电视人物访谈节目对比研究——以《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》为例
《2024年从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》范文
《从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》篇一一、引言在现代媒体繁荣的时代，电视访谈节目以其独特的交流形式和深入的话题探讨，成为了公众获取信息、了解社会动态的重要窗口。
其中，《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》作为国内知名的电视访谈节目，以其高质量的内容和独特的节目形式，赢得了广大观众的喜爱和认可。
本文将从这两档节目中探讨现代电视访谈节目高质量的实践与思考。
二、节目概述1. 《杨澜访谈录》《杨澜访谈录》是一档以高端访谈为主的电视节目，以深度挖掘嘉宾内心世界，展示嘉宾独特魅力为特点。
节目邀请了各领域的知名人士，通过与嘉宾的深入交流，探讨社会热点、人文关怀等话题，为观众呈现了一场场思想盛宴。
2. 《鲁豫有约》《鲁豫有约》是一档以人物访谈为主的电视节目，以轻松自然的交流方式，让嘉宾畅所欲言，分享自己的故事和心得。
节目内容涉及广泛，从娱乐圈到体育界，从科技领域到社会热点，为观众提供了丰富的视角和思考。
三、高质量实践1. 精准的嘉宾选择两档节目在嘉宾选择上都非常精准，邀请的嘉宾具有广泛的影响力和代表性。
嘉宾的背景、经历、观点等都能引起观众的关注和兴趣，为节目提供了丰富的素材和话题。
2. 深入的交流与探讨两档节目都注重与嘉宾的深入交流与探讨，通过提问、对话等方式，引导嘉宾分享自己的故事、观点和经验。
这种交流方式不仅让观众了解了嘉宾的内心世界，也引发了观众对相关话题的思考和讨论。
3. 独特的节目风格两档节目在节目风格上各有特色。
《杨澜访谈录》以高端、深度为特点，注重思想性和文化内涵；而《鲁豫有约》则以轻松、自然为特点，让嘉宾在轻松的氛围中畅所欲言。
这种独特的节目风格让观众在观看节目的同时，也能感受到节目的独特魅力和价值。
四、思考与启示1. 强化内容质量电视访谈节目要提高质量，首先要强化内容质量。
节目组要深入挖掘嘉宾的内心世界，探讨有深度的话题，为观众提供有价值的信息和思考。
同时，要注重节目的文化内涵和社会价值，让节目成为传递正能量、引领社会风尚的重要力量。
《杨澜访谈录》《面对面》《鲁豫有约》栏目对比
收视对象”侧重于“增长见闻我谈你想，追求的是受众的思索”侧重于“展示人性关注新闻事件的背后人物的更愿意接受《面对面》”侧重于“共享情感”关注人物生活情感经历的受众更愿意选择《xx》，内容具体功能今天的创见，明天的改变”是这个节目一xx坚持的主旨观众可以从被访问者的言谈举止，感受到xx与主持人杨澜的xx交锋。
通过三十分钟时长，用镜头记录了被访问者精彩的一生，可以说是一部浓缩的人物传记。
以记者的形象出现，以采访的形式完成节目，观众在主持人与xx的话语交锋中领略到被访者的人格魅力，也获得了超越新闻事件本身的深层意义。
它以“说出你的故事”为节目宗旨，讲述了一个个感人至深的故事，展现访谈对象曲折的人生经历，一起见证历史、思索人生，直指人们的生命体验和心灵秘密。
一个聚集社会名流的电视xx表现形式主要从历史与人文的角度，针对政治、经济、社会、文化等各个方面的现象与热门话题，和世界各地、各行业的成功人士进行深入交流，畅谈其个人的成长经历，节目定位准确，视角独到，记录着人物特有的历史瞬间和事件的社会背景。
主持人王志和嘉宾通过一问一答展现出来的思想交锋，无疑最能吸引观众的眼球，观众往往能在二者的攻守之间享受到快感。
栏目中不设现场观众，通过由主持人转述观众问题的方式完成与观众的互动。
节目过程中大量的时间是在倾听，说话时间最多的也就是占总谈话时间的20%，最少的只占7%。
共享风格的“鲁豫有约”中，为了更加直接地使嘉宾与观众互动，节目设置了大量的、各个阶层和年龄段的现场观众，使得节目气氛更加火爆好看。
因为在现场就可以采访观众对嘉宾的看法，鼓励观众向嘉宾提问题，风格特色以精彩人物、精采话题为主要特色，关注人物的性格特征和独到见解，以历史的深度和xx，表现个体与社会的相互作用，寻找人类xx的光芒话题精彩，节目内容不仅紧紧围绕时事或专业，是以个人的经历、成败得失、人生百味体现人的xx和感悟，还深入探讨现象背后隐含的价值观念，思考社会和时代发生的变化；以独特的视角展现嘉宾的形象与性格，拉近嘉宾“质疑”风格更追求“时效性”的价值元素新闻和“人”是节目构成的关键要素。
《2024年从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》范文
《从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》篇一引言：现代电视访谈节目已经成为了电视文化中重要的组成部分，不仅给观众提供了多元化的信息和娱乐选择，也是公众接触和理解不同社会层面人物和话题的重要渠道。
《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》作为现代电视访谈节目的典范，为我们在分析现代电视访谈节目的高质量特征上提供了宝贵的参考。
一、节目制作与呈现1. 节目形式与内容《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》在节目形式和内容上均表现出高度的专业性和深度。
两者都以深度访谈为主，注重嘉宾的背景、经历、观点的挖掘和呈现，使观众能够更全面地了解嘉宾。
2. 视觉效果与剪辑两档节目在视觉效果和剪辑上也表现出色。
通过精美的画面、合理的剪辑，将嘉宾的访谈内容与背景资料、相关影像资料等有机地结合在一起，使节目更具观赏性和吸引力。
二、主持人风格与能力1. 主持人专业素养《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》的主持人都有着极高的专业素养。
他们不仅具备丰富的知识储备，还能够在访谈中灵活应对各种问题，引导嘉宾深入分享。
2. 主持人亲和力与共情能力两档节目的主持人都有着很强的亲和力，能够与嘉宾建立起良好的互动关系。
同时，他们还具备共情能力，能够理解嘉宾的情感和立场，使访谈更具人情味。
