唐代妇女的眉式
隋唐五代服饰：唐代女子妆容解析
隋唐五代服饰：唐代女子妆容解析唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐代前后都未出现过如此盛况。
唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉;二抹敷脂;三涂鹅黄;四画黛眉;五点口脂;六描面靥;七贴花钿。
花钿花钿是唐代面部装饰的一大特点。
这种在脸部额间贴上花钿进行装饰和点缀的*** ，在唐时十分盛行，尤其是唐的后期更为时尚，并且有多种效果，这在王建的诗中记得十分详细:“腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。
点绿斜蒿新叶嫩，添红石竹晚花鲜。
鸳鸯比翼人初贴，蛱蝶重飞样未传。
沉复萧郎有情思，可怜春日镜台前。
”从诗句中我们能体会到当时花钿视觉效果如何，从而知道花钿的质地是薄而轻的，色是腻而艳的，样式有鸟、虫、花叶等。
这在当时的壁画、绢画上都有反映。
靥钿又称“贴花子”。
靥钿是在脸颊上点画出如星如月的形状，然后用胭脂、丹青涂抹上去。
从新疆吐峪沟出土的绘画残片上，发现妇女面部有红花子的装饰痕迹，又从《捣练图》中看到妇女额头上有红瓣花片的装饰，《木兰诗》中“当窗理云鬓，对镜贴花黄”的“花黄”即指将金箔剪刻出花形，装饰在面部贴在额头上的叫花钿，贴在两颊的是靥钿。
眉饰唐女画眉千奇百态。
唐代妇女用青黑色颜料将眉毛画浓，叫做“黛眉”。
“黛眉”是汉代以“黛”画眉风气的延续。
《太平御览》中记载:“染青石谓之点黛。
”白居易的《上阳发白人歌》中“妇人去眉，以丹紫三四横钓于目上下，谓之血晕妆”，十分明确地记述了“黛石”的质地、颜色和功能，为后人留下了宝贵的历史资料。
当时妇女修眉，除剃掉原来的淡眉外，还要刮净额毛，用“黛”画出各种眉毛式样。
唐玄宗曾命令画工设计数十种眉形，以示提倡。
如鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、函烟眉、拂云眉、倒晕眉、挂叶眉、黑烟眉、半额眉等。
最常见的是蝴蝶眉。
张籍《倡女词》中记“轻鬓丛梳阔扫眉”。
白居易的《上阳发白人歌》中描述“青黛点眉眉细长”以及“莫画长眉画短眉”等都是记载了画眉的长、短、宽、窄和浓淡。
李商隐诗“八岁偷照镜，长眉以能画”。
隋唐妇女的眉妆_唇妆_面妆_面饰_发饰
唐代面妆
唐代眉妆
唐代眉式种类繁多，开创了中国历史上，乃至世界历史上眉 式造型最为丰富的辉煌时代。 柳叶眉 形如柳叶状的眉形，时称 “柳叶眉”。 月眉 初唐女子多喜宽而曲的月眉，这是一种比柳叶眉略宽， 比长眉略短的眉式，形状弯曲如一轮新月。 桂叶眉 这是晚唐时期比较有代表性的眉形，特点是浓而阔。
另有阔眉、远山眉、蛾眉、青黛眉、八字眉、啼眉等眉形。
唐 代 初 期 女 子 发 式
盛唐时期女子发式
盛行假髻 因为有了义髻(即假髻)的加入，发式显的得格外
蓬松高耸。美人杨贵妃便常一假髻为首饰。
鬓发抱面
此时多数妇女的鬓发，披于耳际，很少有像南北 朝时垂至颈间的现象，而且鬓发都向脸部梳掠靠拢，俗为 “两鬓抱面”。
宝髻 插梳 盛唐一改初唐时简洁之风，而代之以珠翠满头，
历 代 妇 女 唇 形
唐 代 面 饰
额黄 是在额部绘画黄色图案或粘贴薄片状黄色饰物。
花钿 花钿的图案和色彩非常丰富，一般都有丰富的材料如：
羽毛、云母片、金箔片等剪成各种形状贴于额部来做装饰。 花钿除为了增添美丽外还可以借以掩瑕。
斜红 一般都描绘在太阳穴部位，工整者行如弦月，复杂者
状是伤痕。这种面妆属于一种缺陷美，自晚唐以后就逐渐销 声匿迹了。
唐代面妆
酒晕妆 红妆中最为浓艳者当属酒晕妆，亦称“晕红妆”、 “醉妆”。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂。
桃花妆 比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名“为桃花妆”。
飞霞妆 比桃花妆更淡雅的红妆便是“飞霞妆”。这种面妆是 先施浅朱，然后以白粉盖之，有白里透红之感。因色彩浅淡， 接近自然，古多用于少妇使用。 另有啼妆、泪妆、血晕妆、北苑妆等另类妆面。
唐代眉妆
唐朝妆容特点
唐朝妆容特点
唐朝的妆容特点主要包括以下几点：
1. 眉毛：唐朝女性的眉毛呈现为粗而长的直线，强调眉骨的线条，通常使用黑色颜料描绘。
2. 眼影：唐朝女性的眼影通常使用绿色、蓝色、紫色等鲜艳的
颜色，强调眼球的轮廓，搭配细长的眼线，增加眼部深度，形成所谓“弯眉柳眼”的美感。
3. 唇色：唐朝女性的唇色通常是红色或橘红色，通过涂抹口红
或其他颜料来表现。
唇形也比较饱满，近似于现代的“丰唇”。
4. 脸部：唐朝女性的脸部化妆非常注重白皙光滑的皮肤，通常
使用白妆粉进行涂抹。
此外，脸颊的上部和下部有所区分，上部使用
白色妆粉，下部使用红色或橙色颜料，形成“高低颜色分明”的效果。
总体来说，唐朝女性的妆容以强调面部轮廓和色彩对比为主，注
重表现女性的柔美与清新。
唐代的妇女画眉
唐代的妇女画眉作者：王秉礼来源：《语文天地·初中版》2010年第04期一妇女画眉是人类文明进步的标志之一。
旧题汉刘歆撰《西京杂记》卷二：“文君(卓文君)姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。
”远山，即当时流行的远山眉。
又，旧题汉伶玄撰《飞燕外传》：“合德新沐，膏九回沉水香为卷发，号新髻；为薄眉，号远山黛；施小朱，号慵来妆。
”远山黛。
就是以青黛淡扫的远山眉。
又据唐宇文士及《妆台记》载：“汉武帝令宫中扫八字眉。
”在最高统治者的青睐和提倡下，在汉代，宫女画眉。
已形成了风气。
张敞为妇画眉，还引起了一场轩然大波。
《汉书-张敞传》：敞无威仪……又为妇画眉，长安中传张亲兆眉怃。
有司以奏敞。
上问之，对曰：“臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者。
”汉代，独尊儒术，罢黜百家。
“唯女子与小人为难养也”的封建礼教，更把妇女的地位极端贬低。
