Miho美术馆
美秀美术馆步行桥ppt
隧道
• 隧道的岩层很好，被选为悬臂桥的基础
隧道
• 底部空间桁架轴向力和上部周围拉索拉力达到平 衡，形成转动弯矩。
• 隧道承受桥梁上自重引起的弯矩和横向荷载
隧道
拱塔
• 使拉索转向，改变拉索角度 • 可减小索尺寸和梁内轴向压力 • 高206米 • 倾斜角度45°，抛物线形 • 上大下小渐变箱形截面 • 球铰支撑
成就
• 获得瑞士国际构造工学会2002年度优秀构造奖。 该奖项的评语为：“其构造精巧，无论是一个小 的构造部件或是革新性排水系统，都创造出轻松 开放的气氛。它和周围的自然调和在一起，具有 构造美和艺术美的高贵气质”。
• HIROBA 奖，日本设计和建造工程联盟会（Kinki Federation of Architect & Building Engineers, Japan）
成就
• 国际灯光设计者协会——优秀奖 • 1999年伊利诺斯结构工程师协会——最具创新奖 • 1999年纽约咨询工程师协会——钻石奖 • 1999年美国咨询工程师理事会——荣誉奖
靓影
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○八年计划
• 0801——英国伦敦·皇家维多利亚码头 桥
（Royal victoria dock bridge）
• 施工
• 技术难点和创新点
地理位置
• 掩映于日本东京都信乐丘陵中的美秀美术馆
设计理念
• “桃花源”的意境，隐形桥——在视觉上主要 起导引及渲染作用
• 日本“shakkei”式设计方法——远近景象结 合
• 弱化了桥梁的体量，但精致于设计构成，桥体 在建筑场所毫不彰显，而让参观者沉浸于自然 美景及主体建筑中
贝聿铭生平简介
贝聿铭生平简介（Ieoh Ming Pei）美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
其父是中国银行创始人之一------贝祖怡。
10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。
风格作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。
他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。
作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。
贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。
1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里茨克建筑奖。
贝聿铭的童年和少年是在风景如画的苏州和高楼林立的上海度过的，从小立志要当一名建筑师。
后来他留美学习建筑学，以超人的智慧多次完成复杂的设计任务，并在纽约开设了自己的建筑设计事务所，又成立了“贝聿铭设计公司”，专门承担工程的设计任务。
在美国的许多大城市中，都有贝聿铭的“作品”。
他设计的波士顿肯尼迪图书馆，被誉为美国建筑史上最杰出的作品之一。
还有丹佛市的国家大气研究中心，纽约市的议会中心，也使很多人为之倾倒。
费城社交山大楼的设计，使贝聿铭获得了“人民建筑师”的称号。
在贝聿铭设计的那么多的建筑物中，华盛顿国家艺术馆东大厅最令人叹为观止。
美国前总统卡特称赞说：“这座建筑物不仅是首都华盛顿和谐而周全的一部分，而且是公众生活与艺术之间日益增强联系的艺术象征。
”贝聿铭的作品不仅遍布美国，而且分布于全世界。
我国北京西山有名的香山饭店，也是贝聿铭设计的，它集中国古典园林建筑之大成，设计别具一格。
1984年5月间，美国在凤凰城举行建筑学会年会，几百名建筑师和来宾，从500个候选建筑物中选出13个建筑物授予年度荣誉奖，贝聿铭设计的香山饭店名列榜上。
建筑案例分析
CHARATERISTIC
PART 3 案例三
03
维琴察圆厅别墅
名称：维琴察圆厅别墅 所在地：法国巴黎 始建时间：1552年 建筑风格：文艺复兴时期建筑 设计师：布帕拉弟奥 文化：圆厅别墅坐落在意大利维琴察,是一座完全对称的建筑,以中央圆厅为中心向四边辐射,四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶,富有古典韵味. 历史背景：意大利的一座贵族府邸.为文艺复兴晚期典型建筑.
1、建筑80%分都埋藏在地下,与周围景色融为一体. 2、44根银线放射状钢丝建造的隧道,吊桥直接通往美术馆正门. 3、外观上多为三角、棱形等玻璃屋顶天窗,采光性好.
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4、天窗错综复杂多面多角度组合,淡黄色木遮光格子. 5、室内壁面与地面采用了淡土黄色石灰岩.
