柳永
柳永词精选十首
柳永词精选十首以下是柳永的十首精选词：《雨霖铃·寒蝉凄切》：这是柳词和婉约词的代表作，堪称抒写别情的千古名篇。
清代贺裳说：“柳屯田‘今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月’，自是古今俊句。
”《蝶恋花·伫倚危楼风细细》：此词上片写登楼伫望情景，以抒发离愁为主。
下片写“伫望”而思，而不得，终以归去之遥遥意惆怅终曲，极写相思之苦。
《少年游·长安古道马迟迟》：全词从游赏之趣、离别之愁两方面表达感情，在游赏之趣中包含着离别的遗恨，在离别之愁中包含着游赏之趣。
《望海潮·东南形胜》：此词用铺叙的手法，把杭州的富庶呈现出来。
起首三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》：此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。
上片描绘了秋天雨后的凄凉景象；下片写登楼远望、感慨古今的情境。
《定风波·自春来惨绿愁红》：此词为抒写暮雨之愁。
上片写景，形容凄惨的雨中景物；下片抒情，由怅惘中想到故人远行，人情难却，遂又发出慰藉之语。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》：此词上片写登楼伫望情景，以抒发离愁为主。
下片写“伫望”而思，而不得，终以归去之遥遥意惆怅终曲，极写相思之苦。
《满江红·暮雨初收》：此词以深秋雨后的滕王阁为背景，抒发了词人吊古伤今的历史感慨。
全词意境开阔，感情悲壮。
《玉蝴蝶·渐觉芳郊嘶骑》：此词为代思妇立言之作。
上片写思妇思念远行之人，秋日登高临远，听到哀怨笛声而引起的惆怅之情。
下片写夜深人静时对远人的思念之情。
《鹤冲天·黄金榜上》：此词主要抒发了词人浪迹江湖的愁思和仕途失意的悲慨。
上片和下片都有名句流传至今。
以上是柳永的十首精选词，希望能为您提供一些参考。
宋代诗人柳永古诗词(13首)
宋代诗人柳永古诗词（13首）1.宋代诗人柳永古诗词篇一《甘草子·秋暮》柳永〔宋代〕秋暮。
乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣。
奈此个、单栖情绪。
却傍金笼共鹦鹉。
念粉郎言语。
2.宋代诗人柳永古诗词篇二《御街行·前时小饮春庭院》柳永〔宋代〕前时小饮春庭院。
悔放笙歌散。
归来中夜酒醺醺，惹起旧愁无限。
虽看坠楼换马，争奈不是鸳鸯伴。
朦胧暗想如花面。
欲梦还惊断。
和衣拥被不成眠，一枕万回千转。
惟有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹。
3.宋代诗人柳永古诗词篇三《凤栖梧·帘内清歌帘外宴》柳永〔宋代〕帘内清歌帘外宴。
虽爱新声，不见如花面。
牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。
桐树花深孤凤怨。
渐遏遥天，不放行云散。
坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。
4.宋代诗人柳永古诗词篇四《凤衔杯·有美瑶卿能染翰》柳永〔宋代〕有美瑶卿能染翰。
千里寄、小诗长简。
想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。
渐玉箸、银钩满。
锦囊收，犀轴卷。
常珍重、小斋吟玩。
更宝若珠玑，置之怀袖时时看。
似频见、千娇面。
5.宋代诗人柳永古诗词篇五《金蕉叶·厌厌夜饮平阳第》柳永〔宋代〕厌厌夜饮平阳第。
添银烛、旋呼佳丽。
巧笑难禁，艳歌无间声相继。
准拟幕天席地。
金蕉叶泛金波齐，未更阑、已尽狂醉。
就中有个风流，暗向灯光底，恼遍两行珠翠。
6.宋代诗人柳永古诗词篇六《凤衔杯·追悔当初孤深愿》柳永〔宋代〕追悔当初孤深愿。
经年价、两成幽怨。
任越水吴山，似屏如障堪游玩。
奈独自、慵抬眼。
赏烟花，听弦管。
图欢笑、转加肠断。
更时展丹青，强拈书信频频看。
又争似、亲相见。
7.宋代诗人柳永古诗词篇七《惜春郎·玉肌琼艳新妆饰》柳永〔宋代〕玉肌琼艳新妆饰。
好壮观歌席，潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。
敢共我勍敌。
恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
8.宋代诗人柳永古诗词篇八《柳腰轻·英英妙舞腰肢软》柳永〔宋代〕英英妙舞腰肢软。
柳永的诗词最好的十首
柳永的诗词最好的十首一、柳永简介柳永（约公元987年-约公元1044年），南宋文学家，字耆卿，人称柳柳东州、柳晚安，号柳子卿、柳东少游等。
因其诗词婉约、语言优美，被誉为南宋“江派”代表作家之一。
柳永一生创作了大量的诗词作品，其中有许多脍炙人口、流传千古。
以下是柳永的十首最优秀的诗词作品。
二、《望海潮·东南形胜》几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
1. 诗意阐述这首词描绘了一个春天的早晨，早起的人们在花园中赏花闻鸟，春天的景象十分美丽。
从树上的早莺和新燕，到盛开的乱花和绿草，再到湖边的行人和白沙堤，都充满了生机和活力。
2. 诗词特点此词写景如画，情感真切。
柳永以自然景物描绘了春天的美景，既展现了大自然的美丽，也表达了诗人对春天的热爱之情，给人以愉悦的感受。
三、《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，径庭春暖花开遍。
子规夜半还私语，重门小院孤帘开。
1. 诗意阐述这首词以雨夜的景象为背景，表达了诗人对离别的思念之情。
