光电摄像管。
10、1925年10月2日，英国科学家约翰贝尔德在伦敦的实验室里成功地传送了一个15岁小孩的脸部和一个木偶的电视图像。
下一年的1月26日。
他在伦敦公开做了电视传送图像的示范。
11、1927年4月，美国纽约，新泽西和华盛顿三城市进行了电视联播试验。
美国商业部长赫伯特-胡佛在华盛顿棉对电视摄像机发表祝贺演说，演员登兰在新泽字尾电视观众讲了笑话。
但他们的声音仍是通过电话传送的。
12、1930年伦敦开始试播有声电视图像。
13、1962美国利用卫星把美洲制作的电视节目传送到伦敦和巴黎，再由欧洲广播电视网传送到欧洲各国，同一天“电星一号”还完成了欧洲到北美的电视节目的传送。
14、言语是人“说”的行为和结果15、语言是从言语中概括出来的词语和规则的总和16、人类语言是一种线性体系结构17、影视语言最基本的表意单位是镜头18、林戴以优美的动作，给银幕带来了全新的喜剧概念19、使用常规蒙太奇剪辑的人们通常把爱森思坦排到了前苏联蒙太奇学派的最高位20、摄影机片盒容量有4分钟、10分钟、30分钟等几个种规格21、放映拷贝有两种包装10分钟跟30分钟22、电视每秒为24格画面23、电视每秒为25帧画面24、剪辑镜头间的时间关系有5种25、剪辑镜头间的空间关系有3种26、剪辑的时间与空间的组合共有15种名词解释1、视听语言：由人类创造并使用的，同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言。
影视语言
第一章 影视语言概说
二、影视语言的构成元素 影视语言的九个构成基本元素 1、视觉：人物、景物、色彩、字幕、图形（卡里加里博 士） 2、听觉：同期声、解说词、音乐、音效
影片赏析：《工厂大门》
第二章 镜头的内涵
• 电影电视是镜头的艺术，影视 语言主要是由摄像机来完成的。
第二章 镜头的内涵
一、镜头的基本涵义 •镜头：拍摄的最小单位 • 用摄影机和摄像机不间断地拍摄下来的一个片段叫一个 镜头。 • 一个影视镜头既可以表现一种景别，也可以表现多种景 别的变化。一个影视镜头也可以有多种运动方式和视觉角度。 • 一个镜头往往包含一个或数个不同的第二章 镜头的内涵
仰拍
第二章 镜头的内涵
仰 拍
第二章 镜头的内涵
（2）平角度 • 即摄影机镜头与被摄对象处在同一水平线上。（接近于 人眼平视的效果） 特点 A.画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉经 验相仿，易于被接受。 • B.画面中地平线处于画面中央，易造成画面分割的 感觉。（如果将地平线放在正中的位置，要采用适当的前 景或其它景物，以冲破横向呆板的线条）。
角度对比
第二章 镜头的内涵
美学特征： A.有利于相互联系的事物分出主次感，有利于突出某物 体，形成画面中物体大小的对比，使画面中各部分失去同等 意义； B.有利于表现空间透视感和物体立体感； C.可充分利用画面对角线的容量，形成对角线构图，空 间在视觉上被扩充，对角线构图使画面显得均匀和谐； D.有利于表现动势动感。景物总是处在侧面和正面之间 的不稳定状态，总有一种向正面或向侧面运动的内在张力， 给人以较强的动感。
第二章 镜头的内涵
运动轴线
第二章 镜头的内涵
关系轴线： • 关系轴线是依据被摄对象之间的位置关系形成的一条假 想的直线。这条直线的产生源于两个人之间的交流。无论 二者正对，还是背对彼此，我们根据其头部的位置确定轴 线。
影视语言简介
• 一、视听语言 • 二、蒙太奇语言 • 三、造型语言等
什么是影视语言？
• 影视艺术有没有属于自己的语言？ • 从一开始，电影并不被看成是一种特殊的 “语言”，而只是一种对活动视觉图景进 行机械性记录、保存和复制的简单手段。 而现在呢？
“叙事”的探索
• 只是当电影遇到了叙事问题以后，电影才经历了 连续的摸索之后产生了一套特殊的意指方法。这 就意味着，电影成为一种语言是从电影开始叙 事——尤其是叙述戏剧性故事之后才逐渐形成的。 • 因为叙事，电影才着手探索艺术表达的可能。和 记录本体挥手告别，电影也不只是让画面成为现 实的附庸，进而去摸索艺术的一套意指方法之时， 电影才开始成为一种语言，始于1910-1915年间， 尤其是格里菲斯的《一个国家的诞生》等影片诞 生之后。
