镜头运动主要有哪几种
第五章 电视摄像中的运动解析
第一节 镜头的运动形式
三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
第一节 镜头的运动形式
摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
前移摄摄像机机位向前运动后移动摄像机机位向后运动横移动摄像机机位横向运动曲线移动随着复杂的空间而做的曲线运动第一节镜头的运动形式二移镜头的画面特征1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
第一节 镜头的运动形式
二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
第一节 镜头的运动形式
（二）拉镜头的画面特征
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。
镜头运动简述
1 、拉摄镜头的画面特点
第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
2 、拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系
第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。 第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
关于动向（速）
动向是的推拉方向。推拉的方向，由关注点的大小关系和被摄物的运动方向确定 。关注中心由面到点，自然用推镜头，以突出关注主体；而由点到面，则用拉镜头，把环境 等相关因素展现出来。当被摄物处于运动中，一般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基本 保持一致。反之，就会产生特殊的相向运动效果。
第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
2 、跟镜头的作用
第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系
视听元素考试重点总结
视听元素考试重点总结第一章影像第一节基本概念1、（简答）镜头的含义包括哪三方面？1、物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。
2、拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所拍摄的画面。
3、剪辑后的镜头：两个剪切点之间的一段画面。
2、（简答）卢米埃尔兄弟时代使用的“活动电影机”，具有的五大优势：1、既能拍又能放，使用赛璐璐软胶片，集拍摄、印、放三位一体。
2、（机器的成本和重量，也都要远远低于爱迪生和其他发明家们的那些设备）成本低，重量轻，便于携带。
手柄式自重不到16榜，适合各种场景的拍摄。
3、（在速度上）放映速度1/16秒，更接近于1/24秒的正常速度。
4、依照缝纫机“动—停—动—停”的原理，制造了电影放映机的机械（片门，遮片），解决了机器的片带牵引问题。
5、同时又是一种投影式的放映机，可以把影像投射在银幕上。
这样便从技术上确立了投影式电影的群体参与性，可以让更多人同时观看。
3、匈牙利电影理论家贝拉。
巴拉兹曾把电影艺术譬喻为一种语言，与戏剧相区别。
这种“新语言”的特征（构成要素）是：1、在同一场面中，电影能够任意改变观者与银幕表现对象的距离，从而产生不同的画面景别。
2、能够把完整的场景分割成不同的部分(镜头)。
3、再同一场面中，能够改变拍摄角度、纵深镜头的焦点。
4、蒙太奇：按照一定的顺序把镜头连接起来，构成完整的画面时间序列。
第二节画框1、画框的概念画框，也叫景框，原是美术创作中使用的一个台词。
简单的说，它是用木条或者线条包围成的一个封闭的四边框，用来把绘画的空间与绘画作品以外的空间分割开，并且相互区别。
影视作品的影像也是在这样一个四边框中呈现，它大致相当于镜头的取景框。
拍摄对象进入画框，也就是俗话说的“闯入镜头”,叫“入画”；相反，出画框就叫“出画”。
通常画框的左边叫“画左”，右画框叫“话右”。
2、画框的作用1、因为画框的包围，才使镜头拍摄到的影像与真实世界相区别。
2、我们看待真真实世界的习惯也决定了我们在结构画框时，带有一些约定俗成的潜规则。
