试析赵氏小品中的修辞格
赵氏小品的语言魅力
赵氏小品语言魅力【摘要】近二十年来，赵氏小品成为春晚舞台上一道亮丽的风景线。
其幽默诙谐的语言和生动形象的表演，深受广大群众喜爱，多次获得“我最喜欢的春晚节目”一等奖、二等奖。
“赵氏风”已逐步蔓延到大江南北的各个角落。
【关键词】作品分期语言风格；修辞格一、语言风格（一）作品分期不管是文艺创作还是其他任何形式的活动，要想长久生存并不断发展，就得求变，求创新，不断给观众带来视觉及听觉上的冲击，才能得到认可，才能得到更大的发展空间。
就赵氏小品而言，其主题可以划分为这样几个阶段：1、初期围绕家庭，这个大众化的主题来歌颂党的领导和表达人民生活逐步改善的喜悦。
如1990年的《相亲》讲的是中年人的情感问题，1991年的《小九老乐》讲的是夫妻间矛盾的产生和化解问题，1992年《我想有个家》通过相亲表达心中对伴侣的渴望。
2、第一个转型期从家庭琐事到直指社会风气 1995年《牛大叔提干》一改以往家庭温馨及颂歌风格，转而批评当下社会贪污腐败风气，以幽默讽刺批评社会不正之风，让观众在笑过之后进行反思。
3、第二个转型期（1995-1999）歌颂农村新生活这一时期国家经济开始迅速发展，人民生活走上康庄大道，作品开始直白的歌颂党和国家，高唱幸福生活基调。
如《红高粱模特队》通过农村模特进城表演的事情，展现出农村人民的生活不仅在物质上得到丰收，而且，在精神上也得到极大提高。
这一时期最大的特色在于加入了舞蹈，使表演不再那么单一，形成说、唱、舞三位一体。
4、转向调侃在唱完社会主旋律之后，转向纯粹调侃功能。
从《卖拐》开始，相互嘲讽的台词间少了真正的人文关怀，同时寓意社会之险恶，缺乏正义之气和教育意义。
（二）风格特点一种作品或是风格的形成，是有各方面的因素造成的。
赵本山自身的艰难生活经历、自身的文艺创作活动以及周围浓厚的民间艺术氛围，为赵氏小品的生存、发展创造了良好的条件。
通过不断实践和探索，这才形成了后来别具一格的赵氏小品。
整体来说，赵氏小品的语言风格可以概括为两个方面：1、“俗”。
赵本山小品的幽默语言手法解析
化、 方言化 ， 使得赵本 山小 品语 气 流 畅 ， 有排 山倒海 之势 和 具
一
２ 夸 张 ．
气呵成之酣畅感 ， 赵本 山充分 利用 这些 艺 术手 法 的亲 和作
言链条 中某些环 节的缺失 ， 引发观众欣赏 时的创造 性 ， 中获 老头 ， 从 他嗷的一声 ， 昏过去六个 …‘ 你好 ， 得得瑟 瑟还上 精神 你 取娱乐 和思考 双重功效 ， 的确显 示 出高 人一 筹 的特点 。他演 病院给人讲演 去了 ， 讲一 天一 宿 ， 大夫疯 了” 这些都是 极度夸 ，
反义相扣 等方面去 理解 ， 因为这 些作 用 ， 正 才使 灯 谜妙 趣横 别是 《 策划》 下 ｉ己的蛋 ， “ ！ ｔ 让别 人说 去吧”， 下蛋公 鸡 ， “ 公鸡 生， 令人 回味无穷 ， 以谜坛有 “ 所 别解方成谜 ” 的说法。赵本 山 中的战斗机 ” “ ，人一上火 就容易缺 心眼 ， 过去我一 直缺 ， 自从 的小品就 吸收了这些特点 ， 例如《 钟点工》 你 就拉到 吧 ， 中“ 你 我吃了下蛋公鸡 的肉， ， 嘿 我变机灵 了， 吃一块 肉才两万块钱 ，
一
些不 良后果 ， 因此损 人不如 损 己 ， 以赵本 山小 品《 所 昨天今
说 这 富 的生活 阅历 ， 肥沃 的东北 黑土地文化给 了他丰 富的营养 ， 于 天 明天》 自己 脸 “ 叫鞋 拔 子 脸 哪？这 是 正 宗 的猪 腰 子
” 《 说 是他 的小 品植根 于东北人 民群众 中 ， 再加上 他 的艺 术演 绎 ， 使 脸 ！ 就是在使用 比喻的 同时应用 了损 己法 ； 说事 儿》 崔永
“赵氏小品”语言偏离现象分析
“赵氏小品”语言偏离现象分析提纲：一、赵氏小品在中国小品界独树一帜，语言别具一格，大量运用了修辞学中的偏离理论，能够产生积极的修辞效果。
二、纵观赵氏小品的语言，它的经典语言分为七类进行分析。
1、对词语搭配语义规则的偏离。
2、对正常语法搭配和语义搭配的偏离。
3、运用仿拟在小品中制造反差和偏离。
4、小品台词模仿诗歌的形式押韵，对正常语法搭配和语义搭配的偏离。
5、运用语音偏离，借助“听文生义”方法，解释出人意料。
6、小品台词把书面语台词口语化，创造语体上的偏离。
7、运用谐音双关的修辞方式，创造语音上的偏离。
“赵氏小品”语言偏离现象分析［摘要］“赵氏小品”已是家喻户晓，深得人们的喜爱，一个主要原因在于它独具个性的语言。
本文把赵氏小品的经典语言归为7个大类，从语言偏离方面进行分析，从而揭示“赵氏小品”语言的一大特色——偏离是小品成功的一大原因。
［关键词］赵氏小品；语言；偏离“赵氏小品”语言偏离现象分析小品这一短小精悍的艺术表现形式在广大群众中喜闻乐见，它是一门表演艺术，同时更是一门语言的艺术。
不同的小品具有不同的表演艺术特色，更具有不同的语言特色。
赵氏小品在中国小品界独树一帜，深受广大群众喜爱，其原因除了演员高超的演技外，其别具一格的语言更是不可忽视的要素。
赵氏小品的语言堪称魅力无穷，在社会中形成一次次语言流行，从语言学角度分析，主要在于它大量运用了修辞学中的偏离理论，使语言离开人们所习惯的轨道，突破人们惯有的思维模式，能够产生积极的修辞效果。
这种超常规的偏离是一种成功的思路和方法。
中国修辞学界吸收法国新修辞学和比利时列日学派修辞学的成果，引入了零度和偏离两个概念。
所谓零度就是正常、规范、中性的话语修辞状态；偏离是对零度的局部性的、非系统性的违反状态。
偏离根据不同的划分标准可以划分为不同的类型。
首先根据所达到的修辞效果可分为正偏离和负偏离。
好的积极的正面值的偏离叫做正偏离；不好的反面的消极的负面值的偏离叫做负偏离。
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
国家比较乱套，整天勾心斗角。
今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。
闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好！”从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。
语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧
