【word】 成都武侯祠博物馆馆藏书画赏析(四则)

成都武侯祠博物馆馆藏书画赏析（四则）

成都大学(社科~)2oo5年第6期文物研究

图》

成都武侯祠博物馆馆藏书画赏析(四则)

胡莉张鸥

一

,古朴清新意境深邃一一陈子庄《古柏

陈子庄(1913—1976年),号兰园,亦号南园,陈

风子,石壶,十二树梅花主人,四川永川人.工诗文,

篆刻,善山水,花鸟.生前一直寓居成都,潜心作画,

创造了高逸超妙而又朴拙稚真的”子庄风格”.他的

作品曾得到过潘天寿,李可染等国画大师的高度评

价,生前却一直默默无闻.在他离世之后,中国画

坛,新闻界乃至世界画坛都出现了”子庄热”,一时间

声名遐尔,有人甚至把陈子庄称为”中国的梵高”,逐

渐为世人认识,接受和熟知.

1965年,陈子庄先生应成都武侯祠博物馆之邀,

积数十年的深厚功力,创作了在其绘画生涯中罕见

的巨作——《古柏图》,纵276厘米,横420厘米.这

幅《古柏图》古朴清新,意境深邃,高逸超妙的”子庄

风格”显现无遗.

画面中郁郁葱葱,蓬勃茂密的古柏树,层层叠

叠,错落有致的树叶,林深处红墙掩映,殿宇若隐若

现,好一派”林深不知处,只缘身在此祠中”.仿佛置

作者简介:胡莉(1956一),女,成都武侯祠博物馆,馆员;张?

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身于葱密的古柏林中,思绪已飘往遥远的时代,烽火

纷飞的三国在脑海中闪现,历史却在此刻嘎然而止,

悄然隐于红墙掩映的丞相祠堂之中,慢慢地散发出

淡淡的,而又渐渐凝聚的,浓郁的历史气息.诗圣杜

甫《蜀相》一诗中”丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森”的凝重意境,被恰到好处地浓缩在此画之中.

画面的布局尤具匠心,作者以其独特的审美情

趣,将自然景观,人文景观水乳般融会在一起.为了

突出林中丞相祠堂深厚的历史底蕴,作者巧妙地运

用娴熟的技巧,将古柏树描绘得蓬勃茂盛,层次错

落,逐渐显现出一带红墙掩映,殿宇隐约的丞相祠

堂,把古柏树林和丞相祠堂自然和谐地融会,跃然纸上.此时此刻,丞相祠堂的肃穆庄重之美和古柏林

浓郁茂然之美,人文景观和自然景观,彼此交融.整

个画面的构图如音乐一般悠扬,旋律既流畅又顿挫;

内容如诗文般延绵不断,给人怡然清新之感.

此画为横构图.枯笔勾勒树干,表现古柏的苍

劲;泼墨渲染古柏森森;略施青黛,尽显古柏郁郁葱葱;红墙玳瓦,点缀其问,褚色描绘,色彩丰富.浓淡

相宜,繁而不乱,秩序井然.枝叶疏密层叠,高低参差;古祠红墙殿宇,尽显浓郁的川西建筑风格.画面设色苍润雅致,墨韵淋漓妙绝,正如子庄先生所说:“笔主形,墨主韵,把笔形弄清楚,务使笔形符合物象.墨法在于虚实,有虚实照映就有韵.”画面古朴

清新,意境深邃.画面右下角款署”癸卯九秋陈子庄”,钤篆书”陈子庄印”.

这幅画,是子庄先生晚年的一副佳作,凭借巧妙

的构思,娴熟的技巧,将”因境生意,因意取法”的表现形式发挥得淋漓尽致,是高逸超妙的”子庄风格”的代表作品.

鸥(1971一),女,成都武侯祠博物馆,助理馆员.

二,蒋兆和《诸葛亮像》图轴

蒋兆和(1904年一l986年),四川泸州人.我国

近现代具有世界影响的的中国水墨人物画宗师,被誉为”中国的伦勃朗”,”东方的苏里科夫”.中国近

现代写实主义流派的代表人物,与徐悲鸿并称”徐蒋

体系”.蒋兆和坚持艺术创作贴近人民大众的倾向,

以大仁爱,大悲悯的博大胸怀和深厚的人文关怀精

神,运用在水墨画中融会西洋画塑形技艺这一独具

特色的高超艺术技巧,对人物进行一贯忠实地,执着

深入地刻画,在写实与写意之间架构全新的笔墨技

法,创造了我国2l世纪的新的人物画经典.其现实

主义与人文关怀的艺术精髓,倍受推崇,对中国现代

人物画的发展作出了重要贡献.作品有《流民图》,

《街头叫苦》,《朱f-i酒肉臭》,《卖子图》,《卖花女》等.《诸葛亮像》图轴为纸本,纵117厘米,横68厘

米,于1981年创作,现存成都武侯祠博物馆.画面

为设色诸葛亮像,左侧题”三顾频烦天下计,两朝开

济老臣心,出师未捷身先死,长使英雄泪满襟.”,”杜

甫蜀相诗句”,款署”辛酉年初夏谨为诸葛亮诞辰一

千八百周年纪念而作”,”兆和”,下钤白文篆书”七十

有余”方印.

画面中诸葛亮依松席石而坐,双手展开长卷,双

目微合,作沉思状,人物栩栩如生,苍松刚劲有力.

仿佛诸葛孔明正在展开欲上书后主刘禅的《出师

表》,望卷沉思,运筹帷幄天下事,成竹在胸;微皱的

眉宇间,亦留有几许隐忧和惆怅,怅未完成先帝之遗

愿,兴复汉室江山,忧蜀汉未来之国运;苍劲笔挺的

松树又似诸葛的高风亮节和矢志不渝的忠君爱国之心.作者在对人臣楷模和智慧化身的诸葛孔明,进

行生动巧妙地刻画的同时,也展现了人物丰富的内心世界.观此画,一种淡泊宁静之感,让人思绪飞扬,感慨万千;同时莫名的神圣之感,又强烈地震撼着人的心灵.

画面采用中国画传统的竖构图,且布局简炼.

画面以人物为主线,松树作为陪衬;人物又以面部刻画为重,服饰,书卷等作点缀.人物造型上,在水墨

画之中巧妙地融人西洋画素描技法,严谨自如;面部刻画细腻深入,眉宇传神;服饰用笔挥洒自如,准确大胆,一气呵成,将诸葛神韵描绘得淋漓尽致;运用泼墨,枯墨蕉笔等手法,寥寥数笔,力显松树苍劲有力.整幅画技法娴熟,笔法洗练,墨韵笔致精湛,人

物刻画栩栩如生,神韵具佳,形与神,写实与写意兼备.正如兆和先生对水墨人物画技巧的归纳:有准

有则,形神特征,尽精刻微,动笔施墨.

三,刘锡玲《杨柳双燕图》团扇

刘锡玲(1848年一1923年),字梓谦,号聋道人,

别号自闻居士.四川华阳人.我国清末民初着名的

画家.官至中书阁中书,工山水,竹石,人物,花卉,

翎毛.诗画双绝,其指画技艺,前超清代指画宗师高