(完整ppt)柳永 介绍ppt
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介绍柳永ppt
2020/3/12
小田 @
• 可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一 句话也说不出来。无言胜有言，正因为气节生阻，就更能 见出内心的悲伤。“念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这三 句以景写情，寓情于景。一个 念 字领起，说明下面所写 的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实， 又推想的情景中更能表现出一对理人此刻的情绪和心境。 重复 去 字。表明行程很远，念 字的主语是谁？词里没有 交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分 别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在 烟雾笼罩、广漠空阔的尽处了。上片写离别时的情景，经 历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而 离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮， 因而既收束上片，又引出下片。
• 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为 恼火，并记在心里。柳永在京城中又挨了三年，参加了下 一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时， 宋仁宗说：“忍把浮名，换了浅斟低唱”又把他勾掉了。 这次打击实在太大柳永就更深的扎到市民堆里写他的歌词， 并且无不解嘲的说：“我是奉旨填词的”。
202• 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？ 未遂风去便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词 人，自是白衣卿相。
•
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪
寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都
一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
2020/3/12
小田 @
• 也说明他为了摆脱这种苦恼和困扰曾经进行了多么痛苦的 挣扎。写到最后，柳永好像得出了结论：“青春都一饷， 忍把浮名，换了浅斟低唱！”谓青春短暂，怎忍虚掷，为 “浮名”（即登第为官）而牺牲赏心乐事。其实，这仍然 是他一时的负气之言。但这两句词竟使仁宗耿耿于怀，哂 斥柳永“何要浮名”，正是以浮名相要挟，柳永顺势自称 “奉旨填词”，其实是对皇帝的大不顺从、大不恭敬，但 作为封建社会的知识分子最终还是脱离不开科举功名这条 生活道路，后来他改了名字再去应考，才中了进士。那是 他已经51岁了。
柳永ppt课件
▪
柳永活着的时候，他的词让歌妓们有了很好的营生，而柳永
付出的代价是“黄金榜上，偶失龙头望。”歌妓们亲切地称沦落
市井的柳永是柳七哥，感情还真不一般。歌妓们之所以追慕柳七
哥，是她们的淡薄名利，是她们的远离富贵，是她们只想与柳七
哥共度人生的追求。柳永赢得歌妓们的尊敬，是因为他擅长描写
歌妓们的百媚千娇，他用“花心柳眼” 四个字把歌妓们的气质
让我们再一次拨动千年前的“柳条”-“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得 柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见， 愿识柳七面。”
堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。”他是一
个充满叛逆精神的人，还真的敢“忍把浮名，换了浅斟低唱”
一回!柳永与歌妓们相处，将才气尽力发挥在为青楼酒肆乐妓所
写的词乐作品里，因而最为贴近乐妓生活。他过着诗酒风流的浪
子生活，体验着写词人与唱曲者之间共鸣的感情。
醉生梦死的青楼生活，每每让柳永留下了“执手相看泪眼， 竟无语凝咽”的伤感情怀。他深切体会到青楼歌妓受凌辱、受践 踏的痛苦生活处境，因此也有同情心：“万里丹霄，何妨携手同 归去。永弃却烟花伴侣!免教人见妾，朝云暮雨。”柳永的词是 美丽的，可是柳词只能拯救她们的灵魂，却无法拯救歌妓们的命 运。柳永死了，歌妓们营生的天空暗淡了，原本翠柳成荫的词坛 长起了荒草。歌妓们是柳永生命尽头的接纳者，她们捐钱合葬了 不该消逝的词魂。试问：世间的黄金绫罗珍贵吗?不，不如心中 的柳七哥珍重；再问：掌权的君王神仙令人敬畏吗?不，不如敬 爱的柳七哥可靠。于是“柳七谣” 把柳永的人生价值与尊严提 升了。歌妓们那种执著的爱恋，赤诚的悲欢，永远的呼唤，都献 给了她们的偶像柳七哥。怀着对故乡词人柳永的一份纪念，我曾 写过这样的诗句：“柳永呵，柳永，你用自己迷乱的柳色，绿了 北宋的流行歌曲，而留给自己人生的，是晓风残月中，几句歌谣， 几句口碑。” 有时， 历史会否定一个人的价值；有时，历史又 会重新肯定一个人的价值。当今崇拜柳永的，已不是旧时传唱柳 七谣的歌妓们。柳的长青，词的妩媚，如扎根于泥土中的芳草， 一遇春风，就能让今日歌者与柳永唱和，或跌宕，或缠绵，让词 苑一片翠绿。重新返青的柳词，将回归我们需要宣泄感情和抒发 胸臆的这个时代。
《柳永词两首》好最全ppt
《柳永词两首》好最全ppt目录•柳永生平及时代背景•《雨霖铃·寒蝉凄切》赏析•《蝶恋花·伫倚危楼风细细》赏析•两首词比较研究与评价•柳永其他代表作品欣赏•柳永词作传承与创新思考01柳永生平及时代背景柳永简介与成就柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性。
北宋词坛背景北宋时期，词坛上呈现出百花争艳、流派纷呈的局面。
其中，以柳永为代表的婉约派和以苏轼为代表的豪放派成为当时词坛的两大主流。
北宋词坛注重音律和词调的运用，追求语言的优美和意境的深远。
同时，词人们也注重表达个人情感和人生体验，使得词作具有更强的感染力和生命力。