面对有司的起诉和宣帝的责问，在朝廷之上，张敞不光承认为妇画眉，还以“闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者”的男女正常的性爱从容作答，弄得统治者瞠目结舌。
二妇女画眉，至唐代而大盛，这与唐代物质文明和精神文明的高度发展密不可分。
和汉武帝相比，唐玄宗更显得风流倜傥。
他精通音律。
雅好舞蹈，梨园弟子演出，必然精于化妆。
而眉目传情，画眉成了歌舞、演唱演员的必修课目。
李隆基不光青睐、提倡妇女画眉，还亲手拟《十眉图》，令画工绘制。
唐张泌《妆楼记、十眉图》：“明皇幸蜀，令画工作十眉图，横云、斜月皆其名。
”又王十朋注引《天宝遗事》记载和张泌相同：“唐明皇幸蜀，命画工作十眉图。
”明代杨慎在《丹铅续录·十眉图》中记载：“唐明皇令画工作十眉图。
一日鸳鸯眉，又名八字眉：二日小山眉，又名远山眉；三日五岳眉；四日三峰眉；五日垂珠眉；六日月棱眉，又名却月眉；七日分梢眉；八日逐烟眉；九日拂云眉，又名横烟眉；十日倒晕眉。
”三唐诗中描写妇女画眉诗歌颇多，先读张祜的《集灵台》之二：虢国夫人承主恩，平明骑马上金门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。”原文、赏析
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
出自唐代温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
原文
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。
本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
官终国子助教。
精通音律。
工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。
其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
存词七十余首。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
创作背景：
译文
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。
洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，
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红妆黛眉—唐代仕女画面妆解读
红妆黛眉—唐代仕女画面妆解读
红妆黛眉是唐代仕女画中常见的美容妆容，在古代的文化中非常流行。
红色和黑色是唐代仕女画中最常用的颜色，也是红妆黛眉中的两个重要构成成分。
“黛”是一种黑色的颜料，用于弥补或改变眉毛的形状，也可以用来画眼线。
黛的使用可以凸显女性的柔美和高贵，又能让她们的容颜更加动人。
“红妆”则是用于补妆或改变肤色的红色颜料。
红色的涂抹可以让女性的肤色更加红润，显得更加健康有活力。
在唐代仕女画中，这种红色常常被用来描绘唇色和脸颊的红晕。
红妆黛眉不仅有美容作用，还体现了唐代女性在美学和审美方面的追求。
在唐代的文化中，女性的美貌被视为一种精神的高尚和文化的修养。
因此，红妆黛眉在唐代仕女画中也成为了一种文化象征。
总之，红妆黛眉是唐代仕女画中常见的美容妆容，反映了唐代女性在美学和审美方面的追求。
它们不仅是一种文化象征，也是一种艺术造型，在唐代仕女画中具有十分重要的地位。
唐朝妆容特点
唐朝妆容特点
唐朝是中国古代历史上的一个辉煌时期，也是一个妆容非常有特点的时期。
唐朝妆容的特点主要表现在以下几个方面：
一、深色眉毛和柳叶眉
唐朝女子的眉毛注重深色，且形状多为柳叶形，这种眉型更加凸显女性的柔美和娇媚。
二、粉底和口红
唐代女性注重妆容的色彩搭配，特别是粉底和口红的搭配。
唐朝女子常常在脸上涂上白色粉底，然后用鸟蛋黄调制红色口红，让嘴唇更加鲜艳动人。
三、眼妆
唐朝女子喜欢化浓妆，尤其注重眼部妆容。
除了涂上白色粉底和黑色眼线，还会用红色眼影来打底，使眼睛更加明亮。
四、饰品
唐朝女子的妆容中还包括各种饰品，如头饰、耳环、项链、手镯等。
这些饰品不仅能够让女子更加美丽，还可以展示她们的身份和地位。
总之，唐朝妆容以深色眉毛、柳叶眉、粉底口红、眼妆和各种饰品为特点，表现出女性柔美娇媚的一面。
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唐代女子服饰
《中国民俗史.隋唐卷》【女子篇】唐朝的女子十分爱美，尤其是上层贵族以及宫中的女子。
因此，唐朝流行于市井的时尚，都是从宫中流传开来的，所以说，那个时候宫中的嫔妃、皇族是引领时尚的先锋。
一、妆容一般妇女面部化妆是搽白粉（唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”）为底，显得皮肤白皙细嫩，两腮涂胭脂红，搽胭脂后白里透红，使女性更加妩媚动人。
（一）花钿、额黄、面靥1、花钿她们在眉间贴花钿，俗称“花子”，亦称为面花、贴花，是贴在脸上、眉间的小装饰，所谓“脸上金霞细，眉间翠钿深”。
起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形。
在唐代，花钿的样式颇多，有菱形、圆形、月形。
各种美丽的花钿，如下：在唐朝制作花钿的材料，可以是纸、锡箔、鱼鳞、茶油花饼等，以梅花最为多见。
而以蜻蜓翅膀最为特别。
宋代陶谷所著《潸异录》中说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。
”——参考百度2、额黄额黄妆盛行在南北朝和唐朝，用黄颜料画月形，宫中尚鸦黄和蜂黄。
额黄是在额头涂上黄粉。
这种黄粉应该是以植物或矿物原料制成的化妆品，涂抹在额头成为风尚，涂黄起源于南北朝时期，到唐朝蔚为时代风尚。
唐朝诗人笔下将涂黄称为“粉蝶蜂黄”之美。
李商隐诗云：“何处拂胸资粉蝶，几时额黄籍蜂黄。
”黄装可涂于额头、眉间、眉上。
据文献记载，妇女额部涂黄主要有两种方法，一种为染画，一种为粘贴。
染画是用毛笔蘸黄色染画在额上。
