柳永

二、柳词的主要内容 1、情场生活：俗 2、羁旅行役：雅 3、都市风光：雅

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是 处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水， 无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想 佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？ 争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
晏几道
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同， 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去
年春恨却来时。落花人独立，微雨 燕双飞。 记得小蘋初见，两 重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当 时明月在，曾照彩云归。
2、大力创作慢词
清宋翔凤《乐府余论》：“慢词盖
起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶， 歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无 俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言编 入词中，以便伎人传习，一时动听， 散播四方。其后东坡、少游、山谷 辈相继有作，慢词遂盛。”
慢，慢曲子之简称，音乐变化繁多，
曼声多腔，婉转曲折，节奏悠扬动 听；
周济《宋四家词选》： 柳词总以平铺见长，或发端，或
结尾，或换头，以一二句勾勒提 缀，有千钧之力。
东坡云：世言柳耆卿曲俗，非也，
如《八声甘州》“渐霜风凄紧， 关河冷落，残照当楼”，此语于 诗句不减唐人高处。
梁启超曾云： 飞卿词“照花前后镜，花面
交相映”，此词境颇似之。 陈振孙《直斋书录解题》： 柳词“尤工于羁旅行役”。
调慢词为主要的表现形式。 4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。
四、柳永拓新宋词的贡献
柳永是宋代第一个专力写词并对宋
词的词体、内容、语言、风格进行 了全面开拓的大词人。
1、
柳永在创制新词调方面为宋词的 发展作出了重要贡献。
李清照《词论》：柳永“变旧声作新声 , 出
《乐章集》,大得声称于世。” 新声，即流行曲调。柳永的创调之功十分明 显。 现存柳永自创新声约 26 调，如《黄莺儿》、 《 昼夜乐 》 、《 柳腰轻 》 、《 迎新春 》、 《鹤冲天》、《戚氏》等。
面向市民大众，大胆吸收口语、俗 语入词，语言通俗、生动，自成一 体。
《词论》：“虽协音律 , 而词语尘下。”
徐度《却扫编》卷下 :“ 其词虽极工致 ,
然多杂以鄙语,故流俗人尤喜道之。” 黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五：“长 于纤艳之词 , 然多近俚俗 , 故市井之人悦 之。”
柳永还善于提炼书面语言，善于融
慢词多为长调，旋律与节奏比小令增多
并延长了。相应的其歌词字数增多，句 式长短变化丰富。使之更适宜描绘生活 场面，抒写复杂的思想感情。 宋词从柳永以后开始进入了以慢词为主 的新的历史阶段。