从雨夜中凄切的蝉鸣声，到长亭晚上的相思，再到无聊的酒宴和热闹的春天，以及夜半时分子规的私语和孤寂的小院，都展现了作者内心的苦闷和孤独。
此词字字珠玑，情感真挚。
柳永以细腻的笔触描绘了雨夜的景象，表达了离别的伤感之情。
用音乐家图画化的手法，通过声音和画面给人以强烈的感官冲击，让读者产生共鸣。
四、《蝶恋花·庭院深深深几许》庭院深深深几许，云窗雾阁春寒暮。
苍茫古木连穷巷，渐到西湖寻旧路。
白狐栖来鸳帐里，青春偷得锦衣卫。
回日楼台非甲帐，上有弦歌且长泣。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
画阑飞燕惊秋色，更那堪画楼西畔。
竹阴滑处花边影，月到柳丝官柳青。
似是而非真烟火，别来长恨不放船。
1. 诗意阐述此词描绘了一个庭院深深的景象，由此引发了诗人对过往的思念。
从深深的庭院，到雾气笼罩的云窗雾阁，再到穷巷中的古木和西湖的旧路，诗人的视角渐渐向更加开阔的地方延伸。
柳永 北宋词人
柳永北宋词人柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
早年经历柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东（今山西），曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。
父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史；南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。
柳永即出生于其父任所（984年，费县；或987年，任城；史无明确记载）。
淳化元年（990年），柳宜入汴京上书，授全州通判，柳永随父赴任。
淳化五年（994年），柳宜以赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作《劝学文》。
至道三年（997年），柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。
咸平元年（998年），柳永居家乡，游览名胜中峰寺，作诗《题中峰寺》。
柳永读到《眉峰碧》，甚爱此词，将它题写在墙壁上，反复琢磨。
咸平四年（1001年），柳永尝试为词，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。
科举之路大中祥符元年（1008年），柳永进入京师汴京（今开封）。
时北宋承平日久，都城繁华极盛：元宵，皇帝与民同乐；清明，郊外踏青；端午，龙舟竞渡；汴京风情，纸迷金醉。
柳永凌云辞赋，将帝都的“承平气象，形容曲尽”。
柳永
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是 处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈⑹，归思⑺难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人，妆楼颙望⑼，误几回、天际识归舟。争⑾知我，倚栏杆处，正恁 ⑿凝愁！
⑹渺邈（miǎo）：远貌，渺茫遥远。一作“渺渺”，义同。 ⑺归思（旧读：sì ，做心绪愁思讲）：渴望回家团聚的心思。 ⑼佳人：美女。古诗文中常用代指自己所怀念的对象。 颙（yóng）望：抬头凝望。颙，一作“长”。 ⑾争（zěn）：怎。处：这里表示时间。 “倚栏杆处”即“倚栏杆时”。 ⑿恁（nèn）：如此。 凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，专注不已。
柳永（约984年—约1053年），原名 三变，字景庄，后改名柳永，字耆 卿，因排行第七，又称柳七，福建 崇安人，北宋著名词人，婉约派代 表人物。 柳永出身官宦世家，少时学习诗词， 有功名用世之志。咸平五年（1002 年），柳永离开家乡，流寓杭州、 苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活 之中。大中祥符元年（1008年）， 柳永进京参加科举，屡试不中，遂 一心填词。景祐元年（1034年）， 柳永暮年及第，历任睦州团练推官、 余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等 职，以屯田员外郎致仕，故世称柳 屯田。 柳永是第一位对宋词进行全面革新 的词人， 也是两宋词坛上创用词调 最多的词人。柳永大力创作慢词， 将敷陈其事的赋法移植于词，同时 充分运用俚词俗语，以适俗的意象、 淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描 等独特的艺术个性，对宋词的发展 产生了深远影响。
