常用运动镜及其功用

常用运动镜头及其功用1、推镜头摄影机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距，使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。

推镜头类似于我们日常生活中人由远而近的观看过程或渐渐靠近的效果。

由远观其势到近取其态、由群体到个体、由整体到局部，具有明显的突出和强调作用。

推镜头的作用及其应用：（1）突出和强调戏剧元素。

在推镜头中，画面从一个较大的画面范围和视域空间，逐渐推向被摄主体或某个细节形象。

在这一过程中，镜头运动的方向规范了观众的视线，最后的落幅是被放大的主体形象，达到突出和强调的作用。

在电影中，推镜头的落幅画面常常是影片的重要因素或影响情节的关键，不论是环境中的某一物体，还是人群中的某一个体，都是影片要突出和强调的对象。

（2）交待画面的整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系。

在推镜头的起幅画面中，往往是远景或全景画面，首先展现在观众面前的形象是人、物所处的环境。

随着镜头向前推进，环境空间逐步出画，主体形象越来越大。

在一个镜头运动过程中，交待了环境和人物、整体和局部之间的关系，具有强调特定环境中的特定物体，从而达到“某景有某物”的作用。

（3）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有前进式蒙太奇句子的作用。

推镜头画面由全景系列逐渐向近景、特写过渡，它的这一特点和前进式蒙太奇组接方式相似。

但同时它还具有蒙太奇组接不具备的优势，即推镜头画面景别变化不是跳跃的，也不是间隔的，而是连续过渡的。

这种连续过渡保证了时空的完整性，增加了主体与其所处环境之间的真实性。

（4）表现、揭示人物的内心状态。

推镜头有一种逐渐向人物内心世界渗透的效果，配合推进速度的快慢，节奏的变化，常常用来表现人物的内心感受，从而影响观众的情绪和心理状态。

例如，在影片《赤壁》曹操向汉皇帝请示出战一场戏中，汉皇帝不愿出战而又威于曹操的势力，在表现紧张的气氛和汉皇帝害怕的心理时，画面用了一组曹操和汉皇帝急推镜头的组合，很好的诠释了现场的氛围和人物内心的感受。

（5）加强或减弱运动主体的动感。

运动是相对的，如果被摄主体的运动方向和镜头的运动方向相反，感观上被摄主体的运动速度就会提高，动感加强。

反之，如果被摄主体的运动方向和镜头的运动方向相同，就会减缓被摄主体的运动速度，动感减弱。

利用镜头的这一特点，我们可以创作出想要的意境画面，比如，风驰电掣或是难舍难离。

（6）用做转场或者是段落的结束。

推镜头可以作为转场的技巧使用，也可以表示一场戏或一个段落的结束。

在影片《美国往事》大烟馆和枪战完现场的转场中，镜头从面条抽大烟的画面推到灯具的特写，接到枪战完现场灯具的特写，这样的转场显得非常自然、流畅。

2、拉镜头摄影机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。

不论是移动机位向后退的拉摄，还是调整变焦距镜头从长焦拉成广角的拉摄，其镜头运动方向都与推摄正好相反，拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大，形成视觉后移效果。

拉镜头的作用及其应用：（1）表现被摄主体与其所处环境的关系，不断形成新的画面结构和趣味点。

随着镜头的拉开，画面不但表现了主体，主体所处的环境也不断呈现，且主体和环境之间的关系也逐渐明了。

由于在拉的过程中新的视觉元素不断进入画面，与原有的画面主体形成新的组合，产生新的联系，使镜头内部结构发生变化，增加了趣味点，这样有利于吸引观众，调动观众的参与性。

比如，在影片中我们看到一个地下党在路口等待接头的人，当观众猜测他的接头是否成功时，随着镜头的拉开，在路口的旁边我们发现有三个特务在盯着他，这时我们不由的为地下党的安全担忧，可是随着镜头的再拉开，我们又发现在街道的拐角有五六个地下党在隐藏着，这时我们的担忧减轻了许多，原来这是一次吸引特务出现的抓捕行动。

（2）拉镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有后退式蒙太奇句子的作用。

与推镜头的连续前进式蒙太奇句子相似，拉镜头的画面是由小景别向大景别连续变化的，它有连续后退式蒙太奇句子的作用。

由于景别的变化是通过镜头运动而不是镜头组接来完成，因此，利于表现时空的完整性和连贯性，具有镜头组接不具备的真实性和可信性。

（3）通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。

拉镜头是一种在纵向空间上变化的画面形式，它可以通过镜头的运动将画面中不同纵深的物体逐一表现，且同处于落幅画面之中。

这样画面纵向空间上的被摄对象之间就可以在结构上和内容上形成呼应和对比，通过这种联系，使得拍摄物间形成对比、反衬或比喻等效果，达到艺术化的表现手法。

（4）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头在拉镜头画面中表现空间逐渐增大，主体逐渐远离和缩小。

