人体重心与比例结构
人体运动学考试重点总结笔记
人体运动学考试重点总结笔记人体运动学考试重点第一章总论.人体动力学概念(8)：是运用力学的原理与方法研究人体在运动状态下各器官系统形态结构与功能活动变化规律及其影响的一门学科。
是多门学科之间相互交叉与渗透的科学。
是研究人体活动科学的领域。
是通过位置、速度、加速度等物理量描述和研究人体和器械的位置随时间变化的规律或在运动过程中所经过的轨迹，而不考虑人体和器械运动状态改变的原因。
.人体重心：人体重心一般在身体正中面上第三骶椎上缘前方7cm 处。
由于性别、年龄、体型不同，人体重心略有不同。
一般男子中心比女子高，自然站立时，男子重心高度大约是身高的56%，女子大约是身高的55%，这是因为女子骨盆较大的原因。
.人体解剖参考轴与面(14)：轴：冠状横轴，垂直纵轴，矢状轴面：水平面，与地面平行，把人体分成上下两部分冠状面，把人体分成前后两部分矢状面，把人体分成左右两部分.人体关节的运动形式（15）：屈曲与伸展，主要以横轴为中心，在矢状面上的运动内收与外展，主要以矢状轴为中心，在冠状面上的运动内旋与外旋，主要以纵轴为中心，在水平面上的运动（前臂和小腿有旋前和旋后运动，足踝部还有内翻和外翻运动）6、杠杆的分类（17）：三类第1类杠杆，又称平衡杠杆，支点位于力点和阻力点中间第2类杠杆，又称省力杠杆，其阻力点在力点和支点的中间，可用较小的力来克服较大的阻力第3类杠杆，又称速度杠杆，力点在阻力点和支点之间，如使用镊子.骨骼肌肉系统运动学*第一节骨运动学.骨运动学概念（22）：正常成年人人体共有206块骨2、骨的功能（27）：（疑问答题）.力学功能a 支撑功能，骨是全身最坚硬的组织，对肢体起着支撑作用，并负荷身体自身的重量及附加的重量，如脊柱、四肢b 杠杆功能，运动系统的各种机械运动都是在神经系统的支配下，通过骨骼肌的收缩、牵拉骨围绕关节产生的。
骨在运动中发挥着杠杆功能和承重作用c 保护功能，某些骨按一定的方式互相连接围成体腔或腔隙来保护内在组织和器官，如颅腔保护脑2）生理学功能a 钙磷储存功能与物质代谢功能b 造血功能和免疫功能第二节*肌肉运动学1、肌肉的组成、类型及特征：（40）肌肉的组成：完整的肌肉由肌束组成，肌束由肌纤维组成，每个肌纤维又由肌小结组成。
6人物速写
年龄、性别对人体比例的影响
人体体块关系
我们将人体主要体块总结为：“一竖、二横、三体积、四肢”。 用基本形去理解人体大的结构关系。
人体动态特征
重心是人体重量的中心 支撑面是支持人体重量的面积，是指两脚之间的
距离。 重心在人体耻骨与肚脐之间。 当人体运动时，如动作很大，则重心位于第7颈
椎处（锁骨交汇处）。
称之为五 眼。 鼻子至下颌的三分之一处是嘴巴的位置；耳
的长度为眉毛至鼻底的距离相等。 侧面的耳朵在头部中间偏后。
三庭 五眼时间：25分钟
人体动态特征
对人体动态趋势所作的概括线称为动态线。 画人物速写，首先要分析人体的动态线。
人物的头部比例结构
头部首先可概括为一个方 体，
进一步可概括为一个圆球 加一个椭圆球
头部五官的比例
古人称为“三庭五眼”。
头部长度的二分之一处是眼睛的位置； 由眼睛至头顶为五等份，最上一份处为发际； 由发际至下颌分为三等份即为三庭。 一庭处为眉毛的位置； 二庭处为鼻子的位子。 头部正面的最宽处左右分为五等份， 颧骨至外眼角为一眼宽； 二眼中间为一眼宽，（鼻翼也为一眼宽）故
前臂约一个头长，手约零点七个头长； 两臂伸展与人体等高； 大腿为二个头长， 小腿包括脚在内为二个头长， 脚为一个头长。
图中表现的是一种共性的参考基准。人物个 性比例特征却经常体现在高矮胖瘦上，瘦长 着常显头小腿长，而胖矮者往往头大腿短， 观察时候要对 人物的客观认知中看出差异， 并在表现中强调这些差异。
人物速写
讲授：汪梁
人体比例与结构
要画好人物速写，首先要掌 握人体的比例与结构，还要了 解人体个体特征和运动规律等 方面的知识。
达芬奇创造了著名的人体比例图。 用头长为单位，以肚脐眼为中心， 向上3个头长，向下5个头长，全身8 个头长。
第四章人体平衡的生物力学
3． 局部肌肉作用：臀大肌、股四头肌、小腿三头肌
等的力量和人体重力以及杠铃重力相平衡，并
