1第三章 电视照明艺术
电视照明教案..
4、背景光
用来照明被摄物体周围环境及背景，常采 用柔光源（如天幕灯和散光灯），使用时视具 体情况而定。 作用：突出主体；表现特定环境、时间或 造成某种气氛的光线效果；提供所摄画面的深 度；背景光的亮度决定画面的基调。
5、场景光（基础光）
拍摄大场面进行普遍照明，满足摄像机对 照度的需要（1500—2000Lx)。 常采用散光型光源，控制其照度：主光为 基础光的1.2—1.5倍，辅光为基础光的0.8— 1.0倍，轮廓光为基础光的1.5—2.0倍，背景 光为基础光的0.8—1.0倍，其它灯光可按实际 而定。 基础光位置在拍摄场景顶部或前上方。
3、逆光（轮廓光）
使被摄物体产生明亮边缘的光线。常用聚光灯， 可控制其照明区。 作用：照亮、勾画被摄对象的轮廓形状和线条， 并使被摄对象与背景分开，突出主体，增强画面的 纵深感和被摄对象的立体感。另外还可以增加画面 清晰度。 光源的位置：在被摄对象正后方或侧后方，一 般和主光相对，垂直位置较被物体高，约30°~45° 范围。轮廓光的光强与主光亮度相等或更强一些 （1~1.5倍），过强轮廓易“发毛”。
光 硬光 性 太阳光、聚光灯
柔光 反射光、过滤光
硬光 太阳光、聚 光灯
散射光 散射光 反射光、过 滤
第四节 人工光线造型
一、照明角度的确定 常用光线方向和光线高度来表示，即水平角度与 垂直角度。 1、光线方向 光线方向是以镜头的视点作基准。
二、照度角度及其特点
1、钟面表示法 如5H3V +4H -3H
3、合理利用和安排景别
4、人为拉开亮暗对比
5、利用和加强色调对比 6、展示空间深度 7、设计逆光照明
第六节 室内自然光照明
一、室内自然光的特点 1、光线有固定的方向性 2、光线细柔平和 3、门窗亮部与环境暗部亮暗差距大 4、富有浓郁的环境气氛
电视照明教案
电视照明教案第一节电视照明的意义第二节电视照明的任务1、满足技术上对照度的要求2、完成画面的艺术造型3、突出强调主要场景和主要人物4、再现环境气氛与强调时间概念5、戏剧表现的需要6、视觉语言修辞的需要第三节电视照明的基本特点1、时限性2、可塑性3、纪实性4、体现性第四节影视照明的异同1、亮度比与光比的要求不同2、多机和单机拍摄对布光的不同要求3、多种体裁与单一体裁照明的不同4、实景照明与棚内照明的不同5、素养和适应性的要求不同第五节电视照明部门的工作地位与工作关系1、照明与导演2、照明与摄像3、照明与美工第二章光的基本概念1、照度照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的成都，单位是勒克斯。
2、亮度亮度表示物体表面发光的强度值。
第三章色温与色彩第一节色温的定义1、色温是表示光源的光谱成份的概念。
2、色温用绝对温标表示，单位为K。
3、黑体随着温度增高而发出的色光，就叫光源色温度，简称色温。
第二节光源的色温第三节色温平衡1、使用的光源色温与摄像机的色温一致。
2、同一场景不同光源色温一致。
3、日光色温与人工色温一致。
第四章色彩学的基本原理第一节色彩的基本属性1、色别也称色相，是色的最基本特征。
2、明度明度是同一色别的相对亮度。
3、饱和度也叫色纯度，指颜色的鲜艳程度。
第二节色彩的联想与感情第三节色彩的变化规律1、色彩的冷暖变化2、色彩的透视变化3、色彩的强弱变化第五章光线与人眼的视觉特性第一节认识眼睛一、感受可见光强与弱的能力视网膜：视杆细胞——感受弱光视锥细胞——感受强光二、亮暗适应能力三、色彩适应能力色觉守恒：不同的光线照明条件下，人眼不会由于不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩的印象和记忆。
四、视界容量范围双眼：水平160度，垂直110度。
