朗读技巧指导doc

朗 读 技 巧朗读时抑扬顿挫（声调高低）地出声阅读。

有助于更快理解文章，体会文章思想感情，有助于记忆。

朗读能力的高低体现语文能力（造句、作文）的高低；高质量的朗读，对于提高语文水平大有作用。

1、基本要求：（1）正确清楚地读。

正确——读准字音，不读错字，包括不添字、不漏字、不调换字的顺序等。

如“坚强”中的“强”读 qi áng ，“勉强” 中的“强”读 qi ǎng 。

清楚——发音、吐字清晰分明，不能含含糊糊。

（2）连贯流利地读。

适当语速（一般接近平时说话的速度），不唱读、不顿读、不拖腔拉调，做到词连续，句子间停顿恰当。

初步了解内容时先默读，扫清生字和难句后再朗读，效果较好。

（3）声情并茂（有感情）地读——读出不同的语调（较高要求），停顿，读出作者的思想感情。

表现手法体现在对文章的意义、感情有比较深刻的理解，掌握语言的逻辑性（句子之间的内在联系）。

（4）因文而异地读——朗读时的感情、态度、语气和节奏。

记叙文：因事明理，以事感人，具体、细致，语气自然，节奏感强。

说明文：语速适当，语调舒缓，关键性的说明语句，语音要清晰。

议论文：把握文章内在的逻辑关系，把概念、判断和推理融会贯通，并以切身的感受，鲜明的态度，直言不讳，具有逻辑力量的有声语言表达出来。

诗歌：分清格律诗和自由诗。

文言文：一般平稳、舒缓、从容和深沉。

C.语调由高而低而再高，把句中一些特殊的音节加重加高或拖长，形成升降曲折的变化。

2、朗读技巧：（1）呼吸：熊腹式呼吸，自如地控制呼吸。

（2）发音：关键是对嗓子的运用（嗓音的控制和调节），不要自始至终高声大叫。

（3）吐字：清楚，克服发音含糊、吐词不清的毛病，熟练掌握词语的标准音。

（4）停顿：①标点符号停顿：顿号最短。

有时因表达需要，在没有标点处也可停顿。

②长句中的适当自然停顿，便于领会句意。

③感情停顿：不受标点制约，完全根据感情或心理需要的停顿，特点是声断而情不断。

（5）重音： 强调重音：在句中位置不固定。

： 感情重音：在表现内心感情变化强烈、情绪激动的地方。

（中段开始“训”和“练”。

） 色彩丰富，形象生动，强调突出意义，增强感染力。

（6）语速：掌握语速可以造成作品的情绪和气氛，增强语言表达效果。

内容和体裁决定语速。

①根据内容掌握语速：与作品的情境相适应，根据作品的思想内容、故事情节、人物个性】环境背景、感情语气、语言特色来处理。

②根据体裁掌握语速：（见前）（7）语调：（见上ABCE ）句子里声音高低升降的变化，其中结尾的升降变化最为重要，一般和句子的语气紧密结合。

朗读时如果注意到语调的升降变化，语音就会有动听的腔调，也能更细致地表达不同的思想感情。

例如： 春 晓 孟浩然春眠… 不觉晓 （春日酣梦不知不觉到了早晨，）△△△（坦然舒适，平起，“眠”稍拉长） （有朦胧感，由睡而醒的轻松自如，语速稍快，稍扬）处 处 —— 闻啼 鸟 → （到处都是鸟儿明快的啼叫声。

）△ △（稍减） （“闻”开始上升，接准“啼”；阳平“啼” 上扬扩展，）（四周树上、空中传来鸟鸣，欢快清脆。

高起较长较强） （然后下降为上声的“鸟”。

）夜来— 风↑雨↓声（想起夜里的那阵阵风雨声）△ △ △（回忆，沉缓，“来” 稍长） （“声”托住，语音仍在）花落↘—— 知—— 多→少＿。

（感叹不知多少花儿零落在庭院）（中度平起，接去“落”下行） △ △（“多少”感慨，“少”长而不扬。

）（有惋惜之情，又无可奈何）（“知”平起，隐含不知）①春晓：春天的清晨（春日黎明）。

晓，天刚亮时。

捕捉典型的春天气息，表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感。

②不觉晓：不知不觉，没有察觉到早晨的来到。

③闻啼鸟：听到小鸟的鸣叫声。

④夜来：夜里。

朗读技巧：是在朗读活动中所运用的一切表达方法，是实现朗读目的的必要手段，是朗读时为了使声音清晰洪亮，为了增强语音的感染力，更恰当地传情达意而使用地一些技巧和方法。

