广播电视广告第三章自测题

广播电视广告自测题第三章影视镜头语言一、单选题1、影视的基本构成单位是画格，1秒钟的电影画面是由（D ）构成，它是电影胶片进行影像记录时的最小记录单位。

P22A 25个画格B 21个画格C 12个画格D 24个画格2、2.画帧主要针对电视而言，1秒钟的电视画面是由（B ）静止图片构成，画帧是磁带记录影像的最小记录单位。

P23A 24帧B 25帧C 12帧D 21帧3、取上半身（腰部以上），可以展现模特和产品细部，同时又排除掉多余信息的景别属于（B）。

Ｐ３８Ａ特写Ｂ近景Ｃ中景Ｄ远景４、摄影机处于人眼视平线以下位置，或者低于拍摄对象的位置。

能使人物形象显得高大，天空显得辽阔深远。

这种拍摄角度被称为（Ｄ）Ｐ４０Ａ平拍Ｂ斜摄Ｃ俯拍Ｄ仰摄５、当拍摄角度接近90度时，是一个很超脱的角度，相当于上帝、飞鸟等视点，用于拍争吵、群殴等场面。

这种拍摄角度被称为（Ｃ）Ｐ４１Ａ平拍Ｂ斜摄Ｃ俯摄Ｄ仰拍６、影视构图中，不同的线条有不同的美学含义，其中较标准的对角线构图，更易形成动感，画面活泼。

如单个的飞机、机群、射箭、划船，该线条类型属于（Ｄ）。

Ｐ４９Ａ水平式Ｂ垂直式ＣS形Ｄ斜线式7、标准镜头的成像效果与人眼相似，其焦距在（ B ）之间，定视视角范围在45度-60度之间，由于这个夹角的存在，人的视觉活动才有“灭点”(消失点)，就像两条平行的铁轨在远处交汇、消失。

P23A 35-45mmB 40-50mmC 50-60mmD 30-40mm8、对光调起调整作用，也就是对被摄物体的形象和细节进行修饰的光线叫（D ）。

它可以增加明暗过渡层次，并消灭照明死角，获得更好的造型效果。

P30A补助光B轮廓光C雕塑光D过渡光9、头发光和服装光都是用来对被摄对象进行局部修饰的光线，也可以称为（ B ）。

P31A背景光B润饰光C环境光D轮廓光10、不同色彩具有不同的含义，表达深远、淡雅、冷漠、独立、沉稳、消极、寒冷是（ B ）。

P36 A绿色B青色C蓝色D紫色11、焦距在40-50mm之间镜头（A ）A 标准镜头B 长焦镜头C 广角镜头D 变焦距镜头12、焦距小于40mm的定焦镜头（C ）A 标准镜头B 长焦镜头C 广角镜头D 变焦距镜头13、画面没有其他的拍摄主体，特别是没有人存在，即使有人，也通常只是作为模糊的背景而存在，行业内称之为“空镜头”，也叫（ D ）A. 前景B. 后景C. 背景D. 满景14、被称为硬光的是（ A ）A. 直射光B. 散射光C. 自然光D. 人工光15、补助光是指（B ）A. 环境光B. 副光C. 过渡光D. 轮廓光16、俯角拍摄能清楚地交代环境的关系，地平线一般处于画幅的上（）处.A. 1/2B. 1/3C. 1/4D. 1/517、使用（C ），将微型摄像机捆绑在海洋动物身上便可拍出海底世界，甚至也可以借助微型摄像机拍摄丰富的微观世界，这些已经不再是“人”的视点，而被业界戏称为“苍蝇的视点”A. 客观镜头B. 反应镜头C. 借位镜头D. 中立镜头18、拍摄单个的飞机或机群、射箭、划船等，使用（D ）线条类型更易形成动感，画面活泼。