物体处于人眼视界范围内的中心部分时最清晰五、视焦点调节变换能力第二节摄像机作为人的“眼睛”一、对光色变化的感知与体现二、对人眼视域的拓展与开发三、对视角之内物象的理性思考一、审美意识与修养二、观察与积累三、审美意识与创作第二节电视照明与摄像轴线和光线轴线一、摄像轴线的运用规律二、光线轴线的形成三、光线轴线的规律四、光线轴线与摄像轴线五、光线轴线的合理使用第七章电视照明与画面造型第一节照明与画面的空间深度一、空气透视规律二、照明与空间透视1、合适的光线入射角2、确定光线方向3、控制光线的明暗比例4、色调冷暖的配置第二节照明与物体的立体形状一、顺光与散射光二、侧光与斜侧光三、弱光与强光四、逆光照明。
电视照明 第一章 第三讲
《电视照明》第一章 布光基本原理1-1-5、伟大的巫术——光影术■《圣经》说“没有光什么也看不见”，同理，没有光，也就无法拍电影。
■ 导演在剧组里就变成了上帝，他说要有光，于是便会有光。
“光影术”：用光骗人的把戏？■欧洲宗教统治时期：魔术灯戏法被用来震慑教徒。
信徒被关在漆黑的屋子里，神父调节几个灯光的关系，将影子互相融合，将安适弄得阴气森森，鬼影憧憧。
中国用光影作召魂术■《西京杂记》里记载的叫“少翁”的巫师，为皇帝召魂时使用了活动投影器。
■汉武帝刘彻感伤爱妃李夫人之死。
有道士假托法术召魂，以悦皇上。
入夜，置烛火于帐后，投射李夫人生前之影像。
汉武帝隔帐观之，传神之至，一时真假难辨，叹曰：“是耶?非耶?立而望之，偏何姗姗其来迟!”背景光和演员光的任务也不同■1. 背景光的任务是给场景增加“临场感”，作用是“逼真”■2. 演员光的本质是给演员化妆，作用是“美化”，或者“造型”。
■但是没有一个灯光能同时完成一种效果，只能分别布光，完成一个任务，这就是“光影术”。
要弄清“光影”如何变魔术，必须先明白“照明”的真正含义。
是古老的拉丁语。
英语、德语、法语中的照明，都指的是“为了某种目的而调配光线”。
柏拉图的洞穴寓言■洞穴这一意向本身就是对世界的比喻。
我们身处的不是真正的世界，而是世界的意象。
洞穴寓言和影院观影：被缚的人们只能把光投射出的阴影当作真实的东西第二节 影像评价法■一、侧光和等量光■二、照明法和遮光法■科学影像的目的是“再现”。
好影像应具备三个要素：侧光、明暗、立体感。
即：基于再现目的，用投入“侧光”手段，使立体物发生明暗，给人“立体感”。
电影布光属于艺术，它不仅仅停留在“再现”，其价值在于“表现”。
但同时也要注意三个问题：■有无侧光？■有无明暗？■有无立体感？一、侧光和等量光■侧光是观察自然的源头■一方面：古人通过阴阳来认知事物，利用侧光影子的大小来计算时间和季节。
在没有科学仪器的情况下，我们对任何物体观察都离不开侧光 ；■另一方面：有了光，也不一定看得见。
电视照明
照明对电视画面起着非常重要的作用。
没有创造性的照明，很难得到有生命力的电视画面。
电视照明是用光绘画，用光造型，用光表达空间和时间的艺术。
艺术的魅力在于创新。
音乐家使用有限的音符可以演奏出风格各异的曲调，在照明中，光的方向、明暗、强弱、硬软，色彩和光的运动是照明师手中的音符，或叫“光符”，借助于它们，照明师可以创造无限丰富多彩的画面。
在现代电视照明中，照明的应用大致可以分为两方面：一方面为新闻及谈话类节目，另一方面为综艺节目和大型晚会。
这两方面内容形式不同，元素各异，所以在对其进行布光的过程中方式方法也应有所区别，但唯有一条是不变的，那就是照明的主体在大部分时候始终是人，这就要求我们在布光中关键是要以塑造人物造型为主，用“光符”来雕饰出一个个精美的人物形象，为电视画面服务。
在新闻及谈话类节目中，画面中人物的形象造型离不开灯光创作。
灯光创作就是以不同的灯具布置出不同的光线进行人物造型。
主持人及嘉宾经过化妆，穿着得体的服饰，再经灯光造型，就可取得美观、端庄、大方的电视画面形象，其中灯光的布光方法和技巧，以及灯光创作人员的技术水平、艺术修养、审美观对人物造型是否成功都起着非常重要的作用。
在现阶段这类节目中布光往往比较精细，对人物的修饰也比较到位，基本能够做到以人为本的创作理念。