三、话题选择与嘉宾邀请1. 话题多样性两档节目在话题选择上具有很高的多样性，涵盖了政治、经济、文化、社会等各个领域，使观众能够接触到不同层面的话题和观点。
2. 嘉宾的权威性与代表性节目在邀请嘉宾时，注重嘉宾的权威性和代表性。
经常邀请到各领域的专家学者、社会名人等作为嘉宾，使节目更具权威性和影响力。
四、互动性与社会影响力1. 观众互动两档节目都注重与观众的互动，通过电话、网络等方式邀请观众参与节目，使观众能够参与到节目中来，增强节目的互动性和参与感。
2. 社会影响力两档节目因其高质量的内容和专业的制作，在社会上产生了广泛的影响力。
通过访谈不同领域的嘉宾，使观众能够更全面地了解社会现象和问题，同时也为公众提供了一个理解和讨论社会问题的平台。
《鲁豫有约》《杨澜访谈录》比较分析
《鲁豫有约》与《杨澜访谈录》特点分析10广电展依涵20100630138节目介绍：《杨澜访谈录》：著名节目主持人杨澜创办并亲自主持，与上海东方卫视合作的一档新的访谈节目。
节目定位锐意求新，突出人文和国际化特色。
栏目以精彩人物、精彩话题为主要特色，关注人的性格特征和独到见解，以历史的深度和广度，表现个体与社会的相互作用，寻找人类智慧的光芒。
《杨澜访谈录》是“阳光传媒集团”旗下的一档名牌访谈节目，由著名节目主持人杨澜创办并亲自主持。
节目定位锐意求新，突出人文和国际化特色。
节目就政治、经济、社会、文化等不同方面的热门话题，与世界各地的知名人士进行广泛探讨，关注人的性格特征和独到见解，以历史的深度和广度，表现个体与社会的相互作用，寻找人类智慧的光芒，折射出特有的历史瞬间和社会背景。
畅谈的话题不仅紧紧围绕时事或专业，更以人的经历、感受和智慧为中心，抽丝剥茧地讲述人的故事，以成败得失、人生百味体现人的智慧和感悟，让更多观众通过节目去感受那些平常可望而不可及的世界名人，拉近距离，沟通彼此。
《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视与1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出。
一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响，以鲁豫简单透明的提问、感叹和聆听，让嘉宾会议往事，感慨人生、释放魅力，让观众在一种日常的、不雕琢的分为重了界名人，知晓他们背后的故事，知晓他们洗净铅华后的自然。
节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。
主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。
鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。
她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。
”主持风格：杨澜 1、绵里藏针、温和的深刻2、善于应变、得体到位3、准备充分、问题专业、平等对话4、善于抓住北方围着的心里冲突鲁豫 1、和风细雨、善良亲切2、用心聆听、真诚互动3、美丽温婉、知性智慧4、不骄不躁、聚精会神节目路线：《杨澜访谈录》温和的深刻性《鲁豫有约》亲民化路线，贴近百姓，贴近生化节目采访对象：《杨澜访谈录》政界名流，金融巨头，演艺界精英等在世界上和各自国家有卓越贡献突出成就的人。
名人访谈节目的主持风格比较——杨澜、许戈辉、陈鲁豫案例研究分析
名人访谈节目的主持风格比较——杨澜、许戈辉、陈鲁豫案例研究分析名人访谈节目的主持风格比较——杨澜、许戈辉、陈鲁豫案例分析————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：杨澜、许戈辉、陈鲁豫主持风格案例分析摘要：本文旨在通过新闻传播学文本内容量化分析方法，并结合电视谈访节目的理论知识，对杨澜《杨澜工作室》、许戈辉《名人面对面》、陈鲁豫《鲁豫有约——说出你的故事》三档电视名人访谈节进行比较研究，从而得出三位女主播的风格差异的规律与特征：杨澜为聚光灯式采访，访谈以辨论式为主，节目编辑风格表现为快速专业，跳跃动感；陈鲁豫为挖掘式采访，访谈方式如讲故事，节目编排风格为点到为止，沉静恬淡；许戈辉为导游式采访，采取一种感知式的访谈风格。
关键词：电视谈话；名人访谈；主持风格；文本量化；比较研究作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，杨澜的《杨澜工作室》、许戈辉的《名人面对面》、陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直倍受关注，受到不同阶层观众的喜爱。
从“三足鼎立”的同质性竞争的现象中，本文假定三位女主持人的风格个性差异是栏目成功的关键，运用新闻传播学中的文本内容定量分析方法，对三位主持人的节目案例加以实证解剖，研究得出变量主持风格的具体论点。
一、电视名人访谈的理论来源电视名人访谈属于谈话节目的形式之一，具有谈话节目的一般特性，即节目主持人邀请嘉宾或现场观众就各种话题展开轻松平等的交谈。
电视谈话这种形式的出现和盛行是社会进步的一种表现，体现大众传媒对个体话语权利的尊重。
[1] 谈话节目的目标是提供“谈话场”，给任何参与者说话——发表观点和意见的机会，体现一种平等民主交流的精神与新型的传受关系。
因此，电视理论学者黄匡宇认为电视进入全方位的“谈话阶段”。
相比之下，名人访谈是将采访对象锁定为具有一定知名度与特殊经历的个人，运用电视语言手段“为名人卸妆”，还原背后的真实，获得一些鲜为人知的故事与情感。
国内电视人物访谈节目的特色和价值取向——以《鲁豫有约》《非常
Ｎ叵 ＷＳ ＲＥ ＳＥＡＲＣＨ
国 内电视 人物 访 谈 节 目的特 色和 价 值 取 向
以 《 鲁豫有约 》 《 非常静距离》和 《 杨澜访谈录 》为例
口 于力音
【 摘 要 】本 文认 为国 内电视人物访谈节 目具有选题的新 闻性和人物的故事性、特 色主持人 和灵活的节 目形式 以及 注重启迪 受众的特点 ；同时还具有传递 真善 美的社会价值和探 索人 文精神 的文化价值 。
动 ，除 了嘉 宾人物 的谈 资谈 品 以外 ，拥
温度 ”。 节 目的主持人基本上 都拥有 自己鲜 明的 点 新闻人物 ，每一次的人物访谈 或多或 的 “ 特色 。如鲁豫平 和温婉 的形象 ，善 于倾 少都能够让受众 看到嘉宾不 同寻常的人 为 了拉近观众 与电视传 媒的距离 ，
