突围后的困惑——我国九十年代女性写作境遇之反思
突围的陷阱：女性写作反思
突 围 的陷 阱 ： 女性 写 作 反 思
丛 鑫
（ 山大 学 文法 学 院 ， 北 秦 皇 岛 ０ ６ ０ ） 燕 河 ６ ０４
摘 要 ：９ ０年代以来 ， １９ 女性话语格外活跃 ， 由于其赖 以生成 的社会 文化语境 自身的矛盾并未解决 ， 但
女性 话 语 某些 矛盾 也 随 之 扩 张 ： 女性 文学 在 内容 上 走 向个 人 化 ， 而使 创 作 题 材 与 视 角 狭 隘 化 ； 性 文 学 张 扬 从 女 的 女 权 主 义并 未建 立 在 男 女 平 权 的基 础 上 ， 而不 自觉 地 崇 尚 女 性 霸 权 ； 体 写 作 成 了 对 女 性 性 特 征 的 暴 露 因 身 和 展 览 ， 向极 端 化 ， 而变 成 一 种 商 业 行 为 。 走 从
、
题 材 与 视 角 的狭 隘 化
女 性 文 学 因 为 过 分强 调 “ 性 意 识 ” 导 致 题 材 和 了现 代 人 对 个 体 生命 独 立 价 值 的 珍 重 。这 种 改 造 ， 女 ， 使
视 角 狭 隘化 ， 原 本 已 几 乎 消 解 殆 尽 的 宏 大 叙 事 体 怜 悯 命 题 有 了鲜 明 的 时代 特 征 ， 今 天 的读 者 具 有 极 使 对
关键 词 ： 个人化写作 ； 女性 霸权 ； 身体写作
中 图 分 类 号 ： ０． ２ Ｉ ７４ ２
文献标 识码 ： Ａ
文 章 编 号 ：６３ ８１２０）４ １４０ １７— ４ （０９０— ５— ９ ０ ４
１９ ９ ０年 以 来 ， 着 宏 大 叙 事 以及 相 关 文 学 中心 与尊 重 。小 说 在 由衷 感 念 白 大 省 的怜 悯 所 带 给 周 围 随
覆 男 权话 语 的 同 时 ， 陷 入 新 的误 区 ， 自身 的某 些 管 天 生 善 良， 于 怜 悯 之 心 ， 她 首 先 是 一 个 有 血 有 也 其 富 但
论1990年代女性个人化写作的困境及其后现代性
［ 稿 日期 ］０５０ —０ 收 ２０ －１１
的直 接 结 果 就 是 “ 人 化 写 作 的 最 后 一 个 层 面 个
… …
是针对 女作 家 ， 人化 写作有 着 自传 的意义 。 个
在我 们 当前的语 境 中 ， 具体 为 女作 家 写作 个 人 它 生 活 、 露 个 人 隐私 ， 披 以构成 对 男性 社 会 、 德话 道
女性 主义 文化思 潮有 着密 切 的关 系 。而这种 接受
叙述 故事 ， 在文学 史上并 非 少见 。单 以 ２ ０世纪 文 学 为例 ， 四时 期就 有 以郁 达夫 为 代 表 的 自叙 传 五 式 的写作 手法 ； 入 １８ 进 ９０年代 中后 期 ， 着 传 统 随 文 化 基 础 的 变 革 ， 化 商 品 的 冲 击 ， 往 时 代 的 物 以
年代 的绝大 多数 作 家 特别 是 青 年 作 家 ， 几乎 都 是
以个人 特有 的方 式 进行 叙 事 的 。但 能 够 以“ 人 个
化写作 ” 名 ， 评论 界 和 广 大 读 者 接 受 并 引 发 命 为 个 人化写作 是 对 于 １９ ９０年 代 女 性 主 流 写作
形 态 的一 种命 名 ， 同时 ， 是这一 时期 女性 文学批 也
Ｖ １ ３ Ｎｏ ５ ｏ ． ２， ．
Ｓ ｐ．，２ ０６ ｅ ０
论 １９ ０年 代 女 性 个 人化 写作 的 困境 及 其后 现 代 性 ９
张 立群
（ 宁大学 文化传播 学院 ， 辽 辽宁 沈 阳 １０ ３ ） １０ ６
［ 关键词］ １９ ９０年代 ； 女性个人化写作 ； 女性主义 ； 后现代性 ； 困境 ［ 摘 要］ １９ ９０年代女性 个人化写作是上世纪末 中国文坛热点话题之一。它在借鉴 西方女性 主义的基 础上 ， 以其独特的文本对 固有的男性权威发起 强有 力的挑战 ， 而发 出女性 自我 的声音 ， 从 因而这种 先锋 实践是 具有 一定 实际意义的。然而 ， 由于对 西方女性主义理论的接 受与挪用 时产 生 了错误与偏 差， 女性作 家在创作 上过 分期 望通过走类似 西方女性主义斗争 之路 来谋 求 中国女性解放之路 ， 而导致 了与几 千年的 中 国传统 从 文化发 生抵触 。虽然 １９ ９０年代的女性个人化 写作在前后 两个阶段存在价值 取 向上 的差异 ， 都有现代 性 的 但 特点， 这也是造成 困境 的主要原 因。首先 ， 是后现代 式解构性 思维的困惑； 其次 ， 是专注 自我的后现代模式 ； 第 三， 是后现代的精神 困境。其教训是 包括个人化写作在 内的所有女性作家应 ＂正视 自己， ３ － 正视现 实， 以个性 生 命展现 时代精神 ， 关注现实 ， 关注人生 ， 到真 正属 于 自己的写作位 置， 找 以达到 时代性 与 个人 性 的高度统 一。 只有 这样 ， 我们才能走 出当下女性 个人化 写作 的困境。 ［ 中图分类号］ Ｉ ６ ７ ２ ． ｏ ［ 文献标 识码］ Ａ ［ 文章编号］ １０ －４ ５ ２ ０ ） ５ ０ １ ５ ０７６ ２ （ ０６ ０ － ４ － ０ ０