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1、建筑80%分都埋藏在地下,与周围景色融为一体.——现代主义材料技术、环境因素 2、44根银线放射状钢丝建造的隧道,吊桥直接通往美术馆正门.——现代主义材料技术、环境因素 3、外观上多为三角、棱形等玻璃屋顶天窗,采光性好.——现代主义,风格派材料、环境因素 4、天窗错综复杂多面多角度组合,淡黄色木遮光格子.——结构主义,风格派材料、环境因素 5、室内壁面与地面采用了淡土黄色石灰岩.——现代主义材料因素
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1、对称手法,比例均称,突出中央. ——新古典主义文化因素 2、碟形穹顶,外观高出四周屋顶. ——生物形态主义,古罗马式人文因素 3、造型高度协调,由最基本的几何形体组成.——理性主义人文因素 4、布局集中,正方形平面,中央圆形大厅,四周空间完全对称.——新古典主义文化因素 5、门廊成为室内外过度的空间.——新古典主义文化因素 6、四面用同样大台阶通向户外.——新古典主义文化因素 7、建筑顶端雕塑装饰.——古罗马式,装饰主义人文因素
日本美秀美术馆
贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)人气:4020次美秀美术馆（Miho Museum）位于日本滋贺县甲贺市信乐町的自然保护区山林间，1991年小山美秀子委任现代主义建筑大师贝聿铭（Ieoh Ming Pei）为其设计了这座私人艺术品博物馆。
美秀美术馆（Miho Museum）特别之处在于：首先它远离都市，位于一个原始山林的深谷，为了尽可能地将自然环境保留和复原，设计时着重要考虑的是如何攻克这险恶山势，并解决好道路的通畅，于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）先在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道通向美术馆。
其次由于当地属国家级自然保护区，因此美术馆在兴建之初，便受到方方面面的严格限制。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）将建筑的80%都埋藏在了地下，但它并非是一座真正的地下建筑，原因是开挖地下空间是非常昂贵且缓慢的工程，同时对自然环境破坏严重。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）采取了先盖房子后填土的方法，最后种上与原始山林相适应的树木，这样再保证不破坏环境的同时让建筑与环境天然合一。
这一设计清楚体现了贝聿铭（Ieoh Ming Pei）的设计观:建造一座地上的天堂。
他第一次来到这个地方时，便很激动地说:“这就是桃花源！”贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)日本美秀美术馆设计者：贝聿铭美秀美术馆，日文说明书上写的是“MIHO美术馆”，英文名为“MIHOMUSEUM”。
我喜爱的设计师 贝聿铭
2002年
建筑物有中国山水画般的 寂与静。 简化了的形式语言,多用光 影线条变化 丰富室内空 间 采用现今建筑材料， 诠释江南风景园林 大量采用园林的借景 框景 庭园理水等涉及手法光， 是建筑的色彩。让光线 来设计是建筑师贝聿铭 的名言。
日本MIHO博物馆
• 在日本京都自然保护区中琵 琶湖西侧，有一座世界闻名的 美秀美术馆(MIHO MUSEUM) ，他被秀丽的湖南峰山脉所围 绕。虽然京都到美秀美术馆有 一小时路程，但是自从竣工以 来 ，除馆休之外，每天都接 待大量参观者。到了春秋，美 秀美术馆四周有大户川及田代 川等美丽河川，在途中可享受 传入耳朵的流水声及瀑布声。 信乐这一个地方得天独厚，拥 有很多历史及文化的遗迹，因 此信乐也被称为天然美术馆。
他在建筑设计中最为人们称道的，是关心平民的利益。他在纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地设计了许多既有建筑美感又经济实用的大众化的公寓。费城莱斯 大学在一九六三年颁赠他“人民建筑师”的光荣称号。同年，美国建筑学会向他颁发了纽约荣誉奖。《华盛顿邮报》称他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划。 在贝氏早期的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝氏采用混凝土，如纽约富兰克林国家银行。到了中期，历练累积了多年的经验，贝氏充 分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感，如全国大气研究中心。后来，贝氏身为齐氏威奈公司专属建筑师，从事大尺度的都市建设案，贝氏从这些开 发案获得对土地使用的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更将关切环境提升到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间，其中最脍炙人口的 当属费城社会岭住宅社区一案。 然而，苏州博物馆最大的特色体现在人与生态的和谐上： 贝氏以中国人的坚忍不拔证明了华人建筑师也能在西方创造奇迹。贝氏的中国风精神深深影响了建筑界甚至是整个世界。 今年92岁的贝聿铭是20世纪世界最成功的建筑师之一，设计了大量划时代的建筑。他的一生都在创新，有着深厚的传统文化背景，始终游走于传统与现代之间，并 用自己独到的设计为许多国家留下了一道道风景。
美秀美术馆
日本枯山水
枯山水又称假山水，源于日本，多见于禅宗寺 院。顾名思义，枯山水并没有水， 是干枯的庭院山 水景观，有些枯山水甚至排除了草木。其主要特点， 用山石和白砂为主体，用以象征自然界的各种景观。 如白砂可以代 表大川、海洋，甚至云雾，石头则可 寓意大山、瀑布等等。日本人好做枯 山水，无论大 园小园，古园今园，动观坐观，到处可见枯山水的 实例。 美秀美术馆中同样做有日本传统的枯山水。
曲径通幽
美秀美术馆之所以耐人寻味，在于其空间配置上， 具有中国园林回游式的趣味，随着参访者的移动，展 现不同的空间景致，从而体验出不同的意境。参访路 径极具哲学思维，许多人将整个过程体验比喻为人生 旅途，特别是在弯曲的隧道中漫步，只见隧道尽头隐 约发出光芒，却不知道将通往何处。此刻特别具有禅 意，也让人在短 暂而又宁静的时刻，思考人生的终极 意义。
迎宾馆接待所广场--同心圆构筑
樱花小道——顺着通路向上慢行，周边郁郁葱葱、道路长且弯 转，隧道入口慢慢出现
隧道尽头，一座日式建筑隐隐浮现