严重 、创新 力不足 ，品牌意识淡薄 、影 式 ，将 被访 对象 的人生经历 、心路历程 响力不 足 ，以及 网络媒体 冲击 、竞 争力 或所见所闻 向观众娓娓道来 ，而主持人
（ 二） 特 色主持 人和 灵活 的节 目形式
人 物访 谈 类 节 目是 以 “ 人 ” 为看
６ ４ 韵 嘲知识 ２ ｏ ｌ ｓ ￣第０ ９ 期
【 关键词 】电视 ；人物访谈节 目；特色；价值取 向
电视 访谈 节 目是借 助 电视 媒 体 进
行 的一 种 以主 持人 为 核心 的谈话 类 节 目，这 类节 目起源于美 国的脱 口秀 ，其
表１ ２ ０ １ ４ 年５ 期三档人物访谈 节 目所选话题和人物
２ ０ １ ４． １ ２ ０１ ４ ． ２ ２ ０１ ４． ３ ２ ０１ ４ ． ４ ２ ０１ ４． ５
任何事物 的发展 都具有两面性 ，电视人 题 必须 是与当下社会热点或焦 点新 闻有 性 ，但就像人物通讯类 的报道一样 ，人 物访谈节 目的发展也遇到 了一些不 可避 关 的话 题 ，是与普通 老百 姓息息相关的 物访谈节 目从深 度挖 掘上弥补了 即时性 免 的问题 。例如 ，节 目 “ 同质化 ”倾 向 话 题。其次 ，要 以一种 “ 讲故 事”的方 不 强 的 缺 点 。
论思想性：访谈节目制作之根本——以《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》为例
丧失 了之前 的睿 智 ，又 暴露 了主 持人 鲁豫 自身的 弱
点。如果不 寻求 突破 和改 变的话 ， 恐怕节 目会 沦 落成
娱 乐 化 的 边 缘 产 物 ， 不 伦 不类 。 将
节 目主持人 是栏 目的品牌 象征 和代 言人 ， 必须具
能体现价值和产生效益 ， 这是我们应该思考的。 节 目创 作思路将节 目定位 在一批 文化层 次
较高， 收入较 高， 社会地位较 高的受众群 上。开播三年 后 ， ２ ０ 年 大规模 进行 改版 ， 目量从 周播 改成 日 于 ０５ 节 播 ， 目制作体 制上 的制播 分 离 ， 节 由专 门成 立的 能量 影视传播 公 司制作发行 ， 这是凤凰卫视 第一次转换 节 目制作体制 。把 采访的对 象触角伸到 了社会热点和普
会 兴 极 一 时 ， 注 定不 会 长 久 。 但 ‘
关键词
深度
访谈
品位
思想性
近年 来 ， 不管 大陆， 还是 港 台， 各种形 式的访谈 节 目异 常火热和盛行 ，访谈风格和 形式也不尽相 同， 但
掘 深度和 广度 ， 现 个体与 社会 的相 互作 用 ， 表 寻找人
性智慧的光芒 。节 目就政 治、 社会 、 文化 、 经济等各 方 面的热 门话题 ，与世界 各 地的知 名人 士进行 广泛探
就访谈 节 目本 身而言 ， 者认 为重在 内容 ， 笔 而不是 形 式； 重在 深度挖掘 ， 而非 浅尝辄止。 因为它既非综 艺娱
乐节 目， 又非新 闻信息专栏 。而观 众最想在 节 目中了 解到为什 么， 而不是 怎么样或是什 么。既然是访谈 。 就 要 传播给 大众 最有价值 和意 义的信 息 ， 中获得 成长 从 的经验和 宝贵 的智 慧。 如今 ， 国 内被 大 多数人 熟知 的关于各界名人 访 在
《2024年从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》范文
《从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》篇一从《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》看现代电视访谈节目之高质量特色引言：现代电视访谈节目已然成为人们获取信息、交流思想的重要媒介之一。
而《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》作为中国电视访谈节目的两大品牌，不仅拥有极高的观众认可度，还引领着现代电视访谈节目的发展方向。
本文将从节目制作、嘉宾选择、访谈技巧和传播价值等方面，对这两档节目进行深入分析，以揭示其高质量特色。
一、节目制作方面1. 视觉效果：《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》在视觉效果上均追求高品质。
精美的布景、灯光和剪辑都为观众带来极佳的观赏体验。
两档节目还经常运用现代化的科技手段，如虚拟背景、动画效果等，使得访谈过程更加生动有趣。
2. 音频质量：清晰、立体的声音是这两档节目的另一个亮点。
主持人与嘉宾的对话清晰可辨，背景音乐和音效的运用也为节目增添了更多层次感。
二、嘉宾选择方面1. 多元化：《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》的嘉宾涵盖了政治、经济、文化等多个领域的知名人士，包括政界领袖、商界精英、文艺名家等。
这种多元化的嘉宾选择使得节目内容更加丰富，能够满足不同观众的需求。
2. 互动性：两档节目在嘉宾选择上还注重互动性。
主持人与嘉宾之间的对话自然流畅，嘉宾能够充分表达自己的观点和想法，使得节目更具看点。
三、访谈技巧方面1. 主持人素养：《杨澜访谈录》的杨澜与《鲁豫有约》的陈鲁豫都是经验丰富、素养极高的主持人。
她们在访谈过程中能够准确把握话题，引导嘉宾深入思考，使节目内容更具深度。
2. 提问技巧：两档节目的主持人都非常擅长提问。
她们的问题既能够引导嘉宾表达自己的观点，又能够挖掘出嘉宾的内心世界，使得节目更具吸引力。
四、传播价值方面1. 信息传递：《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》作为高端访谈节目，为观众提供了大量有价值的信息。
这些信息不仅包括嘉宾的个人经历、观点和思想，还包括社会热点、文化现象等方面的内容。
这些信息对于观众来说具有很高的参考价值。
从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目
从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目引言：随着媒体的不断发展，电视访谈节目在现代社会中变得越来越受欢迎。
这些节目通过采访名人、专家和普通人，提供了一个了解各种话题的平台。