镜头的运动方式
2）俯仰方向的拍摄角度
平摄 仰摄 俯摄
从镜头的运动方式说起
镜头运动的应用——《数码影像时代》广告
本课小结
在本课中我们从电影中的镜头出发，学习了影视广告中应该需要注意的镜头运用方 法。包括镜头的运动方式，镜头的景别和镜头的拍摄角度。这些是影视广告中非常 重要的专业知识，除此外，长短镜头，主客观镜头以及蒙太奇等也是影视中很重要 的专业知识。你可以在课外阅读中学到它们。通过本课案例的学习，我们运用After Effects CS4软件来实现并体验影视广告中镜头的运用。用X、Y轴向的位移和图片的 缩放来体现镜头的运动。并在这些镜头的运动中体现了镜头的景别及拍摄角度等。 其实，你在平时的学习中都能注意到，你在今后的学习中也能体验得到。
镜头的运动方式
主讲：严雪
镜头的运动方式
影视中的镜头运动方式
1）镜头的推拉 2）摇镜头 3）移镜头 4）跟镜头 5）升降镜头
6） 甩镜头
7）旋转镜头 8）晃动镜头 9）综合性的运动镜头
镜头的景别
1）远景 2）全景 3）中景 4）近景 5）特写
镜头的运动方式
镜头的运动方式
镜头画面的拍摄角度
1）水平方向的拍摄角度
课后思考
（1）影视广告中，镜头的运动方式有哪些，镜头的景别有哪些？ （2）请找一段影视广告，分析广告的镜头运动方式，镜头的景别，镜头拍摄的角度 以及每个镜头所用的时间。
传媒~运动镜头
推镜头是指摄影机沿光轴方向朝被摄物移动或者采取变 焦距镜头，从短焦距调至长焦距的镜头。 推镜头朝一个主体目标运动，拍摄目标逐渐放大，在视 觉上有一个慢慢靠近目标的感觉。
拉镜头和推镜头的运动方向相反，是摄影机从 一个既定目标开始，沿着光轴方向向后拉远。 是摄影机沿光轴方向向后移动或者采取变焦距 镜头，从长焦距调至短焦距的镜头。 随着对着被摄对象慢慢拉远，画面主体由大变 小，周围环境逐渐加入，使观众了解局部和整 体的关系。
渐次扩展视野范围，并能在同一镜头内逐渐了解局部 与整体的关系，它侧重描写人与周围环境的关系。 交代更多的影片信息，所展现的景象给人以丰富的感 染力和激发无穷的想象。是一种从生理到心理的远离 结束一个段落或者为全片结尾 被摄主体是从单一到多元 透视的变化，画外空间涌入画面 表现被摄主体与它所处环境的关系 形成交代和暗示
移镜头是指摄影机沿水平方向作各方面的 移动的镜头。 移动镜头可以是横向的、纵深的、斜向移 动的、斜向的移动，能够造成环视、跟随 等动态效果，能给人身临其境的参与感和 现场感。
完整：虽然移镜头中画面信息不断变化，不断有新的视觉元素加入， 但它的空间关联感很强。
流畅：表现运动的有效拍摄方式，能持续较长的时间，富有连贯性。
作用：造成一种生理和心理的接近 把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来 突出强调局部细节 代表剧中人物的主观视线的视点的转变 强化人物的心理情绪
快推：节奏感强，视觉冲击力强，可造成紧张 不安的感觉，有比较强的情节因素 慢推：节奏舒缓，可显示安宁、幽静的气氛， 有比较强的抒情意味 与运动物体运动方向相反的推镜头，会增强该 物体的动感 用到影片开始的部分，能渐渐把观众引入故事 的特定情境
镜头运用方式
镜头运用方式镜头运用在电影、电视剧、广告等影视作品中具有重要的作用，能够通过不同的镜头运用方式来传递信息、塑造角色形象、表达情感等。
下面将介绍一些常见的镜头运用方式，并探讨它们在影视作品中的应用。
一、特写镜头特写镜头是一种对被摄对象进行近距离拍摄的镜头，可以突出被拍摄物体的细节，使观众更加关注其中的特定元素。
在影视作品中，特写镜头常用于表达人物内心活动、展示重要物品或情节细节等。
例如，在一部推理剧中，通过特写镜头对凶案现场的细节进行拍摄，引起观众的好奇心，帮助他们理解和解决案件。
二、中景镜头中景镜头是一种介于特写镜头和全景镜头之间的拍摄方式，用于展示人物、场景等整体性的画面。
中景镜头常用于展示人物之间的互动关系、场景的宏大氛围等。
在叙事电影中，通过中景镜头可以将主角与背景相结合，使观众更好地理解角色的所处环境，增强电影的代入感。
三、全景镜头全景镜头是一种广角镜头，可以将较大范围的场景尽可能完整地呈现在观众面前。
全景镜头常用于展示风景、大规模场面或人群等。
在历史战争片中，通过全景镜头可以有效地展示大规模战争场面的壮观，给观众带来震撼力和视觉冲击。
四、跟随镜头跟随镜头是一种通过手持或运动拍摄器材来追随被拍摄对象进行镜头运动的拍摄方式。
