颜真卿书法特征

颜真卿书法特征
浅谈学习颜体书法的几点体会
稳重厚健
颜体书法
饱满取势
形神兼备
颜真卿用笔上沉着、雄毅，以健力立骨体，敷以较厚 之肉彩；结体上整密、端庄、深稳，由瘦长型变为方正形；在 布白上减少字间行间的空白而趋茂密。这一阶段，颜真卿追求 “雄”中有“媚”的境界：“点画皆有筋骨”，“点画净媚”， “其劲险之状，明利媚好”。另外他基本上专门攻习真书、草 书，虽有隶书、篆书之作，并不多。颜真卿的第一境界，从初 唐而来，又脱出初唐之轨辙，自立一家面目。这种境界的历练 又多循张旭所示为门径。（前期） 颜真卿“一寓于书”，将前期的“颜体”反复锤炼， 炼形炼神，从而神形兼备，终至成熟。腕力加强，中锋运行， 取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。笔画形成蚕头燕尾，直画 则成弓弩蓄势之形。笔画之间采取横细竖粗的对比错综方法。 在钩末、捺末挑踢出尖锋，耀其精神。其捺笔表现出一波三折 的节奏。其直钩、平钩、斜钩，饱满取势，弯度均匀，圆劲有 力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折下，以“折钗股”拟之。 从结体上说，方正端庄，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，不 以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而像篆隶以对称的正面 形象示人。在布白上，字间栉比，行间茂密，以形密取气势， 不以疏宕取秀逸。 （后期）
（3）长撇 写法：用笔方法基本与短撇同，只要比短撇要长 一些。另外，长撇有时较直，有弧度的不可弧得太过， 笔画的尾部不可太细弱。 （4）竖撇 写法：用写竖画的起笔方法入纸。调整笔锋后向 下运笔，到一定位置身左下方力行，到尽头处提锋收笔。 （5）兰叶撇 写法：露锋入纸，笔锋触纸后即稍按下，向左下 方运笔，到一定的位置提锋收笔。
（六）、挑（提） 永字八法中称挑为策。有策马扬鞭之意。 在《颜勤礼碑》中，挑主要有挑和竖挑二种。 （1）挑 写法：露锋向右下起笔，到一定位置后， 稍顿身右下方提锋挑出。这种写挑的方法与写右 尖横有相似之处，但它们有很大的不同，挑与水 平的夹角比右尖横与水平的夹角要大；挑较右尖 横尖长。 （2）竖挑 写法：竖画起笔，到一定位置向左下即身右下 稍顿再转锋向右上方提锋收笔。
颜体《告身帖》
颜体《颜勤礼碑》
颜体《神道碑》
《颜勤礼碑》基本点画用笔方法
学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方
法）、字法（字的间架结构）、章法（某一 书体的组字方法以及一件完整作品的布局安 排）。 构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、 竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。在 《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。
（4）垂点 有两种用笔方法： 一种是露锋向左下入纸， 即转下方行笔，再转锋向上 作围提锋收笔。也叫左侧点。 另一种是先逆锋向上入 纸，即转锋向下再作围向上 提锋收笔。
充 ： 半 圆 点 或 叫 方 斜 点
守 ： 上 方 叫 竖 点 。 下 方 叫 瓜 子 点
少 ： 左 侧 叫 挑 点 ， 两 侧 称 呼 应 点 。
