电影 记忆碎片叙事结构分析
记忆碎片影评
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记忆碎片影评
记忆碎片影评（一）
说到剪辑，我想起的第一部片子就是诺兰的《记忆碎片》。
我一直想用个方法准确的形容一下这个片子的剪辑，像切香肠，切碎成一段一段又一段，再倒叙正序交叉把它串起来。从前看这部片子觉得好神奇，硬是剪得复杂多样答案不一；后来去年又出现了部《云图》，硬是把6个故事切碎重组，貌似想让观众腾云驾雾。
虽然两部片子的剪辑形式差不多，不过，作为一名诺兰的粉丝，我还是忍不住为他这部初期的作品摇旗呐喊。其实应该像切碎了一把标尺，按照刻度10-1-9-2-8-3-7-6-4-5的方式排序，倒叙是彩色的，正叙是黑白的。这种交叉剪辑的方式让观众不敢懈怠，生怕看漏某个环节导致不知所云。
蒙太奇（法文：montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。后来，电影借用这个概念，使其逐渐成为影视制作的一个专用术语。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
按照这样的解释，要我说，《记忆碎片》就是不按常理出牌，和观众的心理顺序正相反，先按镜头拍摄组合成一个故事，再把这个完整的小故事切碎成n段，惨不忍睹，又用非线性的叙事组合讲述出来。
这大抵是悬疑惊悚故事最出彩的技巧。没有人抵得过结尾的翻盘大逆转，哪怕你已看得昏昏欲睡稀里糊涂…而其实我敢保证，只要你有探索的欲望，它绝对有让你精神抖擞看下去的劲头。
影片开头主人公杀了一个人，然后倒叙一步一步告诉你他怎么杀的、为什么杀；正序一步一步告诉你他是怎样一个人、为什么是这样一个人…然后你充满同情，和患有失忆症的主人公一样表现出迷茫、困惑、不安，却有坚定、执着的精神状态…最后，影片结尾主人公又杀了一个人。
《记忆碎片(2000)》影评
《记忆碎片》（2000）影评
《记忆碎片》在主人公患上了一种极为罕见的病——失去短期的新记忆，只能记住受伤前的事——这样的大背景下展开，整体巧妙地采用了蒙太奇的手法，将完整的故事切碎开来，并非单纯的正叙或倒叙，而是用了一种双线叙事的手法，将各个镜头，即主人公的“记忆碎片”错综排列，使其宛如一幅同时从两头缓缓展开的画卷。这种蒙太奇手法的运用也在一开始很好地起到了为观众设置悬念，激发其兴趣的作用。
分开来看，《记忆碎片》多用全景、中景、特写三种镜头，全景讲述主体故事，中景与特写则在一次次暗示本片最重要的两个线索:主人公身上的刺青与他拍的照片及注解。这两个线索是构成和推进主人公“杀妻证据链”的决定性的因素，因为它们即是主人公在受伤后所认定的“记忆的替代”。这也让整部影片显得有理有据，合乎逻辑。
双线叙事也是本片十分吸引人的点之一。《记忆碎片》一线从头正叙，一线从尾倒叙，正叙情节首尾相接，不难看出。而倒叙的话，第一个记忆碎片则完全采用了倒放的模式，这也是一种提醒与暗示，结合此，稍加用心，也不难看出。这种做法打破了常规，为观众设下了极大的悬念。例如关于“萨米”此人，主人公多次提到他，讲到他与他妻子的故事，让人不禁疑惑:他到底是谁?在这个故事里扮演一个怎样的角色?到影片最后泰迪的一番话才终于道出了真相:萨米就是主人公自己，他与
他妻子发生过的故事才是主人公与妻子之间真正发生过的事，而并非主人公自己记忆中的那样，这样也增加了谜底揭开之时守得云开见日出的感觉。
而对于色彩方面，则表现得更为明显，正叙线采用了容易被误会为回忆的灰白，倒叙线反而采用正常的彩色画面，同时起到了引导观众区分与误导观众两种作用，不可谓不巧妙。
试析电影符号在叙事中的作用——以影片《记忆碎片》为例
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2016年第24期
从符号学角度来研究电影艺术，探讨影片叙事结构和内涵，这意味着将构成一部电影文本作品的要素看作是符号，那么这部作品就是经过特殊编码的符号集合。作为电影叙事研究而言，它更应该去发掘和探讨属于自己的建立在特定的包含符码、编码和解码的符号系统的规律之上的更富有个性、富有特色的叙事规律，从而形成观众喜爱的叙事风格。
一、 电影符号及符码的类型