连通两座山麓的 吊桥钢索 大椭圆支架框住 了的四十四根铁线， 洞缘处整齐排列成一 个圆弧阵列努力支撑 著120米吊桥的重量。
经过吊桥就到了美术馆前面的广场，可以供人们停留休憩
地下二层平面
顶层平面
美秀美术馆工程概况
地址：日本滋贺县信乐山的自然保护区山林间 投资人：小山美秀子 建筑设计:贝聿铭建筑师联同日本纪萌馆设计室 用地面积:1002000 平方米 占地面积：9241平方米 建筑面积：20781平方米 设计时间：1992年10月-- 1994年3月 施工时间： 1994年8月-- 1996年8月 建筑限高：13米 建筑层数：地上1层，地下2层 总造价：250亿日元
美秀美术馆设计理念
贝氏建筑
贝聿铭贝聿铭生平简介（Ieoh Ming Pei）（1917-）美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
其父是中国银行创始人之一贝祖怡。
10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。
风格作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。
他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。
作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。
贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
贝聿铭(1917—)是美籍华人，被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。
1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里茨克建筑奖。
贝聿铭的童年和少年是在风景如画的苏州和高楼林立的上海度过的，从小立志要当一名建筑师。
后来他留美学习建筑学，以超人的智慧多次完成复杂的设计任务，并在纽约开设了自己的建筑设计事务所，又成立了“贝聿铭设计公司”，专门承担工程的设计任务。
在美国的许多大城市中，都有贝聿铭的“作品”。
他设计的波士顿肯尼迪图书馆，被誉为美国建筑史上最杰出的作品之一。
还有丹佛市的摩天大楼，纽约市的议会中心，也使很多人为之倾倒。
费城社交山大楼的设计，使贝聿铭获得了“人民建筑师”的称号。
在贝聿铭设计的那么多的建筑物中，华盛顿国家艺术馆东大厅最令人叹为观止。
美国前总统卡特称赞说：“这座建筑物不仅是首都华盛顿和谐而周全的一部分，而且是公众生活与艺术之间日益增强联系的艺术象征。
”贝聿铭的作品不仅遍布美国，而且分布于全世界。
我国北京西山有名的香山饭店，也是贝聿铭设计的，它集中国古典园林建筑之大成，设计别具一格。
1984年5月间，美国在凤凰城举行建筑学会年会，几百名建筑师和来宾，从500个候选建筑物中选出13个建筑物授予年度荣誉奖，贝聿铭设计的香山饭店名列榜上。
世界最著名的十大建筑设计师
世界最著名的十大建筑设计师一：创新建筑师代表：S a n t i a g o C a l a t r a v a(卡拉特拉瓦)S a n t i a g o C a l a t r a v a是世界上最著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。
S a n t i a g o C a l a t r a v a以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。
最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。
由于C a l a t r a v a拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。
他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。
所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。
他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。
有的时候，他的设计难免会让人想起外星来客，极其突兀的技术美似乎全然出乎地球人的常规预料。
这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。
早自20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。
由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素，进而影响到城市的面貌。
2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。
此地原有一个旧馆，是在1957年由当地的建筑师事务所设计的，这一次卡拉特拉瓦加建的Q u a d r a c c i展厅，名号不大，其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。
作品－巴伦西亚科学城里斯本车站密尔沃基美术馆雅典奥运会主场馆二追求内外协调统一：贝聿铭贝聿铭，美籍华人，世界著名的建筑设计师，他为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
普利兹克奖获得者建筑作品赏析
贝聿铭先生在扩建 工程中用了大量天 然石料及玻璃材料。 经过扩建的军械库 将包括4个展区，通 过宽敞的楼梯、桥 与走廊彼此相联。 外部有一向上的玻 璃旋转塔楼。内院 上方有一圆顶。
在楼梯塔每走一步就展开了明亮大厅的新景色，向外看，展 现的又是柏林市中心的建筑。以玻璃体将这座暗藏深巷的重 要建筑彰显于外，让大家在街上就可感受其建筑特色。
建筑名称：水之教堂 Church on the Water 座落地点：日本北海道 完工时间向外看的景观
外围和包含四个十字架的透明前庭的景观
教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，人们可 以直接与自然接触。背景中的景致随着时间的转逝 而无常变幻。
水御堂
博物馆
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
1983 Pritzker Prize Winner
좋아하는 이유
1.절계하기 전에 주위환경을 아주 아주 아주 세밀하게 조사한다. 2.건축은 다 분명하고 틀별한 의미가 있다. 3.건축의 기능과 형태는 환경과 아주 아주 잘 융합된다.
