书法的款识与用印
书法作品落款、用印常识
书法作品落款常识一副较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。
在行，草书中，整幅作品的章法〔布局〕显得尤为重要。
行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。
一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。
在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。
通篇结构，引领管带，首尾照应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成局部。
当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。
书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗〔五言、七言绝句律诗〕或一首词〔卜算子、泌园春、天净沙等〕不同字数的内容。
怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。
有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定根底了，然而，一接触书法创作便束手无策了。
还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。
这些弊病必须认真对待。
在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总那么。
一总那么浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、偃仰、起伏、款识、印章。
二题款款识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。
由此可见，款识的好坏是不可无视的。
〔一〕上款上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。
此称单款。
上款所包括的内容：姓名+ 称呼+ 谦辞1、长辈：写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。
书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正法正、教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、正笔、正书。
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国画书法的落款、钤印和标准尺⼨⼤全来了！太实⽤了，快收藏！书法传统创作样式的落款与钤印落款源于“款识”。
原本是青铜器上的铭⽂对浇铸这⼀器⽫原由的说明。
后延⽤为对书画作品作者及内容的说明。
落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚⾄包括书写地点、环境或⽓候、⼼情等。
落款有上款、下款之分。
作者姓名称为下款。
书作赠送对象称为上款。
上款⼀般不写姓只写名字，以⽰亲切，如果是单名，姓名同写。
在姓名下还要写上称谓，⼀般称“同志”、“先⽣”，再下⾯写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。
上款可写在书作右上⽅或正⽂结束以后，但上款必须在下款的上⽅，以⽰尊敬。
⼀般不与正⽂齐平，可略下些，字⽐正⽂⼩些。
在创作之前，⾸先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。
内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、⽃⽅；是写⼤字还是⼩字，写⼏⾏，纸多⼤？还要留下落款的位置。
正⽂内容不可齐边顶头书写，四周要留有空⽩。
中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留⽩（称天头、地头）要⼤于两侧。
⼀股上空⼜⼤于下空。
譬如写条幅，天头留⽩⼗厘⽶，地头可留⽩七厘⽶，两侧可各留⽩三五厘⽶。
横幅留空左右相当，但要⼤于天地，天地留⽩均等。