你说柳永是嫖客吗？不，他不是。他是如此多情，不愿辜负每一个女子，哪怕是身份低下又卑 微的妓女。他为她们写诗，为她们留下款款深情。 但你说柳永不是嫖客吗？不，他是。不然为何他为无数妓女写诗，却不曾今生挥毫只为一人？ 不然为何他流连于花丛，却不弱水三千，只取一瓢饮？ 当时的才子不少, 光顾青楼的也很多, 偏偏柳永就这么受欢迎,“不愿君王召, 愿得柳七叫; 不愿千 黄金, 愿得柳七心; 不愿神仙见, 愿识柳七面”， 成了当时青楼女子的真实呼声。 当然, 这影响力 的积聚也和柳永以超脱世俗的观点去看待这些沦落红尘的女子有很大关系。就凭这点, 一下拉近 了他和青楼女子的情感。 柳永, 仅凭婉约小词, 就将世人所唾弃的青楼女子形象带进了高雅的文 学殿堂。从为文和为人两方面来讲, 都是一种突破, 是非一般的境界。他不像达官显贵, 一夜春宵 后, 重整衣冠, 站在道德的制高点, 鄙视他们曾经玩弄过的青楼女子, 一副假道德君子的模样。柳 永是以平等的、同情的态度去对待这些女子。他可以发现她们灵魂中可贵的东西,用饱含怜悯的 诗词抚慰她们冰冷的灵魂。 青楼女子多是迫不得已而堕落。在这个职业里, 她们看到了冷漠的 人情和炎凉的世态。在金钱和肉体交易的背后, 亲人以之为耻, 路人不屑谈及, 嫖客只贪一时之欢, 内部姐妹还互相嫉妒倾轧。如遇贵人相扶,助其脱困, 还常受老鸨敲竹杠或拆台。在对世界失去 了期盼, 对人性失去了希望时柳永的举动给了她们巨大的惊喜。“举案齐眉”，“执子之手”， 实在是对她们最高的礼遇和最大的抬爱。 柳永比亲人还能体谅她们的苦处, 她们找到了能倾诉 衷肠的好伙伴。他的眼神抛弃了轻蔑, 多了点理解, 随时令人感到“同是天涯沦落人”的惆怅。 他不是一般的嫖客, 而是从嫖客变成她们的好朋友。这些女子把他当成知己看待甚至抛却了钱色 的交易: 在某种情况下, 妓女和狎客的关系可完全排除经济的因素, 而成为恋人、密友、知己。如 此心心相印, 不分你我, 也才有后来的惺惺相惜与千金散尽。
柳永
柳永（987 年－1053 年） ，字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。
福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名词人，婉约派创始人物。
景祐元年(1034)进士， 官屯田员外郎；排行第七，世称柳七，或柳屯田。
[1]他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力 作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情， 创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡 有井水饮处， 皆能歌柳词”， 对宋词的发展有重大影响。
主要代表作有 《雨霖铃》 、 《蝶恋花· 伫 [2] 倚危楼风细细》 、 《少年游》 、 《望海潮》 、 《八声甘州》 、 《定风波》等。
中文名 民族 出生日期 毕业院校 代表作品 原名 本 名 所处时代 主要作品 去世时间 别名
柳永 汉族 987 年（丁亥年） 进士 《乐章集》、 《雨霖铃》 柳三变 柳永 北宋 《乐章集》 1053 年 柳三变；柳七；柳景庄；柳耆卿
国籍 出生地 逝世日期 主要成就 字 祖 籍 出生时间 别 称 字 号 民族族群
北宋 京东西路济州任城县 1053 年 北宋著名词人 景庄、耆卿 河东（今属山西） 987 年（丁亥年） 柳三变；柳七；柳屯田 景庄；耆卿 汉族
。
柳永-最新
柳永词的影响
• 秦观的雅词长调,其铺叙点染之法,也是从柳 词变化而出
• 周邦彦慢词的章法结构,从柳词脱胎
• 北宋中后期____苏轼和周邦彦各开一派， • 而追根溯源,都是从柳词分化而出, • 犹如一水中分,分流并进。
京城坊间歌谣
•不愿穿绫罗，愿依柳七哥； •不愿君王召，愿得柳七叫； •不愿千黄金，愿中柳七心； •不愿神仙见，愿识柳七面。
柳永晚年穷愁潦倒,死时一贫如洗,是他的歌妓姐妹们集 资营葬。死后亦无亲族祭奠,每年清明节,歌妓都相约赴 其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或“吊柳会”。
乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。 可笑纷纷绍绅辈，怜才不及众红裙。
• 最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳 永。
鹤冲天（1022年）
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事， 平生畅。
青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低 唱。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
柳永对词的独特的贡献
1、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，
散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”
2、多用词调。《乐章集》凡用17个宫调，127种曲 调。 统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊多三倍， 比欧阳修多将近两倍，比张先多三分之一。 3、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙， 并在铺叙中渲染情感。发展了铺叙手法，，基本不 用比兴靠叙述的白描功夫创造出前所未有的意境。 4、雅俗并陈。俗者以口语、俗语入词，雅者则可以 熔铸前人诗句，气象宏大。 5、把词从官词中解放出来，大胆引进了市民生活， 市民情感，市民语言，开创了市民所歌唱着的自己 的词。
古代诗人柳永
古代诗人柳永柳永(约984年;约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
大家平时会关注古代诗人柳永吗?关于古代诗人柳永你又知道多少呢?下面是为大家整理的古代诗人柳永，希望对大家有帮助。
古代诗人柳永的人物简介柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年(1002年)，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年(1008年)，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