本文将以中国两档著名的电视访谈节目《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》为例，从主持人风格、采访方式以及观众反响等方面，探讨现代电视访谈节目的发展与特点。
一、《杨澜访谈录》《杨澜访谈录》是由著名主持人杨澜主持的一档电视访谈节目。
该节目以深入的采访风格而著称，通过与嘉宾的对话，展现出深刻的思考和理解。
杨澜在节目中以平和、冷静的姿态出现，她善于引导谈话，用恰当的问题挖掘出嘉宾的真实想法。
杨澜非常重视与嘉宾的互动和交流，给人一种亲近感和专业性。
其次，《杨澜访谈录》以多元化的话题为观众提供了丰富的信息和观点。
节目内容涵盖了政治、经济、文化、社会等多个领域，旨在让观众获得深度的思考和启发。
杨澜还经常挑选一些具有争议性的话题，以及那些人们很少能接触到的人群，通过这些不同的视角和声音，为观众呈现出一个更加立体的世界。
然而，《杨澜访谈录》也存在一些争议。
有些观众认为，杨澜过于注重自身的影响力和话题的高度，偏离了节目主旨以及观众的需求。
此外，节目中的宣传成分也让一些人产生了反感。
而有人则认为，《杨澜访谈录》从嘉宾的选择到节目的制作都能够保持高水平，更愿意相信杨澜的采访风格和主持能力。
二、《鲁豫有约》《鲁豫有约》是由著名主持人鲁豫主持的一档电视访谈节目。
这档节目以其温暖、亲人的氛围而备受观众喜爱。
鲁豫以真诚、自然的形象出现在镜头前，她接触嘉宾时不事前准备问题，追求自然流畅的对话。
她善于众人敬仰的能力是将嘉宾暴露在她前面进而流露内心的真实面孔。
此外，《鲁豫有约》走亲近路线，她倾向于选择那些在娱乐圈和大众中广为人知的明星嘉宾，节目内容也更加轻松、轻松。
鲁豫会引出一些嘉宾有趣或者感人的故事，通过对话揭示出嘉宾们真实的一面。
从会话分析理论角度对电视谈话类节目文本的比较研究——以《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》为例
和《 鲁豫有约》 的语料文 本进行分析 ， 可以发现两位主持人话语运用 的不 同规律 ， 而这种差异与其各 自节
目的定位恰好是相符的 。 【 关键词］ 电视谈话节 目； 会话分析 ；杨 澜访谈录》 《 《 ；鲁豫有约》 话轮转换理论 ；
［ 中图分类号 】 Ｇ ２ ［ ２２ 文献标识码］ Ａ ［ 文章编号 ］ １７ — ４４ ２ １ ）３— ０ ６— ４ ６ １ ５ ５ （０ １ ０ ０ ４ ０
经济 、 化等 各领 域 的精 英翘楚 ， 文 口碑 和收 视始
终 骄人 。两者 之 所 以成 功 ， 因当然 是 多 方 面 原 的。既然 是 以谈 话 为 主 的节 目， 笔者 将 从 会话 分析理 论人 手 ， 两者进 行 分析 比较 ， 对 以期 为 电 视 谈话 节 目主持人 提供 有益 的参考 。
结 果显 示 （ 表 １ ， 杨 澜访 谈 录》 嘉 宾 的访 见 ）《 对
问共 ６ ６个 话 轮 ， 宾 占有 话 轮 数 也 是 ６ 嘉 ６个 。 主持人 的 ６ 话 轮共计 ２ ８秒 ， ６个 ７ 而嘉 宾 的话 轮
（ － 对《 澜 访谈 录》 《 豫 有 约 》 －） 杨 和 鲁 的话 轮分 析 笔者 分 别 抽 取 两 个 节 目采 访 同 一 位 嘉 宾 —— 蔡康 永 的视 频 资 料 ， 将 其 转 录 为文 本 并 资 料进 行统 计分 析 。为求 准 确 ， 入 本 文 分 析 纳
的说 话人 ；．当前说话人 可 以不 选定 下一位说 ２ 话人 ， 让其 他任何 参与者都 有说话 的权利 ， 先 谁
的盛行也是当代社会实践和生活实践最重要的
说谁 就获得 下一轮说 话 的权利 ；．当前 说话人 ３
［ 收稿 日期 ］ ２ １ —０ ０ １ ４—２ ５ 【 作者简 介］ 王翼 凡（ ９８一） 女 ， １８ ， 江苏连 云港人 ， 南京 师范 大学 新闻与传播学院传播学专 业 ２ １ ００级硕士研 究 生。研究方 向 ： 应用传播 。
以批评学的角度浅析中国访谈类电视节目——以《杨澜访谈录》为例
ห้องสมุดไป่ตู้
新 闻研 究 导 刊
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｎｅ ｗ ｓ Ｒｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｃ ｈ
Ｖ０ ｌ ＿ ５ Ｎｏ ． １ ４
０ｅ ｔ ｏ ｂｅ ｒ ２ ０１ ４
以批评 学的角度浅 析 中国访谈类 电视节 目
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以《 杨澜访谈录 》为例
白 天
（ 西北大学 新 闻传播 学院 ，陕西 ‘ 西安
７ １ ０ ０ ６ ９ ）
摘 要： 在 中国 ， 访 谈 式 节 目类 型 已发 展 有 十 年 多 ， 其 中， 由著 名 主持 人 杨 澜创 办并 亲 自主持 的 《 杨 澜访 谈 录 》以其创 新 性 的定 位 和 节 目 展现形式， 得 到 了许 多观 众 的认 可。但 在这 种 巨大的 成功 之 下 ， 换 个 角度 看 ， 也不 乏一些问题所在。本文就 以批评学的角度来探索 《 杨澜访谈录》这一 电视访谈类节 目的不尽如人意之处。 关键 词 ： 杨 澜访 谈 录 ； 精英 意识 ； 采访 风格 中 图分 类 号 ：Ｇ ２ ２ ２ ． ３ 文献 标 志码 ：Ａ 文章 编 号 ：１ ６ ７ ４ — ８ ８ ８ ３（ ２ ０ １ ４ ）１ ４ — ０ １ ０ ５ — ０ ２ ２ ０ ０ １ 年， 当《 杨澜 访 谈 录 》第一 次 出现 在 观众 视 野 中 时， 可 能不会 有 人想 到 它会 在２ ０ １ ４ 年 的今 天依 然 活跃 ， 而她 的那句 “ 记录一个人 和她 的时代 ” ， 已经成 为 《 杨澜访谈 她 好像 并不 那 么 “ 成功” ， 刘 晓庆本 身就 是一个 张扬 的个性 ， 也 同样 具 有强 势 的气 息 ， 所 以在采 访 中 ， 杨 澜 开始还 会像 以 前 一样 ， 和嘉 宾 同时 有话 要说 时抢 在之 前说 ， 但 霸气 的刘 晓 庆似乎不吃这一套 ， 到后来就变成两人都要说话时 ， 刘晓庆 会 抢 在前 面说 ， 而杨澜 为 了节 目只好作 罢 。