市井词人柳永
枊永(介绍)
1.人物生平柳永早年经历柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东（今山西），曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。
父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史；南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。
柳永即出生于其父任所（984年，费县；或987年，任城；史无明确记载）。
淳化元年（990年），柳宜入汴京上书，授全州赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作《劝学文》。
至道三年（997年），柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。
咸平元年（998年），柳永居家乡，游览名胜中峰寺，作诗《题中峰寺》。
柳永读到《眉峰碧》，甚爱此词，将它题写在墙壁上，反复琢磨。
咸平四年（1001年），柳永尝试为词，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。
流寓江淮咸平五年（1002年），柳永计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
咸平六年（1003年），孙何知杭州，门禁甚严，柳永作《望海潮·东南形胜》，前往拜谒。
此词一出，即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。
景德元年（1004年）秋，孙何还京太常礼院，柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》，追忆陪孙何游乐情事。
景德年间（1004—1007年），柳永离开杭州，沿汴河到苏州，作《双声子·晚天萧索》；不久入扬州，作《临江仙·鸣珂碎撼都门晓》，追忆旧游，度过了青年时期的一段放浪生活。
科举之路大中祥符元年（1008年），柳永进入京师汴京（今开封）。
时北宋承平日久，都城繁华极盛：元宵，皇帝与民同乐；清明，郊外踏青；端午，龙舟竞渡；汴京风情，纸迷金醉。
柳永凌云辞赋，将帝都的“承平气象，形容曲尽”。
大中祥符二年（1009年），春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。
及试，真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。
愤慨之下作《鹤冲天·黄金榜上》，发泄对科举的牢骚和不满，但对中举出仕并未完全绝望。
柳永词的市井气息
柳永词的市井气息姓名：陶学昌学号：1205019049专业班级：汉语言文学（1）班指导老师：唐小薇柳永词的市井气息摘要：随着政治经济文化的发展，宋词发生啦新变，其中以柳永的诗词为代表展现啦市井文化，都市风情。
以至于出现啦“凡有井水处，皆能歌柳词”的现象。
本文论述的便是柳永词的市井气息。
关键词：柳永词；市井气息；缘由及影响柳永，生于公元987年，卒与1053年，原名柳三变，后改名为“永”。
崇安（今福建武夷山市）人，仁宗景佑元年即公元1034年中进士。
先后做过睦州团练推官，泗州判官等职，后官至屯田员外郎，故世人又称“柳屯田”。
柳永词中反映妇女生活、男女恋情、别愁离恨的词作占去了《乐章集》大半，其中妓女生活写得尤为细致、大胆。
《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，极写离别之意。
柳词中描写都市繁华的词也占有相当大的比例。
如：著名的《倾杯乐》咏京城元宵节的盛况；《木兰慢》咏京城清明节。
词中所写的“路旁拾簪”、“珠翠纵横”，就大可与《东京梦华录》所记的盛况相互印证；还有著名的《望海潮》，词中细致地描绘了杭州的繁华富丽。
京城如此，京城以外的城市又怎样呢？《一寸金》描写了成都景致，其中“雅俗多游赏”一句，表明了士大夫文人和市民群众竞相游赏的乐景象；《瑞鹧鸪》写苏州景致，其中“万井千闾富庶”之语，即道出了这个“人间天堂“当时的富足。
柳永最爱写汴京的岁时民俗, 在都市繁华的氛围中, 它们呈现出斑润鲜活的色彩。
例如正月十五的元宵、二月初二的踏青、三月的寒食清明、三月初一至四月初八的金明池争标、七月初七的乞巧,九月九日的登高等等, 在他的都市风情词里无不得到生动的再现。
《迎新春》尤佳:“嶰管变青律, 帝里阳和新布。
晴景回轻煦。
庆嘉节、当三五。
列华灯、千门万户。
遍九陌、罗绮香风微度。
十里然绛树。
鳌山耸、喧天箫鼓。
渐天如水, 素月当午。
香径里、绝缨掷果无数。
更阑烛影花阴下, 少年人, 往往奇遇。
太平时、朝野多欢民康阜。
柳永简短简介
柳永简短简介1.柳永简介⒈柳永简介柳永（约有980~约定1053），原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安县）人。
仁宗景佑元年（1034）进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
早年屡试不第，一生仕途很不得意，生活穷愁潦倒，处事方面抱着一种玩世不恭的态度。
他在城市生活的时间很长，经常出入倡馆酒楼间，与教坊乐工和歌伎们交往，因而熟悉士民、歌伎的生活，并通晓乐律。
他是北宋第一个专力写词的作家，由于他的生活还境及其他各个方面的条件，使他成为以描写城市风貌见长的婉跃派的代表词人。
柳永对北宋词的发展有重要的贡献与影响。
第一，他制作了大量的慢词长调，使词从小令为主过渡到慢词占优势地位，从而为词容纳更多的内容提供了相应的表现方式。
第二，他发展了词的表现手法，善于铺叙，善于运用白描，写景抒情密切结合，语言通俗易懂，音律和谐优美。
柳永词对秦关等人都有影响，对后来的说唱文学和戏曲作家在曲辞创作上也有影响。
柳词在宋元时期流传最广，相传当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
有词集《乐章集》.⒉写作背景柳永才情卓著，但一生适途坎坷不济，更多的时日跟歌伎们一起，过着衣红偎翆、浅斟低唱的生活。
他深深了解这些歌伎们的生活，深切同情他们的不幸遭遇。