通过主光、副光、轮廓光、眼神光等的运用来使人物造型得到完美的塑造。
在新闻及谈话类节目中，笔者认为应遵循以下几个步骤（以新闻节目为例）。
第一，要根据播音员形象特征进行灯光造型归类，以进行正确的灯光造型。
发型的样式、长短，面部油彩的轻重、用粉的浓淡，服装的样、色等，都将直接影响到布光方式和灯光造型的效果。
同时，要考虑播音员合理的审美要求，胖、瘦或其他原因，需要用光准确地表现出比本来面貌略加美化的还原型，有的则需通过布光技巧重新塑造形象。
要注意，无论采取什么方式、手段进行造型，都必须符合新闻形象的主体格调。
第二，在实施布光过程中，如果在单人播音情况下，一般将人物摄于画面中间略偏于一侧；双人播音的坐姿是左右两人的外肩向内，即左面人物脸部向右，右面人物脸部向左。
电视照明
1 电视艺术：是靠画面语言表现手段，来叙述时间和故事、刻画人物性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术。
2 电视照明任务：（1）在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求。
（2）用光线完成画面的艺术造型（3）突出强调主要场景和主要人物（4）再现环境气氛与强调时间概念（5）戏剧表现的需要（6）视觉语言修辞的需要3 电视照明的基本特点：（1）电视照明具有时限性（2）可塑性（3）纪实性（4）体现性4电视最大亮度比只能达到30:1 电视照明光比2:1到3:1电影亮度比100:1 电影照明的光比7:15 电视照明包括：电视剧照明、演播室照明、电视纪录片照明、电视栏目照明。
6 决定物体亮度的因素：照明光的强弱、反射光线的能力。
7 照度：表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的程度，单位是（lux）8 物体对光的反射形态:镜面反射,漫反射,半漫反射.9 色温:是表示光源的光谱成分的概念，也可以说，色温就是光线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。
单位是K ，K= -273摄氏度，273K=0摄氏度加上273即可得到绝对温度。
绝对零度-273摄氏度10 透视变化规律：（1）物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，物体色彩饱和度越小。
（2）物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，物体色彩的色相月偏冷。
（3）物体距离视点越近，同一色彩色浅的明亮度高，色深的明度低；距离越远，色浅的明度下降，11 射到物体上光线强度规律：（1）照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时光源越强照度越大。
（2）物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度越大。
（3）在点状光源条件下物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比，即依平方反比定律。
12 亮度：物体表面发光的强度值，在单位面积中的发光强度即是该物体的亮度。
亮度单位是坎每平方米（曾称尼特（nt））。
物体的亮度有两个因素决定：照明光的强弱和它反射光线的能力。
《电视照明实验》教案
《电视照明实验》教案第一篇基础理论篇第一章电视照明是一门艺术第一节电视照明的意义光是电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用，电视将失去其存在的可能。
从技术的层面讲，光是将景物的光像转换为电信号的前提条件。
从艺术的层面讲，光是实现事件的描述、形象的塑造、性格的刻画和心理展示的重要手段。
