苏舜钦的《淮中晚泊犊头》原文、翻译与赏析
苏舜钦《淮中晚泊犊头》赏析、练习题及答案
一、诗文《淮中晚泊犊头》——[宋]苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
二、注释淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。
满川：满河。
三、译文春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼，天晚了，我把小船停泊在古庙下面，这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
四、作者简介苏舜钦(1008—1048)，北宋词人，字子美，祖籍梓州铜山(今四川中江)，曾祖时迁至开封(今属河南)。
曾任县令、大理评事、集贤殿校理，监进奏院等职位。
因支持范仲淹的庆历革新，为守旧派所恨，御史中丞王拱辰让其属官劾奏苏舜钦，劾其在进奏院祭神时，用卖废纸之钱宴请宾客。
罢职闲居苏州。
后来复起为湖州长史，但不久就病故了。
与宋诗“开山祖师”梅尧臣合称“苏梅”。
有《苏学士文集》诗文集有《苏舜钦集》16卷，《四部丛刊》影清康熙刊本。
1981年上海古籍出版社出版《苏舜钦集》。
五、赏析这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗?天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
《淮中晚泊犊头》原文及赏析(最新)
《淮中晚泊犊头》原文及赏析原文淮中晚泊犊头宋代：苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
译文春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼，天晚了，我把小船停泊在古庙下面，这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
注释①淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
②春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
③幽花：幽静偏暗之处的花。
④古祠：古旧的祠堂。
⑤满川：满河鉴赏这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的'情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
淮中晚泊犊头注释赏析【北宋】苏舜钦
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诗人想起明日的旅途，内心起伏不平。 苏舜钦因为支持范仲淹的政治改革，屡屡 受到保守派的打压。在写这首诗的两年后， 苏舜钦被诬陷，削籍为民。罢黜后，苏舜 钦流寓苏州，筑沧浪亭，读书其中，将一 腔愤懑寄托在诗中。罢黜四年后，苏舜钦 被重新启用为湖州长史，未赴任就去世了， 终年四十一岁。全诗看似专门写景，其实 是在借景抒情，后半首诗中表现的动荡起 伏、潮起潮落，实在喻宦海沉浮，世事难 测。
他本是自视很高的人，却总是受排挤乃至遭诬 陷，所以既感到自己无法为社会尽到应有的责任， 又感到个人失意的苦闷。
《宋史》本传说苏舜钦“时发愤懑于歌诗，其体 豪放，往往惊人”。
在北宋诗人中，他确是有些唐人的气味。所以 他的理论表述虽然迂腐，诗歌却因情感袒露而显得 颇有生气，不是一副道学面孔。
在诗歌的语言艺术方面，苏舜钦也同梅尧臣一 样，力图用新意象、新句法来打破圆熟陈旧的诗歌 格局。他的诗中常可以看到散文化的句子，生僻艰 涩的语汇，怪异奇丽的意象。
晚泊孤舟古祠下， 天晚了，我把小船停泊在古庙下面。
满川风雨看潮生。 这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
诗中的“动静”
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和 景物之间动静关系的变化。日间船行水上， 人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的； 夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮 水却是动荡不息的。这种动中观静，静中 观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终 保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、 从容、超然物外的心境和风度。
在对诗歌的政治作用的认 识上，苏舜钦与梅尧臣是一致 的。他提出过“文之生也害道 德”的颇为极端的意见。其实 苏氏为人性格偏于豪放开张， 他的这些主张与他在仕途上积 极进取的欲望有重要的关系。
淮中晚泊犊头原文及赏析
淮中晚泊犊头原文及赏析淮中晚泊犊头原文及赏析原文：春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
注释：①淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
②春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
③幽花：幽静偏暗之处的花。
④古祠：古旧的祠堂。
⑤满川：满河翻译：春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼，天晚了，我把小船停泊在古庙下面，这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