对我来说，建筑物的特殊功能要求，及所处地点的人文历史 是最重要的，我认为时间、文化、地点是建筑设计的要素— —贝聿铭
建筑名称：美国国 家美术馆（东馆） National Gallery in Washengton 设计者：贝聿铭 地址：华盛顿
美术馆 入口
贝聿铭对三角形、由三角形延伸出来的埃及金字塔 造型有独特的研究。
一条对角 线穿过这 片梯形的 直角顶点， 将这片用 地划为一 个等腰三 角形和一 个直角三 角形。
住吉的长屋基本上是对称的，而中庭的设置又是两 边的建筑相互对照，相互衬托。
住吉的长屋则可以让你每时每刻都在接受阳 光，接受新鲜的空气。
贝聿铭建筑设计中三角形符号的文化探索
贝聿铭建筑设计中三角形符号的文化探索一、三角形———贝聿铭建筑的标志语言众所周知, 贝聿铭是当前世界成就最高、最负盛誉的建筑大师之一。
1946 年他在美国哈佛大学建筑设计学院获硕士学位,1955 年创建贝聿铭事务所。
早在上世纪50 年代末60 年代初,贝聿铭在继承第一代现代建筑大师的基本建筑原则的基础上就逐渐形成了自己的建筑风格,设计建成一批影响很大的建筑,其中美国大气研究中心、肯尼迪纪念图书馆等表现了建筑形象与自然环境的有机结合,华盛顿国家美术馆东馆是贝聿铭建筑事业中极为成功的一例。
在巴黎卢浮宫的扩建中,他创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题,取得极大成功而享誉世界。
柯比意(LeCorbusier ,1887 -1965) 和密斯·凡·德洛(Mies Van Der Rohe1886 - 1968) 的作品及设计理论对贝氏影响深远,贝氏作品所呈现的雕塑性和对于光的运用即可显见柯比意的影响。
贝聿铭作为极其理想化的建筑师,善于把古代传统的建筑艺术和现代技术熔于一炉,创造出极为精确而又丰富的美感. 他持续地对形式、空间、建材与技术进行研究探讨,却从不为自己的设计辩说,他认为建筑物本身就是最佳的宣言。
三角形符号无论是作为立体的建筑结构还是表面的装饰,都因频繁地出现于贝聿铭的作品中而成为其具有典型意义的符号,贝氏对于这种几何形态的偏嗜到底是来自于三角形先天的力学优势,还是由于它具有独特的审美价值和哲学意味呢? 作为一个实践经验丰厚而著述相对较少的建筑大师,贝氏本人从未就此问题来阐述其设计思想,而且由于这些具有三角形态的建筑构件大多承载着实在的功能,如承重或采光,因此也少有理论家探索三角形符号除此之外的意识形态的来源。
但事实上这种带有贝氏强烈美学特征的建筑语言是研究贝氏的设计体系无法忽视和略过的,而且这种符号甚至还出现在许多被迫流产和修改的贝氏作品中。
如我们所熟悉的肯尼迪图书馆的第一份设计规划就曾出现过一座在环形庭院中拔地而起的截顶金字塔,它在被否定后的二十几年后被稍加改动,作为卢浮宫的改造方案中的入口设计而名声大噪;他的玻璃金字塔方案在有15 名专家的评审中以13 票的高票率通过,冥冥中似乎证明着这种以三角形为棱边的四棱锥型的造型语言本身就具有某种莫名其妙的吸引力量,而天赋过人的设计者只是敏锐地借助它就达到了一个人工构筑的和谐形态。
现代的桃源乡——美秀美术馆
建筑是门语言
MIHO语言、读懂、不由自主
到达MIHO过程:
一次探幽：穿行山林 中脱离喧嚣，峰回路转 “千呼万唤”，方知脚下 便是。
入口及室外环境：
入口峰峦树障掩映下，展现平和谦 逊建筑性格，平复心理。
室内环境：
变化。大厅：半透明 抽象表现，迷幻色彩； 山脉映衬，空间广阔。
楼梯：温暖天光。
展厅：壁灯幽柔茶色，穿越 时空隧道，从今忆回古往。
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五
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借景手法运用
MIHO中运用借景淋漓尽致
远借：
借助远处景观，丰富本体。 群山围绕，不同时刻，不同的美。
观展者穿过隧道，远眺主建筑，与自然 融为一体的主建筑物被借入到画面中，自然 与展览馆充满动感展开。 进入主建筑，转身回望，透过“月门” 符号的现代伸缩门借入眼帘。 圆形月门传统元素与现代的钢结构吊桥， 环环相扣，形成丰富空间层次与律动感。
为了不破环原始生态，利用对面山上的现成道 路，开挖一隧道，再造吊桥跨越山谷连接。通过 隧道渡过吊桥，美术馆豁然出现在眼前，确实有 着桃园再现的感觉。贝先生在现实世界中，实现 了桃花源的意境。
“我当时想，为什么不从山坡的另一边开个 山洞，在山谷中造一座桥，由桥将游人引入博 物馆，从而避免了沿山路进入势必影响自然的 做法？这让我想起了陶渊明笔下进“桃花源” 别有洞天的故事，为我设计山洞和过桥带来了 灵感。”