第二节电视照明的任务一、在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与强调时间概念五、戏剧表现的需要六、视觉语言修辞的需要第三节电视照明部门与其他创作部门之间的关系一、照明与导演是实施与体现的关系二、照明与摄像是互相协同的关系三、照明与美工是相互影响相互协同的关系第二章光的基本概念第一节光是电磁波电磁波是一个大家族。
宇宙射线、y射线、X射线、紫外线、可见光、红外线，以及雷达、电视广播、调频广播、中短波广播、电力传输等都是电磁波这个大家族中的成员。
能为人眼所感受并产生视觉效应的电磁波是可见光，简称光。
可见光波段在380nm-780nm之间（1nm=10-9m），在真空中的传播速度为3×108m/s第二节光的吸收、反射与透射在自然界中，一切不发光的物体对光线都具有吸收和反射的能力。
透明或半透明的物体除了具有吸收、反射的能力外，还具有透射的能力。
1、镜面反射反射表面极其平整、光滑，反射光线和入射光线的相互关系严格遵循光的反射定律。
如果逆着反射光线去观察，物体表面反射点很亮，在其他部位，或从其他方向观察，物体表面显得很暗。
2、漫反射表面粗糙不平整，反射光线分布在半个空间范围内。
舞台投影天幕、棉麻服饰等都具有这样的表面性质，在光照下产生漫反射，使处于不同方位上的观众都感知投影或照明效果。
第三节光的基本单位一、光通量（Φ）光通量又叫发光通量，它是光源在单位时间内向空间发射出的能使人产生光感的辐射能通量。
单位是流明（lm）。
二、发光效率（η）光源所发出的光通量与该光源所消耗的电功率的比值称为改光源的发光效率。
影视照明技术与艺术
14
六、视觉语言修辞需要(画面构图的需要)
电视画面构图讲究要有章法，有秩 序，重点突出主要场景和主要对象。照 明能够发挥其优势，利用光影、明暗和 色调的配置，以及照明范围的大与小、 入射角度的高与低、照度的强与弱等。 来增加画面的形式表现力，并在造型上 起着揭示、隐蔽突出、夸张、修饰和弥 补的作用。利用照明还可展示画面的内 象空间或造成外象空间。
照明的纪实性，指电视照明追求自然 光线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越
趋于自然和真实，就越为电视观众所“喜
闻乐见”。电视照明的纪实性特点吻合了
电视观众的观赏心理。因为它是供人们在
家庭观看，不存在某种客观强制性。所以，
单从电视照明而言，纪实性是吸引观众并
使电视节目贴近生活与自然的一个重要环
节。
21
在众多艺术之中，电视和电影是借 助于光的作用与手段实现艺术想象的塑 造的典型。光线成了它们赖以生存与发 展的媒介、条件和重要工具。
4
第一节 电视照明的意义
一、电视技术的需要 没有光的作用，电视不可能存在。 二、艺术造型的需要
三、光是影视艺术的灵魂，是电视工作者最 起码的要求。
5
第二节 电视照明的任务
三、电视照明具有纪实性
电视照明的纪实性特点，并不是片面要求照 明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场 光，而不加任何人工光，有时可在使用自 然光和现场光的基础上，利用人工光来模 拟和加强其照明的真实效果，只是应尽量 少留下或不留下过重的人工痕迹。
22
四、电视照明具有体现性
照明的体现性，指对剧情、主题、 情节、思想的外在形式的体现。
为什么电视照明是一种艺术1
为什么电视照明是一种艺术如果从原始艺术算起，人类的艺术活动已有数万年的历史。
可以说，人类的艺术史同人类的文化史一样古老。
从广义上讲，艺术应当包括实用艺术（建筑、园林、工艺美术与现代设计等）、造型艺术（绘画、雕塑、摄影、书法艺术等）、表情艺术（音乐、舞蹈等）、综合艺术（戏剧、戏曲、电影、电视艺术等）、语言艺术（诗歌、散文、小说等）以及杂技、曲艺、木偶、皮影等历史悠久的民间艺术。
在众多艺术当中，当属电影、电视艺术最为年轻。
电影自1895年出现，到现在就仅仅百余年的历史。