A. 水平式B. 垂直式C. S形D. 斜线式19、运动镜头中，摄影机、被摄体都不动，背景移动，是（D ）A. 推镜头B. 拉镜头C. 摇镜头D. 移镜头20、从一个相对固定的角度去讲述故事，这个角度通常是第一人称，少用第二人称和第三人称，这在影视叙述视角中属于（ B ）A. 全知视角B. 限制性视角C. 客观视角D. 主观视角二、多选题1、影视的基本构成单位（ABC ）A.画格B.画帧C.镜头D.音响E.光线2、下列（ABCDE ）影视画面构成元素：A.人B.景C.物D.光E.色调3、影视画面的构成元素有（AC ）P25A形式元素B内容元素C形象元素D客观元素E自然元素3、依照景的来源，可以将景分为（ABCE ）P25A. 自然存在的完整的景B. 自然存在的景的片断C. 人工搭制的模拟自然的景D人工制作的自然界存在的景E人工制作的自然界不存在的景4、依照景相对于拍摄主体所处的空间位置可划分为（ABCE ）P25 A前景B背景C满景D人景E后景5、按光源划分光的类型，可分为（ＡＤ）Ｐ２８Ａ自然光Ｂ直射光Ｃ散射光Ｄ人工光Ｅ雕塑光6、按光源造型的作用的不同，光可分为（ABCDE ）A. 主光B. 副光C. 过渡光D. 轮廓光E. 环境光7、运动镜头一般由（ABC）部分构成。

A. 起幅: 开始摇动时的第一个画面B. 停幅: 摇动过程中形成的画面C. 落幅: 摇动停止时的最后一个画面D. 动幅: 摇动过程中形成的画面8、静态构图的总原则包括（ABCDE ）A. 对立与统一B．平衡与变化C. 对比与调和D. 多样与秩序E. 从属与支配9、镜头的含义有（ACD ）P23A摄影机本身的光学镜头B摄影机每一次从开机到关机所拍摄的一段有间断的画面，间断是镜头最核心的特征C摄影机每一次从开机到关机所拍摄的一段连续的画面，连续是镜头最核心的特征D镜头是构成影视作品最重要的单位E摄影机每一次从开机到停机所拍摄的一段不连续的画面，连续不是镜头最核心的特征10、拍摄角度可分为（ＡＣＤＥ）P39Ａ平摄Ｂ曲摄Ｃ仰摄Ｄ俯摄Ｅ斜摄11、从心理层面对镜头的分类有（ＡＢＣＤＥ）Ｐ４１Ａ中立镜头Ｂ反应镜头Ｃ主观镜头Ｄ运动镜头Ｅ借位镜头12、摇镜头的视点不动，动的是视线，模拟的是站在原地不动，眼睛环视周围的效果。

分为（ＡＢＥ）几种方式。

Ｐ４４Ａ左右摇动Ｂ上下摇动Ｃ独摇Ｄ群摇Ｅ环摇13、两处动态构图规律是（C E ）。

P56A 明与暗的统一B快与慢的统一C静与动的统一D运动的呼应性E大与小的统一14、影视中，可以采用（CDE ）手法来达到透视效果。

P57A 人物透视B 事物透视C线条透视D大气透视E焦点透视三、名词解释1、什么是视觉暂留？P22当人眼在观察运动的形象时，每一瞬间的形象在消失后，还会在视网膜上停留不到1秒的时间(一般认为是1/10秒)，这种现象叫“视觉暂留”或“视觉记忆”。

2、机位？P36机位是指摄影(像)机与被摄对象的相对位置，被摄对象可能是人或物，它将决定拍摄对象在画框内占据空间的大小，这和照相机的取景原理是一样的，机位代表未来观众视点所处的位置。

3、轴线？P47轴线也被称为“180度轴线”，是指沿着被摄体的运动方向或视线方向，或者两个被摄体之间画一条假想的线，一旦这条线已经确定，通常情况下，摄影机只能在假想线的一侧进行机位的设置和拍摄，而不能随意越过这条轴线进行拍摄。

我们把这条假想线称为轴线4、构图？构图就是指在固定大小的画框内安排各种物像的位置、大小、角度、运动、相互关系及其光影、色彩的空间分布和配置的方法。

[识记]影视构图遵循的原则是什么？(1)形式的，即纯粹的视觉美感原则；(2)内容的，即服从剧情需要的原则，依次又可分为叙事、表意、维护整体三个层次。

5、影调的含义P31光线的处理结果便形成影调，影调就是光影的基调，是由明、暗的面积对比决定的。

画面上明亮区域占较大比重，就是高调(也称明调、亮调或淡调)；灰暗区域占较大比重的，就是低调(也称暗调)。

6、拉镜头P44拉镜头相当于人逐渐后退，将观众注意力从主体引向环境，并交代、揭示主体与所处环境之间的关系，局部与整体的关系。

拉镜头景别逐渐变大，主体越来越小，环境越来越清楚，突出，也逐渐将观众带离叙事空间，观众参与度逐渐降低，因此，拉镜头常用于影片或一场戏的结束部分。

7、趣味点P50影视屏幕有四条趣味线，各自大约都位于所靠底边的1/3处，这四条趣味线相交而成的点便是趣味点，趣味点是影视画面的注意中心，把物体置于趣味点上特别引人注目。

