北宋后期词坛秦观与贺铸
秦观、晏几道和贺铸简介
1、贺铸，字方回，陈廷焯说“方回词，儿女英雄兼而有之。
”其词风盛丽、妖冶者继承花间词风，如《青玉案》（一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨）。
贺铸一直沉沦下潦，抑塞不平之气时于笔端发之。
《小梅花·行路难》与《六州歌头》为贺铸“悲壮词”代表作。
《六州歌头》是贺铸的压卷之作，适宜于表现悲壮激昂情感的词调。
2、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，有《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
秦观词的特点是词风婉约。
3、晏几道，字叔原，号小山。
词与晏殊齐名，称“二晏”。
有《小山词》。
其词的特点是极其凄楚哀怨的伤感情调。
“落花人独立，微雨燕双飞”出自晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》。
中国古代文学必背篇目
12级对外汉语专业中国古代文学（二上）必背篇目（一）北宋词
晏殊《蝶恋花》《浣溪沙》
欧阳修《玉楼春》《蝶恋花》《踏莎行》
张先《天仙子》
范仲淹《渔家傲》《苏幕遮》
柳永《望海潮》《雨霖铃》《八声甘州》
苏轼《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》《定风波》《水调歌头》《江城子》（十年生死两茫茫）
（二）北宋后期词
秦观《踏莎行》
贺铸《青玉案》
周邦彦《苏幕遮》
（三）南渡前后词坛
李清照《醉花阴》《一剪梅》《如梦令》
（四）辛弃疾
辛弃疾《水龙吟登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》《摸鱼儿》《清平乐·村居》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
（五）杂（技能训练课开始之后）
林逋《山园小梅》
陆游《书愤》《游山西村》《沈园》二首
王安石《泊船瓜洲》《书湖阴先生壁》
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》（黑云翻墨未遮山）《饮湖上初晴后雨》《和子由渑池怀旧》
黄庭坚《寄黄几复》《登快阁》。
北宋中后期词侯
1、 “北宋末词坛的坛主” 2、 叶嘉莹：周邦彦是一个“结北开南”的 词人。 3、影响南宋的姜夔、吴文英等婉约派词人。 4、清代常州词派，奉他为词之“集大成 者”。 5、王国维《清真先生遗事》：“词中老杜， 则非先生不可。”
始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、 苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草 授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。 而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉 句，遂与两家歌儿酒使，俱流传于人间。 自尔邮传滋多，积有窜易。七月己巳，为 高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人， 或垅木已长，或病不偶。考其篇中所记悲 欢合离之事，如幻如电、如昨梦前尘，但 能掩卷忤然，感光阴之易迁，叹境缘之无
秦观 贺铸 晏几道 周邦彦
11世纪下半叶，词坛有两大群体， 一以苏轼为领袖，一以周邦彦为统帅。
（1038—1110），字叔原，号小山，晏殊幼子, 家道中落，而生性孤傲，不肯依附权贵，又拙 于谋生，故穷困潦倒。以词寻求自我安慰与寄 托。有《小山词》，存260首。
黄庭坚称其有“四痴”： “仕宦连蹇，而 不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体， 不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万， 家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人 百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又 一痴也。（《小山词序》）
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且 莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不 堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容 我醉时眠。
杜牧“风蒲燕雏老（《赴京初入汴口，晓 景即事，先寄兵部李郎中》）
杜甫“绿折风垂笋，红绽雨肥梅”《游何 将军山林 》 刘禹锡《昼居池上亭独吟》：“日午树阴 正”
秦观与贺铸词中的女性形象比较
很符合周济对 他 “ 将 身世之 感，打并入艳情 ”［ １ １ 的评论 。
一
、
歌姬形象
秦观与贺铸词 中都涉及到 了对歌姬舞女形象的描写 。在秦观五十余首女性题材 作品中，有四十多首 是 写青楼女子 的。陈廷焯云 “ 少游名作甚多，而俚 词亦不少，去取不可不慎 。 ”［ ２ １ Ｈ然而根据今人钟振振先生
一