而电视的出现的时间更是少之。
鉴于时间学识有限，在此仅对于电视艺术做简要分析。
电视艺术简言之就是“光影艺术”。
其实这句话很贴切也很具有本质性。
对于电视艺术来言，光线，是它的灵魂。
光线直接参与了电视初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的去过程。
在众多艺术之中，电视和电影是借助于光的作用与手段实现艺术形象塑造的典型。
光线成了它们赖以生存与发展的媒介、条件和重要工具。
没有光线，要想将文学剧本上的形象思维转换成屏幕形象的直观感受，是根本做不到的。
正是由于电视艺术对于光线的依赖性，几乎随着电视的产生同时出现了一个新的概念---电视照明。
电视照明是完成电视节目制作技术，继而实现画面艺术造型的一种重要手段。
至于定义其为一种手段还是一种在电视艺术领域里的一个新的工种，我更认为电视照明是一种艺术。
艺术作为一种特殊的社会意识形态，艺术生产作为一种特殊的精神生产，决定了艺术必然具有形象性、主体性、审美性等基本的特征。
而电视照明无论在其意义、作用、特点、任务以及与其他工种其他艺术的关系上无不体现着其本质上的艺术性。
从艺术的特点上来看，艺术是以具体的、生动感人的艺术形象来反映社会生活和表现艺术家的思想感情。
普列汉诺夫曾讲过，艺术“既表现人们的感情，也表现人们的思想，但是并非抽象的表现，而是用生动的形象来表现的”。
文学剧本——专题片
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本节针对教学专题片，主要介绍教学专题作品的文学剧本表达形式，教学专题类文学剧本的选题、选材、选型问题，并给出了教学专题片的设计实例。
8.2.1 教学专题作品的文学剧本表达形式8.2.2 教学专题类文学剧本的选题、选材、选型问题8.2.3 教学电视专题节目的策划设计过程例8.2.1教学专题作品的文学剧本表达形式从所表达的内容看，可以说是教学内容既具体形象又抽象深奥，加之进行教学活动是有特定教学目标、教学内容、教学对象、教学时段、教学效果等等要求的，这样，教学节目的特殊性就决定了它的文学剧本在书写上的多样性。
电视节目制作第三章电视照明
及被摄体本身不同部位之间的光比
不能太大，否则会影像画面效果。
色温
• 色温 当某一种光源所发射的光的颜色与黑体 加热到某一温度时所发射的光的颜色相同时， 就用黑体的这个温度表示该光源的颜色温度， 简称色温。 色温就是检验光线中红－蓝光线的比例的一把 尺子，蓝 光多则色温高，红光多则色温低 调整色温的目的：为了色彩的准确再现。
时间概念:日出日落，阴晴雨雪等 。 《大红灯笼高高挂》片断
电视照明的特点
1、 时效性
要求照明师在较短的时间内完成满意
的照明设计和布光工作。
2、 写实性 电视照明的光效应追求自然光
线效果，以便趋于真实接近自然生
活。
《蓝风筝》片断
• 3、 光比要求 所谓光比，就是在光线层次 中，最强光与最弱光之比。 • 电视画面里不同的物体之间以
的造型效果
《我的父亲母亲》片断 室内顺光照明
前侧光
• 光线投射方向与镜头方向成水 平45度左右角的光线称为前侧光。 是电视照明中主要的塑型光。
前侧光的造型效果
能形成较好的明暗关系 能比较好地表现景物的立体感、轮
廓形态。
可以创造比较丰富的影调层次。
《霸王别姬》片断 室内前侧光照明
灯等。
外景自然光照明
• 一、晨曦和黄昏时段特点：亮度、反差、 色温变化大，时间短，以天光为主。 • 色温：1850k~2400k，地面景物与ห้องสมุดไป่ตู้空形成 很大的反差。是抒发感情、表达意境的好 时段。 时间较短（大约40分钟） 一般用来拍摄 远景和全景。
• 《菊豆》片段
• 二、阴霾天和薄云天照明（阴天）特点
• 3、门窗部与环境暗部亮暗差距大；
• 4、富有浓郁的环境气氛（真实、自然）； • 《美国往事》片段
《电视照明艺术》课件
光线的基本知识