赏析：这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的.，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
2024年淮中晚泊犊头原文及赏析
“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”。这两句写傍晚泊舟所见。在这里，诗人选择的泊舟地点既不是“星火”点点的渡口，也不是喧嚣的集镇，而是清冷凄楚的“古祠下”。这和诗人此时的心境有着直接的关系，也是作品表现的需要，只有此时此地才能在“满川风雨”中“看潮生”。在夜幕的覆盖下，风雨“满川”，河水喧涨，景象固然别有一番情致。诗人用“满川风雨”极为传神地勾画出了一幅奔腾、喧嚣、浩荡的“夜雨图”，尤其是“看潮生”三个字更可谓是的点晴之笔。形象，传神，令人读之仿佛置身于其中。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
苏舜钦
苏舜钦（1008—1048）北宋诗人，字子美，开封（今属河南）人，曾祖父由梓州铜山（今四川中江）迁至开封（今属河南）。曾任县令、大理评事、集贤殿校理，监进奏院等职。因支持范仲淹的庆历革新，为守旧派所恨，御史中丞王拱辰让其属官劾奏苏舜钦，劾其在进奏院祭神时，用卖废纸之钱宴请宾客。罢职闲居苏州。后来复起为湖州长史，但不久就病故了。他与梅尧臣齐名，人称“梅苏”。有《苏学士文集》诗文集有《苏舜钦集》16卷，《四部丛刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《苏舜钦集》。
我们欣赏这首诗，着眼点应放在人与景物之间的动静变化上。白天船行江上，相对于行进中的诗人来说，岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持着相当的距离，教人不禁将诗的意境与诗人经历的宦海沉浮联系在一起，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析
《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析1淮中晚泊犊头春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
翻译/译文春天的阴云低低地笼罩着绿草如茵的旷野，船行江上，一树树鲜花不时地从眼前掠过。
傍晚时分，将小船停靠在古老的祠堂附近，在满川风雨之中欣赏着潮起潮落。
注释淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。
满川：满河。
创作背景宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。
他由水路南行，于次年四月抵达苏州。
这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
赏析/鉴赏本篇是一首咏景抒情诗，诗人借描写春日晚景，抒发其内心的孤寂情绪。
“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”。
这两句侧重写白天行舟所见。
毕竟是春天来了，虽然阴云低垂，笼罩四野，但仍然可以看见两岸青青的芳草。
在昏暗的天色里，河岸上不时闪过的一树一树色泽幽暗的怒放的.鲜花。
“一树明”与“幽花”是随距离而变化的结果，远则“幽暗”近则“明”。
“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”。
这两句写傍晚泊舟所见。
在这里，诗人选择的泊舟地点既不是“星火”点点的渡口，也不是喧嚣的集镇，而是清冷凄楚的“古祠下”。
这和诗人此时的心境有着直接的关系，也是作品表现的需要，只有此时此地才能在“满川风雨”中“看潮生”。
在夜幕的覆盖下，风雨“满川”，河水喧涨，景象固然别有一番情致。
诗人用“满川风雨”极为传神地勾画出了一幅奔腾、喧嚣、浩荡的“夜雨图”，尤其是“看潮生”三个字更可谓是的点晴之笔。
形象，传神，令人读之仿佛置身于其中。
我们欣赏这首诗，着眼点应放在人与景物之间的动静变化上。
白天船行江上，相对于行进中的诗人来说，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持着相当的距离，教人不禁将诗的意境与诗人经历的宦海沉浮联系在一起，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生：全诗出处作者翻译赏析
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生：全诗出处作者翻译赏析“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”出自宋代诗人苏舜钦的《淮中晚泊犊头》《淮中晚泊犊头》春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
作品赏析这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在————来源网络整理，仅供参考 1动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
2————来源网络整理，仅供参考。
淮中晚泊犊头原文及赏析(最新)
淮中晚泊犊头原文及赏析原文春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
