柴鑫萌：雕塑与纤维的跨界
现代纤维艺术的多元化发展趋势研究
现代纤维艺术的多元化发展趋势研究纤维艺术是一种通过针线、纺织、编织、织造等手艺，创造有意义的艺术作品的一种表现形式。
随着现代科技的进步和人们审美观念的改变，纤维艺术也逐渐呈现出多元化的发展趋势。
首先，现代纤维艺术领域中出现了越来越多的实验性作品。
这些作品通常是由艺术家们使用各种不同的纤维材料和创意手法制作而成。
例如，在“美丽新世界”展览上，英国艺术家AnnieCattrell使用了高级时装丝和塑料纤维，把人类神经系统的结构形象地呈现出来。
这些新颖的实验性作品吸引了观众的注意力，并在艺术界中引起了广泛的讨论。
其次，纤维艺术也开始与其他艺术形式融合。
例如，在织品中加入绘画元素，或者在纸张上用线条艺术创作。
这种跨界融合的方式，大大扩展了纤维艺术的表达形式。
在芝加哥艺术博物馆的“杨小草展览”中，杨小草的作品就融合了陶瓷、编织和珠宝制作等多种艺术手法，呈现出了她独特的视觉语言。
另外，纤维艺术也开始向社会问题发声。
以地球环境问题为例，很多艺术家们开始使用回收利用的材料进行创作，并通过作品来表现人类对环境的破坏和对环境的关注。
比如，在德国柏林的一次展览中，艺术家Beatrice Lange使用了纸张和木材等回收材料，创作了一组描绘冰川消融的艺术装置，向社会呼吁人类为保护环境尽一份力。
当然，在现代纤维艺术领域发生的变化还远不止上述几种趋势。
随着科技的发展和艺术家们的不断创新，纤维艺术的多元化趋势也会不断扩展。
虽然纤维艺术作为一种传统的手艺，但它始终呈现出新的面貌与艺术价值。
对中国当代版画艺术的理解和思考
对中国当代版画艺术的理解和思考
李馨
【期刊名称】《美与时代（中旬刊）·美术学刊》
【年(卷),期】2013(000)007
【摘要】中国当代版画在中国深厚的文化背景下，在西方现代艺术的冲击影响下，创作者有了新的思想，从局限、狭隘性中跳出来，在现代技法、工具、材料上进行了探索和创新，让我们看到了版画发展的多样性和开放性。
但是在当代版画艺术创作观念改变的同时，我们应该把创作方向更多地关注在作品的文化内涵和精神层面的拓展上，不断深入对版画本体语言的研究，将中国民族传统文化与西方文化和现代科技有机结合，创作出赋予文化和精神内涵的具有独特魅力的艺术作品，开创中国当代版画的新境界。
【总页数】2页(P70-71)
【作者】李馨
【作者单位】太原幼儿师范学校美术科
【正文语种】中文
【相关文献】
1.对中国当代版画艺术发展的分析 [J], 狄彬彬
2.对中国当代版画的思考 [J], 陈光勇
3.对中国当代版画介入社会的再思考 [J], 郝斌;
4.我国当代版画艺术的色彩语言解析 [J], 刘红亮;
5."前进中的版画艺术
——纪念新兴木刻运动90周年中国现当代版画作品展"开幕 [J],
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纤维艺术在家居设计中的应用
第34卷第8期 2021年04月Vol.34 No.8April 2021艺术科技0…引言纤维艺术源远流长，但在其发展过程中，最为人熟知的是唐代著名的“丝绸之路”，它开辟了纤维艺术的新面貌。
从最初相对单一的壁挂艺术到现在的多元化艺术，如纯艺术展览中的软装饰雕塑、设计竞赛中的艺术设计作品、绘画中的壁画艺术等等，可以说纤维艺术在人们的生活和工作中占很大的比重。
简单地说，在当今的家居装饰中，很多面料设计都属于纤维艺术。
在商业空间中，纤维艺术的形式更加丰富，从地面到墙面，再到顶部，甚至小细节的装饰，都令人耳目一新。
中国现代纤维艺术的发展轨迹清晰，从最原始的简单、简洁、笼统、平面，变为现在的丰富多样、情感丰富、立体发展。
随着高新技术的飞速发展和新材料的不断涌现，现代人的要求从单纯的视觉到极致的全方位感受，就像电影从二维到三维再到四维的进步过程一样。
在当今的商业空间中，纤维装饰的使用层出不穷，人们更多地将目光放在纤维艺术方向，这足以看出纤维装饰在空间中的重要性。
1…纤维艺术的起源及发展1.1…纤维艺术的起源纤维艺术在世界范围内有着悠久的历史，而现代纤维艺术随着西方科技革命的兴起逐渐发展至今［1］。
纤维艺术可以根据不同的角度分为多种类型：平面、立体、空间［2］。
作为新时代的设计师，我们应该继承更多的传统艺术，把传统设计和现代设计相结合，发挥自我创造力，创造出更好的设计作品［3］。
…1.2…纤维艺术的发展轨迹纤维艺术的发展，可按时间分为三个阶段。
第一阶段是20世纪70年代末，这一时期的纤维艺术品大多采用挂毯的形式，最重实用性［4］。
第二阶段是20世纪80年代末，主要是在国家外交的繁荣时期，许多艺术家与国际著名艺术家交流，纤维艺术变得更加国际化。
最后提升为三维形式，后来被称为“软雕塑”［5］。
纤维艺术形式简单、立体、丰富多彩、富有人情味［6］。
第三阶段是20世纪90年代末，纤维艺术的现代化进程加快，科技革命的到来给纤维艺术带来了更多的材料选择［7］。
科研课题论文：纤维艺术的表现形态与材料分析
艺术理论论文纤维艺术的表现形态与材料分析纤维艺术是以不同质感的天然纤维材料、人造纤维材料等为创作根底的艺术形式，既蕴含了古老的手工艺又富含现代设计感的艺术表现形式。