直起伏不定 ， 忧愁 不解 的情绪一直围绕着他 ， 故他 的诗词总被一种惆怅 阴霾之气笼盖着 。 所 以王灼在 《 碧
鸡漫志 》中评价 说：“ 少游屡困京洛 ，故疏荡之风不 除。 ”【 ４ Ｊ ３ 另一首 《 减字木兰花 》 ：“ 天涯 旧恨 ，独 自凄 凉人不 问。欲见 回肠 ，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛 ，任是春风吹不展 。困倚危楼 ，过尽 飞鸿字 字愁 。 ”词中 写女子独 自伤心 ，用夸 张的手法写 出女子愁眉不展 的样子 ，飞鸿过尽 ，字字都是愁 ，却无法排解 。类似的
女子形 象还 出现在 《 阮郎归》（ 春风吹雨绕残枝 ） 、《 点绛唇 》（ 月转乌 啼） 、《 浣溪 沙》（ 霜缟 同心翠黛连 ）等
收 稿 日期 ：２ ０ １ ４ － ０ ９ — ２ ５
作 者简介 ：张慧敏 （ １ ９ ８ ８ － ） ，女 ，河北邯郸人 ，西华师范大学文学院在读研究生 ，主要研究唐宋文学 。
●瞻 三 峡 掌 院 掌 报
Ｎｏ． １ ． ２ ０１ ５
第 ３ １ 卷 （ １ ５ ５期 ）
Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ ＮＡ Ｌ Ｏ Ｆ Ｃ Ｈ Ｏ ＮＧ Ｑ
！
呈 Ｑ 里 墨
旦
ｖｏ ｌ － ３１ Ｎｏ． １ ５ ５
秦观与贺铸词 中的女性形 象 比较
张慧敏
folkwomenimages一94淡然于心从容于表在我们的人生里有许多无法预测的事情会发生有些是好事有些是不好的事我们既无法控制也无力阻止但随着时间的积累你会发现在人生中发生的好事有时会变成不好的事有些不好的事最后竟然是件好事只是当时的我们浑然不知这就是人生教导我们的事
第四章 北宋后期词
第四章 北宋后期词
3．善于櫽括。 善于櫽括。 櫽括 ， 就是将前人的诗文词句加在剪载 、 筛选 、 櫽括， 就是将前人的诗文词句加在剪载、 筛选、 融入到自己的诗词文中。 由櫽括而形成的诗词 融入到自己的诗词文中 。 文也就被弥为櫽括体。 文也就被弥为櫽括体。 西河金陵怀古 金陵怀古》 《西河 金陵怀古》： 酒旗戏鼓甚处市 ？ 想依稀 ， 王谢邻里 ， 燕子不 酒旗戏鼓甚处市？ 想依稀， 王谢邻里， 知何世， 向寻常， 巷陌人家， 相对如说兴亡， 知何世 ， 向寻常 ， 巷陌人家 ， 相对如说兴亡 ， 斜阳里。 斜阳里。 精于音律。 4．精于音律。 大晟府提举。 大晟府提举。
第四章 北宋后期词
第二节 周邦彦
“下字运意，皆有法度”。“婉约词的集大成 下字运意，皆有法度” 者”。 周词的题材： 一、周词的题材： 羁旅行役之词。 1、羁旅行役之词。 词是咏物词。 2、词是咏物词。 咏蔷薇、 咏春月、 咏春雨、 咏梅花、 咏梨花、 咏蔷薇 、 咏春月 、 咏春雨 、 咏梅花 、 咏梨花 、 咏 杨柳的诸多词作。 杨柳的诸多词作。 周词的艺术： 二、周词的艺术： 长于曲叙。 1．长于曲叙。 工于描写。 2．工于描写。
第四章 北宋后期词
第一节 ห้องสมุดไป่ตู้观 贺铸
一、秦观： 秦观： 婉约之宗” “情”和“愁” 、“婉约之宗”。 柳词长于铺叙，显得直白浅近； 1 ． 柳词长于铺叙 ， 显得直白浅近 ； 而秦词则多细 腻描写，显得含蓄委婉。 腻描写，显得含蓄委婉。 柳词语言近于口语，善引俚俗语入词； 2 ． 柳词语言近于口语 ， 善引俚俗语入词 ； 而秦词 语言则是典雅精工、情辞兼胜。 语言则是典雅精工、情辞兼胜。 贺铸： 二．贺铸： 贺铸词以婉约为主，兼具豪放风。 1．贺铸词以婉约为主，兼具豪放风。 艺术上以情思缠绵，婉约工丽见长。 2．艺术上以情思缠绵，婉约工丽见长。
关于中国古典诗词的发展历史简介
关于中国古典诗词的发展历史简介关于中国古典诗词的发展历史简介在我们上学期间，是不是听到知识点，就立刻清醒了？知识点就是一些常考的内容，或者考试经常出题的地方。
掌握知识点是我们提高成绩的关键！下面是小编帮大家整理的关于中国古典诗词的发展历史简介知识点，希望能够帮助到大家。
本文介绍中国古典诗词的发展历史。
诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就。
早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。
《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。
《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。
战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)。
楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。
楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人。
其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。
屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。
楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。
《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世。
汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。
“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。
汉乐府民歌是汉乐府的精华。
汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展。
《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。
7秦观贺铸周邦彦
秦观（1049～1100），字少游、太虚， 号淮海居士，高邮（今江苏高邮）人。神宗元 丰八年（1085）进士，官至太学博士、秘 书省正字、国史院编修官。坐党籍为新 党排挤，被贬郴州（湖南郴州）、雷州（广东 海康），放还北归途中卒于藤州（广西藤县）。
“苏门四学士”之一（张耒、晁补之、黄 庭坚）。诗、词、文兼擅，以词著称， 正宗婉约派词人。有《淮海集》。 “古之伤心人‛（冯煦）， 其词感伤 色彩浓重，“将身世之感打并入艳 情‛（周济《宋四家词选》），极善于将男女 恋情同个人身世之感打并在一起。
有《东山词》。多写男女恋情和 闲愁；也有怀古言志词，抒发壮志难 酬的感慨。 婉约与豪放皆能。
方回乐府妙绝一世，盛丽如游金、张 之堂，妖冶如揽嫱、施之袪，幽索如屈、 宋，悲壮如苏、李。 ——张耒《东山词序》
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户， 只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。
踏莎行
郴州旅舍
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳 暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘 去。
踏莎行
郴州旅舍
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无 寻处（凄迷空濛，人生无出路）。可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。（ ‚少游词境最为凄婉，至‘可
贺铸
（1052—1125），字方回，原籍山 阴（绍兴），长于卫州（河南汲县）。年少读书， 博闻强记。任侠喜武，喜谈当世事。 性情耿直，‚可否不少假借，虽贵要 权倾一时，少不中意，极口诋之无遗 辞‛（《宋史》）。早年任低级武官，后转 为文官，曾任泗州（安徽泗县）通判等职。 晚年退居苏州，自号庆湖遗老。
宋代5第六章 北宋后期词
北宋后期词的主导风格是典 雅含蓄、委婉细腻，代表词 人为秦观、周邦彦
第一节 情韵兼胜的秦观
一、生平
秦观(1049—1100)，字少游，号淮海 居士，今江苏高邮人。 青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致 而天下无难事”。37中进士，43任秘 书省正字。 后被列入旧党，累次被贬，终至雷州， 于返回途中死藤州。
第二节 贺铸
一、生平
字方回，原籍浙江绍兴。 少时意气豪侠，曾担任武 职，因个性倔强，一生郁 郁不得志。晚年退居苏州 横塘。
人奇丑（贺鬼头）词却秀美； 豪侠气与书生气并存。
二、以健笔写柔情
贺铸的词英雄豪气与儿女柔情并存。有的情思缠 绵，近于秦观；有的慷慨豪迈，接近苏轼。
《青玉案》
凌波不过横塘路。但目送、 芳尘去。锦瑟华年谁与度。 月桥花院，琐窗朱户。只有 春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题 断肠句。若问闲情都几许。 一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。 连用三种意象表现出愁思的 广度、密度和长度，化抽象 无形的情思为具体可见的形 象。 贺铸因此被称作“贺梅子”
二、周邦彦词的内容
周邦彦词作内容不外乎男女恋情、别愁离恨、咏 物抒情等传统题材，反映的社会生活面不够广阔。 但艺术成就极高，享有“词中老杜”美誉。
周词中名作：《满庭芳·夏日溧水无想山作》 “ 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山 近，衣润费炉烟。” 《兰陵王· 柳》、《瑞龙吟》（“章台路”）、 《六丑· 蔷薇谢后作》
从中可见周词的铺叙善于变换角度。他能够把一丝 感触向四面八方展开，又层层深入地烘托刻画。 此词不过写惜花之情，然多方铺垫，千回百折。先 从时间角度写花落春去，客中未及赏春，已是怅惘； 而留春不住，怅惘又深一层。再从空间角度多方描 写寻觅落花的踪迹，见出惜花的深情。“似牵衣” 句又变换角度，不说人惜花，而写花恋人。插戴残 花，劝花莫随波流去，又分别从行为动作、心理愿 望两个角度虚实结合地表现出缠绵不尽的怜惜。
宋词的发展史
宋词的发展历程宋词的发展共分为三个阶段。
第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
晏殊与欧阳修生当承平之世，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历与感慨,其所作词，或“风流蕴藉”、“温润秀洁”而多带“富贵气”，或“疏隽”、“深婉”而兼有“鄙亵之语”，与西蜀“花间”并有许多共通之处。
晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上，未曾突破传统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。
在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。
张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头。
张先歌词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备。
晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例，不可视之为“追逼花间”（陈振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。
宋词发展至张先、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡。
然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。
其中，第一位变革者就是柳永。
柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作家。
但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。
柳永所走的道路与晏、欧完全不同。
晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落拓文人。
但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。
宋词 (秦观、晏几道、贺铸、周邦彦词)
“梨花榆火催寒食”，点明临 别前夕饯别的时间。寒食节在 清明前一天，旧时风俗，寒食 这天禁火，节后另取新火。唐 制，清明取榆、柳之火以赐近 臣。“催寒食”的“催”字有 岁月匆匆之感。 “别浦”：水流分支的地方， 那里水波回旋。 “津堠”：渡口附近的守望所。 青
衣
柳阴直，烟里丝丝弄碧。——情人柳阴下 送别（过去） 隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登 临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去 岁来，应折柔条过千尺。——由堤上柳引 出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之 感（过去的过去的过去） 闲寻旧踪迹——闲静寻思（现在） 又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒 食。——回忆离别前夕，清人设席饯别 （过去的过去） 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿， 望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回， 津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。——别后 愁思（现在） 念月榭携手，露桥闻笛。——对昔日相 青 聚时刻的回忆（过去的过去的过去） 衣 沉思前事，似梦里，泪暗滴。——别 后愁思（现在）
当时明月在，曾照彩云归。
青 衣
落花人独立，微雨燕双飞。 “落花”、“微雨”，象征
着芳春过尽，伤逝之情油然
而生。 燕子双飞，反衬词人独立。 韵外之致，令人荡气回肠。 “落花”二句，妙手天成， 青
构成一个凄艳绝伦的意境。
衣
“两重心字罗衣”： 1、衣衫上绣有双重的“心”字 2、两重“心”字形衣领的衣裳 3、用“心”字形香熏过的衣裳 “琵琶弦上说相思”: 白居易《琵琶行》：“低眉信 手续续弹，说尽心中无限事”
青 • 代表作：《兰陵王·柳》、《六丑》（蔷薇谢后 衣 作）
周邦彦《兰陵王》（柳） 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋 堤上、曾见几番，拂水飘绵送行 色。登临望故国，谁识京华倦客？ 长亭路，年去岁来，应折柔条过 千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦， 灯照离席。梨花榆火催寒食。愁 一箭风快，半篙波暖，回头迢递 便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积！渐别浦萦回， 津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念 月榭携手，露桥闻笛。沉思前事， 似梦里，泪暗滴。
秦观和贺铸
秦观和贺铸秦观和贺铸引导语：北宋词人秦观诗、词、文、赋皆工，而以词名，贺铸是苏轼之后较有创新的词人，那么大家对这两位诗人了解多少呢?我们一起来阅读下面的文章来了解。
秦观(1049- 1100年)，字少游，一字太虚，号邗沟居士，人称淮海先生，扬州高邮(今江苏)人，著有《淮海集》。
秦观少时丧父，侍母家居，几乎不与世人相通。
平时惟借书苦读，研习文词，由此养成了他比较柔弱的性格。
这种性格特点，对于他后来的生活和文学创作，都产生了不小的影响。
神宗熙宁十年(1077年)，往谒苏轼于徐州，当读其《黄楼赋》，誉称有屈、宋之才。
神宗元丰八年(1085年)中进士，后经苏轼荐举，任秘书省正字，兼国史院编修官。