古代诗人柳永的文学成就柳词内容1、描写市民阶层男女之间的感情柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。
柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。
在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。
正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。
2、描写都市生活和市井风光柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。
这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象。
3、描写羁旅行役柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。
柳永工于羁旅行役词，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。
柳永(凡有井水处即能歌柳词)
一步踏尽一树白 一桥轻雨一伞开 一梦黄粱一壶酒 一身白衣一生裁
谁风雨不改红楼游，载不动悲愁 满座诗赋换热酒，此局棋怎走 尘香露花莹流连珠帘后 黄土尘尘何辽阔，难再听前奏 淡看秋雨凄凄功名佳人伴今宵
《白衣》 词：Darsity 曲：河图 编曲：河图 唱：河图
人生三境界 第一境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（晏殊《蝶恋花》） 解析：第一境界以西风刮得绿树落叶凋谢，表示当前形势相当恶劣，而也只有他能爬上高楼，居高临 下高瞻远瞩，看到远方看到天尽头，看到别人看不到的地方。说明他能排除干扰，不为暂时的烟雾所迷惑。他能看到形势发展的主要方向，能抓住斗争的主要矛盾。这是能取得成功的基础。这一境界是立志、是下决心，只有具备了这个条件才会有第二、第三境界。 第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》） 解析：第二境界是描述如何为此下决心而努力奋斗。人瘦了、憔悴了，但仍“终不悔”。就是说尽管遇到各式各样的困难，还要坚持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不惜。在这个世界上干什么都没有平坦大道，要敢于创新，也要善于等待。这是执着地追《青玉案》） 解析：第三境界是指在经过多次周折，经过多年的磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到的东西他能明察秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟贯通。这时他在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。这是用血汗浇灌出来的鲜花，是用毕生精力铸造的大厦。
柳永
柳永柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
●人物介绍柳永其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇祐五年（1053）。
[3]崇安（今福建武夷山）人，北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
早年常出入于歌楼舞馆，应科举屡试不中，直至仁宗景祐元年（1034）才中进士。
柳永通晓音律，多为教坊乐工、歌妓填写歌词，其词在当时流传甚广。
●人物评价天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手●功名表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。
其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。
是非莫挂心头。
”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。
因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到禁中，上达宸听。
等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）。
再度的失败，柳永真的有些愤怒了，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。
柳永知识点总结
柳永知识点总结柳永的词作既有婉约清丽的唐词传统，又有属于自己的个性化风格，同时还融入了南宋词的特色，形成了独特的柳派词风。
他的词作受到了后人的高度赞誉和推崇，成为了中国古典词坛上的一座璀璨明珠。
要想深入了解柳永，就需要了解他的生平事迹、词作特点、代表作品等方面的知识。
接下来，我将对柳永的相关知识进行总结和介绍。
一、柳永的生平（一）出生和成长柳永出生于唐德宗宝应元年（770年），他是柳宗元的第八世孙。
柳永自幼聪慧过人，有文学天赋，深受家庭的教育熏陶。
在家人的影响下，他对诗词文学产生了浓厚的兴趣，开始涉猎各种文学作品，提高了自己的文学修养。
（二）仕途经历柳永初入仕途时任职于秦州刺史王溥幕府，后因王溥被贬而离去。