语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧【摘要】赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。
本文将运用文体分析的方法从修辞方法应用、语言层面偏离两个方面来阐述赵本山小品的语言设置技巧，从而分析出赵本山小品语言能够广泛深植于大众心中的生命力所在。
【关键词】语言设置技巧修辞偏离1．语言设置技巧赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。
其中大量使用了各种修辞格如押韵，比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等，使语言生动化、形象化；运用了语言层面的各类偏离，如语音偏离、语体偏离、语义偏离等手法，利用人们对习惯思维的迷信，来惩处和捉弄他们；对语句的艺术处理，使得语言巧妙诙谐。
1.1修辞手法的应用文艺要刻画人物，语言形象化是最基本的要求，各种修辞格的运用无疑会加强作品的人物和主题思想的表达。
赵本山的小品中，经常用到各种修辞格，如：比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等。
比喻:你咋不实话实说呢？你让大伙瞅瞅你那老脸长得跟鞋拔子似的我能上赶子追你呀？（《昨天今天明天》）反问：她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅，薅得这家伙像葛优似的谁看不出来呀？（《昨天今天明天》）夸张：宋丹丹：我不稀得说你那些事儿就拉倒了你，给你留着面子。
我不稀得说他！你说就他吧，就好给人出去唱歌，你这嗓子能唱吗？那天呢，就上俺们敬老院给人家唱去，拢共底下坐着七个老头儿，他“嗷”一嗓子喊出来，昏过去六个。
崔永元：那不还有一个吗？宋丹丹：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”（《说事儿》）交错配列：怕就是爱，爱就是怕（《小九老乐》）设问:睡的腰生疼，吃的直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对。
追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么?答：幸福就是遭罪！（《钟点工》）拟人：在《策划》中谈及下蛋公鸡时，大爷描述公鸡心理状态时说道：“当时这个鸡——心里特别矛盾，他一个公鸡，居然要下蛋，不是他的活我要干。
赵氏小品语言偏离现象
赵氏小品语言偏离现象小品这个短小精悍的艺术表现形式在广大群众中喜闻乐见，它是一门表演艺术，同时更是一门语言的艺术。
不同的小品具有不同的表演艺术特色，更具有不同的语言特色。
赵氏小品在中国小品界独树一帜，深受广大群众喜爱，其原因除了演员高超的演技外，其别具一格的语言更是不可忽视的要素。
赵氏小品的语言堪称魅力无穷，在社会中形成一次次语言流行，从语言学角度分析，主要在于它大量使用了修辞学中的偏离理论，使语言离开人们所习惯的轨道，突破人们惯有的思维模式，能够产生积极的修辞效果。
这种超常规的偏离是一种成功的思路和方法。
中国修辞学界吸收法国新修辞学和比利时列日学派修辞学的成果，引入了零度和偏离两个概念。
所谓零度就是正常、规范、中性的话语修辞状态；偏离是对零度的局部性的、非系统性的违反状态。
偏离根据不同的划分标准能够划分为不同的类型。
首先根据所达到的修辞效果可分为正偏离和负偏离。
好的积极的正面值的偏离叫做正偏离；不好的反面的消极的负面值的偏离叫做负偏离。
正偏离是语言的修辞价值所在，是修辞学所注重的对象。
其次根据偏离度的大小可分为大偏离和小偏离。
大偏离是交际双方明显地感觉到了它的出现，因为它的出现也明显地改变了交际的效果；小偏离是说话和听话的人，写作和阅读的人都不太关心的或者还没有察觉到的偏离形式。
同小偏离相比，修辞学更重视大偏离，把注意力放在能够引起交际效果重大变化的大偏离上。
最后偏离还可分为语言偏离和非语言偏离，语言偏离又可分为语音偏离、语义偏离和语法偏离。
本文试图通过使用语言偏离理论来分析赵氏小品语言的偏离现象，从而揭示赵氏小品如此火爆的原因。
纵观20年来赵氏小品的语言，我们把它的经典语言分为七类实行分析。
（1）老母猪戴口罩——还挺重视这张脸。
（《老拜年》）（2）耗子给猫当三陪——赚钱不要命。
（《拜年》）（3）猪也是这么想的/那驴也是这么想的。
（《功夫》）（4）这个世界太疯狂，耗子都给猫当伴娘了！（《功夫》）（5）鸡先笑了。
浅谈赵本山小品中语音修辞手段的妙用
在 赵 本 山 的 许 多 小 品 中 ，都 充 分 运 用 了同韵相 协 、 同音多 解、 语音 飞 白、
节 奏 突 变 、 方音 土 语 等 多种 语 音 修 辞
（ 赵 本 山 ：就 兴你 们年 轻 人连 １） 蹦 带跳 ， 搂又 抱 ， 又 我们 老 年人 就只 能
干 靠。 （《 亲 》 ） 相 手段 ， 凸显 了其 滑稽 幽默 的喜剧 效 果 ， “ 、 、 ” 跳 抱 靠 同属 “ 条 ” 。“ 遥 辙 连 给 观 众 带 来 美 的 艺 术 享 受 ，这 也 是 赵 蹦 带跳 ”、 “ 搂又 抱 ”、 “ 能干靠 ” 又 只 本 山小 品 在 近 二 十 年 来 常 盛 不 衰 ，形 四字 格 连 用 ，念 起 来 节 拍 和 谐 匀 称 ， 成 了稳 定风格 的重要原 因之一 。 十 分上 口。 （ ２）宋丹 丹 ：有人 花钱 吃 喝 ，有 同韵 相协 ，朗朗上 口 “ 音 者 ， 人 心 者 也 。 情 动 于 人花 钱 点歌 ，有 人 花 钱 美 容 ，有人 花 凡 生
辙 韵。 一 出场 就 把 人 物 的 身 份 、 工作 情 并 茂 地 表 达 出意 义 ，就 离 不开 语 音 交待 清楚 ，用 押 韵 的 方 式 让 人 记 忆 深 的 配合 ，和 谐 优 美 的 语 言 韵 律 ，听起 刻。 来 悦 耳动 听 ，给 人 以美 感 ，声 音 的 美 妙 同押 韵有 着 密切 的关 系。 赵 本 山 出演 的小 品 正 是 利 用 汉语 语 音 的特 点 ， 成 了 大 量 平 仄 相 对 ， 形 音 节 单 双 交 替 的 “ 口段 子 ” ，这 些 上 段 子利 用 语 音 上 的 同韵 相 押 形 成 朗 朗 上 口的 顺 口溜段 子 ，让 观 众 感 受 到 赵
赵本山小品语言的修辞手法
摘要赵本山小品，可以说是中国喜剧小品的王牌与代表。
小品是表演的艺术，同时也是语言的艺术。