从符号学的观点来看，电影是一种综合符号系统。它以语言、画面、色彩、音符、场景及人物服饰、表情和举止等基本元素来传递更深层次的信息，是一种独特的文化存在。沙颖在《试论影象符号之特征及其艺术表现》一文中提到，“一部影视艺术作品包含着多重符码，例如特性符码、共同符码、泛符
码……”[1]
就电影符号来说，其涉及的符码也大致在
上述范畴之内。因此，我们可以说，电影符号包含着特性符码、共同符码和泛符码这三大类符码。
（一）特性符码。
特性符码是影视所独有的符码，如画面组接、摄影机运动等。大部分的影视作品都会运用到这一符码，特性符码的运用不仅能使画面的灵活性、创意性、震撼性等增强，而且还可以使叙事更加富有新意和深度。例如克里斯托弗·诺兰的经典之作《记忆碎片》，整部影片都是在以黑白画面和彩色画面的组接中完成的。这时画面组接作为明晰时间顺序的符号运用，使叙事的发展更加清晰。
（二）共同符码。
共同符码是指与其他艺术形式所共享的符码，如与绘画、摄影所共享的时间、空间、色彩等，与戏剧所共享的行为等。在影片中，更多地使用共同符码会丰富叙事的内容，达到生动形
象的效果，同时叙事的形式也更复杂多样。张艺谋的影片《红高粱》以新鲜的色彩应用为符号来创造意蕴，“我奶奶”这一角色身着红衣、红裤、红鞋，头顶红盖头，炫目的红色象征着旺盛的生命力，礼赞了敢爱敢恨、激情燃烧的生命。
思维的考验——从叙事学角度看《记忆碎片》
思维的膏验
— —
从叔一学■度■ 记忆碎片
【 要 】叙事 ， 摘 简单 而言 ， 就是讲 故事。 电影的叙事 ， 同于小说 用文字叙 事 ， 不 不同于戏剧 ， 用舞 台空 间上 的矛盾叙 事 ， 而是 有它 自己独特 的叙事 方式—— 用活动影像进行叙 事。而 《 记忆碎 片 》，则 完美地展 示 Biblioteka Baidu影像 在叙事 时的
表 现 平 常 的 生 活 流 ，但 比之 于 小 说 ， 它 更 是 梦 幻 的 艺 术— — 电影 的 蒙 太 奇 使 其在表现回忆、幻觉、梦境等 方面
具 有先天的优势 ，能够将一种梦幻 的
结构发挥 得更好。 《 记忆碎片 》正是 抓住 了电影这一特征 ，用后现代解构 式 的错乱 剪辑表 现记忆的凌ｇ ， 不完 ＬＤ 整 ，将这 一场惊 心动魄却又发人深省 的故事用影视语言呈现给观众 。 《 记忆碎 片 》的叙 事结构 是极其 巧妙 的。 主人公蓝尼只有短 时的记忆 ， 他甚至会记 不清 楚 自己十几分钟前是 在 干什么。记忆 ，对他 而言 ，就是支
和 他 的交 谈 是 否 可 信 ，信 则 怎 么 做 ， 不 信 则 又 怎 么 做 ，一 环 扣 一 环 ，推 动 另 外 ，在 深 层 次 上 ，促成 整 个 影
一
段 间则是 以 “ 时光逆转 ”的方式进行 叙事发展。
2周作业《记忆碎片》影评
《记忆碎片》影评
这部电影我看了三次。第一次看是我的一个电影迷朋友推荐我看的，她一直赞叹相当有意思，甚至第一次坐了一个多小时的车过来我的宿舍就为了守着我看，真的也是醉了。第二次是在第一次看了没看懂之后，又看了一遍，于是恍然大悟。第三次是在上课的时候老师放了一点，回去以后心里痒痒又看了一遍。
《记忆碎片》从情节上来说其实并没有什么出彩的地方，可是它独特的叙述方式叫人惊艳十分。影片所采用的顺叙、倒叙相结合的方式将时间线分成了两条，一条是彩色画面的段式倒叙，一种是黑白画面的段式顺叙，而观众会因为第一段的完全倒叙很快明白电影的倒叙模式，更加提高兴趣。而正因为这种特殊的叙述方式，让原本很简单平常的影片变得神秘有度起来。
故事的结局是开放性的，光从剧情无法判断兰纳的复仇是不是结束了。一方面根据居中若有若无的提示：“闭上眼睛，世界仍然存在。”就算他一直欺骗自己，他的妻子已经死了，而且仇人他也已经杀了。就算他欺骗自己以让自己还有个活下去并且为之努力的动力，但是这些也已经是事实，无法改变。所以他会放弃继续当侦探去复仇，至于杀了泰迪，只是因为愤怒于他利用自己谋取私利，索性将他当做一个终结。另一方面，也是因为他因为病症杀了自己的妻子，无比痛苦，因而只有自欺才能快乐。而不论是想要快乐还是一个活下去的目标，他都去要那样一个杀妻仇人或者去被他找出来并且杀掉。而泰迪知道这一切，他会阻碍他的快乐。所以他设计自己用正大光明的方法杀了
他。
《记忆碎片》解析
《记忆碎片》解析，佩服死导演了，
诺兰是个厨子，而且是个专攻剁馅儿技术的厨子
