柯布西耶

斯坦因/蒙契别墅（Villa Stein/de Monzie），1927年，巴黎附近的迦尔西
这座别墅的平面柱网分布节奏特意选择与帕拉第奥设计的梅尔肯顿特别墅（Villa Malcontenta，建于1558年）几乎完全一致，但平面布局却截然不同：一个是用 实墙体进行规规整整的分隔，构图和承重的需要超过实用的需要；另一个则是 根据实际用途利用家具或轻质墙体自由分隔空间。
进大批生产的住宅的精神面貌，喜爱大批生产的住宅 的精神面貌。”
“不搞（新）建筑就要革命。”
成长时期
他成长中一个重要因素就是广泛的旅行：意大利、德国、 奥地利、法国、特别是1912年去“近东”和希腊（在这次 旅行中他画了300幅素描，拍摄了500张照片，这在其生后 以《去东方的旅行》为名出版）。
所有这些的结晶是他在1915年（28岁） 提出的“多米诺体系”。 这是他以后所有创新的起始点。
他的这一美学观点在1923年出版的《走向新建筑》一书中得到全面阐述。
在这本后来举世闻名的著作中，柯布西耶以纯粹主义的观点表达了 他对基本几何形体的钟爱：
“建筑是一些装配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪明的表演。 我们的眼睛是造来观看光线下的各种形式的；光和阴影显示形式； 立方、圆锥、球、圆柱和方锥是光线最善于显示的伟大的基本形 式；它们的形象对我们来说是明确的、肯定的、毫不含糊的。因 此，它们是美的形式，最美的形式。不论是小孩、野蛮人还是形 而上学者，所有的人都同意这一点。这正是造型艺术的条件。”
技术已经用型钢可以取代木梁、薄得象“一层膜”的煤碴空心薄壁墙可以 取代一米厚的石头墙，现代装配技术只要几个月就能完成以前要几年才能 完成的房子，当还有那么多的低收入的工人还只能在梦中拥有一间属于自 己的整洁合用的卧室的时候，住宅还有什么理由非要昂贵得象个古董？
住宅将是“一个工具，就象汽车是一个工具一样”。 住宅将是“居住的机器”。 必须树立起“建造大批生产的住宅的精神面貌，住
工厂区分布在与商业区相对的
方向上。还有大学和体育场，它 们被安排在另一条轴线的远端， 远远离开城市。
虽然在两个事务所的工作时间都不长， 却奠定了他设计生涯的基础。
1916年结识了许多前卫艺术家，特别是通过佩雷的介绍结识了纯粹主义画家奥尚 方（Amédée Ozenfant，1886～1966）。
纯粹主义（Purism）是属于毕加索（P.Picasso，1881～1973）立体主义 （Cubism）的一个分支。以毕加索为代表的立体主义画家认为，在这样一个急剧 动荡的新时代，再要像文艺复兴时期那样慢条斯理地去表现世界已经没有可能。 既然画家已经无法实在地将转瞬即逝无法捉摸的现实世界凝固在画面上，那“为 什么不接受我们的实际目标是构成某物而不是描摹某物这一事实呢？”纯粹主义 画家在绘画中主要以生活日用品，如烟斗、食匙、水瓶和杯子等作为题材，掘弃 所有复杂的细节，回复到最简单的基本几何结构。
萨伏伊别墅（Villa Savoye），1929～1931年，巴黎附近普瓦西
20世纪上半叶最著名的现代主义建筑之一，它在各个方面都成为柯布西耶新建 筑五要素的典范。
柯布西耶认为，看着这样美丽的雕塑般的建筑，就可以满足人们的情感 需求，如果再加上清新的空气、充足的阳光、绿油油的草坪、健美的体 魄、迅捷的高速公路、泰坦尼克式的客房服务，物质需求也得到满足了， 人生还有何求？
20世纪现代主义三大巨匠中， 格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883～1969）主要是从教育和人才 培养方面对现代主义作出贡献； 密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886～1969）主要是致 力于现代主义建筑细节的完善； 柯布西耶（Le Corbusier，1887～1965）则是系统地建立了现代主 义的理论体系，对20世纪后半叶现代主义建筑和城市发展的影响 之大无人可比。
从“多米诺”住宅到“雪铁龙”住宅，再到“不动产别墅”，从库克 别墅到萨伏伊别墅，柯布西耶的终极目标是要建设一种与传统城市截然 不同的能够适应现代工业化生产方式和汽车时代的现代城市，他称之为 “光辉城市”（La Ville radieuse）。
在1933年出版的著作中，柯布西耶描述了他所设想的“光辉城市”的终极面貌 ：
所有住宅楼底层全部架空，高速 公路也全部建造在5米高的空中， 整个地面100%都留给行人和绿 地、沙滩——不对，不止100%， 实际上是112%，因为住宅楼的 屋顶也全都绿化和布满沙滩。
办公和商业区域与住宅区相分 离，通过高速公路相连。60层高 的办公楼每隔400米布置一座， 各个方向都与高速公路相连，每 座楼可容纳12000个工作岗位。 办公楼的底层同样是架空的，把 地面和屋顶全部留给绿地和沙滩。
让纳雷别墅
柯布西耶没有受过正统的建筑教育，靠游学、接触各种新思想自学成才。 1908～1910年先后进入巴黎的佩雷（Auguste Perret，1874～1954）事务所 和柏林的贝伦斯（Peter Behrens，1868～1940）事务所。