其具体染画方法又分两种：一种为平涂法（额部全涂）；一种为半涂法，在额部涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈晕染之状。
粘贴法较染画法容易，这种额黄是用黄色材料剪制成薄片状饰物，使用时以胶水粘贴于额上即可。
由于可剪成星、月、花、鸟等形，故又称“花黄”。
《木兰辞》中：“对镜贴花黄。
”3、面靥面靥是用丹红或墨色在脸颊上点痣状圆点，或钱状、星形的一种流行化妆方式。
面靥起初并不是为了妆饰,而是宫廷生活中的一种特殊标记。
古人记录的女子眉型到底是怎样的
古人记录的女子眉型到底是怎样的今天我们同大家一起回顾我国古代美人们的眉型。
一、新月眉出自唐代诗人李贺所著的《昌谷诗》：“泉樽陶宰酒，月眉谢郎妓。
”意指妇女状如初月的秀眉。
又源自晏几道的《鹧鸪天》，形如弯钩，弯曲弧度和柳叶眉有得一比，不过柳叶眉较细，新月眉较粗，颜色也微淡，隐有些许薄凉意味。
二、双燕眉顾名思义，形似展翅双飞的燕子。
翅膀一展，一扑，既有力量，又纤细不失温柔，惹人怜香惜玉。
三、秋娘眉古代名妓杜秋娘，仅十五岁已成当时风靡江南，更被高官所看中带回家中。
秋娘的眉叫做秋娘眉，既妩媚又清纯可人。
长脸的人，适合秋娘眉：眉粗细自然，传递给人一种清爽端庄的印象。
四、嫦娥眉嫦娥眉又名小檀眉，檀的颜色。
嫦娥代表月亮，因此嫦娥眉形似月亮，但又没那么弯。
婉转表达一种淡淡的哀愁，如同微凉月色，颇具美态。
五、秋波眉如同流转的眼波，既有弧度，又非常自然，适合日常妆。
六、一字眉一字眉想必是当下最流行的眉型之一了，一字眉可以有效分割脸部轮廓。
精致的面庞配上果断干脆的一字眉，英气十足，不仅可以提升年轻时尚的感觉，更就好像落入凡间的精灵。
不过，请记住一字眉是最不适合方脸的眉形。
七、黛玉眉黛玉眉娟细上扬，似蹙非蹙，色不深，形未稳，使人见之犹怜，多为哀愁而又香如幽兰的女子眉形。
八、羽玉眉形状似羽毛，轻舞飞扬。
古代女子不重眼妆重眉毛，不同的眉形可以代表不同的身份。
羽玉眉在古装剧中十分常见，通常是身份高贵或仙气十足。
比如说上图中《芈月传》里的孙俪，一身大红大紫和满头金钿，看装备就知道，一定是在芈月传中经历了不少波折后熬出头了。
波澜不惊的脸上一对羽玉眉眉梢飞扬，不是大人物哪敢这么嚣张，整个妆容贵气十足。
九、抚形眉抚形眉眉头粗圆眉尾尖细，让人看起来平和有力，稳重踏实，这种眉形跟柳叶弯眉的区别就在于走向平直。
在描画这类眉毛时，需要将眉尾自然拉长，不要凸显出眉峰。
这款眉形相当挑战画眉水准，想要把两边眉毛的粗细走向画一致的十分不容易，所以确定好眉头的宽度非常重要，过粗过细都达不到理想的效果，并且建议画这种眉形时少用染眉膏。
唐代眉型分类
唐代眉型分类
唐代眉型分类如下：
1. 鸳鸯眉：又名却月眉，是一种从眉头到眉尾逐渐由粗变细的眉型。
2. 小山眉：又名远山眉，是一种略带弯曲的眉型，给人以温柔婉约的感觉。
3. 五眉：将眉毛分为五等分，上等长、中等长、下等长，形成五角形的形状。
4. 三峰眉：眉峰高高突起，呈现出三座山峰的形状。
5. 垂珠眉：眉毛尾部细长，下垂如珠，给人以优雅娴静的感觉。
6. 月眉：又名却月眉，形状如同弯月一般，给人以温婉秀雅的感觉。
7. 分梢眉：眉梢分叉，如同树枝一般，给人以俏皮可爱的感觉。
8. 涵烟眉：眉毛纤细，如同烟雾一般，给人以朦胧的美感。
9. 拂云眉：眉毛向上翘起，如同云朵一般，给人以高雅飘逸的感觉。
10. 倒晕眉：眉毛尾部向上翘起，呈现出一种晕染的效果，给人以婉约动人
的感觉。
以上是唐代眉型的分类介绍，每种眉型都有其独特的特点和美感，可以根据自己的喜好和面型选择适合自己的眉型。
【doc】唐代妇女眉妆演变考论
唐代妇女眉妆演变考论2003年5月第33卷第2期西北大学(哲学社会科学版)JournalofNorthwestUniversity(SocialScience)May.2003VOI.33No.2【古典文学】唐代妇女眉妆演变考论田苗(西北大学文学院,陕西西安710069)摘要:唐代是妇女妆饰十分繁盛的一个时期,尤以眉妆为最.无论是眉形,眉色,还是函屑的材料,方法,都多种多样.随着唐王朝的兴衰沉浮,人们审美观念的潜移暗换以及妇女生存状态的斗转星移,唐代妇女眉妆总体呈现出的是继承细眉,风行阔眉,回归细眉的演变趋势.作为中国历史上曩为鼎盛的一个朝代,当时妇女的眉妆亦带有独一无二的鲜明时代特色——浓重粗阔.关键词:眉妆;阔眉;时世妆;女性;社会环境中圈分类号:I206.2文献标识码:A文章编号:1000—2731(2003)01—0108—05在唐代,"妆饰娥媚之术,比较从前又大进步"E13(P1O2),女性特别重视化妆与修饰,尤其热衷于画眉.虢国夫人可以不施脂粉,却还要"淡扫蛾眉",此足以说明眉妆之重要性.笔者试图通过考论有唐一代各个时期流行的眉妆样式,对唐代妇女眉妆的演变史作一简单梳理.初唐:学画蛾眉独出群在唐代以前,眉妆大多以细为美,从长沙出土的楚缯画女子之长眉到元嘉中"细而曲折"[2](P3270)的愁眉,再到顾恺之《女史箴图》中曼只的蛾眉,纤细始终是眉妆发展的主流.到了隋代,细长的眉妆更是广为流行.《隋遗录》卷上记载了深受炀帝宠爱的殿脚女吴绛仙"善画长蛾眉,……由是殿脚女争效为长蛾眉',[3]的故事.初唐的女子一开始也是秉前代遗风,画长眉.莫高窟57窟南壁壁画菩萨以及328窟西壁龛内南侧彩塑菩萨都是初唐的作品,长眉联娟是其共同特征,初唐早期眉妆的款式由此可见一斑.然而初唐的女性并非一味"学画蛾眉",而是越来越将新时代的气息融入到眉妆当中,从以下几种眉妆中我们可以约略觅得她们"独出群"的步伐.柳叶眉:顾名思义,状似柳叶,眉形两头尖细,中间较宽.与以往的长眉相比,略粗,但仍属于细眉.徐贤妃《赋得北方有佳人》诗云:"柳叶眉问发."[43 (P61)韦承庆《折杨柳》诗中亦有"叶似镜中眉"[43 (P189)之句,前者以柳叶喻眉,后者以眉.'r柳叶,均表现出此眉形与柳叶相似的特点.这种娟秀端庄的眉形深受女性青睐,成为妇女日常基本眉妆之一,经久不衰.平康名妓赵鸾鸾曾作'柳眉>诗一首,诗云: "弯弯柳叶愁边戏,湛湛菱花照处频.妩媚不烦螺子黛,春山画出自精神."[43(P9129)以示对柳眉之钟情.却月眉:又称月棱眉,月眉.