且还要借助腰背力量、腹肌、竖脊肌固定控制
能力。
4． 稳定性分析：深蹲时，身体需前倾杠铃的重力矩
加大，完成动作必费力，反之，则省力。
五、起跑动作
（一）站立式
（二）蹲距式 1．受力分析：
重力、地面对人体四肢的支持力。
（二）人体有效支撑面，由于人体软组织和力量 不太大的肌肉无力平衡负荷，所以翻倒线永远位 于支撑面边界之内，重力作用线未超过支撑面边 界时，人体就要提前倾倒。
（三）人体姿势的改变可调节平衡，人体在有翻 倒趋势时往往会改变体姿，各环节会绕相邻关节 发生位移。当人体失去平衡时，通过改变体姿， 则可能会恢复平衡。
2． 投影法：矢量在任意轴上的投影等于矢
量各分量在同一轴上投影的代数和。
（三）力的分解
力系的简化与平衡
将作用于物体上的力系用一个合力，另加 相应的力矩来表示，这一过程称为力系的 简化。
（一）共点力系的简化与平衡 （二）共面力系的简化与平衡 （三）空间力系的简化与平衡
第二节 人体整体平衡的 生物力学条件和特点
第二节
人体平衡动作
的
生物力学分析
在考虑整体平衡的基础上，研究人
体局部平衡有助于我们更深刻的了解肌 肉参与工作的方式和程度，以便确定更 科学合理的姿势，我们选择了几个基本 平衡动作进行分析。
一、燕式平衡
燕式平衡动作常见于体操、冰上运动和武术等 项目中，它是以单脚支撑，身体处于水平状态的平 衡动作。
支撑面而失去平衡。
一、吊环十字支撑
1． 受力分析：受重力和吊环对人体的拉力。
2． 平衡条件：
3． 局部环节的肌肉作用：肩关节内收肌群（胸大肌
服装人物素描课程教案 第2章 人体比例、结构与透视
《服装人物素描》课程教案图2.1图2.1 列奥纳多·达·芬奇《维特芦威的人体比例》“人体比例研究”是达·芬奇于1490年根据建筑大师维特鲁维斯（Vitruvius）理论制作而成。
维特鲁维斯在他的建筑作品中指出，人体的尺寸是自然安排好的。
他更举例说明之：把双腿分开到令身高降低1/14，再抬起双臂，直到左右手的中指与头顶成一等高直线，再沿着张开的四肢顶端画一个圆圈，那么你会发现，肚脐正位于圆心，而两腿之间的空间会形成一个等边三角形。
达·芬奇在长期的绘画实践和研究中，还发现并提出了一些重要的人体比例规律：标准人体的比例为头是身高的1/8，肩宽是身高的1/4，平伸两臂的宽度等于身长，两腋的宽度与臀部宽度相等，乳房与肩胛下角在同一水平上，大腿正面厚度等于脸的厚度，跪下的高度减少1/4。
达·芬奇认为，人体凡符合上述比例，就是美的。
这一人体比例规律在今天仍被认为是十分有价值的，人体比例是画人体的最基础的工作，正确的人体比例是一幅好作品的先决条件。
现在我们仍然用人的头高作为度量单位来计算人体比例，来测量人体各部位的长度、宽度和厚度。
因为在人体的一些部位和关节处恰好与头的长度有比量关系，中国古代有“立七、坐五、盘三半”的说法。
当然，现在人的身高普遍的有所增高，一般男女人体的高度为7.5头长，少数人是8个头长，身体各部分的比例大致为；额底至乳头1头长；乳头至脐孔1头长；躯干3.5个头长；男性肩宽2个头长，腰宽1个头长；臀宽1.5个头长。
上肢共有3个头长，上臂为1又1/3个头长，前肢为1个头长，手为2/3个头长。
下肢共有4个头长，大腿2个头长，小腿2个头长，踝高、踝宽为1/3个头长，两膝靠拢为2/3头长；人体的1/2处是趾骨联合部位。
上肢向外平举，自指尖至人体中线，约等于人体全长的1/2。
上肢下垂，指尖在自肩至脚底的中点，即大腿中部。
人坐在椅子上为5个头长，从头顶到臀部底面等于4个头长，盘坐为4个头长。
人体重心的计算
人体重心的计算1.理论基础理论力学——伐里农定理物体各部分相对于某轴力矩的代数和就等于该物体总重量对该轴的力矩。
即：PX=ΣPixi PY= ΣPiyi注：力矩=力×力臂2.理论在生物力学中的应用将人体简化为14~16个刚体的原因a.人体是一个非均质的物体b.被划分的人体各环节被认为是均质所以说，人体重心的计算同样可以使用——伐里农定理，即：P(人体总重心X)=ΣP（各环节i）x（各环节i）P(人体总重心Y)=ΣP（各环节i）y（各环节i）3.3.人体重心计算的步骤❶建立直角坐标系原因：a.运用伐里农定理，我们必须要使人体环节相对于某一个轴，计算该环节的力矩。