⽃⽅、册页留⽩四周⼤致相同。
四边留⽩确定后，根据字数多少及纸的⼤⼩折⾏或叠格⼦。
创作时，⼤字写完了换⼩笔写落款，落款竖写，可写两⾏，也可⼀⾏只写作者姓名（称穷款）。
根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某⼈书”。
⼀般落款字⼩于正⽂的字，书体可于正⽂相同或带⾏意的楷书以⽰区别。
最后盖章。
钤印，指盖印章。
印章分朱⽂印和⽩⽂印两种。
朱⽂印⼜称阳⽂，即字是凸出的，印在纸上字是红⾊的；⽩⽂印⼜称阴⽂，即字是凹陷的，印在纸上字是⽩⾊的。
从印章的内容来分，⼜有姓名印、斋号印及闲章。
⼀般在落款⼈名后盖⼀姓名印，若嫌空还可再加盖⼀斋号印，不可连盖两⽅同⼀内容的姓名印。
书法作品落款印章知识
书法作品落款印章知识印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
书法作品落款印章的使用知识你了解吗?下面小编带给大家的是书法作品落款印章知识，希望你们喜欢。
书法作品落款印章图片欣赏书法作品落款印章的使用印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
1、引首章(随行章、闲章)这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文混然一体，人家结婚你赠横幅“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。
引首章还包括如下几个内容：(1) 年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九六六年等。
(2) 月号章：何月、谷雨、盛夏等(3) 斋号章：隅馨斋、观石楼、半石斋、神安居、亲墨轩、太阳堂、墨人居、瑞德草堂、积字阁等。
(4)雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：厚积薄发、戏墨、秀才人情、金石书画、乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、师法、精勤、书德、百寿、福寿、百通而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
2. 腰章长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章、内容多半为书写者的籍贯或属性的肖形印。
腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小园。
小长，小方形。
3、名章：名章一般分为朱文(阳文)白文(阴文)两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。
篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻书法作品的幅识和款式是多种多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法与款识记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。
书画同源，国画的款识只从谋篇布局上与书法略有不同，其他均可通用。
北京颐和爱老吉祥阁文化艺术中心常年为您提供书法写作的笔、墨、纸、砚及写作场所，而且，北京颐和爱老吉祥阁文化艺术中心主任阚炳祥先生免费为您进行书法写作方面的教学与指导。
书法作品中题款和用印的讲究
书法作品中题款和用印的讲究只关注正文，不重视或不懂得题款和印章的人确实有，还不在少数。
要成为一个内行，您还必须对这些有足够的了解，千万不能弄出笑话。
一副完整的书法作品有三个部分：正文、题款、印章。
正文就不多说了，就是书写的内容。
题款，又叫落款，除了交代作者、明确宾主关系以外还能对作品起到调节、装饰的作用。
分为“单款”和“双款”两种款式。
单款一般写正文出处，作品创作年月和创作者姓名。
因其题在下方，故又称“下款”。
双款题写书赠对象的姓名，因其在上方，故也称“上款”。
题款的位置：如果书赠对联，上款要题在上联的右上方，下款要题在下联的左下方。
其他副式一般题在作品的左方。
如果是两行题款，上款要题在前行，下款在后行。
如果独行题款，上款要题在右上半部，下款要题在左下半中，目的是为了表示尊崇书赠对象。
题款的字体，“今不越古”、“动不挈（qie）静”。