（五）、捺 永字八法称捺为磔。有“一波三折之势”。 在《颜勤礼碑》中，主要有弧捺、平捺、反捺三种。 （1）弧捺 写法：轻轻地逆锋向左上方起笔，即转锋向右下至中 段呈弧形，到捺脚处，略顿稍提即向右上方提锋收笔。 （2）平捺 写法：用笔方法基本与长捺相同，只是把捺的笔势趋 向于水平方向。与此同时，也要注意其捺脚形态也有多种 变化。 （3） 反捺 写法：又叫长点。其用笔方法是露锋起笔，向右下方 运笔，到尽头处略顿作围转锋向左上，沿着原来的路线提 锋收笔。
（四）、撇 永字八法称长撇为掠。短撇为ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ。都有行笔 快捷、劲利之意。 在《颜勤勤碑》中，撇可分为平撇、短撇、、长 撇（又叫斜撇或直撇）、竖撇、兰叶撇五种。 （1）平撇 写法：逆锋向右上方起笔即转锋向右下，再 提笔到起笔处，将笔锋按至已写的大小，调整笔锋 由按到提向左力行。笔势较平，并要短促饱满。 （2）短撇 写法：与平撇同样起笔，调整笔锋后向左下 方行笔，到尽头处提锋收笔。撇较短，但要尖而有 力。
（13）左耳钩 写法：先向左下逆锋入纸，转锋向右上，边行边提（相当于 右尖横形态），到一定的位置即转锋向左下（由按渐提）至左耳 钩中部再向右下（由提渐按），再按笔向左下，调整笔锋后即向 左上方（或左方）提锋轻轻钩出。整个左耳钩一笔连续完成。由 于左耳钩右边还其他点画，故只能收敛一些，有时只占整个字的 二分之一或不到二分之一。另外，左耳钩也有上半部比下半部大 的；也有下半部比上半部大的；有上下一样宽的；也有上宽下窄 的；钩子也有大小。有些左耳看上去是几笔完成的，这是刻拓形 成的，临写时应注意。 （14）右耳钩 写法：用笔方法基本与左耳钩相同，只是右耳钩中间断开， 下半部的钩子另外再重新起笔完成。整个钩子有大小变化，钩子 上下两部分也有大有小，有宽有窄，钩子的钩出方向，有左方， 有左上方，变化较大。另外，还应用于与左半部点画的多少、高 低相配合。
（5） 浮鹅钩 写法：先逆锋向左上起笔，转锋向右下略顿后再转锋向左下行笔， 随即用圆转方法向左行运，到钩出前调整笔锋向上（或左上方）提锋钩 出。钩子要短而有力。《勤礼碑》中“逸”字用的是回锋钩，没有钩出， 这又是行书的用笔特征。 （6） 心底钩 写法：由左上向右下轻轻露锋入纸，由提渐按，运笔至钩出前，调 整笔锋趁势向左上方提锋钩出。此钩特别要注意弧度的大小变化，不可 写直来直去。 （7）横折钩 写法：横画起笔，行至钩出前，将笔锋稍提，利用笔锋略顿一至二 次，达比较满意的形态后，向左上回锋提笔后，再将笔锋边按边转锋身 左下方钩出。钩子要短促有力，切勿太长。 （8） 戈钩（又叫右斜钩） 写法：先向左上方逆锋入纸，转锋向右下，稍作顿后，将笔锋向右 下方力行，到出钩前调整好笔锋向上（或右上方）提锋钩出。这种戈钩， 特别要注意根据不同字的笔势要求，掌握好中间的弧弯度的大小。

学习楷书，首先要掌握每一点画的 起、行、收的用笔方法。同样一个笔画， 在不同的字，不同的部位，它所处的角 度、提按的力度，书写的速度及其长短、 粗细等，都不是雷同的。
永字八法中的八个基本笔画是：

（1） 侧即点 （2） 勒即横 （3） 弩即竖 （4） 趯即钩 （5） 策即挑（提） （6） 掠即长撇 （7） 啄即短撇 （8） 磔即捺
永字八法不仅仅是与现在笔画名称叫 法的不同，而是用一个字点出了这一基 本笔画的本质特征，这是很了不起的。 从后汉以来，对学习、理解书法的用笔 起到很大的作用。但掠和啄同为撇，只 是长短不同而已，似乎重复了。横竖交 接处的“折”笔虽然常用，“永”字中 也有“横折竖”和“横折撇”，却没有 介绍，这也是美中不足之处。
（3）左弧竖 写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈左 弧形，且收笔方向相反。