论析我国90年代的女性文学创作
论析我国90年代的女性文学创作20世纪90年代是中国文坛上女性文学创作的一个重要时期，其中涌现出了一大批优秀的女性作家和作品。
这一时期的女性文学创作在多个方面都有着独特的贡献和价值，本文将就其主要特点和贡献进行论析。
一、主题突出，关注女性命运90年代，社会对女性地位和权利的关注度不断提高，这也反映在了女性文学创作中。
女性作家们把目光放在了女性身上，关注女性的命运。
她们用自己的笔，阐述着女性的世界、女性的内心和女性的生存状态。
女性文学作品中，常常都充满了对女性的关怀、关注和呼吁。
比如刘震云的《一地鸡毛》中，女主角柳薇为了有源源不断的钱，竟然选择了投身妓业。
而张抗抗的《一朝春尽》所描写的则是孤女芹子在封建家庭中的苦难，她们描写的是女性现实世界中的痛苦和无奈。
二、形式策略多样，多用、多元90年代的女性文学创作中，形式策略非常多样，很多作家们也在作品中尝试多种写作方式和手法，以达到更好的娱乐效果。
比如苏童的小说《妻妾成群》，他在这部作品中采取了“通俗而不俗”的写作风格，用生动活泼、富有新意的故事玩味颇深，使读者对其中大多数女性都拥有多个姘妇的震惊和感叹兼具。
而韩素音的《玩手机》则采用了叙事诗的形式，在其融合了诗、散文和传说的叙事风格中，令人耳目一新。
三、关注社会现实，受之影响90年代的女性文学创作中，很多作家都夹杂了对社会现实的关注和批判。
其中部分作品聚焦于中国当下社会的变革和审视，通过对社会现象的描写和分析，让读者更深切地了解社会的变革和人们的生活。
比如席绢的小说《候鸟离奇谋杀案》，她通过对瑞安一个经济落后的小县城的描写，生动地反映了90年代中国经济转型时期，农村城市的生活态度和变革，并用新的表达方式对人物、情节和风格进行了全新的设计和展开。
此外，王安忆的《长恨歌》和巫绣友的《十三妹》则是以历史为背景，反映了中国传统女性命运和人格解析。
在尊重和理解传统的基础上，两位女性作家为读者呈现了两幅不同的历史画卷。
论90年代的女性写作
论90年代的女性写作90年代是女性写作领域的重要时期。
在这个时期，女性开始更多地关注和反思自己的生活、身份和处境，并通过文学来表达自己的声音。
本文将探讨90年代女性写作的主要趋势、主题及其影响。
一、主要趋势90年代女性写作的主要趋势是多元化和多样性。
女性开始探索和表达更多元化的经验和观点，并从不同的角度探讨女性的身份和处境。
这些女性写作包括不同的体裁，如小说、诗歌、自传、随笔等。
此外，女性写作者也开始展示出更多的个性和独特性，呈现出更为鲜明的个人特色和个性魅力。
二、主题90年代女性写作的主题是多样的。
其中最为突出的主题是家庭、性别、身份和文化。
女性写作者开始关注家庭生活、家庭成员之间的关系，尤其是母女关系。
而在性别方面，女性写作者则探讨了男女之间的力量平衡和性别歧视等问题。
女性写作者还开始反思自己的身份和角色，尝试探索自我意识和自我解放。
此外，女性写作者还关注文化身份和文化认同等问题，并表达了对多元文化的探索和尊重。
三、影响90年代女性写作对社会和文化的影响是深远的。
通过女性写作的表达和探索，女性逐渐获得了更多的自我主张和独立性。
女性作家的创作也开始被更多的读者所关注和认可，进而塑造了一个新的文化风貌。
通过女性写作的反思和表达，社会和文化也逐渐意识到了女性在文化和社会建设中的重要性。
综上所述，90年代女性写作代表了女性在文化和社会发展中的一次大胆尝试和探索。
在女性写作的引领下，女性逐渐获得了更多的自主性和独立性，并通过文学为社会和文化注入了新的生命力。
女性的困境与突围
女性的困境与突围读丁玲——《我在霞村的时候》有感陈原08中基2008221102310005《我在霞村的时候》讲述了发生在抗日战争时期北方某根据地霞村中一个名叫贞贞的女孩的故事,作者着意刻画了在战时非常态的生存环境下，一位身心饱受严重创伤的农村青年女性形象。
主人公贞贞先是不幸被日军掠去沦为“慰安妇”,后来受党指派借助其特殊的身份为抗战工作获取情报，但回村后人们对贞贞的态度是嘲笑、冷漠和蔑视，这使贞贞在身体的累累伤痕上更添了一层心灵的屈辱。
作为民族革命战争大背景下的青年女性，贞贞的个人命运深深地打上了战争的烙印，她被鬼子掳去，沦为“慰安妇”，遭受蹂躏长达一年多，身心均受重创。
敌人的迫害对贞贞无疑是残酷而惨烈的，但霞村民众对贞贞的精神虐杀更是把她推向了绝望的深渊。