译文春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。
偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
注释淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。
满川：满河。
赏析这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的`作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
千家诗：苏舜钦《淮中晚泊犊头》原文译文赏析
千家诗：苏舜钦《淮中晚泊犊头》原文译文赏析《淮中晚泊犊头》宋/苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
【注释】①淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
②春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
③幽花：幽静偏暗之处的花。
④古祠：古旧的祠堂。
⑤满川：满河。
【译文】春天暗绿的树阴覆盖了平野，春草无边，一片深青，不时可以看见在僻静的地方，有一棵幽雅的花树分外鲜明。
黄昏中古老祠庙下，系着我孤舟的缆绳，在满川急风暴雨里，我观看那晚潮汹涌而生。
【赏析】这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析
《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析1淮中晚泊犊头春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
翻译/译文春天的阴云低低地笼罩着绿草如茵的旷野，船行江上，一树树鲜花不时地从眼前掠过。
傍晚时分，将小船停靠在古老的祠堂附近，在满川风雨之中欣赏着潮起潮落。
注释淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。
满川：满河。
创作背景宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。
他由水路南行，于次年四月抵达苏州。
这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
赏析/鉴赏本篇是一首咏景抒情诗，诗人借描写春日晚景，抒发其内心的孤寂情绪。
“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”。
这两句侧重写白天行舟所见。
毕竟是春天来了，虽然阴云低垂，笼罩四野，但仍然可以看见两岸青青的芳草。
在昏暗的天色里，河岸上不时闪过的一树一树色泽幽暗的怒放的鲜花。
“一树明”与“幽花”是随距离而变化的结果，远则“幽暗”近则“明”。
“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”。
这两句写傍晚泊舟所见。
在这里，诗人选择的泊舟地点既不是“星火”点点的渡口，也不是喧嚣的集镇，而是清冷凄楚的“古祠下”。
这和诗人此时的心境有着直接的关系，也是作品表现的需要，只有此时此地才能在“满川风雨”中“看潮生”。
在夜幕的覆盖下，风雨“满川”，河水喧涨，景象固然别有一番情致。
诗人用“满川风雨”极为传神地勾画出了一幅奔腾、喧嚣、浩荡的“夜雨图”，尤其是“看潮生”三个字更可谓是的点晴之笔。
形象，传神，令人读之仿佛置身于其中。
我们欣赏这首诗，着眼点应放在人与景物之间的动静变化上。
白天船行江上，相对于行进中的诗人来说，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持着相当的距离，教人不禁将诗的意境与诗人经历的宦海沉浮联系在一起，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
淮中晚泊犊头全诗译文
淮中晚泊犊头全诗译文淮中晚泊犊头全诗译文：晚泊犊头，渡淮水。
金陵津渡何人夜。
江秋渐老，草木凄凉，碧波漾漾，烟波浅浅，渔浦渐渐归鸥点头。
轻舟飞渡，似行云流水，沙洲倒影几处明皎。
错杂渔歌之音，青枫林间潺潺细流。
望穷不得归程梦，百里草堂放羊犬。
归，归也，田园何玩耍。
条棒经过门前过，不曲其涯丝态那遥。
策杖倚门欲闭关，专以渔归醉后闲谈抱犊头。
岭外音书欲断绝，河源消息独僻邀。
辽东底事讯远而尤，石羊人禾袋行世熟。
口号馀弦初听怨，妻牛雨衣五断韶。
芦叶荻花纷纷去，朱阮似约若恩重。
又听鼓楼风叫绝。
日晚年蒲桐萧萧，江头泥者问鞍高。
店饭间儿欢笑多，稍稍霜消星落凋。
石桥头人去人来，庐岳邺山波荡翘。
倒卧南云逆潮归，归来渐觉他方寰球。
野草花除马颇多，离别天宇暮山岛。
临岸扑得进山脚，早于猨走谁云小。
闲洲棋子女何在，百媚千声不显车道。
何时更逢膨狂吟，望穷交情竟何事也有。
转归九天人务在，只重将山海相契。
南国瓢酒为名族，洞庭纤帆览名壁。
载酒西江漫向东，罗衣弹指难成子，卷绵云尽热轻柔微。
月映桂子照南寰，南主策羸襟年壮，音书旌鼓有归馆。
词针一遭岂轻车，东峻石窟猿声歌。
归迎东楼爽几何，蓬草萧萧春未过。
谁谓中流分泊每渡，霭观观猎民迟麽。
雁散乌鸦衔戈去，红石丹霄东北波。
扇泛园春垒未央，方胜东方肝胆中。
倚门许诺无时迈，名利堂前且寄风。
东风卷土山脉高，羸瘦文书羁旅草。
收声思入生人休，茶屋悄悄典当到。
清ん宁芙蓉交旧往，秋复阳山一点摇。
垚陂一水微滾烟，朱牛读书千户尧。
翡兰香葩生离别，绣带鸣环归与去。
糜床金锁十三刀，苍山绿水旅行毛。
飞甘批红心蓟花零，木兰船上风山向。
舺舶瓦洲招风雨，挂关东势势堂。
苏舜钦《淮中晚泊犊头》