在他的作品中，很多是反映同他们在一起的悲欢离合。
《雨霖铃》便是其中为世人传诵的一首。
这首词写的是他离开都城汴京城（现在河南开封）时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。
2.柳永的个人简介白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。
北宋词人，婉约派创始人。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
柳永
柳永，北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。
汉族，崇安人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
代表作品：《乐章集》、《雨霖铃》《乐章集》昔人以为柳永所制乐章，音调谐婉，尤工于羁旅悲怨之辞，闺帷淫媟之语。
东坡曾拈出「霜风凄紧，关河冷落，残照当楼」（八声甘州）三句。
以为唐人佳处，亦不过如此！然亦有评者以为柳词浅近谐俗者，李端叔称：「耆卿词，铺叙展衍，备足无余。
较之花间所集，韵终不胜。
」孙敦立称：「耆卿词虽极工，然多杂以鄙语。
」黄叔旸称：「耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗。
」今人论柳永之词则以为其词风婉约，其词作多蕴藉动人，所作慢词，繁辞展衍，已由小令而趋之长调，其发展词之形式之功，实不逊于东坡之扩大词之内容，加深词之境界。
柳永深谙音律，能自度曲。
宋室南渡后，乐部放失，故识者以为，「永之乐章集于保留旧谱，又有功也。
」乐章集，不分卷，依宫调、词牌序列，所收约有一百九十首。
《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘，他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手。
王国维在《人间词话》说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：…昨夜西风凋碧树。
柳永简介及代表作
柳永简介及代表作柳永简介及代表作柳永，北宋著名词人，婉约派创始人物。
以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。
以下是小编精心整理的柳永简介及代表作，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
柳永简介白衣卿相柳永（987年—1053年），崇安（今属福建）人。
北宋词人。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
生平柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。
柳永本人却仕途坎坷，景佑元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。
曾授屯田员外郎，又称柳屯田。
词作极佳，流传甚广。
其作品仅《乐章集》一卷流传至今。
描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。
”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。
死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
轶事奉旨填词柳三变：柳永《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句，北宋仁宗曾批评他：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。
”，将名字抹去。
柳永自称：“奉旨填词。
”三秋桂子，十里荷花：据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。
浅谈柳永在词史上的地位和贡献
浅谈柳永在词史上的地位和贡献平玉霞张瑞静内容提要柳永虽然社会地位低微，但他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，并丰富了词的表现手法，大量吸收市井口语入词，对推动宋词的转变和发展，做出了伟大的贡献。
关键词柳永慢词铺叙贡献柳永，出身于福建崇安县世代官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，不到20岁就作出《望海潮·东南形胜》这样脍炙人口的名篇。
但他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往。
因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。
对柳永词的评价，历来众说纷纭。
我们认为，惟有用文体发展的眼光，在北宋前期两种词风的对立并存之中，考察柳词从内容到形式所体现的革新意义，才能恰当地评价它在词史上的地位和发展贡献。
一、从形式上看，柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词，并发展了慢词，使词调构成发生了重要转变从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但文人却很少染指。
柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词。
他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词；另一方面“奏新曲，谱新词”，自己创制了大量新调慢词。
这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。
翻检一下《乐章集》，与唐五代词同调名的词作不少，但篇幅却长得多。
如《定风波》，在敦煌曲子词中是六十字的小令，柳词“自春来惨绿愁红”已衍为一百字的长调。
《女冠子》由原来的四十一字衍为一百十一字。
他的《夜半乐》词描写“绣阁轻抛，浪萍难驻”的惆怅心情，就可以在长达一百四十四字的篇幅中，大开大阖，恣意铺张。