桃 源 乡
现 代 的
—— 贝聿铭和他的MIHO美术馆
建筑142 李嘉欣 周宇飞
东 晋 陶 渊 明
田 美 池 桑 竹 之 属 。 阡 陌 交 通 ， 鸡 犬 相 闻 。
数 十 步 ， 豁 然 开 朗 。 土 地 平 旷 ， 屋 舍 俨 然 ， 有 良
美秀美术馆,以美为宗
如果在日本只让我推荐一个美术馆，我会毫不犹豫地选美秀（MIHO）。
它的设计师——世界著名的建筑大师贝聿铭先生也直言不讳地说：“虽然大众对我作品关注度最高的是巴黎卢浮宫改建项目，但其实美秀美术馆才是自己最满意的作品。
”1997年刚一建成就被《时代》杂志评选为当年度全球最佳设计。
之后更是将各种顶级奖项收入囊中。
而它20岁生日刚过，就迎来了2018LV一场不记成本的时尚早春秀。
这场世纪大秀让更多的普罗大众知道了美秀，而真正懂行的人都知道，正是美秀“以美为宗”的灵魂为LV铺就了神台，让那场秀的每一个模特都气场全开，气势恢弘。
一个深山中偏于一隅，只有20多岁的美术馆何以如此神踞仙移？艺术之旅Art tour 美秀美术馆，以美为宗文/图：姚远东方凡中国人都知道桃花源，就像西方人都知道伊甸园一样。
每个人都能说出关于它的故事，可是，没有人真正地看过它。
这个人类现世的梦想之地仅存在于每个相信它的人心里。
而到了秀美美术馆，西方人觉得它就是梦中的伊甸园，中国人去了会说这就是传说中的世外桃源，超脱的人叫它艺术的乌托帮，通俗的人叫它“地下的天堂”。
是的，一切致命的东西都是这样的不可言说。
一千个观众眼里有一千个哈姆雷特，不同的人眼里也有不同的MIHO(美秀)。
从1997年它建成之日起，我就在无数的图片和文字的淹没下了解了它，而直到20年后，我才真的亲身来到它的面前。
它公开而神秘地坐落在日本滋贺县信乐町的原始保护林之内，一年中只在春夏秋三季迎接世界各地像我一样慕名而来的朝圣者。
漫漫朝圣路去时正值深秋，是最美的红叶时节。
进美术馆必须经过一个遂道，只能步行而入，遂道内是金色，弯弯曲曲看不到尽头，配有佛系环韵的灯光，伴着神秘，隐隐的出口若有光。
“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光……复行数十步，豁然开朗。
”这一段中国人耳熟能详的关于世外桃源的描述，被贝大师在入口的设计上运用得精彩绝伦。
还是借用L V的秀场来描述一下每一个来这里的人都会经过的唯一路线。
贝聿铭简历
建筑大师：贝聿铭(Pei,Leoh Ming)美国籍，美国著名建筑学家，他是当前世界成就最高、最负盛誉的建筑大师之一。
1940年美国麻省理工学院获学士学位，1946年美国哈佛大学建筑设计学院获硕士学位。
1955年创建贝聿铭事务所至今。
美国艺术与科学学院院士。
50年代末60年代初，贝聿铭在继承第一代现代建筑大师的基本建筑原则的基础上逐渐形成了自己的建筑风格，设计建成一批影响很大的建筑，其中美国大气研究中心、肯尼迪纪念图书馆等表现了建筑形象与自然环境的有机结合。
华盛顿国家美术馆东馆是贝聿铭建筑事业中极为成功的一例。
在巴黎罗浮宫的扩建中，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功，享誉世界。
贝聿铭对北京城市规划提出过重要建议。
他在北京香山饭店的设计中，努力探索一条把现代建筑特征与中国民族特色相统一的可行之路，为丰富中国新建筑发展道路方面做了重要贡献，为北京城市建设规划起到了重要的推动作用。
1996年6月当选为中国工程院外籍院士。
建筑大师贝聿铭所获荣誉：·美国建筑学会金奖·法国建筑学院金奖·日本帝赏奖·普利兹建筑奖·自由奖(Medal Of Liberty)章(1986年里根总统颁予) 建筑大师贝聿铭代表作品：·肯尼迪总统图书馆·卢浮宫金字塔·旧金山公共图书馆·北京中国银行总行大厦·埃佛森美术馆·日本美秀博物馆·香港中国银行大厦·香山饭店·梅尔森音乐厅·美国国家大气研究中心苏州博物馆新馆·美国国家美术馆东馆·摇滚音乐殿堂·贾维兹中心生平简介：1956年- 1963年东海大学路思义教堂，台湾台中市1961年- 1967年国家大气研究中心，科罗拉多州Boulder1962年- Place Ville-Marie，加拿大蒙特利尔1968年- 1974年基督教科学中心，马萨诸塞州波士顿1968年- Everson Museum of Art，纽约州雪城1969年- Cleo Rogers Memorial Library，印第安纳州哥伦布1969年- 1975年John Hancock Center，伊利诺斯州芝加哥1971年- Harbor Towers1972年- 达拉斯市政厅美国德州达拉斯1973年- 约翰逊艺术馆，康乃尔大学，纽约州Ithaca1974年- 1978年国家美术馆东馆，华盛顿1976年- 罗彻斯特大学Wilson Common,纽约州罗彻斯特：纽约时报选为当时全美最佳的前十大学生活动中心建筑1977年- 汉考克大厦，马萨诸塞州波士顿当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑，由于当时玻璃幕墙的技术不够成熟，大厦建成初期曾经出现过玻璃脱落的事故，后经过技术改进得以解决。