随着社会经济的开展、科技的进步，现代纤维艺术的表现形态也呈现出多元化的开展趋势，而作为纤维艺术的主要表现媒介和手段――纤维材料，也随着时代的开展变化和纤维艺术的具体表现形式变得丰富新颖，随着科技的进步，纤维艺术因材料的多样性选择，其作品表现力也大大加强，纤维艺术作品的面貌和作品表达的精神内涵也更为丰富和引人瞩目。
材料从一定角度上来说可以决定纤维艺术作品的表现手法、表现形式和作品的最终表现力，艺术家通过材料的多样选择创造出丰富独特的肌理，这是其他艺术形式所无法比较的。
纤维材料因其自然的特质和气息，有种与生具来的亲和力，与人类的关系最为密切，纤维材料自身的柔、轻、暖、滑、厚的质感在视觉、触觉、心理上都给人以抚慰和灵感。
同时纤维艺术作品通过丰富的作品面貌，从不同的视觉、触觉等角度美化人们的生活、工作、休闲空间，装点空间环境的同时也成为人们欣赏的视觉焦点。
现代纤维艺术也逐渐由建筑壁面装饰的平面形态向建筑空间中的三维立体塑造转变，从具体形态的刻画表现转向概括抽象的画面主体意识表达，从建筑的内部空间转向外部建筑空间，与室外环境产生更为密切的接触和广泛的联系。
纤维艺术借助与纤维材料的丰富性和材料特质以及时代变化赋予纤维材料的时代性，使纤维艺术作品更具主观性和深刻内涵。
从纤维艺术的制作工艺和作品艺术风格来划分，现代纤维艺术经历了平面形式结合传统编织工艺时期、新材料结合传统编织工艺的立体软雕塑时期以及现代多种新媒体、新工艺参与的空间装置艺术时期，艺术家们在经纬交织中寻找到更多的艺术创作灵感与材料表现形式，使得现代纤维艺术作品有了较大的思维转变与理论提高。
一纤维艺术平面表现形态与材料传统纤维艺术平面形式作品的材料选择多以天然的棉、麻、毛、丝作为主要表现介质，主要运用纤维材料的天然质感来表现作品。
如何培养孩子的艺术兴趣？
如何培养孩子的艺术兴趣？
哎呦喂，说真的，培养孩子的艺术兴趣，可真是件既让人头疼又让人开心的活儿！别看我整天跟孩子们打交道，跟他们聊艺术的时候，我真是又兴奋又忐忑啊！就拿我家那小子来说吧，简直是艺术细胞和运动细胞的天生反差萌～
记得有一次，我带他去博物馆看雕塑展，本来以为他会兴致勃勃地围着展品转悠，结果呢？他压根没看雕塑，反而盯着一块地板上的缝隙，指着里面说：“爸爸，你看！这个缝儿跟咱们家门口那个缝儿一样！”当时我真是哭笑不得，心想这孩子到底在看什么啊？
后来我发现，其实他并不是不感兴趣，只是他的兴趣点跟我们大人的不一样而已。
他更倾向于观察细微的细节，而不是宏观的艺术形式。
于是，我就改变了策略，不再强迫他欣赏雕塑，而是引导他关注雕塑表面的纹理，分析雕塑的结构，甚至让他想象雕塑背后的故事。
渐渐地，我发现他开始对这些细节感兴趣了。
他还会跟我讨论雕塑的设计理念，甚至会自己尝试用泥巴捏一些小东西。
这让我意识到，培养孩子艺术兴趣的关键，不是一味地灌输知识，而是要找到孩子感兴趣的地方，引导他们去发现艺术的美，去感受艺术的魅力。
就拿他最近迷上的木头雕刻来说吧，每次看到他拿着小刀一点一点地雕刻，我就忍不住想，这孩子到底是在雕刻木头，还是在雕刻自己的未来？
当然，培养孩子的艺术兴趣绝不是一蹴而就的。
它需要家长耐心的陪伴，需要孩子不断的探索，更需要一个充满包容和鼓励的环境。
只要我们用心去呵护，相信每个孩子都能找到属于自己的那一片艺术天空。
从纤维材料谈现代纤维艺术的多元化发展趋势
从纤维材料谈现代纤维艺术的多元化发展趋势关键词：纤维艺术；材料；工艺手法；表现形式；多元化《考工记》记载：“天有时，地有气，材有美，共有桥，合此四者，然后可以为良。
”其中，“材美”指工艺材质的性能条件，材料会直接关系设计美能否体现的物质载体，是设计美的第一要素，回顾人类的造物史，新技术、新材料的推广与运用，都会导致生产技术和生产方式的革命性变革。
纤维艺术是就材料的艺术。
不同的材料有着不同的质感，从而表现出不同的肌理，在视觉和触觉上都能带给人各异的感受。
材料发展的多元化给纤维艺术的塑造提供更多表现方式，也为纤维艺术的发展带来了无限的可能。
一纤维材料的多元化发展1、多样化的天然纤维材料运用。
天然纤维材料是纤维艺术最早运用到的材料类别，它是传统纤维艺术中最具标志性的材料，从早期的羊毛壁毯到现代的立体装置，无不有着天然材料的身影。
作为纤维艺术多元化的起点，为其它材料出现和纤维艺术的发展打下了坚实基础。
棉的质朴、毛的柔软、麻的粗犷、丝的高贵，这些在纤维艺术作品中被表现得淋漓尽致。
它们之间的相互搭配也丰富了纤维艺术的表现形式。
质朴的经纬肌理所体现出的纯净的美是大自然赐予我们的礼物。
使得纤维艺术作品更加贴近生活、贴近自然，给人一种温暖舒适的感觉。
例如大型作品《中华根》，高4米，长20米，厚1.5米。
作品采用的是麻绳和麻线，单看这种材料毫无美感，然而却被作者所领悟，发掘出其独特的美感。
作者运动一种自由的手法——缠绕。
经过有序的重复缠绕结构的组合，作品带给人强烈的视觉冲击。
作品把色泽暗淡、反观微弱、表现粗糙的麻绳的粗犷表现得淋漓尽致，使人产生厚重的心理反应。
波兰艺术家华洛戴克·塞根（Wlodzimierz Cygan）壁挂系列作品《奇迹》，以羊毛、剑麻为原料，呈放射状纹理造型，成视错的空间造型，由作品下方的裂痕向画面中心点曲折延伸直至闭合。
