公民凯恩画面造型元素分析
现代电影经典——《公民凯恩》分析
现代电影经典——《公民凯恩》分析第一节《公民凯恩》与现代电影变革电影欣赏电影《公民凯恩》赏析现代电影经典【学习目标】主要介绍具有历史转折意义的经典影片《公民凯恩》,通过影片的叙事结构分析和镜头语言的分析，了解《公民凯恩》把经典写实主义发展到了最高程度。
【基本要求】通过学习明确影片的复杂叙事结构线，了解影片的镜头语言运用：景深镜头，隐喻镜头，长镜头，蒙太奇。
内容提要：一、威尔斯与《公民凯恩》二、《公民凯恩》分析1、内容分析2、叙事结构分析3、电影技巧分析（1）长镜头和景深镜头的运用（2）蒙太奇的运用三、《公民凯恩》的特质一、威尔斯与《公民凯恩》奥逊?威尔斯简介奥逊?威尔斯出生于1915年，20岁以前就出演舞台剧，20岁任“水星剧院”导演。
后来以CBS广播网制作广播剧。
1939年的《大战火星人》引起轩然大波，知名度大大提高。
不久后雷电华聘请他任导演兼制片人，给予无限权力。
制作出电影史上最伟大的作品。
一、威尔斯与《公民凯恩》《公民凯恩》奖项本片获1942年奥斯卡最佳原创剧本奖;1977年美国电影学会评选“美国电影10大佳作”中本片名列第二；英国电影刊物《画面与音响》每隔十年的史上最佳导演和最佳影片评选中，威尔斯和《公民凯恩》几乎总是双双位居第一。
二、《公民凯恩》分析（一）《公民凯恩》内容：又名《大国民》，是一部传记体影片，影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
被视做"电影史上十大影片"当之无愧的冠军和头号经典。
二、《公民凯恩》分析（二）叙事结构：在电影的叙事手法上，《公民凯恩》打破了以往电影顺序的线性叙事的手法，采用了非线性的多元叙事结构，运用倒叙和插叙的叙事技巧，多角度、多单元地去表现人物，使人物更为立体鲜活，从而成为现代电影和传统电影的分界线。
《公民凯恩》电影分析
《公民凯恩》电影分析首先，影片的叙事结构非常独特，采用了一种回顾的方式来展示主人公查尔斯·福斯特·凯恩的一生。
故事从凯恩的死亡开始，然后通过一系列的回忆和人物的回忆来揭示他的生平和事业。
这种非线性的叙事结构使得观众不仅可以了解凯恩的成就，还可以深入了解凯恩的内心世界和情感纠葛。
其次，电影中的镜头语言也非常精彩。
威尔斯运用了许多创新的拍摄技术，如鱼眼镜头、镜面反射和深度对角线等，使得影片更加生动和震撼。
此外，《公民凯恩》还采用了许多长镜头和移动镜头，使得观众可以与角色一同感受他们的情绪和心理变化。
例如，开头的那幕雪景中，镜头逐渐拉近，呈现出凯恩童年的悲惨经历，通过这一镜头语言，观众能够更加直观地理解凯恩后来建立报纸帝国的动力。
影片的主题是权力和野心，通过凯恩在报业业界的崛起和掌控报纸帝国，展现了一种权力对个人和社会的影响。
凯恩一度被视为英雄，但随着他权势日益膨胀，他开始滥用权力，追求个人利益，最终导致了他的失败和孤独。
影片通过凯恩的故事警示观众，权力应该用于造福社会和他人，而不是滥用和追求个人私利。
除此之外，《公民凯恩》还涉及了主人公的私生活和个人情感。
虽然凯恩有着巨大的财富和权力，但他却无法获得真正的幸福和爱。
他与自己的第一任妻子离婚，与第二任妻子关系疏远，甚至将自己的爱女送到寄养家庭，以追求自己的事业。
这种对于个人情感的牺牲和追求权力的欲望，最终使凯恩成为了一个寂寞而悲惨的人物。
总的来说，作为一部经典之作，《公民凯恩》通过其独特的叙事结构、精彩的镜头语言和深刻的主题，成功地展现了权力和野心对个人和社会的影响，并对人性的追求和牺牲进行了思考。
它不仅是一部具有艺术性和创新性的电影，同时也是一部具有深刻内涵和积极警示意义的作品。
《公民凯恩》影片赏析
《公民凯恩》影片分析束星3101807013 动画1001公认的电影史上最伟大的电影《公民凯恩》是鬼才奥逊·威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。
电影史上的里程碑之作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点。
正是这部影片《公民凯恩》被人们视为心灵的咖啡。
《公民凯恩》的挑战性，主要体现在它对传统电影审美观念的大胆突破，威尔斯开拓创造出一种独具新意的多视角的现代叙事结构。
《公民》是一部按照现代叙事常规拍成的影片，从不同观点讲故事，由五个人向观众介绍凯恩，从凯恩去世揭开序幕，由记者汤姆逊围绕"玫瑰花蕾"而进行的采访，引出五个人物的不同回忆。
这些回忆错综地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及凯恩性格的不同侧面；而这个回述，又分别带有叙述者独特的感情烙印（或憎或爱）以及他们各自的主观评价。
这样，以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎了，时间序列也被打散了，故事被分割成若干若断若续的片段，同一个事情有时又从不同的人的视角给予重述和剖析。
正如奥逊*威尔斯所说的那样："关有关于他的说法的全部总和予以推测。
"这就给观众的思考留下了比较自由而宽广的空间，而这恰恰正是《公民凯恩》这部影片在艺术处理上最富于现代意味的特征。
因此，《公民》的结构和角度是复杂的。
结构是纵横交错的。
使用闪回的动力是临终前说的"玫瑰花蕾！"一个叫汤姆逊的记者想探究出这个字眼的秘密。