跟随镜头可以使观众产生一种身临其境的感觉，增加戏剧的紧张感和真实感。
在动作片中，通过跟随镜头可以追随主角的奔跑、追击等动作，使观众感受到紧张刺激的氛围。
五、倒计时镜头倒计时镜头是一种运用镜头运动，通过快速倒放时间的方式来表达紧迫感和时间紧迫的感觉。
倒计时镜头常用于悬疑、推理等题材的影视作品中，通过倒计时的方式来展示主角与危险接近的时间，增加影片的紧张感。
六、镜头切换镜头切换是一种通过快速切换不同镜头的方式来表达故事情节、节奏等。
镜头切换可以包括剪辑、渐变、交叉等不同的手法。
在快节奏的动作片或悬疑片中，通过快速的镜头切换可以使观众紧跟剧情发展，增强影片的紧凑感和刺激感。
总结：镜头运用方式在影视作品中起到了至关重要的作用，通过合理运用不同的镜头方式，可以传递信息、塑造形象、表达情感等。
镜头的运动
客观性角度和主观性角度：客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。
客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。
主观性角度和主观性角度：主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。
镜头的运动一、拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
1 、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大2 、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
二、移移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。
用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
1 、移动镜头的画面特征第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。
第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。
镜头的运动
（一）、镜头的含义：1.由透镜组成的光学器件。
2.摄像机从开机拍摄到停止拍摄之间所拍下的一系列画面。
（二）运动镜头在实际拍摄中，通过移动摄像机的机位或变动镜头光轴或变化焦距所进行拍摄的画面称为运动镜头。
1.推镜头：推，摄像机沿镜头轴线方向向被摄主体推进或变动镜头焦距使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法。
作用:突出、强调。
在摄像机推进的过程中，画面从较大景别向小景别连续递进（如由全景→中景→近景→特写）,主体物在画面中由小变大，逐渐占据画面，而周围环境却逐渐移出画面之外，甚至消失。
1.推镜头可以突出主体，强调主体形象。
如拍摄一群人，当镜头推向其中某一人物，观众的视线便会随着摄像机的运动而向该人物集中，使重点突出。
2.推镜头也可揭示人物的内心活动。
如从人物的近景推到脸部特写，从人物的表情上直接展示其内心世界。
3.推镜头还能介绍环境与人物之间的关系。
如镜头从喜庆宴席的场面推向新郎新娘的近景，既渲染了热闹的环境，又重点突出了一对新人，从而点明了婚礼的主题。
以某一被摄物的整体推向它的局部，不但给人一个完整的形象，而且也让人看清了重点部位的细节，使人印象深刻，难以忘怀。
一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体正向前行进，带有主观的意味。
如人向前走近观看某一景物（墙上的一幅画或商店的一个橱窗），或从行驶的汽车中观看逐渐迫近的物体等，效果较好。
不同快慢的推进速度，还可以形成画面的节奏，表达一定的情绪。
如慢推显得舒缓、平稳，具有宁静和抒情的意味；急推显得短促、快捷，画面变化剧烈，形成一种紧张不安和激动情绪。
恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感。
如人物迎面走来，镜头推上，行走速度就显得快些，人物离去，随着背面一起推进，就可减缓远离的动感。
如果运用变焦推，这种动感的增强或减弱只能在比较短的距离内实现，当变焦镜头推到最长焦距端时，这种动感修饰也就停止了。