另外 ， 在 采访 中 不 难 发现 ， 杨 澜是 带 有那 种知 识分 子 的精英 意识 ， 在刘 晓庆 没说对一句古诗时， 杨澜 “ 帮”了她一把， 但从她的神情可 以看 出 ， 是 带 有 自古知识 分 子那 种优 等 的姿 态 的 ， 而 刘 晓庆 那 种 张扬 、 自我 、 甚 至有 点狂 的性 格与 她成 了鲜 明 的对 比。 采 访 巩俐 的 时候 ， 明显感 到杨 澜的 气势 稍逊 一筹 ， 巩俐 的气势太过强大。不过她显然是把巩俐放在了一个较高的 位 置上 “ 区别对 待 ”了 。还 有一点 ， 巩 俐没有刘 晓庆那 么直 率， 可 以问任 何 问题 ， 当杨澜 第一 次试 图 问巩俐 关 于张 艺谋 的话题 时 ， 她 巧妙 地 回避 了 ， 第 二次 又试 图问时 ， 又被巩 俐 回 避 了， 巩俐 比刘 晓庆谨 慎得 多 ， 谨 慎 的人 当然要谨 慎对 待 。 其次 ， 《 杨澜访谈录 》的节 目 定位是高端访谈 ， 这么一 个定位本身就带有一定 的精英意识 ， 就算她会为 了迎合市 场 需 求 而采 访 一 些受 大 众 欢迎 的人 ， 那 么 她在 采 访 中一 定 程 度 上 也会 带 有 一些 个 人 见解 的 。例 如 ， 有一 期 节 目是 采 访 《 小时代 》导演郭敬明 ， 这是一个在 当时处于风 口浪尖 的人 ， 采访 中也主要对于当时电影 中的 “ 拜金 主义”对青 少年有错误 的引导性等几个具有争议 的问题进行了探讨 ， 但可 以感觉到杨澜对 于这部电影有 自己的态度 ， 因为在节 目中她 甚 至吐槽 剧 中人 太过 “ 做作” ， 虽然 郭敬 明巧 妙地 回 答 了这个问题 ， 但还是感受到杨澜对于这部电影认知。 二、 采访 问题 的设 置不 够具 有针 对性 纵观几期 《 杨澜访谈 录》对嘉宾所提出的问题 ， 虽说 不 能 与 央视 那 几 个 访 谈 专业 户 （ 白岩 松 、 柴静 、 王志、 水 均益 ） 相比， 但也算精彩 ， 可有的时候节 目中的问题总是不 能 击 中观众 的 内心 的疑 问 ， 它 在 设置 问题上 还 是 不够 有 针 对 性 。举一 个 简单 的例 子 ， 在采 访 张艺谋 的时候 ， 当时正 是 《 归来 》上映 ， 除此之外 ， 初返银屏受众对巩俐与张艺谋 、 张 艺谋的 “ 超生风波” 以及 与乐视的合作都充满猎奇心态 ， 作 为 一 名观 众 我 当时 是 有 这样 一个 好 奇 心 的 ， 而杨 澜 对 于 他 的风波只是一边带过 ， 对 于巩俐打了一个 “ 擦边球 ” ， 与 乐视的合作只字不提， 不知是顾及国际大导演的身份 ， 还是 没 能 了解大 众需 要 ， 在采 访 的 问题 上显 得专 业不 足 。 中 国 目前 做 访 谈 比较 好 的 主持 人 很 多 ， 我 比较 关 注 的 有 四人 ： 杨澜 、 鲁豫 、 柴静 、 王志， 他 们 的访 谈 有他 们 自 己的 特色。王志的采访风格是暴力式采访 ， 单刀直人， 非常直接
电视访谈节目风格比较研究
电视访谈节目风格比较研究作者：范缤月来源：《群文天地》2009年第07期近年来，电视访谈节目层出不穷，除了《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》之外,各大电视台这些年相继推出了《艺术人生》、《大家》、《名人面对面》、《可凡倾听》、《超级访问》、《静距离》、《天下女人》、《背后的故事》、《咏乐汇》等知名访谈节目, 其它访谈节目大概有几十上百个，其中就不乏许多滥竽充数之辈。
作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，杨澜的《杨澜访谈录》、陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直备受关注，受到不同阶层观众的喜爱，是较为成功的访谈节目类案例。
我将从各个角度对这两个不同类型的电视访谈节目主持风格进行比较研究。
一、主持人自身杨澜和鲁豫可以说是访谈类主持人里的高手了，她们一个走高端路线，一个走亲民路线，很难说谁更技高一筹。
杨澜高雅大气、英文流利，即便是面对国内外的高端人物也丝毫不怯场；鲁豫温婉亲和、擅于沟通，嘉宾在她面前很容易敞开心扉。
就主持人自身来说，虽然都定位成优雅知性的主持人路线，但细微之处还是略有差别。
二、节目访谈环境《鲁豫有约》是将录制现场设置在一个可以容纳百名观众的演播室，主持人和嘉宾访谈地点离观众席很近，这样还能时而与台下的观众进行交流，调动观众参与其中，起到提升观众情绪，烘托节目气氛的作用，使得现场观众绝不仅仅是被动的倾听者，他们具有独特的“角色”功能，是完成谈话内容的必不可少的一方。
而《杨澜访谈录》将录制现场设置在一个类似封闭的私人会所，没有观众参与其中，只有主持人和嘉宾的互动，这样也有一定的优势，能使主持人和嘉宾专注于访谈中而不受外界因素的干扰。
三、访谈人物选择《杨澜访谈录》定义为一种具有时代特征的高端采访，访谈对象从企业界商业精英人士（例如美国通用电气前CEO韦尔奇）到风头正健的政治人物（例如刚走马上任的美国国务卿希拉里）到文化界的杰出代表。
从本质上看，杨澜锁定的访谈对象具有很强的时代感，是公众近来关注的新闻人物。
叙事类访谈节目的叙事模式分析——以《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》为例
AbstractAs a narrative medium of images, television can magically turn all kinds of fresh elements from life into narrative texts. This explains the reason why recently the study of narrative theory also puts their eyes upon mass media, especially television. The introduction of narrative theory into television study helps to enrich television study, which is often confined to sociology criticism. The narrative texts television provide feature their inclusiveness in narrative media, narrative