赵本山的小品除了精湛的演技之外，高超的语言艺术也是原因之一。
修辞手法的精妙运用更是赵本山小品之所以成功的一个重要因素。
关键词赵本山小品修辞前言赵本山的小品，以其精湛的表演，独特的幽默，给人们留下了深刻的印象，小品幽默幽默的语言，更是创造笑声的法宝。
小品的语言要求精炼，简洁，和日常交际用语最大的不同是，小品语言要求在有限的篇幅中，尽可能多的参加语料。
为了增加笑料，赵本山的小品大量地利用多种修辞手法，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进展分析。
赵本山小品语言的修辞手法一、创造“音乐美〞语音是具有音乐美的。
“凡音者，生人心者与也。
情动于中，故形于声，声成文谓之音。
〞可以看出，语音是提高表达效果的一个重要因素。
赵本山小品正是运用了这个特点使小品语言具有强烈的音乐感和幽默感。
1.采用贯口在赵本山的小品中，经常有一些类似顺口溜的句子，这些顺口溜一气呵成，语气流畅，又朗朗上口，其内容也会聚了大量信息，我们借用相声的术语将其称之为“贯口〞。
〔1〕赵本山：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。
百姓安乐业，齐夸党的领导。
尤其人民军队，更是天下难找。
国外比拟乱套，成天勾心斗角。
今天内阁下台，明天首相被炒。
闹完金融危机，又要弹劾领导。
纵观世界风云，风景这边更好！多谢！〞〔?昨天今天明天?〕这段整而不齐,看似通俗随意，却包含着对民情国情、民心军心、国家和党的政策等几方面的概括总结。
该小品中这种音律整齐，节奏鲜明的“贯口句段〞具有多处，极大地浓缩了主题内容。
贯口的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。
人物出场时，一段顺溜的开场白，瞬间衬托出了幽默的气氛，并且对人物形象的塑造也起了铺垫作用。
而在故事展开的过程中，贯口又成为丰富人物性格、进一步创造幽默、推动情节开展的重要一环。
赵本山小品《昨天今天明天》的修辞手法分析
２ ０ １ ４ 年２ 月上 第４ 期 总第５ ５ ０ 期
赵本 山小品 《 昨天今天明天 》的修辞手法分析
邹 佩佚
（ 重 庆 工 业 职 业技 术 学 院 ，重 庆 ４ ０ １ １ ２ ０）
【 摘
Байду номын сангаас
要 Ｊ 、 品 《 昨天今天 明天 》是 赵本 山的里程碑之作 。文章重 点从修 辞手法 的角度 分析 小品 《 昨天今 天明天 》，以
一 一
会主义墙角”仿成 “ 薅社会 主义羊 毛” ，“ 倪萍 出本 书叫 《日 子》 ，我这本是就 叫 《 月子 ’ ，还有后来 的 《 月子 ２ 》 ，就是 利用前面的语素 ，构成新 的词语 ，这种看似 随意的摹仿 蕴含 着许多的笑 料。
四 、双 关
、
双关是指在一定 的语 言环境 中 ，利用词 的多义和同音的 条件 ，有意使语句具有双重意义 ，言在此 而意在彼 。双关 可 使 语言表达得含蓄 、幽默 ，而且能加深寓意 ，给人 以深 刻印 象。双关又分利用词的 同义构成 的意义双关 和利用词 的同音 构成的谐音双关。例如在小 品 《 昨天今天 明天 》中 “ 我们相 约五八 ” 、“ 大约在冬季 ” 、“ 啊，白云 ，黑土 向你道歉 ，来 到 你 门前 ，请 你睁开眼 ，看我多可怜 。今天 的你我怎样重 复昨 天的故事 ，我这 张旧船票还能否 登上你 的破船 ！ ”在这里运 用的都是谐 音双关 ，“ 相 约五八 ” 、“ 大 约在冬季 ”即是歌 曲 的名称 ，又可 以指他们 相遇结婚 的时 间。“ 今天 的你我怎样 重复昨天 的故 事 ，我这张 旧船票 还能否登上你 的破 船 ！ ”表
期 能 对 赵 本 山 小 品 的 欣 赏提 供 借 鉴 。
浅谈赵本山小品中的修辞手法
浅谈赵本山小品中的修辞手法第一篇：浅谈赵本山小品中的修辞手法浅谈赵本山小品中的修辞手法【摘要】近年来，赵本山的小品好评如潮，赢得了无数观众的掌声，赵本山也因此多次获得春晚的“小品王”。
这一方面与赵本山本身的表演才华密不可分，另一方面也与他的小品语言采用的修辞方法有很大关系。
文章在分析赵本山小品的修辞格的基础上，多列举文艺作品用例，浅谈小品中的修辞手法。
【关键词】赵本山小品东北方言修辞手法一、赵本山小品中东北方言的应用赵本山的小品中运用了大量的东北方言词汇，此中包含有各类东北地区当下正风行的口头语，另有各类东北传统辞汇。
不仅增长了小品的诙谐幽默意义，在这同时也将东北方言推向了全国。
1．抒发情感的东北方言（1）宋丹丹:“哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。
”赵本山:“你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧!”2008春晚小品《火炬手》“着急忙慌”形容一人很是焦急并且火烧睫毛地去做某件事。
可以理解为平凡话中的“仓促忙活”。
运用近似语汇，使小品布满白话颜色，越发接近生活。
（2）宋丹丹:“我很长时间都在寻思，为啥我火急火燎地降临了人世，为啥我与火结下了深厚感情，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的!08年春晚小品《火炬手》“火急火燎”——形容很是焦急。
可以遐想到被火燎着的人冒死逃跑时的焦急情绪。
而放在这里，将小品演出者的生人形容为“火急火燎”，布满戏谑颜色，使人觉得诙谐活泼。
2．表现举动动作的东北方言（1）白云:“唉!你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了!搁铁岭台人家等咱俩钟头，这中央台得瑟的你说，这玩意……（2）白云：“还有一个是院长，拉着我手就不松开了，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了了。
快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊!”黑土:“你还得瑟上精神病医院给人讲演出。
”2006年春晚小品《小崔说事》“得瑟(得,读去声)”可以用来形容一人处处溜达，吊儿郎当；形容一人的举动不稳重，随便轻率；形容一人在大众场所过于声张，不讲究礼仪等。
小学语文精美教学论文范文 赵本山小品语言的修辞艺术探析
赵本山小品语言的修辞艺术探析【摘要】赵本山，中央电视台一年一度春节联欢晚会的“小品王”。
他的小品,堪称是中国大地上无数老百姓除夕之夜年夜饭中不可缺少的一道美味佳肴。