在身陷日军从妓的日子里，贞贞曾两次从敌军中逃出，与游击队取得联系，以自己的特殊身份搜集情报，扶病冒险地给游击队通风报信，在她的“捣乱”下，日军吃了一些败仗。
“人大约总是这样，哪怕到了更坏的地方，还不是只得这样，硬着头皮挺着腰肢过下去，难道死了不成？后来我同咱们自己人有了联系，就更不怕了。
我看见日本鬼子吃败仗，游击队四处活动，人心一天天好起来，我想我吃点苦，也划得来，我总得找活路，还要活得有意思，除非万不得已。
”在这样的苦难中，这个朴实可爱的农家女孩儿，如同古希腊神话中的西绪福斯，完成了对自身悲剧命运的超越，在一种非人的境遇里找到了生存的理由，以一种独特的方式参与了民族抗战事业，向伤害她的日本强盗实施了复仇，在时代的洪流中实现了自身价值。
然而，在贞贞回村以后，等待她的不是亲人的心疼和乡亲的理解，反而是更大的噩梦和折磨。
“听说病的连鼻子都没有了，那是给鬼子糟蹋的呀。
”“听说起码一百个男人总‘睡’过，哼，还做日本官太大。
”“弄的比破鞋还不如。
”“走起路来一跛一跛的，哎，怎么好意思见人!” “尤其是那一些妇女，因为有了她才发生对自己的崇敬，才看出自己的圣洁，因为自己没有被敌人强奸而骄傲了。
试论1990年代中国女性文学创作
试论1990年代中国女性文学创作论文摘要：女性作家以女性的视角、文本形态、叙事逻辑来表达个人的情感体验和生存体验，表现出对自我、对环境的理想化的自恋。
1990年代女性作家在文本创作中越来越明显的表现出对自我的理想化和自恋倾向。
这里的自恋，不是心理学或病理概念的重复，而是精神上的自我欣赏、自我肯定，从而在一定层面上把自己理想化并追求这个被自己理想化了的自我镜影。
透过理想化的自我镜像，这些女性作家不仅通过躯体触摸获得了某种自我肯定，而且在精神上和心理层面上也建立了充分的信心。
陈染小说中的女主人公大都是充满智慧、灵气、敏感的年轻知识女性，它们虽外表脆弱，但内心却孤傲卓绝，具有不可抗拒的魅力。
如《与往事干杯》里的中年男子对少女蒙蒙的爱怜和近乎膜拜的”爱情”，《私人生活》里的老师以荒诞的方式来表达对纯真敏感独特的倪拗拗压抑的爱慕。
这些女性生活在男性爱的围护里，处于被敬仰、被崇拜的地位。
陈染对此直言不讳：“孤独若不是由于内向，便往往是由于单纯。
太美丽的人感情容易孤独，太优秀的人心灵容易孤独，因为她们都难以找到合适的伙伴。
”(《私人生活》)可见，无法找到合适伙伴而引起的自恋，是因为“单纯与美丽”，是由于“孤独”。
所以，在陈染、林白的文本中，自恋是心理空间和生存空间幽闭的产物。
在陈染、林白的小说中，我们经常看见“房间”这两个字。
这里的“房间”是女性特有的“活动居所”，也是男人无法进入的“禁地”。
它成了一个特定的称谓，意味着区别于男性主流世界的边缘与“个人”之地，它以其幽闭性与隐秘性构成了女性世界隐喻与隐语的空间，成为女性自立与自闭的同在，给女性带来安全感与归属感。
《私人生活》中，倪拗拗说：“我一直渴望单独住宅，这是一个人可以进行内心生活的前提。
”外部世界带来的挫折与伤痛最终使她们日益退缩于自己独处的幽室，甚至是那个小小的浴缸。
在这样一个更小更封闭的空间里，倪拗拗才能得到水样的温暖，浴缸成为一种女性话语的孤独的表达方式。
突围与陷落从现代文学女性写作看女性启蒙的艰难性
突围与陷落从现代文学女性写作看女性启蒙的艰难性一、概述在现代文学的历史长河中，女性写作以其独特的视角和深刻的内涵，为文学领域注入了新的活力。
从五四运动时期的女性觉醒，到新中国成立后的女性地位提升，再到当代社会的女性自我认知与表达，女性写作始终承载着女性启蒙的重要使命。
这一过程中充满了艰难与挑战，女性在追求自我价值、表达自我情感、争取社会认同等方面，都面临着种种困境。
现代文学女性写作的发展，既体现了女性自我意识的觉醒与成长，也揭示了女性在启蒙道路上的曲折与坎坷。
在男性主导的社会语境中，女性写作往往被视为边缘化的存在，其声音和立场时常被忽视或曲解。
同时，女性自身在成长过程中所面临的性别歧视、家庭束缚、社会期待等多重压力，也使得她们的写作之路充满了荆棘。
从现代文学女性写作看女性启蒙的艰难性，不仅是对女性写作历史的一种回顾与反思，更是对女性在社会、文化、心理等多个层面所遭遇困境的一种揭示与探讨。
通过深入分析女性写作的内在逻辑和外在环境，我们可以更加深入地理解女性在启蒙道路上的挣扎与抗争，以及她们如何通过写作这一方式，逐渐突破束缚，实现自我救赎和社会价值的提升。
1. 简述现代文学女性写作的历史背景与发展概况现代文学女性写作的历史背景与发展概况深深地根植于社会变革的土壤之中，是历史条件和社会变迁的必然结果。
在漫长的封建社会中，女性长期被束缚于家庭与子女的责任中，她们的生活和思想被严格地限定在“贤妻良母”的角色之内，缺乏自我表达的机会和平台。