2.拉镜头：拉，推镜头的反向运动，摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距使画框由近而远的一种拍摄方法。
拍摄手法的分类
拍摄手法的分类拍摄手法在电影、电视和摄影领域中有很多种分类方式，以下是几种主要的拍摄手法类型：1. 推镜头（Dolly In / Zoom In）：摄像机通过物理移动靠近被摄物体或使用变焦镜头拉近景物，使观众感觉逐步接近被拍摄对象，突出主体细节或情感表达。
2. 拉镜头（Dolly Out / Zoom Out）：与推镜头相反，摄像机后退或使用变焦将画面从局部扩展至整体，展示更大空间或揭示环境背景。
3. 移镜头（Tracking Shot / Moving Shot）：摄像机沿着水平线或者弧线跟随被摄体运动，呈现连续的空间变化，可以增强场景的真实感和动态效果。
4. 跟镜头（Following Shot / Chase Shot）：类似于移镜头，但更侧重于跟踪特定对象的动作，如人物行走、车辆行驶等，保持对象在画面中的稳定位置。
5. 摇镜头（Pan）：摄像机固定在一个点上，镜头左右或上下转动，扫描整个场景，用于展现宽广视角或过渡到另一个拍摄对象。
6. 俯仰镜头（Tilt）：摄像机在垂直方向上向上或向下转动，展示高处或低处的场景细节。
7. 升降镜头（Crane Shot）：通过摄像机架设在升降装置上实现上升或下降，展现不同高度层次的画面，常用于表现宏大场面或情绪高潮。
8. 定格拍摄（Still Photography）：静态或长时间曝光拍摄手法，用于捕捉瞬间动作的凝固美感或时间流逝的效果。
9. 长镜头（Long Take）：持续一段时间内不剪辑的单一镜头，可包含复杂的场景调度和表演，强调时空连贯性。
10. 分切镜头（Cutaway）：插入与当前场景相关但角度或内容不同的镜头，以补充信息或转移观众注意力。
11. 主观镜头（Point of View, POV Shot）：模拟故事中角色的视线，让观众从角色的角度观看场景。
12. 全景镜头（Establishing Shot）：用来介绍场景的大范围镜头，通常出现在片头或场景切换时，为观众提供地理或情境定位。
镜头的运动方式
1、固定镜头 、 固定镜头 (Fixed Shot) 固定镜头是在拍摄一个镜 头的过程中，摄影机机位、 头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固 定不变， 定不变，而被摄对象可以是静态的 ，也可以是动 态的。它的核心一点就是画面所依附的框架不动。 态的。它的核心一点就是画面所依附的框架不动。 特点 ： 1、固定画面外部运动因素消失。通过摄像机的寻 、固定画面外部运动因素消失。 像器所能看 到的画面范围和视域面积是始终 如一的。 如一的。 2、固定画面视点稳定，符合人们日常生活注视详 、固定画面视点稳定， 它不同于摇摄、 观的视觉体 验。它不同于摇摄、移摄所经常 表现出的“浏览”的感受， 也不同于推摄、 表现出的“浏览”的感受， 也不同于推摄、 拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。 拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。
斜向上或斜向下调度： 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画 面中向斜角方向作上升或下降运动。 面中向斜角方向作上升或下降运动。 • 环形调度： 环形调度：演员在镜头前面作环形运 动或围绕镜头位置作环形运动。 动或围绕镜头位置作环形运动。 • 无定形调度： 无定形调度：演员在镜头前面作自由 运动。 运动。 • 导演选用演员调度形式的着眼点， 导演选用演员调度形式的着眼点，不 只在于保持演员和他所处环境的空间关系 在构图上完美，更主要在于反映人物性格， 在构图上完美，更主要在于反映人物性格， 遵循人物在特定情境下必然要进行的动作 逻辑。 逻辑。 •
•
5、演员调度 、
• 横向调度：演员从镜头画面的左方或右方 横向调度：演员从镜头画面的左方或右方 镜头 作横向运动。 作横向运动。 • 正向或背向调度： 正向或背向调度：演员正向或背向镜 头运动。 头运动。 • 斜向调度： 斜向调度：演员向镜头的斜角方向作 正向或背向运动。 正向或背向运动。 • 向上或向下调度： 向上或向下调度：演员从镜头画面上 方或下方作反方向运动。 方或下方作反方向运动。