属于这种情况的还有《十二时》、《长相思》、《望远行》等。
柳永还因精通音律，能自创新调。
如《笛家弄》、《满朝欢》、《迎新春》、《解连环》诸调，都是柳永新制的慢词。
他还在单调、双调之外，创造了三叠的形式，如《戚氏》、《夜半乐》等，可说是词体中的“鸿篇巨制”。
但是，柳永的贡献更在于，他通过自己的创作实践，把慢词的艺术表达功能提高到一个新的水平。
我崇拜的人物—柳永
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柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面 的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、 “怎”、“争”等，代词“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看 承”、“都来”、“抵死”、 “消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生 动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时 “凡有井水饮处，能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言的通俗化不无关系。
河图白衣
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我崇拜的人物——柳永
生平
• 柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创 始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字 景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗 朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨 填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。 其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之 情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音 律谐婉，在当时流传极其广泛，有“凡有井水饮处，皆能 歌柳词”之说。柳永作为婉约派最具代表性的人物之一， 对宋词的发展有重大影响，代表作有 《雨霖铃》、《八 声甘州》、《凤栖梧》等。
柳永为什么自称“奉旨填词柳三变”？
柳永为什么自称“奉旨填词柳三变”？柳永（987？—1053？），原名三变，字景庄，后改名为永，字耆卿，在兄弟姐妹中排行老七，故亦称“柳七”。
祖籍为河东（今山西永济），后移居崇安（今福建武夷山市）。
仁宗景祐元年（1034）进士，后来官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。
柳永为人风流倜傥、潇洒不羁，常常流连于酒馆歌楼、花街柳巷，过着快活的日子。
一生好与乐工、歌妓们来往，柳永认为这些身份地位低下的人群其实很真诚、很善良，并为她们填词谱曲以供吟唱。
柳永晚年潦倒，死后无钱安葬，据说是那些生前与之要好的歌妓们筹钱葬了他，这就是“群妓合金葬柳七”的故事。
每年清明她们还会相约祭扫柳永墓，相沿成习就形成了“吊柳会”。
作为世俗中人，柳永当然也有青云之志，加之自己是世家子弟，他更希望能出人头地、登第封官。
但屡试不第，以白衣卿相自封的他在《鹤冲天》中写道：“忍把浮名，换了浅斟低唱。
”这本是对科场失意的得意表达，没想到却惹怒了皇帝，之后柳永赴京赶考，有人向宋仁宗推荐，仁宗对柳永善作俗词早有耳闻，就说了一句：“且去填词！”柳永知道得罪了仁宗皇帝，希望当政大臣晏殊能帮他疏通疏通。
晏殊问他：“俊君作曲子么？”谁知不会说话的柳永回答道：“只如相公亦作曲子。
”晏殊作词以写男女恋情为主，但是他笔下的男女之情多是纯洁的、高雅的。
听到柳永竟然将其俗词与自己纯净雅致的词作相提并论，不高兴的晏殊说：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线闲拈伴伊坐’。
”晏殊看不上柳永词作的思想内容，无语的柳永知道疏通无望，只好离开京城，索性过起了浪迹市井的日子，四处漫游，足迹曾到过扬州、苏杭等地。
仁宗一句“且去填词”，却成了柳永时常拿来向别人炫耀的资本，说是皇帝下旨让他去作词，中国文学史上第一位职业词作家至此诞生。
于是他将自己的全部感情毫无保留地倾注到填词谱曲中去了，在莺歌燕舞、锦榻绣被中，做起了“白衣卿相”。
此即“奉旨填词柳三变”的由来。
由于柳永善于为社会底层的人们作词，所以他的词具有市井情调，语言通俗，流传极广，“凡有井水处，皆能歌柳词”。
【试论柳永的都市风情词】 柳永的词集
《【试论柳永的都市风情词】柳永的词集》摘要：一、柳永都市风情词的创作分期柳永由于《宋史》无传，因而其生平和创作情况不甚明晰，记写这段经历的词作有：写苏州的《永遇乐（天阁英游）》《瑞鹧鸪（全吴嘉会古风流）》和《木兰花慢（古繁华茂苑）》，写成都的《一寸金（井络天开）》，写扬州的《临江仙（鸣坷碎撼都门晓）》，写杭州的《瑞鹤鸽（吴会风流）》、《早梅芳（海霞红）》《望海潮（东南形胜）》等，在这首词中，柳永不仅写到了元宵节里“千门万户”的“华灯”、绵延十里的“绛树”、高耸的“鳌山”和“喧天”的“箫鼓”这些大场面，还特别写到了在这个“城不禁”的日子里，青年男女们的种种“奇遇”关键词：宋代文学柳永都市风情词摘要：宋代城市经济的高度繁荣，加上词至柳永的成熟，使得柳永这样一个一生困顿的浪子词人能够尽情享受都市生活，并在传世的二百多首词作中有五分之一的篇什来歌咏都市风光和市井风情，这些词已经不仅仅是一种具有审美价值的文学作品，而且已经与宋初广阔的社会文化生活融为一体，堪称词史上的“清明上河图”。
柳永（987-1053）原名三变，后改名永，字耆卿，崇安(福建崇安)人。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》传词二百多首。