整幅画面完整，又出乎人的意料之感。
作品体现的精湛的编制技术，无论从图案本身还是，出其不意的织做技法都体现出了作者惊人的创作才华。
纤维艺术与材料再造心得体会
纤维艺术与材料再造心得体会纤维艺术是一种用纤维材料进行创作的艺术形式，它将纤维材料与艺术创作相结合，通过创意、设计和手工艺技能的运用，表达艺术家的情感和观念。
材料再造是指将废弃或废弃材料转化为艺术作品或新产品的过程。
在进行纤维艺术与材料再造的实践过程中，我有一些心得体会。
首先，我认识到纤维艺术和材料再造是一门非常富有创造力和想象力的艺术形式。
通过对纤维材料的理解和运用，我可以创造出独特的艺术作品。
通过对废弃材料的重新利用，我可以为废物赋予新的生命和价值。
在创作过程中，我不再局限于传统的艺术材料，而是可以挖掘和利用各种各样的废弃材料，如废弃纸张、布料、旧衣物等。
这使我能够更加灵活和创新地表达自己的观点和想法。
其次，纤维艺术和材料再造也需要一定的手工艺技能和耐心。
在纤维艺术创作过程中，我需要熟练掌握纤维材料的特性和处理方法，以便能够将它们转化为我所想要的形式和效果。
在材料再造过程中，我需要将废弃材料进行分解、拼接、染色和加工，这需要我对材料有较深的了解和掌握。
同时，这些过程也需要一定的时间和耐心，因为纤维材料和废弃材料的处理过程通常比较复杂和繁琐。
另外，纤维艺术和材料再造还强调可持续发展和环保。
在当今社会，资源的浪费和环境的污染已经成为一个严重的问题。
通过纤维艺术和材料再造，我可以对这些问题做出一些积极的回应。
通过利用废弃材料，我可以减少资源的消耗和废物的排放。
通过创作纤维艺术作品，我可以传达环保和可持续发展的理念，引起观众的思考和关注。
此外，纤维艺术和材料再造也有助于我培养创新思维和问题解决能力。
在面对纤维材料和废弃材料时，我需要灵活运用自己的创意和想象力，找到不同凡响的方式和方法来进行创作和再造。
在创作过程中，我可能会遇到各种各样的问题和挑战，如材料的选取、加工的难度等。
通过解决这些问题，我能够锻炼自己的思维能力和实践能力。
总结起来，纤维艺术和材料再造是一门非常有意思和有挑战性的艺术形式。
通过这种形式的实践和创作，我能够发挥自己的创造力和想象力，将纤维材料和废弃材料转化为艺术作品和新产品。
纤维艺术创作与传统工艺传承结合的新思路
纤维艺术创作与传统工艺传承结合的新思路纤维艺术创作与传统工艺传承结合的新思路纤维艺术是一门古老而又现代的艺术形式，它以纤维材料为媒介，通过编织、织造等技术手段进行创作。
传统工艺传承，指的是将一种手工艺技术从一代传承到另一代的过程。
纤维艺术创作与传统工艺传承的结合，为我们带来了新的思路与可能性。
在传统工艺传承的基础上，纤维艺术创作注入了现代的艺术元素。
传统工艺技术的精髓与纤维艺术的创新相结合，既能继承传统工艺的精华，又能为艺术创作注入新的生命力。
例如，在织造技术中添加了新的材料，如光纤、金属丝等，使作品更加丰富多样；在编织技术中加入了立体雕塑的概念，使作品更加立体生动。
纤维艺术创作与传统工艺传承的结合也可以为传统工艺注入新的活力。
通过纤维艺术的创作手法，传统工艺可以更好地适应现代社会的需求，吸引更多的年轻人参与其中。
例如，在传统的织造技术中，可以运用纤维艺术的设计理念，创作出符合现代审美的纺织品，使传统工艺焕发出新的生机。
此外，纤维艺术创作与传统工艺传承的结合也为艺术家提供了更广阔的创作领域。
纤维艺术的创作手法与传统工艺的技术相结合，使艺术家可以有更多的选择和可能性。
他们可以选择将传统工艺技术应用于纤维艺术创作中，也可以将纤维艺术的创作手法应用于传统工艺中。
这样，艺术家可以更好地表达自己的创意与思想，同时也能够为传统工艺注入新的创新力量。
纤维艺术创作与传统工艺传承的结合不仅为艺术界带来了新的思路与可能性，也为传统工艺的传承与发展提供了新的途径。
通过这种结合，我们可以更好地传承和发扬传统工艺的精髓，同时也能够创造出更具现代感和艺术性的作品。
让我们共同探索纤维艺术创作与传统工艺传承的新思路，为艺术与传统工艺的融合发展做出更多的贡献。
现代纤维艺术与综合材料
现， 和雕 塑的立体表现功能以及 空间表现功能。 本 文从 纤维 艺术的“ 综合材料” 角度触发 ， 介 绍 了综合材料在现代纤
维 艺术 中的重要性 ， 以及材料独特 艺术表现力。
关键词： 纤维艺术 ； 综合材料 ； 表现形式
中图分 类 号 ： Ｊ ０ ５ 文献标 识码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ２ １ — ０ １ ９ ６ — ０ １
艺 术 设 计
文艺 生 活 Ｌ Ｉ ＴＥＲ Ａ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ３ － ０ ７
现代纤维艺术与综合材Байду номын сангаас
林 妍 王 洋
（ 鲁迅 美术学院 ， 辽宁 沈 阳 １ １ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要： 现代纤 维艺术是 以综合材料为主要载体 的一种现代 艺术表 现形式 ， 因其表现形 式多样 ， 用途 广泛 ， 备受国 内外艺术界 、 建筑界 关注。现代纤维艺术突破 了传统 的编 织艺术手法 ， 兼具 了绘 画的平面表现 ， 综合材料的质感表