柳永在词史上的地位柳永是北宋婉约派词人的代表之一，他的词作在题材、意境、语言等方面都有很高的成就。
柳永的词作在北宋词坛上具有重要地位，他的创作对后来的词人产生了深远的影响。
同时，他也是中国文学史上的重要人物之一，被誉为“婉约派之宗”。
02《雨霖铃·寒蝉凄切》赏析创作背景及主题思想创作背景柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
主题思想词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。
作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。
他真实地描述了临别时的情景。
艺术手法与表现技巧虚实相济，为见妙境“杨柳岸，晓风残月”清新鲜明，用白描的手法，再现出词人想象之景，富有清新之美。
情景交融，浑然天成词中有生活情节、有人物活动，抒情写景，构思巧妙，刻画入微。
柳永.ppt.
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺 穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情 一去，音书无个。
陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他
安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓
都为他戴孝守丧。
•
谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。
陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。
•
柳永的很大部分词，可以说就诞生在笙歌
艳舞、锦榻绣被之中，尽管宿花眠柳，但他不
是一个玩弄女性的野兽。从本质上，他更接近
柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪 子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的 歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经 常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏 瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的 创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求， 用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式， 着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
• 柳永的一生有对官宦生活的不懈追求。
• 少年时柳永在家乡勤学苦读，希望能传承 家业，官至公卿。第一次赴京赶考，不幸 落榜。第二次又名落孙山。生性不服输的 柳永沉不住气了，于是在第二次落榜后， 由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚 的《鹤冲天》。也许柳永只图一时痛快， 但没料到的是，那首《鹤冲天》铸就了他 一生辛酸。
柳词语言通俗,不 避俚语,少用典故, 易唱易记,切多用 赋体,铺叙展衍, 娓婉细腻,引人入 胜.这与他长时期 流连街房巷曲并 成为替歌妓,乐工 创作的职业词人, 为适应市井歌妓 的演唱和市民阶 层的欣赏有关， 他“以俗为美”.
在词的语言,结构与风味 上,更多地继承,发扬了 民间词的俚语本色,将词 从士大夫文人的沙龙引 向了市井街巷的广阔天 地,开创了宋代的俚俗词 派.正是因为这样，深受 广大街层的喜爱，因而 也流传最广，传播最远。 由而得有“凡有井水饮 处，即能歌柳词”。
陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他
安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓
都为他戴孝守丧。
•
谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。
陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。
•
柳永的很大部分词，可以说就诞生在笙歌
艳舞、锦榻绣被之中，尽管宿花眠柳，但他不
是一个玩弄女性的野兽。从本质上，他更接近
柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪 子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的 歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经 常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏 瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的 创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求， 用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式， 着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
• 柳永的一生有对官宦生活的不懈追求。
• 少年时柳永在家乡勤学苦读，希望能传承 家业，官至公卿。第一次赴京赶考，不幸 落榜。第二次又名落孙山。生性不服输的 柳永沉不住气了，于是在第二次落榜后， 由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚 的《鹤冲天》。也许柳永只图一时痛快， 但没料到的是，那首《鹤冲天》铸就了他 一生辛酸。
柳词语言通俗,不 避俚语,少用典故, 易唱易记,切多用 赋体,铺叙展衍, 娓婉细腻,引人入 胜.这与他长时期 流连街房巷曲并 成为替歌妓,乐工 创作的职业词人, 为适应市井歌妓 的演唱和市民阶 层的欣赏有关， 他“以俗为美”.