好好的一个故事，被他给剁成了45份，然后再以45-1-44-2-43-3-42-4-41-5-40-6-39-7-38-8-37-9-36-10-35-11-34-12-33-13-32-14-31-15-30-16-29-17-28-18-27-19-26-20-25-21-24-22-23的奇怪顺序
把碎片拼接在一起，OK，上菜。
倒叙和顺序相互交叉，最后在22的末尾汇到一点，这厨子怎么想的？太绝了.倒叙为彩色影像，顺序为黑白影像，在22节的末尾，黑白逐渐变为彩色
如果看完《记忆碎片》你有点晕，那就看看下面的文字，它也许会让你好受
点
如果你还没看过《记忆碎片》，那就赶紧关掉此页，找个翻译好的版本受虐去
吧
好了，接下来是最没有技术含量的复制粘贴，内容来自百度贴吧
【正序剧情】
《记忆碎片》正序版剧本（1－45）：
1黑白：Leonard醒来，发现在旅馆房间里。独白开始，期间Leonard摆弄了
一下房间钥匙牌，上面写着21号。
2黑白：Leonard打开抽屉，里面只有一本圣经，之后他打开窗帘向外面张望
了一下，对面的房间号码是304。Leonard左手手背上纹了：Remember Sammy Jarkis，发现左腿上贴了个SHAVE(剃) 的纸条 (刮左腿)。独白中提到：字条
对失忆者的重要性，Sammy没有条理，而我有条理。
3黑白：Leonard揭下SHAVE纸条，去拿剃刀，开始剃左腿的毛，发现胸口有纹的字。独白中提到：要相信自己的字迹，要防范别人故意混淆你，世上总有那种人。把关键资料纹在身上，是行得通的办法。这是来了个电话，Leonard拿起电话，问：谁？
记忆碎片的心理分析
结构:
结构是此片最受人称道之处,如果说这是一部倒叙的电影,你可能会不屑地说这有什么稀奇,连主旋律电影都可以倒叙.可[记忆碎片]可不是一般的倒叙,绝对要牛的多.引大师的解释容易理解:全片分为45段,按45-1-44-2-43-3-……-23的顺倒交叉进行.1,2……22为顺序结构，用黑白胶片.24,25……45为倒叙,用彩色.而1,2……45是连贯的顺序结构.最后在整个故事的中间即23会合,自然过度到彩色.所以开头第一幕即故事的结尾,而影片的结尾又到达一个高潮.不得不佩服诺兰的架构思维,这绝对是一部需要消耗大量脑细胞的电影.
故事:
如果影片故事按照正常顺序来叙述可能会更容易理解,但巧妙的倒叙交叉更让影片具有戏剧性,也更深刻,这正是[记忆碎片]的魅力.
我对整个故事的理解是(只是我的):
森美确有其人,但他没有妻子(影片最后泰迪告诉了连纳真相).害死妻子的那一段其实是连纳自己,包括后来进疗养院(大师在这里发现了一个确切的镜头):
森美的脸在几帧里变成了连纳,像[Fight Club]里Jack看到Tyle一样
泰迪最后一段自白根据表演来看是真实的,他提到真正的甘。约翰一年前就被连纳杀死了.(此处也说明泰迪坦白他利用连纳杀死了约翰,甚至之前还有另外的约翰)
此处连纳的心理对白揭示了一切,他也把泰迪列入了下一个甘。约翰
关于为什么连纳没有在那一刻就杀死泰迪,我的理解是,那一刻他明白了自己杀死了妻子,“Could I just forget what you told me？”说明了他想忘记.于是他像撕毁12页档案一样又一次骗自己,做了并不完全正确的记号"Do Not Believe His Lies"(泰迪的确是个骗子,但他不是凶手)以及泰迪的车牌,而十几分钟之后他将忘记自己做的记号是假的,又有了新的复仇目标,活下去的理由.至于杀死泰迪之后(影片开头),就意味着下一个约翰是谁?
赏析电影《记忆碎片》
赏析电影《记忆碎片》
直到看到泰迪的最后一段自白，我才对这个故事有了大概的认识……
《记忆碎片》是一部构思巧妙，想法独特的电影，黑白为正叙，彩色为倒叙，每个片段的结尾都紧接前一个彩色片段的开头，开头后又接着一个结尾。这从脚到头的倒叙，巧妙地讲述了一个故事……就像一棵洋葱，一层一层慢慢地拨开，一点点有了认识，直到最后……故事简介
主人公莱尼是美国某保险公司的一名调查员，负责保险理赔的调查业务。莱尼深爱着他美丽的妻子。然而两个入侵者打破了平静的一切，撕毁了他们幸福的生活。有一天夜晚，当莱尼熟睡时，他的妻子被两个入侵他们家的人在卫生间强奸。莱尼当场击毙一名入侵者，但却被另一名入侵者重击在地。可怕的是，莱尼醒来后患上了“短期记忆丧失症”，他清楚地记得袭击事件之前发生的事，对于之后发生的事，都只能有几分钟的记忆，并马上忘记。在他的记忆里面，妻子在那次袭击中已经死亡。他决心找到第二个暴徒——“John G”，但是警方不相信一个失忆者的话，所以莱尼只能靠自己。在复仇过程中，莱尼用纸条或者纹身来提醒自己记住一些要点如：“杀死奸杀我妻子的John”或“记住萨米”……泰迪，一名警察，他同情莱尼决定帮他寻找John G，然而，因为个人利益，参与贩毒的泰迪谎称杰米就是