维织物 ， 大量的化学人造纤维也被采用 ， 有无限开放性和多元
性的特点。 越来 越多的传统艺术作 品中没有采用过的新材料 ， 被众多艺 术家们配 以新 的形式和新的表现方法加入到纤维艺
质、 线条状 、 具有物理或化 学纤 维属性 的材料 ， 均可列入 现代 纤维艺术材料的范畴。 这些材料通过配合不 同的工艺 ， 都会产
又崭新 的时代。 综合材料一直是 艺术 创作 中的重要 组成 部分 ，是纤维艺
主要还是 由于现代纤维艺术追求材质美 的表现 。丰富了材质
的种类就等于丰富 了材质之 间的对 比关 系，丰 富了纤 维艺术
现代纤维艺术的材料魅力
１材料 的天 然与人造 魅力
纤 维 艺 术 对 各 类 综 合 材 料 的 魅 力体 现 离 不 开 对材 料 表 情 的 理 解 。材 料 的表 情 ，即
果 ，它能 体 现 不 同 的 材 质 魅 力 。任 何 材 料 表 面 都 有 特 定 的 肌 理 显 示 其 结 构 特 点 ，不 同 的 肌 理 会 带 来 不 同 的心 理 感 受 。比 如 刚 硬 与 柔 软 的 肌 理 对 比 ，因 为 张 力 的 强 弱变 化
家 总 是 在 努 力 地 挖 掘 、探 素 材 料 运 用 的 诸 纤 维材 料 选 择 为 基 础 ，在 充 分 认 识 、理 解 纤 线 所 表 现 的 肌 理 则 显 粗 犷 ，同 时 还 可 以 根
多 可行 性 。纤 维艺 术 也 不 例 外 ，综 合 材料 的 维 自身 表 情 的 前 提 下 ，施 以 不 同 的加 工 工 据 作 品 的 创 作 意 图通 过 不 同的 工 艺 处 理 手
学 术 论 坛
Ｑ盟 Ｑ：！
Ｓ ｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔ ｅｔｈｎｏｌｏｇｙ ｌｎｎｏｖａｔｉｏｎ Ｈ ｅｒａｌｄ
现 代 纤 维 艺 术 的 材 料系 山东 泰安 ２７１ Ｏ２１）
摘 要 ：圩 堆 艺术 是 以材料 为媒介 的新 艺术 形式 。本文从 纤 堆 艺术 的 “综合材 料 ” 角度 羞取 ，介 格 了材 料所 携展现 的表 情屡 次及肌
者 的要 求 ，若 想 产 生 丰 富 的 艺 术 语 言 和 魅 构 的最 新 建 构 ，在 “留 与 “建 之 间 完成 了 及 打 结 盘 绕 等 。各 种 工 艺 手 法 可 互 相 结 合 ，
力 ，材料 必将 走 向 综 合 和 多 元 化 。在 纤 维 艺 材 料 的 工 艺 结 构 的 新 的 魅 力 呈 现 。
雕塑艺术与雕塑艺术的创意构思考核试卷
1.所有的雕塑作品都必须是立体的。（）
2.雕塑艺术只能使用硬质材料进行创作。（）
3.雕塑创作中，艺术家可以完全依靠个人想象力进行构思。（）
4.现代雕塑艺术强调作品与观众之间的互动性。（）
5.在雕塑艺术中，抽象表现主义总是以完全抽象的形式出现。（）
B.安迪·沃霍尔
C.达米恩·赫斯特
D.杰夫·昆斯
12.在雕塑艺术创意构思中，以下哪个环节有助于激发创新思维？（）
A.分析问题
B.收集资料
C.模仿借鉴
D.实践探索
13.以下哪种雕塑形式主要表现运动和时间的延伸？（）
A.静态雕塑
B.动态雕塑
C.抽象雕塑
D.环境雕塑
14.在我国，以下哪个时期的雕塑艺术风格受到印度佛教艺术的影响？（）
A.石头
B.金属
C.沙子
D.木材
2.下列哪位艺术家以雕塑《思想者》闻名于世？（）
A.米开朗基罗
B.罗丹
C.多纳泰罗
D.贝尼尼
3.雕塑艺术创意构思的过程中，下列哪个环节通常是首要的？（）
A.选择材料
B.确定主题
C.制作模型
D.后期修饰
4.以下哪种雕塑技法属于加法过程？（）
A.雕刻
B.铸造
C.焊接
D.拼接
2.在雕塑创作中，________是指雕塑作品所表现的主题和内容。
3.雕塑艺术中的________是指作品各部分之间的大小、长短、高低等比例关系。
4.________是雕塑艺术中的一种重要技法，它通过在作品中挖空部分材料来表现立体感。
5.现代雕塑艺术中，________是指艺术家在作品中追求形式的简洁和内容的纯粹。
论纤维材料在当代雕塑创作中的感染力
论纤维材料在当代雕塑创作中的感染力作者：秦培男来源：《大观》2019年第01期摘要：随着人类文明的不断前进，许多新生的具有现代特征的材料也逐渐跌入人们的视野中，人们不再单纯地只考虑传统材料进行雕塑作品创作，而更多地关注着材料本身的特性并将其应用到雕塑创作艺术中。
文章着重介绍纤维材料的艺术探索以及利用纤维材料进行雕塑艺术创作的过程。
关键词：纤维材料;雕塑艺术;创作一、材料艺术材料艺术的出现以及在雕塑艺术中的应用，极大地拓宽和丰富了雕塑艺术的表现形式，使雕塑艺术多样化。
雕塑创作不再单纯只考虑传统材料加工制成的作品，更多地关注着材料本身的特性和审美加以艺术的升华，创作出现代材料雕塑独特的较为深入人心的独特作品。
艺术家在开始关注材料雕塑的同时，也为雕塑创作带来了一个新的新面貌，很多艺术家开始利用雕塑材料本身的艺术属性进行创作，使新材料以前不重要的地位得到改善。