因为从公开的历史中找不到线索，所以这部影片有象侦探故事式的结构。
从某种意义上说，理解这部影片的一个关键在于理解这部影片的叙事上的基本动机，从"玫瑰花蕾"的真实含义中来了解凯恩究竟是一个什么样的人，整部影片的叙事正是在于展示这样一个了解的过程。
影片中有不少关于凯恩的断语：一个不折不扣的共产党、一个只爱自己而没有信念的人、一个法西斯主义者、一个和平主义者。
《公民凯恩》中的场景美术
视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW《公民凯恩》中的场景美术刘若琪（中国传媒大学，北京，朝阳区 100000）摘 要：诞生于1940年的纪传体影片《公民凯恩》被誉为影史上最伟大的电影，其开创性的镜头运用、全新的理念表达推动了当代电影的发展与革新。
本文从影片中的场景美术入手，主要分析《公民凯恩》中的道具、光影、构图，辅佐分镜的手法展示影片创新性与学习价值。
关键词：《公民凯恩》；道具；光影；构图；分镜《公民凯恩》是一部伟大的影片，它开创新的技法新的概念，是影史上不可多得的里程碑。
它饱含导演的心血，是值得后代深入思考典范。
其中精致巧妙的场景美术虽然不是最轰动的部分，但潜移默化的影响观众的视听，是影片非常值得反复研究的一部分[1]。
一、道具（一）仰视构图中用不同的道具表现两种相反的人物状态。
微仰构图让人物显得更加高大，形成视觉到心里的暗示，人物的地位，事业，行为正处于巅峰，具有力量感。
凯恩竞选州长时期演讲场面用仰视构图来表现他的自信，背后巨大的肖像形成视觉冲击，加上本人俯视微笑，整齐的西装都表现出胜利者的姿态。
机位更低的仰视构图，大面积的天花板造成一种压抑的氛围，用来表现人物被困，内心压抑，事业失利，处于困境当中的无奈。
本场次为凯恩爆出风流韵事，失去选票后来到事务所，满地的杂物，凌乱的桌椅，松垮的衣服等外部道具都表现人物失意，陷入囹圄。
（二）一个道具贯穿始终形成线索。
开篇凯恩临终前手中拿着的水晶球。
初会情人时情人梳妆台上也出现了一样的水晶球。
之后苏珊离开后凯恩看到她留下的水晶球，说了“玫瑰花蕾”，此时凯恩对自己的事业爱情悲哀，又由水晶球中的小屋和雪，唤醒了凯恩童年的记忆，离开家是他的转折点，当时就下着大雪，从而引出他遗言“玫瑰花蕾”也就是他童年的雪橇名字，利用道具引起联想从而引出线索，是电影贯穿剧情的有效手法，导演对于道具的运用令人赞叹。
分镜中是情人的梳妆台，用镜子反射人像同时取景到桌面和人物，桌面上各种饰品，相片，化妆品等凌乱繁杂，表现其主人并不是一个生活环境优良，教养出众的女孩，为后面她造成自己与凯恩的不幸埋下伏笔。
公民凯恩拍摄角度分析
3
这一段斜45°拍摄巧妙地采用了三角形构图，凯恩父母送走孩子时的场景，突出主体的强势。增强了立体感拓展了画面空间，这种斜侧面更体现了人物之间的关系，拓展了画面的空间环境.
斜侧面
4
凯恩的一个背面镜头，以凯恩为主体，加上环境光的渲染氛围，使整个画面充满悬念感，更突出了此时人物的心理特征。
背面
2.垂直高度：
《公民凯恩》角度分析
1Hale Waihona Puke 影片简介：该片以一位报业大亨孤独地在豪宅中死去为序幕，围绕他临死前说出的“玫瑰花蕾”一词，讲述了他一生不平凡的经历。该片于1941年5月1日在美国上映，曾获得第十四届奥斯卡金像奖七项提名，并最终获得最佳原创剧本奖。
2、分析关键词
水平方向：正面、侧面、斜侧面、背面
垂直方向：平视、仰视、俯视
俯视
三、具体镜头分析
1.水平方向：
1
这个舞会中的正面镜头，以舞会中的演员为主体，在正对面进行拍摄，表现了舞会演员的正面特征，以与观众形成很好的交流感和镜头处在观众位置增强临场感。
正面
2
这组凯恩与苏珊的初次见面在房间中的镜头采用侧面拍摄，呈现先出了两人的位置关系，和人物的整体轮廓以及动作。同时交代了两人的环境空间，暗示后面的影片剧情。
1
这个镜头是在凯恩在舞会中被众人簇拥的画面，以平视的角度进行拍摄，客观的展现了场景全貌，对空间具有压缩感。
平视
2
这一个仰拍视角镜头是凯恩被收养养父的镜头。展现的是小时候凯恩的视角，将拍摄主体显得高大变形，使拍摄主体具有力量感、雄伟感。
仰视
3
这个俯拍镜头展现的是苏珊在凯恩的阴影下生活。以俯拍的视角展现出了凯恩对苏珊的压迫感，展现人物的绝望孤立被控制的氛围。具有极强的代入感。
公民凯恩拍摄角度分析
公民凯恩拍摄角度分析公民凯恩是一部由奥逊·威尔斯执导并主演的经典黑白电影，于1941年上映。
影片以凯恩的一生为线索，通过回忆的形式展示了主人公的复杂性和社会背景的变迁。
本文将从拍摄角度的分析来探讨这部电影的独特之处。
首先，在公民凯恩的开场镜头中，导演运用了特定角度的拍摄手法，来引导观众对主人公的关注。
影片以一个巨大的城堡为背景，通过从上往下的镜头，展示了城堡的庞大和主人公的渺小。
这种特定的角度强调了主人公凯恩在故事中的突出地位，以及他对整个城市的影响力。
其次，电影中的许多镜头运用了特殊的角度来表达情感。
例如，在凯恩和他的第二任妻子苏珊相识时，导演选择了一个低角度的镜头来展示凯恩对苏珊的迷恋和敬仰。
这种角度的使用使观众感觉到凯恩对苏珊的敬畏，以及他情感的强烈。
此外，在凯恩的政治竞选中，导演还通过使用上升的镜头来表现主人公的力量和决心。
这种角度的选择强调了凯恩的威严和领导能力，从而使观众更加深入地了解他的性格和目标。