比柳叶眉略宽,也更弯曲,形如新月,色较浓.张鸷的'游仙窟》中这样描写:"乍出双眉,渐觉天边失月","眉似嬗娥送月来"[5]骆宾王也有"水下看妆影,眉头西月新"[43(P846)(《咏美人在天津桥》)却月眉在有唐一代流传甚广,1973年新疆吐鲁番发掘的唐代古墓中,有女泥俑即却月眉.直至晚唐,杜牧的'闺情>诗中还写道:"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞.4](P6032)随着却月眉在初唐的流行,唐代眉妆的时代特征——粗阔已露端倪.阔眉:又名广眉,是较自然眉更为粗阀浓重的一种眉妆的通称.<后汉书?马援传)中已有.城中好广眉,四方且半额"[2](P853)的记载.这种在汉代流行过一段时间的眉妆沉寂多年后于唐代突然勃兴起来.唐初僧人法宣在'和赵王观妓>中写道:"城中画收稿日期:2002—06—23作者简介:田苗(1979一)女.陕西宝鸡人.西北大学文学院硕士生.主攻方向:古代文学.108广黛,宫里束纤腰."E43(P9195)可见当时都城里已流行阔眉.沈俭期《李员外秦援宅观妓>诗中有"拂黛随时广,挑鬟出意长"E43(P1044)之句,既育画广眉是"随时",则说明阔眉已是时尚所指.永泰公主基前室壁画上的侍女就紧随这股风潮,画着阔眉.从上述材料可以看出,初唐女性既画细眉又画阔眉,且阔眉越来越成为女性所追求的时尚眉妆,亦为整个社会所接受.为什么它能如此迅速地取代相袭已久的细眉呢?首先,唐代的统治者带有胡族血统."唐代创业及初期君主,如高祖之母为独孤氏,太宗之母为窦氏,即纥豆陵氏,高宗之母为长孙氏,皆是胡种,而非汉族."E63(P1)胡人粗犷豪迈的性格渗透于李唐皇室的气质中,影响到他们的审美标准亦以阔大为美,而统治者的审美嗜好很容易为全社会所认同.<意林》卷四就有"赵王好大眉,人间皆半额"E73的说法.其次,随着社会经济的一步步发展,唐王朝的国力逐渐强盛,富足的国家自然要竭力表现其富足,正如唐代女子不再以清赢示病之容为美, 而是追求健康丰腴一样,唐代的眉妆也开始尚阔,这是时代风貌一种投射.再次,社会风气日渐开化,妇女们逐渐感觉到加诸于他们身上的各种枷锁不再如以前紧窒.眉妆的日益粗阔实际上也是她们的活动天地和心灵由封闭到开阔的写照.以上三重因素的综合作用,便形成了初唐眉妆走出旧模式,孕育新时代特征的风貌.盛唐:广冒螓蛾争窈窕随着唐玄宗的励精图治,大唐王朝进入了前不见古人的黄金盛世,整个社会体现出蓬勃向上的生机.在雄浑阔大,兼容并包的盛唐气象的薰染下,加之女性地位的相对提高和女性思想的进一步开放, 盛唐的眉妆呈现出以阔眉为主,多种眉妆共存的斑斓局面.<丹铅续录》卷六记载:"唐明皇令画工画《十眉图'.一日鸳鸯眉,又名八字眉;二日小山眉,又名远山眉;三日五岳眉;四日三峰眉;五日垂珠眉;六日月棱眉,又名却月眉;七日分梢眉;八日涵烟眉;九日拂云眉,又名横烟眉;十日倒晕眉."[8]①《清异录》卷下亦云;"五代宫中画开元御爱眉,小山眉,五岳眉,垂珠眉,月棱眉,分梢眉,涵烟眉."E93可见盛唐的眉妆到五代时还有生命力.虽然以上提及的眉妆有些已不可考,但从其繁多的名目至少可以看出盛唐眉妆之丰富多彩.在盛唐众多的眉妆中,阔眉承初唐之风,成为引导时尚风潮的主力.'葺|雪录'中说:"唐时妇女叠眉尚阔."Eao3(P755)此畜于盛唐极是.蓑燎奠■'乐廷玻夫人行香图'中随从亲属妇女.眉样量然比本来浓阔,而乐廷璩正是开元,天宝闻人.医此贺知章诗中的"广画螓蛾争窈窕"E43(<奉和御饲謇台望')也就不难理解了.杜甫'北征》中"移时施朱铅,狼籍禹眉阔"E43-句更足以说明阔眉在盛唐的风行.连小孩都仿效风尚,可见阔眉的普及了.蛾翅眉:周畴<簪花仕女图》中女子所区的眉妆. 眉形极其短阔,末端上扬.这是开元年间及天宝初最流行的一种阔眉.但关于此眉的名称众说纷纭.沈从文<中国古代服饰研究》中称其为媛超眉El1] (P261),取其状似蛾翅.袁杰英<中国历代服饰史' 中说玄宗时最常见的是蝴蝶眉E123(P281),亦当指此种眉妆.其取名方式类似沈说.高春明'中国服饰名物考》中称其为桂叶眉E133,因眉状亦似桂叶,且江妃采蒴<谢赐珍珠'一诗中有"桂叶双眉久不描" E4](P66)之句.至于此眉究竟是'十眉图中的哪一种,目前尚难有定论.倒晕眉:眉头尖细,逐渐用浅黛色晕染,越来越宽.温庭筠<靓妆录'云:"妇人画眉有倒晕妆.故古乐府云晕眉拢鬓,晕淡眉月."D4]李重润墓石梆线刻宫装妇女即是此眉.倒晕眉比蛾翅眉流传时间更久,直至宋代,晏几道的词中还写道:"碾玉钗头双凤小,倒晕工夫,画得宫眉巧.15](<熊恋花').分梢眉:眉头较细,然后渐宽,至眉精!处分叉,有如毛笔墨不足时写出字的效果.新I吐鲁番阿斯塔那唐墓中出土的帛画中就有一位画分梢胃的女子,《乐廷壤夫人行香图'也可见此眉形.在盛唐女子费尽心思描画出各种眉妆韵同时,有一道素丽的身影,这便是"虢国夫人承主思,平时骑马入宫门.却嫌脂粉沈颜色,淡扫蛾眉朝至尊."E43(P2577)淡扫蛾眉,素面朝天在穰丽1If艳的麝妆中犹如一朵清水芙蓉,令人耳目一新,亦在妆容史上留下了一段佳话.安史之乱是唐代社会转折点,它打破了一片太平盛世,也击垮了唐人的自信与豪迈.人们的审美心态亦发生极大扭转.就眉妆而言,细长的眉形取代了●①关于十眉图,《苏轼诗集合注》卷二十四施元之注:"川画十眉图序:'蛾眉,翠黛,卧蚕,捧心,偃月,复月,筒点,叶,远山,八字.'是为十眉."与'丹铅续录坜载出人较大,疑多为命名方式不同之故.lO91¨1硼嘲硼r阔眉,成为流行的时尚.正如白居易《上阳白发人》所写:"青黛点眉眉细长.……天宝末年时世妆.t"E4l中唐:写月竞眉新中唐虽然是唐代社会开始走下坡路的时期,然而却也是有唐一代眉妆最为争奇斗妍的时期.元稹《有所教》一诗云:"莫画长眉画短眉,斜红伤垂莫伤垂..人人总解争时势,都大须看各自宜."E43(P4655)陈寅恪先生认为此诗"当为贞元末所作,……颇疑贞元末年之时世妆,其画眉尚短"El61(P172)元稹自己亦曾在《叙诗寄乐天书》中写道: "近世妇女晕淡眉目,绾约头发,衣服修广之度及匹配色泽,尤剧怪艳."El71(P353)与女性化十足的细长眉妆相比,这种又短又淡的眉妆自然被视为"怪艳".然而正是这种短眉开启了中唐眉妆追新逐异的风格特征.