雕塑材料创作的种类也在增加，不仅包括以土、木、石、铜为主的传统雕塑材料，还延伸到了玻璃、皮毛、线绳、声光电、绘画颜料、废品等等，这使艺术家的创作思路拓宽，雕塑作品的样式也得到了更好的完美体现。
雕塑使用的材料越来越丰富，但是在雕塑创作中只凭空想象是很难的，要进行大量的对于材料雕塑的摸索和创作经验的掌握，处理好雕塑与材料之间的协调关系。
在创作的过程中，要熟悉每一种材料，这是对从事雕塑行业者创作的最基础的最基本的素质条件。
二、中西方纤维材料探索20世纪上半叶以来，纖维艺术在不同国家、不同地域的文化背景下，经历着由传统文化至现代文化的传承、交融和演化，呈现出文化互动时代的繁荣景象。
雕塑形态的多元化、艺术风格的多样性、材料的综合性等诸多因素，构成了现代纤维艺术的基本特征，探索现代纤维艺术综合材料的功能与价值已经受到世界各国纤维艺术家的广泛关注。
艺术家们从本质上突破了传统艺术形式上材料处于隶属地位的观念束缚，这样在无形之中促进了艺术家对传统纤维艺术观念、形式认识上的深化，同时也促使纤维艺术家们对现当代纤维艺术独特语言进行着广泛的探索、大胆的开拓和试验，使纤维艺术构成形式呈现出开放的多元化的风貌。
纤维材料软雕塑艺术分析
纤维材料软雕塑艺术分析纤维材料软雕塑艺术分析摘要：纤维材料软雕塑艺术是随着现代雕塑材料在雕塑中得到应用后逐渐发展起来的，雕塑整体上能够给人带来温暖、柔軟的感受，并且由于雕塑资源相对丰富，能够适应不同题材雕塑的需要，因此在现代社会雕塑艺术领域受到广泛欢迎。
本文针对纤维材料软雕塑艺术进行分析，力求能够结合纤维材料的应用对现代雕塑艺术的发展形成更为系统的认识，有效促进现代雕塑艺术得到良好的发展。
关键词：纤维材料;软雕塑;雕塑艺术雕塑艺术在我国具有悠久的发展历史，并且在长时间的发展过程中形成了深厚的文化积淀，对当今社会雕塑艺术的发展产生着深远的影响。
发展到现代社会，随着雕塑材料的日渐丰富，在雕塑艺术中逐渐开始探索硅胶、不锈钢、有机物等高科技材料的应用，为雕塑艺术文化的发展提供了良好的支持。
基于此，结合纤维材料软雕塑艺术进行分析，能够为当代雕塑艺术家制作雕塑作品提供参考，有效促进我国雕塑艺术向着新的时代发展迈进。
一、当代纤维材料软雕塑艺术发展情况受到科学技术进一步发展以及雕塑文化在现代社会得到进一步拓展和延伸的影响，现代雕塑艺术发展过程中开始探索纤维材料的应用，不同的雕塑艺术家针对纤维材料的魅力进行挖掘，通过开发软雕塑艺术对雕塑艺术的发展空间进行拓展，让受众群体能够通过纤维材料独特的质感体会到软雕塑艺术温暖、柔软的艺术特色[1]。
结合纤维材料现代雕塑艺术领域的应用情况进行分析，发现不同国家的雕塑艺术家已经在不同的层面作出了相应的实践探索，如在20XX国际纤维艺术作品展览中，美国软雕塑艺术家卡洛琳将透明纱布作为载体创作了《凤凰》软雕塑作品，其应用红色的丝绸给受众带来了独特的视觉感官体验，给人留下了深刻的影响。
我国艺术家也在这方面做出了相应的探索，施慧使用布面纤维所创作的《老墙》作品受到业界的广泛肯定，被称之为我国最具影响力的三十件装置艺术之一，在作品中将艺术家对墙文化内涵的理解充分的传达出来。
青年艺术家韩璐使用软质亚麻布进行创作，其软雕塑作品《向左走，向右走》将城市女孩和农村女孩街头偶遇的情况真是的展现在受众面前，让人产生别样的艺术审美体验。
现代意识工艺下的纤维艺术探析
设计 与产 品 Ｄ ＯＩ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ １ ・ ７ ０ ０ ３ ． ２ ０ １ ３ ． ０ １ ． ０ １ ２
现 代 意识 工艺 下 的纤 维艺 术 探析
崔 璨
（ 苏 州 大 学 艺 术 学 院 ，江苏 苏 州 ２ １ ５ １ ２ ３ ）
摘要 ： 现代 意识 工 艺影 响 着现代 艺术 ， 现 代 艺术 的发展 带动 纤维 艺术 的发展 ， 从 纤 维艺术 的发展 也 能 看 出现代 艺术 的趋 势和走 向 。从 手 工 艺 实践 的 回归 、 意识 工 艺 的延 续 等 方 面 ， 探 讨 意识 工 艺 下 的 纤 维 艺术 创作 内容和 方法 ； 再从 现 象入 手 ， 品味 从 看 重手 工 艺到 青 睐 意识 ３ － 艺为主 的 纤 维 艺术 的 审 美 价值 和形 式革命 背后 的文 化 。研 究认 为纤 维 艺术可 以改 变人 们 对 室 内空 间约定俗 成的概 念 ， 通 过新 颖 的原材料 的使 用 ， 还 可 以改造 整 个 空 间。纤 维 艺术 易于人 们领 会 和 交流 ， 并 且 随 着 时代 的 变化 而 变化 ， 现代 纤 维艺术 的创 作 者们积 极 的回应 着现代 主 义者的理 想 ， 并在 对 纤 维 艺术 的探 索 中 ， 还原 了
ＣＵｌ Ｃａｎ
（ Ｓ ｃ ｈ ｏ ｏ ｌ ｏ ｆ Ａ ｒ ｔ ， Ｓ ｏ ｏ ｃ ｈ ｏ ｗ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ， Ｓ ｕ ｚ ｈ ｏ ｕ ２ １ ５ １ ２ ３ ，Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ ）
Ａｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ ：Ｍｏ ｄｅ ｒ ｎ ｃ ｏ ｎ ｓ ｃ ｉ ｏ ｕ ｓ ｎ ｅ ｓ ｓ ｐ ｒ ｏ ｃ ｅ ｓ ｓ ｉ ｎ ｌｕ ｆ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ｔ ｈｅ ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎ ａ ｒ ｔ ａ ｎ ｄ ｔ ｈｅ ｄ ｅ ｖ ｅ ｌ ｏ ｐ ｍｅ ｎ ｔ ｏ ｆ ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎ ａ ｒ ｔ ｄ ｒ ｉ ｖ ｅ ｓ ｔ ｈ ａ ｔ ｏ Ｉ
当代纤维艺术的融合与碰撞
当代纤维艺术的融合与碰撞作者：孙瀛闫松岭来源：《艺术与设计·理论》2016年第02期摘要：纵观整个世界美术的发展过程，每个时代都相应的有一种特殊的时代文化精神，纤维这门艺术形式也不例外，它的风格变迁也同样受其特定时代发展的制约和支配。
在当今这个自由开放、多元化的发展时代，传统的方式的纤维艺术随着人们的不断探索、观念的革新，已经摆脱了经纬的束缚，向着更自由的空间延伸，在造型、材质、装饰和功能上都有所创新，并且这种创新还在随着艺术家和时代的变化而不断发展着。
关键词：时代精神；后现代；多元化检索：中图分类号：J506 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）01-02-0113-03Fusion and Collision of Modern Fiber ArtSUN Ying YAN Song-ling（TianJin University of Technology， TianJin 300384， China）Abstract ：From the world art of the development process can see that every age has a special kind of culture spirit of art， such as fabric of his style was influenced by the development of the era. It is a free and open development era. With the continuous exploration and innovation， the traditional fiber art has to get rid of the shackles of latitude， extending toward more free space. Fiber art innovates in the shape， material， decoration and function， It will change with the artist and the era of the development.Key words ：The spirit of the times； post modern； diversificationInternet ：纵观整个世界美术的发展过程，每个时代都相应的有一种特殊的时代文化精神，纤维这门艺术形式也不例外，它的风格变迁也同样受其特定时代文化背景的制约和支配。
纤维软雕塑艺术的历史溯源及其表征
纤维软雕塑艺术的历史溯源及其表征[摘要]传统的雕塑都是使用硬质材料进行创作的造型艺术。
社会的进步和现代艺术的出现，新观念新材料和新的科学手段的运用，派生了纷繁杂多的现代雕塑现象。
其中纤维材料艺术以独特的魅力在雕塑领域中崛起。
纤维艺术的历史悠久，它丰富的色彩、柔软的质地、多变的机理，为充满坚硬的钢铁、石头、钢筋水泥的城市世界带来了浓郁的“人情味”；它通过纤维特有的质感以不同的加工造型手法。
达到了另类的艺术效果。
[关键词]纤维材料；软雕塑雕塑是造型艺术。
它以特定的物质材料，通过三维、四维或多维的主体造型构成可视、可感、可触的造型，让人们从不同的角度、距离去欣赏。
其视觉效果是一种无声的、静止的、永恒的空间造型艺术。
因为每件雕塑作品的材质不同，在人们眼睛里的视觉效果也相应地不同。
如罗丹的两件作品《达娜哀》和《思想者》，《达娜哀》中，大理石能表现非常细微的变化，作品中的女性肌肤能显得细嫩而富有弹性；而铸铜就截然不同，其明暗对比关系泾渭分明，适合表现体壮男性的肌体，作品中男性就显得浑厚有力而生动。
因此，材料的选择会直接影响雕塑的效果。
伴随着科学文化的发展，人们的审美意识、艺术观念都在不断地发展变化，现代雕塑风格呈现多元化，所使用的材料也日益多样化。
雕塑家们不再局限于传统的硬质材料，开始向不同的方向进军。
其中，纤维软雕塑就是不同于以往的创作材料和样式。
它是以天然动、植物纤维或人工合成纤维材料为中心，加入硬质的石、木、金属、塑料等辅料，采用编织、缠绕、缝缀、拼贴等技艺，结合染、绘、喷印等手法，与创作者的奇妙想法相融合，制造出一种独特的三维立体造型艺术。
软雕塑这种材料手段的运用，突破了传统上材料处于附属地位的观念，促进了艺术家对现代纤维艺术观念和形式的深化，同时也促使纤维艺术家对现代纤维材料独特的艺术语言进行广泛的探索，以及大胆开拓和实验，使纤维材料的艺术构成呈现多元化的特征。