就是说正文隶书，题款则不能用篆书，因隶在篆后，这叫“今不越古”。
如正文用章草，题款不能用汉隶，因草为动态，汉隶为静态，这叫“动不挈静”。
具体做法是：正文为大、小篆，题款用隶、章草；正文为隶书，题款用行、楷、草；正文用楷书，题款用行书。
当然，用与正文同一书体也非绝对不可，但会显得呆板，很少用罢了。
草书难读难认，一般也不用。
无论正文何种书体，都能用行书题款，为常用字体。
题款要比正文字小，也不能太小，以免比例失调。
通常为正文的四分之一，条幅等题款字为正文的二分之一或三分之一。
只有正文是小楷时，题款字才能略大于它。
用印是书法作品的最后一道程序，往往是画龙点睛的作用。
类别有两种，名章和闲章。
名章：指刻有作者姓名、字号、斋号或籍贯等内容的名称章。
为正方形，给人以庄重感。
中堂、对联，盖在署名之下；横批、匾额，盖在署名左面或下面。
通常用一次印，但补白时用两次印，一次盖阳文的朱印，一次盖阴文的白印。
闲章：指上面刻哲理、格言或成语等内容的起首章、异形章。
如“见贤思齐”、“高山流水”等，用以表达作者的节操、报复等。
书法落款与用印
Encyclopedia collection 收藏百科99收藏爱好者通常对书法作品的落款和用印非常关注。
那么，落款和用印又有哪些讲究呢？怎样落款落款有单款和双款之分。
单款是指落上书写者的姓名（或字、号）、正文出处、书写时间及地点等。
位置在正文之后。
双款是将书者和受书者的姓名都写上。
受书者姓名叫“上款”，书者姓名叫“下款”。
多数作品一般只有单款。
落款应根据所留地方而灵活变化，或增或减。
应注意五点：1.字大款小。
落款的字应比正文的字小些。
2.高低适中。
落款高低部位要适中，上部应比正文略低一些，下部要短于正文，不要与正文底部平齐，更不能超出正文。
总体说，宁高不要低。
3.距离恰当。
款文与正文的距离同正文本身行距相当，不要把款文与正文的距离拉得太开或靠得过紧。
太开，会产生松散割裂的感觉；太近，会显得局促闷塞。
4.字古款今。
落款的字从汉字发展上讲，要比主体的字时代近一些。
一般来说，篆、隶书落款可用楷、行、草书；楷书落款可用行、草书；行书落款可用草书，行书。
5.留有印位。
落款应给盖印留有一定地方。
盖印后不应低于正文。
怎样用印印章是书法作品的有机组成部分。
印的字体以篆为主。
分阴文（白字）和阳文（红字），有的印章上兼用阴文和阳文。
一般一方印上用一体。
两块印用在一幅作品上，也是一阴文一阳文参差错开，以变化为丰富。
闲章内容多为格言、警句、年代、个人主张、一句话、两句诗等。
如“变则生新”“学海无涯”“师古不泥”“莫等闲，白了少年头”等。
闲章不“闲”，它与正文有着内容上的有机联系，体现了书者的思想、情操、人格和艺术见解，也为读者理解书法作品起到桥梁和纽带作用。
盖在右上角起首处正文第一、二字之间稍偏右处的，叫“起首章”，也叫“引首章”。
盖在作品右下角略高处（有时也盖在上方左右角），叫“压角章”或“押角印”。
原则是占“角”。
押角印与名号印不要盖在同一条水平线上。
盖在正文右边中部的叫“腰章”。
用印要注意几点：1.大小相宜。
作品小，印要小而精巧，作品大，印可稍大。
书法作品的落款和盖章使用常识
书法作品的落款和盖章使用常识书法作品的落款和盖章是书法艺术的重要组成部分，它们不仅体现了书法家的个人风格和创作意图，也是作品的法定标识。
落款和盖章的使用常识对于书法爱好者和从事书法艺术的人来说至关重要。
本文将从落款和盖章的定义、作用、常见形式以及使用注意事项等方面进行探讨。
落款是指书法作品上书法家的姓名、时代、地点等信息，它既是书法作品的标识，也是书法家对作品的认可和确认。
落款的位置一般位于作品的右下角，以示尊重传统。
落款的内容一般包括作者的姓名、创作时间、地点和作品的名称等。
落款的形式多样，可以是楷书、行书、草书等，但无论哪种形式，都应该清晰、工整、规范。
盖章是指在书法作品上使用印章，以显示作者的身份和认可作品的真实性。
盖章一般位于作品的右上角或左上角，与落款相对应。
盖章的形式也多样，可以是个人名章、艺名章、印泥章等。
不同的书法家和不同的作品可能会有不同的盖章形式，但无论如何，盖章应该与书法作品的风格和主题相协调。
在使用落款和盖章时，需要注意以下几点。
首先，落款和盖章应该与作品的风格和主题相一致。
如果作品是楷书，那么落款和盖章也应该是楷书形式；如果作品是草书，那么落款和盖章也可以使用草书形式。
其次，落款和盖章应该清晰可辨，不宜过小或过大。