30种影视剧镜头手法
30种影视剧镜头手法了解镜头，会让你更好的认识电影电视，在可以在社交论坛上对某个你热爱的导演那个手法侃侃而谈，方便收获大家对你的崇拜。
下面是30种影视剧镜头手法，欢迎阅读。
1、航拍镜头航拍镜头（Aerial Shot），是指从空中拍摄地表地貌，获得俯视图，最大优势在于能够清晰的表现地理形态，因为技术原因是镜头中的“贵族”，近年来随着无人飞机的发展，虽然成本有所下降，但高质量的航拍镜头仍然价格不菲，在电影电视中也是最常见的镜头手法之一，尤其是多用于开头部分。
2、弧型运动镜头弧型运动镜头（Arc Shot），顾名思义，摄影机以按照某个圆周以弧形运动所拍摄的镜头，可以为一个场面提供多变化的视觉层次，在电影电视中属于被滥用的镜头之一，对技巧和手法的要求不高，但精通难度大。
《变形金刚》导演迈克尔·贝对弧形运动镜头情有独钟。
3、衔接镜头衔接镜头（Bridging Shot），一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧情不连续的镜头，就好像一条在地图上穿梭的线条。
衔接镜头对于电影电视的情节推动有着不可替代的作用，不过使用的手法因人而异，高明的衔接镜头总能让观众感觉顺其自然。
4、特写镜头特写镜头（Close Up），最早由导演格里菲斯等人创造，用来拍摄人像的面部，人体的某一局部，物品的某一细节。
它的出现和应用丰富和增强了电影的表现力，也是镜头美学最重要的一环，同时，也是观众最喜欢也最容易记住的镜头手法。
5、七分身镜头七分身镜头（Cowboy Shot)，又称牛仔，来源于全盛时期的好莱坞西部片，镜头的画面一般涵盖从人的头顶直到膝盖的位置，也就是七分身，像极了西部片中对牛仔形象刻画，从头到配枪的腰身，虽然西部片行将就木，不过七分身镜头却在现在的电影电视中脱胎换骨。
6、中景镜头中景镜头（Medium Shoot），画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面，中景镜头所包容的景物比全景少，比特写多，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作，在影视作品中中景镜头的比重较大，因为镜头的叙事性较强。
运动镜头分为哪几种
运动镜头分为哪几种一、运动摄影的特点运动镜头与固定镜头相对而言，它的特点就是摄影机镜头不再是固定不动的，而是借助器械(或三脚架上的活动底座)来使镜头获得解放。
镜头一旦产生运动的可能，便总是导致相对于被摄体的距离、位置或图形构成上的变化，因此运动镜头更多地用来加强画面影像之间的空间关系，改变观察角度，对观众的心理产生不同形式的冲击。
运动镜头包括推、拉、摇、移、跟这五种基本形式。
在这基础上．还发展出一些变化形式和运用辅助机械的形式。
二、运动摄影的基本形式推镜头是一种移动镜头，镜头通过移动逐渐靠近被摄对象。
随着相机的向前推进，画面从远景、全景、中景、近景、特写，经历了一个完整或不完整的过程，但一定是一个不断变化的过程。
一方面取景范围由大变小，逐渐排除环境和陪体；另一方面，拍摄的主体在画面中由小变大，细节特征逐渐清晰醒目。
因此，推镜头成为引导和加强注意力、构成视觉冲击的常用方式。
尤其是当推镜头成为某个角色加入陌生环境的主观视点时，观众很容易体验到一种观察或搜索的特征，无形中提高了观众的注意力。
另一方面，拉镜头是一个移动镜头，相机逐渐远离主体。
五官的特点和作用与推镜头正好相反，互补。
逐渐从被摄主体的特写或近景拉到全景或远景。
一方面，取景范围由小变大，逐渐将同伴或环境带入画面；另一方面，被摄主体在画面上由大变小，其表情或细微动作逐渐看不清了。
拉镜头常用于将主体拉回某个环境，提醒观众注意人物生活的环境或人物与环境关系的变化。
有时，还可以通过扩大取景范围，引入剧情新元素，推动剧情发展。
因为缩放总是强调环境因素，所以经常用于段落之间的过渡。
在一个段落的结尾使用变焦镜头很容易导致观众介入和退出剧情。
云台镜头与上述两者的区别在于，相机本身并不移动，只是借助三脚架的活动底座使镜头上下左右摆动或旋转。
像人的眼睛一样晃动镜头向某个方向巡视拍摄对象，所以明显是模仿人眼。
因为摇摄有一个连续的穿过场景空间的过程，无论是随着人物的移动拍摄，还是镜头穿过一些基本不动的人物，都是一种展示性的表现，是介绍场景或人物关系时最常见的镜头移动方式。
短视频的拍摄角度选择与镜头运动技巧