在词的语言,结构与风味 上,更多地继承,发扬了 民间词的俚语本色,将词 从士大夫文人的沙龙引 向了市井街巷的广阔天 地,开创了宋代的俚俗词 派.正是因为这样，深受 广大街层的喜爱，因而 也流传最广，传播最远。 由而得有“凡有井水饮 处，即能歌柳词”。
柳永词ppt实用课件通用
定风波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖 酥消，腻云享单。终日恹恹倦梳裹。无 那！恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。 向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。 镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和 我，免使年少光阴虚过。
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯 生天际。草色烟光残照里，无言谁会 凭栏意。
真情，真爱，真词，真男人。 敢写，敢唱，敢为，敢叛逆。
18、我终于累了，好累，好累，于是 我便爱 上了寂 静。 19、只有收获，才能检验耕耘的意义 ；只有 贡献， 方可衡 量人生 的价值 。
20、赚钱之道很多，但是找不到赚钱 的种子 ，便成 不了事 业家。 21、追求让人充实，分享让人快乐。
22、世界上那些最容易的事情中，拖 延时间 最不费 力。 23、上帝助自助者。
54、辛勤的蜜蜂永没有时间悲哀。 55、领导的速度决定团队的效率。 56、成功与不成功之间有时距离很短 只要后 者再向 前几步 。 57、任何的限制，都是从自己的内心 开始的 。 58、伟人所达到并保持着的高处，并 不是一 飞就到 的，而 是他们 在同伴 誉就很 难挽回 。 59、不要说你不会做！你是个人你就 会做！ 60、生活本没有导演，但我们每个人 都像演 员一样 ，为了 合乎剧 情而认 真地表 演着。 61、所谓英雄，其实是指那些无论在 什么环 境下都 能够生 存下去 的人。5、心情 就像衣 服，脏 了就拿 去洗洗 ，晒晒 ，阳光 自然就 会蔓延 开来。 阳光那 么好， 何必自 寻烦恼 ，过好 每一个 当下， 一万个 美丽的 未来抵 不过一 个温暖 的现在 。
白衣卿相柳永（987年—1053 年），崇安（今属福建）人。北 宋词人。原名三变，字景庄。后 改名永，字耆卿。排行第七，又 称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯 田员外郎，故世称柳屯田。 出生 于儒学仕宦之家.
凤栖梧_柳永_ppt课件
生平事迹
• 柳永为教坊乐工和歌妓填词，供她们在酒 肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资 助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于 有太多的衣食之虞。南宋罗烨《醉翁谈录》 丙集卷二就说“耆卿居京华，暇日遍游妓 馆。所至，妓者多以金物资给之。”柳永 凭借通俗文艺的创作而获得一定的经济收 入，表明宋代文学的商品化开始萌芽，为 后来“职业”地从事通俗文艺创作的书会 才人开了先河。
作词风格
柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生 活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在 都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用 彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬 州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和 市民的游乐情景。这些都市风情画，前所未 有地展现出当时社会的太平气象。
蝶恋花
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯 黯生天际。草色烟光残照里，无言谁 会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强 乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消 得人憔悴。
词文赏析
• 这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟 迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出 一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转 笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折， 直到最后一句，才使真相大白。在词的最后 两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止， 激情回荡，又具有很强的感染力。
全词分析
• 这是一首怀人词。 • 这首词采用“ 曲径通幽 ”的表现方式 （“反弹琵琶法”），抒情写景，感情真 挚。 • 上片写登楼伫望情景。以细风、草色、烟 光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组 成一幅黄昏春望图。
生平事迹
• 柳永年轻时应试科举，屡屡落第；即暮年及第， 又转官落魄，终官不过屯田员外郎。由于仕途坎 坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场， 沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词， 并在词中以“白衣卿相”自诩。 • 后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田 员外郎，圣谕道："任作白衣卿相，风前月下填 词。"从此，他改名柳三变，专出入名妓花楼， 衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。 他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称“奉旨 填词柳三变”。
宋柳永-PPT文档资料
上阕:离别时难分难舍的心情
离别环境 凄切悲凉 寒蝉 长亭 骤雨 （实）
离别场面 无绪催发 难分难舍 此去行程 惆怅伤感
泪眼无语
融 情 入 景
离 别 难
烟波
暮霭
楚天 （虚）