之后，他历任李昌男幕府从事、黄州太守刘行本幕府从事等职。
然而，由于柳永性情直率，不善阿谀奉承，加之时局动荡，政治地位不稳，因而多次辞官返乡。
（三）个人遭遇柳永因直言得罪权贵，几经坎坷，曾多次遭到贬谪和磨难。
但他并没有向命运低头，仍然坚持自己的文学创作和文化追求，直至他的一生结束。
（四）晚年生活晚年时柳永过着放浪形骸的生活，游走于草莽山林之间，过着清贫的生活。
他的生活较为颓废，但诗文创作却愈发充沛丰富，成就了大量优秀的词作。
二、柳永的词作特点（一）爱情题材柳永的词作以爱情题材为主，其作品描写了男女之间的爱情情感，表现了词人内心深处对爱情的向往和迷恋。
他以碎玉瓌、花庭月契、君子细腰等多种意象来描绘爱情，表现出了他对于美好爱情的追求。
（二）骚亡情怀在他的作品中，有着浓烈的骚人情怀，表现了他对逝去时代的怀念和对人生的感慨。
他在词中不时展现出对逝者的思念和对岁月流逝的感伤，令人感受到一种深沉的离愁。
（三）艺术风格柳永的词作艺术风格清新婉约，音韵悠扬动人，风格独特。
他的词过渡了唐词的绚丽华美和宋词的清婉婉约，形成了独特的个人风格，为后世留下了宝贵的文学遗产。
三、柳永的代表作品（一）《鹧鸪天·暮春》此词以“依稀印向背台昏烟下”一句开篇，写出了春日暮色中的凄凉和落寞，表现了作者的愁绪。
柳永的生平简介
柳永的生平柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，所以在词史上有重要地位。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
他扩大了词境，佳作极多，他不仅仅开拓了词的题材资料，而且制作了超多的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有柳永所作的许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
他上承敦煌曲，用民间口语写作超多“俚词”，下开金元曲。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
他的词不仅仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
《乐章集》中描述羁旅穷愁的，有《雨霖铃》、《八声甘州》等，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
宋代诗人柳永资料简介
宋代诗人柳永资料简介柳永是一个怀才不遇的词人，人称柳七，后改名为柳永，下面是为你收集整理的宋代诗人柳永资料简介，希望对你有帮助!柳永，字耆卿，原名三变，字景庄，排行第七，故又称柳七，福建崇安人，是北宋时期著名的婉约派词人。
柳永出身官宦世家，少时便颇有文学天赋，十五岁便作《题中峰寺》。
公元1002年，柳永计划进京赶考，但是到达杭州的时候却被杭州的湖山、都市吸引，遂留在了杭州，后作《望海潮;东南形胜》前去拜谒孙何，此词使柳永名噪一时。
公元1004年，柳永离开杭州到苏州，度过了一段放浪的生活，留下了许多广为传颂的诗词。
公元1008年，柳永进京，到公元1024年十余年时间柳永四次参加考试，均落榜，于是离开京师，开始浪迹天涯的生活，先后到过渭南、成都、湖南、鄂州等等地方。
公元1034年，宋仁宗赵祯亲政，柳永再次进京赶考，结果及第，授睦州团练推官，后又任余杭县令、浙江定海晓峰盐监、泗州判官等职，为政有声。
后因改官无果而申雪投诉，于是授西京灵台山令，改为著作佐郎，其后几年又转官著作郎、太常博士等，以屯田员外郎致仕。
公元1053年，柳永在润州与世长辞。
柳永大力创作慢词，用敷陈其事的赋法来作词，又充分运用俚词俗语，用其独特的艺术个性对宋词的发展产生了深远的影响。
柳永怎么死的柳永是中国宋词词坛上一颗闪耀的明星，作为婉约派词人的代表，柳永的婉约词清新亮丽，细腻婉转，充满着真挚的感情。
柳永约生于公元984年，原名柳三变，因为在家中排行老七，所以又称柳七。
柳永一身仕途之路相当坎坷，暮年及第，之后便一直被调来调去，约于公元1053年去世，因为在正史《史记》中没有柳永的个人传记，所以关于柳永的死因，没有详细且确切的记载。
现在关于柳永去世原因及埋葬地点的说法都来自宋朝和清朝的文人笔记，而且都是零零散散的记录，加上世人各种言传，要具体且正确地说出柳永的死因和埋葬地难上加难。
关于柳永去世的说法大概有四种，第一种是在《方舆胜览》中记载的，柳永卒于襄阳，死的时候家中没有别的财产，是一群歌妓将柳永埋葬在南门外。
柳永全文及原著赏析
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柳永的古诗
柳永的古诗1、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》宋·柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
2、《雨霖铃·寒蝉凄切》宋·柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？3、《望海潮·东南形胜》宋·柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
4、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》宋·柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！5、《少年游·长安古道马迟迟》宋·柳永长安古道马迟迟。
高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期。
狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
6、《忆帝京·薄衾小枕凉天气》宋·柳永薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。
万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
柳永最出名的十首词
柳永最出名的十首词
柳永是北宋著名词人，他的作品以描写细腻、抒情委婉著称。
以下是柳永最出名的十首词：
1.《雨霖铃·寒蝉凄切》：此词为柳永的代表作之一，是一首离别词，
以凄切的雨声和寒蝉的哀鸣为背景，表达了与恋人离别的不舍之情。
2.《蝶恋花·伫倚危楼风细细》：这首词描写了柳永独自站在高楼上，
感受着春风和蝴蝶的轻盈舞动，表达了对自由生活的向往和对束缚的反抗。
3.《少年游·长安古道》：这首词以长安古道为背景，描写了柳永在
旅途中的孤寂和思乡之情。
4.《浪淘沙·把酒祝东风》：这首词以春天的景色为背景，表达了柳
永对时光流逝的感慨和对美好生活的向往。
5.《定风波·自春来惨绿愁红》：这首词描写了柳永对春天景色的感
受，表达了对美好时光的留恋和对时光流逝的无奈。
6.《浣溪沙·一曲新词酒一杯》：这首词以饮酒听歌为背景，表达了
柳永对过去时光的怀念和对人生无常的感慨。
7.《采莲令·月华收》：这首词以月色为背景，描写了柳永在夜晚漫
步荷塘的感受，表达了对美好生活的向往和对自由生活的追求。
8.《如梦令·遥夜沉沉如水》：这首词以深沉的夜色为背景，表达了
柳永对时光流逝的感慨和对生命短暂的无奈。
9.《卜算子·江枫渐老》：这首词以江边的枫叶为背景，描写了柳永
在秋天漫步江边的感受，表达了对时光流逝的感慨和对生命衰老的无奈。
10.《忆帝京·薄衾小枕凉天气》：这首词以初秋的天气为背景，描写
了柳永在夜晚独自躺在床上感受的孤寂和思乡之情。
柳永
柳永柳永（约971-1053），字耆卿，初名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，崇安（今福建崇安县）人。
北宋著名词人。
出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐进士，官至屯田员外郎，故又世称柳屯田。
柳永为人放荡不羁，仕途更为坎坷。
时人将其举荐于仁宗，却只得四字批语：“且去填词”。
仕途无涯，便自称“奉旨填词柳三变”，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由群妓合金而葬。
政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情”的浪子，成为致力于词作的“才子词人”。
由于柳永对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。
都市生活的繁华，妓女们的悲欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行股的感受，都是其词的重要内容。
此外，也有一些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。
大大开拓了词的题材内容。
他接受民间乐曲和民间词的影响，大量制作慢词，使慢词发展成熟、并取得了与小令并驾齐驱的地位。
在词的表现手法上，他以白描见长；长于铺叙，描写尽致；善于点染，情景交融，抒情色彩强烈；语言浅易自然，不避俚俗，使其词自成一格，广为流传。
柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。
其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。
叶梦得《避暑录话》中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”，足见其靡盛，而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。
”著有《乐章集》，其词中名篇有《雨霖铃》、《凤栖梧》、《八声甘州》、《望海潮》等。
柳永生平散见张宗橚《词林纪事》和丁传靖《宋人轶事汇编》等。
玉蝴蝶望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在，烟水茫茫。
难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇汀！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
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化前人的诗句入词，使他词的语言 具有很高的文学性。形成雅不避俗， 俗不伤雅的语言风格。 宋翔凤《乐府余论》：“柳词曲折 委婉，而中具浑沦之气。虽俚语， 而高处足冠群流。”
总之，词至柳永，形式体制更为
完备，为宋词的发展和后继者在 形式、内容上进一步开拓奠定了 前提条件。
1、描写市井女子与下层妓女的爱情心理
悲剧人生
1、浪漫的性格与仕宦家庭的矛盾 2、音乐的才能与追求志意的矛盾
《戚氏》：帝里风光好，当年少
日，暮宴朝欢，况有狂朋怪侣， 遇当歌、对酒竞流连。
歌妓们的心声是：
不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千
黄金，愿得柳七心；不愿神仙见， 愿识柳七面。
《凤归云》：驱驱行役，苒苒光阴，蝇
头利禄，蜗角功名，毕竟成何事？漫相 高。
刘熙载《艺概》卷四：“词有点有