第三，公民凯恩还运用了多个人物的视角和镜头来展示事情的复杂性。
影片通过不同的镜头角度，从多个人物的视角来叙述故事，以便呈现多层次的情节和人物性格。
例如，在凯恩的童年时期，导演使用了儿童视角的拍摄手法，来表现凯恩对自己父母离异的痛苦和无助。
而在凯恩成为报纸出版商后，导演又采用了记者的视角，通过快速剪辑和运动镜头来展示凯恩的新闻业务的快节奏和繁忙程度。
这样的拍摄手法让观众更好地理解到主人公的成长和变化。
最后，公民凯恩还利用了多个不同的拍摄角度来表达情节发展和事件的重要性。
影片中的轴线和变焦等技巧被广泛应用，以使镜头的视角更加富有变化。
例如，在凯恩的竞选演讲中，导演利用远景和透视镜头来展示人群的观点和反应，以及凯恩的团队和他的对手之间的关系。
这种拍摄手法使得观众能够全面深入地了解凯恩的竞选活动和政治思想。
综上所述，公民凯恩通过巧妙的拍摄角度和手法，展示了主人公的复杂性和社会背景的变迁。
电影赏析——《公民凯恩》
电影赏析——《公民凯恩》一部按照现代叙事常规拍摄, 根据出版家、美国报业大王威廉•伦道夫•赫斯特的部分身世改编的影片《公民凯恩》, 由五个人从不同角度对剧中人物报业大王凯恩先生的身世和个性及其所作所为各抒己见, 因此具有复杂的角度和纵横交错的结构。
影片中不断出现构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头, 独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄, 以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐, 这一切使得《公民凯恩》在当时成了一部大大超出奥斯卡评委审美极限的影片。
对日后电影艺术发展产生了巨大影响的这部作品, 获得包括最佳影片、导演、主演、摄影、录音及音乐等九项提名。
影片片头, 深夜。
广大而又神秘的上都庄园。
卧室里, 主人公凯恩临终前只说了一个神秘的字眼: “玫瑰花蕾”。
在记者为发掘这一单词的含义而进行坚持不懈的调查的背景上,凯恩以往生活的各个侧面开始逐渐展现在观众面前。
配乐的序曲部分, 标题中包含“上都”( 片头出现在全景中的上都庄园) 和“雪景”, 反映的是影片第一次闪回时化出的雪景。
当时, 幼年的凯恩正在房前的雪地上无忧无虑地滑雪橇。
作曲家以传统配嚣法创作的音乐形象、贴切地描绘了画面情节。
标题为“早餐蒙太奇”的主题变奏段落, 是与导演心有灵犀的赫尔曼, 特意安排的一级“音乐蒙太奇”。
他的乐思以极少的笔墨、简约的手法配合了镜头。
事业正处于颠峰状态的凯恩和总统的侄女结了婚。
在舒缓轻柔的三拍圆舞曲衬托下, 我们看见新婚的凯恩夫妇在柔情对话。
但下一镜头中的气氛显然已发生改变。
随着二人谈知的内容、表情、服饰和发型的变化, 音乐的情绪、节奏和旋律也在变化, 亦步亦趋地衬托着经过抽象隐喻或象征性蒙太奇压缩的原本会花费较多篇幅的情节发展。
音乐在这组留给用。
在离婚后, 凯恩闪电式地和他在街上邂遁的一位天分低下的女演员苏珊•亚利山大结了婚。
在凯恩为她建造的歌剧院里, 苏珊开始试唱, 而她的歌唱教师大声地作出了否定反映。
《公民凯恩》影像元素分析
《公民凯恩》影像元素分析《公民凯恩》为公认的经典之作，开现代电影风气之先，在电影史上有着重要的里程碑意义。
影片通过破解“玫瑰花蕾”之谜而对凯恩生前重要阶段的五个当事人进行采访，塑造了一个可叹又可悲的悲剧英雄，并以含蓄的象征手法将影片的主题提升到哲学高度。
不同于传统电影因果线性结构的叙事模式，《公民凯恩》由六段闪回组成，合在一起反映了凯恩的一生。
但这几段闪回却有着极强的逻辑性，它们并不是简单的拼图，而是由外向内层层剥开的“洋葱”式结构。
《公民凯恩》这种叙事方式对后来的《罗生门》和《英雄》都有不同程度的启发，在电影史上具有重要的影响。
《公民凯恩》精巧的影像元素也是它成为世界伟大电影的重要原因。
本文就从影像元素方面对影片进行浅显的解读。
一、镜头镜头是影像的基本元素，是构成一部影视作品的最小视觉单位，是获得影像的唯一手段。
镜头中的影像是客观的;但镜头的艺术性又是主观的，具有强烈的个性化色彩，因为镜头是完成画面的叙事、抒情和象征的唯一手段，也是创作者根据自身对生活的体验和认知、交织着感性和理性的影视语言之一。
《公民凯恩》中独具匠心的镜头设置丰富了影片的内涵。
1、镜头的角度镜头的角度指摄影机拍摄时的视点，不同的拍摄视点体现了不同的含义。
《公民凯恩》中比较典型的是对凯恩两段婚姻回顾时，不同的拍摄角度体现了不同意义。
俯拍的视点介绍了凯恩的第一任妻子------艾米丽;平拍的视点介绍凯恩的第二任妻子-----苏珊。
两者不同的地位，采用不同的视点。
艾米丽是总统的侄女，具有较高的地位，人们只能在远处观望高高在上的贵族;而苏珊则只是歌厅的平民歌女镜头，人们可以近距离的看她。
在影片中，也多次出现了仰拍的镜头，在记者到图书馆查询时，抬头观看凯恩的相片;在采访波斯丁时，抬头观看凯恩的相片;在采访里兰时，抬头看高耸的大楼。
仰拍的镜头，是为了体现凯恩那高高在上的地位，那不为人知的秘密和拒绝别人探寻的含义。
而这些不同的镜头角度，充分的表达了影片的语言。
影片《公民凯恩》分析