华盛顿国家美术馆
Threat
Local Champion
Training
览馆 研究 口 个长 。 览馆 口宽阔 ， 它 轴线 馆 东 轴线 长线 ，加强 两 联系 。研究 口 处 ， 。划 这两个 口 个棱边 棱 ，浅浅 棱线, 清 阴 , 两个 口既 ， 个 既对称 对 称。 览馆 口 侧 铜 ， 论 、 New Threat 来说， 与建 紧 Constituency Reduction 结 ， 。
1972年 - 达拉斯市政厅 美国德州达拉斯 1973年 - 约翰逊艺术馆, 康乃尔大学，纽约州Ithaca 1974年 - 1978年国家美术馆东馆，华盛顿 1976年 - 罗彻斯特大学Wilson Common, 纽约州罗彻斯特: 纽约时报选为当时全美最佳的前十大学生活动中心建筑 1977年 - 汉考克大厦，马萨诸塞州波士顿 当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑，由于当时玻璃幕墙的技术不够成熟，大厦建成初期曾经出现过玻璃脱落的事故，后经过技术改进得以解决。 1978年 - 1982年 印第安纳大学美术馆，印第安纳州Bloomington 1979年 - 1986年 Javits Convention Center，纽约州纽约市 1979年 - 肯尼迪图书馆，波士顿 1981年 - JP摩根大楼，得克萨斯州休斯敦 1982年 - 香山饭店，中国北京 该饭店是中国改革开放后外国建筑师在中国的第一件作品，也掀起了中国建筑界对中国传统建筑与现代主义相结合的大讨论。 1982年 - 1990年 中银大厦，香港 当时的香港第一高楼，建筑面积是诺曼·福斯特设计的香港汇丰银行的两倍，而造价不及其五分之一。 1985年 - 威斯纳馆（Wiesner Building），麻省理工学院媒体实验室 麻州波士顿 1989年 - 卢浮宫扩建工程，法国巴黎罗浮宫玻璃金字塔 法国大革命200周年纪念巴黎十大工程之一，也是唯一一个不是经过投标竞赛而由法国总统密特朗亲自委托的工程。 1990年 - 德国历史博物馆新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德国柏林 1995年 - 中国银行总行，北京 1996年 - 1997年，美秀美术馆（Miho Museum），日本滋贺县甲贺市 1998年 - 摇滚音乐名人堂，俄亥俄州 克利夫兰 2002年 - 2006年，苏州博物馆，中国江苏苏州 2004年 - 中国驻美大使馆，华盛顿特区 2006年 - 澳门科学馆，中国澳门 2006至08年 - 伊斯兰艺术博物馆，卡达杜哈 2010年2月11日，伦敦将为一个人专门举行颁奖典礼——93岁的贝聿铭获英国皇家金质奖章。他偏爱石材、混凝土、玻璃和钢。他设计的建筑，一座都没倒
建筑大师贝律铭作品分析--美国国家美术馆东馆详细分析
作者著名作品：
1979年 - 肯尼迪图书馆，波士顿 1982年 - 香山饭店，中国北京 1982年 - 1990年 中银大厦，香港 1989年 - 卢浮宫扩建工程，法国巴黎卢浮宫玻璃金字塔，法国 1996年 - 1997年，美秀美术馆（Miho Museum），日本 2002年 - 2006年，苏州博物馆新馆，中国
建筑地理：
面临的困境：
1、位于历史敏感地带，如何融入城 市，取得与周边纪念性建筑群的协调 2、不规整基地的利用（直角梯形） 3、如何与罗马风格的老馆取得联系 4、业主的特殊要求（亲切的外表， 活泼的空间，空间有中心有方向感）
解决思路:
1、对国会大厦——杰弗逊纪念堂 轴线的尊重导致梯形平面的切割 2、等腰三角形产生的轴线与西馆 轴线的呼应 3、三角母体的使用及哥特式塔楼 产生纪念性，对罗马式的西馆进 行一种历史风格的延续 4、构造和材质的极端追求 5、内部空间的丰富性和流动性
内庭的空间作用
不同空间大小、形状、质感、高低不断的变化,各空间 围绕展览馆的中心，三角形中庭相互交融,形成流动的、联 系的空间
纵横交错的楼梯
纵横交错的天桥
纵横交错的平台
动 态 雕 塑
动 态 雕 塑
动态的空间
中庭的空间，向四周和上 方延伸，它给各展览空间创造 了变化和衔接，给你的眼睛换 个花样，因为你会感到疲劳的， 不只是游客的脚，还有游客的 情绪。