苏舜钦《淮中晚泊犊头》春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
——宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》《淮中晚泊犊头》是宋代苏舜钦的诗，选自《苏学士文集》。
公元1042年（宋仁宗庆历二年），作者到山阳（今江苏省淮安市楚州区）一带旅行，在旅途中写下这首诗。
诗是有声画。
当然绘画艺术所要表现的某些特征如色觉和光觉也会体现在诗中。
杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，以比较和谐的四种颜色，而王安石佚句“浓绿万枝红一点”则以对照强烈的两种颜色，同样成功地描画出了灿烂的春天，而为世人所爱赏。
注释淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。
满川：满河。
译文春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，时而可见在那幽静的地方，有一树红花正开得鲜艳耀眼，天晚了，我把小船停泊在古庙下面，这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
鉴赏这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
淮中晚泊犊头阅读答案及翻译赏析
淮中晚泊犊头阅读答案及翻译赏析淮中晚泊犊头[宋]苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
注释淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。
满川：满河。
译文春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼，天晚了，我把小船停泊在古庙下面，这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
试题（1）诗的前两句所写景物有何特点？请简析。
（2分）（2）诗的后两句写出了诗人怎样的心境？请简析。
（2分）【参考答案】（1）“春阴垂野草青青”写的是暗景，色调暗淡：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映，给人以压抑之感。
“时见幽花一树明”写的是明景，色彩清新：岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，给人一种轻松、舒畅、振奋之感。
（2分）（2）这两句写泊舟看潮，诗人系舟登岸，稳坐在古庙之中了，安闲自在，静观外面风雨春潮的水上夜景，表达了诗人悠闲从容、超然物外的心境。
（2分）二：(1)本诗前两句描写了怎样的情景?(4分)(2)请从动静的角度简要赏析本诗后两句“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”。
(4分)(3) 本诗写景很有层次感，试作分析。
(4) 这首诗表达了作者怎样的思想感情？答案(1)在阴云低垂，野苹青青的背景下，岸边不时有一树盛开的鲜花；(2分)，明丽的色彩打破了沉闷的气氛，令人眼前豁然一亮。
(2分)(2)孤舟古庙，冷寂凄迷；风雨满川，江潮汹涌，画面动静对比鲜明(1分)。
诗人静中观动，看风雨吹，潮水起伏，(1分)表现出诗人从容、超然物外的心境(2分)。
(或“表现出诗人孤寂、失意的不平静心境”)3、诗中一、二句写远景，写苍茫开阔的原野景色，三、四句写近景，交代时间已近傍晚，本来迷茫阴沉的天色更显朦胧；一、二句写静景，草色青青，春阴迷离；三、四句写动景，夜泊孤舟，看满川风雨凄迷，春潮乍起。
千家诗：苏舜钦《淮中晚泊犊头》原文译文赏析
【导语】欣赏这⾸绝句，需要注意抒情主⼈公和景物之间动静关系的变化。
下⾯是⽆忧考分享的千家诗：苏舜钦《淮中晚泊犊头》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《淮中晚泊犊头》 宋/苏舜钦 春阴垂野草青青，时有幽花⼀树明。
晚泊孤⾈古祠下，满川风⾬看潮⽣。
【注释】 ①淮：淮河。
犊头：淮河边的⼀个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
②春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
③幽花：幽静偏暗之处的花。
④古祠：古旧的祠堂。
⑤满川：满河。
【译⽂】 春天暗绿的树阴覆盖了平野，春草⽆边，⼀⽚深青，不时可以看见在僻静的地⽅，有⼀棵幽雅的花树分外鲜明。
黄昏中古⽼祠庙下，系着我孤⾈的缆绳，在满川急风暴⾬⾥，我观看那晚潮汹涌⽽⽣。
【赏析】 这⾸⼩诗题为“晚泊犊头”，内容却从⽇间⾏船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗⼈叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草⾊青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天⽓、单调的景⾊，是会叫远⾏的旅⼈感到乏味。
幸⽽，岸边不时有⼀树野花闪现出来，红的，黄的，⽩的，在眼前豁然⼀亮，那鲜明的影像便印在你的⼼⽥。