这使纤维艺术从二维走向三维，从而也使软雕塑成为一个独立的艺术种类。
纤维艺术中的材料
纤维艺术中的材料摘要：纤维艺术最早起于壁毯的编织艺术，在它多年的发展过程中融合了各种各样优秀的文化，使纤维艺术的不断进步。
纤维艺术材料的开放性，让艺术家们更加大胆的去探索、去挖掘、去开发更加新颖的材料，为纤维艺术的进一步发展提供广大空间。
伴随着艺术的发展和文化的前进，纤维艺术早已经从单一的编织艺术进步到多种材料结合的综合材料性工艺。
材料是艺术创造的根本，纤维艺术作品所用的各种材料都有其最本质的区别，从平面到立体、从质地到肌理、从颜色到结构都有它自己独特的视角和情感。
材料；纤维艺术；多样性；独特性1 纤维艺术概况1.1 西方纤维艺术历史发展简述现代纤维艺术发展于十九世纪末的欧洲，现代纤维艺术就是由编织艺术的发展和扩充而来。
它的发展主要被文艺复兴时期、新艺术运动时期、现代艺术时期和后现代艺术时期所影响。
在中世纪，编织工艺就已经是欧洲大多数教堂、城堡和军营的装饰品了。
当时的欧洲建筑物几乎都是石造的，所以使用厚重的羊毛编织成挂饰或地毯不仅装饰了室内同时起到了保暖的作用。
手工艺品在当时的社会有着不可取代的作用。
十二世纪到十六世纪，欧洲出现了一种以新型建筑为主题的新颖的艺术形式，这就是哥特式艺术，哥特式艺术在设计上力求创造自然，有别于古典艺术的庄重、刻板和复古艺术的繁重装饰样式。
由于十八世纪工业革命的开展，工业制品取代了大量的手工艺品，因此导致了手工艺品的严重下跌。
直到十九世纪末，传统手工艺跟随着工艺美术运动再次复兴。
从中世纪到文艺复兴再到近现代，艺术家们对编织的技艺的要求更加精湛。
从二十世纪开始，纤维艺术就把编织、绘画、软雕塑和建筑装饰等多种工艺相结合，使纤维艺术更加广阔、完善。
1.2 中国纤维艺术起与发展中国的纤维艺术历史也非常悠久。
最早出现在汉魏时期，由于生活的地区纬度高，天气寒冷，所以当时的人们就开始了编制粗毛织品。
二十世纪七十年代末，主要是以复制照片和著名绘画作品的壁毯形式为主，主要技法为栽绒工艺，追求真实、简洁、逼真。
金属材料在纤维艺术创作中的线性表达
金属材料在纤维艺术创作中的线性表达
郭鑫
【期刊名称】《天工》
【年(卷),期】2024()6
【摘要】纤维艺术主要运用线性材料,通过一定的工艺手法进行创作的过程。
现代的大型软雕塑、柔性的空间作品等通过艺术展览的方式被观赏和浏览,传统的编织、刺绣工艺等通过日用品的方式被人们广泛使用,这些都是纤维艺术。
线材是纤维艺
术的最小构成单元。
线性语言的多样化表达则是整个纤维艺术作品的精髓和灵魂。
主要讨论的是金属线材的纤维造型艺术语言问题。
首先,考察纤维艺术材质的变化,
分析金属线材为纤维艺术的创作提供了新的可能性;其次,介绍了金属线材目前主要
的创作手法、所产生的特殊视觉效果及发展进程。
【总页数】3页(P27-29)
【作者】郭鑫
【作者单位】山东工艺美术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J50
【相关文献】
1.从图像的表达到被表达的体验——身体作为艺术创作中的资源
2.4种牙科金属材料对成纤维细胞L929凋亡相关基因及蛋白表达的影响
3.皮肤纤维瘤、细胞性纤维组织细胞瘤和隆凸性皮肤纤维肉瘤中CD163的表达与CD68、CD34及XⅢa因
子表达的比较4.论艺术创作中的情感表达——以油画创作中的情感表达为例5.纤维触觉肌理在艺术创作中的情感表达
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天工开物——探寻中华造物之美
天工开物——探寻中华造物之美
余隋怀
【期刊名称】《吉林艺术学院学报》
【年(卷),期】2024()1
【摘要】在设计领域的学习与实践中,深入认知本国传统造物之美具有举足轻重的意义。
中华造物,历经千年沉淀,蕴含着深邃的美学价值。
这些珍贵的文物不仅充分展现了古人的卓越智慧与匠心独运,更承载着中华民族丰富的文化内涵,成为中华优秀传统文化的生动载体。
纵观中华古代造物的发展脉络,在文化、造物思想、艺术和技术等诸多领域,都鲜明地展现了中华民族对美的坚定追求。
这种追求美的精神,不仅滋养了古人的心灵,更为当今设计领域提供了深远的启示。
在现代设计中注入更多的文化底蕴,关键在于深入挖掘和提炼文物背后的故事与价值。
中国传统造物所体现的人与自然和谐以及实用与美观相结合的设计理念,以人为本、简约实用、环保等精神,都应当成为现代设计的重要借鉴。
【总页数】7页(P4-10)
【作者】余隋怀
【作者单位】西北工业大学
【正文语种】中文
【中图分类】J06
【相关文献】
1.日用即道--《天工开物》之造物思想
2.《天工开物》造物的文化意蕴探析
3.物色自然——《天工开物·彰施》中的草木染造物思想管窥
4.大匠之美——论中华古代造物的审美精神
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柴鑫萌：雕塑与纤维的跨界
作者：柴鑫萌
来源：《大学生》2016年第16期