小品是表演的艺术,同时也是语言的艺术。
赵本山小品幽默风趣的语言风格，修辞手法的精妙运用引入语文教学，不仅能大大激发学生的学习兴趣，而且能为学生的写作注入新鲜血液。
【关键词】赵本山小品修辞赵本山的小品,以其精湛的表演,独特的幽默,赢得了无数观众的掌声,小品幽默风趣的语言,更是创造笑声的法宝。
毋庸置疑，这与小品语言中修辞手法的运用密切相关,本文就赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行探析，并将其应用于学生作文课的指导实践。
一、比喻著名文学理论家乔纳森·卡勒为比喻下的定义：比喻是认知的一种基本方式，通过把一种事物看成另一种事物而认识了它。
也就是说找到甲事物和乙事物的共同点，发现甲事物暗含在乙事物身上的特征，而对甲事物有一个不同于往常的重新的认识。
如《昨天、今天、明天》中，“她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅。
薅的这家伙跟葛优似的，谁看不出来。
”葛优是一个光头的公众人物，把薅完羊毛的羊比喻成葛优的光头，特点都是一跟毛都没有，具体形象，联想丰富，更加强了喜剧效果。
二、飞白在语言运用中，将刻意讹读以达到滑稽生趣等特殊表现效果的方法称作飞白。
飞白可以是记录或援用他人的语言错误，也可以是作者或说者自己有意识的说错一些话，以求得幽默效果。
如《钟点工》中，宋：“你就拉到吧，你就搁家整个网上网。
”赵：“都多年不打鱼了，哪有网啊？”《昨天、今天、明天》中，“秋波是啥玩意儿你怎么都不懂，怎么这么没文化呢？秋波就是秋天的菠菜。
”由于小品中文化水平不高的主人公不了解词语的确切含义，但又不懂装懂，按自己的理解来解释词语，大出洋相，但往往使小品妙趣横生。
三、押韵押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
浅析赵本山小品语言的语音变异美
浅析赵本山小品语言的语音变异美浅析赵本山小品语言的语音变异美—10级中文系对外汉语韩文利摘要在修辞学领域，变异是在遵循语言规范原则的基础上进行语言创新的重要手段。
变异修辞就是从变异的角度来探讨言语表达的修辞效果，是一种有意偏离语言某方面的规范而获得特殊艺术效果的修辞活动。
变异修辞学正是从变异入手，探讨言语表达是怎样通过对规范的“突破”来达到自己的修辞目的的。
在小品语言中，因题旨情境的需要而进行的语言变异使其达到比规范用法更加有效的修辞效果。
关键词赵本山小品语言变异修辞谐音变异韵律变异摹声变异变异性修辞是相对于规范性修辞而言的。
冯广艺的《变异修辞学》中指出，“语言规范和常规修辞具有相对的稳定性，言语变异具有灵活性；语言规范和常规修辞具有规约性，言语变异具有创造性；语言规范和常规修辞具有全民性，言语变异具有独创性。
”与普通修辞学相比，变异修辞学的研究范围比较单一集中，主要从声响形态变异、简单符号变异、聚合单位变异等方面对变异性修辞现象进行研究，揭示它们的运行规律和修辞功能。
其中，声响形态变异就是声音形式上的变异手段。
从符号学观点看，它是利用声响形态因素的个别的临时的变异；从美学观点看，它是一种听觉感知的音响形象的变异。
小品是一种语言艺术，它通过多种变异修辞方法打破语言常规，产生幽默、机智、俏皮的效果，成为最受老百姓欢迎的艺术形式之一。
小品语言的变异修辞主要利用语言系统内的各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。
赵本山小品是中国喜剧小品的代表，其特色化的语言使它在当今中国文艺舞台上独树一帜。
赵本山小品语言通过多种变异修辞手法出人意料地将现有的语言材料改头换面、重新组装，使语言在瞬间闪现出耀眼的火花，从而使观众在反差中享受难以言传的快感。
冯广艺在《变异修辞学》中提出了声响形态变异、简单符号变异、聚合单位变异等多种变异修辞现象，其中声响形态变异修辞手法更加突出鲜明地表现出赵本山小品语言的语音变异美。
试谈赵本山小品与《现代汉语》修辞教学
试谈赵本山小品与《现代汉语》修辞教学作者：唐七元来源：《文教资料》2010年第24期摘要: 现行《现代汉语》修辞部分存在内容重复、用例陈旧等问题。
文章在分析赵本山小品的修辞格的基础上,提出修辞章节应增添新的修辞格,多列举文艺(文学)作品和现实生活中的用例,以激发学生学习修辞的兴趣。
关键词: 赵本山小品《现代汉语》修辞教学近年来,赵本山的小品好评如潮,赢得了无数观众的掌声,赵本山也因此多次获得春晚的“小品王”。
赵本山的小品为何具有如此巨大的魅力,受到广大观众的喜爱呢?这一方面与赵本山本身的表演才华密不可分,另一方面也与他的小品语言采用的修辞方法有很大关系。
《现代汉语》修辞章节部分内容与中学时的重复,用例非常陈旧,因而教师讲课,没有信心和激情,甚至干脆略去不讲;学生听课,也是颇觉乏味,兴趣全无。
可见,修辞教学迫切需要进行必要的改革。
本文在分析目前教材修辞部分存在的问题的基础上,结合赵本山小品采用的修辞手法,指出,修辞章节应增添新的修辞格,多列举文学(文艺)作品和现实生活中的用例,让同学们意识到修辞的应用性本质及意义。
一、《现代汉语》修辞部分存在的问题及改进对策(一)现行教材介绍的修辞格侧重点不当,部分内容与中学时的重复,没有新鲜的修辞格。
对策是应略介或删除中学已学的修辞格,详介中学没学的、现实生活常用的修辞格。
以黄廖本《现代汉语》(第三版)为例,教材修辞部分共介绍了21种修辞格,包括比喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、设问、反问等常用的修辞格,而在中学阶段这些已经是明确要求学生要掌握的了(见《初中语文教学大纲》语文常识部分的要求)。
此外,胡裕树本、张斌本、邢福义本、邵敬敏本等《现代汉语》教材也大同小异,都或多或少涉及了这些修辞格。
我认为如果大学阶段再老调重弹的话,说实话,真的很难激发学生的学习兴趣。
因而有些教材干脆删掉修辞这部分内容,如北大版教材就没有修辞章节。
一般来说,大学中文系学生的语文功底相对比较扎实,对常用修辞格的运用应该说已经烂熟于胸。
“赵氏小品”语言风格探源
“赵氏小品”语言风格探源赵本山20年来主演的大量喜剧小品，受到各个文化层次人们的喜爱，被称为“赵氏小品”，形成了稳定的风格。
因此，在语言上也表现出一贯的特点，具有“俗”和“活”的整体风格色彩，既俚俗上口，又机智俏皮，看来平实生活化，又常常语出双关、多关，语义繁丰、耐人寻味，常于平常词语之间焕发出言语的奇异美，每个小品都创造出很多流行语。