主要包括两部分：一是内部技巧；二是外部技巧。

一、朗读内部技巧1．形象感受的运用朗读者要学会在作品形象性词语的刺激下，感触到客观世界的种种事物以及事物的发展、运动状态，使情、景、物、人、事、理的文字符号在内心跳动起来。

朗读者的形象感受，来源于作品中的词语概念对朗读者内心刺激而产生的对客观事物的感知、体会、思考，是“感之于外，受之于心”而形成的。

朗读者要善于抓住那些表达事物形象的词语，透过文字，“目击其物”，好像“看到、听到、嗅到、尝到、伸手即可得到”一样，在内心“活”起来，形成“内心视像”。

朗读者自身的经历、经验和知识积蓄，是形成“内心视像”的重要条件。

朗读者要善于发挥记忆联想和再造想象的能力，以增强有声语言的强烈感染力。

例如《卖火柴的小女孩》第1段中：“天气冷得可怕，天正下着雪，黑暗的夜幕开始垂下来了。

”朗读时，不应仅仅把它们看成是白纸黑字，而应透过这些表达形象的话语，产生视觉想象，“看到”雪花、天黑，从而“感到”冷极了。

再如《荔枝蜜》中：“热心肠的同志送给我两瓶。

一开瓶子塞儿，就是那么一股甜香，调上半杯一喝，甜香里带着股清气，很有点鲜荔枝的味儿。

”朗读时要注意运用嗅觉想象和味觉想象，当读到“一开瓶子塞儿”时，要真的觉得一股甜香味儿扑鼻而来；“调上半杯一喝”，则有唇齿含香的感觉。

练习：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

2．逻辑感受的运用朗读者要学会将作品中的主次、并列、转折、递进、对比、总括等“文路”，在逻辑感受过程中转化为自己的思路，进而形成内心的“语流”，以增强有声语言的征服力。

朗读时，作品中的概念、判断、推理、论证，以及全篇的思想发展脉络、层次、语句之间的内在联系，在朗读者头脑中形成的感受，就是逻辑感受。

逻辑感受主要体现在两个方面：语言目的要明确，不能似是而非；语言脉络要清晰，不能模棱两可。

语言目的必须抓住语句、篇章的真正含义，挖掘实质。

语言脉络指的是上下衔接、前后呼应、贯通文气、连接层次语句，文中起着“鹊桥”作用的虚词是获得逻辑感受的重要途径。

练习：（1）并列性：坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。

（2）对比性：燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。

（3）排比性：山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。

（4）递进性：起先，这小家伙只再笼子四周活动，随后就在屋里飞来飞去。

3．内在语的运用没有内在语，有声语言就会失去光彩和生命。

朗读者要学会在朗读中运用“内在语”的力量赋予语言一定的思想、态度和感情色彩。

朗读时，内在语要像一股巨大的潜流，在朗读者的有声语言底下不断涌动着，赋予有声语言以生命力。

内在语的潜流越厚，朗读也就越有深度。

练习：“人的身躯怎能从狗的洞子里爬出！”－－在敌人的威逼利诱面前，革命者仍保持坚贞不屈的高风亮节。

4．语气的运用声音受气息支配，气息则由感情决定，而感情的引发又受文章内容和语境的制约。

学会将情、气、声三者融为一体，并能运用自如，才能增强有声语言的表现力。

语言从字面上理解，“语”是通过声音表现出来的“话语”，“气”是支撑声音表现出来的话语的“气息状态”。

朗读时，朗读者的感情、气息、声音状态，同表达有着极为密切的关系。

有什么样的感情，就产生什么样的气息，有什么样的气息，就有什么样的声音状态。

语气运用的一般规律是：喜则气满声高，悲则气沉声缓，爱则气缓声柔，憎则气足声硬，急则气短声促，冷则气少声淡，惧则气提声抖，怒则气粗声重，疑则气细声粘，静则气舒声平。