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之时若能 有个好天气，或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个 冷落清秋，叫人如何承受得了。 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停 泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯 残月高挂梢头。 此去经年，应是良辰好景虚设。 离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等 同虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
实写 融情入景
表
情
（白 描） 融情入景
念去去…… 离别之后，借助想像 今宵酒醒……
虚写
此去经年…… （叙 述）
离别之前
勾勒环境
离别之时
描写情态
Байду номын сангаас离别之后
刻画心理
根据问题，自行研读：
1．作者写了哪些景物？
2、划出直接抒情的句子，领会感情。 3、划出写景的句子，领会艺术效果。
“一切景语皆情语”，柳 永以清秋之萧瑟，写离别之凄 恻，即景抒情，融情入景，达 到了情景交融的境界。
东坡在玉堂（官署名）日，有幕士 善歌,(苏轼)因问：“我词何如柳七（柳 永）？”对曰：“柳郎中(柳永)词，只 合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸 晓风残月’；学士（苏轼）词，须关西 大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东 去’。”东坡为之绝倒。
风格比较
豪放派
题材广泛,内容丰富,气象宏大 意境雄浑,抒发豪情壮志。 题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情
柳永(课堂PPT)
19
❖ 据说此词流播金国，“金主亮闻歌， 欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’， 遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤 林玉露》卷十三）
20
三、“柳耆卿体”的含义
21
❖ “柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的 一种新型词体，它大致包括以下四点：
❖ 1、思想内容上鲜明的市民意识、大量 的都市生活题材。
❖ 2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。
柳永
一、柳永的生平与创作 柳永原名三变，字景庄，后改名永， 字耆卿，因排行老七，又称柳七， 官至屯田员外郎，又名柳屯田。 《乐章集》，存词210多首。
2
柳词在当时广泛流传，宋叶梦得 《避暑录话》： 柳永为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔，必求 永为辞，始行于世，于是声传一 时。 凡有井水饮处，即能歌柳词。
22
❖3、以从民间汲取乐曲新声创制的长 调慢词为主要的表现形式。
❖4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。
23
四、柳永拓新宋词的贡献
❖柳永是宋代第一个专力写词并对宋 词的词体、内容、语言、风格进行 了全面开拓的大词人。
❖ 1、柳永在创制新词调方面为宋词的 发展作出了重要贡献。
❖ 李清照《词论》：柳永“变旧声作新声,出 《乐章集》,大得声称于世。”
46
临江仙
❖梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去
年春恨却来时。落花人独立，微雨
燕双飞。
记得小蘋初见，两
重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当
时明月在，曾照彩云归。
47
黄庭坚论小山
❖ 仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也； 论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴 也；费资千百万，家人寒饥，此又一痴也； 人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。”
❖ 据说此词流播金国，“金主亮闻歌， 欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’， 遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤 林玉露》卷十三）
20
三、“柳耆卿体”的含义
21
❖ “柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的 一种新型词体，它大致包括以下四点：
❖ 1、思想内容上鲜明的市民意识、大量 的都市生活题材。
❖ 2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。
柳永
一、柳永的生平与创作 柳永原名三变，字景庄，后改名永， 字耆卿，因排行老七，又称柳七， 官至屯田员外郎，又名柳屯田。 《乐章集》，存词210多首。
2
柳词在当时广泛流传，宋叶梦得 《避暑录话》： 柳永为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔，必求 永为辞，始行于世，于是声传一 时。 凡有井水饮处，即能歌柳词。
22
❖3、以从民间汲取乐曲新声创制的长 调慢词为主要的表现形式。
❖4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。
23
四、柳永拓新宋词的贡献
❖柳永是宋代第一个专力写词并对宋 词的词体、内容、语言、风格进行 了全面开拓的大词人。
❖ 1、柳永在创制新词调方面为宋词的 发展作出了重要贡献。
❖ 李清照《词论》：柳永“变旧声作新声,出 《乐章集》,大得声称于世。”
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临江仙
❖梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去
年春恨却来时。落花人独立，微雨
燕双飞。
记得小蘋初见，两
重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当