• 举例（单Biblioteka 镜头分析）• 1、主控画面的对比：查尔斯在画面的中央位置，加上 他的深色服装和晃眼的白雪形成强烈对比，他会首先 吸引我们的目光，成为前景争议的焦点。 • 2、光线：内景是打温和的高调灯光，但外景白雪皑皑 地刺眼，属于极高调光线。 • 3、景深与焦距：用广角镜头加其他条件来捕捉景深， 扩大了角色间的距离。四个景深范围：前景的桌子及 其使用者；凯恩父亲；房间的后半部；远景处的查尔 斯。 • 4、镜头和摄影机距离：这是一个深焦画面，前景采取 中景的距离，背景则已是大远景距离。摄影机与三组 人物的距离分别是个人化距离、社会性距离和公众距 离。 • 5、角度：摄影机摆的角度略高，因为我们看到的地板 比天花板多。 这种角度略带宿命意味。
【剧情简介】 报界大亨凯恩临终时吐出“玫瑰蓓蕾”几个字，没人知 道是什么意思。报社记者汤普森对此产生好奇，于是他 开始采访凯恩生前亲朋好友，希望借此找出凯恩矛盾性 格的关键。影片由此追述了凯恩漫长一生的重要事件。
电影结构段落的事件人物大纲
1、序曲：仙纳杜，凯恩去世，“玫瑰蓓蕾”。 2、新闻报道：凯恩去世，巨额财产和堕落的生活。矛盾 的政治形象，与埃米莉的婚姻，金屋藏娇的八卦新闻， 离婚再娶苏珊这个“歌星”。政治选举，歌剧生涯， 经济大恐慌，凯恩财富的消减，在仙纳杜孤寂隐居的 生活。 3、前提：汤普森被老编派去调查凯恩亲友，以查出有关 玫瑰蓓蕾的真相。第一次采访苏珊，苏珊拒和汤普森 说话。 4、倒叙：柴契尔的回忆录。凯恩童年，柴契尔成为监护 人，凯恩的第一份报纸《询问报》，伯恩斯坦和李蓝 出场，报纸的正义年代，20世纪30年代凯恩的财务危 机。
5、倒叙：伯恩斯坦叙述。《询问报》初期，“原则宣 言”，建立报业王国，与埃米莉订婚。 6、倒叙：李蓝叙述。婚姻出现裂痕，认识苏珊，1918 年出马竞选，绯闻曝光，离婚，再婚，苏珊的歌唱生 涯，与李蓝之决裂。 7、倒叙：苏珊叙述。歌剧首演及歌剧生涯，自杀未遂， 与凯恩半隐居在仙纳杜，离开凯恩。 8、倒叙：仙纳杜管家雷蒙的叙述。凯恩的临终岁月， “玫瑰蓓蕾”。 9、结局：谜底揭晓，与序曲相反，情节之结束。 10、演职员名单。
影片剪辑分析带截图《公民凯恩》
影片剪辑分析《公民凯恩》一个镜头除了是一段时空的记录之外，同时还是一个有一定长度的画面，前者是它在内容上的含义，后者是在形式上的含义。
一些不只是考虑镜头之间形式关系的叙事或非叙事影片也或多或少的把镜头的形式要素也看做是剪辑的一个要素。
镜头，作为一段有一定长度的画面，它的形式感因素分为画面上的图形及色彩以及时间上的节奏。
《公民凯恩》中主要是画面因素方面运用的经典。
从画面的形式感上寻求剪辑的依据有图形和色彩两方面，色彩和图像的相似会给画面的组合带来流畅的感觉，反过来，图形和色彩的反差则会彰显对比，提醒观众差异的存在。
《公民凯恩》在剪辑上对图形匹配的运用非常值得一提。
在影片片头，有一组七个镜头，当摄影机穿过挂着“不准入内”的牌子的铁丝网，接下去的是表现庄园内城堡的一连串镜头，镜头与镜头之间通过叠化剪辑起来，角度景别不同变化，甚至有一次表现城堡是在水中的倒影。
这本来是十分平常的表现手法，但有趣的是，每一次叠化，那扇亮着灯的窗户都在画面的同一个位置，不管镜头的角度景别如何，这使得这一组画面获得了图形上的同一感，从而带来了连贯流畅的感觉，在形式上提醒我们，这一组镜头属于一个整体，并且暗示我们接下来叙事的中心是那个亮着灯的房间。
这种在剪辑上对图形匹配的运用是高明的，导演必须在拍摄之前就形成了剪辑的构想，在拍摄中始终注意亮着的窗户位置才做的到。
这也体现了，导演与剪辑师在影片创作时的密切合作，处理好剪辑和导演的关系，对于剪辑工作甚至一部影视片的创作成败，具有决定性的意义。
同样的做法出现在表现凯恩和他第一任妻子婚姻的那段蒙太奇段落中，这是一段著名的蒙太奇片段。
我们看到继第一个双人镜头后是一连串的单人正反打镜头，这一系列的镜头构图如此的相似，我们只能通过他们衣饰和言谈的变化来体味其中时间的变迁。
导演用极其简单的方式表述了二人在婚姻中逐步走向冷淡的过程。
在这个段落中，连贯性的叙事被打破了，而图形上的匹配代替时空上的连贯性使得这一连串蒙太奇段落获得了一种新的统一感，避免了因为时空破碎而可能带来的跳跃零碎的感觉，同时也让观众在这一组镜头中体味到了因压缩而被强化的人生变迁。
电影《公民凯恩》——闪回和景深长镜头
电影《公民凯恩》——闪回和景深长镜头⼈们从凯恩临终前的遗⾔“玫瑰花蕾”中试图弄清楚他的传奇的⼀⽣，记者汤姆逊在图书馆查阅已故银⾏家撒切尔的回忆录⼿稿，⾛访与凯恩合作办报的总经理伯恩斯坦；他的好友李兰以及凯恩的第⼆任妻⼦苏珊；⽼管家雷蒙，每个⼈的视⾓中凯恩都是不同的，“玫瑰花蕾”仍是个迷。
银⾏家眼中的凯恩是幼年时⽤雪橇撞击他的愤怒模样。
伯恩斯坦眼中的凯恩是⽆所顾忌的强势。
⾝为戏剧评论员的李兰认为“玫瑰花蕾”是凯恩失去的东西——⼥⼈，或者是不曾得到的东西——童年。
凯恩认为他的第⼆任妻⼦是“美国公众的横截⾯”，⼀个很⼀般的歌剧演员。
尽管他们⼆⼈居住在上都，那⾥有雕像和钻⽯，苏珊依旧是感觉不快乐。
因为苏珊和凯恩争吵：“除了你⾃⼰，你什么也不关⼼。
”凯恩可以为苏珊聘请教师学习歌剧，然⽽如教师所⾔“有些⼈能唱，有些⼈不能唱。
”，苏珊在离婚时讲到：“我真正关⼼的⼈，你都视⽽不见。
这不是爱，没有真爱。
”，⽼管家雷蒙亲历了苏珊⾛后凯恩摔东西的发泄。
时空交错，五个⼤的闪回段落，这是该⽚的经典之⼀，丝毫不觉突兀。