《一个国家的诞生》宣传海报
影视语言的含义？
• 影视语言不是一种单一的语言形式，是把 影视文本的文字语言进行重新处理，把不 同形式、不同层面的表达可能进行重新的 匹配和组织。通过不同形式的语言转化才 得以最终实现。 • 把一个影视文本实现为影视作品，服从的 是和文字语言完全不同的另一套语言规则。
影视语言的表达方式：
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影视语⾔1、影视语⾔影视艺术是声画艺术的结合物，离开两者之中的其⼀个都不能称为现代影视艺术了。
在声⾳元素⾥，包括了影视的语⾔因素。
在影视艺术中，对语⾔的要求是不同于其他艺术形式的，有着⾃⼰特殊的要求和规则。
（1）影视语⾔的特点和作⽤影视语⾔有着其特殊的规律，它不同于⼩说散⽂，也不同于⼴播语⾔。
影视语⾔是按照影视⼴播的特殊要求灵活运⽤的，不需要完全遵守作⽂的“章法”，其作⽤和特点我们归纳为以下⼏个⽅⾯。
·语⾔的连贯性，声画和谐在影视节⽬中，如果我们把语⾔分解开来，往往不像⼀篇完整的⽂章，语⾔断续，跳跃性⼤，段落之间也不⼀定有着严密的逻辑性。
但如果我们将语⾔与画⾯相配合，就可以看出节⽬整体的不可分割性和严密的逻辑性。
这种逻辑性表现在语⾔和画⾯不是简单的相加，也不是简单的合成，⽽是互相渗透，互相溶解，相辅相成，相得益彰。
在声画组合中，有些时候是以画⾯为主，说明画⾯的抽象内涵；有些时候是以声⾳为主，画⾯只是作为形象的提⽰。
根据以上我们的分析，影视语⾔有这些特点和作⽤：深化和升华主题，将形象的画⾯⽤语⾔表达出来；语⾔可以抽象概括画⾯，将具体的画⾯表现为抽象的概念；语⾔可以表现不同⼈物的性格和⼼态；语⾔还可以衔接画⾯，使镜头过渡流畅；语⾔还可以省略画⾯，将⼀些不必要的画⾯省略掉。
·语⾔的⼝语化、通俗化影视节⽬⾯对的观众是具有多层次化的，除了特定的⼀些影⽚外，都应该使⽤通俗语⾔的。
所谓的通俗语⾔，就是影⽚中使⽤的⼝头语⾔。
如果语⾔不能通俗，费解、难懂，会让观众在观看中分⼼，这种听觉上的障碍会妨碍到视觉功能，也就会影响到观众对画⾯的感受和理解，当然也就不能取得良好的视听觉效果。
·语⾔简练概括影视艺术是以画⾯为基础的，所以，影视语⾔必须简明扼要，点明即⽌。
省下的时间空间都要⽤画⾯来表达，让观众在有限的时空⾥展开遐想，⾃由想象。
解说词对画⾯也必须是亦步亦趋，或者充满节⽬，会使观众的听觉和视觉都处于紧张的状态，顾此失彼，这样就会对听觉起⼲扰和掩蔽的作⽤。
第一章 影视的语言(1)
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课堂讨论题 电影《达芬奇的密码》中 的符号意义
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口头语言的出现虽然使人类的 交流发生了质的改变，但人类 的交流到此为止仍然局限在视 听所及的范围内 人们被迫把他们储存的共有的 记忆和个人的记忆放在个人的 大脑中 人类大脑可供储存记忆的空间 总是有限的
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文字的意义
超越身体媒介的记号和符号
结绳记事 古代的烽火台 信号树 云南的彝族人 的求爱方式: 树根的象征意义—爱情
记号和符号
视觉符号实例: 树根:超越了具体的知觉和实用 范畴,成为爱情象征符号. 结绳记事:绳子的意义超越了原 有的实用价值，成为了消逝的 日子的象征 交通红绿灯:红灯停;绿灯行 国旗、国徽的含义：法国三色 旗：自由、平等、博爱——曾 是法国大革命的象征
记号和符号
美国国旗的含义
50颗星代表美国50个州 13道红白相间的条纹代表最 初北美13块殖民地 红色条纹象征英国，白色条 纹象征脱离它而获得自由 另一种解释：红色象征勇气， 白色象征自由，蓝色则象征 忠诚)和正义
记号和符号
德国著名哲学家恩斯特.卡西尔
人是“符号的动物”，人的本性存 在于人自身不断的符号创造之中。 “符号化的思维和符号化的行为是 人类生活最富于代表性的特征。” “符号行为的进行，给了人类以一 定的秩序：科学在思想上给人以秩 序，道德在行为上给人以秩序，艺 术则在感觉现象和理解上给人以秩 序。”