染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自 古伤离别，更那堪冷落清秋节。今 宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月’。 上二句点出离别冷落，‘今宵”二 句，乃就上二句意染之。”
周济《宋四家词选》： 柳词总以平铺见长，或发端，或
结尾，或换头，以一二句勾勒提 缀，有千钧之力。
2、叙事、抒情、写景有机结合
2、大力创作慢词
清宋翔凤《乐府余论》：“慢词盖
起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶， 歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无 俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言编 入词中，以便伎人传习，一时动听， 散播四方。其后东坡、少游、山谷 辈相继有作，慢词遂盛。”
慢，慢曲子之简称，音乐变化繁多，
曼声多腔，婉转曲折，节奏悠扬动 听；
晏几道
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同， 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
Hale Waihona Puke 江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去
年春恨却来时。落花人独立，微雨 燕双飞。 记得小蘋初见，两 重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当 时明月在，曾照彩云归。
柳永
一、柳永的生平与创作 柳永原名三变，字景庄，后改名永， 字耆卿，因排行老七，又称柳七， 官至屯田员外郎，又名柳屯田。 《乐章集》，存词210多首。
柳词在当时广泛流传，宋叶梦得 《避暑录话》： 柳永为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔，必求 永为辞，始行于世，于是声传一 时。 凡有井水饮处，即能歌柳词。
郑振铎：“‘花间’的好处，在于不尽，
在于有余韵。耆卿的好处却在于尽，在 于‘铺叙展衍，备足无余’。” “所以五代及北宋初期的词，其特点全 在含蓄二字，其词不得不短隽。北宋第 二期的词，其特点全在奔放铺叙四字， 其词不得不繁词展衍，成为长篇大作。 这个端乃开自耆卿。”
4、语言风格的雅俗并陈 柳词的语言发扬了民间词的传统，
苏轼轻视 会见晏殊，含辱出门。
定风波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日
上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥 消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！ 恨薄情一去，音书无个。 早知恁 么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只 与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫 抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年 少光阴虚过。
调慢词为主要的表现形式。 4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。
四、柳永拓新宋词的贡献
柳永是宋代第一个专力写词并对宋
词的词体、内容、语言、风格进行 了全面开拓的大词人。
1、
柳永在创制新词调方面为宋词的 发展作出了重要贡献。
李清照《词论》：柳永“变旧声作新声 , 出
《乐章集》,大得声称于世。” 新声，即流行曲调。柳永的创调之功十分明 显。 现存柳永自创新声约 26 调，如《黄莺儿》、 《 昼夜乐 》 、《 柳腰轻 》 、《 迎新春 》、 《鹤冲天》、《戚氏》等。
周济《宋四家词选》： 柳词总以平铺见长，或发端，或
结尾，或换头，以一二句勾勒提 缀，有千钧之力。
东坡云：世言柳耆卿曲俗，非也，
如《八声甘州》“渐霜风凄紧， 关河冷落，残照当楼”，此语于 诗句不减唐人高处。
梁启超曾云： 飞卿词“照花前后镜，花面
交相映”，此词境颇似之。 陈振孙《直斋书录解题》： 柳词“尤工于羁旅行役”。
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万 人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪， 天 堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竟豪 奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十 里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉 钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池 夸。
据说此词流播金国，“金主亮闻歌，
融情入景，以景写情，以景衬情，
达到高度的情景交融的艺术境界， 极富情韵风致。
3、明白浅近雅俗共赏的语言
俚语俗语 通俗浅近，接近口语，有鲜明的
个性，十分符合人物的口吻、性 格与心理特征。
《忆帝京》：薄衾小枕天气，乍觉别离
滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟 不成眠，一夜长如岁。 也拟待却回征辔， 又争奈已成行计。万种思量，多方开解， 只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千 行泪。
欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’， 遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤 林玉露》卷十三）
三、“柳耆卿体”的含义
“柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的
一种新型词体，它大致包括以下四点： 1、思想内容上鲜明的市民意识、大量 的都市生活题材。 2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。
3、以从民间汲取乐曲新声创制的长
面向市民大众，大胆吸收口语、俗 语入词，语言通俗、生动，自成一 体。
《词论》：“虽协音律 , 而词语尘下。”
徐度《却扫编》卷下 :“ 其词虽极工致 ,
然多杂以鄙语,故流俗人尤喜道之。” 黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五：“长 于纤艳之词 , 然多近俚俗 , 故市井之人悦 之。”
柳永还善于提炼书面语言，善于融
“吊柳七”、“吊柳会”或“上风流
冢”。 《喻世明言· 众名姬春风吊柳七》： 乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。 可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。
1、柳永不仅是个风流才子，还是个屡试不中的补习生。 2、他是个常喝常醉的酒鬼与出没秦楼楚馆的浪子。 3、仕途坎坷的小官与“奉旨填词”的专业词人。 4、自命不凡的“白衣卿相”，又是歌楼妓女的铁哥们。 5、他是放荡不羁的花花公子，又是市井街头的自由撰 稿人。 6、他是惹怒皇帝的笨蛋，又是不修边幅的小丑。 7、他是敢恨敢爱的汉子，又是无室无妻的光棍。 8、他是创新发展宋词的巨匠。
4、节奏舒缓、韵律优美
柳永注意词与曲之间声情相宜与声调谐
美，使词优美动听。 双声叠韵的运用；音韵响亮，易唱易诵。
注意四声的运用，尤其是去声和上声的
连用。万树《词律· 发凡》 “上声舒徐和 软，其腔低。去声激厉劲远，其腔高。 相配用之，方能抑扬有致。”
领字的运用，也称一字逗，加强语气
二、柳词的主要内容 1、情场生活：俗 2、羁旅行役：雅 3、都市风光：雅
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是 处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水， 无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想 佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？ 争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
黄庭坚论小山
仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也；
论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴 也；费资千百万，家人寒饥，此又一痴也； 人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。”
内心世界与情感需求
同情
与理解 大胆、奔放、泼辣、敢爱敢恨 《柳腰轻》《木兰花》写歌妓舞女 的美妙舞姿与动人歌喉，《定风波》 写相思之情。
2、抒写江湖流落与离别怀人
陈振孙《直斋书录解题》：
柳词“尤工于羁旅行役”。 《倾杯》（ 鹜落霜洲）、 《夜半乐》（冻云黯淡天气）、 《雨霖铃》、《八声甘州》。
王灼《碧鸡漫志》：
唯是浅近卑俗，自成一体，不知书者尤
好之。尝以比都下富儿，虽脱村野，而 声态可憎。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，
如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。 何须论得丧？才子词人，自是白衣卿 相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠， 风流事、平生畅。青春都一饷。忍把 浮名，换了浅斟低唱！
既能将风景描写、恋情相思交织，又能
将汉魏乐府、古诗中的游子思妇题材与 晚唐五代以来词中男欢女爱、离愁别恨 的描写结合起来，并与作者身世沦落和 功名失意紧密联系，自抒胸臆，有切身 体验和真情实感，具有动人的艺术魅力。
三、柳词的艺术特点
1、运用铺叙手法，写景抒情淋漓尽 致 写景抒情层次井然，注重时空的转化。 善用白描，抒情直率坦露。 点染手法的运用。点，常常是直接抒情； 染，则是化虚为实、寓情于景。
慢词多为长调，旋律与节奏比小令增多
并延长了。相应的其歌词字数增多，句 式长短变化丰富。使之更适宜描绘生活 场面，抒写复杂的思想感情。 宋词从柳永以后开始进入了以慢词为主 的新的历史阶段。
3、铺叙手法的运用
铺叙，又称铺陈，即赋体；柳永善 于把慢词的层次结构组织得井井有 条；同时将抒情、叙事、写景融成 一体。叙事描写详尽细致，感情抒 发透彻细腻。