童年的凯恩正在屋外玩雪橇（这个雪橇后来被扔进了熊熊⼤⽕，上⾯有玫瑰花蕾⼏个字），他的母亲望着窗外，呼喊着他的名字：“凯恩”，然后转⾝望见了撒切尔先⽣，凯恩的母亲在获得矿产后将凯恩的监护权托付给银⾏家撒切尔，两⼈签订合约，就是这份合约将凯恩与⽗母分开。
虽然没有评论家的敏锐视觉，我依然能感觉出这个画⾯的独特艺术魅⼒。
远处的凯恩的命运的掌控权，是他的母亲河撒切尔⼿⾥的那⽀笔。
这个场景分四部分：前景的桌⼦和它的使⽤者；凯恩的⽗亲；房间的后半部分；凯恩在远景外⾃⼰玩耍。
这个景深长镜头成为该⽚的⼜⼀⼤经典。
三⾓形的构图：⽗亲；凯恩；母亲与撒切尔构成了⼀个三⾓形。
“镜头内的蒙太奇”让⼈们看见了⼩凯恩的⽆助和他即将成为母亲欲望催⽣出来的悲剧⾓⾊——内⼼⾥没有爱；⼿⾥只有权利；头脑⾥只有⾦钱。
这个镜头也是⼩凯恩命运的转折点和他性格畸变的开始，在⽣命的最后，正如李兰所⾔“⼈类所遭受最⼤的诅咒——记忆，困扰着他。
《公民凯恩》赏析
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
奥逊•威尔斯简介 奥逊•威尔斯出生于1915年，
20岁以前就出演舞台剧，20岁任 “水星剧院”导演。后来以CBS广
播 网制作广播剧。1939年的《大战 火星人》引起轩然大波，知名度 大大提高。不久后雷电华聘请他 任导演兼制片人，给予无限权力。 他看着大批制作设备兴奋地说： “这是人们能给予一个孩子的最好 的机械玩具！”于是以一个青年菜 鸟的身份，制作出电影史上最伟 大的作品。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
好莱坞类型电影
5、恐怖片
恐怖片源于德国表现主义影片，如《卡里 加里博士》等。好莱坞最重要的恐怖片是 《德拉库拉》（1931）《木乃伊》（1932） 等；这类影片集中表现出现代人对未知世 界和心灵黑洞的恐惧。后来发展为惊悚片、 科幻恐怖片、灾难片、科幻片……这类影 片现在已成为最主要的类型片之一。
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
二、好莱坞经典叙事模式 位于美国西海岸加利福尼亚州洛杉矶郊外的好莱坞，这是 依山傍水，景色宜人的地方。最先是由摄影师寻找外景地 所发现的，大约在20世纪初，这里便吸引了许多拍摄者， 而后一些是为了逃避专利公司控制的小公司和独立制片商 们纷纷涌来，逐渐形成了一个电影中心。在第一次世界大 战之前以及之后的一段时间内，格里菲斯和卓别林等一些 电影大师们为美国赢得了世界名誉，华尔街的大财团插手 电影业，好莱坞电影城迅速兴起，恰恰适应了美国在这一 时期的经济飞速发展的需要，电影进一步纳入经济机制， 成为谋取利润的一部分，资本的雄厚， 影片产量的增多，保证了美国电影 市场在世界上的倾销，洛杉矶郊外 的小村庄最终成为一个庞大的电影城， 好莱坞也在无形中成为美国电影的 代名词。
《窕窍淑女》(1964)、约翰•休斯顿《马尔他之鹰》(1940)、 《宝石岭》(1948)《白鲸》、(1956)《唐人街》(1974)；
公民凯恩电影分析
A
7
? 《公民凯恩》一片中的矛盾，就是整个美国社会的矛盾的回响，象这个国家 一样，影片的主人公在一个漂移不定的、令人神魂颠倒的悬念中保持着矛盾。 凯恩的人物形象可以说是影片原形，他是一个拥有神话般的财富的人，然而， 他却缺少一样东西，那就是真正的爱。
? 因此也可以说《公民凯恩》是关于物质与精神之间的冲突。在美国电影的梦 幻世界中，往往是既要物质成就，又要爱情的成功。
A
10
? 影片最后的长镜头与开场时呼应。镜头在房间里自内而外地拉远，越过城堡， 最后定格在触目惊心的警示牌“禁止进入”。这是对于危险的警示，也是一 种充满敌意的恐惧。作为全片的结尾，它恰如其分地总结了凯恩的全部精神 世界。对于安全感的匮乏，他丧失了全身心投入爱情 的勇气。他的心灵是孤 寂的，他对爱的幻想是干涸的。
A
28
? 凯恩和艾米丽吃早餐的六个场景对切和各场景间的闪接，既交代了时间，也 交代了两人关系的变化，苏珊在客厅独自玩拼图游戏的四个场景，每个场景 只是一段生活现象的记录，但它们被组合成一个段落后就具备了新的含义： 前者表达凯恩和艾米丽之间不可挽回的感情恶化：后者表先苏珊生活中日复 一日、年复一年令人窒息的无聊和空虚。
A
26
?5.声音空间 ?对声音空间的表现和探索： ?汤姆逊来到撒切尔的纪念馆，翻阅撒切尔的回忆录。镜头从仰拍的撒切尔雕塑 像缓缓下摇，在庞大的空间中，汤姆逊域管理员的对话形成空洞、缥缈、时断 时续、时强时弱的丰富混响。
?声音空间景深： ?苏珊位于前景，凯恩位于遥远的后景，两人彼此间甚至听不到对方的谈话，每 一句对答都有空间感，前后景的层次感和混响效果，形成声音空间的景深。
? 富足的物质生活并不能满足自我的精神世界这也正是从凯恩身上所体现出的 那些资本家们最大的悲哀。
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用《公民凯恩》是由奥逊·威尔斯执导的一部经典电影，该电影以深焦距和景深镜头的运用而闻名。
深焦距镜头是指图像中每个元素都清晰可见的镜头，而景深镜头是指镜头前后的景物都能保持清晰焦点的镜头。
在《公民凯恩》中，深焦距和景深镜头的运用起到了非常关键的作用，帮助观众更好地理解和体验电影。
首先，深焦距镜头让观众能够感受到电影中人物和场景的真实感。