他所开创的以赋抒情的章法，为后代众多词人所仿效，并产生了“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的社会效果。
所以有人这样评价说：“以赋为词的长处，是写宏大景观。
柳永之前，没有这等作词的。
”①柳永一生行踪较广，尤其是迷恋于繁华都会，其笔下也自然留住了那个时代的都市风情――其都市风情词在现存词作中约有四十首，集中体现着柳永的艺术风格。
柳永的都市风情词，以其内容的真实和音律的魅力，赢得了时人的喜爱和赞美。
他从都市自然风光、人文风情等方面着笔，铺叙展衍，让人有隔千载如逢当日之感。
宋人黄裳在《书乐章集后》中曾这样评价：“予观柳氏乐章，喜其能道嘉�中太平气象，如观杜甫诗。
曲雅文化，无所不有。
是时予方为儿，犹想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。
宋代诗人柳永资料简介
宋代诗人柳永资料简介柳永，字耆卿，原名三变，字景庄，排行第七，故又称柳七，福建崇安人，是北宋时期著名的婉约派词人。
柳永出身官宦世家，少时便颇有文学天赋，十五岁便作《题中峰寺》。
公元1002年，柳永计划进京赶考，但是到达杭州的时候却被杭州的湖山、都市吸引，遂留在了杭州，后作《望海潮·东南形胜》前去拜谒孙何，此词使柳永名噪一时。
公元1004年，柳永离开杭州到苏州，度过了一段放浪的生活，留下了许多广为传颂的诗词。
公元1008年，柳永进京，到公元1024年十余年时间柳永四次参加考试，均落榜，于是离开京师，开始浪迹天涯的生活，先后到过渭南、成都、湖南、鄂州等等地方。
公元1034年，宋仁宗赵祯亲政，柳永再次进京赶考，结果及第，授睦州团练推官，后又任余杭县令、浙江定海晓峰盐监、泗州判官等职，为政有声。
后因改官无果而申雪投诉，于是授西京灵台山令，改为著作佐郎，其后几年又转官著作郎、太常博士等，以屯田员外郎致仕。
公元1053年，柳永在润州与世长辞。
柳永大力创作慢词，用敷陈其事的赋法来作词，又充分运用俚词俗语，用其独特的艺术个性对宋词的发展产生了深远的影响。
柳永是中国宋词词坛上一颗闪耀的明星，作为婉约派词人的代表，柳永的婉约词清新亮丽，细腻婉转，充满着真挚的感情。
柳永约生于公元984年，原名柳三变，因为在家中排行老七，所以又称柳七。
柳永一身仕途之路相当坎坷，暮年及第，之后便一直被调来调去，约于公元1053年去世，因为在正史《史记》中没有柳永的个人传记，所以关于柳永的死因，没有详细且确切的记载。
现在关于柳永去世原因及埋葬地点的说法都来自宋朝和清朝的文人笔记，而且都是零零散散的记录，加上世人各种言传，要具体且正确地说出柳永的死因和埋葬地难上加难。
关于柳永去世的说法大概有四种，第一种是在《方舆胜览》中记载的，柳永卒于襄阳，死的时候家中没有别的财产，是一群歌妓将柳永埋葬在南门外。
每年春日的时候就去给柳永上坟，世人称之为“吊柳七”。
柳永
鹤冲天
• • • • • • • • 黄金榜上，偶失龙头望。 明代暂遗贤，如何向？ 未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。 才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。 青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
关于柳永的故事
• 雅俗之辩：传说柳永曾拜访晏殊，晏 殊问他：‚贤俊作曲子么？‛他回答： ‚只如相公亦作曲子。‛晏殊曰： ‚殊虽作曲子，不曾道：‘彩线慵拈 伴伊坐。’‛（张舜民《画墁录》）
柳永的贡献
• 三、词的表现方法的开创：柳永为适应慢词长调体式的需要 和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的 手法。 • 小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征 性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则 可以尽情地铺叙衍展，故柳永将‚敷陈其事而直言之‛的赋 法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世 界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同 时空场景中人物情感心态的变化。
• 雅俗之辩：传说柳永曾拜访晏殊，晏 殊问他：“贤俊作曲子么？”他回答： “只如相公亦作曲子。”晏殊曰： “殊虽作曲子，不曾道：‘彩线慵拈 伴伊坐。’”（张舜民《画墁录》）
关于柳永的故事
• “奉旨填词柳三变”：柳永很早就以写‚淫冶讴歌之曲‛ 即世俗喜爱的风流曲调闻名，曾写过一首《鹤冲天》，末 句是‚忍把浮名，换了浅斟低唱‛，据说当他考进士时， ‚留意儒雅‛的宋仁宗特予黜退，说：‚且去浅斟低唱， 何要浮名？‛将其名字抹去（吴曾《能改斋漫录》），于 是他干脆自称‚奉旨填词柳三变‛，专写歌辞去了。
柳永词的主要内容
柳永词的主要内容
• 二、描绘都市风光：柳永对都市生活表现出兴奋与迷恋，他写 成都的有《一寸金》，写汴京的有《破阵乐》、《透碧宵》、 《倾杯乐》，写苏州的有《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》等等。这 些词无不赞美繁华，渲染欢闹，期慕风流，乃至夸耀奢侈的消 费，这与士大夫在享受城市生活的同时总不忘标榜淡泊清高、 点明自己的社会身份与责任的意识显然大相径庭。这一类作品 中，以写杭州城市景象和西湖风光的《望海潮》最为著名 。
柳永简介心得
柳永简介心得柳永简介心得篇1柳永是一位著名的宋代词人，他以自己的词作品，特别是慢词作品，成为了宋词发展的奠基人之一。
以下是一篇关于柳永的简介心得：柳永，北宋词人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋词人，婉约派代表人物。
柳永的父亲、母亲及妻子都曾先后去世，家境贫寒，由于出不起丧葬费用，柳永母亲死时竟“具衣衾棺?板的费用，俱是仰给于人”。
生活所迫，柳永年仅15岁时便到汴京谋生，献词《望海潮》并拜谒东京留守，得资助，遂进京。
柳永的才华渐渐为人所知，并得宋仁宗赏识。
他一生宦海沉浮，仕途坎坷，故其词作多以羁旅宦途为题材，以抒发穷愁不遇、怀才不遇的悲愤之情。