John G，诱使莱尼杀了杰米。当杰米在死前说出了萨米时，莱尼意识到自己杀错了人，并记录“不要被泰迪骗”。莱尼穿上杰米的衣服，开着他的车离开。在他的衣服口袋里找到了一张“顺便去酒吧”的纸条。于是莱尼开车至酒吧，认识了杰米的女友娜塔莉娅。娜塔莉娅利用莱尼摆脱了多德，并帮助莱尼找到了“John G”的车牌资料，最后莱尼确定泰迪就是“John G”，在荒凉小屋中杀死了泰迪。
电影记忆碎片剧情解析
电影记忆碎片剧情解析
有时候我们观看电影，会有许多记忆碎片被留下来，却不能将它们全部串联起来。但是，通过记忆碎片的剧情解析，我们可以将电影的剧情揭晓，让观众更深入地理解这部电影，或者更好地回忆起它。
影片记忆碎片是指一部电影中重要的剧情细节，它们组成了电影的基本内容，可以用来调查或设计电影分析。一部特定的电影来说，影片记忆碎片的解析可以帮助人们穿越内容的复杂性，以及如何将一个电影的主要内容理解到更深层次。例如，对于电影《绿野仙踪》，要进行影片记忆碎片的解析，我们可以把它的剧情划分为两个主要部分，即西部探险和村落探索。
在绿野仙踪的西部探险中，主角们发现了一片神秘的荒芜之地，充满了兽人、精灵和魔法，同时也发现了黑暗的动物，比如巨蜥蜴。在这片土地上，六位旅行者经历了许多不同的冒险，这些冒险故事最终带领他们到达了城堡，这里是魔法勇士拯救自由的最终庇护所。
然后，主角们来到了附近的一个小村庄，这里的居民深受邪恶的魔王的压迫。主角们通过不同的方式去挑战魔王，最终他们发现了魔王的真正身份，并成功制服了他。感谢旅行者的帮助，村民们终于可以过上安定的生活，村子里的邪恶的力量也消失了。
最后，在西部探险和村落探索的两部分剧情推进之后，六位旅行者返回了家乡，结束了他们漫长而充满冒险的旅程。他们回到家乡，为他们凯旋而归的喜悦所折服，一切都恢复了正常。
以上，就是《绿野仙踪》的影片记忆碎片剧情解析。我们发现，
电影的剧情并不复杂，只要按照记忆碎片的剧情解析，就可以使电影的剧情更容易理解，也能更好地回忆起它。此，影片记忆碎片剧情解析对于电影发掘和理解其技术性，以及对剧情情节的理解是非常重要的。
《记忆碎片》影评
《记忆碎片》影评
《记忆碎片》是一部完美倒置的电影，非其故事结构如何的复杂，而是它的叙述手法一味倒置得惨绝人寰，闻所未闻。相对于很多悬疑电影情节的跌宕起伏，该片剧情平铺起来甚至可谓简单，但克里斯托弗·诺兰的大胆造就了一部举世无双的电影，正如同倒着说一句话，极为简单的规则，却说者费心，听者困难，可见越是打破常规的简单规则，越是令人手足无措，越是饱含了创作人员的灵感与心血。该片叙事结构整齐地划分为两条并行线索，可见诺兰并非炫技以求眼花缭乱，黑白的是正叙，是故事发展的前半部分，彩色的是倒叙，是事情愈演愈烈的后半部分。但这倒叙不能等同于作文里普通意义的那种简单倒叙，而是如同每个字倒着说似的，拆分成二十个段落有余，每一个段落的结尾接前一个彩色段落的开头，开头又接下一个段落的结尾，如此这般从脚到头的倒叙，因此才惨绝人寰。
影片经整理大致的故事情节是这样的：蓝尼·谢尔比的妻子被一个叫John G的毒贩谋杀，但并没死，只是蓝尼头部在那天晚上受重击，从此失去了短期记忆，只记得昏迷前的所有事。他的妻子无法接受这一事实，以自己的生命为赌注，让蓝尼一次次为她注射胰岛素，最终死亡。妻子死后，蓝尼误以为妻子死于他昏迷前看到的——窒息在透明袋中，不相信警察结论，在探长泰迪的帮助下自己去找到当年夜闯他们家的John G,但他在杀了人后失去记忆，泰迪又把拍下他复仇后的照片藏了起来，为了自己利益，利用蓝尼杀死了杰米，但蓝尼终于“复仇”后却为了生活有目标而任由自己忘记这件事，并把泰迪的车牌号记下，当做下一个John G。而杰米女友娜塔莉亚知道凶手是蓝尼，于是在啤酒里吐口水试探到他确实失忆，但幕后黑手是泰迪。杰米死后，毒贩同伙德比为了那20万骚扰娜塔莉亚，她就利用蓝尼揍了德比，又帮蓝尼找到车牌的车主，就是泰迪，于是蓝尼杀了泰迪，但他会不会继续寻找下一个John G作为维持生活的目标没人知道...