八字眉是中唐时期最有代表性的一种眉妆.此妆眉形基本平直,眉心处上翘,呈八字状.周畴《纨扇仕女图》0佚名《宫乐图》中的女子便画着这种眉.雍裕之诗云:"两头纤纤八字眉."E4l(~两头纤纤》),韦应物《送宫人人道》诗中亦有"宝镜休匀八字眉"E43 之旬.白居易之《时世妆》更是详细描述了以八字眉为代表的流行妆柬:时世妆,时世妆,出自城中传四方.时世流行无远近,腮不施朱面无粉.鸟膏注唇唇似泥,双眉画作八字低.妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼.圃鬟无鬓堆髻样,斜红不晕赭面状.昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎.元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风.E4l此诗作于元和四年,而《新唐书》中亦有此种时世妆的记载①t然言为元和末.又《白氏长庆集》卷一三《代书诗一百韵》云:"风流夸堕髻,时世斗啼眉."自注云:"贞元末,城中复为堕马髻,啼眉妆."Ex83因此陈寅恪先生认为"此种时世妆逐次兴起于贞元末年之长安,而繁盛都会如河中等处,争时势之妇女立即摹仿之.其后遂风行于四方较远之地域,迄于元和之末年."El61(P269)为什么会在中唐盛行这种足以令现代自称前卫与另类的女性咋舌的妆柬呢?陈炎先生指出:"中唐是一个动荡不安的时代,同时也是一个文化裂变的时代.从审美发展的自身规律来看,当浓重,艳丽的风气发展到一定限度的时候,必然要寻求新的突破.从社会发展的外部条件来看,当骚动,不安的情绪积累到一定限度的时候,也必然要寻找薪的发泄.于是,怪诞便成了人们不约而同的选择.agl(P198)这段论述从时代精神的层面剖析了以八字眉为代表的时世妆产生的原因.我们可以看出,由于社会环境的变化引起了审美趣味的变化,求新求异似乎成了中唐人乐此不疲的目标,正如文学上产生了以韩孟为代表的险怪诗派一样,妇女中也流行叠状似悲啼的八字眉.这种求新求异发展到极靖就是血晕妆的诞生.《唐语林》载:妇人去眉,以丹紫三四横约于目上下,谓之血晕妆."E2ol(P223)将眉毛刮去,然后在皮肤上用红紫色的颜料涂画,形成看上去血肉模糊的效果,这可谓是眉妆史上最惊世骇俗的一页.在中唐时期,除了上述追奇逐异的眉妆外,还存在着一些较为传统的眉妆."轻鬓丛梳阀扫眉"E41(张籍《倡女词》),"添眉桂叶浓"E4l(李贺《恼公》)将阔眉的遗风延续了下来."白咽红颊长眉青"E41(韩愈《华山女》)"长眉人鬓何连娟"E41(卢仝《秋梦行》) 以及《梦游录?邢风》中"高鬟长眉"E211的美人皆印证了长眉顽强的生命力.此外,可能是受了虢国夫人素面朝天的影响,抑或要在绚烂怪异中追求更与众不同的效果,绚烂之极归于平淡,淡眉在此时便成为一些女性的首选.李贺《十二月乐辞?三月》有云:"军装官妓扫|瞳J浅."E41而杨炎的《赠元载歌妓》更是描写了一位.雪面淡眉天上女"E4l,真有如藐姑射之神人.中唐的眉妆可以说是异彩纷呈,不仅保留了前一时期眉妆身影,更有一些新异的眉妆跨人时尚前沿,成为一时之风气.这种情况与中唐人复杂的社会心理是分不开的.而在诸种心态中,尤以彷徨迷离,寻求发泄的心理为典型,其投射于妇女眉妆上,便形成了以时妆为主各种眉妆并存的繁荣局面.晚唐:连娟细扫眉晚唐的眉妆是一个回归.晚唐女子已不再遵从"唐时妇女画眉尚阔"的准则,而是回归到唐初乃至更早的细眉.晚唐最流行的眉妆是长眉和远山眉.在晚唐,已经很少见到盛唐时期的阀眉了,而长眉依然活跃在女性的面部.李商隐'无题二首》其一中写道:"八岁偷照镜,长眉已能画."[4]一个8岁的小女孩就已学着画长眉了,她画的想必是当时比较①'新唐书?五行志一》云:"元和末.妇人为圆鬟椎譬.不设鬓饰.不施朱粉.惟以乌青注唇.状似悲啼者.110流行的妆,看到大人画自己才偷偷地画.此外,李商隐的诗中还有"长眉画了绣帘开"[41(《蝶三首》其二),"长长汉殿眉,,[4](效长吉》)等句,均描写了这种修长的眉妆.于演《古别离二首》其一中亦云:"青楼邻里妇,终年画长眉.,,[4]刻画出一位百无聊赖,以画眉打发时日的女子,她既画长眉,可见此妆为当时女子眉妆之风气.另一种当时常见的眉妆是远山眉,又称小山眉.西京杂记》卷二载:"文君娇好,眉色如望远山,脸际常若芙蓉."[22]这是远山眉的渊源.此眉妆是以浅色黛染绘而成,眉形细长,眉峰处向上挑,给人以远山缥渺的感觉.远山眉在《十眉图》中亦曾提及,只是当时远不及阔眉普遍,时至晚唐,这种眉妆受到了不少女性的青睐.杜牧《少年行》云:"笑别远山眉,,[4], 李商隐诗云:"愁眉淡远峰"(《垂柳》)[4].罗隐《江南曲》:"漠漠远山眉黛浅.,,[4]温庭筠的诗中更是有不少地方提到远山眉,如"连娟眉绕山,,[4](《江南曲》),"临邛美人连山眉,,[4](《醉歌》).从以上材料中我们可以看出远山眉在晚唐颇受欢迎,不然何以有如此多的诗句为证?除上述二种眉妆外,柳叶眉作为一种传统的眉形在晚唐眉妆中占一席之地.李商隐有"柳眉空吐效颦叶"[47(1和人题真娘墓》),韦庄有"语多时,依旧桃花面,频低柳叶眉,,[23](《女冠子》),均能觅得柳眉的影子.总观晚唐的眉妆,与初盛唐的流行趋势有很大差异,与中唐的特色也分道扬镳,尚细长成为画眉的主要准则.这与末世的风调是相符的.晚唐国运衰竭,处于末世的人们再也没有盛唐人昂扬的激情和向上的风貌,也失去了中唐人求新求变的勇气.他们退避刭个人狭小的空间中,充满无奈和感伤的情怀. 心境的收缩使其审美标准亦发生了相应变化,较之于雄大壮阔,怪异诡谲,他们更欣赏清丽委婉之美.盛唐女子以丰腴,圆润,健康为美,到了晚唐,素肌纤弱,不胜罗绮似乎越来越成为美人的标志,与其身形体态相配,面妆自然要细致,裱丽,细眉便符合了这种要求,成为女性所热衷的眉妆.另一方面,从中唐开始,山东士族势力逐渐抬头,使得女性不得不又"兢兢守礼法,如山东衣冠之族"[24](司马光《资治通鉴》).尤其是到了晚唐,这种束缚女子的空气更浓.宣宗就曾下诏:"公主,县主有子而寡,不得复嫁.25](欧阳修《新唐书》)晚唐的妇女失去了盛唐社会所提供给盛唐女子的开放空间,复归到封建礼教的枷锁之中,她们自然也不再具有盛唐女子豪放,自信,积极的性格特征,而是以弱者的身份加倍依附于男权社会之中,纤薹-I,露■的眉妆正是她们在两性关系中又一次陷入宪垒被动的生存状态以及其性格开始内敛封闭的写照.