柳永的作品以《乐章集》最为著名，其内容涵盖了羁旅行役、留连风月、咏物咏史等领域，风格也多样，有时感伤抑郁，有时明朗欢快，发展了宋词表现情感的功能。
在柳永之前，词的规模较小，语言较为简朴，柳永则在形式、风格、技巧方面进行了大胆的尝试和突破，他不仅创作了大量的慢词，更采用了大量的典故，使词更加精巧豪华、雍容典雅，进一步提高了词的艺术品味。
柳永在词史上的地位非常重要。
首先，他发展了词的表现手法，扩大了词的容量，使词可以像诗一样含蓄深沉地表达情感，提高了词的艺术品味。
其次，他开拓了词的境界，将羁旅行役、留连风月、咏物咏史等题材纳入词的领域，使词从宫廷走向市井，成为广大民众喜爱的文学形式。
最后，他发展了宋词表现情感的功能，用华艳的词藻、铺叙的技巧，描绘了各种人物的性格和心理状态，使词更具有表现力。
总之，柳永是一位杰出的词人，他的作品不仅在当时广为流传，而且对后世产生了深远的影响，成为了中国文学史上的重要组成部分。
柳永简介心得篇2柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋真宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
柳永
柳永柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
●人物介绍柳永其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇祐五年（1053）。
[3]崇安（今福建武夷山）人，北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
早年常出入于歌楼舞馆，应科举屡试不中，直至仁宗景祐元年（1034）才中进士。
柳永通晓音律，多为教坊乐工、歌妓填写歌词，其词在当时流传甚广。
●人物评价天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手●功名表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。
其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。
是非莫挂心头。
”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。
因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到禁中，上达宸听。
等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）。
再度的失败，柳永真的有些愤怒了，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。
柳永作品分类及篇目
柳永作品分类及篇目一、柳永简介柳永（约987年－约1053年），原名永，字耆卿，号Rawhide，北宋著名文学家、词人。
他出生于书香门第，少时便才华横溢，精通文秘、诗词。
柳永一生仕途坎坷，多次应试不中，最后仅担任过一些小官。
然而，他却在文学史上具有重要地位，尤其在词坛独树一帜。
二、柳永作品分类1.词：柳永是北宋词坛的奠基人之一，他的词作题材丰富，风格独特。
他擅长描绘市井生活、歌女舞姬，以及表达离别思念之情。
其词作具有浓厚的市民气息，被誉为“俚词”。
2.诗：柳永的诗歌作品虽不如其词著名，但仍具有一定的艺术价值。
他的诗歌题材多样，既有山水田园，也有抒发壮志豪情。
其诗风清新自然，富有生活气息。
3.散文：柳永的散文作品较少，但颇具文学价值。
他的散文以书信、序跋等形式为主，文笔优美，具有鲜明的个性。
三、柳永代表作品及赏析1.词代表作：《雨霖铃·寒蝉凄切》、《望海潮·东南形胜》等。
这些作品以描绘离别思念、感叹人生无常为主题，表达了柳永对生活的感慨和对爱情的执着。
2.诗代表作：《江南春·千里莺啼绿映红》、《题临安邸》等。
这些诗歌作品以自然景观为背景，抒发了柳永对美好生活的向往和对家乡的眷恋。
3.散文代表作：《与宋子京书》、《跋范文正公帖》等。
这些散文作品以书信、跋的形式，展现了柳永的文学见解和人生观。
四、柳永作品的艺术特点1.真实生动：柳永的作品以生活为源泉，描绘了当时社会的风俗民情，具有浓厚的生活气息。
2.情感真挚：柳永在作品中真挚地表达了自己的思想感情，如对爱情的执着、对生活的感慨等。
3.语言优美：柳永的作品语言流畅，具有鲜明的个性和独特的风格。
五、结语柳永作为北宋文学巨匠，其词、诗、散文作品都具有很高的艺术价值。
他真实地反映了当时社会的风俗民情，深情地表达了自己的思想感情。
论柳永词的雅与俗
论柳永词的雅与俗摘要：柳永是两宋词坛最为瞩目的大词人之一，柳永词既有俗的一面又有雅的一面。
柳词的俗主要表现在题材内容上，大量深入描写市井坊曲尤其是妓女的生活，歌唱世俗女子的心声；在表现手法上力求直观浅露，不求含蓄，不设比兴、寄托，善用铺叙；在语言上多用市井俗词俚语。
但同时柳永的词还有雅的一面，其词之“雅”主要体现在他那些抒写自我怀抱的作品中，尤其是这些词中景与情的融合所产生的一种深深的感发。
柳永词之所以形成这种雅俗并存的艺术风格，有着多方面的因素，而且对后世的词人也产生了深远的影响。
关键词:柳永；雅词；俗词；雅俗并存Theory of words with vulgar liu YongAbstract:Liu Yong Song altar are two big words, the most prominent one, Liu Yong another side of both popular and elegant side.Liu vulgar words mainly in the subject matter content, Civic Square, a large number of in-depth description of the lives of prostitutes, especially the song, singing voice of secular women; in the performance practices and strive to direct light