我的毕业作品《田园温度》，用雕塑构造的手法将纤维材料和木质这两种元素结合，运用未经加工的原材料纤维全手工制作成的。
这可能在雕塑作品中比较少用到，之所以这么做是因为，我觉得纤维材料其实有它特有的肌理、色彩美感与视觉张力，而且可以通过多种塑造手法实现对空间的占领，用于雕塑创作。
而传统木制农具与纤维材料都易触发人们内心的温情，所以我采用纤维和木质来呈现这组雕塑作品，让观者感受到温暖与亲和力。
我一直对原始、朴素的生活方式和心境有着向往，所以在作品中想做的也是通过现实生活中一些相对不变的东西照见过去，照见远古的生活，照见曾经的艺术理想。
当我运用纤维材料和传统木制农具的时候，自然而然地由心流露出农耕文明背景下人们直接、纯粹的对大地的热爱和感激之情，激发生命原始的本能。
我相信毕业展上的观者也能感受到这种对大地资源的汲取与对大自然的依赖，释放心中对大自然的感怀之情和对渐渐逝去的祖辈们生活方式的追忆，希望通过作品使观者重拾初心，达到物以传情。
纤维和木质表达传统用具的温情
我的毕业作品《田园温度》有三部分——耕、转、蒸，分别是用纤维制作的农具、辘轳和小笼蒸包。
传统木制农具经过历史变迁与常年雨水的侵蚀有其独特的肌理美感，由于年代久远及作品所需尺寸与原物的差别等原因，只能通过走访民间、查询资料的方式来找到木质农具的原型，再仿制出来，在仿制过程中，制作手法上延用插接、榫卯等方式，木材的做旧处理则采用喷火枪与上油相结合的方式，
制作过程中需要切割、打磨木材，由粗糙到精细，由大到小，由外及内，空气中都填满了木头的香甜气息，沁人心脾又引人追忆。
用喷火枪上色对我来说也是一次考验勇气与耐力的过程。
第一次用喷火枪，我都不知道如何引燃，恰好家里没人，跑了三四家邻居才搞定，其实只需要用打火机引燃一下就可以，但第一次引燃喷火枪的时候还是有点担心安全问题的，毕竟是易燃易爆品，但当做起雕塑来好像就忘了害怕，一心想着什么样的速度与距离才能烧出最好看的木纹，是一次成型，还是分几次灼烧罩染等等，看着木纹随着火烧渐渐隐现出来，心中非常激动，传统的木工制作工具也充满着年代感与温度，其中有一个木工具是我爸30多年前自己做的，一直用到现在，工具虽小，但沁满了30年劳作的时光与汗水，看后感触颇多，还有很多作品制作过程中的感动，但这些都无法带到最终展览效果，观者不能与制作者感同身受地体味这一制作过程，实属遗憾。
我选用的是棉麻纤维类材料，因为棉麻纤维类材料整体上给人温暖、柔和的象征性，是唤醒观者内心柔情最好的媒介。
我刻意保留了材料的自然性，选用未经机械加工或染色的原材料，全手工制作的方式来呈现，通过编织，缝缀等手法展现材料的可塑性与表现力，实现对空间的占有及视觉上的延伸。
纤维材料的编织工程在刚刚要动工的时候，赶上清明节，在我的家乡河北易县有一个说法，就是清明节不能做针线活，所以我不能找任何人帮忙，但毕业创作的进度不能拖，所以自己就琢磨着钩了起来，以前从没见过钩针的我，竟然也能钩出一些肌理和花样，我想这应该就是材料与工具的魅力吧。
由于工作量太大，过完清明节，我找了3个乡亲来给我帮忙，我们讨论了很久，对于纤维材料的钩法竟然沿用了我清明节期间“研究”出来的表现手法，三个人同时进行也意味着我要不停地给她们换线、配色，不停地在观察，从一根线的颜色到观察7米长的“土地”的整体色调，这个过程即繁琐又浩大，但看着作品每天都在完善，心中充满了期待，迫不及待想看到作品最终完成的样子，所以每天积极性和对创作的热情都特别高，同时我也特别感谢帮助我完成钩织任务和仿制木制农具的父母，在我制作的过程中，父母也在不停地为我出谋划策。
笼屉则采集市场上现有的传统样式，尽量追求原始、自然的肌理质感，从市面上买来的笼屉大都带有商标，我需要做的第一步就是把商标磨掉，去商品化，让作品更加的纯粹，磨掉商标还是远远不够的，为了达到一种时光与厚重感，我选择了用稀释后酱油水将笼屉煮至微黄，这样笼屉不但更加真实，而且在后期蒸汽的熏蒸下还会有淡淡的烹制实物的味道，使展览效果事半功倍。
创作可以随意开始，却不能随意结束
我的毕业创作是在老家做的，家乡不抵城市的车水马龙和五彩霓虹，但有着她特有的质朴自然的美，每天被鸡鸣声叫醒，6点钟从镇上的小路跑到山上，听着山上的鸟叫，看着初生的太阳，嗅到一缕缕淡淡的青烟的草香，正值初春，恰好是春耕时节，看着一片片荒了的地几天时间内就被耕种得整整齐齐，一亩一亩一眼望不到边际，会不禁想起“万里皆春耕”的诗句，而我也在钩织着一片大地，构造着我心中的一片桃花源。
大地、水、农具、食粮等这些元素在我们的生活中早已司空见惯，在我的生活经历及个人情绪的融入中，将一些更加纯粹、质朴的感受，经过浓缩与提炼，从而在作品中自然而然地表达出来。
我在家里的生活，我感触到的周边，与我的创作心境是如此的契合，我想这也不失为一种幸运吧……
在创作过程中，往往会有一些意料之外的想法或感觉，如果不是一点点打磨木材，被淹没在纷飞的木屑里，就不会发现原来木材本身竟具有如此沁人心脾的香甜气息，如果不是一针一线地钩织缝缀，也不会切身体会到纤维材料的触觉竟如此细腻，可以直达你的心房，瞬间感怀至深。
通常创作想法来的很快，实现方式则需经过反复推敲；创作可以随意开始，却不能随意结束；一件作品可以完成，其中的文化内涵和所要走的艺术道路仍要继续探寻。
只要生活的节奏还在继续，艺术创作的乐曲就不会戛然而止……。