讲解不同类型的光源和其特点。
光线的应用原则
探索如何运用光线烘托画面和营造氛围。
光线的搭配技巧
分享使用光线组合和角度选择的实用技巧。
电视照明的节目类型
晚会类节目的 照明处理
介绍舞台照明、特效 灯光和主持人照明的 关键要点。
脱口秀类节目 的照明处理
讲解如何突出演员形 象，并营造适合笑点 的氛围。
体育类节目的 照明处理
探讨如何捕捉体育场 上的关键瞬间，并加 强赛事的观赏效果。
纪录片类节目 的照明处理
分享如何使用自然光 和补光技巧，创造真 实纪实的照明效果。
电视照明常见问题与解决
ห้องสมุดไป่ตู้1 电视照明中的常见问题
探索在电视照明设计中常遇到的问题和挑战。
2 解决问题的方法和技巧
分享解决照明问题的实用方法和创意解决方案。
《电视照明艺术》PPT课 件
#《电视照明艺术》PPT课件
课程简介：通过本课程，你将掌握电视照明的基本概念、应用技巧和案例分 析，了解电视照明的意义和发展趋势。
课程简介
课程概述
介绍电视照明的基本概念和相关术语。
课程目标
教授电视照明的实用技能和创意设计方法。
电视照明概述
电视照明的意义
解释电视照明在电视制作中的重要作用。
电视照明案例分析
国内电视台优秀照明案例
分析国内各大电视台在照明设计中的成功案例，并 剖析其设计思路。
国际电视台优秀照明案例
分享来自国际电视台的照明设计精品，探索不同文 化的照明表达。
总结与展望
课程总结
回顾本课程的核心内容和学习收获。
电视照明发展趋势
展望电视照明技术的未来发展和创新方向。
电视照明艺术
在照明美学方面，主要是将照明与具有不同
特性的对象、色彩等因素结合起来。一方面 要通过照明的手段，来真实准确地还原被摄 对象的色彩效果。另一方面，通过改变照明 的手段，还原被摄体原有的色彩效果或营造 新的造型效果，通过重新调整画面的色彩效 果，达到期望实现的画面气氛或情调转换。
第二章 光的基本概念
摄像机对照明的要求： (1) 照度 不同灵敏度的摄像机，对照度的要求是不同的。灵敏度高 的，要求的照度低一些；灵敏度低的，要求的照度就要高一 些。只有满足了摄像机的照度要求，才能保证摄像机处于最 佳工作状态，获得高质量的画面。 在外景自然光照明的条件下，通常的麻烦是照度过高。此时 若不作调整就会使画面曝光过度，影响图像质量。一个解决 的办法是：用中性滤色片来调节进入摄像机的光通量。 使用中性滤色片后，光圈要相应增大，以求达到正确曝光。 在演播厅内，使用的是人工光源--电光源，其光照度、距离、 高度等参数都可根据需要而灵活改变，给景物或环境照明控 制带来很大的方便性。
一般地，规定太阳光的显色指数为100%，一
切人造光源的显色指数均低于100%。 在正午5500K的太阳光中： R ：G：B=33：33：34（%）（1：1：1） 卤钨灯为：47：34：19 白织灯为：50：34：16
3、 电视照明的光源种类 电视照明的光源有两大类：自然光源和人造光源。 （1） 自然光源 自然光源即指太阳光源。由于地球表面地域广阔， 作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和时间 的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴朗， 在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都很大。 电视采光必须掌握有关规律。
光比的含义具体包括以下两个方面： ①相同反射系数的景物表面，在同一光源照射下 所形成的亮度值之比。 ②相同反射系数的景物，在不同光源照射时，光 源照度之比；或相同反射系数的景物表面，其受光 处与阴影处所受光源照度之比。 恰当地运用光比，可使所拍画面的影调、影像层 次，色彩与色调层次都具有良好甚至美妙的效果， 从而增强画面的艺术表现力和感染力。
电视照明整理