考察赵氏小品的代表作，结合了解作品创作的人文环境，我们会发现，除利用现代汉语的特点，凭借语境，灵活地使用汉语语言材料以外，以下方面是语言风格形成的/主要原因。
一、创作群体相似的艺术生活道路小品语言风格是内容和形式结合而产生的“特殊的言语气氛和格调。
”小品所反映的社会现实和所塑造的生活中的人物对小品的内容和表达形式起着决定的作用；同时，创作主体不同又使同样题材的作品具有不同的个性特征，养成不同的艺术品位，从而形成各自的创作模式。
比如同是“东北派”的小品，赵氏小品的语言与别家一味地渲染火热、泼辣的言语气息不同，是从容和缓、徐急平匀的，即便甩“哏”也是行之所当行，止之所当止。
与很多笑星搞笑、搞语言噱头不同，赵氏小品语言给人以回味，喜剧效果不是泡沫式的，而是带给人绵长、由衷的艺术审美愉悦。
赵本山和很多在喜剧表演上造诣很深的艺术家一样，都是来自生活底层的普通人，甚至是饱尝生活艰辛的人。
这样的生活和艺术经历使他们对普通人非常地了解，对民间艺术分外地熟悉和喜好，民间生活和艺术便以其丰富性、深厚性成为创作的源泉。
（一）得天独厚的民间艺术氛围赵本山成长于辽北一个普通的山村，辽北是民间说唱艺术的沃壤，生活着许多豪爽、刚健、热情的农民，他们对民间艺术有着朴素但执着的需要和追求，在农村，只要是人“起堆儿”的地方，肯定就有能说会唱、“俏皮嗑儿一套儿一套儿的”人，给大家伙儿带来乐趣；冬闲的时候，人们常三五成群地凑在谁家里，磕着瓜子说着家常，口齿伶俐、声音脆亮，语言丰富幽默，如果哪里来了唱“地方戏”的“班子”，人们就会赶几十里山路去追赶着看个没够，随便一个农村大叔大嫂都能来两句“猪八戒拱地”（二人转著名曲目），俗话说“一方水土养一方人”，这自然生长的民间艺术之火使辽北成为有着深厚群众基础的艺术之乡，近些年受欢迎、影响大的喜剧小品和喜剧演员很多都出在辽宁一带，足以说明人文环境对小品的影响。
修辞学论文赵本山小品修辞手法分析
修辞学论文班级：A1012 姓名：饶莎学号：31A Rhetorical Analysis of Zhao Benshan’s Comic SketchesAbstract: Zhao Benshan, a brilliant comic sketch artist, has impressed and overwhelmed hundreds of millions of television audience with his unique sense of humor, most of his roles being a typical peasant in Northern China. Knowing the ropes of delivering the punchline, he put his interpretation of life and society into comic sketch, thus creating his individual style. The great popularity of his works occurs For many reason. For one thing , their focus on things from everydaylife panders to the public's taste and refresh their aesthetic experience. On the other hand, it illustrates some simple and obvious truths in our life either in an exaggerated way or via soft irony which initiate reflections from the audience While they are all infected bythe vivid and excellent performance. In addition, the vivid and humorous language applied is of clear-cut catchy and rhythm,many of which turnout to become social catchwords. All these actually are closely linkedto the language skills within, which become the most appealing and outstanding part of his works. Looking into the language part, we find that he manages an comprehensive application of rhetorical devices, to name a few, antithesis, parallelism and so on, to organize his humorous lines. Remarkable mastering in language skills as well as experienced employment of rhetorical skills highlight the humor to the most ideal result. This paper aims to explain the unique glamour of rhetoric in performing humor through detailed analysis of elaborately chosen language in Zhao Benshan's sketches .Key words: comic sketch ; language ; humor; rhetorical devices .I IntroductionAs one of the most influential successors of comic sketch withlocal characteristic in Northeast China, Zhao Benshan has made his unique humor style sweep the whole country with his stepping onto stage of the