阳光透过蜘蛛网似的天窗，从不同的角度射入，自 成一幅美丽的图画。
建筑采光：
建筑采光：
中庭内部展示
中间：
建筑形式与功能
东馆的基本构图是一个等腰三角形和一个直角三角形。 等腰三角形部分是一般参观人员的场所,而直角三角形是专 业艺术家的天地—视觉艺术高级研究中心。
MIHO 美术馆
三角形的接待大厅，内有餐厅、售票处，这里还看小到隐藏 在山内的美术馆（北馆）。
洋溢着自然气息的樱花小径到昏幽的人工隧道，明与暗， 宽到窄，自然与人工形成了个强烈的对比。
隧道的尽头，眼前一亮，此时眼前有悬索桥的悬索， 有郁郁葱葱的树林，还有掩映在林间的美术馆主体建筑。在索线所独具的力与美 的张弛中，观者的心理亦在瞬间随之收放。而索网形成的虚空间构图中心正是指 向美术馆。
接下来。 我为大家展示的美秀美术馆将淋漓尽致 的诠释贝氏建筑的许多特点。
„„林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便 舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开 朗，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属„„
然而， 是怎样的地形让贝老先生有这样意境的想法呢。
建筑区位
位于日本滋贺县甲 贺市信乐山脉自然 保护区。 美术馆的所在地是 一座高高的山脊， 它三面都是陡峭的 山坡，人要进入， 必须要经过一个狭 窄的峡谷。攀登而 上，在不破坏自然 的情况下，机械设 备很难到达这里。
百米长的索桥又一次让观者沉浸在鸟语花香的自然怀抱，与自然相拥。 观赏风景的同时，让人们不知不觉来到了美术馆前。
与桥衔接的是一个圆形的小广场。它与迎宾馆前的广 场相对应。也作为一个集散的平台。
迎宾馆入口、广场及樱花大道 ，蜿蜒的隧道、 直线的桥和自然环抱的群山以及建筑入口形成一个序 列空间，都在引导游客进入美术馆中。同时，这段路 程的丰富变化也让浏览者产生想象与期待。
独特的地域，“寻源”， “探幽”过程。 建筑环境带给人们心理上的 影响张弛有度依次呈现，为 之后的观览做好铺垫。此时 人的行为基本被环境牵引。 建筑坐落于自然中，也成为 了大自然的一部分。 室内空间独特，与室外景致 结合，给观览者独特的感受， 人们与室内环境的互动内容 丰富。
贝聿铭
香港中银大厦——当时的香港第一高楼，建筑 面积是诺曼· 福斯特设计的香港汇丰银行的两 倍，而造价不及其五分之一。 卢浮宫扩建 ——玻璃金字塔是卢浮宫院内飞 来的一颗巨大的宝石 新苏州博物馆——封山之作
贝 聿 铭 香 港 中 银 大 厦
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中银简介：
设计技术 ：
• 大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架 道路“束縛”的局促土地。要满足面积需求，要 在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向 高空发展，这就是如今315米的主要原因之一。 架构： • 楼高加上当地台风季节强劲的风力，使得建筑物 的结构系统需要非比寻常的解决方式，高楼承受 的风载必须是纽约与芝加哥的两倍，耐震度也必 须比洛杉矶强四倍。结构工程师罗伯森（ENR杂 志1989年的风云人物），建议采用合成的超强结 构体，即以钢组构成盒状，内灌注混凝土，以之 作为抗风力承重的主干。因此，贝聿铭建筑师把 自己设计的结构体比喻成竹子—也就是有着强壮 外墙的坚韧圆管
现 代 主 义 建 筑 大 师
贝 聿 铭
——
• 贝聿铭（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍华人建筑师， 生于广州，其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随 父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈 佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。 • 风格 作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成 为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石 材、混凝土、玻璃和钢。
试。