sources, not for subtle, no Xing, sustenance, useelaborate; in language more slang words with the vulgar marketplace.Liu Yong words but also elegant side, the words of the "Ya" is mainly reflected in his embrace of those writing a self-works, especially the middle ground of these words and emotion generated by the integration of a sense of deep fat.Liu Yong formation of this artistic style of the coexistence of Elegance has a number of factors, but later the word of people who have had a profound impact.Keywords:liu Yong; Jas word; Common word; Composed coexist目录一、柳词之俗 1（一）题材内容俗 1（二）语言风格的俗 2（三）审美情趣上的俗 3 二、柳词之雅 3 （一）内容雅 3（二）语言雅 4 （三）情调雅 4三、柳词之雅俗并存 5 注释 8参考文献 8柳永是中国词史上最著名的词人之一，对宋代以及后代文学产生了巨大的影响。
柳永的生平简介
柳永的生平柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，所以在词史上有重要地位。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
他扩大了词境，佳作极多，他不仅仅开拓了词的题材资料，而且制作了超多的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有柳永所作的许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
他上承敦煌曲，用民间口语写作超多“俚词”，下开金元曲。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
他的词不仅仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
《乐章集》中描述羁旅穷愁的，有《雨霖铃》、《八声甘州》等，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
柳永介绍范文
柳永介绍范文柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年(1002年)，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年(1008年)，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
人物生平早年经历柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东(今山西)，曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。
[1] 父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史;南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。
柳永即出生于其父任所(984年，费县)。
[2] 淳化元年(990年)，柳宜入汴京上书，授全州通判，柳永随父赴任。
[3-4] 淳化五年(994年)，柳宜以赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作《劝学文》。
[5] 至道三年(997年)，柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。
[6] 咸平元年(998年)，柳永居家乡，游览名胜中峰寺，作诗《题中峰寺》。
[7] 柳永读到《眉峰碧》，甚爱此词，将它题写在墙壁上，反复琢磨。
[8] 咸平四年(1001年)，柳永尝试为词，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。
[9]流寓江淮景德元年(1004年)秋，孙何还京太常礼院，柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》，追忆陪孙何游乐情事。
[13] 景德年间(1004—1007年)，柳永离开杭州，沿汴河到苏州，作《双声子·晚天萧索》;不久入扬州，作《临江仙·鸣珂碎撼都门晓》，追忆旧游[14] ，度过了青年时期的一段放浪生活。
《定风波》与柳永词的市井意识精品文档6页
《定风波》与柳永词的市井意识柳永是宋代词坛大家，宋人叶梦得《避暑录话》中说：“凡有井水处，皆吟柳词”，意思就是凡是有人居住的地方，都在传唱柳词。
可见，柳永的词在他所处的时代就得到了最广大人群的喜爱。
文人骚客喜爱柳词，这不必说，因为他们有文化，会欣赏。
那么在北宋那个时代，没有接受过多少文化教育的普通的老百姓为什么也如此钟爱柳词呢？原来，这是因为柳词中相当一部分作品体现出他同时代的其他大词人都不具备的一个特点，那就是市井意识。
1 柳词市井意识形成的原因1.1 社会原因：市民阶层的兴起是柳词市井意识形成的基础“市井”是中国城市或城镇的重要构成，代表着城市的底层。
文学作品中的市井意识，就是站在市井众生的角度，描摹市井风情，抒写市井情感，体现深厚的人文关怀的一种意识。
北宋以前的城市，一般都是住宅区与商业区严格分开，即“市”、“坊”严格分开。
北宋时，随着商品经济的发展和越来越多的人聚居到城市，彻底打破了“市”“坊”的界线，商人开店可以随处选择地点。
如当时最繁华的城市——首都东京，拥有100万人口，市民社会已相当发达。
就使北宋的市内手工业作坊很多，街道两旁商店、客栈、货摊林立，熙熙攘攘，十分热闹。