《记忆碎片》
《记忆碎片》
《记忆碎片》单从故事性来说并不是一个最好的故事，但因为他独特的表现手法让它成了一个即使不是最好，也算很不错的一个故事。
电影刚开始就是时间上一个相当华丽的倒置—-照片从清晰渐变模糊，地上的血流回死人身上，掉落的弹壳回到了枪膛—-空间失去了它的坐标，时间齿轮反向的磨合发出诡异的声音—-一部杰作就此诞生。
《记忆碎片》之所以为碎片，我想应该有两个理由：
1.导演的叙述手法彩色部分倒序，黑白部分顺序，由于以往的看片经验，我们很习惯地认为彩色镜头为现在，黑白镜头为回忆，从一定程度上说，导演利用了我们的惯性思维。它让彩色部分从结局说起，黑白部分从故事起点开始，然后导演将两部分都剪成了碎片，有技巧地把黑白部分配合着剪进彩色部分的空隙。
2. 电影主角阿连的记忆状态因为短期失忆，他无法记起几分钟前的事，有时注意一分散，他又忘了身在何方。他靠口袋里的做了标记的照片认人，他总是记不起别人，昨晚还在同床共枕，早上起来看见你却满脸茫然，相当要命啊。当然，每个人都有存在的理由，阿连靠着把短时记忆记录在纸条上，甚至纹在身上来获得他的“记忆”，他把自己伪装成一侦探，靠着他自己制造的“记忆碎片”活着。
听很多人说过，如果《记忆碎片》没有了倒序，它只不过是捶手可得的一部再普通不过的犯罪惊悚片而已。从表面上看好像如他们所说，没有倒序，那从故事起点开始到阿连错杀安迪，的确是一个普通的复仇故事。然而，《记忆碎片》之所以为倒序，就在于它是《记忆碎片》，而导演之所以要拍它，并不在于它是一犯罪惊悚，而在于它独特的一面—-阿连的短时记忆。导演时间上的倒置完美地切合了阿连
记忆碎片影评(精选5篇)汇总版
《记忆碎片影评》
记忆碎片影评（一）：
《记忆碎片》（Memento）是一部很酷很酷的电影，不是镜头或扮相酷，而是酷在它的
叙事结构。我若说该片采用倒叙手法，你必须会说这有什么了不起？倒叙电影多得是！
《记忆碎片》的倒叙比传统的倒叙要极端得多。它的开场相当于普通电影的大结局：主角一枪击毙坏人，但所有镜头都是反着放的，如落地的眼镜飞回中弹者的脸上，手枪从地上跳回主角手上，子弹缩进枪膛等。当然这种手法不可能用于整部影片，不然谁能听得懂如同磁带倒带时的声音。影片从这个令人耳目一新的开场戏，一段段往回追溯，每段大约五分钟，前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头，以便观众在自己脑海里将剧情打上一个结。
《记忆碎片》的剧情并不复杂，但需要观众全神贯注，而且很可能一遍看不明白，需多次回头寻找蛛丝马迹。莱尼谢尔比原是一个保险公司的调查员，他的工作是不让那些弄虚作假、骗取保险金的骗术得逞。当他的爱妻被人强奸并杀害时，他击毙了凶手，但不幸被凶手的同谋猛击大脑。从此，他得了一种罕见的健忘症：凡是该事件以前的事他全记得，而此后的事他最多只能在记忆中保留几分钟，跟以前电影中的健忘症刚好相反。
影片的第一个镜头是一张宝丽来照片的形象慢慢消逝，象征着主角的记忆状态。失去短期记忆的他，好像是只有硬盘、没有内存的电脑，务必时时按下储存键，才能将碎片似的影象串联成有好处的信息。他的做法是随时用宝丽来快照把眼前的人物和地方拍下来，并附上脚注，重要的信息他会用纹身的方法刺入自己的皮肤，如凶手的车牌号码等。
你即使报了仇，完了你也不会记得。别人劝说他。
电影的碎片化拼贴叙事
电影的碎片化拼贴叙事
摘要：电影是一门叙事艺术，在不同时代与文化背景下，其叙事结构都有着一
定相似性，对于电影碎片化拼贴的叙事方式，其是一种比较经典的叙事体系，是
创作者将设计好的故事分割成若干个许多小的片段，展现或者是隐藏在电影作品
的不同部分中。这样的叙事方式在国内外电影中都比较常见。下文就结合几部比
较典型的电影，对电影的碎片化拼贴叙事进行分析。
关键词：电影；碎片化；拼贴叙事
碎片化拼贴叙事方式是现代主义电影中比较常用一种叙事策略，这一方式打破了传统叙事中
的逻辑性与连贯性，起到很好地叙事效果。下文就结合几部电影，进行电影碎片化的拼贴叙
事的分析。
一、电影碎片化拼贴叙事方式分析
随着社会科学技术的不断发展，人们的生活方式发生了翻天覆地的变化，现代世界是一
个技术化的世界，视觉文化时代逐渐成为人们的主流趋势，这也给现代碎片化生活带一个契机。就目前中国电影的发展情况来看，碎片化构成了一种景观社会，使得电影艺术内容与存