什么是语言
词典中关于语言的定义：
“语言，以语音为外壳，以词汇为建 筑材料，以语法为结构规律的体系。”
狭义的语言概念：
口头语言 文字语言 言辞语言
什么是语言
法国美学家、符号学家罗兰.巴特 的《符号学美学》:
影视基础课程之影视语言.影调.文字
字幕的叙事作用
1.字幕对于影片结构的组织能起到关键作用
如昆汀•塔伦蒂诺的《无耻混蛋》（2009）采用交错的章节式的结构来叙述故事， 将相去甚远的时空和情节联系在一起。
中间调：作品以灰调为主，处于高调和低 调之间，反差小，层次丰富，影像以白至浅 灰、深灰至黑的影调层次构成。
低调：作品以深灰至黑的影调层次占了画面 的绝大部分，少量的白色起着影调反差作用。 低调作品形成凝重、庄严和刚毅的感觉，但 在另一种环境下，它又会给人以黑暗、阴森、 恐惧之感。
色调，主要是指彩色摄影中画面色彩的基调，是由色彩的明暗和色别所组成。在画面 上起着主要作用，或在量上占有相当比重的色彩称为主色调。根据色相的不同，色彩 有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫；因饱和度不同，每种色彩会产生多种灰度不同的色 彩，它们构成了彩色摄影作品丰富的色调。就彩色摄影而言，摄影者根据拍摄的内容 确定画面的基调、色彩在画面上的作用。
2.字幕对于影片意旨的表达能起到点睛作用
汤姆•提克威的《罗拉快跑》（1998）开头字幕引用了T.S.艾略特的名句：“我们 不应该停止探索，我们所有的探索最终将回到我们的起点，并第一次了解该处。”和S. 贺伯格的话“比赛之后即比赛之前。”巧妙地将故事中人物所经历的反复重启的游戏 性叙事情节予以解读。因而字幕表达意《我的父亲母亲》
影片《我的父亲母亲》中，现代时空的 黑白部分，完全是有意识的高调处理；而影 片过去时空的色彩部分，也完全是有意识的 高调处理。使影片在影调的整体控制上也十 分温馨。这完全是有意识的追求，为影片的 精神塑造、情感塑造写下了光辉的一笔。
影视语言1
影视语言影视语言是一种特殊的语言，通过视觉和听觉等方式来传达信息和表达情感，是电影和电视剧制作过程中至关重要的一环。
影视语言可用于描述人物性格、情感、环境、事件等。
本文将从影视语言的概念、分类和运用等方面进行探讨，并且通过具体案例分析，阐释一下影视语言的实际应用。
一、概念影视语言是指通过画面、声音、配乐、编辑等方式将信息和情感传达给观众的一种特殊语言。
它不仅仅起到了传达情节信息的作用，还可以加强人物性格塑造、表现情感、创造氛围等。
影视语言是一种综合性的语言，包括了多项要素，如镜头：角度、距离、运动等；画面：颜色、光影等；声音：背景音效、对白、音乐等；配乐：音乐节奏、音乐类型等；编辑：剪辑、过渡、画面叠加等。
二、分类1. 镜头：是影视语言传达信息的主要方式之一，可分为远景、全景、中景、近景、特写、俯拍、仰拍、侧面、前滚、后撤、左移、右移、向上、向下等多种类型镜头。
镜头的运用直接影响到影片的效果和观众对影片的感受。
2. 画面：画面是影视语言的重要构成部分，画面包括了色彩、明暗、分界线等多种元素，这些元素不仅用于描述环境、物体等，也可以用于表现人物性格和情感状态等。
颜色的运用可以让观众在不同的心情间切换，明暗表现可以加强演员的性格和情感，分界线则可以表现出疏远和亲近等不同情感状态。
3. 声音：声音可分为自然声、背景音效、对白、静音等多种类型。
自然声是环境中真实存在的声音，是传达事件真实性的重要手段。
背景音效则强调声音的质感，塑造氛围。
对白可以描述人物性格和传递信息，静音则起到撞击效果，体现出强烈的情感状态。
4. 配乐：配乐是电影中的音乐，它往往能起到强化影片情感和人物性格的作用，适当的配乐能够营造出美好的氛围，让观众沉浸在电影情节中。
不同类型的音乐能够有不同的效果，将音乐和影片相结合，能够取得更好的效果。
5. 编辑：编辑是将多个元素整合成一个完整电影的过程，这一过程包括了剪辑、过渡、画面叠加等多项操作。
影视的艺术语言
影视的艺术语言影视的艺术语言画面、声音、蒙太奇是电影艺术的基本语言。
关于画面1．影响画面的镜头元素有四种：（1）景别。