新党重新执政后，因其与苏轼交往而获罪，先后被削职贬官于彬州(今湖南彬县)、雷州(今广东海康县)等地。
徽宗即位，受命复职北还，途中死于藤州(今广西藤县)。
秦观作为苏门四学士之一，最受苏轼爱重。
诗、词、文、赋皆工，而以词名。
其词风远承西蜀、南唐，更近于柳永等人。
苏轼称其词犹以气格为病，戏曰：山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田，①意指其词风纤弱。
但又与柳永的俚俗、白描、讲求铺叙曼衍不同，主要以秀丽含蓄取胜。
其自树一帜为世人所赏爱，足以与苏词分庭抗礼，是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约词家。
人誉之当代词手，② 善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚。
③秦观作词特别注意意境的创造，融情入景，善于通过凄迷暗淡的景色烘托忧郁怅惘的感伤情绪，词境凄婉，音律和美。
秦观早年所写词作，多为爱情题材，他将男女恋情同个人身世的坎坷际遇结合在一起，以含蓄、淡雅的语言，抒发出来。
他的著名慢词《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离樽。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
北宋后期词坛秦观与贺铸31页PPT
谢谢！
Байду номын сангаас
北宋后期词坛秦观与贺铸
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
宋词发展脉络
宋词发展脉络宋代文学是唐诗之后的有一个高峰，俗话说“唐诗宋词元曲”。
宋词在文学史上的地位可见一斑。
宋词的高度繁荣，可谓空前绝后，以其内在、含蓄的美学特质，让后人望尘莫及。
文学样式与创作成果的丰富，作家群体的众多，风格流派的成熟，在中国文学史上都是异常突出的。
宋朝在政治、经济、军事上取得的杰出成就为宋词的发展提供了良好的社会条件。
“重文抑武”的政策增加了文人的创作热情。
这时期的文人参政意识和改革精神普遍增强，文化底蕴和学术素养普遍提高，思想和精神矛盾加剧。
文人通过讨论思考人在天地自然之间、社会人伦之间的地位及使命来创作。
宋代词家辈出，佳作如云，风格特色鲜明，创作流派成熟，继承脉络清晰，创新成就十分突出。
宋词有两种风格，一为婉约一为豪放。
北宋前期，晏殊、欧阳修等人以翰墨写词，在婉约中注入更多的含蓄和雅致。
晏殊词有三个鲜明的特点：1、善于表现对自然景物敏锐而细腻的感受，使词作的抒情风格更显得含蓄而温厚，具有更为深厚的文化意蕴和美学容量，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）。
2、善于借用景物的典型描写暗示出独特的理性精神，从而创造出一种既有思想理念又无议论痕迹的表现方式，使词作显现出别致高远的艺术境界，代表作《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）。
3、选字用词清新自然，具有“珠圆玉润”的音乐美。
由于晏殊以含蓄典雅的技法，对五代艳丽词风进行了校正，使词逐渐渗进文人士大夫的创作领域，这对宋词的繁荣无疑也是一种开创性贡献。
欧阳修在手法、题材和风格三个方面的执着与开拓，才使其产生“疏隽开子瞻，深婉开少游”的影响，早宋词发展史上起到承前启后的桥梁作用。
而豪放词“突破艳科樊篱”的创举，实则以范仲淹为先路。
晏殊欧阳修等人因为词作叙写的内容遭到过非议，因此不敢多写。
而幸好出了个不怕别人伤面子的柳永。
柳永是北宋专心致力于词章创作的第一人，由于对音乐的熟悉，也出于对词文学的热爱，他潜心创作的同时大胆革新创制，在丰富慢词长调、拓展内容题材、改进词章写作技法三个方方面做了长期努力，取得了突出的成就。
【宋代词人列传】—贺铸
缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。
白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？
酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。
笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。
遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。
对他这种微妙心理有一点了解的是同样也作词的张耒，有人曾经带着讥讽之意说：“贺方回号称博学能文，却惟以小词为工，这是什么缘故？”张耒应声答道：“这就是所谓的‘满心而发，肆口而成’，纯属心声的流露，哪怕就是强行制止也不可得。至于词句的工整辞采，那是他才力到了一定火候自然形成，自己也未必完全明了。”当时人评价贺词，多赞许他善于锻炼字面，辞采深婉密丽，符合当时词坛之正体的优点，张耒却是独具只眼，指出贺铸的词作乃是从胸臆中流出，并非矫揉造作而成。个性的矛盾纠结，轻微的自我否定与摈弃的倾向，加以渊博多才的学术功底，遂造成贺铸词风差异极大，面目不一，喜爱运用多种能引起联想的意象，喜爱用典故与古人成句，将种种自己也未必能解释的矛盾，以含蓄的方式剖给人看。这样的情况显得他的风格不能归之于纯粹与直白，这可能又是王国维认为他词作不够真挚的原因之一。