短视频的拍摄角度选择与镜头运动技巧短视频的流行和普及使得拍摄技巧变得越来越重要。
拍摄角度和镜头运动是影响短视频质量和观赏体验的关键因素之一。
本文将探讨短视频的拍摄角度选择和镜头运动技巧，并提供一些实用的建议。
一、拍摄角度选择在拍摄短视频时，选择合适的拍摄角度是至关重要的。
不同的角度可以传达不同的情感和视觉体验。
以下是一些常见的拍摄角度，供您参考：1. 俯视角度：俯视角度可以营造一种威严和权威感。
它适用于展示大场景或高耸建筑物等具有震撼力的元素。
例如，可以使用俯视角度来拍摄宏伟的城市风景或广场上的人群。
2. 仰视角度：仰视角度常用于强调对象的英雄主义或庄严感。
它可以使被拍摄对象显得更加高大或崇高。
例如，可以使用仰视角度来拍摄超级英雄飞翔的场景或庄重的建筑物。
3. 前置角度：前置角度可以使观众与被拍摄对象产生亲近感。
它适用于展示主体的细节或表达情感。
例如，可以使用前置角度来拍摄美食视频中的细节或人物的微笑表情。
4. 逆光角度：逆光角度可以创造出神秘或梦幻的效果。
它适用于拍摄夕阳或灯光下的场景。
例如，可以使用逆光角度来拍摄日落时的海滩或城市夜景。
5. 侧面角度：侧面角度可以展示对象的轮廓和线条美。
它适用于展示身体动作或特定表情的细节。
例如，可以使用侧面角度来拍摄舞蹈演员的舞姿或音乐家的指法。
二、镜头运动技巧除了选择合适的拍摄角度，灵活运用镜头运动也是短视频拍摄中的一项重要技巧。
下面是几种常见的镜头运动技巧：1. 倾斜运动：通过倾斜镜头来改变画面的视觉角度。
这种运动可以创造出异于常规的视觉效果，突出被拍摄对象或场景的独特之处。
2. 推拉运动：通过推拉变焦镜头来改变画面的视角和焦点。
这种运动可以使观众的注意力从某个对象转移到另一个对象，营造出连贯而富有层次的观影体验。
3. 平移运动：通过平移镜头来跟随被拍摄对象或记录场景中的活动。
这种运动可以增加观众的参与感，并使画面更加生动和有趣。
4. 龙门运动：通过镜头从上方向下方或从下方向上方的运动，来展示场景的垂直空间。
运动镜头.
1、画面内的物体呈现出位置不断移动的态势。 A
B
移镜头
2、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各 种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境的感觉。
3、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻 都在改变观众的视点，在一个镜头中构成多景别多构图的造型效果，起着一种 与蒙太奇相似的作用视镜头的摄制
一、摇镜头的定义
摇镜头
摄像机位置不动，借助于三脚架上的活动底盘（云台）或拍摄 者人体水平或垂直移动摄像机的光学镜头轴线所拍摄的镜头。
二、摇镜头的特点
1、以摄像机为轴心形成了扇面运动。
2、摇镜头的画面造型是在画面框架空间与镜头的运动时间中结合共同完成。
3、摄像机的摇动，使画面内的所有物体都处于运动之中。
GO
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
三、跟镜头的作用（艺术表现力）
1、跟镜头能够连续而详尽地表现运 动中的被摄主体，既能突出主体，又 能交待主体运动方向、速度、体态及 其与环境的关系。
B
A
跟镜头
2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变 化的造型效果，有利于通过人物引出环境。
1、推镜头形成视觉前移效果。 2、推镜头具有明确的主体目标。
3、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
GO
运动镜头
第二章 电视镜头的摄制
推 三、推镜头的作用（艺术表现力）
镜 1、突出主体人物，突出重点形象。 头 2、突出细节，突出重要的情节因素。
3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环 境与主体人物的关系。 4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太 奇句子的作用。
拍摄方法与镜头运动方式
拍摄方法与镜头运动方式
作业二
问题： 1、拍摄方法有哪些？
2、镜头在拍摄时运动方式有哪些？特点，作 用？案例
拍摄方法
动态拍摄：可以解释为被摄物体和画面结构 发生变化的构图拍摄手段。