过小的落款和盖章会让人难以辨认，过大的落款和盖章则会影响作品的整体效果。
此外，落款和盖章的位置应该合理，不要与作品的内容重叠或遮挡。
除了落款和盖章的基本要求外，书法作品的落款和盖章还需要遵守一些社会规范和法律法规。
首先，落款和盖章的内容应该真实准确，不得冒用他人名义或伪造信息。
其次，落款和盖章不应该侵犯他人的合法权益，如他人的姓名、肖像权等。
最后，落款和盖章的使用应该符合相关法律法规，不得用于违法活动或不良行为。
书法作品的落款和盖章是书法艺术不可或缺的一部分。
落款和盖章的使用应该符合常识和规范，既要体现书法家的个人风格和创作意图，又要遵循社会规范和法律法规。
落款和盖章的形式、位置和内容都需要慎重考虑，以确保作品的整体效果和法律合规性。
书法作品格式、尺寸、落款、钤印详解（建议书法爱好者收藏）
书法作品格式、尺寸、落款、钤印详解（建议书法爱好者收藏）书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
⒌条幅:条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
书画题款与用印
书画题款与用印题款和用印，在一幅书法作品中占有相当重要的位置，是全篇不可忽视的有机组成部分。
它不仅起着交待主题、明确宾主的作用，而且具有调节、平衡和装饰的功能。
历代书法家对题款和用印都是非常讲究的。
题款，也称落款一、单款与双款款式有单双之分，上下之别。
单款，也就是指下款，内容包括：正文的出处，书写的年月、地点和自家姓名。
双款，即同时题写上款和下款。
上款写索书或赠书对象的姓名、称呼和谦词；下款题书写时间、地点、自家姓名和谦词。
如须交待正文出处，可视情况署在上、下联均可。
二、题款位置单款均应署在作品的左下方。
题双款，如书赠对联一类，多将上款写在右联的右上方，下联落在左联的左下方。
其它格式，一般都写在作品的左方；如两行题款，则上款写在前行，下联写在后行；若用独行款式，则上款写在上半部，下款写在下半部。
写上款一般低于天头一、二字起笔，下款则应高于地脚一、二字收笔，还要留好盖印的位置。
三、宾主称谓颇有讲究，要合于身份与辈分。
对于前辈、长者和敬重的人一般称先生、老师、某老、某翁，下书赐正、鉴正、指正、大雅等谦词；对于同道行家可视情况称方家、法家、学兄、道长等，下书法正、教正、雅正、斧正、正腕、正字、正笔等谦词；对于友人、同学、同事一般称同志、书友、同窗、大兄、贤弟、小妹、学友等，下书惠存、存念、留念、清赏、命书、雅属等谦词；对于晚辈可称贤契、学生等，下书清赏、嘱书、铭记、勤勉等。
当然，对于各种称呼，尚有很多适当的词语，应当机动灵活的运用，不必生搬硬套，以得当避俗为上。
应该提及的，对索书或赠书对象为表示亲切，尤其对长辈一般不写姓，自己署名，也可不写姓；有的则习惯在姓名前写自己的斋号。
四、时间、地点属于下款内容，一般按时间、地点、姓名(字号)顺序排列。
时间可以用公元纪年(阳历)，多数书家为求古朴典雅，喜用天干地支纪年(阴历)。
月份题写有多种，常用的按四季区分或写月的别称，如春月、荷夏、金秋、冬月、腊月等。
须注意农历、公历不要混用。
书法作品款识
书法作品款识款识也叫题款、落款或署款，是书法作品中除正文以外的补充交代性文字，属于次要的、从属的地位，但并不是可有可无的东西。
题款要求文字简介明快，不落俗套，可与正文相映成趣。
如果处理得当，可与正文相得益彰，所以古人说“妙款一字抵千金”，是一点也不过分。
题款的分类，相当复杂，根据文字的先后可以分为上款和下款（根据字数的多少可分为长款、短款与穷款，此外还有印款、单款、双款与文款，本文不叙述）。
一）上款上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成之后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词1．长辈：写给长辈的书法作品，上款的题法一般称X先生，X同志，X方家，X 女士，X老师。
如果长辈是七十岁以上的老者可以称X老；八十岁以上的长者可以称翁。
书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如：xx 先生清雅、经纬方家正笔2．同辈为同辈所书的作品，一般称X同志，X书友，X仁兄，X同窗，X大兄，贤弟，学友小妹，小弟等。
但是，如：X大姐，X区哥，X三妹等，这样的俗称就不合适。
在称呼后面还可以加上谦词，如：留念，惠存，留存，清赏，嘱书，命书，雅属，铭记等。