在方式都被不断解构与定义。人们在电影选择上也愈加追求视觉上的刺激，实现个人快感的
满足。这样一来，碎片化拼贴叙事方式成为电影叙事新宠，在近几年电影创作中比较常见。
另外，对于碎片化构成的电影叙事形式，其呈现出现代生活的瞬间性、无序性以及偶然性等，打破了人本质上对和谐、完整以及圆满的追求。具体来说，其碎片化叙事模式在电影角色选
定中是比较宽泛的，一部影片中会呈现出多个重要角色，同时来进行演绎与叙述，且影片的
叙述事件也是多样的，主题往往比较单一，因此并不会因结构复杂而导致电影主体变得模糊
不清。还有，碎片化电影中事件往往是没有深度与内涵的，这给电影主题思想的表达带来一
完美的拼图：浅析《记忆碎片》的叙事
成绩：
2010-2011学年第2学期《影视作品鉴赏与分析》
期终考核
论文名称：完美的拼图
——从叙事角度浅析《记忆碎片》的成就
任课教师：姜黎
姓名：张桢
学号：201010090104
学院：传播科学与艺术学院
时间：2011年6月1日
完美的拼图
——从叙事角度浅析《记忆碎片》的成就《记忆碎片》是英国导演Christopher Nolan的成名作，虽然只花费了500万美元，却在2000年获得了奥斯卡最佳原创剧本奖提名，并在圣丹斯电影节上捧得Waldo Salt剧本创作奖。成为继《低俗小说》的独特叙事结构之后，在倒叙手法上取的极致成就的影片。下面就影片的叙事角度方面做一定的评述。
自从电影诞生以来，电影的创作者们从未停止过对于电影叙述结构的探索，如果1998年的《罗拉快跑》是小试牛刀，那么2001年的《记忆碎片》则可称作是一部伟大的工程了。
电影刚开始就是时间上一个相当华丽的倒置——照片从清晰渐变模糊，地上的血，流回死人身上，掉落的弹壳回到了枪膛——空间失去了它的坐标，时间齿轮反向的磨合，发出诡异的声音。一个华丽的倒置，一部杰作也就此诞生。
在接下来的故事中导演Nolan创造性的将全片共分为45个片段，包括23个正叙、23个倒叙。最终指向统一“结局”23。正叙和倒叙大约每5-7分钟交叉更迭。所有的倒叙是彩色形式，所有的正叙是黑白形式。倘若把影片的连贯性情节以数字的形式划分为1-45，那么影片的实际表现形式为：45-1-44-2-43-3-42-4…23，故事在23时候交叉，色泽从黑白自然过渡到彩色，走到了开头第一幕即故事的结尾。同时，倒叙的每一段都是环环相扣，也就是说45是44发生的结果，44是43发生的结果。结合影片情节，我们可以感知道，这种碎片似的影像形式还直观地再现了男主角失忆的精神状态。同时这样的架构让观众不得不每一次切换，就需要重新整理思维。最后在自己思考的七荤八素之中走向整个影片的高潮。所有的谜团在最后一刻进行了展现。恍然大悟中让所有的观众都有一种被导演“愚弄”着前进却同时有着越走越乐的感觉。另一层面，非凡的结构赋予了《记忆碎片》非凡的意义，这部电影对于观者来说，已经不仅仅是一部单纯的影视作品那么简单，它还是一种头脑风暴式的拼图游戏，观者在看电影的同时，脑中进行着这种异化了的拼图游戏，这不再是我们传统意义上的
《记忆碎片》谜一样的人生拼图
《记忆碎片》谜一样的人生拼图
电影一开场，我就被《记忆碎片》所吸引。它以一种独特的叙事方式展现了一个谜一样的人生拼图，引发观众对记忆、身份和真相的深度思考。导演运用非线性剧情、错综复杂的时间线和令人费解的片段式叙事，为观众呈现了一场关于记忆的探索之旅。
影片的主人公是一位失去记忆的男子，他唯一的线索是一张照片和一些碎片化的记忆片段。通过与他人的对话和回忆，观众逐渐揭开了他过去的一段段记忆，却也陷入了一个个谜团之中。这种叙事方式让观众像是与主人公一同寻找真相的过程中，逐渐感受到了他内心的迷茫和无助。
电影中的每个片段都像是一块拼图，观众需要仔细观察、思考和推理，才能将这些碎片化的记忆拼凑起来，还原出主人公的过去。这种互动式的观影体验让我仿佛成为了一名侦探，与电影中的角色一同推理和解谜。正是这种与观众的互动，让《记忆碎片》不再是一部普通的电影，而是一次心灵的冒险。
影片中的每个角色都扮演着重要的角色，他们之间的关系错综复杂，令人难以捉摸。每个人物都有自己的秘密，每个秘密都是这个拼图中的一块。观众在揭开每个人物的秘密时，也在探索着主人公的真实身份。这种复杂的人物关系使得电影更具层次感和深度，观众在观影过程中思考着每个人物的动机和行为，同时也思考着自己在现实生活中的行为。