b.要计算人体重心必须通过（x，y）两个量来确定。
❷确定环节位置a.根据关节的位置，标注人体环节位置b.将关节标注点连接成人体棍状图❸确定各环节质心的位置a.用测量工具测量各环节的长度b.根据环节质心到近侧段的百分比(已知量,P95)，标注各环节的质心位置c.确定各环节质心的（x，y）❹最后计算在步骤3中，我们已经得到了各环节（x，y）。
这样我们就得出各环节相对于X轴和Y轴的力矩，即Pxi=G各环节·XiPyi=G各环节·Yi为了便于计算，我们将人体总重量看做1。
这样，我们得到的人体各环节的质量是一个相对量。
（已知量,P93）那么我们便可以得到人体总重心相对于X轴和Y轴的力矩，即，P(人体总重心X)=ΣP（各环节i）x（各环节i）P(人体总重心Y)=ΣP（各环节i）y（各环节i）❺标出人体重重心我们通过前面的测量和计算得到了ΣPX,ΣPY。
即我要得到的人体总重心在X轴和Y轴上的力矩。
由于我们将人体质量简化为1，那么加总后的ΣPX,ΣPY，就是我们要找的人体重心在坐标系中的（X，Y）。
那么我们按照所求得的值，在图片标出，即为人体的总重心。
人体尺寸
以身高计算各部分尺寸
我国成年男女足底到膝盖的距离：
男=0.265 H， 女=0.261H
我国标准人的尺度：
男=170cm， 女=160cm
我国标准人的体重
男=62kg，
女=52kg
计算体积和表面积
1. 人体体积计算：
L=1.015W — 4.937 （W为人体体重kg）
2. 人体表面积计算：
环境艺术设计专业本科人体测量数据的应用11人体测量的主要仪器人体测量学是一门新兴的学科它是通过测量人体各部位尺寸来确定个体之间和群体之间在人体尺寸上的差别用以研究人的形态特征从而为各种工业设计和工程设计提供人体测量数据
一、人体测量
1. 人体测量的基本知识 2. 常用的人体测量数据 3. 人体各部分结构参数的计算 4. 人体测量数据的应用
第5百分位数表示“小”身材。是指有5%的人群身材尺寸小
于此值，而有95％的人群身材尺寸大于此值；
第50百分位数表示“中”身材，是指大于和小于此值的 人群身材尺寸各为50％；
第95百分位数表示“大”身材，是指有95％的人群身材尺
寸小于此值，而有5％的人群身材尺寸大于此值。
如何求百分位数
当已知某项人体测量尺寸的均值为x，标准差为s， 需要求任一百分位的人体测量尺寸Pv(百分位数)时，
可用下式计算：
Pv = X +（s ╳ k）
当求1—50％之间的数据时，式中取“—”号：当求 50—99％之间的数据时，式中取“十”号。
式中K为变换系数，设计中常用的百分位与变换系 数K的关系见表
百分位 数
0.5 1.0 2.5
5 10 15 20
K
2.572 2.362 1.960 1.645 1.282 1.036 0.842
人体结构与比例的绘画技巧
观察与理解：深入观察人体结构，理解其比例关系 练习与积累：通过大量练习，积累经验，提高技巧 创新与突破：尝试不同风格和表现手法，寻求创新和突破 交流与反馈：与他人交流，听取意见，不断改进和提升
跃、奔跑等
足部表情：紧 张、放松、兴
奋、沮丧等
足部比例：与 身体其他部位
的比例关系
足部细节：脚 趾、脚掌、脚 跟等部位的描
绘技巧
服装款式：了解各种服装款式的特点和结构，如西装、连衣裙、T恤等 设计元素：掌握服装设计的基本元素，如颜色、图案、面料等 比例关系：掌握人体比例关系，如头身比、肩宽比等，以便更好地进行服装设计 配饰搭配：了解各种配饰的特点和搭配技巧，如帽子、围巾、手套等，以丰富服装设计
服装细节：注意服装的褶皱、纹理、颜色等细节 配饰细节：注意配饰的形状、材质、颜色等细节
点缀技巧：使用小饰品、花纹等元素进行点缀，增加画面的丰富性和层次感
色彩搭配：注意服装与配饰的色彩搭配，使画面更加和谐统一
色彩对比：使用对比色或互补色来增强画面的视觉冲击力 色彩平衡：通过调整色彩的明度和饱和度来平衡画面的色彩关系 色彩层次：通过色彩的深浅和明暗来表现画面的层次感 色彩情感：根据色彩的冷暖、明暗等特性来表现画面的情感氛围
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01.