首先一种情况就是摄像机处于固定状态，被摄 物处于运动状态。摄像机在此状态下展示的是固 定的空间范围，在拍摄构图过程中要给留出被摄 物的运动空间。当我们拍摄以动作为主的被摄物 时，首先要了解被摄物的动作幅度，之后再根据 此依据留出画面的边框范围。 第二类就是被摄 物体不一定是运动的，而机位则进行运动。这样 的拍摄可以展现出来一个变动的、方位角对和景 致不断变化，以及透视效果不同的表现手段。
升降镜头
摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法 拍摄到的画面叫升降镜。 升降镜头集中在主要人物身上的，而移镜头主体可发生改变。 1 、升降镜头的画面造型特点 第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩(a) 第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效 果 2 、升降镜头的功能和表现力 第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部 第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系 第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围 第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度 第五、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化
2 、移动镜头的作用和表现力 第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效 果。 第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏 的造型效果。 第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然 生动的真实感和现场感。 第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视 觉效果。
镜头运动——精选推荐
镜头运动镜头运动早在1960年，德国电影理论家克拉考尔就指出：“电影它所表现的乃是⽣活的动态、⾃然界和它的现象、⼈群和⼈们的变动。
”美国电影理论家斯坦利·梭罗门也认为：“电影这种艺术⼿段的⾸要任务是记录运动。
”因此，运动可谓电影与⽣俱来的本质属性之⼀。
第⼀节影像运动的构成要素⼀、镜头内被摄对象的运动镜头内被摄对象的运动与故事内容和导演场⾯调度有关。
⼆、镜头外摄影机的运动三、镜头组接所形成的运动摄法分类：• 按摄影机的运动轨迹，摄法可分为两⼤类：• 固定摄影• 运动摄影固定摄影：1、概念：在摄影机机位、镜头光轴和焦距“三不变”的情况下拍摄的镜头即为固定镜头。
2、固定摄影的功能：1）客观冷静，善于表现静⽌的对象。
2）灵活的构图，极端的摄影⾓度。
3）镜头内部调整也可以改变构图。
3、固定摄影的局限性呆板，舞台感，⽆法表现运动，剪辑困难。
第⼆节运动镜头镜头运动主要有推、拉、摇、移、跟五种基本形式，任何复杂的运动镜头都是以上五种基本运动形式综合的结果。
镜头运动分为起幅、运动和落幅三个阶段。
任何⼀个运动镜头，其⽤意或表现的重点不外乎以下三种情况之⼀：其⼀，重点在落幅，如推、拉镜头。
其⼆，重点在运动过程，如摇镜头。
其三，重点在起幅与落幅之间的关系，如摇、移、跟镜头。
⼀、移动摄影：推1、概念：被摄主体不动，摄像机沿着直线向被摄体⽅向平稳推进或变动镜头焦距（⼴⾓——长焦），使画框内的景别由⼤场⾯到局部渐渐变化的镜头，画⾯中背景空间越来越⼩。
2、推镜头的画⾯特征：第⼀、形成视觉前移效果；第⼆、具有明确的主体⽬标；第三、透视变化，被摄主体由⼩变⼤，周围环境由⼤变⼩，画⾯景别由⼤变⼩，画⾯信息由多到少。
3、推镜头的功⽤和表现⼒第⼀、交代环境，突出主体或细节第⼀、交代环境，突出主体或细节；第⼆、实现镜头内前进式蒙太奇效果；第⼆、实现镜头内前进式蒙太奇效果第三、揭⽰⼈物内⼼状态，或暗⽰进⼊⼈物内⼼世界第三、揭⽰⼈物内⼼状态，或暗⽰进⼊⼈物内⼼世界；第四、推的快慢可以影响和调整画⾯节奏，从⽽产⽣外化的情绪⼒量；第四、推的快慢可以影响和调整画⾯节奏，从⽽产⽣外化的情绪⼒量缓推---节奏慢，有抒情感。