在转向的方正水池的角隅，紧邻着另 外四个大小不一的三角形水池，构成 另一个正方形，与金字塔、建筑物平 行，每个三角水池有巨柱喷泉，像是 硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字 塔，在拿破仑广场，贝氏将建筑与景 观完整地合成为一体。
日本Miho美术馆
日本Miho美術館筆者在2004年十一月底時，到京都看紅葉時順道到Miho美術館一遊, 大大的開了眼界，現在就在這裡給大家介紹一下吧。
Miho美術館成立於1997年，位於日本京都東南面的信樂山（Shigaraki Mountain）上（按一）。
建築師是貝聿銘先生（按二）。
據說他早在1980年來到這個在滋賀縣的自然保護區山林遊覽時，就被這個地方的自然美景深深地吸引了。
在他的心目中，中國詩人陶淵明的筆下的「世外桃源」應該就是這樣子的。
「桃花源記」中的漁夫在無意中走進一個黑暗的山洞，在山洞另外一面的盡頭，眼前一亮，原來就是世外桃源！！貝聿銘先生在設計Miho美術館就是用了「世外桃源」這個意念。
遊客如果坐車上山去美術館，首先要在山腰的停車場下車，在一個很有現代建築氣息的接待處購票，這時有些不知就裡的遊客會以為這處就是美術館本館，但其實美術館在另外一個山頭！從接待處走出來，在一個兩傍種滿松樹的路向山上行，大約三分鐘左右就會走進一個在山中鑿出來的行人隧道。
這個隧道的設計十分獨得，燈光幽暗，大家在進入不久之後其實就可以看到在出口遠處的美術館，但因為隧道有彎位的原故，大家會有一個錯覺以為愈向前走,美術館不是愈來愈近，而是愈來愈遠，實在有趣。
筆者那一天在這隧道走著時就有一種走進了時光隧道的感覺。
走了二、三分鐘左右，大家就會來到隧道的盡頭。
從幽暗的地方走出來，大家會眼前一亮。
今次筆者那次去的時間剛好在深秋的季節。
有機會看到滿山不同色彩的紅葉，實在美不勝收！在隧道的出口其實是一條長120米的就像青馬大橋那樣子的吊索橋，橫跨一個山谷，在山谷另外一面就是一個小廣場，廣場的另一面是三層石階，帶領大家到美術館的入口。
這個佈局就和日本很多廟宇一樣，令大家到達時有一種到來參拜的感覺。
美術館的入口的設計也很獨特。
為了保護自然環境及與周圍的景色融為一體，所以美術館的建築物80%是埋藏於地下。
大家在入口看到的主要是有幾何圖案的玻璃屋頂。
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Miho美术馆（美秀美术馆）
设计师：贝律铭
美术所在地是一座高高山脊，人要进入必须经过一个狭窄的峡谷。
为尽可能将自然环境保留，所以决定在两座山的山谷兴建吊桥和隧道。
林尽水源，便有一山，山有小口，仿佛若有光。
便舍船，从口入。
初极狭，才通人。
复行数十步，豁然开朗，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。
——陶渊明《挑花源记》
经过一条樱花小道，鸟语花香，一条隧道，静谧深远，突然眼前豁然开朗，美术馆掩映在一片山清水秀中。
三角形接待大厅，隐约看到山内主馆
静谧深远的人工隧道和鸟语花香的樱花小径形成强烈对比，明与暗，宽和窄。
隧道出口豁然开朗，视觉中心指向
主馆。
悬索桥的索网形成的虚空间形成过渡带。
一张一弛。
不自觉中重回大自然
至此形成了一个完整的入口序列空间。
点线面充分的运用，直线的桥和蜿蜒的隧道，环抱的群山和平台，对比和递进中，这段路丰富变化让浏览者产生了期待和想象。
主馆
入口台阶。
庄重有历史感，艺术是需要人去朝圣的
屋顶采用农舍的茹母屋造即歇山顶。
坡度必须符合山体坡度，顶不能高于13米（95%的建筑在地下）
几何设计，三角——罗浮宫——苏州博物馆
入口框景——园林
贝氏设计手法就是将几何学手法精致化，逐步形成富有几何感的雕塑外形为特征的风格。
造园——苏博
要入展览厅，需要下到地下一层。
阳光透过
天窗照射在楼梯上，因此有足够的亮度。
往里走，展厅内就依靠灯光照明。
壁灯发出茶色的幽柔光线，似乎带领参观者穿越时间隧道，从现代回到悠悠远古时代。
这样的展览空间和灯光设计，很容易让参观者的注意力集中在展品上。
黑色的室内背景，也与之前阳光明媚的室外环境形成对比，却不会让人感到冰冷和阴森，反而是宁静和思考。
在“展陈”这一核心功能上，贝聿铭通过用光的指引，让参观者同展品之间形成默契的交流，安静而直接，引人深思
美秀美术馆的出口设在另一端，不与入口重复。
并且在“出馆”这一过程中，
再次让人经历了“寻源、探幽”的过程，利用
光的指向性将参观者带离沉静的暗环境，重回
“世外桃源”的鲜花地。
这样的结束给整个建
筑、也给这个参观过程划上了圆满的句号。
阳
光孕育下的勃勃生机，还有远山丛林的深幽境
界带给人们由内而外的熏陶，仿佛经历一场甘
露洗礼一样。