02.
03.
04.
05.
06.
骨骼是人体的 支撑结构，由 206块骨头组
成
骨骼分为头骨、 脊柱、胸骨、 肋骨பைடு நூலகம்骨盆、
四肢等部分
骨骼的形状、 大小和位置决 定了人体的比
例和形态
骨骼的连接方 式包括关节、 韧带和肌肉等， 共同维持人体 的运动和稳定
人体正常结构
二尖瓣
三尖瓣
• 3.淋巴系统 是循环系统的一个组成部分， 由输送淋巴液的淋巴管和产生淋巴细胞和 生成抗体的淋巴器官（包括淋巴结 、扁 桃体、脾、胸腺和消化管内的各种淋巴组 织等）所组成， 是血液循环的支流， 协 助静脉运回体液入循环系统。 • 淋巴循环主要功能（1）回收蛋白质及运 输营养物质；（2）具有防御、参与免疫 反应的作用。
• 3．骨连结 由结缔组织或软骨按一定方式 连接起来，称骨连结。关节是骨连结的 一种，关节可作屈、伸、收、展、旋转 和环转等运动。
消化系统
呼吸系统
• 呼吸系统由输送气体 的呼吸道和交换气体 的肺两部分组成。呼 吸道由鼻、咽、喉、 气管和支气管所组成、 临床上常把气管以上 的呼吸道称为上呼吸 道。
循环系统
• 循环系统包括心血管系和淋巴系两部分 • 心血管系是由心脏和血管所构成的一个封 闭的管道系统。血液在心脏和血管中不停地流 动 ，循环往复， 形成血液循环 ，以保证机体 物质代谢和生理功能的正常进行。 • 1. 心脏 是血液循环的动力器官 位于胸腔 内．偏左侧心内有四个腔，即左、右心房和左、 右心室。心脏可分左、右两半、右半侧房室内 的血是静脉血。左半侧房室内的血是动脉血。 • 2.血管系 是个封闭的运送血液的管道系统，包 括教脉、静脉和毛细血管 。
外膜 巩膜 睫状体
眼球壁 中膜
眼球 内容物
脉络膜 虹膜 内膜 视网膜 房水 晶状体
玻璃体
•
眼球壁分外膜、中膜和内膜三层。外膜 （纤维膜）的前部叫角膜，透明、无血管、感 觉敏锐。 后部叫巩膜，由胶原纤维和弹性纤维 构成，有保护眼内容物及维持眼球形状的作用。 中膜（血管膜）分为脉络膜、睫状体和虹膜三 部分。 睫状体的作用，一是产生房水，营养眼 内组织；二是借睫状肌的舒缩调整晶状体的曲 度，使视物清晰。虹膜中央有一圆形的瞳孔， 为光线和物象进入眼球的通路，瞳孔可以舒缩。 内膜为视网膜，是光的感受器，在视网膜中心 有一卵圆形黄色小点称为黄斑．黄斑中央有一 凹陷是视力（辨色力、分辨力）最敏锐的点。 黄斑内侧约4毫米处有视神经乳头（神经盘） 此处无感光细胞，故称盲点。
人体工程学-人体重心、施力培训课件PPT(共 52张)
第二章 人体与尺寸
2.1.2人体尺寸的分类 分为构造尺寸和功能尺寸两类。 1、构造尺寸 是指静态的人体尺寸，它是人体处于固定的标准 状态下测量的，包括：身高、体重、坐高、臀部 至膝盖长度、臀部的宽度、膝盖的高度、膝弯高 度、大腿厚度、臀部至膝弯长度、肘间宽度。 2、功能尺寸 是指动态的人体尺寸，是人在进行某种功能活动 时肢体所能达到的空间范围。
根据人体测量的数据来源和人体测量学的要求， 人体测量的内容主要有三个方面：1）形态测量 （人体尺寸、体重体型、体积表面积等）；2）生 理测量（直觉反应、肢体体力、体能耐力、疲劳 和生理节律等）；3）运动测量（动作范围、各种 运动特定等）。
第二章 人体与尺寸
1、测量工具与仪器：人体测高仪、体重计、软尺 人体测量的直角规、人体测量用的弯角规、人体 测量用的三角平行规、人体测量用的角度计等。
第二章 人体与尺寸
6）20世纪初现代建筑先驱勒·柯布西耶发现将手 举高折半正好等于脐高，成为柯布西耶模数理 论。即，从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、 头顶。上伸手臂四个部位为控制点，与地面距 离分别为86cm、113cm、183cm、226cm。数字之 间的关系，一是黄金比率关系，二是上伸手臂 高恰好为脐高的两倍。
第二章 人体与尺寸
其二，人由于个体间的差异，有高、矮、胖、瘦 之分，在进行公共设施设备、公共空间、公共产 品的设计时，又该以什么样的人体尺寸为标准， 并确定设计尺寸数据呢？ 以上两个问题的解决途径就涉及到人体尺寸的修 正与人体百分位的选择。
第二章 人体与尺寸
2、人体尺寸的修正 它包括功能修正量和心理修正量两方面。
第二章 人体与尺寸