contexts and their dependence on narrative skills. This also proves the necessity to study television programs in light of narrative theories. This paper aims to apply narrative theories to the study of popular TV talk-show programs, particularly those that have a focus on “story”. This paper is to discuss usual narrative models and characteristics of TV talk show programs in order to shed some lights on how to better improve the programs’quality.TV talk show programs usually have two different focuses, one is topic and the other is story. This paper will focus its discussion on the latter and study its narrative models and features. The study will be based on case studies of two well-known TV talk show programs, “Yang Lan One on One” and “The Lu Yu Show”. The study covers the frame, persons, tempo, the role of both geuests and hosts and the function of affliated elements in the narration of stories.Textual analysis involves certain statistics and detailed analysis to make a persuasive conclusion for the paper. The paper also tries to offer some advice on narrative methods and skills, which is meaningful in both theoretical study and practical applications.Key Words: Narrative; TV Talk Show Programme; Narrative Frame; Narrative Tempo; Narrative Persons目录引言 (6)一、研究回顾 (6)二、本文研究价值和研究方法 (8)第一章叙事类访谈节目的叙事框架 (10)一、事件在访谈类节目中的地位和特征 (10)（一）、以事件和细节为核心支撑叙述 (11)（二）、宏观叙述和细节“对话”相辅相成 (14)二、精心设计叙事结构 (15)（一）、叙事结构紧凑、逻辑性强 (15)（二）、大量借鉴经典叙事结构 (18)（三）、“倒叙”、“插叙”穿插运用，制造叙事悬念 (23)（四）、叙事结构由节目制作者、而非故事讲述者所主导 (26)（五）、主持人以“提问”为核心话目 (29)第二章叙事类访谈节目的叙事视角 (32)一、第一人称为主、其他人称相辅的叙事视角 (32)（一）、嘉宾第一人称叙述为中心 (32)（二）、辅助角度第一人称叙述提供“旁征博引” (34)二、其他人称叙事视角锦上添花 (36)（一）、第二人称视角增添现场感，引导被访者 (36)（二）、第三人称叙事视角客观冷静，充实内容 (37)第三章嘉宾在叙事中的特征和作用 (40)一、嘉宾身份兼备“多样性”和“统一性” (40)（一）、邀请嘉宾不拘一格 (40)（二）、符合统一身份分类 (40)二、嘉宾选择有助叙事的丰富和完整 (41)（一）、嘉宾具备可期待性和丰富的叙事元素 (41)（二）、嘉宾是事件的“主人公”或重要“旁观者” (42)（三）、嘉宾是叙事机制上的一道工具 (43)（四）、嘉宾设定是节目风格的一种体现 (43)第四章叙事类访谈节目的节奏把握 (45)一、闪进闪回推进叙事速度，避免冗长叙事 (45)二、“定格”细描，细腻见长 (47)第五章多种叙事手法在访谈类叙事节目中的运用 (48)一、现场拍摄与后期画面编辑，营造“访谈”氛围 (48)二、画面、现场展示提供“视觉”补充 (48)三、场外画外音，集中体现节目制作者的意志 (49)四、音乐、道具、色彩渲染场景，烘托气氛 (50)五、借观众之口，表现制作者叙事意图 (50)第六章结论 (53)参考文献 (55)附录一：《杨澜访谈录》2006年度节目表 (57)附录二：《鲁豫有约》2007年1月1日-5月15日节目表 (59)附录三：《杨澜访谈录之成龙（上）》编辑稿 (62)附录四：《杨澜访谈录之成龙（下）》编辑稿 (69)附录五：《鲁豫有约之生死恋人》编辑稿 (76)引言近年来，随着全球化浪潮的推进，发源于西方，且以形式主义批判闻名于世的叙事学理论也逐渐成为一股新的充满活力的思潮。
从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目
从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目现代电视访谈节目作为一种娱乐和信息传播的形式，已成为当今社会中不可或缺的一部分。
而在众多的电视访谈节目中，两个备受关注的节目《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》凭借着独特的访谈风格和深入的话题探讨，成功吸引了大量观众的关注。
本文将从两个角度分别讨论《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》的特点，揭示这两个节目对现代电视访谈节目的影响和启示。
首先，我们来看看《杨澜访谈录》。
这个节目由著名主持人杨澜主持，以深入、严肃和思想性强的访谈风格著称。
在访谈中，杨澜不仅尊重嘉宾的思想和观点，还努力挖掘嘉宾的内心世界和人生经历。