分为远景、全景、中景、近景、特写。
景别不同，其电影叙事功能则不同，视觉效果也不同。
（2）焦距。
焦距的长短和使用的透镜有直接关系，它决定着镜头的视野、景深、透视关系等。
按焦距的长短不同，可以分为标准镜头(40～50毫米)、短焦距镜头(小于40毫米)，长焦距镜头(大于50毫米)。
一个镜头既可以作标准镜头，又可以作短焦距或长焦距锐头的被称为变焦距镜头。
不同的镜头可以表现风格迥异的场景和人物，使得艺术手段的使用呈现多样化。
（3）镜头运动。
镜头或整个摄影机相对于被摄对象的位置变化被称为运动镜头。
运动镜头包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式。
（也可称为退、拉、摇、升、降）推：推进。
指镜头逐渐接近被摄物的运动。
影像从远景到全景、中景、近景直至特写的连续变化，是由摄影机的前推完成的。
推使画面中心最终被突出，造成较强的视觉冲击。
拉：与推相反，拉开。
指镜头逐渐远离被摄物的运动，视野面积逐渐扩大，被摄主体逐渐缩小或淡化，细节随之模糊。
它往往用来强调环境或环境与被摄主体之间关系。
摇：借助于三脚架的活动底座，使摄影机基本固定，而只是镜头上下、左右或旋转运动。
因为拍摄的角度、拍摄的对象随镜头的运动而产生新的视觉效果，故而具有更大的自由度和灵活性。
《红高粱》中高粱地的拍摄多用了这一运动手段。
移：一般指镜头的横移。
摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向成一定角度。
移动镜头可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化。
尤其当与物体同时运动时，由于背景的变化可以造成强烈的运动效果。
跟：一般指镜头与运动着的被摄物保持基本相同距离的纵向相同或完全相反的运动。
因其跟踪被摄体，故可以使观众细致地观察人物的表情、细部变化及其环境的变化过程。
推、拉、摇、移、跟镜头运动的五种基本形成，在影视艺术中常常是相互结合在一起的。
它们不仅可以用来描写人物、环境、叙述故事，而且可以创造节奏、风格、意蕴。
影视语言试题及答案
影视语言试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 影视作品中，通过镜头的快速切换来表现紧张气氛的技巧被称为什么？A. 长镜头B. 蒙太奇C. 慢动作D. 特写镜头答案：B2. 下列哪个选项不是影视作品中常用的色彩表现手法？A. 暖色调B. 冷色调C. 黑白对比D. 声音效果答案：D3. 在影视作品中，通过改变镜头的焦距来突出主体的技巧被称为什么？A. 变焦B. 推拉镜头C. 摇摄D. 跟拍答案：A4. 影视作品中，为了表现人物内心情感变化，常使用哪种镜头？A. 长镜头B. 特写镜头C. 俯视镜头D. 仰视镜头答案：B5. 下列哪个选项是影视作品中用来表现时间流逝的手法？A. 跳剪B. 慢动作C. 快进D. 倒叙答案：C6. 在影视作品中，为了增加画面的深度感，常采用哪种拍摄角度？A. 平视B. 俯视C. 仰视D. 斜视答案：B7. 影视作品中，通过人物的对话来推动剧情发展的技巧被称为什么？A. 对白B. 旁白C. 独白D. 内心独白答案：A8. 下列哪个选项不是影视作品中常用的音乐类型？A. 配乐B. 插曲C. 背景音乐D. 特效声音答案：D9. 在影视作品中，通过人物的行动来表现其性格特点的手法被称为什么？A. 动作描写B. 心理描写C. 语言描写D. 外貌描写答案：A10. 影视作品中，为了表现人物的主观感受，常使用哪种镜头？A. 长镜头B. 特写镜头C. 俯视镜头D. 仰视镜头答案：B二、填空题（每题2分，共20分）1. 影视作品中，通过镜头的________来表现人物的主观感受。
答案：移动2. 在影视作品中，________是一种常见的用来表现人物内心情感变化的手法。
答案：特写镜头3. 影视作品中，________可以用来增加画面的深度感。
答案：俯视4. 影视作品中，________是表现时间流逝的一种手法。
答案：快进5. 在影视作品中，________是推动剧情发展的重要手段。