电影中的音乐也是一大亮点。每一段记忆的揭示都伴随着悲伤、忧郁的音乐，使得观众更加沉浸在主人公的情感世界中。音乐与画面的结合，让观众在观影过程中产生一种强烈的共鸣和情感共振。正是这种音乐的力量，让电影更加深入人心。
《记忆碎片》不仅仅是一部探讨记忆的电影，它还引发了我对人性、自我认知和生命意义的思考。人们常说记忆是构成个体的重要组成部分，但当我们失去记忆
后现代主义视阈下电影《记忆碎片》的叙事艺术
2022/6上
传媒新思维
视听广角
后现代主义视阈下电影《记忆碎片》的叙事艺术
阴乐筱
摘要:克里斯托弗·诺兰被誉为“希区柯克的接班人”,电影《记忆碎片》是诺兰的前期电影作品,也是其成名之作。文章在后现代主义视阈下分析了该影片。认为该片跳脱出传统叙事模式,从迷宫式、碎片式的角度展现了后现代主义电影的叙事特征,阐释人类建构、解构自我意识的过程,是诺兰真正意义上的巅峰之作。
关键词:后现代主义《记忆碎片》谜题电影叙事艺术
作为一门展现时空的综合艺术，电影在长达一个多世纪的发展进程中得到了长足的发展。电影叙事学作为当代研究电影的重要理论内容之一，其深入探讨了电影中的叙述者与被叙述者、时间与空间、视点与结构等叙事问题。正
如麦茨所说，“电影将叙事性‘深深嵌入了自己的体内’”。
[1]
随着影视技术、社会观念的革新，电影在叙事上逐渐运用后现代主义理论，打破了传统电影叙事模式，多采用非线性叙事、碎片化叙事、不可靠叙事等叙事策略，带给观众一种全新的观影体验。但无论如何变化，电影作为一种话语表达方式，始终致力于表达电影创作者对生命的思考、自我的反思，传递人类共通的情感和情绪。
“如果说詹姆斯·卡梅隆对于当前世界电影的贡献主要在于技术方面的革新，那么英国导演克里斯托弗·诺兰令人印象最为深刻的，则应该属于他对电影结构的革新”。[2]诺兰将电影中的非线性叙事技巧与故事内容紧密结合，为当代电影叙事学注入了一股极其重要的活力，因此被誉为“新一代悬念大师”和“希区柯克的接班人”。上映于2000年的《记忆碎片》是诺兰执导的第二部影片，该片将诺兰的电影事业推向了高潮，促使其成功进入了好莱坞。毋庸置疑，《记忆碎片》是诺兰导演生涯中真正意义上的巅峰之作。本文将从迷宫叙事、电影主题这两个角度试分析《记忆碎片》在后现代视阈下的叙事艺术。
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记忆碎片叙事结构分析
碎片化与空间化的叙事结构
何峻峰
2012210722
《记忆碎片》（Memento）是克里斯托弗·诺兰在2000年时导演的一部非常经典的悬疑片。他采用彩色和黑白画面交替，顺序和倒叙的还有插叙各种叙事手法使影片获得了非常精致的效果。相对于很多悬疑电影的情节跌宕，该片剧情平铺起来甚至可谓简单，甚至片头可以说是毫无亮点，但几分钟之后，主人公莱尼的自白的出现开始紧紧的抓住观众的心。诺兰就是用自己的才华和大胆造就了这样一部举世无双的电影。从叙述角度和叙述手法等影片的叙述特点方面来考察，可以发现，这部片子充满了空间化的叙述倾向。电影以主人公莱尼作为叙述视角，莱尼是整部影片的主要焦点，他目前唯一的记忆就是自己家里惨遭强盗闯入，妻子被杀死，自己也因为头部受到严重撞击而失去了短期记忆的能力，他生存下来的唯一记忆就是要替自己的妻子报仇。而现在，既然他已经失去了短期记忆能力，也就是说，在他的生活中已经没有了时间的概念，一切发生在眼前的都是陌生的，时间在他的生活当中已经不存在，他只能以惯性或者趁自己在仅有的几分钟记忆内把发生的事件用笔记录在物件上来代替头脑的记忆。那也就是说，如果要用顺叙的手法将这个故事讲下去，这个故事将毫无新意，而诺兰就是利用了主人公这个特殊的病例，采用了新颖的片段式叙事和倒叙的并在其中加入插叙的叙事方法，也就是碎片化的叙事方式，将这个故事讲述得精彩无比。
片段一（正常画面）：画面采用回放的方式，地上的血迹开始回流，子弹开始回到手枪内部，手枪回到莱尼手内，然后倒放着莱尼对着泰迪的脸开了一枪，泰迪大叫一声。
片段一（黑白画面）：黑白画面莱尼从旅馆中醒来，开始讲诉电影的另一条线。