（4）右弧竖 写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈右 弧形。
（5）斜竖 写法：逆锋起笔，折笔向右下斜向行， 笔画较均匀，行笔无明显轻重变化，至收笔 处，转锋平收。 （6）撇竖 写法：逆锋起笔，折笔稍顿微驻后，向 下偏左行笔，渐行渐提，然后纵笔。
永字八法 （一）、点 点在“永”字八法中称“侧”。有险峻斜侧之意。即写点不宜 正，只有斜势才能写出力度和动态。点是字的眉目，汉字之根源。 汉字的所有笔画，都是由点延伸而来。点画不能松垮；“点贵紧 而收”（唐太宗）。“侧（点）不贵平”（张旭），平则呆板。 “点不变谓之布棋”（李阳冰），就是说点画如无变化，就成了 摆棋子了。在《颜勤礼碑》中，点可分为右侧点、左侧点、瓜子 点、长点（反捺）、挑点、撇点、垂点、竖点。有的学者根据右 侧点收笔形态的变化又分为“圆斜点”、“方斜点”。“元”字 上方的左尖横叫平点。一字中的多点笔画介绍为：如“弟”字上 方的两点称为“内合点”。如“爷”字上方的两点称为“外分 点”。如“火”字的两点又叫“呼应点”。“三点水”叫“水旁 点”。“丝”字下方的三点又叫“开三点”。如“烈”字下方的 四点叫做“四点底”。“母”字中间的两点称为“竖连点”等等。 如果照此分类，其实还不够。我们只要记住：点画在字中的形态 是根据需要而变化的，相同的字的点画也不是雷同的。 我们先掌握最基本的四种点的写法，再由此变化：
（七）、钩 永字八法称钩为趯。其异势形态较多，在楷书中也是难度较大的一个基 本点画。在《颜勤礼碑》中，可出现十四种钩。 现将十四种钩的用笔方法分述如下。 （1） 竖钩 写法：起笔与竖画同，当笔锋行至钩出前略作顿，再向左下斜挫，缩笔 转锋，较快地向左上方用力挑出。也可当笔锋行至竖的底部尚未钩出前，将 笔锋稍提向左笔，用暗过渡调整笔锋后顺势身左上方（或左方）提锋钩出。 （2） 竖弯钩 写法：由左上向右下露锋入纸，由提渐按，至中上（或中段）身左下方 行笔，到尽辜处照竖钩一样调整笔锋向左上方（或左下方）提锋钩出。 （3） 左向钩 写法：实际上种钩原来是竖撇，只是在撇的收笔处有点不大的钩，当然 有些左向钩非但钩子粗大，钩出尾部也较粗实。其用笔那竖钩稍有不同，起 笔有逆锋和露锋两用人才种方法，钩子大小悬殊较大。 （4） 竖右弯钩 写法：竖画起笔至转弯处用篆收汗，保持中锋，圆转而过，再近似圆弧 形向右生笔，在钩前调整笔锋趁势向上（或左上）提钩钩出。这种钩有大有 小，竖画部分有长有短，临写时要因字而异。
（三）、竖 永字八法中称竖为弩（也有作“努”的）。表示有力的意 思。竖形同立柱，对字起着支撑作用。“弩不得直，直则无力” （张怀）。“过直而败力”（张旭）。 在《颜勤勤礼碑》中，竖可分为悬针竖、垂露竖、左弧竖、右 弧竖、斜竖、撇竖。 （1）悬针竖 悬针竖就像悬在空中的针，出锋处如针尖状。 写法：向斜横向切，然后挺住力，并逐渐稍加重向下运行，直 至竖的三分之二处再沿竖的中线逐渐提细。 （2）垂露竖 笔画的最后如垂下的露珠状。 写法：斜横向切后中间略细，到末尾处按后再向右下提，然后 逆向收笔，如横写法基本一致。还有一种方法是切后（或者不 切而顺锋直下）向下行笔，中间不提细。
（9） 背抛钩 写法：先横画起笔，行至转折处提锋处稍驻，即向下（或 身左下、右下）方行笔，到一定位置后再转向右下方行，在出 钩前调整笔锋向上（或左上）方提锋收笔。 （10）横折竖钩 写法：构成这种钩的几个点画都已写过，只要把它们连接 起来即可。先写横，再写折，再写竖钩。 （11）刀钩 写法：此钩用笔方法基本与横折竖钩相同，只是竖画部分 的倾斜度比较大而已，钩子朝左上方。 （12）单耳钩 写法：与刀钩基本相同，只是钩子比较小，比较平，也有 向左上的。钩子内侧有方有圆，横折竖的竖有时比较直，有时 有点向左下倾斜。