3、铺叙手法的运用
铺叙，又称铺陈，即赋体；柳永善 于把慢词的层次结构组织得井井有 条；同时将抒情、叙事、写景融成 一体。叙事描写详尽细致，感情抒 发透彻细腻。
融情入景，以景写情，以景衬情，
达到高度的情景交融的艺术境界， 极富情韵风致。
3、明白浅近雅俗共赏的语言
俚语俗语 通俗浅近，接近口语，有鲜明的
个性，十分符合人物的口吻、性 格与心理特征。
《忆帝京》：薄衾小枕天气，乍觉别离
滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟 不成眠，一夜长如岁。 也拟待却回征辔， 又争奈已成行计。万种思量，多方开解， 只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千 行泪。
悲剧人生
1、浪漫的性格与仕宦家庭的矛盾 2、音乐的才能与追求志意的矛盾
《戚氏》：帝里风光好，当年少
日，暮宴朝欢，况有狂朋怪侣， 遇当歌、对酒竞流连。
歌妓们的心声是：
不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千
黄金，愿得柳七心；不愿神仙见， 愿识柳七面。
《凤归云》：驱驱行役，苒苒光阴，蝇
头利禄，蜗角功名，毕竟成何事？漫相 高。
既能将风景描写、恋情相思交织，又能
将汉魏乐府、古诗中的游子思妇题材与 晚唐五代以来词中男欢女爱、离愁别恨 的描写结合起来，并与作者身世沦落和 功名失意紧密联系，自抒胸臆，有切身 体验和真情实感，具有动人的艺术魅力。
三、柳词的艺术特点
1、运用铺叙手法，写景抒情淋漓尽 致 写景抒情层次井然，注重时空的转化。 善用白描，抒情直率坦露。 点染手法的运用。点，常常是直接抒情； 染，则是化虚为实、寓情于景。
“吊柳七”、“吊柳会”或“上风流
冢”。 《喻世明言· 众名姬春风吊柳七》： 乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。 可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。
1、柳永不仅是个风流才子，还是个屡试不中的补习生。 2、他是个常喝常醉的酒鬼与出没秦楼楚馆的浪子。 3、仕途坎坷的小官与“奉旨填词”的专业词人。 4、自命不凡的“白衣卿相”，又是歌楼妓女的铁哥们。 5、他是放荡不羁的花花公子，又是市井街头的自由撰 稿人。 6、他是惹怒皇帝的笨蛋，又是不修边幅的小丑。 7、他是敢恨敢爱的汉子，又是无室无妻的光棍。 8、他是创新发展宋词的巨匠。
欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’， 遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤 林玉露》卷十三）
三、“柳耆卿体”的含义
“柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的
一种新型词体，它大致包括以下四点： 1、思想内容上鲜明的市民意识、大量 的都市生活题材。 2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。
3、以从民间汲取乐曲新声创制的长
郑振铎：“‘花间’的好处，在于不尽，
在于有余韵。耆卿的好处却在于尽，在 于‘铺叙展衍，备足无余’。” “所以五代及北宋初期的词，其特点全 在含蓄二字，其词不得不短隽。北宋第 二期的词，其特点全在奔放铺叙四字， 其词不得不繁词展衍，成为长篇大作。 这个端乃开自耆卿。”
4、语言风格的雅俗并陈 柳词的语言发扬了民间词的传统，
化前人的诗句入词，使他词的语言 具有很高的文学性。形成雅不避俗， 俗不伤雅的语言风格。 宋翔凤《乐府余论》：“柳词曲折 委婉，而中具浑沦之气。虽俚语， 而高处足冠群流。”
总之，词至柳永，形式体制更为
完备，为宋词的发展和后继者在 形式、内容上进一步开拓奠定了 前提条件。
1、描写市井女子与下层妓女的爱情心理
刘熙载《艺概》卷四：“词有点有
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染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自 古伤离别，更那堪冷落清秋节。今 宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月’。 上二句点出离别冷落，‘今宵”二 句，乃就上二句意染之。”
周济《宋四家词选》： 柳词总以平铺见长，或发端，或
结尾，或换头，以一二句勾勒提 缀，有千钧之力。
2、叙事、抒情、写景有机结合
望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万 人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪， 天 堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竟豪 奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十 里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉 钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池 夸。
据说此词流播金国，“金主亮闻歌，
苏轼轻视 会见晏殊，含辱出门。
定风波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日
上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥 消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！ 恨薄情一去，音书无个。 早知恁 么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只 与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫 抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年 少光阴虚过。
4、节奏舒缓、韵律优美
柳永注意词与曲之间声情相宜与声调谐
美，使词优美动听。 双声叠韵的运用；音韵响亮，易唱易诵。
注意四声的运用，尤其是去声和上声的
连用。万树《词律· 发凡》 “上声舒徐和 软，其腔低。去声激厉劲远，其腔高。 相配用之，方能抑扬有致。”
领字的运用，也称一字逗，加强语气
柳永
一、柳永的生平与创作 柳永原名三变，字景庄，后改名永， 字耆卿，因排行老七，又称柳七， 官至屯田员外郎，又名柳屯田。 《乐章集》，存词210多首。
柳词在当时广泛流传，宋叶梦得 《避暑录话》： 柳永为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔，必求 永为辞，始行于世，于是声传一 时。 凡有井水饮处，即能歌柳词。
王灼《碧鸡漫志》：
唯是浅近卑俗，自成一体，不知书者尤
好之。尝以比都下富儿，虽脱村野，而 声态可憎。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，
如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。 何须论得丧？才子词人，自是白衣卿 相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠， 风流事、平生畅。青春都一饷。忍把 浮名，换了浅斟低唱！
黄庭坚论小山
仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也；
论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴 也；费资千百万，家人寒饥，此又一痴也； 人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。”
内心世界与情感需求
同情
与理解 大胆、奔放、泼辣、敢爱敢恨 《柳腰轻》《木兰花》写歌妓舞女 的美妙舞姿与动人歌喉，《定风波》 写相思之情。
2、抒写江湖流落与离别怀人
陈振孙《直斋书录解题》：
柳词“尤工于羁旅行役”。 《倾杯》（ 鹜落霜洲）、 《夜半乐》（冻云黯淡天气）、 《雨霖铃》、《八声甘州》。