Spring Festival , upgrading its initial regional popularity. Since Zhao Benshan brought his comic sketch on that stage in 1990, it had ranked top of the excellent shows For three consecutive years and remained its fantastic popularity in the next decade among the audience.MeanWhile, his humor had gradually moulded out with steadystyle called Zhao's humor. It is without doubt that language plays an important role in displaying the artistic charm of comic sketch. Comic sketch is short and refined, embodying certain mental philosophy and subtle comedy, both of which involved in that mere ten-minute show, which entails careful and repeated selection on words . In order to make the audience laugh from the heart , every single dialogue has to go through repeated deliberation.Centering on Zhao Benshan’s comic sketches,this paper lists substantial examples to appreciate linguistic humor from the perspective of rhetoric .II Rhetorical devices and case study in Zhao Benshan’s comic sketchesThere are many rhetorical devices used in Zhao Benshan’s comic sketches, but I just want to illustrate four of them, antithesis, parallelism, pun and parody, For all of the four constitute the commonly applied figures of speech in his works and thus play crucial roles .1. AntithesisIn the comic sketch Yesterday Today Tomorrow played in the CCTV Spring Festival Gala of 1999, a few lines are approximately equal to neater regulated verse in modern style .Black（黑土）(played by Zhao Benshan): 改革春风吹进门，中国人民抖精神。
浅析赵氏小品中常见的修辞格
浅析赵氏小品中常见的修辞格作者：王娇娇来源：《读与写·教育教学版》2012年第08期摘要：赵本山把中国的小品推向了一个新的高度，其小品艺术中最突出就是他的语言修辞艺术。
本文以赵氏小品为基础语料，利用实例，从巧用双关、善用仿词和故意曲解等三方面，分析了其小品中常见的修辞格及其幽默效果。
关键词：赵本山小品修辞格中图分类号：I206 文献标识码： A 文章编号：1672-1578（2012）08-0072-01“修辞格”简称“辞格”，是指人们在语言表达过程中长期形成的，具有特定结构、方法和功能，并为社会所公认，符合一定类聚系统要求的用语模式。
赵本山的小品幽默隽永、雅俗并赏，可以说是中国小品界的“王牌”，被称为“赵氏小品”。
为了增强语言的表现力，赵氏小品中常常运用多种修辞格。
1 巧用双关，诙谐搞笑“双关”是指利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种含义，从而达到“言在此而义在彼”的表达效果。
赵氏小品中对于“双关”的运用，有“谐音双关”和“语义双关”两种。
小品《说事》中，赵本山说：“是，她剪完就禽流感了，第二天，当时，死了一万多只鸡，最后送她给外号，叫‘一剪没’。
”又如《不差钱》中，当小沈阳洋腔洋调地说自己的英文名字叫xiao shen yangr时，赵本山打趣地重复道“英文名字叫小损样儿！”这两个小品中都运用了“谐音双关”的修辞格，增强了语言的灵活性和新颖性，为小品凭添了几分时尚感，从而达到了幽默讽刺的艺术效果。
小品《昨天·今天·明天》中，崔永元说：“今天的话题是‘昨天，今天，明天’。
看咋改改规矩，这回大叔您先说。
”赵本山回答道：“昨天在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去，谢谢！”崔永元耐心地解释道：“大叔我不是让您说这个昨天，我是让你往前说。
”宋丹丹抢先答道：“前天，前天俺们俩得到的乡里的通知，谢谢。
”这里，崔永元所说的话题“昨天·今天·明天”实际上是指它们的内在意义，而赵、宋二人却按照“昨天·今天·明天”字面意思去回答。
浅谈赵本山小品中的修辞手法
浅谈赵本山小品中的修辞手法赵本山是中国小品界的巨星，他的作品广受观众喜爱，不仅因为他的幽默表演，还因为他善于运用各种修辞手法来增强小品的幽默效果。
本文将探讨赵本山小品中常用的修辞手法。
一、夸张赵本山在小品中经常使用夸张的修辞手法，通过对人物形象、语言、行为的夸张描写，突出其性格特点，增强喜剧效果。
例如，在《昨天今天明天》中，他形容自己与范伟的关系：“我无时无刻地不在提醒他，吃饭时提醒他，睡觉时提醒他”，这种夸张的描述让观众忍俊不禁。
二、对比对比是一种常见的修辞手法，通过对比两个或多个形象、语言、行为等方面的差异，产生强烈的对比效果，突出主题。
赵本山在小品中也经常运用这种手法。
例如，在《卖拐》中，他通过对比范伟与赵海燕的形象，突出了范伟的“弱小”形象和赵海燕的“强大”形象，从而增强了故事的幽默效果。