随着近代社会的急剧变革，特别是妇女解放运动的兴起，女性逐渐获得了平等的社会地位和教育权益，这为她们走进文学创作领域，书写自己的思想和生活体验提供了可能。
五四新文化运动为现代文学女性写作的发展开辟了新天地。
这一时期，随着封建思想的逐渐瓦解，女性开始勇敢地挑战传统角色，追求自我意识的觉醒和个性的解放。
她们通过文学这一载体，表达自己对自由、平等和独立的渴望，以及对封建礼教和男权社会的批判。
女性写作的突围——论20世纪90年代女性文学的“私人化写作”
女性写作的突围——论20世纪90年代女性文学的“私人化写作”史，结束了文学史几乎只有一种性别声音的历史，为20世纪文学史提供了更丰富的内涵。
20世纪女性写作在20年代进入到第一次繁荣期。
1919年爆发的“五四”运动揭开了中国新民主主义革命的序幕。
这是一个大力提倡民主与科学，猛烈反抗封建与专制的时代，也是一个新旧思想激烈交战的时代，旧有的父权意识形态、父权社会家庭结构受到激烈冲击。
对父权制的反叛，开风气之先最使青年受益的就是冲出封建家庭的牢笼，寻找自己理想的爱情与婚姻生活。
这种反叛与性别关系不是很大，它是对束缚人性与个性的没有自由人格的封建社会的反抗，是现代社会人们追求自由、平等，追求人的解放、个性解放的必由之途。
只因封建社会对等级秩序的建立首先是以牺牲女性的自由为代价，在“君IT臣臣、父父子子，去夫担①张岩冰《女权主义文论》山东教育出版社1998年妇”的伦理道德中将女性放逐到了社会的最底层，从而建立起统治阶层的绝对权威。
所以女性反抗的道路更为艰苦卓绝，因而其反抗也就更有振聋发馈的力量。
20年代女性写作正是在这样一种集体反叛的浪潮中发出自己独特的声音，呈现出具有社会的、时代的、悲剧审美意义的生命景观。
20世纪40年代的女性写作与20年代相比较有了质的突破。
在沦陷区的上海，出现了女性写作的繁荣。
尤其是张爱玲、苏青等几位女作家的出现，成就和丰富了女性写作的文学与社会的意义。
这些身处城市文化中心的女性，在“五四”时期与男性是处于同一战壕里的战友，到了40年代，发现自己仍陷在被主宰的境遇里。
父权制的被颠覆，只是使男性们扬眉吐气，有了自己的情感生活与自由天地。
而作为从封建专制家庭里走出来的女性，在社会上、在夫妻俩性生活中，因其经济地位的低落和男性根深蒂固的夫权意识，陷入了另一张铺天盖地的罗网里。
城市商品文化促使她们对自己性别身份与社会地位的思考。
她们意识到，只有在经济上获得自主权，才能拥有生命的主动权，才能最终冲破男权的藩篱。
对20世纪90年代中国女性写作的一点反思
对20世纪90年代中国女性写作的一点反思
吴颜媛
【期刊名称】《海南师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2002(015)002
【摘要】90年代初以来,在全球化语境中,中国女性写作出现了新的审美风貌,在对
性别秩序的颠覆和消解及描写对男权中心主义的批判方面达到了新的高度,个人化、私人化和用身体写作,便是其中极为引入注目的三个特征.
【总页数】4页(P126-129)
【作者】吴颜媛
【作者单位】印第安那大学东亚系,美国,特雷霍特,47809
【正文语种】中文
【中图分类】I206.7
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3.论20世纪90年代以来女性写作中的性别优势与性别陷阱 [J], 倪海燕
4.构建女性未来话语——论小说《玫瑰门》在20世纪90年代中国女性写作中的
意义 [J], 缪爱芳
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20世纪90年代女性个人化写作探微_女性写作
20世纪90年代女性个人化写作探微_女性写作论文导读:：世纪90年代。
女性写作以个人化姿态冲破历史文化厚重的岩层。
浮出历史文化地表后的女性个人化写作不仅冲出了男性文化的遮蔽。
关键词：20世纪90年代，女性写作，个人化在千百年的人类文明史上，女性始终徘徊在男权文化的边缘地带，没有一套属于自己的独立话语体系来思索和探讨人生，只能借助男权文化的语言来表达和塑造自己。
千百年来的女性，始终处于被书写、被界定的状态，她们不能掌控自己的身体，只能游离于真实的自我意识之外，只有彻底放弃女性自我的欲望，超然于自我身体之上，才会被社会文化认可，男权文化对女性的遮蔽和压迫由来已久。
痛感于自身迷失和受压制的漫长历史，20世纪90年代，在西方女权主义理论的导引下，女性写作以个人化姿态冲破历史文化厚重的岩层，浮出历史地表。
她们自觉疏离了男权文化所热衷的宏大叙事，回归到女性自身隐蔽的经验领域，用躯体写作的方式，发出了自己的声音。
浮出历史文化地表后的女性个人化写作不仅冲出了男性文化的遮蔽，打破了男权文化对女性形象的种种规范，而且确立了自我性别的写作意识，使在生活叙事中长期失落的女性性别特征第一次在文体中得到正位和复归，并拓展了女性文化的想象空间。