答案：对白6. 影视作品中，________可以用来表现人物的行动和性格特点。
在语言运用中构成影视语言使用规则体系
在语言运用中构成影视语言使用规则体系影视语言的规则体系：你不得不知的那些“秘密”！1. 影视语言的魅力说到影视语言，大家肯定会想起那些令人难忘的电影片段、经典的台词，还有那些让你笑得合不拢嘴的搞笑镜头。
哎，真的是，影视语言就像调料一样，给整部影片加了不少味道。
其实，影视语言有它自己的“规矩”，这些规矩就像是在电影里定下的小规则，指引着导演和编剧怎么把故事讲得更吸引人。
那么，影视语言的这些规则到底是什么呢？别急，我这就来跟你们唠唠。
2. 影视语言的基本规则2.1 情感渲染要到位首先说说情感渲染。
你看电影的时候，常常会被某个镜头或台词给感动得泪水汪汪，对吧？这就是影视语言里最重要的一环：情感的传达。
比如，电影里的音乐、画面色调、演员的表情和动作，都是为了让你感受到角色的心情。
导演和编剧通常会运用一些技巧，比如用柔和的背景音乐来渲染温馨的场景，或者用快速剪接和激烈的音乐来营造紧张的氛围。
就像做菜一样，得把盐和糖放得恰到好处，才能做出美味的菜肴。
电影里的情感渲染也是如此，得把各种元素配合得天衣无缝，才能让观众真正进入到角色的世界里。
2.2 对话的巧妙运用然后是对话的巧妙运用。
你一定注意到，有些电影里的对话特别有趣，让人忍不住笑出声来；有些则特别深刻，让人深思熟虑。
对话是影视语言中最直接的沟通方式。
好的对话能够推动情节发展，同时也能展示角色的性格和关系。
比如，《老友记》里的对话就是经典的例子，既搞笑又充满了生活气息，让人觉得特别亲切。
而在一些剧情片里，对话则可能更加深沉，带有哲理性。
总的来说，影视语言中的对话就像是调味品，适量而精致，可以让整部影片更加出彩。
3. 影视语言的应用技巧3.1 镜头语言的运用再说说镜头语言。
镜头语言可不仅仅是拍拍拍那么简单，它可是有大学问的。
镜头的角度、运动和构图都会对观众的感受产生影响。
例如，近景镜头可以让观众感受到角色的情感波动，而远景镜头则可以展现角色所处的环境，增强故事的背景感。
影视语言的基本组成单位__理论说明
影视语言的基本组成单位理论说明1. 引言1.1 概述影视语言作为一种独特的艺术表达方式，通过视觉元素、音频元素和表演元素等基本组成单位，以及它们的作用和表现形式，实现了对观众情感和思想的传递。
因此，研究影视语言的基本组成单位及其理论说明具有重要意义。
1.2 文章结构本文将从三个方面探讨影视语言的基本组成单位：视觉元素、音频元素和表演元素。
首先介绍它们的定义与特点，并阐明其在影视作品中的作用与表现形式。
接下来，通过实例分析电影《阿甘正传》、电视剧《权力的游戏》和纪录片《地球脉动》中的影视语言运用，进一步揭示这些基本组成单位在不同类型影视作品中的应用效果。
最后，得出结论并展望未来研究方向。
1.3 目的本文旨在深入探讨影视语言的基本组成单位，理论上解释它们在电影、电视剧和纪录片等不同类型影视作品中产生效果的原因。
通过对文章内容紧密联系至实际应用的实例分析，希望能够加深对影视语言的理论认识，并为今后的影视创作者提供有益参考和指导。
同时，本文也为未来研究者提供了一定的研究基础和思路，促进影视语言研究领域的进一步发展。
2. 影视语言的基本组成单位2.1 视觉元素影视作品中的视觉元素是指通过图像、摄影、服装、道具等方式呈现给观众的内容。
视觉元素在影视语言中起着至关重要的作用，它能够直接传达信息、表达情感，并且对于塑造场景氛围和角色形象起到了重要的推动作用。
例如，镜头运动可以表现快感或紧张感，色调选择可以烘托氛围或强调情绪，服装和道具可以展示角色特征和时代背景。
这些视觉元素相互结合，共同构建了影片的整体形象和风格。
2.2 音频元素音频在影视作品中占据着至关重要的位置，它包括配乐、音效和对白等。
音频元素通过声音的质感、音量、节奏以及音乐和环境声等方面来传递信息和表达情感。
配乐能够增强情节的紧张感或悬疑感，音效可以营造真实感或者独特氛围，对白则直接传递对话内容并揭示人物性格与思想。
音频元素在影片中的运用，直接决定了观众对作品的感受和理解。
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