电影通过使用深焦距镜头，使得每个元素都十分清晰，让观众感觉彷佛置身于电影中。
例如，在电影开头的场景中，查尔斯·福斯特·凯恩（主人公）在雨中玩耍时，雨滴和人物表情都清晰可见，这让观众更好地感受到角色的情感和电影的氛围。
同时，深焦距还通过将人物和背景元素一同呈现在观众面前，创造了细腻而真实的场景，使观众更能深入地理解电影中的故事。
深焦距和景深镜头的运用还在电影中起到了象征和隐喻的作用。
通过深焦距镜头，电影将观众的注意力集中在每个场景的细节上，使得电影中的象征和隐喻更加明确。
例如，在凯恩和第二任妻子苏珊的婚礼场景中，观众可以清晰地看到婚纱上的污渍和凯恩心不在焉的表情，这象征着他们的婚姻并不完美。
此外，在电影的后半部分，凯恩的竞选活动中，观众可以清晰地看到选民中的群众和凯恩的表情，这象征着他的权势和影响力。
总的来说，《公民凯恩》中的深焦距和景深镜头的运用起到了非常重要的作用。
它们让观众能够更好地理解电影中的情节和主题，感受到人物和场景的真实感，同时帮助传达电影中的象征和隐喻。
深焦距和景深镜头是这部经典电影的重要手法，为观众带来了独特而丰富的观影体验。
《公民凯恩》影像元素分析
《公民凯恩》影像元素分析《公民凯恩》影像元素分析《公民凯恩》为公认的经典之作，开现代电影风气之先，在电影史上有着重要的里程碑意义。
影片通过破解“玫瑰花蕾”之谜而对凯恩生前重要阶段的五个当事人进行采访，塑造了一个可叹又可悲的悲剧英雄，并以含蓄的象征手法将影片的主题提升到哲学高度。
不同于传统电影因果线性结构的叙事模式，《公民凯恩》由六段闪回组成，合在一起反映了凯恩的一生。
但这几段闪回却有着极强的逻辑性，它们并不是简单的拼图，而是由外向内层层剥开的“洋葱”式结构。
《公民凯恩》这种叙事方式对后来的《罗生门》和《英雄》都有不同程度的启发，在电影史上具有重要的影响。
《公民凯恩》精巧的影像元素也是它成为世界伟大电影的重要原因。
本文就从影像元素方面对影片进行浅显的解读。
一、镜头镜头是影像的基本元素，是构成一部影视作品的最小视觉单位，是获得影像的唯一手段。
镜头中的影像是客观的;但镜头的艺术性又是主观的，具有强烈的个性化色彩，因为镜头是完成画面的叙事、抒情和象征的唯一手段，也是创作者根据自身对生活的体验和认知、交织着感性和理性的影视语言之一。
《公民凯恩》中独具匠心的镜头设置丰富了影片的内涵。
1、镜头的角度镜头的角度指摄影机拍摄时的视点，不同的拍摄视点体现了不同的含义。
《公民凯恩》中比较典型的是对凯恩两段婚姻回顾时，不同的拍摄角度体现了不同意义。
俯拍的视点介绍了凯恩的第一任妻子------艾米丽;平拍的视点介绍凯恩的第二任妻子-----苏珊。
两者不同的地位，采用不同的'视点。
艾米丽是总统的侄女，具有较高的地位，人们只能在远处观望高高在上的贵族;而苏珊则只是歌厅的平民歌女镜头，人们可以近距离的看她。
在影片中，也多次出现了仰拍的镜头，在记者到图书馆查询时，抬头观看凯恩的相片;在采访波斯丁时，抬头观看凯恩的相片;在采访里兰时，抬头看高耸的大楼。
仰拍的镜头，是为了体现凯恩那高高在上的地位，那不为人知的秘密和拒绝别人探寻的含义。
《公民凯恩》画面造型元素分析
展示了三个空间层次，母亲和伯恩斯坦，无助的父亲，在玩耍的小凯恩。形成特殊的美学效果与风格。
《公民凯恩》画面造型元素分析
一、概述
《公民凯恩》是由奥森·威尔斯于1940年拍摄的一部传记体影片，由奥森·威尔斯担任导演、制片、编剧以及主演。曾获得1941年奥斯卡奖七项提名，并最终获得最佳原创剧本奖。
影片讲述了报业大王凯恩的一生。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
近景
突出苏珊的表情细微变化，展现苏珊的内心世界，容易与观众形成交流感。
特写
展现影片中非常重要的物件，同时为下文转场做准备。
2：角度
截图
作用
水平
正面
表现凯恩的正面特征，画面显得平稳庄重。
侧面
凯恩横向运动，方向感强，对比突出。表现凯恩的侧面轮廓。
斜侧
苏珊脸部的横线条，在画面上表现斜线条画面活泼，空间透视感，立体感强。
二、造型元素分析
1：景别
大远景ห้องสมุดไป่ตู้
故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着超脱。
大特写
使观众去注意凯恩说的“rosebud”
这一在影片中非常有意义的词。
远景
展现上都建造时的繁荣景象体现上都的宏大与壮观。
全景
苏珊登上舞台正式演出，场面非常庞大，可以看清苏珊的动作和所处的环境。
中景
凯恩接受记者采访，表现出了凯恩的表情变化，镜头显得非常客观。
背面
人物面部表情具有不确定性，用来制造悬念，营造紧张，从而引起观众对角色和情节发展的兴趣。
垂直
平拍
公正客观不偏不倚客观冷静地看待凯恩和银行家。
仰拍
影评《公民凯恩》分析
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
内容提要： 一、威尔斯与《公民凯恩》 二、《公民凯恩》分析 1、内容分析 2、叙事结构分析 3、电影技巧分析 （1）、长镜头和景深镜头的运用 （2）、蒙太奇的运用 三、看片
电影欣赏
电影《公民凯恩》赏析