一晚唐眉妆在转变盛唐风气的I刚也开癌了赵宋以降的新局面.后世的眉妆又回归到纤细的道路上来,五代顾闳中'韩.熙载夜宴图》中金是细眉女子. 兴起于宋代的浅文殊眉亦是以"轻纤"称.以上主要是从眉妆的样式勾勒出唐代妇女眉妆的演变轨迹.下面再简单谈谈眉色及嗣眉方法.唐代在画黑眉的同时还流行一种翠置,这主要是由于画眉的黛色彩深浅不同而造成的..浅色黛发绿,以之扫眉便称翠眉.唐诗中关于翠眉的记载比比皆是:"银烛金杯映翠眉4](岑参'使君席夜送严河南赴长水》),"翠眉新妇年二十"[4](韩愈'谁氏子》),"翠眉蝉鬓生别离4](卢仝'有所思》),.歌扇初移翠黛颦,,[4](许浑'观章中丞夜按歌舞>),.翠蛾红脸不胜情,,[4](司空曙观妓》).莫高窟194窟西壁龛内北,南侧彩塑菩萨的眉色均发绿,很可能是受当时翠眉之风的影响.此外还有一种黄眉,'西神脞说》:"温诗:'柳风吹尽眉间黄.'张泌诗:'依约残眉理旧黄.'此眉妆也."[10](P749)画眉最早是用黛.黛是一种青色的矿物质,对皮肤有染色作用.用黛画眉要刮去原来的眉毛,再描画出各种样式.隋唐时期仍然流行以黛西眉,有螺子黛,铜黛等.《清异录》卷下:"自昭裒来,不用青黛扫拂,皆以善墨火煨染指,号薰墨变相.9]也就是说,在晚唐昭,哀帝时已开始流行用熏墨画眉.其实此源更早,《云麓漫钞》卷三:"前代妇人以黛西眉,故见于诗词,皆云'眉黛远山',今人不用黛而用墨.按'墨谱》:'周宣帝令外妇人以墨画眉,禁中方得施粉黛.'则知墨填眉,始于后周."[263当时的墨是否经过火煨已不可知,但中唐诗人徐凝《宫中曲》其二中写道: "一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉."]研究者通常只注意到"黑烟眉"是与翠眉相对的一种黑眉,但为什么要称黑烟眉呢?笔者以为这种眉很可能是用薰墨变相的法子画出的.以火煨墨,染于指上即如黑烟,以之画眉,故名.既云"六宫争画",可见当时已比较流行了.那么也就是说中唐时已用熏墨酉眉,昭哀以来更加普及.'综上所述,无论是从眉妆的样式,还是从眉色,画眉方法来看,唐代都堪称眉妆极为繁盛的一个时期.唐代的眉妆随着社会背景,人们审美心理及妇女社会地位的变化而层出不穷地变换新样.其流行规¨l-一硼匿l船]模之大,速度之快和变化之勤与今日的时尚界相比亦毫不逊色.然纵观有唐一代,从大的方面看,眉妆的发展趋势是由细而阔,又由阔而细,其中以阔重的眉妆最能代表唐代特色.孙柒《北里志?颜令宾传》: "令宾卒,诸客挽词颇多,其一章云:'昨日寻仙子,车忽在门.人生须到此,天道竟难论.客至皆连袂,谁来为鼓盆.不堪襟袖上,犹印旧眉痕.'"[28]p.Z黛画眉,而痕能印于襟上,可见唐代女子画眉浓重之风.这种对粗阀,浓重的眉妆的追求在中国的画眉史中可以说是绝无仅有的.参考文献:[1]陈东原.中国妇女生活史[M].北京t商务印书馆,1998.[2][南朝宋]范哗.[晋]司马彪.后汉书[M].北京:中华书局,1973.I-3][唐)颤师古.隋遗录[A].百川学海?乙集[C].上海:上海博古斋.1921影印.[4]全唐诗[Z].北京:中华书局,1999.[5][唐]张鸷.游仙窟[A].汪辟疆.唐人小说[C].上海:上海古籍出版社,1978.[6]陈寅恪.唐代政治史述论稿[M].上海.上海古籍出版社,1997.[7][唐)马总.意林[A].笔记小说大观(--)[C].扬州:江苏广陵古籍刻印社,1983.[8][明]杨慎.丹铅续录[A].宝颜堂秘笈[C].上海;上海文明书局.1923.[9][宋]陶谷.清异录[A].四库全书第1047册[C].上海.上海古籍出版社.1987年影印.[10]李永枯.奁史选注[M].北京;中国人民大学出版社.】994.[11]沈从文.中国古代服饰研究[M].上t上海书店? 1997.[12]衰杰英.中国历代服饰史[M].北京t高|鼍'教育出版社? 1994.[13]高春明.中国服饰名物考[M].上海t上海文化出版社? 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itudeandwomenSlivingcondition,theireyebrow-paintingshowsthetrendasfollows:inheritingslen dereyebrowsfromformerdynasties,prevailingonbushyeyebrowsandthenreturningtoMendereyebrows .AsthemostprosperousdynastyinChinesehistory,womenSeyebrow—paintinghadauniquecharacteristicofthatera,whichwasbushyineyebrows.Keywords:eyebrow-painting;bushyeyebrows;populartoilette;feminity;socialenvironme nt112。
古代选美的八大标准
一、发式。
唐代美女必须把头发扎起来，并盘在头上，看起了像云霄。
二、眉毛。
相比我们如今的修眉，唐代美女就有点残忍了，首先把自己的眉毛全部刮掉，用青黑色的颜料涂抹。
三、眼睛。
说到眼睛，似乎没有什么办法可以改变，毕竟不比我们现在人还可以割双眼皮、眼角，戴个美瞳从而达到眼睛漂亮的效果，在古代，这些是不存在的。
古代人们对女子眼睛的判定，双目必须有神、有灵气。
四、牙和嘴。
古代女子的嘴必须是鲜红的，并带有雪白的牙齿，当然嘴型也是很重要的。
五、腰和皮肤。
俗话说：一白遮三丑，因此古代女子白肯定是要的；腰方面，不仅要细还要”柳“。
六、手指和手臂。
手指肯定是要纤细并且柔软；胳膊不仅要圆润，还要有型。
七、小脚。
对于古代男子来说，在他们眼里，一个女子最吸引人的地方，既不是脸蛋，也不是身材，而是看脚，也称三寸金莲。
据说，古代男子有把玩女子小脚的嗜好，越是脚小，就越受欢迎，因此，在古代，女子的小脚很是重要。
八、体香。
古代说的是体香并不是香水，而是人体散发出的自然气味。
