视听语言教案

• 移动镜头（移）
摄影机沿水平方向作各方面的移动（“升”和 “降”是垂直方向） 移动镜头有两种情况： 人不动，摄影机动 人和摄影机都动．（接近“跟”，但是，速度 不一样）
跟镜头（跟）
摄影机个别被摄主体一起运动 “跟”和“移”的不同之处为： 摄影机运动速度和被摄主体的运动速度一致 被摄主体在画面构图中的位置基本不变 画面构图的景别不变
景别元素简评
（１）景别的主观性 （２）景别决定影片的风格
（四）角度
每一个镜头都有他的角度,而镜头的角度 将会引导观众的视角,并导致观众对镜头中被 摄对象的评价. 电影的角度主要有两大类：垂直变化；水平 变化
垂直变化：平角，仰角，俯角 平角：电影中绝大部分镜头的角度是平角 （成年人视力水平线的平角）有些影片为 了达到特殊的艺术效果，便采取压低视角， 形成儿童视角或动物视角 仰角，俯角： 是电影镜头的特殊视角．作用如下： １．代表剧中人物的主观视线 ２．表达剧中人物的心理感受 ３．表达作者或剧中人物对人及事物的主 观评价 仰角：对人及事物的肯定 俯角：对人及事物的不满或否定 ４．刻画人物
• 侧光:
电影中常用的照明方法.这种方法照明,使 被摄物富有层次. 逆光: 从背面打光.强烈发逆光,会使被摄对象突 出,显得可怕;柔弱的逆光,会使被摄对象神 秘动人. 顶光: 头顶上垂直照下来的光线,往往会丑化被 摄对象. 脚光: 脚下垂直照上来的光线,往往会使被摄对 象显得残暴
照明的实际操作
• 三点布光:
• 一 电影的影像 （一）镜头
影像结构的基本单位是镜头．一部故事片 一般由 ４００－８００个镜头组成． 如何划分一个镜头呢？马尔丹关于镜头的 定义是 １.从拍摄的角度讲：镜头是拍摄过程 中，摄影机 马达开动至停止这段时间内被感光的胶片； ２.从剪辑角度讲：镜头是剪两次与接 两次的那段 胶片； ３.从观众角度讲：镜头是两个镜头之 间的那段胶片．
电 影 语 言
视 听 语 言
电影视听语言简介
• 电影视听语言主要包括三个部 分: 1.影象. 2.声音. 3.剪辑. 影像 声音 剪辑三者之间的关系 如下: 电影是视 .听结合的艺术.电影首先 是“视”（影像）,然后是“听” （声音）,这些“视”，“听” （影像 声音）,最后通过剪辑,构 成一部完整的电影.下面，我们 对影像 声音 剪辑分别介 绍．
（五）运动
• 电影的运动主要由两方面组成：
被摄对象运动；摄影机运动 电影的运动又具体表现为一下三种情况： 被摄对象运动 摄影机运动 综合运动 摄影机运动的主要方式： 推镜头（推） 推镜头有两种情况：
摄影机沿光轴方向向前移动 采取变焦距镜头 推镜头的作用： １．把观众带入故事环境 ２．把被摄主体（人或物）从众多的被 摄对象中突出出来 ３．突出人物身体某一部分的表演，如 脸，手，等等． ４．强调，夸张某一被摄物体的局部 ５．代表剧中人物的主观视线 ６．表现人物的内心感受
特写的作用
特写是电影影像元素中的一种特殊元素，它多 用 来表现人的头部和被摄主体的细部．刻画特定 的细 节．特写元素在电影中的作用： １.特写是电影艺术的重要表现手段之一， 是电影 艺术区别于戏剧艺术的主要标志之一． ２.特写能够有力的表现被摄主体的细部和 人物细 微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表 现复 杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重 要手 段．
• 水平变化：正面 侧面 背面 正面角度： １．正面角度会使被摄对象显得庄重，正 规．如指领袖，作报告等． ２．正面角度易于较准确，较客观，较全 面地表达人或物的本来面貌． 侧面角度： １．侧面角度会使被摄对象显得活泼，自 然． ２．侧面角度是一部影片中使用最度的角 度． 背面角度： １．背面角度因为他是被摄对象背对摄影机 镜头，这就不利于交待，介绍被摄对 象．所以，电影中背面角度出现很少． ２．好的背面角度，会使被摄对象显得含蓄， 富．
电影声音
• 电影的声音主要包括三个部分: 语言; 音响; 音乐 语言:专指人嘴说出来的话; 音乐:是电影中经过加工的,要通过演奏,演唱 才能形成的声音; 音响:是电影中除了语言,音乐之外的所有声 音的通称.
• 语言
语言的分类: 对白(对话) 电影中人物之间进行交流的语言 独白 剧中人物在画面中对内心活动所进行的自 我表述 电影中独白有三种情况: 1.以自我为交流对象,即‘‘自言自语”. 2.对其他剧中人物,如演讲,祈祷等 3.对观众,如<<个人问题访问记>> 旁白 以话外音的形式出现的人物语言 有两种情况: 第一人称自述(画面中没有人说话); 第三人称介绍,议论,评说等.