阴云，青草，照眼的野花，⾃然都是⽩天的景⾊，但说是船⾏所见，何以见得呢？这就是“时有幽花⼀树明”那个“时”字的作⽤了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是⾛兽，怎么能够⼀会⼉⼀树，⼀会⼉⼜⼀树，不时地来到眼前供⼈欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗⼈在乘船看花吗？ 天阴得沉，⿊得快，⼜起了风，眼看就会下⾬，要赶到前⽅的码头是不可能的了，诗⼈决定将船靠岸，在⼀座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这⼀夜风⼤⾬也⼤，呼呼的风挟着潇潇的⾬，飘洒在河⾯上，有声有势；河⾥的⽔眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌⽽来。
诗⼈呢？诗⼈早已系⾈登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外⾯风⾬春潮的⽔上夜景，岂不是很快意的吗？ 欣赏这⾸绝句，需要注意抒情主⼈公和景物之间动静关系的变化。
《淮中晚泊犊头》的赏析
《淮中晚泊犊头》的赏析原文：淮中晚泊犊头苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
淮中晚泊犊头字词解释：⑴淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
⑵春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
⑶幽花：幽静偏暗之处的花。
⑷古祠：古旧的祠堂。
⑸满川：满河。
淮中晚泊犊头翻译：春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。
偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
淮中晚泊犊头阅读答案：试题：（1）诗的前两句所写景物有何特点？请简析。
（2分）（2）诗的后两句写出了诗人怎样的心境？请简析。
（2分）答案：（1）“春阴垂野草青青”写的是暗景，色调暗淡：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映，给人以压抑之感。
“时见幽花一树明”写的是明景，色彩清新：岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，给人一种轻松、舒畅、振奋之感。
（2分）（2）这两句写泊舟看潮，诗人系舟登岸，稳坐在古庙之中了，安闲自在，静观外面风雨春潮的水上夜景，表达了诗人悠闲从容、超然物外的心境。
（2分）淮中晚泊犊头创作背景：宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。
他由水路南行，于次年四月抵达苏州。
这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
淮中晚泊犊头赏析：这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在作者的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
《淮中晚泊犊头》赏析
《淮中晚泊犊头》赏析《淮中晚泊犊头》赏析春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
译文春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼，天晚了，我把小船停泊在古庙下面，这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
赏析苏舜钦,宋代诗人.有<<苏学士文集>>存世.这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的'作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
《淮中晚泊犊头》的赏析
《淮中晚泊犊头》的赏析关于《淮中晚泊犊头》的赏析原文：淮中晚泊犊头苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风看潮生。
淮中晚泊犊头字词解释：⑴淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
⑵春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
⑶幽花：幽静偏暗之处的花。
⑷古祠：古旧的祠堂。
⑸满川：满河。
淮中晚泊犊头翻译：春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。
偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
淮中晚泊犊头阅读答案：试题：（1）诗的前两句所写景物有何特点？请简析。
（2分）（2）诗的后两句写出了诗人的心境？请简析。
（2分）答案：（1）“春阴垂野草青青”写的是暗景，色调暗淡：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映，给人以压抑之感。
“时见幽花一树明”写的是明景，色彩清新：岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，给人一种轻松、舒畅、振奋之感。
（2分）（2）这两句写泊舟看潮，诗人系舟登岸，稳坐在古庙之中了，安闲自在，静观外面风雨春潮的水上夜景，表达了诗人悠闲从容、超然物外的心境。
（2分）淮中晚泊犊头创作背景：宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。
他由水路南行，于次年四月抵达苏州。
这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