营业时间不受限制，有白市、夜市和晓市。
许多交易数额巨大。
城内还有固定市场和定期集市，有娱乐场所“瓦肆”；在北宋年间还出现了商品经济高度发展的代表——“交子”，这是世界上最早的信用货币。
总之，北宋时期创造了中国封建史上商品经济的一次顶峰。
而商品经济的繁荣，也使得社会中较低阶层浮上水面，受到前所未有的关注，成为文学艺术作品中的重要表现对象。
柳词的市井意识正是这种社会背景下的产物。
做为一个市民文学家，柳永在这种特定的社会文化都市化和商业化的时代氛围中，走上文学舞台，历史性地承担起歌咏市井人物的生活与情感的重任。
1.2 个人原因：柳永的个性和才华是柳词市井意识形成的决定因素不得不承认，一个人的个性特点对其人生命运产生着巨大的影响。
雨霖铃柳永简介
柳永生平简介白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。
北宋词人，婉约派最具代表性的人物，代表作柳永《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
柳永- 介绍白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。
北宋词人，婉约派最具代表性的人物，代表作《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
景祐进士，官屯田员外郎。
为人放荡不羁，终身潦倒。
死时靠妓女捐钱安葬。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
柳永- 基本资料柳永（约987-约1053）其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇佑五年（1053）。
描述：天性风流，才性高妙，科场上得意失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手。
籍贯：祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。
现今武夷山市上梅乡白水村人。
柳永- 生平经历一、少年识词公元978年，宋朝皇帝派人将软禁的南唐皇帝李煜毒死，南唐终被宋所灭。
柳永便出生在南唐降臣柳宜之家，柳宜身为降臣，但对旧主仍念念不忘：在夜深人静的时候常常遥祝祭旧主，又恐授人把柄而遭当今皇帝的残杀，从而畏畏缩缩地想念后主……他也是在畏畏缩缩的倦曲中度过他懦弱的一生的。
柳永柔软的性格有很大部分继承其父，他对词的兴趣也源于这位博学精思又经世致用的父亲。
柳永：忍把浮名，换了浅斟低唱
柳永：忍把浮名，换了浅斟低唱公元1009年（北宋真宗大中祥符二年），汴京城，春闱放榜。
一个26岁的少年在找遍榜单也没有看到自己的名字后，仿佛听到了心碎的声音。
“我这么好的文采，竟会落榜，这里面是不是有黑幕？”此时，少年越想越不解，越不解越上火，于是他将满腔的不平与愤懑诉诸笔端，挥笔写下了《鹤冲天·黄金榜上》:黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣游狂荡。
何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
这位少年名叫柳三变，字景庄，因为在家中排行老七，也叫柳七，当然今天的我们更习惯叫他柳永。
柳永。
图源：百度《鹤冲天·黄金榜上》是一首排遣牢骚的作品，写下这首词只是柳永作为一个高考失败的举子的傲娇之举，当时年少轻狂的他，只顾着抒发心中郁闷，他哪里想到，这首词竟成了他落魄凄凉人生的写照。
柳永并不像词中所说那般潇洒，他对科举几乎从未绝望，在写下这首词后的15年间，又曾三次参加科举，可惜都没有结果。
柳永没有才华吗？不。
他是大宋第一词人、音乐家，柳永一生都在漂泊，他的足迹几乎遍布全国，因此他了解社会、了解民间，更了解百姓。
得益于他丰富的阅历，他的作品雅俗共赏，不仅题材新颖、意象丰富、表现手法多样，而且传唱度极广，南宋叶梦得《避暑录话》记载：“凡有井水饮处，即能歌柳词。
”柳永是北宋一代国民度最高的词人，秦楼楚馆中，歌妓为求柳永的词前赴后继；市井街道上，人人开口就能唱柳永的词，哪怕是后来的苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等词坛大家也无不受柳永影响，柳永在北宋词坛是妥妥的前辈，是当之无愧的先驱。
那么为何如此有才华的柳永，却屡试不中呢？所谓成也萧何败萧何，柳永的词传唱度广，可柳永却填过不少“俗词”，“偎红倚翠”的生活、缱绻缠绵的男女之情、色艺俱佳的歌妓等题材占了柳永词的绝大多数，因此柳永的词作为当时的正统文人看不起。
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市井词人：柳永
北宋史上，争议之最大者，毁誉之最烈者，莫过于柳永及其词作。
“浅近俾俗”、“语言尘下”、“声态可憎”等词在那时彷佛都不约而同的汇集于柳永身上。
苏轼、秦观、李清照等名家都在不同程度的对其词作进行一番评论。
李清照在《词论》就不免表达出对柳词的贬损“始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。
虽协音律，而词语尘下。
”那么，柳永词真的如此低俗吗？柳永词真的只是生存于市井之家吗？推崇备至者，誉其为北宋正宗，能与杜甫诗相提并论；贬损唾弃者，贬其靡靡之音泛滥于六七百年而使雅奏从此断绝。
当我们重拾历史，拂去历史的尘埃，用客观的眼光看待，会发现不一样的柳永——一个宋词演进史的里程碑人物，一个能代表北宋勃勃兴起的市民文化巨人，一个能容雅与俗共赏的才子。
一．柳永性格决定其词作
每个人都是多棱镜，都富有多重性格，既有光鲜美丽的一面，也有丑陋龌龊的一面，没有谁是单一的，完美的。
当然，柳永也不例外。
大多数人认为，柳永的性格具有双重性。
就柳永的生平来看，出身于官宦之家，自幼在汴京长大，在汉乐府、唐诗中耳濡目染，年轻的时候就展露出了满腹的才华。
当然，作为一名官宦子弟，自然以功名为重，这是自古以来中国文人就难以置身之外的仕途之路。
柳永在《长寿乐》(尤红殢雨)中表达了“定然魁甲登高第”的雄心，柳永又在《鱼如水》(其二)中说“富贵岂由人，时会高志须酬”。
但他一面整日在瓦肆勾栏中依红偎翠、浅斟低作，一面渴望通过科举一跃成为帝王之师。