上课之前，先思考下面几个问题： (一)线索（道具）：第一次观看本片时从头到尾带着 这个问题：究竟“玫瑰花蕾”这个词指的是什么？ (二)结构：看完全片，回忆构成全片的六段闪回，用 简短的文字概述该片的叙事结构。然后说出你看过的其它 影片，有哪些影片的叙事结构与此片类似。 （三）景深镜头：本片多处运用了景深镜头，指出这 些景深镜头，并简述景深镜头在增强表现力上的作用。 （四）蒙太奇：本片多处运用了蒙太奇技法，试着把 这些镜头找出来，能找出多少找出多少。
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电影《公民凯恩》赏析
2、结构： 一条叙述线（现在时态，正序）：从凯恩的死 起，引出一系列调查访问的过程。有一个假悬念： 玫瑰花蕾来引导。 一条内容线（过去时态，基本正序）：先是纪 录片式的总结和提出问题，然后由不同的受访人叙 述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败，到政 治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。基本上是点 状结构，但一生的脉络非常清晰。
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电影《公民凯恩》赏析
整体结构线是： A，引子——凯恩之死；一、纪录片概述；B， 提出玫瑰花蕾的悬念；C，访问前妻不果；D撒切回 忆录；二、回忆录内容；童年的转折和另一次概 述；E，访问波斯丁；三、办报成功；F，访问里兰： 四、两次婚姻与政治上的失败；G，访问前妻；五、 第二次婚姻的失败；H，访问管家；六、最后时刻； I，现场的总结；J，尾声——揭底。 这种基本结构在当时的广播剧中经常使用，但 被他创造凯恩》赏析
公民凯恩之场面调度浅析
《公民凯恩》又名《大 国民》，是一部传记 体影片，也是当时年 仅25岁的电影大师奥 逊·威尔斯自编、自 导、自演的成名代表 作。影片以一位报业 大亨凯恩之死揭开了 序幕，并通过他的人 生经历和事业的兴衰 史，见证了一桩资本 主义神话下的复杂真 相。
电影追述了主角漫长一生的重要事件。出身贫寒 的凯恩八岁时，由于母亲意外承继了一大笔遗产而 被送至寄宿式学校。他成长时的监护人是一个好说 大话、政治立场保守的银行家柴契尔。 凯恩年轻时曾堕落消沉，但二十来岁时决定成文的李蓝。当时他致力于支持弱势群体， 打击腐败权利机关。凯恩事业如日中天时娶了美国 总统的侄女、高雅的艾米丽，但这桩婚姻终究变质。 中年以后，凯恩有了情妇苏珊，她是一个美丽但头 脑空空的女店员，模模糊糊地有当歌唱家的愿望， 名声大噪后，凯恩开始出马担任竞选纽约市长， 对手是大老板吉姆﹒盖蒂斯。此人想要凯恩退选， 威胁要揭露凯恩名存实亡的婚姻，以及她的亲密爱 人苏珊。凯恩恼羞成怒，虽知丑闻会伤及妻子与苏 珊，仍不肯屈服。最后他终于落选，也失去了好友 李蓝。艾米丽和他离了婚，带走了孩子。 凯恩开始将精力放在经营他的年轻新婚妻子苏珊 的事业上。他想把她变成歌剧名伶，即使她毫无天 分。他不顾她的反对和她招致的恶评，将她几乎推 入自杀边缘。再度挫败后，凯恩终于放弃捧红她的 企图。他另起炉灶，盖起了巨大又遗世独立的宫殿 仙纳杜，与苏珊遁入半归隐的生活。苏珊忍受凯恩 折磨多年后，终于反叛而弃他远去。孤独又苦涩的 老年凯恩终于在华丽却空旷的仙纳度宫中去世。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思 想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代 时间间隔和空间距离。
《公民凯恩》中所有的构图 都复杂而意义丰富，有时简直 繁复到有如巴洛克。但其视觉 之复杂不仅为了修辞的装饰， 其影像设计多半以反讽方式， 传达出最大的信息。比如这场 戏中，八岁的查尔斯在屋外雪 地玩他的雪橇，而他的未来正 由母亲和柴契尔在屋内决定。 孩子的父亲无能为力的看着这 一切发生，偶尔发出几声微弱 的抗议。场面调度把此景一分 为二，墙是垂直的分界线。老 凯恩和查尔斯在画面左上角自 成一组，柴契尔和最严厉的凯 恩太太则控制力画面的右下方， 他们坚定的书写着合约，将查 尔斯永远的与父母分开。讽刺 的是，凯恩太太的出发点是爱 和自我牺牲，她遣走儿子，保 护他不被粗鲁又喜怒无常的父 亲虐待。
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影层次感增强，景深镜头的运用有利于通过画面而不是语言交代人物之间微妙的关系。
景深镜头的运用，使得这部大部分在摄影棚内完成的影片产生立体效果。
给我印象比较深刻的是凯恩童年时期母亲签约的那场戏。
镜头首先对准的是在外面打雪仗的小凯恩，然后镜头缓缓向后拉，我们又看到了父亲，最后看到的是母亲和撒切尔。
整个景深镜头完成，呈现在我们眼前的是一个极有层次感的画面。
前景是母亲和撒切尔，中景是父亲，后景是在窗外玩耍的小凯恩。
这时的人物关系较为微妙。
母亲此时已经是一个有钱人，她不希望儿子跟着土里土气的父亲在远离城市的乡村生活，因此决定通过委托人把小凯恩送到大城市去。
父亲当然不愿看到儿子离开，但是他又无力改变这个现实，处在中景位置的父亲更像一个孤独人，即将失去最重要的儿子。
处于远景的小凯恩，正在开心的玩雪，他是无忧无虑的，天真的他不曾想过人生即将会有重大的改变。
演员的走位改变了最初的位置，打破了原有的景深镜头状态，却产生了新的戏剧冲突。