这种深入的访谈方式使得观众能够更加了解嘉宾的真实想法和生活背后的故事。
同时，通过与政治家、企业家和文化人的对话，节目还展示了中国社会的多样性和发展。
《杨澜访谈录》的成功表明，当代电视访谈节目应该注重深度，探讨真正能够引起社会关注的话题，并通过精心策划的访谈方式传递更多的思想和价值观。
而《鲁豫有约》则以活泼轻松的方式在电视访谈界独树一帜。
主持人鲁豫以她直接而亲切的风格赢得了观众的喜爱。
在该节目中，鲁豫更多地关注嘉宾的个人生活和情感体验。
通过与明星、作家和艺术家的交流，鲁豫展示了嘉宾不同的一面，让观众更加贴近他们的生活和感受。
同时，鲁豫与嘉宾的互动也让观众们有了参与感，增强了娱乐性和互动性。
《鲁豫有约》的成功证明，轻松活泼的访谈方式不仅可以吸引观众的注意力，还可以拉近主持人和嘉宾之间的距离，建立起更真实的情感连接。
然而，尽管《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》在风格、内容和受众群体上存在差异，但它们都在现代电视访谈节目中发挥了重要的影响。
首先，这两个节目都致力于深入探讨和传播思想和价值观。
无论是《杨澜访谈录》的政治和文化议题，还是《鲁豫有约》的人生哲学和情感探讨，这些节目都通过嘉宾的观点和经历传递了更多的信息和思考。
其次，这两个节目都强调了与嘉宾和观众的互动和情感连接。
在《杨澜访谈录》中，杨澜通过严肃而敬业的态度赢得了嘉宾的信任和尊重；而在《鲁豫有约》中，鲁豫则通过她天性活泼和亲切的表现方式拉近了与嘉宾和观众的距离。
《2024年从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》范文
《从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》篇一从《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》看现代电视访谈节目之高质量特征引言电视访谈节目作为现代电视传媒的重要组成部分，不仅承载着传播知识、分享经验的功能，还具有引导社会舆论、促进文化交流的重要作用。
在中国电视界，以《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》为代表的访谈节目备受观众喜爱，它们以其高质量的内容、独特的节目形式和深度的对话，展现了现代电视访谈节目的魅力。
本文将从这两个节目的角度出发，探讨现代电视访谈节目的高质量特征。
一、内容深度与广度《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》在内容上均具有较高的深度与广度。
首先，这两个节目在选择嘉宾时，注重多样性，涵盖了政治、经济、文化、艺术等各个领域的知名人士。
通过与不同领域的嘉宾进行深度对话，节目能够呈现出更为丰富的内容。
此外，两个节目在话题选择上也具有很高的敏锐度，能够捕捉到社会热点问题，并邀请嘉宾进行深入探讨。
在内容深度方面，两个节目都注重对嘉宾的经历、思想、观点进行深度挖掘。
通过与嘉宾的交流，观众可以了解到嘉宾的成长历程、思想观念、价值观等方面的信息。
这种深度对话不仅能够让观众更好地了解嘉宾，还能够引发观众对相关问题的思考。
二、节目形式与互动性在节目形式上，《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》均采用了访谈为主的形式，通过与嘉宾的对话来呈现节目内容。
然而，两个节目在具体操作上有所不同。
《杨澜访谈录》更注重对嘉宾的引导，使嘉宾能够更自然地表达自己的观点；而《鲁豫有约》则更注重与嘉宾的互动，通过轻松的对话氛围来拉近与嘉宾的距离。
此外，两个节目都具有一定的互动性。
在节目中，主持人会针对观众提出的问题与嘉宾进行交流，或者邀请观众参与节目互动环节。
这种互动性不仅能够增强节目的观赏性，还能够让观众更好地参与到节目中来，提高观众的参与度和黏性。
三、主持人风格与素养主持人作为电视访谈节目的核心，其风格与素养对于节目的质量有着至关重要的影响。
《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》之所以能够成为高质量的电视访谈节目，与其主持人的风格与素养密不可分。
电视访谈节目风格比较研究——浅析《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》之不同
作者： 范缤月
作者机构： 武汉大学新闻与传播学院
出版物刊名： 群文天地
页码： 18-18页
主题词： 《杨澜访谈录》 电视访谈节目 《鲁豫有约》 节目风格 《名人面对面》 《背后的故事》 《艺术人生》 《超级访问》
摘要：近年来，电视访谈节目层出不穷，除了《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》之外，各大电视台这些年相继推出了《艺术人生》、《大家》、《名人面对面》、《可凡倾听》、《超级访问》、《静距离》、《天下女人》、《背后的故事》、《咏乐汇》等知名访谈节目，其他它访谈节目大概有几十上百个，其中也不乏许多滥竽充数者。
作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，杨澜的《杨澜访谈录》、陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直备受关注，受到不同阶层观众的喜爱，是较为成功的访谈节目类案例。
我将从各个角度对这两个不同类型的电视访谈节目主持风格进行比较研究。
论思想性:访谈节目制作之根本——以《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》为例
论思想性：访谈节目制作之根本——以《杨澜访谈录》与
《鲁豫有约》为例
蒋珂
【期刊名称】《戏剧之家》
【年(卷),期】2010(000)004
【摘要】在崇尚大众娱乐和时尚潮流的现代社会,很多电视节目都不可避免地要迎合市场的需求,观众的喜好,以提高收视率获得生存发展之道.但笔者觉得作为一档访谈节目,如果以迎合观众口味来取胜的话,那么节目会走下坡路,最终会影响其长期生存和发展.笔者始终觉得内容--思想性乃访谈节目之根本生存发展之道.外表光鲜,空洞无物的东西可能会兴极一时,但注定不会长久.