景别在电影中的作用
• 远景的作用： １．介绍环境 ２．抒情 ３．渲染气氛，展现场面 拍好远景应考虑几个方面的因素 １．季节因素 ２．时间因素 ３．天气因素 ４．机位因素
•
全景作用
通过全景可对主体或人物所处的环 境产生一个完整的认识，主要用来展 示一个特定的叙事空间，可以充分展 示人物和人物，环境的关系，表现人 或物体的运动和行为。全景往往是拍 摄一场戏的总角度，他制约着该场戏 分切镜头中的光线，影调，色调，人 物方向和位置，使之衔接。
注意两点： 在一部电影实际拍摄中，推，拉，摇．移， 跟往往是综合运用； 要树立大的运动观念
运动（摄影机的运动） 在电影中的作用：
• １．使影片形成一种“动”的美感 • ２．增加了影片的真实感 • ３．“运动”能造成强烈的“视觉刺激” • ４．最重要的一点是摄影机的运动是实现 “长镜头效果”的重要手段．而长镜头效 果又可以使影片具有纪实主义作品的美学 特征和艺术魅力．
照明在电影中的作用
暴光作用 造型作用:
照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求,恰当地呈 现出被摄对象的质感,立体感,空间感等艺术效果.
构图作用:
照明产生的明暗效果可以突出主体,并且平衡画面的构图, 使构图具有形式上的美感.
戏剧作用:
描写,渲染环境; 表现人物的心境; 塑造,刻画人物; 表现主题;
“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作 方法”
• 世界电影创作的两大体系是：好来坞的“蒙太奇” （镜头组接）创作方法“和欧洲的长镜头（场面调 度）创作方法”． • “蒙太奇创作方法”的核心是通过镜头的组接（剪 辑）； • “长镜头创作方法”是通过一个镜头中的场面调度： 来叙述故事，刻画人物，表现思想． 两者相比较其特点是： １．“长镜头创作方法”能够进一步增加影片的真 实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅 力 ２．“长镜头创作方法”使电影的影像大大地减少 了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更 加贴近观众 ３．“长镜头创作方法”能够增加观众的 参与意 识 ４．“长镜头创作方法”是“不露技巧的技巧”
３.特写能够帮助观众更直接，更迅速地抓 住事物 的本质，加深观众对事物，对生活的认识． 特写其实是把一些平时我们肉眼不易观察 的东西 放大，夸张给我们看．放大和夸张固然是好， 但特 写镜头不能滥用，因为： （１）如果都是“夸张”，结果到了真正 应该夸张 的地方，就不能“夸张”了． （２）把观众的注意力引向了不重要的人 物和细 节上去，干扰了影片的叙事和主题．
• 拉镜头（拉） 拉镜头的两种情况： 摄影机沿光轴的方向向后移动 采取变焦距镜头 拉镜头的作用： 表现被摄主体与他所处环境的关系 结束一个段落或着为全片结尾 摇镜头（摇） 在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动， 只有机身作上下，左右的旋转等运动 摇镜头的作用： １．介绍环境 ２．从一个被摄物体转向另一个被摄 物体 ３．代表剧中人物的主观视线 ４．表现剧中任务的内心感受 ５．抒情
语言在电影中的作用
1.配合影像交待说明,推动叙事
2.表现人物的心境和情感 3.塑造人物性格 4.直接表达作者的观点和作品的主题 (主要指旁白)
• 音响
音响的种类： 动作音响；自然音响；背景音响； 机械音响；特殊音响
３.变换原则
• 前面的“美学原则”和“主题 服务原则”是就影片中的单个 画格的构图而言。那么，对于 由千万个单个画格所组成的整 部影片的构图而言，所要遵循 的原则就是“变化原则”。 • 变化正是电影艺术的主要特征 和他的魅力之所在。除了构图 所表达的内容的变化外，构图 形式的变化也是一种重要的变 化
（六）照明
照明的种类
按光源划分： 自然光：阳光，天空光的照明； 人工光：灯光的照明． 按光源的性质划分 散射光（软光） 直射光（硬光） 按造型的性质划分 Ａ．主光： 照明被摄物的主要光线，她决定着该场景中的总 的照明 格局 多用硬光，并且使被摄物有明显的阴影
Ｂ．副光： 它是辅助主光的光线，它主要用来对主照 明被摄 物所产生的明显的阴影提供适当照明（意不 应把阴 影全部消除，同时还应该使被摄物的阴影部 分有一 定的造型效果）多用软光． • 按光位划分 顺光(正面光) : 优点:易于较完整地交待一个平面形象或细 节. 缺点:呆板,无变化
作为重要的情节因素;
（七）色彩
色彩的心理反应:
红色:象征着生命,血,朝气蓬勃,爱情,暴力等等 黄色:象征着阳光,欢乐,温暖,享乐等等 绿色:象征着生命,生长,青春等等 紫色:象征着高贵,高雅,牺牲等等
蓝色:象征着冷静,平和,纯洁,忧郁.浪漫等等
• 色彩出现在电影中的几种情况及作用 • 色调 彩色电影画面总的色彩组织和配置. 色调出现在影片中的几种情况: 整部影片:根据主题需要,一种色调贯穿 整部影片. 一个段落:根据主题需要,一种色调贯一 个段落. 一个场景:根据主题需要,一种色调贯一 个场景. 一个镜头:根据主题需要,一种色调贯一 个镜头. 色调在电影中的作用: 渲染环境,营造氛围,表现人物心境 表达作者的思想情感和作品的主题 表现作者的诗意和浪漫,抒情和色彩 形成影片的特殊风格
• 局部色相
画面中某一具体的颜色,如一朵红花,一件 女人的白裙子等 如果说,色调在电影中的作用主要是表现作 者的情绪,作者 的诗意,并使影片形成一种 独到的韵味和风格的话,那么,局 部色相的 作用主要体现在主题方面. 黑白片,彩色片交替出现 表现人物的心境 表现作品的主题 剧作结构的处理