第一章电视照明是一门艺术第一节电视照明的意义光是万物之灵，对于电视艺术来讲，光线是它的灵魂，光线直接参与了初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的全部过程。
电视：光－电－光在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。
电视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术第二节电视照明的任务一、满足摄录技术上的照明要求光是获得画面影像的先决条件．是使摄像管取得准确信号的基础。
提供合适的照度/提供合适的光比 /提供稳定的色温平衡/二、用光完成画面的艺术造型（表达空间感、纵深感、表面结构及质感）三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物，表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。
五、戏剧表现的需要根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。
依据不同要求采用不同的照明方式。
六、画面构图的需要电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。
第三节电视照明的基本特点电视照明的根本任务：利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。
一、电视照明具有时限性时限性是指在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
二、电视照明具有可塑性电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。
三、电视照明具有纪实性电视照明的纪实性指追求自然光线效果，但并不是片面要求照明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，而不加任何人工光，有时在自然光基础上使用人工光来加强照明的真实效果而不留人工痕迹或少留人工痕迹。
四、电视照明具有体现性电视照明的体现性指剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现第四节电视照明与电影照明的区别一、亮度比和光比要求的不同拍摄载体不同对宽容度、亮度比的要求不同。
电影照明亮度比和光比分别为100：1和7：1，而电视照明则为30：1和2：1（或3：1）二、多机和单机拍摄布光要求不同。
电视剧照明艺术的分析
电视剧照明艺术的分析摘要：文章对几部电视剧的照明效果进行了分析，对外景照明和内景照明在不同电视剧中的作用进行了探讨。
关键词：电视剧照明艺术在以画面为主要表现手段的电视剧中，光，成为实现艺术形象创作的重要手段。
电视剧的照明艺术就是利用和创造光的艺术。
电视照明在电视剧中的造型主要有两个方面：一是整个片子的光线构思，光线布局，光线在整个片子中的作用，以表现整个片子的气氛、基调，表现人的情感、思想；二是在具体的画面中，它有完成画面造型的具体作用。
光线的画面功能表现被摄体的立体感、表面质感和整个画面的空间透视感，具有很强的感染力，使观众通过光线的作用理解作者、导演的想法，理解这个片子要表达的主题。
照明艺术按电视剧拍摄的场景分为外景照明和内景照明。
1、外景照明外景照明就是自然光的照明。
它既要选择用光的技巧，也要根据摄像要求进行局部调整和修正。
自然光照明的变化对摄像的影响往往体现出不同的环境特色、不同的人物心态、不同的氛围和意境。
外景照明就是根据剧情的要求选择适当的光线条件，创造鲜明的艺术形象。
1.1、直线光照明直射光照明是外景照明中最普遍的照明方式。
它利用阳光直接照射地面的条件，最充分地展示环境和人物的活动。
在直射光照明中，最有艺术魅力和象征意义的是日出之后和日落之前的早晚时分。