唐代妇女面部妆容
唐代妇女面部妆容
隋唐妇女的面部妆饰唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六描面靥；七贴花钿。
古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”。
唐代妇女黛眉名目甚多，从细而长的“蛾眉”到宽二阔的“广眉”，应有尽有。
《簪花仕女图》中贵族妇女的眉饰，就是一种广眉。
左1图为“花钿妆”妇女；
左2图为“黛眉妆”妇女；
左3图为“花黄妆”妇女；
左4图为“面靥妆”妇女；
左5、6图为“花钿妆”妇女。
所谓“花钿”是两眉之间的装饰。
据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。
宫女见之奇异，乃争相效仿。
到了唐代，花钿除了用颜色染绘之外，还有用金属制造者。
至于面靥，是因为有个贵妇，面颊上有块斑痕，特点此作为掩饰，众人觉其妍丽，便竞而效之，遂成一时风气。
（责任编辑：南山抚菊）。
讲真，唐朝女人画眉可是正经有套理论的
讲真，唐朝女人画眉可是正经有套理论的经公众号“百文一周谈”授权转载。
在“出门太急只能选两个地方化妆”的微博投票大赛中，眉毛力压群芳拔得头筹。
说来也是神奇，从“朵蜜小仙女”到“叫我女王大人”，或许只隔了一条眉毛的距离。
气质秒变有木有！也难怪如此，美妆界的更新换代往往是从荧屏女星们不同形状的眉毛开始。
上个世纪的阮玲玉引领了长且细的柳叶弯眉风潮，而到了林青霞统治审美的年代，东方不败也将尾处上挑的英气剑眉变成了一股风潮，再后来，古装女王蒋勤勤再度改良了对于日常而言有些夸张的柳叶眉，“弯弯杨柳眉”一度成为了古风小说中美人的钦定特征。
而如今，赵丽颖带来的“一字眉”热潮似乎还尚未退却。
引领“眉毛上的美妆”的古装女神们。
然而，有句俗话叫做失之毫厘谬以千里，画眉毛时一个手抖，就会变换出别一般的风味来。
一字眉与一字……没、没毛病啊！但要论及奇怪的眉毛，现代的姑娘们可就OUT了，来看看我们繁盛的大唐时期，姑娘们是如何画眉的吧。
阿斯塔那古墓唐代仕女图中的眉毛，其实还算正常嗯，从图中看来……似乎不是那么符合现代审美。
但你要知道，和唐代晚期各式各样奇形怪状的眉妆比起来，这个还算是比较贴近现代人妆容的。
（只是腮红有点重）根据爱科普爱考据的网友总结，唐朝各式各样奇怪的眉妆发展如下图所示。
嗯……重中之重的眉妆尚且如此。
那么整体妆容可想而知。
实际上，在初唐时期，由于沿袭了隋朝偏于素净简洁的妆容，所以姑娘们还是选择了较为保守的淡妆，偶有流行，也不过是初唐宽而阔的眉形，到了玄宗时期，则流行细细弯弯的柳眉。
然鹅！所谓的淡妆只是相对的！并且这个相对的对象是晚唐时期几乎将面部当成抽象派画布的夸张妆容，想和今天的淡妆、裸妆比较，还是图样图森破。
什么“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
”等到了中唐年间，唐朝姑娘的妆容开始往谜一般的天赋树上乱点，不是画出来快要比美宝莲极细眼线笔还细长的眉尖，就是犹如白鹤亮翅一般尾稍高昂的眉尾，粉更是越扑越厚，会过日子的姑娘，就是留着洗脸水来刷墙也不为过。
古代女子画眉的基本介绍
古代女子画眉的基本介绍古代女子画眉的历史发展屈原在《楚辞·大招》中记：“粉白黛黑，施芳泽只。
”“黛黑”指的就是用黑色画眉。
汉代时，画眉更普遍了，而且越画越好看。
《西京杂记》中写道：“司马相如妻文君，眉色如望远山，时人效画远山眉。
”这是说把眉毛画成长长弯弯青青的，像远山一样秀丽。
后来又发展成用翠绿色画眉，且在宫廷中也很流行。
宋朝晏几道《六么令》中形容：“晚来翠眉宫样，巧把远山学。
”《米庄台记》中说“魏武帝令宫人画青黛眉，连头眉，一画连心甚长，人谓之仙娥妆。
”这种翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鲜事。
《中华古今注》中说杨贵妃“作白妆黑眉”，当时的人将此认作新的化妆方式，称其为“新妆”。
难怪徐凝在诗中描写道：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。
”到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。
元稹诗云“莫画长眉画短眉”，李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。
为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。
还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句，在《长恨歌》中还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。
到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。
光是眉毛就有这么多画法，可见古人爱美之心的浓厚。
画眉工具据说画眉之风起于战国，在还没有特定的画眉材料之前，妇女用柳枝烧焦后涂在眉毛上(好怪异的化妆哦，还是现代人好)。
古代妇女画眉所用的材料，随着时代的饿发展而变化。
从文献记载来看，最早的画眉材料是黛，黛是一种黑色矿物，也称“石黛”。
描画前必须先将石黛放在石砚上磨碾，使之成为粉末，然后加水调和。
磨石黛的石砚在汉墓里多有发现，说明这种化妆品在汉代就已经在使用了。
除了石黛，还有铜黛、青雀头黛和螺子黛。
铜黛是一种铜锈状的化学物质。
青雀头黛是一种深灰色的画眉材料，在南北朝时由西域传入。
唐代眉毛——精选推荐
唐代眉⽑和同事聊《狄仁杰》，话题从剧情扯到武则天到唐装到化妆到梨窝浅笑，最后扯到了眉⽑。
我本⼈爱听爱看各种野史⼋卦，在这些史料中，美⼥是不可或缺的添加剂，凭着对古⼈的神往，我每次都得对美⼈⼉们的样貌揣测上个半天，有唐⼀朝，美⼈⼉们却总是让我有种说不出来的感觉。
从出⼟的⽂物来看，唐时的⼥⼈妆容很怪异，⾸当其冲的就是那个⼋字眉，在唐代，眉⽑的⾼低被誉为是⾝份的象征，⾝份越⾼贵的⼥⼈，眉⽑会画的越⾼，画的额头上的那种，被称为天上眉。