三、反语反语是一种通过使用与本意相反的语言表达方式来达到修辞目的的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用反语，通过反语的运用，让观众从相反的角度理解事物，增强小品的幽默感。
例如，在《不差钱》中，他形容自己“长着副娃娃脸”，实际上却已经年过六旬，这种反语的运用让观众感到意外和幽默。
四、设问设问是一种通过提出问题来引导观众思考并得出结论的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用设问的手法，通过提出一些有趣的问题来引导观众思考并产生共鸣。
例如，在《说事》中，他问观众：“你们最不喜欢什么样的人”，然后自问自答：“我最不喜欢三种人”，这种设问的方式不仅增强了观众的参与感，也让观众在思考问题的过程中产生了共鸣。
五、反复反复是一种通过重复某一词语或句子的修辞手法，以达到强调主题、增强印象的效果。
赵本山在小品中常常使用反复的手法，通过重复某一词语或句子来增强小品的喜剧效果。
例如，在《卖车》中，他反复使用“非常可乐”这个品牌名称，通过反复强调来达到幽默效果。
六、借代借代是一种通过借用与主题相关的其他事物来代替主题的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用借代的手法，通过借用与主题相关的事物来增强小品的幽默效果。
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试析赵氏小品中的修辞格姓名李佳玲学号 11010510 指导老师傅惠钧摘要：喜剧小品在很多方面具有其他艺术形式所不具有的优势和特点。
赵氏小品，即赵本山小品在我国喜剧小品中很有代表性，而运用了多种的语言又是其作品的主要魅力所在。
本文主要从赵氏小品灵活多变的语言修辞方面分析其活力所在。
关键词：赵氏小品；语言特色；修辞格前言：小品，“泛指文学艺术短小的表现形式，它展示人们瞬间的情感、情绪。
”这是一门借助语言来塑造、描写人物的舞台幽默表演艺术。
小品语言生动而富有表现力，风靡当代中国艺坛，成为大众喜闻乐见的艺术表现形式。
近十几年来的央视春晚上，来自北方特别是东北的小品、相声几乎垄断了春晚的语言类节目，而其中的代表赵本山的小品，以其精湛的表演，独特的幽默，给人们留下了深刻的印象。
我认为这与其小品语言中修辞手法的运用密切相关，以下是对赵本山小品运用的修辞手法的分析。
修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵氏喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最有特色的应属飞白、词义别解、换序、易色等，但也不乏常见的排比、双关、仿拟、对偶等修辞手法。
一、飞白飞白属于一种高级的修辞手法，随着新语汇的不断涌现和表达方式的不断多样化，这种特殊的修辞手法的使用渐趋广泛，经常被用作调侃逗趣的工具。
它的智性色彩很浓，在传情达意上的优势取决于使用者的智慧，也依赖于读者的会心理解。
在陈望道先生的《修辞学发凡》中飞白属于一种积极修辞，其解说道：“明知其错故意仿效的，名叫飞白。
所谓白就是白字的‘白’。
故意运用白字，便是飞白。
”即飞白是一种根据语言表达的需要，将明明知道是错误的语言，故意实录或仿效的修辞格。
例如：①教练：“等……等一下，等一下啊，先不急着换衣服，在训练之前呢，我想看看大家的基功。
”队长：“基功（鸡公），带来没？”教练：“基功不是带来的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，从仿生学的角度讲呢？就是猫步。
”队长：“啊？猫在散步？”（《红高粱模特队》）②钟点工：“麦当娜你都不知道谁啊？她妹妹你准认识，麦当劳嘛。
”（《钟点工》）赵氏小品的人物常常是年龄较大的农民，没多少文化，但对生活有着自己的理解，朴实、健康、风趣爽快，这就为这种修辞格提供了合适的土壤，使之成为语言上的一大特色。
例1、2的戏中人并不了解词语“基功”“猫步”“麦当娜”的确切含义，只是按着自己的理解意会出来，就形成了飞白。
二、词义别解词义别解是忽略词语本身意义，根据它的读音赋予它另一种含义，这一含义往往出乎意料，修辞产生了一定的幽默效果。
人们明明知道这种新含义并非词的原意，却乐于接受并能在其所创设的幽默氛围中发出会心的笑声。
例如：①高秀敏：“就是大总统给他戴高帽他都乐，戴高乐么。
”(《拜年》)②宋丹丹：“秋波就是秋天的菠菜。
”(《昨天•今天•明天》)“戴高乐”、“秋波”这些词语，有其确定的含义，但在赵氏小品中都有了新的含义，显示了新意创造者的聪明才智，对听众来说也比较新鲜，展示其特有的赵氏幽默。
三、换序换序就是有意把两个语言单位的位置加以对调，以求新颖别致、令人称奇的效果。
赵氏小品中有时会将词语的顺序颠倒，成为另外一个词，而这个新词又能带来幽默效果。
例如：①宋丹丹：“我白云大小也是个名人!”赵本山：“你白云什么名人，那就是个人名!”(《说事儿》)②毕福剑：精辟。
赵本山：精辟啥，他是屁精。
《不差钱》）以上三例，只是改变语素的顺序就有了新意。
“名人”说成“人名”既达到讽刺宋丹丹的目的，又蕴含深刻的人生道理；而故意将“精辟”说成“屁精”，因为在人们的认识中，“屁精”是贬义词，“精辟”是褒义词，这样将词语的两个语素调换位置，这是换序当中的词内换序，换序之后产生语义突变，词语色彩也改变，诙谐逗趣效果突出。
这种改变语素顺序表达不同意义的现象是汉语独有的，既幽默又耐人寻味。
而在后一例中，还有语音上的改变。
四、易色易色就是变异词语的感情色彩、语体色彩、时代色彩等，如褒义贬用、贬义褒用、雅词俗用、俗词雅用、古词今用、今词古用等以此口语当中，即把通常用于大场合、重要事件中的词语用于与之极不相称的小场合、小事件之中，把大词降为小词使用，小题大做地制造幽默诙谐的气氛。
例如：①马丫：“你还怪有招呢！”徐老蔫：“以毒攻毒嘛。
”（《相亲》）②崔永元：“二老都这么多年了，风风雨雨这么多年了，为了看个电视，我觉得不值得。
”赵本山：“可不是咋的，后来更虢了，这家伙把我们家的男女老少东西两院议员全找来了开会，要弹劾我。
”（《昨天今天明天》）在上两例中，“以毒攻毒”“两院议员”“弹劾”都属于大词小用，这些词一般都用于比较严肃的场合，但在这里却用于平时的交际中，使人重新认识这些词语的使用语境，得到了不一样的表达效果。