如：经纬书友xx 永明贤弟雅属3．晚辈写给晚辈的书法，上款可题X学生，X贤契，X贤侄，X爱女等。
如：文华贤契嘱书，南祯贤侄铭记4．正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或者文句题目，在题款时应这样写：如：XXXX序句XX 诗客至二）下款时间+地点+姓名（号字）+谦词1．时间公历：二零一四年一月农历：癸巳年腊月一月:正月、xx、初春、开岁、xx 岁二月：XX、杏月、xx 月、花xx、xx三月：桃月、蚕月、桃浪四月：XX、XX 月、XX、XX、清和月五月：XX、榴月、XX 月、XXXX、天XX 六月：季夏、暮夏、荷月、暮月、溽暑七月：XX、瓜月、凉月、兰月、XX八月：XX、XX、正秋、XX 月、XX九月：十月：XX、初冬、良月、开冬、xx月：XX、畅月、中冬、雪月、寒月十二月：XX、残冬、腊月、冰月、暮冬每月初一至初十称上浣每月十一至二十称中浣每月二十一至三十称下浣2．地点题款时如落书写地名，用雅称而不用俗称，如：书于宁波鄞州面食店，这类属于俗称地点。
书画作品款识与用印刍论
38书画款识和用印是指作品正文或画面之外的内容，由题跋诗文、印章等构成，其内容包括：内容出处、创作缘由、赠送对象、创作时间地点、作者感受、作者姓名字号（印章），以及作品中其他相应位置钤盖的闲章。
同时，他人所书的观款或题跋亦属款识之列。
下面，笔者就书画款识与用印谈谈相关知识。
一、书画作品款识1.双款。
双款是将书画作品所赠对象与作者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。
上款略高，写明作品内容的名称、出处、受赠人姓名等；下款记述创作者及创作时间和地点等。
2.单款。
单款有长款、短款、穷款三种。
长款，即在书写正文出处和创作时间、地点、作者名号前加入作者的创作感悟或缘由；短款，即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项；如只落作者名号，谓之“穷款”。
若画面空白较多或出于构图需要，可落长款；若画面内容较满，则可落短款或穷款。
题款的字体讲求“文古款今”“文正款活”，特别注意不能繁简并用。
一般为隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷。
如果正文为甲骨书画作品款识与用印刍论□湖南省衡阳市老干部大学 欧阳亮骊款识与用印是一幅书画作品的重要组成部分，款识或用印的讲究与否决定一幅书画作品水平的高下。
笔者在多年的教学实践中发现，一些学员在尽心尽力完成一幅画作或书作后，却往往随意题几个字、顺手盖几方印了事。
殊不知落款和用印也是一项专门的学问，有着一整套约定俗成的规范。
款识，本指钟鼎彝器上铸刻的文字。
隋唐学者颜师古曰:“款，刻也；识，记也。
”宋代张世南《游宦记闻》曰:“款谓阴字，是凹入者；识谓阳字，是挺出者。
”而王黼《博古图》则说:“款在外，识在内。
”即古人把铸刻在器皿内外壁上记载相关事宜的文字称为款识。
明代杨慎曰:“三代钟鼎文，隐起而凸曰款，以象阳，中陷而凹曰识，以象阴。
”中国书画上的款识最早产生于唐代，画家往往将落款以小字的形式“藏”于画面中树根石头的罅隙间，确实可信的书画落款见于北宋。
明代沈灏在《画尘》中说:“元以前多不用款，款式隐之石隙，恐书不精有伤画局。
中国书法创作过程之落款与用印
中国书法创作过程之落款与用印落款和钤印是中国书法有机的组成部分，它们和正文共同组成一幅作品，缺一不可。
否则，就破坏了作品的完整性。
（一）落款“款”，是一件作品的说明文字，需要说明的话都可以写进去。
下笔之前，作者应先推敲写什么，怎么写，做到心中有数，文字简洁精炼，尽量少占篇幅。
落款，有单款和双款之分。
写完作品主文，在最后书写作者的姓名或字号，就是单款。
有时为了作品的需要，可附加所写主文的年代、作者、文类、题目，以及书写者的籍贯、年龄、写作时间、地点等等。
有的作品是为了纪念而作，为了赠送他人而作，因有人索求而作，有必要在作品正文之前写明创作意图，于是就产生了“双款”。
双款由“上款”和“下款”组成，上款包括接受馈赠者的名字、称谓和表示谦虚的敬词等。
下款与单款相同。
时间可以用阳历，也可以用阴历的干支纪年，有时也可以阳历、阴历兼用入款，如“一九九六年丙子孟春”，也不能说错。
但要注意，落款不能太草，以清楚为好。