90年代女性个人化写作在短期内迅速崛起和蓬勃发展，成为有史以来最令人瞩目的文学景观。
一女性个人化写作在90年代的中国崛起是一种必然，有着多重背景和原因。
一是五四以来的新女性文化和文学等的开拓之功。
伴随着民主革命意识的觉醒，五四时期女性意识得以复苏，表达了与被压迫阶级男子同样的反叛封建伦理道德，反抗阶级压迫，追求人的权利的相同要求，这种反叛和觉醒的方式与西方妇女孤军作战，因各种社会压力而发生的女性自我意识的普遍觉醒有着极大的区别，它虽没脱尽男性的痕迹，不具备女性性别的独立意义，但女作家女性意识的觉醒、成熟，为女性个人化书写的兴起奠定了最初的基础。
新时期，国家政治的转机使女性精神解放获得了契机，在人的解放的思想启蒙下，女性几近泯灭的自我意识开始复苏，不少女作家在文本中表现出对男权文化观念的强烈反抗和女性独立人格的积极追求，这毫无疑问是女性写作的一种继承与推进。
在突围与困厄之间--90年代新生代女性小说价值评估
女性意识 ，但 由于她们后来 的创作转向了民族解 放 的 “ 大叙 事 ” 宏 ，女 性 文 学 没 有 向更 深 层 面 发 展。直到 ９ ０年代中期 ， 陈染的长篇小说 《 私人生 活》和林 白的 《 一个人的战争》 等作品相继问世 ， “ 个人化” 私人化 ” 与“ 在批评语言中演化为一个女
［ 作者简介 】 李金荣 （９７ ）女 ， １７ 一 ， 山东淄博人 ， 山东师范大学文学院硕士研究 生， 山东理工大学团委教师， 主要从事中
国当代文学研究 ，
林白．９ ８ １５ 年生 于 ＝ 广西 ， 其文学经历更接近于 ２ 世纪 ６ 但 Ｏ ０年代出生 的女作家。 ８ ５
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化反抗 的积极意义 ， 但也包 含着致命的偏狭 。
［ 关键词】 女性主义 ； 新生代女性小说 ； 价值 评估
［ 中图分类号】２ ６ ７ １０ ． ［ 文献标识 码】Ａ 『 文章编号 １１７ ．０ ０ ２ ０ ）３０ ８ ３ ６ ２０ ４ （０ ６ ０ ．０ ５０
“ 新生代” “ 、晚生代”“ 、新新人类” 等名词大量 出现在 ２ ０世纪 ９ 年代的小说批评领域里 ， ０ “ 新生 代小说” 基本上已成为当代文学一种公认的归纳 ， 本文所涉及的 “ 新生代小说” 中的 “ 女性小说” 部 分， 其代表作家是 以陈染 、 白为代表的生于 ６ 林 ０ 年代的一批女性作家 和以卫慧 、 棉棉为代表 的 批生于 ７ ０年代的女性 作家 。在 ２ ０世纪 ９ 年 ０ 代 ，这些女作家们在西方女性主义和女性文学 的
性符号 ， 女性意识终于在沉默了千百年后爆发 ， 女 性写作向文坛发出了冲锋的号角。无论是陈染以 原欲力量推动女性认识世界与人生的“ 自画像 ” 式 的女性叙事 ， 还是林 白执着于细节 、 以其欲望本体 打破男性描写程式 的空前 自由，亦或是徐坤以无 负荷 的叙述审视文化现状 ， 这些生于 ６ Ｏ年代的女 性作家张扬着西方激进女性主义的热情 ，毫不隐 讳 自己的女性视角和女性意识 ，把对女性 自我主 体的寻求与确认作为创作的主要 内涵 ，在创作中 大胆涉及女性成长过程 中独特 的生理 和心理体 验， 对最隐秘的 “ 私人生活” 领域作了赤裸裸的展 示， 尤其是对“ 的描写， 性” 几乎成为她们突破男权 话语霸权的一个重要能指 ，呈现出强劲的对传统
女性的突围与困境
女性的突围与困境作者：姜丽清来源：《艺术广角》2019年第06期姜丽清：文学博士，吉林师范大学新闻与传播学院副教授，研究方向为中国现当代文学。
《黄金时代》与《萧红》两部影片均以民国四大才女之一的萧红为表现对象，集中展现了那个特殊年代里女性在社会生活中的突围及其面临的困境。
一、突围——对传统女性定位的反抗萧红的第一种突围选择是逃离，这是对传统女性角色的反抗。
影片《黄金时代》中，童年的萧红生长于缺乏关爱的传统家庭，等待她的是未知的包办婚姻与一眼望得到头的余生。
所以，当镜头中年少的萧红看到“窗”外的广阔天地时，她毅然决然地逃离了家庭。
待到被未婚夫所弃而困于旅馆中时，萧红再一次通过“窗”成功逃离。
“逃离”成了萧红对传统女性角色定位进行突围的一种方式，也是向力量强大的男权社会的一次次微弱但决绝的反抗。
影片《萧红》中，这种“逃离”是以萧红的一次次情感选择的方式表现的。
这部影片以萧红的四段情感经历为线索讲述了萧红的人生。
第一次逃离传统家庭的禁锢，她是借由私奔实现的;不得已选择曾经逃离过的未婚夫，是为了能够继续求学，以逃离“笼中鸟”的命运;选择萧军，是为了自主的爱;选择端木蕻良，是为了自主地把握自己的人生……影片中萧红的每一次对传统女性角色的逃离与突围，都是借由情感的选择实现的。