五、排比排比利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，以达到一种加强语势的效果。
排比说理，可收到条理分明的效果；排比抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；排比叙事写景，能使层次清楚、描写细腻、形象生动。
总之，排比的行文琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果，用之于小品中，其幽默效果也是显而易见的。
例如：①赵本山：“瞎么杵子上南极，根本找不着北,；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。
”（《拜年》）②赵本山：“听说他不当厨师，改开防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
”（《功夫》）上述第一例连用四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“瞎么杵子”“够不着嘴”等，语言也完全通俗化、口语化，但俗中见雅，句式齐整，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、幽默的农民活生生的展现出来了；而第二例尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的效果，幽默诙谐之趣显明。
在赵本山的小品中，排比几乎成了必不可少的语言表达手段，它是形成赵本山小品语言风格的重要构成要素。
六、双关双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼的修辞格。
例如：①赵本山：咱们是老乡，你不是大连人吗毕福剑：是的。
赵本山：咱们是亲戚，我的姥爷住在大连毕福剑：叫什么名字毛毛：毕门庭毕福剑：你姥爷打麻将很厉害（《不差钱》）①赵本山：啊，白云，黑土向你道歉，来到你们前，请你睁开眼，看我多可怜，今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船。
崔永元：大叔啊，那后来怎么样了？赵本山：涛声依旧了。
（小品《昨天今天明天》）第一例中丫蛋说自己的老爷叫“毕门庭”，而老毕却听成“闭门听”，既而老毕认为这是打麻将时的专业术语；在第二例小品中，作者巧妙地运用了妇孺皆知的歌名《涛声依旧》及其歌词中的内容“今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的客船”来表明小品中黑土和白云婚姻关系在小波浪之后回归平静。
歌词和歌名是表面意思，希望恢复稳定的婚姻关系是里层意思。
如此表里相应，含蓄又不失幽默，让人捧腹大笑，回味无穷。
这是语义双关，还有语音双关。
七、仿拟仿拟是一种有意模仿特定既有的词语、语句、名篇的结构形式而更替以全新内容来表情达意的修辞文本模式。
赵氏小品的语言，借助老百姓喜闻乐见的艺术表现形式，适时地运用歇后语、俗语、歌词、名言、诗歌等，或者对其进行改编，出人意料又在情理之中，落差之间引人发笑。
例如：①范伟：“忽海元边，回头是岸!”(《功夫》)②宋丹丹：“……今天的你我怎样重复昨天的故事，我这张旧船票能否登上你的破船。
”(《昨天•今天•明天》)③赵本山：“床前明月光，玻璃好上霜。
你要不勤擦，整不好就得脏。
”(《送水工》)以上这些台词，都是对人们熟悉的原有表达形式的再加工，这里既有严肃经典的名言警句，也有时尚新潮的流行歌词，还有通俗易懂的俗语。
在小品所创设的特定情境中，套用原有形式，创造性地融入新内容，使观众听到这些台词时，既有似曾相识的亲切感，更有打破既有体验的新奇感，加之使用者一本正经、真心实意地表达，使人忍俊不禁。
同时成功地塑造小品中人物诙谐幽默的形象。
八、对偶对偶是在现代汉语中运用比较广泛的修辞格之一。
汉语运用中经常出现字数（或音节数）相等、句法结构相同或相似、语义相关、两两相对的言语格式，通常称为对偶或对仗。
例如：①大叔：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
国外比较乱套，成天勾心斗角。
今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。
闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边更好！”(《昨天•今天•明天》)这段台词比较接近严整的新体格律诗。
这一例属宽式对偶，整而不齐。
看似通俗随意，却包蕴普通农民对国家、对党的认识和感情，其中有对民情国情，民心军心，国家和党的政策等几个方面的概括总结：一场百年不遇的洪水被战胜了，粮食又获得了丰收，老百姓心里的喜悦溢于言表”，感激人民军队、“齐夸党的领导”；还通过对比国际形势来衬托国家的安定团结，富有启发性的告诉人们“稳定”的重要性，与我党全面抓局势稳定的政治目标相一致。
这进一步增强了小品的思想性，达到文艺作品为社会宣传服务的目的。
结语：赵氏小品给人们带来了欢乐，幽默的语言也给我们留下了深刻的印象。
赵氏小品对各种语言表达方式的运用都是灵活和富于创造性的，并能随着社会的发展和时尚的步伐来调整话语习惯，这是赵氏小品的成功之道，也是其小品在语言方面的显著特色，而在这其中修辞又起了至关重要的作用。
上述例子，都是赵氏小品台词中极具代表性的语言。
他的小品演绎的都是东北农村的生活琐事，贴近现实生活。
质朴的地方语言和修辞格的巧妙运用，在给人们带来笑趣的同时，还真实地反映了社会现象，可谓一举多得。
正如台湾修辞学家沈谦所说，“追求语言文辞之美”，大概有“拙”、“通”、“巧”、“朴”四个阶段，“以最寻常的题材，最平淡的字句，最熟稔的意象，表达最深刻的情理……”参考文献[1]祝莉，《小品幽默性构成的语言因素》[J]，安庆师范学院学报，2003.9[2]宋群，《赵本山喜剧小品中几种独特的非言语偏离》[J]，铜陵学院报，2006.5[3]叶涛，《成功的基础———读赵本山演出的喜剧小品文学本》[J]， 1992[4]沈谦，《语言修辞艺术》[M]，中国友谊出版公司，1998.3[5] 邵敬敏，《现代汉语通论（第2版）》[M]，上海教育出版社，2007，7[6] 龚维才，《幽默的语言艺术》[M]，重庆出版社，1997. [7]编委会，《小品相声创作技巧与作品鉴赏手册》[M]，中国知识出版社，2007.3。