在电视剧《边寨人家的历史》中拍摄的镜头画面，空气中淡淡的雾境、投射在地面上长长的影子、朦朦胧胧似藏似露的意境、充满诗意的画面，充分表达出主人公重回边寨时感觉时世沧桑的巨大变化和对过去的美好回忆，给观众以强烈的人生感触和审美享受。
在电视剧《今夜有暴风雪》中，有场戏选择了傍晚时分，其他知青都回家过年去了，只有主人公裴小云留了下来，陪伴她的是连长曹铁强留给她的一条小狗。
夕阳中的茫茫雪原给观众以孤寂冷清的感觉，主人公纯洁美好的心灵和天真烂漫的性格得到了充分的表现，傍晚的直射光照明给画面增加了晶莹剔透的美。
1.2、散射光照明散射光照明就是太阳不能直接照射地面的照明，如烟、雨、雪、雾天气以及晨曦和黄昏时分的照明等。
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2、布光基本方法 三点式布光：主光、辅光、 •三点式布光：主光、辅光、轮廓光 小场景布光：先布主体光， •小场景布光：先布主体光，再布场景光 大场面布光：先布场景光， •大场面布光：先布场景光，再布主体光
3、三种常用光线照明成分的组合
（1）侧光照明效果组合 主光位置：窄光、宽光、 主光位置：窄光、宽光、面光照明 各种光线的光比： 各种光线的光比： 布光简图： 布光简图： 特点： 特点： 平调照明效果组合（双主光照明） （2）平调照明效果组合（双主光照明） 各种光线的光比： 各种光线的光比： 特点： 特点： 布光简图： 布光简图：
（二自然光的照明时刻 1、晨昏照明时刻 2、平射照明时刻 3、斜射照明时刻 4、顶射照明时刻
（三）自然光的采光方向 1、顺光方向 2、侧光方向 3、逆光方向 4、顶光方向
（四） 反光板的运用
配套电视教材： 配套电视教材：照明技术
1、布光光型 主光：表现主体造型的主要光线， •主光：表现主体造型的主要光线，不一定是最强的光 辅光：又叫补光，消除主光形成的阴影， •辅光：又叫补光，消除主光形成的阴影，主׃辅=2 1 ׃ 轮廓光：又叫背光，最强的光， •轮廓光：又叫背光，最强的光，主׃轮=12 ׃ 背景光：照亮被摄物背景、布景、 •背景光：照亮被摄物背景、布景、天幕的光 场景光： •场景光：均匀照亮整个场景 •效果光： 效果光：
对能量分布 色温： •色温： 显色指数： •显色指数：用来对光源的显色性进行定量 分析
2、电光源种类
卤钨灯：3000— 卤钨灯：3000—3200K 疝灯： 疝灯： 6000K Ra 97—99 97—
Ra 95—97 95— Ra 80—90 80— Ra 85
镝灯： 5500— 镝灯： 5500—6000K 三基色荧光灯管： 3200K 三基色荧光灯管：
（二） 照明灯具
1、聚光型灯具 •菲涅尔聚光灯 •椭面聚光灯 •注光灯 •回光灯 •便携式电瓶灯
2、散光型灯具 •新闻灯 •四联散光灯 •天幕散光灯与顶光散光灯 •外景散光灯 •三基色荧光灯
（三） 灯架装置
1、落地式灯架 2、悬挂式灯架 3、夹子式灯架
配套电视教材： 配套电视教材：照明灯具
（四）布光光型及布光基本方法
（1）轮廓光照明效果组合 各种光线的光比： 各种光线的光比： 布光简图： 布光简图： 特点： 特点：
4、效果光照明
5、多人物照明
6、人工景（实景）多种光线效果的处理 人工景（实景） 7、夜景照明 8、混合光的处理
配套电视教材： 配套电视教材：五种光线照明成份
二 自然光的运用
（一）自然光的特点 直射光、 直射光、散射光和反射光 硬光、软光和混合光 硬光、
第三章 电视照明艺术
一 照明器材
（一）电光源 1、电光源的特性参数 额定电压： •额定电压： 额定功率： •额定功率： 光通量输出： •光通量输出：单位时间内辐射出去的能 流明） 量（流明） 发光效率： •发光效率：光通量输出与消耗功率之比 流明/ （流明/瓦）
•寿命： 寿命： •光谱能量分布：是指电光源各段波长的相 光谱能量分布：