萧红的第二种突围选择是弃子，这是对传统女性天职的颠覆。
在男权社会中，女性的最佳角色定位就是“贤妻良母”，所以“生育”被定义为女性的天职，闪耀着神圣的光辉。
“‘生育’一直是男性鼓吹的女性的天职与天赋，是男性传宗接代的必要条件，却也成为了最为有效的将女性束缚在家庭之中的武器，因而一直被男性神圣化以求女性甘心臣服。
”[1]但是，在萧红的认知中，这种天职却变成了造物主对于女性的刑罚与压迫，不仅生育过程极为痛苦，还有可能让女性付出生命的代价。
因此萧红对于这种传统女性的天职是抗拒的。
影片《黄金时代》中，萧红在医院生下与未婚夫的孩子后，护士喜气盈盈地将孩子带到她面前时，萧红的反应是恐惧并排斥的，这是她对于传统女性天职的颠覆，也是她对困守于家庭之中的女性生活的又一种突围。
突围后的困惑--我国九十年代女性写作境遇之反思
突围后的困惑--我国九十年代女性写作境遇之反思
山郁兰
【期刊名称】《文教资料》
【年(卷),期】2015(000)014
【摘要】我国当代女性写作在发展过程中，从被历史和男性遮蔽的地表之下浮出到女性主体意识的凸显，经历了艰难的挣扎和突围。
突围之后，女性写作面对着更为复杂的境遇，既有对菲勒斯中心的突破，又有作茧自缚、进退两难的尴尬，既品尝了破解男权话语的欢欣，又体会着失语和背离的漂泊感。
由此，女性写作在我国的发展依然有着多元和分流的可能。
【总页数】4页(P15-17,75)
【作者】山郁兰
【作者单位】中国传媒大学南广学院，江苏南京 211100
【正文语种】中文
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奇遇与突围_九十年代女性写作
、
林 白 等女 作 家 的准 自传 式
,
九 十 年 代 的 女 作 家们 有 力地 加人 了 对 她
,
们 曾 参 与 构 造 的 伟大 叙 事 的 裂 解 期 最 重要 的贯 穿性 作 家之 一
,
并 尝试 从
。
女 作家 写 — 作 的特 征之 一
文 学 与文 化 的 表 微 之 一
,
事 实上
这 与其 说 是 九十 年 代
内景
”
,
或 一 个 革 命之 前 的 年 代 在 另 一 个
,
“
”
原 画 复现
作 为对 八 十 年 代 女 性 写 作 的 继 续 与 伸
延
,
层面 上
如 果 我 们说 九 十 年 代 的文学 存 在着
“
一 种 女性 与 个人 间 的 合 谋 那 么 这 一 合谋
”
,
不 仅 呈 现 在陈 染 写 作之 中
“
”
,
作
为 一 个 文 化 与叙 述 的踏 板
,
使 王 安忆 的叙 述
寰 的浩 劫
。
但不 是
、
不 仅是 历 史对 个人 的 劫
掠 而 是 历 史的 灾 难场 景 的 个 人 化 呈 现 这 幕 现 代史 中 至 为 惨 烈 悲 壮 而 屈 辱 的 一 幕 这
一 不 断被 记忆 又 不 断被 忘 却 的 一 幕 在 一 个
的 遭 遇 与契 合
。
然 而 九 十 年代 女性 写 作 的 重
、
。
。
要 特 征之 一
,
,
便 是 以 颇 为成 熟 的 方 式 与丰 富
须 兰 的 作 品 构造 了 一 个 回 声碰撞
关于90年代女性文学的几点思考
【内容摘要】20世纪90年代，中国女性文学在文坛上已牢固地确立了自身的存在并在短期内达到繁荣。
在绚烂之极后，女性文学无论创作还是批评都渐归于平淡。
繁荣后为什么会有些停滞不前？90年代的女性文学中表现出来的女性意识、对男权文化的挑战、市场经济条件下将如何更好地确立发展方向都值得我们深思。
【关键词】90年代女性文学女性意识思考中图分类号：I206.7文献标识码：A文章编号：1007-9106（2010)01-0091-03纵观上世纪90年代女性作家的小说，我们可以看到一大批如池莉、方方、毕淑敏、张欣、迟子建等中青年女作家，在文坛上登台亮相频繁出击，她们以出众的才华、独特的艺术感觉和对生活的深刻体验，对社会多方面进行表现，尤其是对女性在当今社会的生存状态、生活方式以及各式各样的心理历程进行了大胆的审视和思考，并在各自的作品中试图设计出有异于传统的结局，从而掀起了一股面目全新的女性文学浪潮，为90年代文坛平添一道秀丽风景。
客观地说，90年代女性文学得到了惊人发展，作品数量之多，达到了历史之最，随之而来的女性文学批评对这一阶段的文学事实的分类、描述和阐释也各不相同。
但是尽管90年代女性文学成就骄人，但在形态上呈现出的是不成熟性、未完成性和全方位的开放性，生机勃勃而又矛盾、疑义丛生，需要不断修正、调整自己前进的步伐。
本文试图通过对90年代部分女作家女性题材小说和女性文学批评倾向的分析，来思考与探讨90年代女性主义文学的几个话题。