淮中晚泊犊头赏析：这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在作者的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
诗词随心赏｜苏舜钦：《淮中晚泊犊头》
诗词随心赏｜苏舜钦：《淮中晚泊犊头》淮中晚泊犊头宋·苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
在北宋诗坛上，苏舜钦虽然算不上数一数二的诗人，但应该也算数四数五的了。
他与杜甫同样字“子美”，于是唐宋诗歌界，既有大名鼎鼎的杜子美，也有开一代新风的苏子美。
苏舜钦性格刚直，初为官员，就整顿地方。
后来，又胆大包天，给号称明君的宋仁宗上疏，指责皇帝老儿享乐无度，荒疏朝政。
在中国古代官场，这样的官员，下场都差不多：或是削职被贬，或是招来杀身之祸。
好在宋太祖赵匡胤有遗命：不可杀士大夫及上疏言事者。
故而，在政敌诬陷苏舜钦讥讽时政后，支持庆历新政的他终于被光荣地削职为民了。
这一年是庆历四年，即公元1044年。
在这一年，由范仲淹主持的庆历新政也光荣地失败了，于是才有了“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡”这件事的发生，也才有了范仲淹的千古名作《岳阳楼记》的问世。
旅途之中，泊舟淮河岸边，苏舜钦见景生情，一首代表作就这样诞生了。
春日的阴云垂盖四野，眼前的草色显得分外青绿。
突然间，幽居僻处的一树繁花映入眼帘。
此花树不仅为阴沉的氛围带来了明丽，也给诗人的内心打开了一扇窗吧。
第三句写泊舟古祠之事，同时承上启下，蓄起诗情，引出最后一句“满川风雨看潮生”。
春夜风雨，泊舟淮上，面对凄风冷雨，静观潮起潮落。
表面看来，全诗均是写景与叙事。
但诗人浓浓的情感却通过写景与叙事展现出来。
特别是最后一句寄托了诗人深深的慨叹：一心为国者，却被奸邪排挤，无法施展抱负，不能身行利民之事。
在静观之时，诗人也许会期待看到那些乱臣贼子在潮起潮落的官场中会有如何下场吧。
诗中的景色是动人的，与韦应物《滁州西涧》中的“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”，有异曲同工之妙；诗中的激愤是深沉的，与辛弃疾《摸鱼儿》中的“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土”，有相似的意味。
淮中晚泊犊头的译文
淮中晚泊犊头的译文
《淮中晚泊犊头》译文：
译文：春天的阴云低低地笼罩着绿草如茵的旷野，船行江上，一树树鲜花不时地从眼前掠过。
傍晚时分，将小船停靠在古老的祠堂附近，在满川风雨之中欣赏着潮起潮落。
原文：
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
赏析：
这是一首咏景抒情诗，诗人借描写春日晚景，抒发其内心的孤寂情绪。
“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”。
这两句侧重写白天行舟所见，虽然阴云低垂，笼罩四野，但仍然可以看见两岸青青的芳草。
在昏暗的天色里，河岸上不时闪过的一树一树色泽幽暗的怒放的鲜花。
“一树明”与“幽花”是随距离而变化的结果，远则“幽暗”近则“明”。
“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”。
这两句写傍
晚泊舟所见。
在这里，诗人选择的泊舟地点既不是“星火”点点的渡口，也不是喧嚣的集镇，而是清冷凄楚的“古祠下”。
这和诗人此时的心境有着直接的关系，也是作品表现的需要，只有此时此地才能在“满川风雨”中“看潮生”。
在夜幕的覆盖下，风雨“满川”，河水喧涨，景象固然别有一番情致。
诗人用“满川风雨”极为传神地勾画出了一幅奔腾、喧嚣、浩荡的“夜雨图”，尤其是“看潮生”三个字更可谓是的点晴之笔。
形象，传神，令人读之仿佛置身于其中。
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苏舜钦的《淮中晚泊犊头》原文、翻译与赏析
苏舜钦的《淮中晚泊犊头》原文、翻译与赏析
原文：
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
译文：
春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，
时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼，
天晚了，我把小船停泊在古庙下面，
这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
赏析：苏舜钦，宋代人。
有苏学士文集存世。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的'天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果
然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在
河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮
正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙
之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很
快意的吗？
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船
泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。