3）人体结构的比例规律，从建筑学的角度对人体 尺寸进行了较完整的论述，发现了人体比例基 本是以肚脐为中心，一个男人挺直身体、双手 侧向平身的长度恰好就是其身体高度，双手和 双足的指尖正好在以肚脐为圆心的圆周上。
人体解剖
解剖复习我国古代还有“立七、坐五、盘三”的人体比例口诀、“三停五部”的五官比例法则和人物面部形态的“面像八格”等人物画诀。
人体脊椎有四道弯曲，即颈前凸、胸后凸、腰前凸、骶后凸。
用几何的观点将人体结构抽象化，将各个部位归纳成基本形，可以把头部看成是一个球体；胸廓可以看成是一个楔形；髋部也可以看成是一个楔形；四肢可以看成是圆柱体和截锥体。
人体的头、胸廓和躯干是靠脊椎连接起来的，脊椎是人体运动的重要枢纽，四肢靠关节直接连在躯干上。
如果将构成人体的基本形归纳成一句话就是：一竖、二横、三块、四肢。
一竖是指脊椎。
二横是指肩线和臀线。
三块是指头、胸、髋三大体块。
四肢是指人体活动最大的、变化最多的上肢和下肢。
七个半头高的人体比例分段如下：１.头自高２.下巴到乳头３.乳头到脐孔４.脐孔到耻骨联合（下方）５.耻骨联合到到大腿中段下６.腿中段下到膝关节下方７. 膝关节下方到小腿３/４处８.小腿３/４处到足底（半个头高）。
肩宽两个头长。
上肢大约等于三个头长，其中上臂为一又三分之一头长，前臂为一个头长，手掌为三分之二个头长。
下肢大约等于四个头长，其中大腿和小腿分别占两个头长。
足长为一个头长。
男女形态差异头部形态差异头骨：男子头骨骨点突出，脸型多方而直，额头呈方形，向后倾斜，眉弓突出。
下颌角多凸起，下巴见方；女子骨点较平，骨形较圆，脸型圆润，额头呈圆形前凸，眉弓不明显，下巴较尖，下颌角不如男子宽。
肌肉：男子咬肌发达，脸膛有凹陷，下颌骨的形状较为明显，多为目字国字脸；女子脸庞脂肪丰厚，下巴尖而圆，脸颊圆润，多为甲子脸、申字脸。
整体形态差异骨骼:男子骨骼大而方，胸廓较大，盆骨窄而深；女子骨骼小而圆润，胸廓较小，盆骨大而宽。
肌肉：男子肌肉发达一些，女子脂肪丰厚一些。
形态：女子身材整体形态因髋部大，胸廓小而形成中间大、两头小的橄榄形，女子颈细而长，腹部圆润，腹沟模糊。
全身大曲线连贯圆滑，体表细腻。
男子躯干到下肢显得平直，胸廓大髋骨窄，整体上呈倒梯形，男子颈粗而短，腹沟清晰，肌肉起伏清晰。
人体工程学第2章-人体重心、施力等
第二章 人体与尺寸
2）心理修正量：在空间设计中，为了消除人们对 空间压抑感、恐惧心理，或者是为了美观等心理 因素的要求而设置的尺寸修正量，我们将其称为 心理修正量。 例如，通常在进行平台栏杆设计时， 为了防止跌落事故发生，栏杆的高度往往只要略 搞于人们的重心的高度即可。但是对于更高处的 平台，为了避免人心理上的恐惧感，设计师就需 要相应地增加栏杆的高度，而这个附加的高度就 是心理修正量。
第二章 人体与尺寸
7）二战后，进一步扩宽了人体测量的研究领域。 设计师们将研究成果应用到了整个建筑与室内 外环境设计、家居设计中去，提高了建筑室内 外环境质量，为合理确定空间尺度、科学认真 地从事家具和工业产品设计、节约材料和成本 提供了科学合理的依据。经过长期的发展，它 已经成为设计的基础。
第二章 人体与尺寸
道、床等，其尺寸应以95百分位的数据为以及， 能够满足人身高尺寸较大的需求。
第二章 人体与尺寸
2）由人体某一部分的尺寸决定的物体，诸如臂长、 腿长决定的坐平面高度和手所能触及的范围等， 其尺寸应以第5百分位为依据，身高较矮的人能 够得着，个子高的自然没问题。
3）在特殊情况下，如果以第5百分位或第95百分 位为限值会造成界限以外的人使用时会造成危 险时，尺寸界限应扩大至第1百分位和第99百分 位为准，如应急出口的直径应以第99百分位为 准，栏杆间距应以第1百分位为准。
第二章 人体与尺寸
6）20世纪初现代建筑先驱勒·柯布西耶发现将手 举高折半正好等于脐高，成为柯布西耶模数理 论。即，从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、 头顶。上伸手臂四个部位为控制点，与地面距 离分别为86cm、113cm、183cm、226cm。数字之 间的关系，一是黄金比率关系，二是上伸手臂 高恰好为脐高的两倍。
1服装人体重心与动态规律
龙嫱
• 任务目标:
• 了解服装人体的特点，牢固掌握决定 服装人体动态的关键部位，灵活运用 二横和重心线的关系，准确把握处理 好动态的协调规律，为服装人体的绘 制奠定理论基础。
知识目标:
1、服装人体形态特征 2、人体关节与动态 3、人体动态要素：两横线的变
化，重心的调整
一、服装人体的特点
线是平行的外，人的所有运动（如腰的屈 伸扭转）都会使两横线呈一定角度的倾斜。
2、人体重心
（1）重心：重心是指人体重量的中心，人静止站立时 重心位于腹腔正中心。
（2）重心线：通过人体的重心向地面所引的一条垂线 是重心线，它是分析人体动态规律的辅助线。
（3）支撑面：支撑面指支撑人体重量的面积，
（4）重心调整方法：
二、人体形态特征
归纳为“一竖、二横、三体积、四肢” 1、一竖
指脊柱线， 2、二横
指两肩和两髋骨的连线。 3、三体积
指人的头部、胸部和臀部，它们是人体躯 干的重要组成部分。 4、四肢
三、人体关节 与动态
1、肩关节和髋关节 2、肘关节和膝关节 3、腕关节和踝关节
四、人体动态要素
1、两横线的变化 除了人体在立正及双腿同时受力时“二横”
• 把复杂的人体简单化，简单的去理解、 简单的去表现的方法，就叫人体简化法。
• 人体简化法的特点是：以倒立的蛋形代替 头部，以倒梯形代替胸部，以正梯形代替 臀部，用直线代替颈部和四肢，用菱形和 三角形代替手和脚。
• 运用人体简化法勾画出的人体形象，被称 为“人体动态草图”。
• 服装人体比例 • 1、人体比例值 • 服装人体的比例并不等于真实人体的比例，服装人体的
• （2）躯干三分值。胸部高为2份；臀部高为1份。
人体直立状态下的重心高度
人体直立状态下的重心高度1.引言1.1 概述概述部分内容:人体直立状态下的重心高度是指人体在直立站立时，身体质心与地面的垂直距离。
重心的位置对于人体平衡和稳定性具有重要影响，因此研究人体直立状态下的重心高度成为了人体力学领域的一个关键问题。
本文旨在探讨人体直立状态下的重心高度及其对身体的影响，同时介绍重心高度的影响因素和调整方法。
通过对这些问题的研究，我们可以加深对人体平衡机制的理解，为相关领域的健康管理、运动训练和康复治疗等提供理论支持和指导。
在正文部分，我们将首先介绍人体直立状态下的重心的概念和特点，包括重心的定义和重心在人体各部位的分布情况。
其次，我们将探讨影响重心高度的因素，包括身高、体重、身体组成和姿势等。
通过分析这些因素的作用机制，我们可以了解为什么不同人的重心高度存在差异，以及为什么在某些情况下重心高度会发生改变。
最后，我们将讨论人体直立状态下的重心高度对身体的影响，并介绍重心高度的调整方法。
重心高度的变化会对身体平衡、姿势控制和运动能力产生重要影响，因此了解和掌握调整重心高度的方法对于提高身体平衡和运动表现具有重要意义。
通过本文的研究和讨论，我们希望能够增进对人体直立状态下的重心高度及其相关问题的理解，为人体力学和相关领域的研究提供参考和借鉴。
同时，我们也希望通过深入了解重心高度的影响因素和调整方法，能够为个体的健康管理和运动康复提供有效的指导和支持。
1.2文章结构1.2 文章结构本文将按照以下结构进行论述与阐述。
首先，在引言部分（章节1）中将概述本文的主题和目的，并简要介绍人体直立状态下重心高度的重要性。
接着，正文部分将详细探讨人体直立状态下重心的概念和特点（章节2.1），以及影响重心高度的因素（章节2.2）。
最后，在结论部分（章节3）中将总结人体直立状态下重心高度对身体的影响（章节3.1），并提出调整重心高度的方法（章节3.2）。
在探讨人体直立状态下的重心高度之前，我们将先给出一个概述，指出这个话题的重要性。
人物简笔画课件
3、几种常见的动态特征 坐——静态动作，关键部位在头与手的变化
走——单、双支撑交替进行，手脚摆动方向相反，重心重复变化，步距和手 摆动幅度大小与速度有关。
跑——单支撑状态，重心向前，身体向前，速
要强化动态特征，抓关键部位，弯 画得更弯,斜画得更斜。
蹲、弯腰——背部曲线 看书、学习——头、颈、肩 奔走——四肢 站——头
人的动态瞬息万变，牵一发而动全身，要认真分析，理解地画。
注意：不同年龄、身份、心情，走姿、站姿各异，要细心观察生活才能画得生动。
练习： 对照人物图片，试用线条画出人物的基本动态
注意:要选动作比较好表现的角度,动态的"始"与"终"特征较强.