时明月在，曾照彩云归。
47
黄庭坚论小山
❖ 仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也； 论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴 也；费资千百万，家人寒饥，此又一痴也； 人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。”
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蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯 生天际。草色烟光残照里，无言谁会 凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐 还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得 人憔悴。
19
为衣 伊带 消渐 得宽 人终 憔不 悴悔 。，
20
凡有井水饮处， 皆能歌柳词。
21
八
干回淹归 物 残 清
声 处 ， 留 思 华 照 秋 甘 ， 天 ？ 难 不 休 当 。 对
州 正 际 想 收 忍 。 楼 渐 潇
恁识佳。登 惟 。 霜 潇
凝归人叹高 有 是 风 暮
愁舟，年临 长 处 凄 雨
。。妆ห้องสมุดไป่ตู้远 江 红 紧 洒
争楼踪， 水 衰 ， 江
知颙迹望 ， 翠 关 天
我望，故 无 减 河 ，
，，何乡 语 ， 冷 一
倚误事渺 东 苒 落 番
阑几苦邈 流 苒 ， 洗
，。
22
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
24
❖ 《西厢记》“长亭送别”：碧云天，黄花地，西风紧，北雁 南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
❖ 《水浒传》“林教头风雪山神庙》：：“正是严冬天气，彤
云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”“那雪 正下得紧”“看那雪，到晚越下得紧了”。
❖ 《红楼梦》写大观园的小姐们在芦雪庭联诗，众人都让王熙 凤起头，凤姐声明“你们别笑话我，我只一句粗话，下剩的 我就不知道了。”“我想下雪必刮北风。昨夜听见了一夜的 北风，我有了一句，就是“一夜北风紧”。
3
北宋词大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的境界
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯 生天际。草色烟光残照里，无言谁会 凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐 还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得 人憔悴。
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为衣 伊带 消渐 得宽 人终 憔不 悴悔 。，
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凡有井水饮处， 皆能歌柳词。
21
八
干回淹归 物 残 清
声 处 ， 留 思 华 照 秋 甘 ， 天 ？ 难 不 休 当 。 对
州 正 际 想 收 忍 。 楼 渐 潇
恁识佳。登 惟 。 霜 潇
凝归人叹高 有 是 风 暮
愁舟，年临 长 处 凄 雨
。。妆ห้องสมุดไป่ตู้远 江 红 紧 洒
争楼踪， 水 衰 ， 江
知颙迹望 ， 翠 关 天
我望，故 无 减 河 ，
，，何乡 语 ， 冷 一
倚误事渺 东 苒 落 番
阑几苦邈 流 苒 ， 洗
，。
22
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
24
❖ 《西厢记》“长亭送别”：碧云天，黄花地，西风紧，北雁 南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
❖ 《水浒传》“林教头风雪山神庙》：：“正是严冬天气，彤
云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”“那雪 正下得紧”“看那雪，到晚越下得紧了”。
❖ 《红楼梦》写大观园的小姐们在芦雪庭联诗，众人都让王熙 凤起头，凤姐声明“你们别笑话我，我只一句粗话，下剩的 我就不知道了。”“我想下雪必刮北风。昨夜听见了一夜的 北风，我有了一句，就是“一夜北风紧”。
3
北宋词大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的境界
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
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从此，词成了可以和诗、文并驾齐驱的一类文学体 裁。香港学者杜若鸿肯定他为“词史上的第一座里 程碑”。
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌 倦官场，沉溺于旖旎[yǐ nǐ]繁华的都市生活
城市风光 歌妓生活 羁旅行役
柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，谢玉英、陈师 师一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。出 殡时，东京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。 谢玉英为他披麻戴重孝，两月后因痛思柳永而去世。 死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其 坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳 会”，亦称为“群妓合金葬柳七”。
为功名奔波三十多年后，他改名柳永才考取进士，在江、浙 一带做了几任小官。
柳永专事写词，传世的《乐章集》刊词近二百余首， 词作流传极广，相传当时“凡有井水饮处，皆能歌 柳词”。柳永多从都市生活中摄取题材，开拓了词 的境界， 不仅于此，柳词在格律体制、题材意境等上都有创 新，他为词定下基本规格，规范了词的格式。