【总页数】3页(P60-62)
【作者】蒋珂
【作者单位】武汉大学艺术学系
【正文语种】中文
【相关文献】
1.电视访谈类栏目的比较研究——以《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》为例 [J], 季节
2.国内电视人物访谈节目的特色和价值取向--以《鲁豫有约》《非常静距离》和《杨澜访谈录》为例 [J], 于力音
3.从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目 [J], 伏传凤;谢锐
4.从会话分析理论角度对电视谈话类节目文本的比较研究——以《杨澜访谈录》和
《鲁豫有约》为例 [J], 王翼凡
5.电视人物访谈节目对比研究——以《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》为例 [J], 宣天
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灾难面前她又面临何种 挑战 。经历 痛苦磨 难 ， 四年前 的她依 旧乐
观 坚 强 。为 了她 的 梦 想 ， 排 除万 难 的 圆 梦 之 旅 。 鲁豫 有 约 ， 说 出 你
《 杨澜访谈录》 于２ ０ ０ １ 年 由著名节 目主持人杨澜 创办并 主持。
持人 （ 记者 ） 与嘉 宾 的双 向交 流完成 。而后一 种形式 几乎 占据 了
电影《 鼓舞》 入题， 谈 到她 在地 震 中失 去女 儿的 痛苦 和茫 然 ， 以及 对 舞蹈 的追 求和对志愿服务的理解和践行 。
《 鲁豫有约》 《 廖智 的震后重生 》 的开场 白： “ 她是 ２ ０ ０ ８年汶川
的故事 ， 为您讲 述廖 智的震后重生 。 ” 随后节 目以时 间为线 索 回顾
了廖智从地震至今的情感历程 。当然后面也提到 了她 的舞 蹈和她 的志愿服务但一切都 以谈感情为前提 的。
节 目就政治 、 社会 、 经济 、 文化等各 方面的热门话 题 ， 与 国内外各 领
域 的知名人 士进 行广泛探 讨 ， 记 录事件的社会 背景和人物 特有 的 历 史瞬间。节 目定位 以个 人 的经历和感 受为 中心 ， 透过 成败得 失 体 现百味人 生 ， 探讨现象 背后隐含 的价值 观念 。节 目将 受众 主要 定 位为高文化 、 高 品位 的社会高层次人士 ， 以期通过节 目的沟通访
电视 人 物 访 谈鲁豫有约》 为例
◆ 宣 天
（ 中南财经政法大学新闻与文化传播学院 ， 湖北 武汉 ４ ３ ０ ０ ７ ３ ）
【 摘要】 本文通过对《 杨澜访谈录》 、 《 鲁豫有约》 两档电视人物访谈 有真情 ， 愿意倾听故事 ， 感受他人喜怒哀乐的人都是节 目的受众。
澜访谈 录》 是“ 我谈你 想” 追求 的是受众 的思索 ； 而《 鲁豫 有约》 是
“ 我们分享” 追求 的是 受众 的共 鸣。因此他 们理 想 中的受 众参 与 形 式和程度都 是不 同的 ， 这个 特点在两档 节 目面 对同一个受 访对 象 的时候 显得更 加突出。
《 杨澜访谈录》 《 从 汶川到芦山》 的开场 白 ： “ 五年 过去 了， 我们
行 比较 分 析 ， 并 通 过 总结 其不 足 ， 提 出发 展 建 议 。
一
引观众 的关 键之处。
（ 二） 受 众 定 位
作 为一个 电视人 物访 谈节 目， 实 现屏 幕上 主持 人与被 访 者 的 良好交 流效 果只是一个方 面甚至只是一个过程 。节 目真正要追 求 的是 与受众 的互 动即外部语境 的营造 。结合 这两档 节 目来 说 《 杨
在灾难 中学会 了什么 ， 我们 民众 的防灾 、 减灾意识 ， 志愿者 、 媒体 的 专业精 神 ， 救灾机制 的效 率 ， 到慈善机 构的公 信力 ， 有 了一 些什 么 样 的改 变。我 们做 的足 够 好 了 吗？《 杨 澜访 谈 录》 推 出特 别 节
目。 ” 这 段 话 明确 地 向 受 众 展 示 了 节 目的 风 格 和 本 期 节 目的 主 题
就情感和艺术创作这两个话题在节 目中所占的 比例来说 ， 《 杨 澜访谈录》 中约为 １ ：５而《 鲁豫 有约》中则 刚好 相反 。这种 反差
电视人物访谈节目对比研究以杨澜访谈录和鲁豫有约为例宣天中南财经政法大学新闻与文化传播学院湖北武汉430073摘要本文通过对杨澜访谈录鲁豫有约两档电视人物访谈节目进行对比分析比较研究两档节目在内容与受众群体上的同在节目理念与访谈视角上的差异通过对两位主持人个人经历及形象主持风格和沟通技巧上的不同比较分析阐述这两档电视人物访谈节目的不同特点并通过总结其不足提出发展建议
【 关键 词】 电视人物访谈节 目； 杨 澜访谈 录； 鲁豫有约
电视人物访谈节 目在西方 电视界 已有 多年历史 ， 形式与风格 都 已经相 当成熟 。而 ２ ０世 纪 ９ ｏ年代 ， 电视 人物访 谈节 目才开 始 在我 国出现 ， 这 种新 的节 目形式一 出现 ， 便得到了社会各界人士 的 认可 。十几年来 ， 全 国各 式各样 的电视访谈 节 目如 雨后 春笋般 涌 现 出来 ， 在摸索中逐 步走 向成 熟。 在众多 的电视人 物访谈 节 目中， 上海 东方 卫视 的 《 杨澜 访谈 录》 与香港 凤凰卫视 的《 鲁豫有约》 各 自发 展均 已有 １ ０余年 ， 算 是 其 中较具代表性 的节 目。本文选择 了这两档优秀的电视人物访谈 节 目为例 ， 从节 目背景 、 受 众定位 、 节 目内容 以及 主持人 等方面 进
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对 比分析《 杨澜访谈录》 和《 鲁豫有约》
电视人物访谈类节 目， 顾名思 义就 是对人物 进行 的专 访报道 。 这类 电视节 目大致存在两种形态 ， 一种 以央视的《 艺术人 生》 为 代
志愿者 对于廖智的强大作用 。而随后的节 目以廖智 主演的微
表， 访谈的人员 由主持人 、 嘉宾和观 众三部 分组成 ； 另一 种 以阳光 卫视 的《 杨 澜访 谈录》 和凤凰卫视《 鲁豫有约》 为代表 ， 节 目通过 主
地震的幸存 者 ， 曾在废墟 中被 活埋二 十六个小 时 ， 因为地 震 ， 她失
去双 腿 。失 去婚 姻 。 失 去 女 儿 。从 灾 难 亲 临 者 变 为 最 美 志 愿 者 ，
电视荧屏上访谈 类节 目中的一半 以上 。本 文以 《 杨澜 访谈 录》 和 《 鲁豫有约》 为例 ， 从节 目背 景 、 受众定位 、 节 目内容 以及 主持人 等
节 目进 行对 比分析 ， 比较研 究两档 节 目在 内容 与受众群体上 的 同， 在 节 目理念与访谈视 角上的差异 ， 通过对 两位主持人个人 经历 及形 象、 主持风格和沟通技巧上的不同比较 ， 分析 阐述这 两档电视 人物访谈 节 目的不同特点 ， 并通过 总结其不足 ， 提 出发展建议。 如今 ， 该节 目在除凤凰卫 视外 的全 国 ｌ ９家 电视 台播 出， 收视率 始 终 名列前茅 。主持人 陈鲁豫 更被美 国 Ｂ Ｂ Ｃ、 Ｃ Ｎ Ｎ 冠 以“ 东方 奥普 拉” 的美誉 。不同的开播背景与受众定位 ， 决定了两档节 目在理 念 及 内容上 的不同。但 是两者所 渗透 的人文关 怀是共 通 的， 也是 吸