凯恩母亲等三人走出屋子，镜头转过去，跟拍，再拉出。
下面是一个长镜头：凯恩知道自己要离开这儿，问妈妈能不能一起去，当得到否定等答案时，一滴泪出现在他的脸上。
他用雪橇打撒切尔，父亲训斥凯恩而母亲将他抱在怀里。
母亲特写――凯恩特写，联系整个影片，可以感受童年亲情的缺失对凯恩一生的影响。
一般的电影拍摄一场戏，通常是先用一个全景来交代大体环境，然后通过对白或者人物之间的动作特写作为过渡，最后再来个大全景总结下。
而《公》完全抛弃了这种手法，反其道行之。
例如，片子开头用了山庄铁门的特写，然后一步一步推进，不断地叠化画面把我们引到下一个场景去，再用一个长镜头过渡，出现整座山庄。
紧接着一个特写镜头，凯恩躺在病床上手握玻璃球装饰物。
看到后面愈加发觉，它经常在开头就用一个特写镜头，当中穿插一些长镜头加以变化，最后再用一个大特写打上个完美的句号。
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《公民凯恩》画面造型元素分析
编导1301班张淑青1311031121
一、基本信息
1、影片基本信息：
公民凯恩（Citizen Kane），是奥森·威尔斯于1940年拍摄的一部传记体影片，1941年由美国RKO（雷电华）电影公司出品的剧情片，片长119分钟，于1941年5月1日上映。
影片讲述了报业大王凯恩的一生。
曾获得1941年美国电影科学与艺术学院奖（即奥斯卡奖）七项提名，并最终获得最佳原著剧本奖。
2、故事梗概：
影片以本世纪初叶美国新闻业巨头威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生。
凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去。
一位青
年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义。
二、造型元素分析：
1、景别元素：
(1)大远景
叙事功能：这一镜头出现在影片一开始报道凯恩去世消息之后。
向观众展现了凯恩的王朝宫殿之辉煌，交代了这一报业巨头的生活之富足。
交代环境，引导观众，促使观众进一步了解关于凯恩的一切。
(2)远景：
叙事功能：凯恩在州长竞选时这一远景将民众与凯恩的肖像画以及演讲期间的掌声轰动声融为一体。
表现了凯恩当时的权势地位以及欲望的膨胀。
（3）全景：
叙事功能：画面中展现了凯恩的宫殿。
放在影片接近尾声处，隐喻在凯恩的这个乐园里，塞满了他的金钱和财富，然而内心却缺少爱，如同大宫殿一般空虚。
（4）中景：
叙事功能：画面中是凯恩在得知苏珊走后自己发泄完手拿水晶球走出屋子的时刻。
画面中凯恩神情低落。
中景拍摄将凯恩当时的落寞伤心的心理状态展现出来。
也是推动凯恩逐渐走向毁灭的一大原因。
（5）近景：
叙事功能：仰拍的神态，将凯恩在苏珊走后内心的失落表现出来，表现出了凯恩内心深处对
于被抛弃的痛苦，对于精神寄托丧失后的无助感。
（6）特写：
叙事功能：画面中是州长选举会场悬挂着巨大的凯恩头像宣传画，以及在巨幅画像下热情洋溢、蛊惑人心发表竞选演说的凯恩本人。
在描写演说中的凯恩时，又用了不同角度的近景和特写刻画人物形象。
这个场面，经典性地表现了凯恩超人的气概和君临天下的膨胀野心。
2、角度元素
（1）水平角度
1、后斜侧拍：（下图）
叙事功能：给人一种神秘感，对人物手中的书很好奇，迫切想要知道答案。
2、正侧：
叙事功能：凯恩死后第二任妻子独自坐在桌前喝酒，结合垂直角度的俯拍增强了人物内心压抑、悲伤的情绪;同时观众看到人物面部部分表情，引发好奇。
3、背拍：（下图）
叙事功能：画面为小凯恩即将被带走时母亲往窗外看他的画面，激发了观众的好奇心，迫切想知道影片接下来的发展。
（4）前斜侧拍：
叙事功能：画面中凯恩母亲听着收养人的话语望向窗外的小凯恩，前斜侧拍摄表现出了他凝重的表情以及内心的纠结和对于现状的无奈。
（5）正面拍：下图
叙事功能：画面中凯恩夫妇正在争吵，正面拍摄凯恩配以垂直方向的仰拍，表现出了凯恩被妻子激怒后的神态，暗示了当时他心里的愤懑，也表现了凯恩的爱情占有欲。
2、垂直角度：
（1）平拍：
叙事功能：常见的拍摄方式，表现了二人婚姻初期如一般夫妇一样，夫妻关系较好。
（2）仰拍：
叙事功能：画面中凯恩正在进行州长竞选前的演讲。
运用仰拍表现了他当时的强势、高大、受人敬仰以及本人的自信。
也表现了凯恩日益增长的权势。
（3）俯拍;
叙事功能：在拍摄童年时代凯恩的时候，镜头的视角故意采用成年人往下看的俯视角度。
表现了小凯恩在童年时代却因为现实与父母分离的无力感，使观众对凯恩的人生命运逐渐了解。
俯拍：。
3、景深镜头：
（1）
叙事功能：在赛切尔段落的闪回中，商谈小凯恩监护问题的场景是个典型的景深镜头。
前景是小凯恩的父母和赛切尔在郑重的进行商谈，中景是一扇玻璃窗户，后景是窗外雪地，小凯恩在尽情的玩耍。
这样的前后景同时显现的效果，旨在强化前景中签订的财产管托协议，要确定落实的正是后景中小凯恩的命运。
观众可以从景深中看到活跃和运动着的小凯恩形象，辨认、思考和领会母子关系、儿子前途、家庭处境的剧情发展。
（2）
叙事功能：画面中是苏珊自杀的场景。
前景放着一瓶安眠药和一只玻璃杯，中景是卧床苏珊的面部特写，后景是房门上下透入的光线。
此时苏珊的喘息声与凯恩的敲门声营造了紧张的氛围，强化了景深镜头的距离感。