一、女性意识的分析“但愿人人都能冷静下来，认真地从女性文学中读出她们那一份不同于男性的、深长而痛楚的生命体验，她们对于爱与善与美的呼唤的焦灼。
惟其如此，才能让男性与女性同时意识到，这个世界不光是男性一人的世界，不光有男性那粗砺、坚硬、喉结上下窜动翻滚的声音，还有女性那纤柔、细腻、充满弹性与充满质感的声音于无声处坚忍不拔地响着。
”（徐坤《因为沉默太久》）这种鲜明、自觉的女性意识，在突破了以男权中心文化传统为核心的历史岩层后，浮出历史地表。
困境中的反叛与突围
困境中的反叛与突围
本文以1990年代中国女性文学为研究对象,通过对文本的深入
解读在文化与人性的冲突之中把握女性文学的精神走向和创作品格。
1990年代中国女性文学是从人性和人的价值的高度上探寻和思考着女性的生存困境和精神解放的道路的。
无论是对父权制菲勒斯中心主义文化价值观念的批判和否定,还是对女性/母亲的文化价值的重新
认同和界定,以及对女性自身身体的认识和发现,亦或是在性和爱的
纠缠中对人性的审视,都是立足于对人性的提升和完善的价值立场,
使人能真正超越性别狭隘的偏见,走上通往人性的自由、健康和和谐发展的理想天国。
这既是女性作家的创作追求,也是女性文学所具有的永恒的美学价值和精神品格。
试论1990年代中国女性文学创作(一)
试论1990年代中国女性文学创作(一)论文摘要：女性作家以女性的视角、文本形态、叙事逻辑来表达个人的情感体验和生存体验，表现出对自我、对环境的理想化的自恋。
1990年代中国女性文学创作的繁荣景观，标示着中国当代女性意识的觉醒已转化为女性写作的主动行为，女性书写已从性别歧视、性别压抑、性别遮蔽中解脱出来而浮出当代文化历史地表。
论文关键词：1990年代；中国女性文学；个人化写作；生存体验；自恋1990年代中国女性文学写作是对五四以来中国现代文学的继承和发展，其在发展中也确立了新的主题，那就是对自我存在的感知和对个体重要性的挖掘。
女性作家更多关注的是女性自身的问题，以女性的视角表达内心的感受，以女性的敏感去发掘和表现自身的情感体验和生存体验，表现出强烈的个人化色彩。
她们回避宏大叙事，遁入内心世界，转向个人生活的琐碎叙事和内心情绪的宣泄释放，以女性绵密细致的情感抒写自我的生存状态，以赤裸的情感向读者传递强烈的感性冲击力。
在社会文化转型和西方女性主义文学批评的影响下，女性作家开始用一种与传统叙事视角相区别的眼光重新审视所生存的这个世界，采取极端的文学形式对传统、现实、父权秩序进行颠覆，她们从性别角度出发，以纯粹的女性眼光来看待周围的世界，表现出鲜明的女性意识。
她们宣称要用体现女人差别的创作方法来写作，通过女性经验的开掘来解构父权制的二元对立思维。
基于这种女性意识的整体自觉，出现了对被遮蔽的女性经验的自我解读和对身体、性的大胆表述，企图破解男性神话、颠覆男性中心社会建构的政治、历史、道德等方面的私人化的女性写作。
1990年代的女性写作对男性话语、主流叙事进行批判、颠覆与解构，遵循了“恋父一惧父一弑父”这一叙事程序。
徐小斌的《羽蛇》中为羽梦打开生命之门的是她的父亲：“父亲的手在烫着我的头皮，撞击着我埋在最深处的渴望，但我知道那是一个深渊，一个永远填不满的伤口，那是永远也碰不得的伤啊”；而陈染、林白笔下的女性始终对“父亲”存有一种复杂的情感，对“父亲”的排斥与依恋，惧父与恋父情结交织在一起，表现了男性中心主义文化规范对女性的经验世界和情感世界的遮蔽，无论是《一个人的战争》中的林多米，还是《私人生活》中的倪拗拗，家庭的破裂、父亲的缺席使一个女孩未能顺利地完成人生的成长。
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场“ 亲密接触 ” 的胜 利 果实后 ， 也 就半 推半 就地接 受 了现实 ，
市 场经济 和文学 在 “ 身体写 作 ” 这个 关节处 以丧 失作 品文学 性 的惨痛 代价达 成 了看 似完美 的接 轨 。女 性写 作钟情 于感
官 欲望 的表达方 式 ，成 为市场 经济 热潮 中赚取 经济 利益 的 最 佳途径 ， 看 似围绕 女性 审美体 验的 大众文 化市场 ， 实际上
突 围
后
的 困 惑
我 国九 十年代 女 性 写 作境 遇之 反 思
山 都 兰
（ 中 国传媒 大学南 广学 院 ， 江苏 南京 ２ １ １ １ ｏ ｏ ） 摘 要 ： 我 国当代 女性 写作 在发展 过 程 中 ， 从 被历 史和 男性遮 蔽 的地表 之 下浮 出到 女性 主体 意识的 凸显 ， 经历 了艰 难