这不仅仅出于内心的矛盾，更多的是与自身性格有极大关系。
在其词作上也不无表现出这种双重的对照。
两次进士落第，无不给他沉重打击，不过他还是一个比较乐观的人，会自我安慰道“黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相! 烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！”（《鹤冲天》）当他好不轻易的考上进士，但是皇帝见其名，便说道“此人好去‘浅斟低唱’，何要浮名？且去填词”，这无疑宣判了他仕途的死刑。
从此，改名柳三变。
可见，大多文人骚客，抑郁不得志的时候，便是仕途多不顺时。
没有了“浮名”，只好“浅斟低唱”。
正是因为其间的不得志，不得名，不得恩宠，柳永才会流连于秦楼楚馆，以卖词为生，辗转回眸，便是多年已去。
这时的他，尽管仕途失意，但这样，他才能有闲情于歌楼妓馆，熟悉社会底层和市民大众的日常生活。
他又经常应歌伎的约请作词，拿到茶坊酒馆、烟花巷陌演唱，因此他懂得如何迎合、满足市民大众的娱乐需求，同时对她们的不幸也更寄予同情，因此填制了大量的井俗词。
这期间的词以艳词居多，所以烙得一个“腻柳”的标签，写进千古词史。
这时的《雨霖铃》、《蝶恋花》等多处于此时。
柳三变虽然感情生活放纵，但从来也没有真正放弃过一个士大夫对仕宦前途的憧憬。
后来经过一番周折，终于做得一个“芝麻官”。
这是柳三变人生的转折，把他从一个“忍把浮名，换了浅斟低唱”的浪子形象，还原于一个传统士大夫的面貌。
二．柳永词的特点
第一，创作男欢女爱，歌儿舞女等传统热门题材，采用平民百姓的视角，深入到市井青楼之中。
世俗女性大胆泼辣的爱情意识，惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，伶工乐妓的艰辛和心灵的痛楚……种种凡俗人生不为人知的心曲，一一坦露在词中。
柳永似乎成了市井百姓、歌儿舞女的词曲代言人。
《迷仙引》就是一个例子。
柳永词中泛滥的市井情调和世俗人情味，当时遭到了士大夫的白眼，当然和晏殊、温庭筠类似内容比起来就很不同：一含蓄一直白，一贵族一市井。
第二，北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多姿多彩的市井风情是柳永词的独特题材。
《一寸金》写成都，《破阵子》写汴京，《木兰花慢》写苏州，《望海潮》写杭州，这些词无不赞美繁华，渲染欢闹，甚至夸耀奢侈、显摆富贵，为世俗生活大唱赞歌。
第三，柳永词“工于羁旅行役”。
他往往晓风残月、山村水驿、溪石林川、黄昏夕阳中寄托自己萍踪漂泊的坎坷人生体验和两地相思的苦闷心情。
《雨霖铃》、《八声甘州》是其代表作。
柳永羁旅行役之词中的游子形象，与他在青楼楚馆里浅斟低唱的浪子形象互为补充，实者是一个能俗能雅、雅不避俗，俗不伤雅、雅俗共赏的才子词人。
三．柳永对词作的贡献
北宋词至柳永而一变。
他是一个专门写词作曲、独具原创力的才子，也是真正开启宋词新天地的重要作家。
这不仅表现在对词的词调还在艺术方面有很大突破。
首先，柳永精通音律，从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，是长调慢词蔚然成为一代风气。
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。
从晚唐五代到北宋初年的文人词，一直以小令占绝对优势，柳永却以他对市民生活的深切感受，对音乐的谙熟及过人的才力，或把市井新声加工成慢曲，或把原来的小令敷衍为长调，精心创作长调慢词。
可以说词至柳永，体式开始完备，大大增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。
其次，柳永为了使用慢词长调体式的需要，市民大众的欣赏趣味的需要，创造性地运用了铺叙和白描的艺术手法。
柳词喜欢平铺直叙，叙述详尽，有头有尾，但
这决不是说柳词缺乏曲折变化。
写景状物，不用比兴借代，去备足无余；叙事抒情，不需烘托渲染，却淋漓尽致。
构思缜密，布局完整，章法委婉，层次分明。
在章法结构上，柳词有今昔交错、空间转换的特点。
所谓今昔交错，是往往先铺写眼前之景，然后转入对往昔情事的回忆，再回到现实，表达离别相思之情。
如《曲玉管》一词，一、二叠均写景，第三叠“暗想当初”以下，是追忆之笔，“阻追游”以下，又直抒愁情。
所谓空间转换，是在现实描绘中忽穿插以想象之笔，如《雨霖铃》中“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”、《八声甘州》中“想佳人、妆楼颐望，误几回、天际识归舟”等句，皆是真中见幻、实中运虚，属同一机杼。
第三，柳永喜欢用极其生动的、浅近的日常用语和俚语，诸如副词“怎”、“争”等，代词“我”、“你”等。
口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话，既使人感到亲切有味，又易于理解接受。
柳词的口语化的特色，对说唱文学和戏曲文学则都产生了不小的影响。
尽管柳词的语言浅显平易、明白如话，描写又淋漓酣畅、铺展舒张，但它仍然保持着隽永的韵味，仍然具备深婉含蓄的风格。
这是由于柳永还杰出地运用了传统的情景交融的抒情手段。
如《定风波》词下片：“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
……镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。
和我，免使少年光阴虚过。
”柳永之后，秦观、周邦彦、黄庭坚、晁补之等人，也喜用曲中俚语，有人甚至以柳词为“金元曲子之先声”，可见其俗词影响之大。
冠有市井词人、才子词人、风流才子等殊名，第一位对宋词进行全面革新的大词人——柳永，不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河。
一个融多种性格于一体，一个人们褒贬不一的词人，一个封建官宦的追随者但又放浪形骸不羁于世的叛逆者……柳永，一个值得我们现代人仰视的才子俗人。
当然，或褒或贬，或抑或扬，见仁见智。
但站在历史的高度俯视，循着历史的车轮，我们发现他
俗但不失雅，他多情却又旷达，他平平凡凡但又轰轰烈烈。
他，就是柳永。
参考文献：《唐宋词新读》、《宋词的故事》。