落款所用字体，可以和主文相同；原则上“今不越古”，就是说不使用比正文出现早的字体作款，即写隶书不用篆书作款，写楷书不用篆、隶作款，但可以用后出现的任何一种字体作款。
楷书、行书、今草同创于东汉，可以互相使用。
落款的字体一般略小于正文，要和谐统一。
题款位置。
上款题在第一行字的右上侧，下款可以题在正文最后一行的空白上，如空白不够，也可以另起一行，但要稍低于上款。
因为款字和正文有“主、次”关系，上下款的长度都应略短于正文（横单行竖式题款的作品可长于正文，属特殊情况）。
正文是大楷或者楹联，落款至少要低半个字位；正文如果是小于中楷的字，可上低、下提两个字位。
一般上款为单行。
下款有单行业有多行。
多行下款的，上下应以齐平为宜，但因用词难以调整，经常遇到上齐而下不齐的问题，这时应主要按参差错落的要求处理好。
姓名不可以分割置于两行，遇到难处理的情况时，可以另起一行。
清朝邹一桂认为：“凡画以单款为佳，传之于后，亦加珍重。
”所以，从古到今，没有落款的字画贬值，带有上款，为特定人所写的字画也贬值（上款为名家者例外），由别人代笔落款的字画，因难辨真伪更贬值。
书法作品的提款与印章使用
书法作品的提款与印章使用1、书法作品的提款：书法作品的提款、钤印属于章法的范畴。
一幅完整的书法作品，在正文写完后，还要提写上、下款，并加盖印章。
这其中可有不少学问，如果款子提得适当，印章用得得体，会使作品锦上添花。
如果提款、用章不讲究，就会破坏整体美，使整幅作品大失光彩。
因此必需格外仔细，不可草草了事。
可提写索字的单位或个人的姓名，也有的提写字时的心境、气氛、感受等，后面中廉词。
可以白话提写，也可用诗歌等形式提写。
如果觉得没有必要，也可不提上款，像参展作品、发表的作品一般不必提上款。
（1）写给某单位：上款署XXX（单位名）留念、存正、惠存等。
（2）写出给长辈：上款署称谓加指正、赐正、教正等，如X先生、X教师、XX老伯指正等。
（3）写给平辈：上款署称谓加留念，存念、嘱正、清赏、雅正、正腕等。
如XX同志正腕、XX同学指正等。
（4）写给晚辈：上款署称谓加珍存、存念、惠存、存赏等。
如XX侄存念。
（5）注明正文的出处：如杜甫诗XXX、录宋范仲淹《岳阳楼记》等，但注意不要使用标点。
提上款时要尽量用雅称：“三婶”、“二姐”等俗称不加入款。
2、书法作品的下款：一般是时间、地点、姓名（或字、号）加谦词。
提写在正文左侧，一般比上款稍低。
（1）时间：可用公历，如一九九一年十月；也可用农历，如辛未年中秋；但不可公历、农历混用。
（2）地点：可不必具体，如书于北京，书于石家庄等；也可提书斋名，如“书于墨香斋”等。
但不可太具体、太俗，如提XX单位二楼餐厅，就显太具体，如书于XX冷冻厂等，则显太俗。
（3）姓名：可姓、名全署，也可只写名不写姓，或只提字与号。
（给长辈写时一般不用别号）也可以号加姓名或号加名。
如“半瓶斋主”（号）杜锡瑞书。
提款的字的大小、书体上要与正文协调——提款用字要比正文小，切不可过大过多，否则喧宾夺主。
如果正文笔是甲骨或钟鼎等古文字，可用楷书或行楷在正文左侧或两侧做文和提款。
如果正方是隶书，提款可用楷书或行书。
书法作品中的印章分类和使用
书法作品中的印章分类和使用请选中您要保存的内容，粘贴到此文本框纵观古今，印章艺术风貌千姿百态，印章风格多种多样，然而，就书法作品的印章而言也不过是以下三种形式：名号印、引首印、压角印。
名号印。
顾明思意即是姓名、别号印，其位置多铃印在书法作品中的题款下边，印面大小稍小于题字大小为宜，一般常用两方印，最多不超过三方印，也有铃印一方，最好铃印姓名齐全的白文印，这样铃印在作品中，醒目、庄重、大方，使人易知尊姓大名。
如果是铃印两方印，第一方印最好为白文印，印文可属姓名全称，第二方可用字、号印，或斋、室名印。
如第一方用姓氏，第二方可用名字。
第二方印一般都为朱文印。
现代的书家也有在一幅作品之中铃印多方印的，这就要根据作品的实际和书家的兴趣爱好具体布局。
引首印。
其位置一般铃印在作品中起手字的右下角，多为朱文印。
印文内容：斋名、馆名、楼名、阁名、堂名、室名、少字常用语、籍贯地名，年代和图形印章等。
其印形式较广，多为：圆形、梯形、长方形、椭圆形、葫芦形和不规则行等。
忌用正方行，会显得板，没有活气，引首印主要起装饰、启下、介绍创作年代、地点、抒情、增强作品的感染力。
压角印。
其印一般铃印在作品中末底字的右上角略高出。
印文内容：格言、谚语、诗句、警句、常用语和成语等，其印形式多为长方形和正方形两种，压角印主要是增加作品思想内容，增强作品的韵律之美，使人越后有“思飘云物外”之遐想。