没有 陷入 类似 的境地 ？为何男 性 的 目光 总是最 先投 射在 女 性文本 中 的“ 身体 ” 之 上而忽 略 了其 作 品内在 的文学 性 ？此 种现 象的存在 不得不 说是男 权制度 之下 话语 霸权对 于女 性 的压 制 和带有 性别 色 彩 的语言 暴力 ． “ 与女 性有 关 的说 话 、 写作 和思考 。一度被一 些做 秀 的女 性 和一些庸 俗 的媒体 合 谋所 损害 ， 以致 有越 来越 多 的人 误 以为 ， 新 锐 女性 （ 尤其 是 写作 者 ） 都 是身 体文 化 的热爱 者 和实 践 者 ， 还有 一 些人 ， 甚 至能从 女性写 的每一 个字 中闻 出肉欲 的气息 。这样 的误 读
已经 接 近 于 杀 人 ” ［ ２ ］ 。 这 种 有 良知 的 批 评 足 以 让 那 些 偏 颇 的
息， 便 由于 文化环境 的多元 复杂 和 自身局 限 ， 陷入 了误 区 的
沼泽 ， 成为表 面上 看似 获得 自由言说权 利 、 实 质上 却并 未挣
脱 枷锁 的“ 自由 的 囚徒 ” 。
“ 晚生代 ” 作 家 如卫 慧 、 棉 棉 们之所 以成 为身 体叙 事 的 标签 ， 就在 于其作 品在商业 价值 面前 的全 面失守 ， 她 们在 作 品 中所传 达 的现代都 市生活 的颓废 、迷 茫和绝 望并 非扭捏
作 态 的无 病呻 吟 。但 由于文本 过 多停 留在个人 欲望 的表 层 叙 事 ．对 形而 下 内容 的浓墨重 彩使 得形 而上 的追求 被悬 置 起来 ． 因此文 本缺乏 理性 支撑 和精神 层面 的关 照 ， 顺 理成 章 地 成 为商 业炒 作的对 象 。“ 美 女作家 ” 们 在品尝 了作 品与 市
的挣扎 和 突围。突围之 后 ， 女性 写作 面对 着更为 复杂的境遇 ， 既有 对菲勒斯 中心的 突破 ， 又有作 茧 自缚 、 进 退两难 的尴 尬 ， 既 品 尝 了破 解 男权 话语的 欢欣 ， 又体会 着失语 和 背 离的 漂泊感 。由此 ， 女性 写作在我 国的发展依 然有着 多元 和分流的 可能。
关键词 ： 女 性 写 作 男 权 话 语 私 人 化 写 作 女 人 腔
我 国当代女性 作家 从上世 纪七八 十 年代 开始 自我 意识 的觉醒 和反思 ， 到当下 女性 多元 化写作 姿态 的呈 现 ， 时代 变 迁 和社 会环境 的差别 衍生 了不 同 的文化 语境 ，女性 写 作也 随之呈 现 出不 尽相 同 的状 态 和特征 。我 国女性 写 作从 男权 中心话语 压制 的夹缝 中刚刚抽 身 出来 ．还未来 得及 片 刻喘
依 旧操纵 和把持 在男性 视野 和权利 范 围之 内 。而女性 写作 的某些 作 品最 终只 能沦 为市 场 与大 众文 化合 谋 的牺 牲 品 。
“
一
旦女 性 的隐私 ， 女性 的躯体 ， 女性 的性欲 及情感 欲望 ， 被
他 人或 自己出于商业投 机 的 目的 ，以 向世 俗 的男性 阅读市 场示 爱 、 讨欢或 献媚 的方式 进行 ‘ 季 节性 降价销 售 ’ 时， 无 疑 将 女性小说 生命 召唤 的意义 。在一 片美丽 的谎 言 中降格的 两 难
上世 纪九 十年代 我 国女性 作家 如陈染 、 林 白的 “ 私人 化 写作 ” 和“ 身体 写作 ” ． 其 初衷 是对 父权 统治 下女 性历 史被 遮 蔽 和拆解 的抗 争 。对 男性话 语 霸权和 理性 叙事 的颠 覆 和消
评 论 自惭形 秽 。
一
次精神 的探险之旅 。
追究 女性写作 两难 境遇 背后 的原 因 ， 女性 作家 对 于“ 身 体” 敞开 的大胆 轻率 和“ 欲望 化 ” 的叙 事倾 向确 实难 辞其 咎 。 但 相 比之下 ， 同时期男 性 作家 的“ 欲望 ” 文 本 同样层 出不 穷 。
解 。从 我 国女性 写作 的现状来 看 ， 女性 作家 的“ 身 体写作 ” 对
男权 伦理 道德 、欲望 特权 和阅读 经验 的确 构成 了极 大 的冲 击 和挑战 。但 女性 大胆 突破 男权对 女性 的性 欲禁 忌 ， 在 打开 自己的身 体企 图冲破 男权 传统 、解构 菲勒 斯 中心 主义 的同 时却 落入 了被 男性窥 视 的圈套 。间接 迎合 和满 足 了男性 窥 视 欲 的需 求 。再 次跌 落在男 性 审美 视 野 的陷 阱中成 为被 观 赏 的风景 和欲望代 码 ，最终 陷入一 种 敞开 与被 看 的两难境 地 。有 学者 分析个 中原 因 ： “ 女性 在张扬 自我决 斗宣 言 的时 候， 因不 慎而成 为男性 眼 中又一 道奇 异 的风景 。 独 白变 成展 览， 平等 、 自由的争 取演 变 为话语 实践 。商 业主 义 的叙 事 策 略和 西方新 潮理论 来 到中 国 ， 因新奇 而 急于诉 诸 实践 ， 总会 结 出意想不 到 的畸形果 实 。” 川 面对 社会 商业化 进程 的加 速 和男 性写作 对女性 形象 妖魔 化界 定 的双重 挤压 ．女性 写作 仿佛 在夹缝 中艰难 地 生存 ．她 们所 进行 的 努力 绝不亚 于一