这种说法不知道和俗语常说的“眉⾼眼低”有没有关系，但著名诗⼈骆宾王在那篇有名的讨伐武则天的檄⽂⾥曾经如是说道：娥眉不肯让⼈，狐媚偏能惑主。
如果按照当时的习俗和骆宾王檄⽂中所述的来推理，可以⼋卦滴还原如下情景：在⼥⼈扎堆⽃的皇宫⾥，皇后的眉⽑画在了额头上，于是，这种明⾯上的⾝份像征被⼥⼈们发挥的淋漓尽致，妃嫔们⽣怕画矮了⼀毫⽶，从此有失⾝份。
于是，有⼀天皇后把眉⽑画在了正常的位置，于是妃⼦们犯了难，要是按照惯例，估计最低等的使唤丫头，眉⽑只能画在下巴上了。
画在下巴上的那叫胡⼦!胡⼦眉⽑⼀把抓的俗语指不定也就是从这⾥来的哟。
为了不犯这种低级错误，MM妃⼦们只好把眉⽑也画在了正常的位置，于是就成了有意要和皇后争⾼下，于是就有了那著名的“娥眉不肯让⼈”之句。
其实，多⽹络中流传的清代贵妇们的照⽚上来看，我其实蛮同情皇帝王爷们，从我的审美来看，这些王妃的外貌确实不够吸引⼈。
最多就是扔⼈堆⼉⾥就找不着了。
但古⼈的审美与众不同的很，我估计他们是把美⼈⼉们以局部要求来判断美丽的，⽐如说：柳叶眉，杏核眼，⿐若悬胆樱桃⼝……你们说说，⼀个⼈眉⽑长的像柳树叶，眼睛却像杏核……这……这说的应该是变形⾦刚啊…… 可是千万年来，⼥⼈对美的追求却⼤部分建⽴在男⼈的审美之上，⼥为悦已者容么。
于是，如果男⼈的审美是局部的，⼥⼈们就会刻意地去追求局部美，于是就有了所谓的楚王好细腰，宫中多饿死。
⼗分红处便化灰，对于美⼈⼉们来说，外貌并不是长⾜的优势，因为这世上，从来不曾或缺的就是年轻美丽，只不过是这美丽，从⼀张⾯孔挪到了另⼀张⾯孔的过程。
唐朝眉形种类
唐朝眉形种类
画眉起源于汉，盛行于唐。
在古代，画眉又称之为描眉，因是以黛为之，故又称黛眉。
画眉，是古代女子妆面中极为重要的一部分。
在汉时，画眉之风已在宫廷流行，经魏、晋、南北朝几代的发展后，盛行于唐朝。
自唐以后，无论是宫廷还是民间，画眉都广泛应用于女子的妆容中。
1.柳叶眉，顾名思义眉毛两头尖，呈柳叶型。
为整个社会所接受，在多种因素的影响作用之下，孕育着唐代新时代特征的，女子都喜爱给自己描画的眉形。
2.阔眉：是较自然眉更为粗阔浓重的一种眉妆的通称。
唐王朝国力渐盛，国富民强，唐女子不再以清羸示病之容为美，追求健康丰腴一样，唐代的眉妆也开始尚阔，这是时代风貌的一种投射。
社会风气日渐开化，眉妆的日益粗阔实际上也是他们的活动天地和心灵由封闭到开阔的写照；胡风影响，受胡人粗犷豪迈性格的影响，他们的审美标准亦以粗阔为美。
3.蛾翅眉：眉形极其短阔，末端上扬。
蛾眉就是看着像飞蛾的翅膀一样。
这是开元年间及天宝初最流行的一种阔眉。
安史之乱打破了一片太平盛世，击垮了唐人的自信与豪迈，人们的审美心态亦发生极大的扭曲。
细长的眉形取代了阔眉，成为流行的时尚眉形。
唐代女子妆容
唐代女子妆容改革后，随着社会经济发展，中国妆容发生了明显的变化。
唐朝期间，唐女由原来淡妆变得更加精致多彩。
被誉为“窗翳之丽”的唐代妆容在中国古代历史上占据重要地位。
一、妆晓唐代女子喜欢经常精心打扮，系上故朴的妆晓。
细心勾勒的横线，以细长条状表示妆容中的眼睛，上面又画上一个头饰，细腻地勾画出宽额，眼形清晰可见。
眼形可以是椭圆形，可以是正方形，也可以是圆形，但最常见的形状是唐人称之为“狐眼”的弓形眼，象征着活泼漂亮的唐女。
另外，还有两条眉毛。
最常见的形式是山字形眉毛，用黑色的眉粉勾勒出高耸的眉峰，再把水平的眉描画的很平。
二、面部化妆画妆可以用很多方法来表现，比如实体彩妆（如蜜粉、粉饼）、液体彩妆（如脂，水彩面料）等。
唐代女子最喜欢用实体彩妆，如精细研磨的蓝色实心蜜粉，或是用洋红、紫罗兰色的蜜粉来表现她们的面貌，使容貌更加柔美、端庄。
有的女子还会用粉饼来表现面部的色素，使脸部看起来更加有光泽、洁白娇美。
三、唇彩除了面部外，唐代妆容中还有唇彩，古人将唇彩分为两种：一种是朱唇，也就是用洋红、紫罗兰色调的实心蜜粉粉彩调和，画出一个圆形；另一种是玉唇，也就是用稀薄的蜜粉，勾勒出四个角，中间用紫酱豆状的实心蜜粉画出一个三角形。
四、头饰唐朝礼仪规定女子必须戴发饰，唐代妆容中的头饰有很多种，比如发簪（又称吊簪），形状有圆形、方形和椭圆形，上面用流苏和丝络分外美丽，后面又可以悬挂着一只细腰的鸟；结地被，是最保守的饰品，它是有编织的发簪，多是圆但也有方形，上面用珍珠等经过精雕细裁装饰；头钗，用金属材料制作，多有昆虫、鸟兽形状，上面可以悬挂宝石、珍珠等细致装饰。
五、服饰唐代妆容中最重要的是衣着，女子必须穿上广袖衫（也叫中衫）、女士衫、裙子、结腰带等服饰。
唐末服饰开始有着多元化的发展，清新雅致的被萝居着改变。
另外，有的女子也喜欢穿上缤纷的长袍，上面装饰着各种精致的花边和回纹，极其华丽。
六、总结唐代女子妆容因其多彩、精致、严谨，在中国古代历史上独领风骚。
唐朝美女标准
唐朝美女标准
唐朝是中国古代历史上一个辉煌灿烂的时代，而唐朝美女更是
流传千古的传奇。
唐朝美女标准，不仅仅是外在的容貌，更是内在
的气质和修养。
在唐朝，美女标准是如何被定义的呢？
首先，唐朝美女标准注重外在容貌。
唐代美女一般都有柳叶眉、杏核眼、樱桃小口、梨花脸、杨柳腰等标志性的容貌特征。
她们的
容貌清丽脱俗，让人一见倾心。
此外，唐代美女还会注重打扮，她
们喜欢在头上戴着髻，身穿华丽的衣裳，佩戴各种饰品，彰显出她
们的高贵气质。
其次，唐朝美女标准强调内在气质。
唐代美女不仅外貌出众，
更重要的是她们内心的修养和气质。
她们通常受到良好的教育，懂
得诗文礼乐，善于吟诗作对，举止优雅，谈吐大方，深受当时社会
的喜爱。
唐代美女还注重内心的独立和坚韧，她们不仅仅是花瓶，
更是有自己思想和主见的女性。
最后，唐朝美女标准还包括了社会地位和影响力。
在唐朝，美
女往往是有着一定社会地位和影响力的女性。
她们可能是皇宫里的
宫女、贵族家的千金，也可能是以才艺著称的文学家、艺术家。
无
论身份如何，她们都是受人爱戴的对象，成为了时代的符号和传奇。
总的来说，唐朝美女标准是一个综合性的标准，不仅仅是外在
的容貌，更是内在的修养和社会地位。
唐代美女以其独特的魅力影
响了后世，成为了中国古代美女的典范。
她们的形象不仅仅存在于
历史的记载中，更是在后世文学、艺术作品中被不断传颂。
唐朝美
女标准，成为了中国古代美丽与智慧的象征，永远流传下去。