一幅作品的铃印要因势布局，恰到好处，书印相辅相成，要真正起到表现出书法艺术的神采，体现出铃印艺术的个性，有自己的艺术风貌。
作品在选择印章时，印章艺术风格要与书法艺术风格相协调，它必须服从于书法，为书法服务，这样结合在一起，才能起到画龙点睛之妙感。
……………………………………………………………………………………………………………………书法作品印章常识通常一副作品必不可少的是姓名章。
也就是有你姓氏、名字、或号、雅号之类的章，这种章都是落款的最尾处盖，表示这幅作品的出处。
书画作品落款、盖章常识
书画作品落款、盖章常识落款，是在书画作品主体内容完成后，作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。
落款的分类1、单款亦称〔下款〕，是作者自题款。
一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。
短款：即简单签上姓名或年月，最多不过十字。
一字款：书法落款中有用一个字者称一字款。
二字款：只签作者名字，若一字名则书姓名。
三字款：大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。
四字款：多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支。
五字款：五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。
六字款：六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款：七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔书〕字。
长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。
加作者斋轩号者，加作者地名者。
地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。
加作者字或别号者，加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。
别号众多。
加作者官名者，古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉书〕。
2、双款双款：是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，职位，敬词等文字。
受者名号：对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。
受者称谓：如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。
敬词：如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。
书画题款常识中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。
中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。
署款与钤印决定作品的成败，下手需谨慎！
署款与钤印决定作品的成败，下手需谨慎！明、清以来，一件完整的书法作品往往由正文、署款(也称款识)和印章三部分构成。
正文是主体，署款、印章对它起着烘托、映衬的作用。
从章法的角度看，三者虽有主从之别，作用与特点也各不相同，但它们是密不可分的有机整体。
如果对署款和印章处理不当，就会破坏整个幅面的平衡与协调；如果处理得当，就不仅能补救正文布局的某些不足，还能像绿叶之于红花，相得益彰。
款识的内容，有书家的姓名别号，书写的时间地点，注明所写内容的出处等，除此以外，还可以就其所书内容加以议论或说明。
如果是赠人之作，还要先写上受书人的名号、作者对受书人的称呼以及“教正”“雅鉴”一类的谦辞。
这是上款。
作者的姓氏名号等为下款。
上下款俱全者谓之双款,仅有下款者谓之单款。
▲赵孟頫《黄庭经》局部款识的位置、字号的大小、字数的多少以及书体的选择等,都有讲究。
幅式的不同，款识的位置也有所不同，但一般多跟在正文的后边:可与正文同行，也可以另起行次，不过上下多不与正文等齐。
比如条幅，如果正文末行字少，还馀有半行左右的空白，款识即可以写在这里,可以写成一行，也可以写成两行，由款识的字多少而定。