在佩雷那里学会了 钢筋混凝土的使用
在贝伦斯那里对现代机器化大生产留下了深刻的印象。
项目名称：雪铁龙住宅B 设计时间：1922年 1920年设计的延续。首先是建造构建体系的标准化：骨架、窗、楼梯等； 首次出现了底层架空柱，重新获得住宅下方的地面。 代表了一则有意义的建筑审美宣言。确切的问题在此找到了革命性的解答： 屋顶花园，取消掩口，水平长条窗，底层架空的住宅。
一种明确的情感——纯粹、率直、坦荡、忠诚。这钢筋混凝土带来的革新， 是一种绝对纯粹的具有普遍性的表皮，它只表明自己，建筑体量决定性的雄 辩表露无疑。
“建筑师、城市学者、画家、装祯设计师和作家、辩论家与神秘学者”
肯尼斯·弗兰姆普顿对柯布西耶的描述，其中最突出的是建筑师和画家两项。
“他的建筑的秘密孕育在他的绘画之中”。 柯布西耶始终以一个艺术家的精神来对待建筑。
“柯布西耶的方法中一个无可抹杀的方面，就是对立面的调和 （reconciliation of opposites）”。
1926年，柯布西耶设计完成了位于布洛涅（Boulogne-sur-Seine）的库克别墅 （Maison Cook）。
别墅的主要特点被柯布西耶归纳在《新建筑五要点》一书中。书中将“新建 筑”同“旧建筑” 进行了比较，得出新旧建筑间的五大差别：
1、底层用柱子支撑，可作透空处理，仿佛将房子举在空中，而将地面留 给行人；
2、由于采用柱子支撑的框架结构，内部墙体无需承重，因而上下层间墙 体设置也无需重叠，可以按照使用需求自由分隔空间；
3、屋顶做成平的，可以用作空中花园，从而补偿因盖房而占用的地面； 4、由于承重柱子可以退到外墙之内，外墙不需承重，因而可以自由处理； 5、同样由于外墙不承重，因而可以为采光而开设横贯开间的水平向长窗。
1920年 雪铁龙型住宅（未建成）
雪铁龙“基于一种把房子作成汽车一样的理念,建筑 的机器性在这个比喻里得到最明确的表达. 她孕育了 萨伏伊别墅，是白色时代的起点。1920年也是柯布 西耶开始使用这个名字的一年。
1920年 雪铁龙型住宅（未建成）
把住宅比喻为类似轿车的装置，具有精密的 功能和明确的空间构成。平面由两个正方形 构成，墙体左右平行，结构单纯，室外还设 有楼梯，住宅内部一层和二层一半空间为天 井，三层为屋顶花园。面对明亮开敞空间的 厨卫和卧室层高较低，集中布置在一侧。立 面采用大面积竖长条开窗，结构墙采用砖、 石等土质材料。
包括： 建筑艺术与工程技术（形式与技术）、 建筑美与“工程美学”、 古典主义与现代主义、 乡土风格与现代技术、 建筑与景观、建筑与城市等。
这些对立面是建筑发展始终面临的课题。 柯布西耶之所以被人们不断地研究和分析，正是因为他从不回避这些 矛盾的存在，而是以一种贯彻始终的创新精神来寻找这些对立面的交 合点。
柯布西耶的成长时期（1887—1920年）、 1920年代、 1930年代至第二次世界大战、 大战后到去世
等四个主要时期
成长时期 勒·柯布西耶，Le Corbusier， 1887.10.6-1965.8.27（原名查尔 斯·艾杜瓦德·让纳雷，Charles Edouard Jeannert-Gris） 出生在瑞士的拉肖德芳镇（人口27500），父亲是一名钟表装饰匠， 母亲教钢琴。 他在瑞士如画的风景中成长，受家庭中手工艺和艺术气氛的影响， 又有艺术家/建筑师勒普拉特纳老师的精心培育，使他在19岁就投 身于建筑设计，在家乡设计了第一幢住屋。
热情讴歌了现代工业的伟大成就——轮船、飞机、汽车，因为它们 的造形反映的是它们的本质所以美。
它们的本质和适应这一本质的标准，就象“椅子是做来给人坐的”、 “电灯提供光明”、“窗子的用处是透一点光，透许多光或完全不 透光”以及“绘画是画出来给人欣赏的” 浅显得 如同“基本公理”。
指出：“住宅是造起来住人的”，需要充足的光线、新鲜的空气、 干净的地板、合用的家具，不需要关不严的路易式的窗子、抹着加 纤维的灰浆以模仿石头的落满灰尘的墙面、100公斤重塞满房间充斥 苍蝇屎的大吊灯、铺着锦锻松松软软的安乐椅以及老虎窗坡屋顶。
55596155565725的空间
1922年，柯布西耶提出了所谓“不动产别墅”（Immeuble Villa）方案。
多层公寓由一系列标准的单元构成，其中每一单元都为上下两层，并且 拥有一个开敞的花园阳台。楼内还配有商店等各种公共服务设施，俨然 是一座独立的小城，他称之为“联合公寓”（Unité d’Habitation）。
在实践方面，这是柯布西耶才思横溢的阶段。
在“多米诺体系”之后，他先后作出了用拱券的“莫诺尔住宅” 体系（1919年）、独立式的“雪铁龙住宅”（1920年）和集合 式的“不动产别墅” 等模式和拉罗契住宅（1923年）、新精神 馆（1925年）和奥赞方住宅（1926年）等单项设计，最终归纳 为他的《四种构图（》1929年）以及库克住宅（1926年）和伽 西住宅（1928年）的设计。在《四种构图》自由体、压缩纯洁 体、框架内自由体和纯洁内自由体）中，他显然倾向于第三 （以伽西住宅为例）和第四（以后来的萨伏依住宅为例）种。