2、如何抓住动态线 A、抓住大形大势——外形最明显之处。记住这几局口诀，有助你画好动态：弯 腰抓背曲线；坐姿抓头颈手；奔走抓四肢；正势抓头；行立从肩；侧势抓腰；卧 起胸腹。
两代師表
仁爱篤行
B、抓关键的动态线 人体运动时，外形的曲直变化很多，要抓住大形大势，注意运动方向，抓住由 头颈、躯干直到有力的腿所形成的动态主线（即动态线）。抓住了动态线，动 态特征就强。
腰——运动的方向，关键。 关节——运动局限，能动点。
注意：画人的关节不能随心所欲，要注意能动点与比例。
2、运动的类型 画人物动态要注意重心，人的运动是在平衡与不平 衡中进行的，走路时甩手的动作时头、身、手、脚 的姿势都起平衡中心作用。
重心——重量中心（脐下） 重心线——通过人体重心向地面引的垂线 支撑面——支撑人体的面积
注意：同一条件不同姿势，不同条件不同姿势更不同。四肢动作不同，重 心、支点、高度各不同。理解动态便可画出各种动作。
注意：人体的平衡与失重，是重心与支撑面的关系，重心线在支撑面内， 重心平衡，在支撑面外，就失重。
人教版七年级美术题纲
七年级美术题纲1.美术作品的产生，一是源于（对现实生活的感受），二是需要（创造性的构思）和独特的（表现技巧）2.《江山如此多娇》作者（傅抱石，关山月）绘画类型：（中国画）。
①创作于（1959年），用来装饰（人民大会堂），向建国（10周年）的献礼。
②一个“娇”字既概括了祖国山河（东西南北）的风貌，又体现了（春夏秋冬）四季变化。
③辉煌的红日象征新中国如朝阳，跃然生起在世界东方。
④茫茫雪山体现了山河的雄伟与壮美。
3.美术的四大门类：（绘画，雕塑，设计，建筑艺术）广义来说，书法，篆刻，摄影，摄像，动画，新媒体艺术和电脑美术也归入美术的范围之内。
4.绘画：是在（平面）上塑造（空间视觉形象）的美术学科。
按照（工具材料）来分：中国画，油画，版画，素描。
按照（表现题材）来分：人物画，山水画，花鸟画。
按照（功能用途）来分：壁画，装饰画，年画，连环画，招贴画，漫画，插图。
①《开国大典》油画现代董希文②《松谷》版画现代晁楣③《万山红遍》中国画现代李可染5.雕塑：是利用各种可雕可塑性物质材料创作具有（真实空间体量）的（视觉艺术形象）的美术学科。
依照（材料和工艺）：石雕，玉雕，木雕，砖雕，铸铜，泥塑，玻璃钢塑。
依照（表现形式）：浮雕，圆雕，透雕。
依照（功能和性质）：架上雕塑，建筑装饰雕塑。
纪念性雕塑，环境雕塑。
①《帝后礼佛图》龙门石窟北魏②《弓箭手》雕塑现代英国亨利.摩尔6.设计：是指运用（艺术手段）进行构思与计划的（创造性）活动，以满足人们物质与精神的需求。
设计是（技术）与（艺术）的交叉与融合。
①《北京申奥海报设计》陈绍华②《方格纹彩陶双耳罐》马家窑文化③《居室设计》④《贝耐力超级运动摩托车》意大利7.建筑：是满足人们各种生活需要由内部和外部空间形成的构筑体，建筑也是（实用功能）与（审美价值），（工程技术）与（艺术手段）紧密结合的美术学科。
传统建筑：宫殿建筑，坛庙建筑，宗教建筑，园林建筑，民居建筑。
现代建筑：纪念性建筑，公共建筑，民用建筑。
人体运动规律
人体运动规律（一）人体基本运动规律——人体动态变化的规律及要点、动作顺序和幅度，拟从“重心”、“三程序”、“三轴线”、“三轨迹”加以阐释。
（1）、重心的位置人体重心是人体重力垂直向下指向地心的作用点，是头、上肢、下肢、躯干、等重力的合力作用点。