但款识的上端要与正文拉开一定的距离,下端也不能与正文齐脚。
如果正文末行已经写满，或只剩下很小的空白，那么款识可另起行，但与正文末行的间隔要略小于正文的行距。
匾额正文是横书，款识却要竖写，位置是在末字的旁边，可以写一行、两行以至数行，一般也不与正文的字等高。
楹联如有双款，上款要写在上联，而且多在右侧的上方(不与正文齐头)，下款写在下联左侧中间或中间偏下处(绝不能与正文齐脚)。
如果款识文字较长，上下联的两侧都可以写，如清蒲华书联，但两行款字与正文的距离一定要相等。
不论什么幅式的款识，其字号一般都比正文小(个别为了补白也有与正文同大的)。
到底小多少，却没有一定的比例。
款识字数的多少，一般要以正文所馀空白来定。
有时空白多,为了能“填满”它，可以把所书内容的出处、书写的时间、书家的籍贯与姓氏别号、书斋名等都写上。
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书法的款识与用印
款识适宜：
“款识”又称“铭文”，本指古代钟、鼎等青铜器上铸、刻的文字，后来就泛指在各类器物上特意留下的记录该器物制作的时间、地点、工匠姓名、作坊名称等等的文字。
后引申为书画上的题名，书法作品中凡正文以外的部分都称款。
落款是书法作品的重要组成部分，好则锦上添花，错则白璧生瑕。
宽分上款与下款，上款多为受书者名字，一般不称官衔，不写姓氏（名为单字者除外）；下款包括正文出处，书写时间、地点、书者姓名、年龄（高龄或年幼）等。
无上款有下款称单款，一幅作品可以无上款，必须有下款；
单款中仅题书写者姓名者称穷款。
※※上款格式为
受书者姓名+称呼+谦词
常用的称呼有：
长辈：同志、先生、女士、仁伯、仁叔、尊师、恩师、方家、××老（70岁以上曰老）、××翁（80岁以上曰翁）……
平辈：同志、同好、同道、同窗、道友、仁兄、仁弟、贤弟、书友、小弟、小妹等
晚辈：学生、贤侄、贤契、爱孙、爱女、仁棣、贤棣等。
常用的谦词有：
长辈：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书、晚生、晚学、后学、门下等
平辈：存念、惠存、留念、留存、清赏、嘱书、命书、雅属等
晚辈：铭记、嘱书等
※※下款格式为：
内容+时间+姓名字号+地点+谦词例如
敬录毛泽东沁元春雪甲申年孟夏××于渭南师院学书
其中不一定全出现，一般要出现的是姓名字号和时间。
时间格式为：
年一般用干支或帝王年号，不太用西历公元纪年；
月一般用别称或直书季节，如：
一月：正月、孟春、初春、开岁、芳岁；
二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春；
三月：季春、暮春、桃月、蚕月；
四月：孟夏、槐月、麦月、清和月；
五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏；
六月：季夏、暮夏、荷月、署月；
七月：孟秋、兰月、瓜月、凉月、兰秋；
八月：中秋、桂月、正秋、爽月、桂秋；
九月：季秋、菊月、菊秋、暮秋；
十月：孟冬、初冬、开冬、吉月；
十一月：仲冬、畅月、雪月、寒月、冬至月；
十二月：季冬、残冬、腊月、暮冬。
注意：以上月指农历月；
月之别称只宜与干支相配；
每月上旬称上浣，中旬称中浣，下旬称下浣。
谦词常用：
学书、书奉、奉书、敬书、恭录、敬录、敬书等。
款识注意的问题
1.用雅称不用俗称，不能用诸如二姐三姨八姑妈、狗肉馆子羊肉铺之类
2.署名可用名，也可用字号、别称，一般不带姓（名为单字除外）
3.宾主分明：如正文字大、款识字小，受书者姓名应高于作书者姓名，下款不可低于字的底边等。
4.字体适宜，安稳字产生的历史分，正文前、款识后，如
篆、隶、楷作正文可用行楷落款；
行草可用行书落款；
草、楷、行不可用隶、篆落款；
极少用草、隶、篆落款。
正确用印：
印章原用于封发竹木简牍，后用于书画题识，墨中一点红，具画龙点睛之妙用。
印章分两类：1．闲文印，又称随形印，闲章，其中盖于书法作品右上第一字旁为引首章，右下为押脚章。
内容主要有：
年号：甲子、乙丑、丙寅、岁在××等。
月号季节：荷月、谷雨、盛夏等。
斋号：积字阁、千顷堂等。
雅趣：乐而康、苦中乐、勤奋、师古不泥、勤笔补拙等。
2．名章：作者姓名或字号，落于下款下。
用印应注意的问题
1. 闲文不用方；
2. 印不可大于题款，印款相宜；
3. 用双印不同朱同白，应一朱一白，二印间留一印距离；
4. 印章应精致；
5. 用印不可过底，勿低于字之底边。