感情上有千变万化，才会有气息上的千差万别和声音上的千姿百态。

二、朗读外部技巧朗读者既要重视内部心理状态的支配作用，又要发挥外部表达技巧的作用。

脱离了内部思想感情的运动状态，技巧就难以具有强大的生命力；如果没有最完善的声音形式，内部心理状态也无从表达，因而朗读者不能忽视外部表达技巧的运用。

1．语势语势，指的是朗读(或说话)时声音的高低变化，又称作句调。

声音的高低升降是由音高决定的。

高低升降虽然是就整个句子说的，但一句话的高低升降常常表现在最后一个音节上，末句如果是语气助词或轻声字，就表现在倒数第二个音节上。

句调有四种。

(1)平直调(→)句子语势平直舒缓，没有显著的高低升降变化。

陈述、说明的句子可以用平直调，表示庄严、悲痛、冷淡、沉重等感情。

如下面的句子：有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。

→(臧克家《有的人》)(2)扬升调(↗)句子语势先低后高，句末音调明显上扬。

疑问句、感叹句可以用扬升调，表示疑问、反诘、号召、惊讶等感情。

如下面的句子：当你在积雪初融的高原上走过，看见平坦的大地上傲然挺立这么一株或一排白杨树，难道你就只觉得它只是树? ↗(茅盾《白杨礼赞》)(3)降抑调(↘)句子语势先高后低，句末音节说得低而短促。

陈述句可以用降抑调，表示坚决、赞扬、祝愿，恳求等感情。

如下面的句子：为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉。

↘(艾青《我爱过土地})(4)曲折调(↗↘)句子语势有低——高——低的曲折变化，或者末一二个音节音调曲折并且拖长。

疑问句、陈述句可以用曲折调，表示惊讶、怀疑、讽刺、幽默等感情。

如：“——这些海鸭呀，享受不了战斗生活的欢乐，轰隆隆的雷声就把它们吓坏了。

(高尔基《海燕》)2．停顿停顿就是语流中的间歇，我们说话或朗读，短句可以一口气说完；遇到长句或者几个句子，中间就要有适当的间歇。

语言中的停顿，不单是人们生理上换气的需要，更是表情达意的需要。

常见的停顿有以下几种：(1)句逗停顿按照各种标点符号所作的停顿叫句逗停顿。

停顿时间的长短一般是：句号、问号、叹号>分号、冒号>逗号>顿号。

破折号和省略号较为特殊，停顿时间的长短酌情而定。

(2)语法停顿表示语法关系的停顿叫做语法停顿。

语法停顿可以使句子的各种成分之间的关系明确、脉络清楚。

语法停顿的时间一般较短促。

其停顿的主要位置是：主语和谓语之间，动词和宾语之间，附加成分和中心语之间，联合成分之间，特别是各部分较长时，更应注意它们之间的停顿。

(3)强调停顿强调停顿是句子中特殊的间歇。

为了强调某一事物，突出某个语意或某种感情，或者为了加强语气，而在不是语法停顿的地方作适当的停顿，或在语法停顿的基础上变动停顿时间，这样的停顿叫作强调停顿，也叫逻辑停顿或感情停顿。

(4)结构停顿结构停顿是由文章的层次结构决定的，是为了表示文章的层次、段落等而作的停顿。

停顿时间的长短，应视具体的语言环境而定，在一般情况下，间歇时间的长短是：段落>层次>句子。

必须注意的是，停顿只是声音的间歇，而朗读者的情绪则不能受影响。

有的人一停顿，就使听众产生“结束”的感觉，这是不正确的。

其实，停顿仍是思想感情的继续和延伸，不是休止，更不是中断。

停顿运用得当，会给听众留下思索、回味，遐想的余地，收到“此时无声胜有声”的特殊艺术效果。