中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述

中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述作者：***

来源：《书画世界》2021年第08期

中國国家博物馆自20世纪50年代以来，通过受捐、购买、调拨等方式，汇集了数量较为可观的明代书画家文徵明（1470—1559）的书画作品，其中既有可以确信的真迹名作，亦有一些颇具研究空间的争议之作，本文掇取数件，加以评述。

《真赏斋图》卷（图1）是文徵明88岁（嘉靖丁巳，1557）时，为当时无锡的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）而作，绘画没有写明具体时间，卷后以楷书落款：“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八。”在这之前，文徵明80岁（嘉靖己酉，1549）时已经为华夏画过一卷《真赏斋图》，现藏于上海博物馆，图后接续有隶书、楷书两种《真赏斋铭》，落款分别为“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”和“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”，两种书体的铭文书写时间差一个月。这些表明铭文创作及书写时间与国博藏本绘画时间一致，是在上博本绘画完成的八年之后。

在国博本《真赏斋图》中，最令人印象深刻的是画卷开始部分的湖石叠山。湖石叠山处于画面上下位置，并占据了全卷二分之一的空间。上博本《真赏斋图》中虽然也描绘了华夏真赏斋中的太湖石，但远没有如此的体量。在技法上，88岁的文徵明将干笔、湿笔并用，皴法、

染法融合，既有元代王蒙以来的繁茂深厚，又发展了吴门画派中由他所开创的空灵雅致之风，成功地营造了一个似真似幻的园居空间，可谓假山石之假、真丘壑之真。

卷后《真赏斋铭有叙》用小楷写就，全文为：

真赏斋者，吾友华中甫氏藏图书之室也。中甫端靖喜学，尤喜古法书、图画、古金石刻及鼎彝器物。家本温厚，菑畬所入可以裕欲，而于声色服用一不留意。而惟图史之癖，精鉴博识，得之心而寓于目，每并金悬购，故所蓄咸不下乙品。自弱岁抵今垂四十年，志不少怠，家坐是稍落，弗恤而弥勤。余雅同所好，岁辄过之，室庐靓深，庋阁精好，宴谈之余，焚香设茗，手发所藏，玉轴锦幖，烂然溢目。法书之珍，有钟太傅《荐季直表》、王右军《袁生帖》、虞永兴《汝南公主墓铭起草》、王方庆《通天进帖》、颜鲁公《刘中使帖》、徐季海绢书《道经》，皆魏晋唐贤剧迹，宋元以下不论也。金石有《周穆王坛山古刻》《蔡中郎石经残本》《淳化帖初刻》《定武兰亭》，下至《黄庭》《乐毅》《洛神》，诸刻则其次也。图画器物抑又次焉。然皆不下百数，於戏富哉！今江南收藏之家岂无富于君者，然而真赝杂出，精驳间存，不过夸视文物，取悦俗目耳。此米海岳所谓资力有余，假耳目于人，意作标表者。呜呼，是乌知所好哉！若夫缇缃拾袭，护惜如头目，知所好矣，而赏则未也。陈列抚摩，扬搉探竟，知所赏矣。而或不出于性真，必如欧阳子之于金石，米老之于图书，斯无间然。欧公云：吾性颛而嗜古，于世人之所贪者，皆无欲于其间，故得一其好，玩而老焉。米云：吾愿为蠹书鱼，游金题玉躞而不为害。此其好尚之笃，赏识之真，孰得而间哉？中甫殆是类也。铭曰：有精斋庐，翼翼渠渠。爰宬用储，左图右书。牙签斯悬，锦幖斯饰。乃缇斯袭，于燕以适。适如之何？维衎以游。金题玉躞，瑄璧琳璆。品斯骘斯，允言博雅。谁其尸之，中甫氏华。维中甫君，笃古嗜文。隽味道腴，志颛靡分。断缣故楮，山镌野刻。探赜讨论，手之弗释。亶识之真，亦臻厥奥。岂无物珍，不易其好。维昔欧公，潜志金石。亦有米颠，图书是癖。岂曰滞物，寓意于斯，乃中有得，弗以物移。植志弗移，寄情高朗。弗滞弗移，是曰真赏。有贤中甫，奇文是欣。少也师古，老而弥勤。新斋翼翼，图史祈祈。后有考德，示我铭诗。

此时的文徵明真可谓心手合一，书风老辣非常。我们今天再重新审视这件作品，会发现每一个字在硬瘦之外，都有一种较劲拗强之态，可谓铮铮铁骨，使人过目难忘。相较这件铭文，书写于同年稍晚时候（当年七月既望）的《跋王氏一门法书》，即今藏于辽宁省博物馆的《万岁通天帖》后跋文（图2），也具有完全一致的形态特征，所以这些都是鉴定文徵明晚期小楷的标准件，值得我们反复阅读、揣摩。

以上是《真赏斋图并铭文》的两大特点，而在国家博物馆的书画收藏中，关于文徵明的“湖石”与“小楷”另有可以比对的作品，下面将加以分析。在《继峰图》轴（图3）的画面中部也绘有大面积的假山叠石，画面上方有行书诗文，款书“此诗徵明为麟峰先生作，今其子彦少不忘先德，以继峰自号，因为重书一过而系之以图，壬子八月廿四日，徵明识”。据此可知，此图属于明中期吴门盛行的“别号图”一种，描绘的是继峰先生的园居生活。画中太湖石的描写方法与《真赏斋图》中很接近，也是干湿并用，皴擦结合，而且画得非常细致。只是因为画在

绢上，而且全用墨笔，所以晕染的层次、效果不如在纸上。但由于画面上部的诗文书法不甚好，距离文徵明的水平有鲜明差距，所以1983年书画鉴定组来馆鉴定时怀疑此作是钱穀（1508—1579）代笔，抑或是当时人临本。在浙江大学艺术与考古博物馆举行的“三吴墨妙—近墨堂藏明代江南书法”展上，有一开朱朗《石居图》（图4），也属于“别号图”，其中的湖石即有鲜明的文徵明风格，朱氏是当时著名的文徵明模仿者。所以《继峰图》的湖石虽然可能并非出自文徵明之手，但属于吴门当时热衷追摹的文氏湖石风格样式，这是没有疑问的。

此外，国博藏有文徵明小楷扇面杜甫《秋兴八首》（图5），起首有残：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖，日日江头坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡亢疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。直北关山金鼓震，征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

蓬莱宫阙对南山，呈露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。珠帘柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望若低垂。

右杜少陵秋兴八首，徵明。

此扇面书法不同于文徵明80多岁时结体较方扁的小楷面貌，而是中宫收紧，开张有度，结体瘦长，爽利而不失温婉，有明显的欧体影响。文徵明的小楷向来不乏模仿者，著名者如当时的朱治登，小楷极肖文氏。国博藏有他本款范仲淹《岳阳楼记》扇面（图6），署款“丙午暮春，长洲朱治登书”。与文徵明的小楷比较，朱氏书风严谨有余，开张不足。

在小楷之外，最具有文氏典型性的书体无疑是他的行书。国博藏《琵琶行》卷（图7），是文徵明在绢上书写的白居易《琵琶行》之千古名篇，曾长期陈列于国博“古代中国基本陈列”隋唐文化展厅，为公众所熟知。由《琵琶行》卷尾的署款“甲寅腊月（1555年1月）十日灯下