人体正位重心位于正中矢状面和通过ke前上棘或ke后上棘水平面交线的中点。
人体重心略低于人体体积中心（耻骨联合处），重心位置随人体姿势变化而移动，而人体体积中心位置是固定的。
人体由许多肢体连接而成的杠杆系统，形态变化万千，因此重心位置也随之变化。
1.人体在两侧对称正位时重心位于正中矢状面。
2.当上肢上举，重心升高。
3.人体下蹲时，重心下降。
4.当人体一侧下肢侧伸时，重心就移到一侧去了5.人体前屈时，重心前移。
6.当人体后伸，重心后移。
7.重心位置有六个移动方向：上、下、左、右、前、后。
其中前移范围最大，上移最小。
（2）、三程序三程序反映人体施力于他物系列动作中，肢体的起动、带领、跟随的顺序过程。
即先由髋部的一侧向受力一方转动，再由髋部带动胸部向受力一方作最大转动，随后由胸部带动上肢作摆动，形成“工作距离”最终产生“爆发力”，完成施力他物的动作目的。
换言之“力发于腰”。
例——投掷标枪：1.左腿登伸，使又髋部受地面反作用力，向投掷方向旋转，并通过记住挺胸，2.髋部旋转力量传递到胸部，随即右胸及右肩向投掷方向旋转，3.右肩旋转力推动上肢并屈体，使右上肢摆动形成最大“工作距离”，4.标枪沿手臂运动的圆周轨迹的切线方向投出，由于惯性，身体前倾。
背视图：顶视图：这一过程充分贯彻“髋——胸——上肢”的“三程序”顺序性规律。
（3）、三轴线三轴线即人体头、胸、髋三部分各自的左右（水平）、上下（垂直）、前后（矢状面）轴线，并分别通过头部、上半身、人体重心。
亦是从人体头、胸、髋中轴线的正、侧、斜的幅度来体现人体动态造型规律的。
此间，可把“三轴线”理解成空间坐标相互垂直的“三轴向”。
高中美术人体比例与结构解析
上肢骨骼、肌肉及运动规律
肩胛骨与锁骨
构成肩关节，连接上肢与躯干，具有灵活的运动能力。
上臂骨骼
包括肱骨，连接肩关节和肘关节，是上肢的主要承重骨 。
前臂骨骼
包括尺骨和桡骨，连接肘关节和腕关节，协同完成前臂 的旋转运动。
手部骨骼
包括腕骨、掌骨和指骨，构成手部精细运动的基础。
上肢肌肉
包括三角肌、肱二头肌、肱三头肌等，负责上肢的屈伸 、旋转等运动。
透视原理
在绘画中，透视原理对于表现人体比例和结构至关重要。通过运用透视原理， 可以准确地表现出人物的空间感和立体感，使画面更加生动和逼真。
人体比例和结构在雕塑中应用
立体造型
在雕塑中，人体比例和结构是立体造 型的基础。雕塑家需要深入了解人体 各部位的比例关系、骨骼和肌肉的分 布和形态，才能创作出真实、生动的 立体人物形象。
脊柱曲线使躯干呈现自然的S形，赋 予人体动态美。
胸廓、腰臀部位结构特点
胸廓由胸椎、肋骨和胸骨组成， 呈椭圆形，具有前凸后凹的特点
。
腰部位于胸廓和骨盆之间，是躯 干最细的部分，也是表现人体曲
线美的重要部位。
臀部由骨盆和臀大肌组成，具有 后凸的特点，与腰部形成对比，
共同构成躯干的曲线美。
服装对躯干比例修饰作用
足部骨骼
包括跗骨、跖骨和趾骨，构成足部精细运动的基础。
下肢肌肉
包括臀大肌、大腿肌群（如股四头肌、股二头肌等）、小 腿肌群（如腓肠肌、比目鱼肌等），负责下肢的屈伸、旋 转等运动。
运动规律
下肢运动同样遵循近侧关节带动远侧关节的原则，即髋关 节运动时，大腿随之运动；膝关节运动时，小腿和足随之 运动。
四肢长度和围度测量方法
运动规律
上肢运动遵循近侧关节带动远侧关节的原则，即肩关节 运动时，上臂随之运动；肘关节运动时，前臂和手随之 运动。