贺铸对于名之一物似乎极其珍视有时却又流于半带揶揄半带戏谑老学庵笔记中记载他有两个儿子一个名房一个名廪从字形上解析房字的偏旁是方廪字的偏旁里也隐藏一个回字正是贺铸的字方回二字给儿子取名寓含做父亲的字定要究其深意自不免是穿凿傅会但想象贺铸取名之时多半也是带着小小得意而又一本正经做过父母的人大约最能体会那种心情吧
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：
宋代婉约代表诗人是谁
秦观秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏省高邮市）人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。
被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。
代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》；颇得苏轼赏识。
秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
20岁，作《浮山堰赋》。
24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。
其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。
”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。
代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。
《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。
《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。
张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
”生平详见《宋史》卷四。
著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。
又辑《扬州诗》、《高邮诗》。
其《蚕书》，是中国现存最早的一部蚕桑专著。
又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。
建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。
高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。
柳永（987年？～1053年？）中国北宋词人。
初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。
仁宗景祐元年（1034年）进士。
先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官。
后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2、将身世之感打入艳情。 深沉的辛酸苦闷融注在类型 化的离情别恨之中，从而给传统
的艳情词注入了新的情感内涵。
周济的 “将身世之感打并入艳情， 又是一法”（《宋四家词先》眉批。
《满庭芳》： 山抹微云，天粘衰草，画角声断 谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多 少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带 轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此 去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤 情处，高城望断，灯火已黄昏。
秦观
苏小妹
天平地阔路三千，遥望双眉云汉间； 去年一滴相思泪，至今流不到腮边。
双手推开窗前月, 月明星稀，今夜断然不雨；
一石击破水中天,天高气爽，明朝一定成霜。
“日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞 红万点愁如海。”（《千秋岁》） ”
“恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”（《江 城子》） “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁” （《浣溪沙》）
贺铸（1052—1125），字方回，原籍山阴，生长
生平
于河南卫州。出身没落贵族，为人豪侠尚气。早岁为
武弁，后转文职，曾任泗州通判，晚年退居苏州，自
号庆湖遗老。他的词内容与辞藻并重，善于融化前人
成句，兼具婉约与豪放的风格，为北宋后期重要词家。
《宋史·文苑传》说他“喜谈当世事，可否不
少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无
“斜阳往事”三句本自炀帝诗 句“寒鸦千万点，流水绕孤村”