片段二：（正常画面）：莱尼在旅馆门口拿着泰迪的照片向旅馆老板询问此人，这时候泰迪从宾馆外面走进来叫莱尼的名字，莱尼说我叫莱纳，然后跟随泰迪来到停车场准备开车，并拿出照片指出泰迪准备开门的车不是自己的，旁边的车才是莱尼自己的。然后泰迪说自己开玩笑，然后和莱尼一起上了旁边的车。车子行驶过程中泰迪指出这辆车的窗户坏了，自己可以帮他把车修好，然后又对莱尼要去的目的地表示不赞同与不乐意。他说：“你去那鬼地方干什么？”，但是他们还是来到了莱尼照片上那间破房子。短暂的交谈过后，他们走进屋子，莱尼摸出泰迪的照片，泰迪的照片后面写着“这人不可信，是这个人，杀了他”。然后莱尼一拳将泰迪击倒在地，并无视泰迪叫他下地下室的解释开了枪。
片段二（黑白画面）：莱尼继续在旅馆里面，他提到了自己靠字条生活，并摆放安排地井井有条，这一部分也提到了杰克斯·萨米这一人物，似乎萨米也是一个失去了短时间记忆的病人。
片段三（正常画面）：旅馆内的莱尼在泰迪的照片上写上“杀了他”然后来到旅馆门口询问老板有没有看见过这个人，并说明自己患有疾病，失去了短期记忆。这时候，泰迪
来了。
片段三（黑白画面）：莱尼根据自己的“字条”提示做了一些起床的准备工作，在做准备工作的同时讲诉自己是怎么通过“字条”应对没有短期记忆的生活，然后准备在自己大腿继续文身的时候，电话响了起来，莱尼接了电话。
片段四（正常画面）：莱尼在餐馆厕所洗手，看了一眼自己手上的那个纹着“萨米·杰克斯”的纹身，然后走出厕所，似乎莱尼这时已经忘了自己为什么会在这里，这时服务员递过来莱尼进厕所之后忘在餐桌上的东西，然后莱尼问林肯街怎么走，还必须用笔记下来。接着开车回到旅馆，开始拿着刚才在餐馆拿到与自己在旅馆的文件开始对照，发现餐馆文件来自“娜塔莉亚”，文件中有着泰迪的照片，但名字是另外的名字“约翰·爱德华·盖玛”。随后打电话给泰迪约他来到旅馆，并脱下衣服对照自己身上的大量纹身，最后根据各种纹在身上的“事实”得出一个结论，那就是泰迪就是杀死他妻子的人。于是莱尼在泰迪的照片后面写上“是这个人，杀了他”
片段四（黑白画面）：这一片段继续上一片段的进度，莱尼继续与电话另一头的人通话，并开始谈论“萨米·杰克斯”这个人，提到自己与萨米一样都是通过文字提示，但萨米乱发，而自己有条不紊，所以自己的生活能够勉强维持，另外，萨米生活没有“推动力”而自己有，这个推动力就是“找到杀死自己妻子的约翰G”
片段五（正常画面）：莱尼驾车来到餐馆，拿出娜塔莉亚的照片，上面写着下午一点与娜塔莉亚联系取得，翻到照片背面，上面说她也是失去了最爱的人，她会帮助莱尼。之后莱尼来到餐馆里面和娜塔莉亚接触了一番，娜塔莉亚给了他一个文件袋，袋子就是前一个片段中服务员给他的袋子，从娜塔莉亚口中得知这似乎这是之前莱尼求助于她的。之后，莱尼在娜塔莉亚的指引下开始回忆之前关于死去妻子的片段，还给了他旅馆钥匙和电影一开始那间郊区小屋的地址。最后，娜塔莉亚说道：“你和我都有一个共同点，那就是我们都懂得生存”然后莱尼来到洗手间，开始洗手。
片段五（黑白画面）：莱尼继续通话，谈到自己以前是在保险公司服务的，所以懂得怎么察言观色，而他第一次观察的对象就是萨米。
片段六（正常画面）：莱尼正在准备点火开车，泰迪出现了，他们一起去吃饭，期间提到了莱尼要找的“约翰G”，泰迪也表示莱尼可能被有的人故意混淆了。有人想伪造“字条”让莱尼杀错人。莱尼回答道：“没人能够混淆他，他靠事实而不是靠记忆”之后莱尼回到旅馆，发现自己已经在这个地方住了两个星期了，然后一看时间，马上离开来到餐馆，与娜塔莉亚见面。
片段六（黑白画面）：莱尼开始提到萨米是以为58岁的会计师，因为交通事故同样失去了记忆，这种病被医生称为“肝脉失忆”，需要大量的医疗费，所以萨米一家向保险公司提出赔偿，而莱尼就是负责此次赔偿事宜的调查员，可是，经过几次接触之后，莱尼认为萨米在撒谎，他是假装失忆。于是他要求再次医疗检验。
片段七（正常画面）：莱尼在娜塔莉亚的家中醒来，看来昨晚和她睡了一觉，娜塔莉亚要去准备查车牌号的事情，和莱尼约在一点见面，他们此时十分暧昧，莱尼还穿错了娜塔莉亚的衬衣，之后莱尼出门、开车、然后泰迪出现。
片段七（黑白画面）：莱尼继续通过电话讲诉检验萨米的方法，因为他们觉得虽然没有记忆但是能通过惯性学习法，就像学骑自行车一样。所以他们给萨米的检测方法是弄几个物件给萨米拿，但其中一样是通电的。
片段八（正常画面）：莱尼开车来到娜塔莉亚家，进门就是一阵怒吼，拿着达德的照片问发生了什么事，娜塔莉亚解释说那是莱尼答应帮他的，相对的，她也会帮莱尼做事，之后两个人上了床，谈论了一下人生，然后莱尼在娜塔莉亚的照片后面写上一句话“她会帮助你，她也失去了爱人”