从视觉感受上，往往有一种退出感、凝结感和结束感，在影片的段落中，常常被用做结束性镜头。

拉镜头画面也经常被用作转场镜头，它使得场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不突兀。

还是在影片《美国往事》大烟馆和枪战完现场的转场中，枪战完现场的镜头就是从灯具的特写渐渐拉开到现场的全景。

推镜头画面和拉镜头画面都属于画面纵向空间上的运动，但推镜头画面是先出现所有的视觉元素然后再推到某一个主体，画面语言是“某处有某物”。

而拉镜头画面则是先出现某一个主体，再拉出周围的环境，画面语言是“某物在某处”。

3、摇镜头摄影机机位不动，借助于三角架上的活动底盘(云台)或拍摄者自己的身体，变动摄影机光学镜头轴线的拍摄方法。

摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。

摇镜头的作用及其应用：摇镜头的运动形式较多，有横向移动镜头光轴的水平摇，垂直移动镜头光轴的垂直摇，中间带有几次停顿的间歇摇等等。

（1）展示空间环境，扩大视野，获得更多的视觉信息。

摇镜头画面突破了画面框架的空间局限，随着镜头的摇动，视野扩大，周围景物尽收眼底。

在影视作品中，常常用摇镜头画面来展示环境，交代故事或事件发生的地点。

在表现群山、草原、沙漠、海洋等宽广深远的场面时有其独特的表现力，能给观众一个完整的、整体的视觉印象。

（2）模仿人物的主观视线，表现一种特定的情绪和气氛。

摇镜头画面具有和人转动脖子观看物体的视觉效果，在影片中常用来模仿剧中人物的主观视点，从而表达出一种特定的情绪和气氛。

例如，在影片《拯救大兵瑞恩》中，那些低稳定性的摇镜头是战士们的主观镜头，是战士们的真实体验，这些镜头很好的表现了战士们的恐慌和战斗的惨烈。

（3）展示空间关系，反应内在联系，形成某种暗喻、对比、并列、因果的关系。

摇镜头能表达物体之间的空间关系，通过摇摄将性质、意义相反或相近的物体联系起来，用以表达某种暗喻、对比、并列、因果关系等。

比如，从举手投降的弱者摇到面目狰狞举枪的强者，我们不仅能看到他们之间的位置关系，也能感受到他们的心理反应，以及将会发生的后果。

（4）表现运动物体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。

用追摇镜头可以拍摄运动物体，利用运动的相对性，可以很好的表现运动物体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。

特别是用长焦距摄影镜头可以很容易把有不同方向、不同运动速度的主体从环境中分离出来，达到突出主体的效果。

比如，张艺谋的电影《十面埋伏》，在树林追杀的一场戏中，就是用长焦距摄影镜头远距离跟摇被摄主体，表现了被摄主体的运动轨迹和运动状态，突出了现场的紧张程度。

（5）视点转换的方法。

摇镜头画面在摇摄的过程中，可以通过空间的转换或者通过被摄主体由一个变为另一个，引导或者强迫观众的视线由一个场景转到另一个场景，达到观众的注意力或兴趣点的转移。

4、移动镜头摄影机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄方法。

移动摄影是以人们的生活感受为基础的。

在实际生活中，人们并不总是处于静止的状态观看事物。

有时人们把视线从某一对象移向另一对象；有时在行进中边走边看，或走近看、或者退远看；有时在汽车上通过车窗向外眺望。

移动摄影正是反映和还原出了人们生活中的这些视觉感受，使观众有一种身临其境之感。

移镜头的作用及其应用（1）拓宽画面的造型表现空间。

移动摄影最突出的特点是突破了画框的限制，随着摄影机的自由移动，空间的横向和纵向都可以得到展现，在二维影幕上实现三维的表现效果，创造出独特的视觉艺术表现形式。

（2）表现某种视觉效果。

不同内容、不同角度、不同高度、不同速度的移动摄影，可以表达不同的视点和视觉效果，从而极大地丰富电影画面的造型形式和表现内容。

例如，模仿人们在运动中边走边看的视觉感受。

表现急速滚动的车轮飞驶向前；在空中追随跳伞运动员组成各种图案造型；在海里拍摄游动的鱼类和各种植物等等的画面。

移动摄影既可以表现某种主观倾向，表现出自然生动的真实感和现场感，也可以形成多样的视点变化，创作出新颖、奇特的的视觉效果。

（3）利于表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂的场景和场面。

移动摄影使摄影机的拍摄方式更加灵活，摄像机可以多角度、多景别、多构图的对一个空间进行立体的多层次的表现，使观众对空间有一个完整的认识。

特别是在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂的场景和场面时，移动摄影往往比其它的拍摄方式显得更加得心应手和游刃有余。

比如，我们经常在影视作品中看到的越来越多的航拍镜头，或表现辽阔无垠的壮美河山，或表现声势浩大的集体活动，或表现悲壮惨烈的战争场面等等都收到了很好的效果。

5、跟镜头摄影机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄方法。

它可以表示人物处于动态的主观视线中，也可以造成观众的身临其境感。

变焦镜头也可以模拟跟拍效果，但一般应代表人物处于静止时视线的跟随，反应一种心理状态。

跟镜头还可以分为前跟、后跟、侧跟三种情况。

前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄影师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁边跟随拍摄的方式。

跟镜头的作用及其应用：（1）在运动中表现被摄主体。

在跟镜头画面中，被摄对象的位置相对固定，观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种动态主体的静态表现方式，使动体的运动连贯而清晰，有利于展示人物在动态中的神态变化和性格特点。

它能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。

（2）通过人物引出环境。

跟镜头的运动是以被摄对象为契机和依据的，摄像机随着人物的运动将其走过的环境逐一连贯地表现出来，即可以通过人物的运动引出其所处的环境。

由于观众的视线与被摄人物的视点相同，跟镜头也可以表现出一种主观性。

在影片《杀手莱昂》中有这样一段情节：女孩玛蒂发现杀害她全家的恶警后，决定跟踪恶警，当来到警察局门口时，导演用一个跟镜头拍摄警察进入警察局，即表现了警察局这一特殊的环境，又表现了女孩主观性的视角及其期待继续跟踪不愿恶警走掉的心理。

（3）表现出一种主观性镜头，具有强烈的现场感、参与感和真实感。

从后面拍摄的跟镜头表现的视向就是被摄主体的视向，画面表现的空间也就是被摄主体看到的主观性视觉空间。

这种视向合一，将观众的视点调度到画面内跟随被摄主体而运动，使观众具有一种强烈的现场感和参与感，以及对事件毋庸置疑的真实感。