《鹊桥仙》为咏七夕名篇 纤云弄巧，飞星传恨，银 汉迢迢暗渡。金风玉露一相 逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。两情若是久 长时，又岂在朝朝暮暮。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，晓阴 无赖似穷秋，淡烟流水画 屏幽。 自在飞花轻似梦，无 边丝雨细如愁，宝帘闲挂 小银钩
上片
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年 谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一 柱思华年。”
下片
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几 许？一川烟草（广度），满城风絮(密度），梅子黄 时雨（长度)。
北宋后期词坛
第一节 秦观开发词的言情功能 第二节 贺铸的武人豪情和幻 第三节 周邦彦词的集大成性
一、生平 秦观（1049—1100），字少游，一字太虚， 号淮海居士，高邮（今属江苏）人。神宗元丰 八年（1085）进士，授蔡州教授。后召为秘 书省校对黄本书籍，再迁秘书省正字，兼国史 编修官。绍圣元年（1094）坐党籍，贬监处 州盐酒税，又削秩徙郴州，编管横州，除名， 移雷州，放还，卒于藤州。有《淮海集》四十 卷、《后集》六卷，《淮海居士长短句》。
鹧鸪天
重过阊门万事非，同来何事不同归？ 梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。 空床卧听坛名家， 黄庭坚《寄贺方回》 诗云：“少游醉卧古 藤下，谁与愁眉唱一 杯？解道江南肠断句， 只今惟有贺方回。” 以贺铸足比秦观，认 为在秦观去世后，贺 铸就是当今词坛第一 人。
罗大经：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云： ‘忧端如山来，澒洞不可掇。’赵嘏云：‘夕 阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以 水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深 愁。’李后主云：‘问君能有几多愁？恰似一 江春水向东流。’秦少游云：‘落红万点愁如 海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一 川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’盖以三者 比愁之多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味更 长。”
•“古之伤心人”（冯煦《蒿庵论词》）。
•冯煦在《宋六十一名家词例言》中即曾 说：“他人之词，词才也；少游，词心 也，得之于内，不可以传。”
二、“伤心人的伤心词”
1、情韵兼胜。 情感真挚，语言优雅，意境凄婉，音律谐 美，符合词的本色和当时士大夫的审美情趣。
《古今词话》引蔡伯世语：“子瞻辞胜 乎情，耆卿情胜乎词，辞情相称,唯少游 一人而已。”
《南史·江淹传》江淹、郭璞，“江郎才尽”。
博喻
比兴
“贺梅子”
艺术
1、这首词语言典丽，风格华美。全词字句 洗炼，其中暗用了不少典故，十分自然妥贴， 犹如己出。 2、词的形象鲜明，意境优美。黄庭坚称赞： “解道江南断肠句，只今惟有贺方回。” 3、设问，是本词的一个重要方法。
青玉案
4、词作比喻的新巧贴切而又丰富多姿， 构思奇妙。把抽象的感情化为形象的景物以 增加感染力。以满地烟草（广）、满城风絮 （密）、梅子黄时雨（长）三种具体景物比 喻闲愁深度和浓度，不仅“比”闲愁的无尽， 而且“兴”身世的可悲，对于词人的郁郁不 得志，有着象征意义。
遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官， 悒悒不得志。”早年曾任武职，四十岁后转文职，做 过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中 颇多块垒，故而寓之于香草美人。
一 、英雄豪气与儿女柔情 1、在宋代词史上第一次表现出英雄豪侠 的精神个性和悲壮情怀 ； 如《六州歌头》（少年侠气） 2、真挚凄婉的浓情也常倾泄于词。 “雍容妙丽，极幽闲思怨之情” 如《鹧鸪天》、《青玉案》
作业
二 、深婉密丽的语言风格 长于造语，多从唐人诗句中吸取精华， 形成了深婉密丽的语言风格。
六州歌头 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈 中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥， 联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。 间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。 似黄梁梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从， 怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鶡弁如云众，供粗用，忽 奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天 骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归 鸿。”