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得 丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中 人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生 畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
这首词不胫而走，传到了宋仁宗的耳朵里，仁宗深斥浮艳虚 华之文，以致在柳永考进士临发榜时，原本欣赏柳永的宋仁 宗特地把他的名字勾掉，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？” 后又有人向仁宗推荐柳永，希望朝廷任用他，仁宗说：“得 非填词柳三变乎？……且去填词！” 柳永受了这种打击，别无出路，自我解嘲称：“奉旨填词柳 三变”，在京城、苏杭等地流浪。“奉旨填词”，前无古人 后有无来者，这是对柳永悲惨命运的最好譬喻。
柳家世代做官。柳永少年时在家乡勤学苦读， 希望能传承家业，官至公卿。学成之后，他就 到汴京应试，准备大展宏图，在政治上一试身 手。不料，一到光怪陆离的京城，骨子里浪漫 风流的年轻才子柳永，就被青楼歌馆里的歌妓 吸引，把那政治理想完全抛在了脑后，一天到 晚在风月场里潇洒。
他也没有忘记此行考中进士的目标，只是 他“自负风流才调”，自信“艺足才高”， “多才多艺善词赋”，没把考试当回事， 以为考中进士、做个状元是唾手可得的事。 他曾经向可以的心上人夸口说，即使是皇 帝临轩亲试，也“定然魁甲登高第” 。
柳 永
柳三变 柳七 白衣卿相
柳永原名三变，字耆q í卿， 柳永是个风流才子，
自谓。
常出没于秦楼楚馆，混迹于烟花柳巷，因擅长 作词曲，而且常常在词曲中表露对遭遇不幸的 歌妓的同情，颇得歌妓们的好感，在歌妓圈流 传着一句话：“不愿君王召，愿得柳七叫；不 愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳 七面。”。
柳永第一次考取功名大约是在公元前1017年，赴京城赶 考。以自己的充分才华他有充分的信心金榜题名,而且 幻想着自己有一番大作为。谁知第一次考试没有考上， 他不在乎，轻轻一笑，填词道：富贵岂由人，时会高志 须酬。
等了五年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住发牢 骚了，便写下了那首著名的《鹤冲天》
鹤冲天
据说金主完颜亮读罢柳永的《望海潮》 一词，艳羡江南繁华形胜不已，“遂起 投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六 十万大军南下攻宋。
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌 倦官场，沉溺于旖旎[yǐ nǐ]繁华的都市生活
城市风光 歌妓生活 羁旅行役
柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，谢玉英、陈师 师一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。出 殡时，东京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。 谢玉英为他披麻戴重孝，两月后因痛思柳永而去世。 死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其 坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳 会”，亦称为“群妓合金葬柳七”。
为功名奔波三十多年后，他改名柳永才考取进士，在江、浙 一带做了几任小官。
柳永专事写词，传世的《乐章集》刊词近二百余首， 词作流传极广，相传当时“凡有井水饮处，皆能歌 柳词”。柳永多从都市生活中摄取题材，开拓了词 的境界， 不仅于此，柳词在格律体制、题材意境等上都有创 新，他为词定下基本规格，规范了词的格式。
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得 丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中 人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生 畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
这首词不胫而走，传到了宋仁宗的耳朵里，仁宗深斥浮艳虚 华之文，以致在柳永考进士临发榜时，原本欣赏柳永的宋仁 宗特地把他的名字勾掉，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？” 后又有人向仁宗推荐柳永，希望朝廷任用他，仁宗说：“得 非填词柳三变乎？……且去填词！” 柳永受了这种打击，别无出路，自我解嘲称：“奉旨填词柳 三变”，在京城、苏杭等地流浪。“奉旨填词”，前无古人 后有无来者，这是对柳永悲惨命运的最好譬喻。
柳家世代做官。柳永少年时在家乡勤学苦读， 希望能传承家业，官至公卿。学成之后，他就 到汴京应试，准备大展宏图，在政治上一试身 手。不料，一到光怪陆离的京城，骨子里浪漫 风流的年轻才子柳永，就被青楼歌馆里的歌妓 吸引，把那政治理想完全抛在了脑后，一天到 晚在风月场里潇洒。
他也没有忘记此行考中进士的目标，只是 他“自负风流才调”，自信“艺足才高”， “多才多艺善词赋”，没把考试当回事， 以为考中进士、做个状元是唾手可得的事。 他曾经向可以的心上人夸口说，即使是皇 帝临轩亲试，也“定然魁甲登高第” 。
柳 永
柳三变 柳七 白衣卿相
柳永原名三变，字耆q í卿， 柳永是个风流才子，
自谓。
常出没于秦楼楚馆，混迹于烟花柳巷，因擅长 作词曲，而且常常在词曲中表露对遭遇不幸的 歌妓的同情，颇得歌妓们的好感，在歌妓圈流 传着一句话：“不愿君王召，愿得柳七叫；不 愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳 七面。”。
柳永第一次考取功名大约是在公元前1017年，赴京城赶 考。以自己的充分才华他有充分的信心金榜题名,而且 幻想着自己有一番大作为。谁知第一次考试没有考上， 他不在乎，轻轻一笑，填词道：富贵岂由人，时会高志 须酬。
等了五年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住发牢 骚了，便写下了那首著名的《鹤冲天》
鹤冲天
据说金主完颜亮读罢柳永的《望海潮》 一词，艳羡江南繁华形胜不已，“遂起 投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六 十万大军南下攻宋。