四、判断题1、影视广告的拍摄和制作涉及到画格，一般不涉及到画帧。

（错）P232、1秒钟的电视画面是由24帧静止图片构成，所以它不是磁带记录影像的最小记录单位。

（错）P233、1秒钟的电影画面是由12个画格构成，它是电影胶片进行影像记录时的最大记录单位。

（错）P22４、直射光又称软光，是指在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点有：造型好，光感强，能构成多种影调形式和确定明暗的配置。

（错）Ｐ２８５、副光又称雕塑光，是对主光作补充的光线，用于亮度平衡，帮助造型。

多为散射光。

决定明暗反差。

使用原则是不能强于主光，阴影部分应当保持阴影的性质。

（错）Ｐ２９６、景别的心理意义是，景别越远，心理紧张也越强，越近越淡漠。

中景、近景是人的安全距离的临界点。

（错）Ｐ３９７、近景取人物膝盖以上部位，具有画外暗示功能，有良好的叙事能力。

讲故事、叙事用近景。

（错）Ｐ３９８、借位镜头大多借助动物的视点进行拍摄。

（对）Ｐ４２９、客观镜头模拟的是一个旁观者、局外人的观点，带有比较强的主观色彩。

（错）Ｐ４１１０、不同速度的摇镜头表达的含义不同，快速的摇表达了紧张、或急切的寻找。

快摇到一定程度，也被称为“甩”镜头。

（对）Ｐ４５11、速度感与景别和镜头焦距有关。

同样的运动速度，在远景中显得慢，在中景中显得快，即：视距短，速度感强；视距长，速度感弱。

（对）12、电视画面一般都以静态构图告一段落。

（对）五、简述题1、景别的定义及分类？景别是指被摄主体在画面中呈现的范围。

景别是一种最重要、也最外在的视觉语言，它决定了观众视界的大小。

一般分为远景、全景、中景、近景和特写，也包括一些更细致的景别，包括大远景、大全景、中近景、大特写等。

景别取决于（摄影机与被摄主体间的距离）和（所使用的镜头焦距的长短）两个因素。

1）.以拍摄主体在画面中所占大小为准；2）以画框截取成年人身体部位多少为标准。

全景：从头到脚，人物全身。

中景：取人物膝盖以上部位。

近景：上半身（腰部以上）。

特写：人物肩部以上的身体，或物体的某个局部。

2、简述各种景别的心理意义？P39景别越近，其心理的紧张也就越强，越远则越淡漠。

中景、近景差不多是人的“安全距离”的临界点；特写、大特写则超过了这个临界点，就像观众与人物脸对脸的状态，全景、远景则相反，因为心理松弛而更理性，成为了旁观者。

(1)特写——很激动，强烈主观意识；(2)近景——激动；(3)中景——发生兴趣；(4)全景——较冷静；(5)远景——冷静，强烈客观意识。

3、简述影视屏幕各区域的视觉心理特征？(1)左上区为第一区，是视觉运动的始发区。

该区的注视度高，信息量大且比较活跃，又被称为“赏月区域”。

(2)中上区为第二区，是高潮和中心区域，也被称为特写区，是安放最重要信息的区域。

影视作品中居主导地位的元素，特写画面，影视广告模特和字幕通常置放于此。

(3)右上区为第三区，该区域最适合于斜向运动，将观众视线引向中心区，是最富诗意和变化的区域，象征生命和力量。

(4)左下区为第四区，是次要信息游离的区域，适合于提示相补充。

它把人们的视线引向画面的其他区域，具有亲切、温暖、慰藉、发人深思、含蓄、梦幻等心理色彩的区域。